Parada de singles do Reino Unido

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O UK Singles Chart (atualmente intitulado Official Singles Chart , com a seção superior mais comumente conhecido como Official UK Top 40) [1] é compilado pela Official Charts Company (OCC), em nome da indústria fonográfica britânica , listando os melhores -venda de singles no Reino Unido , com base em vendas físicas, downloads pagos e streaming. O Official Chart, transmitido pela BBC Radio 1 e MTV (Official UK Top 40), é a medida oficial reconhecida da indústria da música do Reino Unido de popularidade de singles e álbuns porque é o painel de pesquisa mais abrangente de seu tipo, hoje pesquisando mais de 15.000 varejistas e canais digitais. serviços diariamente, capturando 99,9% de todos os singles consumidos na Grã-Bretanha durante a semana e mais de 98% dos álbuns. [2] Para ser elegível para o gráfico, um single é atualmente definido pela Official Charts Company (OCC) como um 'pacote único' com não mais de quatro faixas e não durando mais de 25 minutos ou uma faixa de áudio digital não mais de 15 minutos com um preço mínimo de venda de 40 pence. [3]As regras mudaram muitas vezes com o desenvolvimento da tecnologia, sendo a mais notável a inclusão de downloads digitais em 2005 e streaming em julho de 2014. [4]

O site da OCC contém o gráfico Top 100. [5] Alguns meios de comunicação apenas listam o Top 40 (como a BBC, com seu programa Radio 1 seguindo a liderança do American Top 40 de Casey Kasem na década de 1970) ou o Top 75 (como a revista Music Week , com todos os registros no Top 75 descritos como 'hits') desta lista. A semana das paradas vai das 00:01 de sexta-feira à meia-noite de quinta-feira, [6] com a maioria dos singles físicos e digitais do Reino Unido sendo lançados às sextas-feiras. De 3 de agosto de 1969 a 5 de julho de 2015, a semana das paradas decorreu das 00:01 de domingo à meia-noite de sábado. De 5 de agosto de 1969 até 29 de setembro de 1987, o novo gráfico foi anunciado às terças-feiras. De 4 de outubro de 1987 até 2015, foi lançado aos domingos. [7]

O gráfico Top 40 é emitido pela primeira vez nas tardes de sexta-feira pela BBC Radio 1 como The Official Chart das 16:00 às 17:45, antes que o Official Singles Chart Top 100 seja publicado no site da Official Charts Company. [8] Um programa rival, The Official Big Top 40 , é transmitido nas tardes de domingo das 16:00 às 19:00 nas estações Capital e Heart em todo o Reino Unido. O Official Big Top 40 é baseado apenas em dados da Apple (transmissões do Apple Music e downloads do iTunes), além de transmissões de rádio comercial em toda a rede de rádio global .

O UK Singles Chart começou a ser compilado em 1952. De acordo com as estatísticas da Official Charts Company, em 1º de julho de 2012, 1.200 singles chegaram ao topo do UK Singles Chart. [9] O número exato de líderes das paradas é discutível devido à profusão de paradas concorrentes das décadas de 1950 a 1980, mas a lista usual usada é a endossada pelo Guinness Book of British Hit Singles e posteriormente adotada pela Official Charts Company . A empresa considera um período seleto do gráfico New Musical Express (somente de 1952 a 1960) e o Record Retailergráfico de 1960 a 1969 como predecessores para o período até 11 de fevereiro de 1969, onde múltiplos de gráficos concorrentes (nenhum oficial) coexistiram lado a lado. Por exemplo, a BBC compilou seu próprio gráfico com base na média dos jornais de música da época; muitas músicas anunciadas como tendo alcançado o primeiro lugar na BBC Radio e no Top of the Pops antes de 1969 não são listadas como líderes das paradas de acordo com os critérios herdados da Charts Company.

O primeiro número um no UK Singles Chart foi " Here in My Heart " de Al Martino para a semana que terminou em 14 de novembro de 1952. Na semana que terminou em 17 de fevereiro de 2022, o UK Singles Chart teve 1395 hits número um diferentes. A atual número um é " Não falamos de Bruno " (de Encanto ) de Carolina Gaitán , Mauro Castillo, Adassa , Rhenzy Feliz , Diane Guerrero e Stephanie Beatriz .

História

Primeiros gráficos

Antes da compilação das vendas de discos, o mercado musical media a popularidade de uma música pelas vendas de partituras . A idéia de compilar um gráfico baseado nas vendas originou-se nos Estados Unidos, onde o jornal de música Billboard compilou o primeiro gráfico incorporando os números de vendas em 20 de julho de 1940. As paradas de discos no Reino Unido começaram em 1952, quando Percy Dickins do New Musical A Express ( NME ) reuniu um pool de 52 lojas dispostas a divulgar os números de vendas. [10] [11] Para a primeira parada britânica, Dickins telefonou para aproximadamente 20 lojas, pedindo uma lista das 10 músicas mais vendidas. Esses resultados foram então agregados em um gráfico Top 12 [nb 1] publicado emNME em 14 de novembro de 1952, com " Here in My Heart " de Al Martino premiado com a posição número um. [10] [11] O gráfico tornou-se um recurso de sucesso do periódico; expandiu-se para um formato Top 20 em 1 de outubro de 1954, e publicações rivais começaram a compilar seus próprios gráficos em 1955. [14] Record Mirror compilou seu próprio gráfico Top 10 para 22 de janeiro de 1955; baseava-se em devoluções postais de lojas de discos (que eram financiadas pelo jornal). O gráfico NME foi baseado em uma pesquisa telefônica. [15] Ambos os gráficos expandiram em tamanho, com Mirror ' s se tornando um Top 20 em outubro de 1955 e NME ' está se tornando um Top 30 em abril de 1956. [14] [16] Outra publicação rival, Melody Maker , começou a compilar seu próprio gráfico; telefonou para 19 lojas para produzir um Top 20 para 7 de abril de 1956. Foi também o primeiro gráfico a incluir a Irlanda do Norte em sua amostra. [11] Record Mirror começou a executar uma parada de álbuns Top 5 em julho de 1956; a partir de novembro de 1958, Melody Maker imprimiu os 10 melhores álbuns. [17] [14]

Em março de 1960, a Record Retailer começou a compilar uma parada de EPs e teve uma parada de singles Top 50. [17] Embora a NME tivesse a maior circulação de gráficos na década de 1960 e fosse amplamente seguida, [11] [18] em março de 1962, a Record Mirror parou de compilar seu próprio gráfico e publicou Record Retailer 's em seu lugar. [11] Varejista começou a auditoria independente em janeiro de 1963, e tem sido usado pelo UK Singles Chart como fonte para os números um a partir da semana que terminou em 12 de março de 1960 em diante. [14] [17] A escolha do varejista de discoscomo a fonte foi criticada; [19] [11] no entanto, o gráfico foi único em listar cerca de 50 posições para toda a década. [19] Com listas disponíveis de quais lojas de discos foram amostradas para compilar as paradas, algumas lojas foram submetidas a " hyping ", mas, com Record Retailer sendo menos seguida do que algumas paradas, estava sujeita a menos hyping. Além disso, a Retailer foi criada por lojas de discos independentes e não tinha financiamento ou afiliação com gravadoras. No entanto, teve um tamanho de amostra significativamente menor do que alguns gráficos rivais [11]e teve todos os EPs retirados das listas entre março de 1960 - dezembro de 1967 (os dados para o agora 'Oficial' EP chart dos anos 1960 podem ser encontrados no The Virgin Book of British Hit Singles ). [20] [21]

Em 12 de agosto de 1961, Helen Shapiro, de 14 anos, tornou-se a artista solo feminina mais jovem a liderar a parada com seu single "You Don't Know" e, a partir de 14 de janeiro de 2022, uma das nove artistas solo femininas a liderar o gráfico antes de seu aniversário de 18 anos (embora nenhum desses nove atos tenha escrito seu hit número um sozinho, com essa honra caindo para Kate Bush, de 19 anos, com "Wuthering Heights" em 1978). [24]

Em 1963, a banda de Merseybeat [25] [26] [27] Gerry And The Pacemakers [28] se tornaria o primeiro ato a obter seus três primeiros hits no número um, uma conquista não igualada por outros vinte anos. [29] [30] [31]

Antes de fevereiro de 1969 – quando o gráfico do British Market Research Bureau (BMRB) foi estabelecido – não havia gráfico oficial ou fonte universalmente aceita. [11] [18] [19] Os leitores acompanharam as paradas em vários periódicos e, durante esse tempo, a BBC usou resultados agregados de paradas da NME , Melody Maker , Disc e (mais tarde) Record Mirror para compilar o Pick of the Pops gráfico. [15] The Official Charts Company e seus vários livros Hit Singles (se publicados pela Guinness/HiT Entertainmentou Virgin), usam como fontes para o período não oficial, o NME antes de 10 de março de 1960 e Record Retailer até 1969. [14] No entanto, até 1969 o gráfico Record Retailer era visto principalmente por pessoas que trabalhavam na indústria. O gráfico de maior circulação foi o da NME, usado pelo programa Top 20 da Radio Luxembourg no domingo à noite , bem como pelo Thank Your Lucky Stars da ABC TV , que teve uma audiência de até 6 milhões na ITV .

Carta oficial

Antes de 1969 não havia parada oficial de singles. [11] [18] [19] Record Retailer e a BBC encomendaram ao British Market Research Bureau (BMRB) para compilar gráficos, começando em 15 de fevereiro de 1969. [11] [14] O BMRB compilou seu primeiro gráfico de retornos postais de logs de vendas de 250 lojas de discos. [14] A amostragem custou aproximadamente £ 52.000; As lojas foram escolhidas aleatoriamente de um grupo de aproximadamente 6.000 e apresentaram os números das vendas realizadas até o fechamento do comércio no sábado. Os diários de vendas foram traduzidos em cartões perfuradospara que os dados possam ser interpretados por um computador. Um computador então compilou o gráfico na segunda-feira, e a BBC foi informada do Top 50 na terça-feira a tempo de ser anunciado no programa da tarde de Johnnie Walker . As paradas também foram publicadas na Record Retailer (renomeada Record & Tape Retailer em 1971 e Music Week em 1972) [32] e Record Mirror . [11] No entanto, o BMRB muitas vezes lutava para que a amostra completa dos números de vendas fosse devolvida pelo correio. A greve postal de 1971 fez com que os dados fossem coletados por telefone (e que o gráfico foi reduzido a um Top 40 durante esse período), [33]mas isso foi considerado inadequado para um gráfico nacional; em 1973, o BMRB estava usando motoboys para coletar dados de vendas. [11] Em março de 1978, duas publicações da indústria fonográfica, Radio & Record News e Record Business começaram a publicar as paradas de singles Top 100, então, em resposta, em maio de 1978, a parada de singles do BMRB foi expandida de um Top 50 para um Top 75, ao mesmo tempo abolindo o sistema onde alguns recordes de queda foram excluídos da seção 41-50, bem como abandonando a lista adicional de 10 "Breakers". No início daquele ano, o Daily Mirror e o Nationwide da BBCprograma de televisão ambos investigaram o hyping gráfico, onde os representantes da gravadora supostamente compraram discos de lojas de devolução de gráficos. A exposição do documentário World in Action em 1980 também revelou corrupção dentro da indústria; os revendedores de devoluções das lojas frequentemente recebiam subornos para falsificar registros de vendas. [34]

Gráficos da era eletrônica: a era Gallup

De 1983 a 1990, o gráfico foi financiado pela British Phonographic Industry (50%), Music Week (38%) e BBC (12%). [35] Em 4 de janeiro de 1983, a compilação das paradas foi assumida pela Gallup Organization , que expandiu a parada public/ Music Week para um Top 100 (com um "Next 25" além do Top 75), [nb 2] com o Top 200 completo [37] estando disponível para pessoas dentro da indústria. A Gallup também iniciou a introdução de compiladores computadorizados, automatizando o processo de coleta de dados. [11] [14]No final do ano, as regras sobre o tipo de brindes que poderiam vir com os singles foram reforçadas, pois os compiladores das paradas chegaram à conclusão de que muitos consumidores estavam comprando determinados lançamentos pelas camisetas que os acompanhavam e não pelo recorde real (adesivos também foram banidos). No entanto, bandas como Frankie Goes to Hollywood ainda foram capazes de lançar seus singles em uma ampla gama de formatos, incluindo discos de imagem e vários remixes, com a ZTT Records lançando " Two Tribes " em oito formatos em 1984. [38] [39] [ 40]

Em junho de 1987, [37] singles de pacote duplo foram banidos como um formato com singles de quatro faixas tendo que ser lançado como um único EP de vinil de 7 polegadas e todos os singles precisando ter menos de 20 minutos de duração, já que lançamentos com mais de 20 minutos seriam ser classificado como um álbum (com a maioria dos EPs mais longos caindo na categoria de álbuns de orçamento). Em julho de 1987, a Gallup assinou um novo acordo com o BPI, aumentando o tamanho da amostra para aproximadamente 500 lojas e introduzindo leitores de código de barras para leitura de dados. [41] O gráfico foi baseado inteiramente nas vendas de discos de vinil de lojas de varejo e anunciado na terça-feira até outubro de 1987, quando o Top 40 foi revelado a cada domingo (devido ao novo processo automatizado). [42]

A década de 1980 também viu a introdução do single cassete (ou "cassingle") ao lado dos formatos de registro de 7 e 12 polegadas ; em 1987, grandes gravadoras desenvolveram um formato comum para o CD single, que foi permitido contar como um formato de gráfico a partir de dezembro de 1987. [43] Em maio de 1989, os regulamentos das paradas mantiveram a música de Kylie Minogue " Hand on Your Heart " de entrar no número um porque as vendas de singles em cassete não foram incluídas (eles foram vendidos por £ 1,99 - mais barato do que o permitido na época). Na sequência, o BPI reduziu o preço mínimo dos singles em cassete para influenciar as vendas. [44] Em setembro de 1989, WH Smithcomeçou a enviar dados de vendas para a Gallup diretamente por meio de terminais de ponto de venda eletrônico (EPoS) . [41]

Em Janeiro de 1990, o BPI notificou a Gallup, a BBC e a Music Week ; em 30 de junho de 1990, rescindiu seu contrato com eles porque "não podia mais arcar com o custo de £ 600.000 por ano". [45] [46] A partir de 1 de julho de 1990, a Chart Information Network (CIN) foi formada pela Spotlight Publications [nb 3] (editora da Music Week ), em cooperação com a BBC e a British Association of Record Dealers (BARD) – representando varejistas, incluindo WH Smith, Woolworths , HMV e Virgin – que concordaram em fornecer exclusivamente dados de vendas ao CIN. [41] [48]Um Comitê de Supervisão de Gráficos (CSC) representou a BBC, CIN e varejistas. O BPI estava relutante em aderir e "considerava a opção de lançar uma carta rival" [46] mas em setembro, chegou-se a um acordo e aderiu ao CSC. [49] Para este período, o gráfico foi produzido pela Gallup e propriedade da CIN e da Music Week (que o venderia então à BBC e ao BPI), com cerca de 900 lojas a fornecerem os dados das máquinas de ponto de venda (embora os dados fossem destilado de volta para uma amostra de 250 lojas para fornecer uma consistência com os gráficos do início dos anos 1980). [50]

Em janeiro de 1991, a CIN tornou-se uma joint venture entre a Link House Magazines (anteriormente Spotlight Publications, depois Miller Freeman, Inc. ) [51] e o BPI; eles dividiram a receita e os custos (supostamente entre £ 750.000 e £ 1 milhão). [41] [50] [52] Durante esse período, outros varejistas (como Woolworths e John Menzies ) começaram a enviar dados usando terminais EPoS. [41] No final de 1991, a amostra consistia em 500 lojas digitalizando códigos de barras de todas as vendas de discos em um computador Epson PX-4 , e 650 outras lojas fornecendo dados de vendas através de suas próprias caixas computadorizadas EPoS .. Esses computadores deveriam ser telefonados seis vezes por semana, fornecendo os dados ao Gallup. [53] Em junho de 1991, o BPI reduziu o número de formatos elegíveis de cinco para quatro. [54]

Em novembro de 1990, a seção "Next 25" da parada de singles do Reino Unido (posições 76-100, com regras especiais) deixou de ser impressa na revista Music Week , que decidiu se concentrar em registros nas paradas descritas como hits. [ citação necessário ] Em abril de 1991, Record Mirror cessou a publicação, junto com o "Next 25". [32] [55] [56] Neste ponto, Gallup estava compilando uma parada de singles Top 200 e uma parada de álbuns Top 150 para membros da indústria, com os dados acessados ​​assinando o boletim informativo ChartsPlus da Music Week .. (Observação: em dezembro de 2020, o site da Official Charts Company ainda não possuía muitos dados sobre os registros nas posições 76 a 100 de 1991 a 12 de fevereiro de 1994.) [57] [58]

O crescimento da cultura da dance music no final da década de 1980 resultou em discos com muitos remixes, embora com um single oficial de apenas 20 minutos, isso significava que muitos dos maxi-singles de estilo europeu não poderiam ser incluídos. Portanto, em junho de 1991, [59] as regras foram alteradas para incluir maxi-singles com versões/remixes de uma música com duração de 40 minutos, lançamentos padrão de quatro faixas/quatro músicas recebendo um tempo extra de reprodução de cinco minutos e agora quatro formatos contribuindo para a posição do gráfico. Devido a essa decisão, a dupla ambiente The Orb conseguiu um hit no Top Ten com "Blue Room" , uma música que durou três segundos a menos de 40 minutos.

Em fevereiro de 1993, o contrato de pesquisa para o gráfico foi licitado , com um novo contrato de quatro anos com início em 1 de fevereiro de 1994. Millward Brown, Research International e Nielsen Market Research foram abordados e a Gallup foi convidada a se candidatar novamente. [60] Em maio de 1993, foi anunciado que Millward Brown havia sido aceito como o próximo compilador de gráficos, assinando um contrato de 1 milhão de libras por ano. [41] A Virgin instalou terminais JDA EPoS em setembro de 1993 e começou a fornecer dados de vendas para a Gallup. [61]

Gráficos da era eletrônica: a era Millward Brown

Millward Brown assumiu a compilação dos gráficos em 1º de fevereiro de 1994, aumentando o tamanho da amostra; [14] [62] até o final do mês, cada loja amostrada usava um scanner de código de barras que conectava através de um terminal Epson com um modem a um computador central (chamado "Eric"), que registrava dados de mais de 2.500 lojas. [62] Gallup tentou bloquear o novo gráfico da Millward Brown reclamando ao Office of Fair Trading sobre a cláusula contratual em que os varejistas BARD forneciam exclusivamente dados de vendas à CIN, mas a ordem provisória foi rejeitada. [63]Em junho de 1995, o caso foi arquivado, após a exclusão da cláusula que permitia aos varejistas da BARD fornecer informações de vendas a outros compiladores de gráficos; porque a CIN reteve os direitos autorais, outros compiladores não podiam usar (ou vender) as informações. [64]

Em 2 de abril de 1995, o número de formatos elegíveis foi reduzido de quatro para três. [54] A decisão veio após nove meses de negociações com a BARD, que alegou que isso afetaria negativamente a indústria de discos de vinil. [65] Embora as gravadoras não fossem proibidas de lançar singles em mais de três formatos, elas eram obrigadas a identificar os três formatos elegíveis. [54] Isso resultou em uma redução no número de singles lançados no formato de 7 polegadas ; os três formatos mais comuns eram single de 12 polegadas , cassete e CD , ou uma cassete e duas versões de CD. [66] A decisão resultou no single do Oasis "Some Might Say " aparecendo duas vezes em uma semana - no número 1 com vendas dos três formatos elegíveis e no número 71 de vendas em um quarto formato (12 polegadas). [67]

Posteriormente, a CIN procurou desenvolver novas oportunidades de marketing e acordos de patrocínio; estes incluíam serviços de fax e telefone com tarifas premium e os boletins informativos Charts+Plus (publicados de maio de 1991 a novembro de 1994) e Hit Music (publicados de setembro de 1992 a maio de 2001). A partir de maio de 1991, o Charts+Plus apresentou gráficos de singles com posições 76-200 (mais álbuns de artistas nas posições 76-150, compilações Top 50 e vários gráficos de gênero e formato). Em setembro de 1992, um segundo boletim informativo foi criado: Hit Music , uma publicação irmã da Music Week apresentando (entre outras paradas) os singles Top 75 e um revivido "Next 25". Em novembro de 1994, Charts+Plus cessou a publicação;Hit Music expandiu sua cobertura para um descomprimido (sem regras especiais) Top 200 Singles, Top 150 Artists Albums e Top 50 Compilations. Em novembro de 1996, a parada de álbuns do artista se estendeu para o Top 200. Hit Music cessou a publicação em maio de 2001 com a edição número 439. [68]

Em fevereiro de 1997, CIN e BARD concordaram com um novo contrato de 18 meses para as paradas. [69] Em 1998, o CSC concordou com novas regras, reduzindo o número de faixas em um single de quatro para três, o tempo de reprodução de 25 minutos para 20 e o preço mínimo do revendedor para £ 1,79. [70] Isso afetou particularmente a indústria da dance music que já havia lançado CDs cheios de remixes, com algumas gravadoras tendo que editar ou diminuir os remixes cedo para encaixá-los em um CD single. Em 1 de julho de 1998, BARD e BPI assumiram a gestão do gráfico da CIN (um empreendimento Miller Freeman e BPI) com a nova empresa Music Industry Chart Services (Mics); [71] no entanto, em agosto eles decidiram voltar a compilar as paradas sob o nome CIN. [72]

No final da década de 1990, a parada de singles tornou-se mais 'adiantada', com muitos lançamentos atingindo o pico nas primeiras semanas na parada. Isso ajudou o grupo feminino irlandês B*Witched a se tornar a primeira banda pop a estrear no topo com cada um de seus quatro primeiros lançamentos (com os singles do grupo em primeiro lugar no período entre junho de 1998 e março de 1999). [73] [74] [75] [76] [77] Entre 1963 e 1990, apenas alguns artistas alcançaram o número um com seus três primeiros sucessos nas paradas. No final da década de 1990, as Spice Girls [78] e os atuais recordistas Westlife [79] [80]também superou esse feito, com o primeiro recebendo seis e os últimos sete números um desde o início de suas carreiras.

Em 1999, a Millward Brown começou a "re-chipar" as máquinas de alguns varejistas, antecipando o bug do milênio . [81] No entanto, alguns varejistas independentes perderam o acesso ao Sistema de Pedidos de Registros Eletrônicos (Eros) financiado por gravadoras; era "muito caro para torná-lo compatível com o Ano 2000 ". [82] No final da década de 1990, as empresas anteciparam a distribuição de singles pela Internet, seguindo o exemplo de Beggars Banquet e Liquid Audio (que disponibilizaram 2.000 faixas para download digital nos EUA). [83]

No Official Singles Chart de 22 de setembro de 2001, "Hey Baby" de DJ Otzi [84] [85] se tornou o primeiro single a saltar para o número um fora do Top 40 quando passou do número 45 para o número um. "Hey Baby" ficou sete semanas fora do Top 40 devido às cópias importadas da República da Irlanda estarem disponíveis nas paradas do Reino Unido e ao fato de que o single lançado oficialmente no Reino Unido tinha o mesmo número de catálogo que a importação irlandesa, o que significa que o A CIN (Chart Information Network) não listou as duas versões como versões separadas, como fizeram com " 9 PM (Till I Come) " da ATB, [86] que tinha cinco entradas separadas antes do lançamento oficial alcançar o número um.

Em novembro de 2001, a CIN mudou seu nome para " The Official UK Charts Company ".

Era da Internet

A boy band irlandesa Westlife alcançou o primeiro número um no UK Singles Downloads Chart com " Flying Without Wings " em setembro de 2004.

Em janeiro de 2004, MyCoke Music foi lançado como o "primeiro varejista de download significativo". [87] O download legal foi inicialmente pequeno, com MyCokeMusic vendendo mais de 100.000 downloads durante seus primeiros três meses. Em junho, a iTunes Store foi lançada no Reino Unido e mais de 450.000 músicas foram baixadas durante a primeira semana. [88] No início de setembro, o UK Official Download Chart foi lançado, e uma nova gravação ao vivo de " Flying Without Wings " do Westlife foi o primeiro número um. [89]

Em 2005, o programa de paradas da BBC Radio 1 foi renomeado para a semana das paradas que terminou em 16 de abril, com a primeira parada de singles agora combinando vendas de lançamento físico com downloads legais. Vários gráficos de teste (e um gráfico de vendas por download) foram publicados em 2004; essa combinação (dentro da parada oficial de singles) refletiu uma era de mudança na qual as vendas de singles físicos caíram e as vendas de downloads aumentaram. Foi dito (pelos apresentadores da BBC Radio 1 JK e Joel em 17 de abril de 2005) que a incorporação das vendas de downloads resultou em uma duplicação aproximada das vendas de singles para esta semana, mas o impacto dessa duplicação não foi prontamente aparente no topo do ranking. gráfico, embora alguns singles nas posições intermediárias tenham se beneficiado.

Inicialmente, a Associação Britânica de Revendedores de Discos estava preocupada com o fato de que a popularidade do download desviaria os negócios da High Street . [ citação necessário ] Ele também reclamou que incluir singles não disponíveis fisicamente confundiria os clientes e criaria lacunas nas prateleiras de venda das lojas. No entanto, concordou com as novas regras, desde que as vendas digitais só fossem incluídas na contagem de vendas de um single se houvesse um equivalente físico vendido nas lojas na época. Como não havia uma regra que determinasse um número mínimo de prensagens, o Gorillaz lançou apenas 300 cópias em vinil de seu single " Feel Good Inc." em 12 de abril de 2005 (um mês antes de seu lançamento geral). Isso permitiu que ele estreasse no gráfico no número 22 (alcançando o número 2) e permanecesse no Top 40 por um período mais longo.

Após pressão de outras partes da indústria da música, um segundo compromisso foi alcançado em 2006, que agora permitia que os singles alcançassem os downloads na semana anterior ao lançamento físico. A primeira música a chegar ao Top 40 apenas em downloads foi " Pump It " do The Black Eyed Peas , [90] que alcançou o número 16 em 12 de março de 2006. Três semanas depois, " Crazy " de Gnarls Barkleytornou-se a primeira música a chegar ao topo das paradas apenas em vendas de download. Como parte das regras revisadas, os singles agora seriam removidos do gráfico duas semanas após a exclusão de seus formatos físicos; "Crazy" deixou o gráfico 11 semanas depois do número 5. Isso foi além da regra existente de que para ser elegível para o gráfico, o single físico deveria ter sido lançado nos últimos doze meses, apoiando a visão geral de que o gráfico refletiu os lançamentos "atuais" mais vendidos.

Em 1 de janeiro de 2007, a integração das músicas baixadas nas paradas ficou completa quando todos os downloads - com ou sem um equivalente físico - tornaram-se elegíveis para as paradas, redefinindo a parada de singles do Reino Unido, transformando-a em uma parada de "músicas". " Chasing Cars " de Snow Patrol voltou a ocupar o Top 10 (número 9, apenas três lugares abaixo do pico alcançado em setembro anterior), enquanto " Honey to the Bee " de Billie Piper (após uma pressionado pelo DJ da Radio 1 Chris Moyles para testar as novas regras das paradas) reapareceu no número 17 (quase oito anos após sua aparição original nas paradas).

Em outubro de 2008, P!nk quebrou o recorde de 1982 estabelecido por "Happy Talk" de Captain Sensible [91] para o maior salto do Top 40 para o número um, quando "So What" saltou de 38 para 1 (uma estatística que seria igualada em 2022 por Adele). [92] [84] [93]

O primeiro hit número um nunca lançado fisicamente foi " Run " de Leona Lewis , a 11ª música no total a alcançar o número um apenas em downloads. Ao contrário dos 10 anteriores, não recebeu um lançamento físico nas semanas seguintes (embora tenha sido lançado fisicamente no exterior, principalmente na Alemanha, onde o preço de um disco contava para a posição nas paradas e não apenas para o número de unidades vendidas).

Campanha número um de Natal

Em 2009, " Killing in the Name " do Rage Against the Machine tornou-se o número um do Natal depois que o DJ inglês Jon Morter e sua esposa Tracy lançaram uma campanha para garantir que um ato do show de talentos da ITV The X Factor não fosse o número um para pela quinta vez consecutiva. Influenciado pela campanha de 50 anos de John Otway para um único fã, que viu o single " Disco Inferno " de Otway - "Bunsen Burner" [94] alcançar o número 9 em 2002 sem ser estocado por varejistas associados à Entertainment UK como Woolworths , [95] the Morers incentivou as pessoas no Facebookpara baixar a música na semana anterior ao Natal. [96] [97] [98] [99] [100] [101] [102] [103] [104] Quando "Killing in the Name" atingiu o primeiro lugar em 20 de dezembro de 2009, tornou-se o primeiro download apenas single para se tornar o número um do Natal do Reino Unido [105] e iria receber um Guinness World Record para 'Faixa digital mais vendida no Reino Unido', depois de vender 502.672 unidades em sua primeira semana. [106]

Era do streaming

Foi anunciado em junho de 2014 que a partir de domingo, 29 de junho, os fluxos de áudio de serviços como Spotify , Deezer , Napster , O2 Tracks, Xbox Music , Sony Unlimited e rara seriam contados para o Official Singles Chart, a fim de refletir mudando o consumo de música no Reino Unido. [107] O último número um no UK Singles Chart a ser baseado apenas em vendas foi " Gecko (Overdrive) " por Oliver Heldens com Becky Hill . [108] No domingo, 6 de julho de 2014, a Official Charts Company anunciou que Ariana Grandeganhou um lugar na história das paradas do Reino Unido quando seu single " Problem " com Iggy Azalea se tornou o primeiro single número um com base em vendas e dados de streaming. [109] No gráfico de 16 de agosto de 2014, "Am I Wrong" de Nico & Vinz saltou do número 52 para o número 1 em suas seis semanas, após o sucesso do streaming (o primeiro single a figurar no Top 75 apenas em streams) ficou disponível para compra. [110] [84]

Em 7 de dezembro de 2014, " Thinking Out Loud " de Ed Sheeran se tornou o primeiro single a alcançar o número um como resultado direto da inclusão de streaming. Apesar de " You Got It All " de Union J liderar as paradas de vendas naquela semana, "Thinking Out Loud" foi transmitido 1,6 milhão de vezes na mesma semana, resultando em uma liderança geral de 13.000 vendas nas paradas. [111]

Em 10 de março de 2017, Ed Sheeran conquistou 9 das 10 primeiras posições no gráfico quando seu álbum ÷ foi lançado. [112] O grande número de faixas do álbum na parada de singles, 16 no top 20, levou a uma mudança na forma como o gráfico é compilado com faixas de um artista principal elegível para entrada limitada a três. [113] Também foi introduzida a ideia de Standard Chart Ratios (SCR) e Accelerated Chart Ratios (ACR), com o ACR reduzindo pela metade os pontos de streaming para registros que estão nas paradas há algum tempo (o que inclui a maioria das faixas de catálogo, exceto alguns casos) , [114]o efeito é que vários hits caíram do top 10 com quedas de cerca de 20 lugares em uma semana apenas para se estabilizar novamente na próxima. Devido a esses fatores, em 20 de julho de 2018, "3 Lions" de The Lightning Seeds , Frank Skinner e David Baddiel bateram o recorde do Lewisham & Greenwich NHS Choir para a queda número um nas paradas e receberam o prêmio do Guinness World Records por "maior gráfico cair do número um na parada de singles do Reino Unido" indo do número um para o número 97. [115] [116]

Em 2018, a Future (editora de publicações "Louder Sound", como Metal Hammer e Classic Rock magazine ) [117] [118] [119] [120] adquiriu a editora da Music Week NewBay Media. Future decidiu que a publicação seria mensal a partir de março de 2021 e, assim, um Official Singles Chart Top 75 mensal sob medida começou a ser publicado a partir desta data, juntamente com gráficos mensais de álbuns e gráficos de especialistas/gêneros.

O gráfico na década de 2020

Em 1 de janeiro de 2021, "Don't Stop Me Eatin'" de LadBaby caiu na parada de singles da Official Chart Company para o número 78 e assim se tornou a primeira nova faixa a sair do Top 75 ("hit parade") do número um . Ao fazê-lo, quebrou o recorde de permanência mais curta na parada de sucessos para um single número um (como no The Guinness Book of British Hit Singles lista dos 75 melhores registros de singles) com apenas uma semana no Top 75. [1] [ 121] Uma semana depois, "Last Christmas" do Wham! tornou-se o primeiro registro a desaparecer completamente do primeiro lugar, saindo do gráfico Official Charts Company Top 100 sem colocação no gráfico (semana que terminou em 14 de janeiro de 2021). [122] [123]Como "Last Christmas" substituiu "Don't Stop Me Eatin'" de LadBaby , que caiu na parada de singles para o número 78 em 1º de janeiro, foi a primeira vez na história das paradas que dois números um consecutivos tiveram desapareceu não apenas do Top 40 da BBC Radio 1, mas também do Top 75 (embora como "Last Christmas" não tenha uma colocação nas paradas, "3 Lions" ainda é creditado com a queda recorde no Guinness World Records ) . [1]

Em 24 de dezembro de 2021, LadBaby garantiu seu quarto número 1 de Natal consecutivo com " Sausage Rolls for Everyone ", uma versão de comédia do número um anterior " Merry Christmas " de Ed Sheeran e Elton John (como foram creditados pelo OCC na versão LadBaby, Sheeran e John estavam nas posições 1 e 2, com esses singles adquirindo vendas de 226.953 entre 17 e 23 de dezembro de 2021). [124] Foi a quarta vez desde 1952 que o número um foi substituído no topo por outra versão da mesma música, com duas versões de "Answer Me" em 1953, duas versões de "Singing The Blues" alternadas no top em 1957, e um hit Wonder Frankee tendo um recorde de resposta para o número um de Eamon em 2004."Sausage Rolls for Everyone " fez LadBaby se juntar ao B*Witched como um ato que conseguiu seus quatro primeiros singles no número um (com LadBaby não tendo outros hits em sua discografia), [125] [126] [127] e derrotou os Beatles que teve quatro números um de Natal ao longo de cinco anos entre 1963 - 1967, com o grupo de Liverpool perdendo em 1966 (As Spice Girls também tiveram três consecutivamente na década de 1990). " Rolos de salsicha para todos " também foi creditado como o 70º número oficial de Natal 1 [128] [129] pelo OCC, que também havia anunciado que "Killing In The Name" de Rage Against The Machine havia sido nomeado como o 'Número 1 de Natal favorito do Reino Unido de todos os tempos' [130]em uma pesquisa encomendada para celebrar esta corrida número 1 do Natal.

Em 7 de janeiro de 2022, depois de retornar ao número um por mais uma semana, "Merry Christmas" se tornou o primeiro registro com status de streaming SCR (Standard Chart Ratio) a sair completamente do Top 100 do número um, saindo ao mesmo tempo. vez como "Rolos de Salsicha Para Todos". Foi substituído no topo do gráfico por "Easy on Me" de Adele, um disco que havia sido o número um por 7 semanas em 2021 e estava a caminho de uma posição de número 9 (conforme o gráfico do meio da semana de 27 de dezembro de 2021 - 9 de janeiro de 2022), [131] até que seu status de streaming foi redefinido de ACR para SCR, fazendo com que ele subisse de sua posição anterior de número 38. Esta foi uma das maiores subidas para o número um no Top 40, embora em relação ao completo Top 75,listas de paradas, " Boys and Girls " de Pixie Lott subiu 72 lugares em 2009, quando o single subiu do número 73 para o número 1, enquanto o recorde pessoal de Adele foi a subida de 47 para o número um que "Someone Like You" [132] fez em 2011 [93] [84] (além dessas estatísticas do livro Hit Singles , Westlife teve três saltos do fundo da indústria apenas no Top 200 quando seus singles foram vendidos acidentalmente antes da data oficial de lançamento). [133] [134]Na semana que terminou em 7 de janeiro de 2022, Adele conseguiu chegar ao número um com um total de vendas de 39.156 unidades em comparação com "abcdefu" de Gayle em 36.873 unidades, embora Ed Sheeran pudesse ter se substituído no número um novamente se seu single "Shivers" foi dado um reset para SCR, já que seu décimo colocado total de 21.405 unidades do ACR teria sido aumentado para 40.879 no SCR. [135] O gráfico publicado em 7 de janeiro de 2022 também viu a primeira instância quando todos os 10 melhores singles da semana anterior (na verdade, os 13 melhores singles) [136]havia saído do gráfico. Não foram apenas os 10 singles que desapareceram do gráfico, mas um recorde de 54 singles que desapareceram do Top 75 do Reino Unido (incluindo 52 faixas com temas de Natal). O gráfico desta semana viu essas músicas substituídas por 12 novas entradas e 42 reentradas, a maior quantidade na história do gráfico.

Comparação de paradas de singles (1952-1969)

Sem gráfico oficial antes de 1969, vários periódicos compilaram seus próprios gráficos durante as décadas de 1950 e 1960. Estações de rádio pirata como Radio London e Radio Caroline também transmitem suas próprias paradas. [137] As cinco paradas principais (como usadas pelo Pick of the Pops da BBC ) foram:

  • New Musical Express ( NME ) (1952–1988): A primeira parada de singles, uma fonte importante até março de 1960, amplamente seguida ao longo da década de 1960
  • Record Mirror (1955–1962): A segunda parada de singles; compilou a primeira parada de álbuns, publicada na Record Retailer chart de 1962. A média do Pick of the Pops parou de usar Record Mirror após 21 de maio de 1960, devido ao jornal mudar seu dia de publicação semanal
  • Melody Maker (1956-1988): A terceira parada de singles, principal fonte de paradas de álbuns de 1958 em diante
  • Disco (1958-1967): A quarta parada de singles
  • Record Retailer (1960–1969): A quinta parada de singles; um papel comercial, considerado uma fonte importante desde o seu início; gráfico BMRB formado em conjunto em 1969. Não incluído na média Pick of the Pops até 31 de março de 1962.

Critérios de inclusão

O regulamento completo pode ser baixado no site da Official Charts Company (veja " Links externos ", abaixo).

Para se qualificar para inclusão na parada de singles do Reino Unido, um single deve estar disponível em um ou mais dos seguintes formatos elegíveis:

  • Faixa de música de download de áudio digital de até 15 minutos
  • Faixa de música de fluxo de áudio digital de até 15 minutos
  • Pacote digital único de até quatro faixas com um máximo de 25 minutos de tempo de reprodução
  • CD com até duas faixas
  • CD, DVD ou outro dispositivo de memória digital com até quatro faixas com um máximo de 25 minutos de reprodução
  • Vinil de 7 polegadas com até três faixas ou vinil de 12 polegadas com até quatro faixas e até 25 minutos de tempo de reprodução
  • Uma música e qualquer número de remixes até um tempo máximo de reprodução de 40 minutos

Existem preços mínimos de venda para todos os formatos, exceto fluxos digitais sob demanda, que podem ser de provedores financiados por assinatura ou publicidade. Os streams foram inicialmente contados em 100 streams equivalentes a um download pago ou venda física, mas mudaram para 150 para 1 em janeiro de 2017. [138] Começando com gráficos publicados em 7 de julho de 2017, faixas de um artista principal qualificadas para entrar no top 100 seria limitado a três. A proporção de streams/vendas para faixas cujas vendas (incluindo streams) caíram por três semanas consecutivas e estão nas paradas por pelo menos dez semanas foi alterada para 300:1 para acelerar a remoção de músicas mais antigas. [139]

Transmissões do gráfico

A BBC transmitiu Pick of the Pops em sua estação de rádio Light Program em 4 de outubro de 1955. [11] Inicialmente transmitindo músicas populares, desenvolveu um gráfico agregado em março de 1958. Usando os gráficos NME , Melody Maker , Disc e Record Mirror , a BBC fez a média deles somando os pontos ganhos nos quatro gráficos (um ponto para o número um, dois para o número dois, etc.) para obter uma média do gráfico; no entanto, este método era propenso a posições empatadas. [11] Record Retailer foi incluído na média em 31 de março de 1962, depois que Record Mirror parou de compilar seu gráfico. [11] David Jacobs e Alan Freeman tiveram passagens apresentando a parada Pick of the Pops . [140] Freeman levou o Pick of the Pops ao seu horário regular de domingo à tarde no início de 1962. [141] Freeman (junto com Pete Murray , David Jacobs e Jimmy Savile ) foi um dos quatro apresentadores originais do Top of the Pops , que primeiro foi ao ar em 1 de janeiro de 1964 na BBC One (então conhecida como BBC TV). [140] [142] Top of the Pops , como Pick of the Pops, utilizou uma combinação de periódicos predominantes até a formação do gráfico do BMRB em 1969. [11]

A partir de 30 de setembro de 1967, a BBC Radio 1 foi lançada junto com a BBC Radio 2 , sucedendo o Light Programme, [143] e o Top-20 Pick of the Pops chart foi transmitido simultaneamente em ambas as estações. [144] Freeman continuou a apresentar o show até setembro de 1972, e foi sucedido por Tom Browne que apresentou o gráfico, também aos domingos, de outubro de 1972 a março de 1978. [141] [145] Simon Bates assumiu o lugar de Browne, e sob Bates tornou-se um show Top-40 em 1978. [145] [146] Bates foi sucedido por Tony Blackburn , que apresentou o show por dois anos e meio; Tommy Vance, que apresentou por dois anos, Bates retornou em janeiro de 1984 e apresentou o show até setembro daquele ano, depois Richard Skinner por dezoito meses. [145] [147] [148] Bruno Brookes assumiu em 1986 [149] e, em outubro de 1987, a coleta automatizada de dados permitiu que a contagem regressiva fosse anunciada no programa de gráficos de domingo (em vez de às terças-feiras). [42]

Em 1990, Brookes foi substituído como apresentador por Mark Goodier , mas retornou 18 meses depois. Goodier assumiu o lugar de Brookes mais uma vez em 1995 e continuou apresentando o show até 2002. [149] Em fevereiro de 2003, Wes Butters apresentou o show chart; dois anos depois, seu contrato não foi renovado e ele foi substituído por JK e Joel . [145] [150] A dupla foi despedida pela Radio 1 em setembro de 2007; Fearne Cotton e Reggie Yates os substituíram no comando do show de gráficos. [151] Cotton saiu em setembro de 2009, e até 2012 o show das paradas era apresentado por Yates. [152]Yates deixou a Radio 1 no final de 2012, porque queria passar mais tempo com sua família, além de se concentrar mais na televisão. Jameela Jamil o substituiu em janeiro de 2013, tornando-se a primeira mulher a apresentar, sozinha, o programa BBC Chart [153] antes de ser substituída por Clara Amfo . Em 10 de julho de 2015, Greg James assumiu o cargo de Amfo, quando o anúncio do novo gráfico foi transferido para as tardes de sexta-feira, [154] com Scott Mills [155] sendo o apresentador regular do gráfico a partir de 2022 [156] (com Mills assumindo de James [157] em 15 de junho de 2018). [158]

Atualizações do gráfico no meio da semana

A partir de março de 2010, Greg James apresentou um show de meia hora às 15h30 às quartas-feiras, anunciando uma atualização do gráfico com base nos números de vendas no meio da semana anteriormente disponíveis apenas para a indústria. O diretor-gerente da Official Charts Company, Martin Talbot, disse em um comunicado que forneceria "insights sobre como a corrida pelo número um está se formando". [159] Scott Mills tornou-se o apresentador do Chart Update a partir de abril de 2012, devido a mudanças de horário que viram Mills apresentar o que era o show do início da tarde de Greg. [160] Quando o gráfico mudou para sextas-feiras em julho de 2015, a atualização do gráfico mudou para 17h30 às segundas-feiras. [161]O show foi então mais uma vez apresentado por Greg James e as dez melhores músicas são rapidamente vistas com as três melhores sendo tocadas na íntegra antes do Newsbeat às 17h45. Foi apresentado por Nick Grimshaw devido a sua troca de tempos com Greg James. Em 2019 foi transferido para um novo horário das noites de domingo entre 18h e 19h apresentado por Cel Spellman e Katie Thistleton substituindo o Radio 1 Most Played Chart. O top vinte é visto com cerca de quinze músicas sendo tocadas na íntegra, incluindo os dez primeiros.

Gráfico oficial de tendências

Desde fevereiro de 2016, a Official Charts Company publicou o Official Trending Chart. Publicado toda terça-feira de manhã (um dia depois que o gráfico completo do meio da semana sai às 17h45), o gráfico é baseado nos três primeiros dias de vendas de cada semana, destaca os sucessos novos e futuros (as faixas não estão oficialmente no Top 10) e funciona em conjunto com uma lista de reprodução encontrada no Spotify, Deezer e via Apple Music. [162] [163] [164] [165]

Patrocínio

Em 1999, o gráfico foi patrocinado pelo worldpop.com com a empresa recebendo reconhecimento de nome durante o programa da BBC. No entanto, o acordo terminou quando o site saiu do mercado no final de 2001. Como parte de um acordo com a Billboard para publicar a parada do Reino Unido na seção de sua revista, a Billboard exigia que a parada tivesse um patrocinador. Em 2003, foi anunciado que a Coca-Cola havia assinado um contrato de dois anos com a Official Charts Company a partir de 1º de janeiro de 2004. Embora o valor não tenha sido divulgado publicamente, acredita-se que esteja entre £ 1,5 milhão e £ 2 milhões. Como a publicidade na BBC é proibida pela Carta da BBC e o governo estava tentando reduzir a obesidade infantil, a decisão foi amplamente criticada. A Coca-Cola foi restringida a duas menções no ar durante o show, com a BBC justificando o acordo dizendo que não negociou ou se beneficiou financeiramente. [166] Poucos dias depois do contrato, a BBC concordou em deixar de mencionar a marca no ar. [167]

Veja também

Revistas de gráficos
  • Record Mirror [168] [169] [170] (incorporou Disc and Music Echo em 1975 e tornou-se seção de dança da Music Week em 1991)
  • Music Week (incorporada Record Mirror em 1991)
  • ChartsPlus (um boletim de assinatura publicado pela Music Week na década de 1990)
  • Hit Music (um boletim de assinatura publicado pela Music Week, publicado ao lado do ChartsPlus)
  • UKChartsPlus (o substituto para Hit Music e os boletins originais ChartsPlus)
  • Revendedor de discos
  • Número um (usou o Network Chart até ser comprado pela BBC) [171] [172]
Gráficos rivais e shows de gráficos
Livros de gráficos

Notas

  1. O primeiro Top 12 continha quinze registros devido a posições empatadas nos números 7, 8 e 11. [12] O método de numeração foi substituído pelo método mais "familiar" em outubro de 1953 - dois registros empatados no número seis e o próximo listado posição apareceu como número oito. [13]
  2. A expansão não foi um Top 100, por si só , pois os registros foram excluídos das posições 76-100 se suas vendas tivessem caído em duas semanas consecutivas e se suas vendas tivessem caído 20% em comparação com a semana anterior. [36]
  3. A Spotlight Publications é uma subsidiária da United Newspapers [47]

Referências

Notas de rodapé
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Fontes

Links externos