Tipo de letra

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A Specimen , um broadsheet com exemplos de tipos e fontes disponíveis. Impresso por William Caslon , fundador da carta; da Cyclopaedia de 1728 .

Um tipo de letra é o desenho de letras [1] que pode incluir variações de tamanho, peso (por exemplo, negrito), inclinação (por exemplo, itálico), largura (por exemplo, condensado) e assim por diante. Cada uma dessas variações do tipo de letra é uma fonte .

Existem milhares de fontes diferentes , com novas sendo desenvolvidas constantemente.

A arte e a habilidade de projetar fontes são chamadas de design de tipos . Os designers de fontes são chamados de designers de tipos e costumam ser empregados por fundições de tipos . Na tipografia digital, os designers de fontes às vezes também são chamados de desenvolvedores de fontes ou designers de fontes .

Cada tipo de letra é uma coleção de glifos , cada um dos quais representa uma letra, número, marca de pontuação ou outro símbolo individual. O mesmo glifo pode ser usado para caracteres de scripts diferentes, por exemplo, A maiúscula romana parece o mesmo que A maiúscula cirílica e alfa maiúsculo grego . Existem fontes personalizadas para aplicações especiais, como cartografia , astrologia ou matemática .

Terminologia

Na tipografia profissional, o termo tipo de letra não é intercambiável com a palavra fonte (originalmente "fonte" em inglês britânico e pronunciada "fonte"), porque o termo fonte foi historicamente definido como um determinado alfabeto e seus caracteres associados em um único tamanho . Por exemplo, Caslon Italic de 8 pontos era uma fonte e Caslon Italic de 10 pontos era outra. Historicamente, as fontes vinham em tamanhos específicos que determinavam o tamanho dos caracteres e em quantidades de tipos ou números de cada letra fornecida. O design dos caracteres em uma fonte levou em consideração todos esses fatores.

À medida que a gama de designs de fontes aumentou e os requisitos dos editores se ampliaram ao longo dos séculos, as fontes de peso específico (escuridão ou claridade) e variantes estilísticas (mais comumente regulares ou romanas distintas do itálico , bem como condensadas ) levaram a famílias de fontes , coleções de designs de fontes intimamente relacionados que podem incluir centenas de estilos. Uma família de fontes é normalmente um grupo de fontes relacionadas que variam apenas em peso, orientação, largura , etc., mas não em design. Por exemplo, Timesé uma família de fontes, enquanto Times Roman, Times Italic e Times Bold são fontes individuais que compõem a família Times. As famílias de fontes geralmente incluem várias fontes, embora algumas, como Helvetica , possam consistir em dezenas de fontes.

Outra maneira de ver a distinção entre fonte e tipo de letra é que uma fonte é o recipiente (por exemplo, o software) que permite usar um conjunto de caracteres com uma determinada aparência, ao passo que um tipo de letra é o design real desses caracteres. [2] Portanto, um determinado tipo de letra, como Times, pode ser processado por fontes diferentes, como arquivos de fonte de computador criados por este ou aquele fornecedor, um conjunto de caracteres de tipo de metal, etc. Na era do tipo de metal , uma fonte também significava um tamanho de ponto específico, mas com fontes de contorno digital escalonáveis, essa distinção não é mais válida, pois uma única fonte pode ser dimensionada para qualquer tamanho.

Os primeiros "estendidas" famílias de fontes, que incluem uma ampla variedade de larguras e pesos no mesmo estilo geral surgiram no início de 1900, começando com ATF 's Cheltenham (1902-1913), com um design inicial por Bertram Grosvenor Goodhue, e muitas faces adicionais projetadas por Morris Fuller Benton . [3] Exemplos posteriores incluem Futura , Lucida , ITC Officina . Alguns se tornaram superfamílias como resultado do renascimento, como Linotype Syntax , Linotype Univers ; enquanto outros têm estilos alternativos projetados como substitutos compatíveis uns dos outros, como Compatil , Generis .

PT Serif (acima) e PT Sans (abaixo) da superfamília de fontes PT , mostrando as semelhanças na estrutura das letras.

As superfamílias de fontes começaram a surgir quando as fundições começaram a incluir fontes com diferenças estruturais significativas, mas com alguma relação de design, sob o mesmo nome de família geral. Indiscutivelmente, a primeira superfamília foi criada quando Morris Fuller Benton criou Clearface Gothic para ATF em 1910, um companheiro sem serifa para o Clearface existente (serifado). O rótulo da superfamília não inclui designs muito diferentes dado o mesmo nome de família para o que parece ser puramente marketing, ao invés de considerações de design: Caslon Antique , Futura Black e Futura Display são estruturalmente não relacionados às famílias Caslon e Futura, respectivamente, e geralmente não são considerados parte dessas famílias pelos tipógrafos, apesar de seus nomes.

Glifos adicionais ou suplementares destinados a corresponder a uma fonte principal têm sido usados ​​há séculos. Em alguns formatos, eles foram comercializados como fontes separadas. No início de 1990, o grupo de tipos da Adobe Systems introduziu a ideia de fontes de conjuntos de especialistas , que tinham um conjunto padronizado de glifos adicionais, incluindo versaletes , figuras de estilo antigo e letras superiores adicionais, frações e ligaduras não encontradas nas fontes principais para o tipo de letra. As fontes suplementares também incluem letras alternativas, como traços , dingbats e conjuntos de caracteres alternativos, complementando as fontes regulares da mesma família.[4] No entanto, com a introdução de formatos de fonte como OpenType , esses glifos complementares foram mesclados nas fontes principais, contando com recursos de software específicos para acessar os glifos alternativos.

Como os sistemas operacionais da Apple e da Microsoft suportavam diferentes conjuntos de caracteres nas fontes relacionadas à plataforma, algumas fundições usaram fontes especializadas de uma maneira diferente. Essas fontes incluíam os caracteres que faltavam nos computadores Macintosh ou Windows, por exemplo, frações, ligaduras ou alguns glifos acentuados. O objetivo era entregar todo o conjunto de caracteres ao cliente, independentemente do sistema operacional usado.

O tamanho das fontes e fontes é tradicionalmente medido em pontos ; [5] O ponto foi definido de forma diferente em momentos diferentes, mas agora o mais popular é o ponto de Editoração  Eletrônica de 172 pol. (0,0139 pol. Ou 0,35 mm). Quando especificado em tamanhos tipográficos (pontos, kyus), a altura de um em-quadrado , uma caixa invisível que é normalmente um pouco maior do que a distância do ascendente mais alto ao descendente mais baixo , é dimensionada para igualar o tamanho especificado. [6] Por exemplo, ao definir Helveticano ponto 12, o em quadrado definido na fonte Helvetica é dimensionado para 12 pontos ou 16  pol ou 4,2 mm. No entanto, nenhum elemento específico da Helvetica de 12 pontos precisa medir exatamente 12 pontos.

Freqüentemente, a medição em unidades não tipográficas (pés, polegadas, metros) será da altura da tampa , a altura das letras maiúsculas. O tamanho da fonte também é comumente medido em milímetros (mm) eq s (um quarto de milímetro, kyu em japonês romanizado) e polegadas.

História

O tipógrafo israelense Henri Friedlaender examina os esboços das fontes hebraicas do Hadassah . A sequência foi filmada em seu estúdio em Motza Illit (perto de Jerusalém) em 1978.

As fundições de tipos fundiram fontes em ligas de chumbo desde a década de 1450 até o presente, embora a madeira tenha servido como material para algumas fontes grandes chamadas tipo de madeira durante o século 19, particularmente nos Estados Unidos . Na década de 1890, a mecanização da composição permitiu a moldagem automática de fontes na forma de linhas de texto no tamanho e comprimento necessários. Isso era conhecido como fundição contínua e permaneceu lucrativo e difundido até seu fim na década de 1970. A primeira máquina desse tipo foi a máquina Linotype , inventada por Ottmar Mergenthaler . [7]

Durante um breve período de transição (c. 1950-1990), a tecnologia fotográfica, conhecida como fotocomposição , utilizou pequenas imagens de alta resolução de glifos individuais em uma tira de filme (na forma de um negativo de filme, com as letras como áreas claras em um fundo preto opaco). Uma fonte de luz de alta intensidade atrás da tira de filme projetava a imagem de cada glifo através de um sistema óptico, que focava a letra desejada no papel fotossensível fotossensível em um tamanho e posição específicos. Este processo de composição fotográfica permitiu o dimensionamento óptico , permitindo aos designers produzir vários tamanhos a partir de uma única fonte, embora as restrições físicas no sistema de reprodução usado ainda exigissem alterações de design em tamanhos diferentes; por exemplo, armadilhas de tintae pontas para permitir a propagação da tinta encontrada na fase de impressão. Os sistemas de fotocomposição operados manualmente usando fontes em tiras de filme permitiram um kerning fino entre as letras sem o esforço físico da composição manual e geraram uma indústria de design de tipos ampliada nas décadas de 1960 e 1970. [ citação necessária ]

Em meados da década de 1970, todas as principais tecnologias de fontes e todas as suas fontes estavam em uso: impressão tipográfica; máquinas de fundição contínua; fototippositores; fotocompositores controlados por computador; e os primeiros compositores digitais - máquinas volumosas com processadores primitivos e saídas CRT. A partir de meados da década de 1980, à medida que a tipografia digital cresceu, os usuários adotaram quase que universalmente a fonte ortográfica americana , que passou a se referir principalmente a um arquivo de computador contendo formas de letras de contorno escaláveis ​​( fonte digital ), em um dos vários formatos comuns. Alguns tipos de fontes, como Verdana , são projetados principalmente para uso em telas de computador . [8]

Tipo Digital

Comparação entre as versões impressa (superior) e digital (inferior) do Perpetua .

O tipo digital tornou-se a forma dominante de tipo no final dos anos 1980 e no início dos anos 1990. As fontes digitais armazenam a imagem de cada caractere como um bitmap em uma fonte de bitmap ou por meio da descrição matemática de linhas e curvas em uma fonte de contorno , também chamada de fonte de vetor . As fontes de bitmap eram mais comumente usadas nos estágios iniciais do tipo digital e raramente são usadas hoje. Essas fontes de bitmap foram produzidas pela primeira vez pela Casady & Greene, Inc. e também eram conhecidas como fontes fluentes. Fluent Fonts se tornou obsoleto com a criação de fontes PostScript para download, e essas novas fontes são chamadas de Fluent Laser Fonts (FLF).

Quando uma fonte de contorno é usada, uma rotina de rasterização (no software aplicativo, sistema operacional ou impressora) renderiza os contornos dos caracteres, interpretando as instruções do vetor para decidir quais pixels devem ser pretos e quais brancos. A rasterização é direta em altas resoluções, como as usadas por impressoras a laser e em sistemas de publicação de ponta. Para telas de computador , onde cada pixel individual pode significar a diferença entre caracteres legíveis e ilegíveis, algumas fontes digitais usam algoritmos de dicas para fazer bitmaps legíveis em tamanhos pequenos.

Fontes digitais também podem conter dados que representam as métricas usadas para composição, incluindo pares de kerning , dados de criação de componentes para caracteres acentuados, regras de substituição de glifos para tipografia árabe e para conectar faces de script e para ligaduras simples do dia a dia como . Os formatos de fonte comuns incluem TrueType , OpenType e PostScript Type 1 , enquanto Metafont ainda é usado pelo TeX e suas variantes. Os aplicativos que usam esses formatos de fonte, incluindo rasterizadores, aparecem nos sistemas operacionais Microsoft e Apple Computer , Adobe Systemsprodutos e de várias outras empresas. As fontes digitais são criadas com editores de fontes como FontForge , RoboFont, Glyphs, Fontlab 's TypeTool, FontLab Studio, Fontographer ou AsiaFont Studio.

Typeface anatomia

Os tipógrafos desenvolveram um vocabulário abrangente para descrever os muitos aspectos das fontes e da tipografia. Algum vocabulário se aplica apenas a um subconjunto de todos os scripts . As serifas , por exemplo, são uma característica puramente decorativa de fontes usadas para escritas europeias, enquanto os glifos usados ​​em escritas árabes ou do Leste Asiático têm características (como largura do traço) que podem ser semelhantes em alguns aspectos, mas não podem ser razoavelmente chamadas de serifas e podem não ser puramente decorativo.

Serifs

Serif e sans-serif 01.svg Fonte sem serifa
Serif e sans-serif 02.svg Fonte serif
Serif e sans-serif 03.svg Fonte serif com serifas
destacadas em vermelho

As fontes podem ser divididas em duas categorias principais: com serifa e sem serifa . As serifas compreendem os pequenos traços no final dos traços dentro das letras. A indústria de impressão se refere a fontes sem serifas como sans serif (do francês sans , significando sem ) ou como grotesco (ou, em alemão , grotesco ).

Existe uma grande variedade entre as fontes com serifa e sem serifa. Ambos os grupos contêm faces projetadas para definir grandes quantidades de texto corporal e outras destinadas principalmente a decoração. A presença ou ausência de serifas representa apenas um dos muitos fatores a serem considerados ao escolher uma fonte.

As fontes com serifas são geralmente consideradas mais fáceis de ler em passagens longas do que aquelas sem. Os estudos sobre o assunto são ambíguos, sugerindo que a maior parte desse efeito se deve à maior familiaridade de fontes serifadas. Como regra geral, trabalhos impressos como jornais e livros quase sempre usam fontes serifadas, pelo menos para o corpo do texto. Os sites não precisam especificar uma fonte e podem simplesmente respeitar as configurações do navegador do usuário. Mas, dos sites que especificam uma fonte, a maioria usa fontes modernas sem serifa, porque normalmente se acredita que, ao contrário do que acontece com o material impresso, as fontes sem serifa são mais fáceis de ler no computador de baixa resolução do que as fontes serifadas. tela.

Proporção

Proporcional-vs-monospace-v4.jpg

Uma fonte proporcional contém glifos de larguras variáveis, enquanto uma fonte monoespaçada ( não proporcional ou de largura fixa ) usa uma única largura padrão para todos os glifos na fonte. As fontes de espaço duplo são semelhantes às fontes de espaço único, mas os caracteres também podem ter largura de dois caracteres em vez de uma largura de caractere único.

Muitas pessoas geralmente acham as fontes proporcionais mais bonitas e mais fáceis de ler e, portanto, aparecem com mais frequência em material impresso publicado profissionalmente. [ carece de fontes? ] Pela mesma razão, os aplicativos de computador GUI (como processadores de texto e navegadores da web ) normalmente usam fontes proporcionais. No entanto, muitas fontes proporcionais contêm números de largura fixa ( tabular ) para que as colunas de números permaneçam alinhadas.

Fontes monoespaçadas funcionam melhor para alguns propósitos porque seus glifos se alinham em colunas regulares e organizadas. Nenhum glifo recebe mais peso do que outro. A maioria das máquinas de escrever operadas manualmente usa fontes monoespaçadas. O mesmo ocorre com telas de computador somente texto e processadores gráficos de console de jogos de terceira e quarta geração, que tratam a tela como uma grade uniforme de células de personagens. A maioria dos programas de computador que tem uma interface baseada em texto ( emuladores de terminal , por exemplo) usa apenas fontes monoespaçadas (ou adiciona espaçamento adicional a fontes proporcionais para ajustá-las em células monoespaçadas) em sua configuração. Fontes monoespaçadas são comumente usadas por programadores de computador para exibir e editar o código-fontepara que certos caracteres (por exemplo, parênteses usados ​​para agrupar expressões aritméticas) sejam fáceis de ver. [9] Fontes monoespaçadas também podem facilitar o reconhecimento ótico de caracteres .

A arte ASCII geralmente requer uma fonte monoespaçada para visualização adequada, com exceção da arte Shift JIS que tira vantagem dos caracteres proporcionais na fonte MS PGothic . Em uma página da web , o <tt> </tt>, <code> </code>ou <pre> </pre> HTML etiquetas mais comumente especificar fontes monoespaçadas. Em LaTeX , o ambiente literal ou a família de fontes Teletype (por exemplo, \texttt{...}ou {\ttfamily ...}) usa fontes monoespaçadas (em TeX , use {\tt ...}).

Quaisquer duas linhas de texto com o mesmo número de caracteres em cada linha em uma fonte monoespaçada devem ser exibidas com a mesma largura, enquanto as mesmas duas linhas em uma fonte proporcional podem ter larguras radicalmente diferentes. Isso ocorre porque em uma fonte proporcional, as larguras dos glifos variam, de modo que glifos mais largos (normalmente aqueles para caracteres como W, Q, Z, M, D, O, H e U) usam mais espaço e glifos mais estreitos (como aqueles para os caracteres i, t, l e 1) usam menos espaço do que a média.

Na indústria editorial, antigamente os editores liam manuscritos em fontes monoespaçadas (normalmente Courier) para facilitar a edição e as estimativas de contagem de palavras, e era considerado descortês enviar um manuscrito em uma fonte proporcional. [ carece de fontes? ] Isso se tornou menos universal nos últimos anos, de modo que os autores precisam verificar com os editores quanto às suas preferências, embora as fontes monoespaçadas ainda sejam a norma.

Métricas de fonte

A palavra Esfinge , definida no Adobe Garamond Pro para ilustrar os conceitos de linha de base , altura x , tamanho do corpo, descida e subida.

A maioria dos scripts compartilha a noção de uma linha de base : uma linha horizontal imaginária na qual os personagens descansam. Em alguns scripts, partes dos glifos ficam abaixo da linha de base. A descida abrange a distância entre a linha de base e o glifo descendente mais baixo em uma fonte, e a parte de um glifo que desce abaixo da linha de base tem o nome descendente . Por outro lado, a subida abrange a distância entre a linha de base e o topo do glifo que alcança mais longe da linha de base. A subida e a descida podem ou não incluir distâncias adicionadas por acentos ou sinais diacríticos.

Nos scripts latinos , gregos e cirílicos (às vezes chamados coletivamente de LGC), pode-se referir à distância da linha de base até o topo dos glifos minúsculos regulares ( linha média ) como a altura x e a parte de um glifo crescente acima da altura x como o ascendente . A distância da linha de base ao topo da subida ou glifos maiúsculos regulares (linha de limite) também é conhecida como altura do limite. [10] A altura do ascendente pode ter um efeito dramático na legibilidade e na aparência de uma fonte. A proporção entre a altura x e a subida ou altura da tampa geralmente serve para caracterizar as fontes.

As fontes que podem ser substituídas umas pelas outras em um documento sem alterar o fluxo de texto do documento são consideradas "metricamente idênticas" (ou "metricamente compatíveis"). [11] [12] [13] [14] [15] Vários tipos de fontes foram criados para serem metricamente compatíveis com os tipos de fontes proprietários amplamente usados ​​para permitir a edição de documentos definidos em tais fontes em ambientes de composição digital onde esses tipos de fontes não estão disponíveis. Por exemplo, as fontes Liberation e Croscore gratuitas e de código aberto foram projetadas como substitutos metricamente compatíveis para as fontes da Microsoft amplamente utilizadas . [16] [17] [18]

Dimensionamento Optical

Durante a era dos tipos de metal, todos os tipos eram cortados em metal e só podiam ser impressos em um tamanho específico. Foi um processo natural variar um desenho em tamanhos diferentes, tornando-o mais robusto e claro para ler em tamanhos menores. [19] [20] Muitos tipos de fontes digitais são oferecidos com uma variedade de fontes (ou um eixo de fonte variável) para tamanhos diferentes, especialmente designs vendidos para uso em design profissional. A arte de projetar fontes para um tamanho específico é conhecida como dimensionamento óptico . Outros serão oferecidos em apenas um estilo, mas otimizados para um tamanho específico. Tamanhos óticos são particularmente comuns para fontes serif, uma vez que os detalhes finos das fontes serifadas podem precisar ser aumentados para tamanhos menores. [21] [22] [23]

As fontes também podem ser projetadas de maneira diferente, considerando o tipo de papel em que serão impressas. Os desenhos a serem impressos em papel jornal absorvente serão mais finos, pois a tinta se espalhará naturalmente à medida que for absorvida pelo papel, e podem apresentar armadilhas de tinta : áreas deixadas em branco nas quais a tinta irá embeber à medida que seca. Essas correções não serão necessárias para impressão em papelão de alto brilho ou exibição na tela. Fontes projetadas para telas de baixa resolução, entretanto, podem evitar círculos puros, linhas finas e detalhes que uma tela não pode renderizar. [24]

Números de composição

Hoefler Text usa figuras sem forro ou minúsculas.
Dígitos numéricos proporcionais (lado esquerdo) e tabulares (lado direito), desenhados como algarismos de forro.

A maioria das fontes, especialmente os designs modernos, incluem um conjunto complementar de dígitos numéricos. [25]

Os números podem ser compostas em dois principais conjuntos independentes de formas: forro e figuras não-revestimento e proporcionais e tabulares estilos. [nota 1]

A maioria das fontes modernas define dígitos numéricos por padrão como algarismos de forro, que são a altura das letras maiúsculas. Figuras sem linhas, estilizadas para corresponder às letras minúsculas, são freqüentemente comuns em fontes destinadas ao corpo do texto, pois são consideradas menos prejudiciais ao estilo do texto corrido. Eles também são chamados de números minúsculos ou figuras de texto pelo mesmo motivo.

O espaçamento horizontal dos dígitos também pode ser proporcional , com a largura do caractere correspondendo perfeitamente à largura da própria figura, ou tabular , onde todos os dígitos têm a mesma largura. O espaçamento proporcional coloca os dígitos próximos uns dos outros, reduzindo o espaço vazio em um documento e permite que os números se misturem ao texto de maneira mais eficaz. [26] Como o espaçamento tabular faz com que todos os números com o mesmo número de dígitos tenham a mesma largura, ele é usado para a composição de documentos como listas de preços, listagens de ações e somas em livros de matemática, todos os quais requerem colunas de números numéricos para alinhar um em cima do outro para uma comparação mais fácil. [27] O espaçamento tabular também é uma característica comum de dispositivos de impressão simples, comocaixas registradoras e carimbos de data. [28]

Caracteres de largura uniforme são um recurso padrão das chamadas fontes monoespaçadas , usadas em programação e em máquinas de escrever. No entanto, muitas fontes que não são monoespaçadas usam figuras tabulares. Projetos de fonte mais complexos podem incluir duas ou mais combinações com uma como padrão e outras como caracteres alternativos. [29] Das quatro possibilidades, as figuras tabulares não alinhadas são particularmente raras, uma vez que não há um uso comum para elas. [30] [31] [32]

Fontes destinadas ao uso profissional em documentos como relatórios de negócios também podem fazer com que as figuras tabulares em negrito ocupem a mesma largura que os números regulares (não negrito), de modo que um total em negrito pareceria tão largo quanto a mesma soma em estilo regular. [33] [34] [35]

Estilo de tipos

Ilustração de diferentes tipos de fontes e nomes de espécimes específicos

Como uma abundância de fontes foi criada ao longo dos séculos, eles são comumente classificados de acordo com sua aparência. No nível mais alto (no contexto das fontes de script latino), pode-se diferenciar os tipos romano, blackletter e gaélico. Os tipos romanos são de uso mais difundido hoje e são subclassificados como tipos com serifa, sem serifa, ornamentais e de escrita. Historicamente, as primeiras fontes europeias eram blackletter, seguida pela serifa romana, depois sans serif e depois pelos outros tipos. O uso de rostos gaélicos foi restrito à língua irlandesa, embora estes formem uma classe única, embora minoritária. As fontes podem ser monoespaçadas, independentemente de serem romanas, pretas ou gaélicas. As fontes de símbolos não são alfabéticas. A escrita cirílica vem em duas variedades, tipo romano (chamadoгражданский шрифт graždanskij šrift ) e tipo eslavônico tradicional (denominado славянский шрифт slavjanskij šrift ). [ citação necessária ]

Fontes romanas

Fontes serif

Os três estilos tradicionais de fontes com serifa usados ​​para o corpo do texto: estilo antigo, transicional e Didone, representados por Garamond , Baskerville e Didot .

As fontes serifadas, ou romanas , são nomeadas de acordo com os recursos no final de seus traços. Times New Roman e Garamond são exemplos comuns de fontes com serifa. Fontes com serifa são provavelmente a classe mais usada em materiais impressos, incluindo a maioria dos livros, jornais e revistas. As fontes serifas são frequentemente classificadas em três subcategorias: Estilo antigo , transição e Didone (ou moderna), exemplos representativos das quais são Garamond , Baskerville e Bodoni, respectivamente.

As fontes do estilo antigo são influenciadas pelo design de letras italiano antigo. [36] As fontes modernas geralmente exibem uma serif entre colchetes e uma diferença substancial no peso dentro dos traços. Embora existam alguns argumentos sobre se as fontes Transicionais existem como uma categoria discreta entre as fontes serif, as fontes Transicionais estão em algum lugar entre o Estilo Antigo e o Estilo Moderno. As fontes transicionais exibem um aumento acentuado na variação da espessura do traço e uma serifa mais horizontal em comparação com o estilo antigo. Os desenhos de laje com serifa têm serifas particularmente grandes e datam do início do século XIX. A primeira fonte com serifa em placas foi mostrada pela primeira vez por volta de 1817 pelo fundador inglês Vincent Figgins . [37]

Romano , itálico e oblíquo também são termos usados ​​para diferenciar entre vertical e duas formas oblíquas possíveis de uma fonte. As fontes em itálico e oblíquas são semelhantes (na verdade, as fontes oblíquas são geralmente chamadas de itálico), mas há uma diferença estrita: o itálico se aplica a fontes nas quais as formas das letras são reprojetadas, não apenas inclinadas. Quase todas as faces serifadas têm formas em itálico; alguns rostos sem serifa têm desenhos oblíquos. (A maioria dos rostos não oferece ambos, pois esta é uma escolha artística do designer da fonte sobre como a forma inclinada deve ser.) [38]

Fontes sans-serif

O sans-serif Helvetica tipográfico

Os designs sem serifa (lit. sem serifa) apareceram relativamente recentemente na história do design de tipos. O primeiro, semelhante aos desenhos de laje com serifa, foi mostrado em 1816 por William Caslon IV. Muitos têm variação mínima na largura do traçado, criando a impressão de um design mínimo e simplificado. [ citação necessária ]

Uma fonte sans serif bem conhecida e popular é a Helvetica de Max Miedinger , popularizada para editoração eletrônica por inclusão com a impressora a laser LaserWriter da Apple Computer e tendo sido uma das primeiras fontes digitais disponíveis. Arial , popularizado pela Microsoft, é um substituto comum da Helvetica. Outras fontes, como Futura , Gill Sans , Univers e Frutiger também permaneceram populares por muitas décadas. [ citação necessária ]

Caracteres tipográficos Blackletter

As fontes Blackletter, as primeiras fontes usadas com a invenção da imprensa escrita na Europa, lembram a caligrafia blackletter daquela época e lugar. Muitas pessoas se referem a eles como escrita gótica . Existem várias formas, incluindo textualis , rotunda , schwabacher e fraktur .

Caracteres tipográficos gaélico

As fontes gaélicas foram usadas pela primeira vez para o idioma irlandês em 1571 e foram usadas regularmente para o irlandês até o início dos anos 1960, embora continuem a ser usadas no tipo de exibição e no tipo de sinalização. Seu uso foi efetivamente confinado à Irlanda, embora as fontes gaélicas tenham sido projetadas e produzidas na França, Bélgica e Itália. As fontes gaélicas usam formas de letras insulares , e as primeiras fontes usam uma variedade de abreviações derivadas da tradição do manuscrito. As primeiras fontes usadas para o idioma anglo-saxão , também usando formas de letras insulares, podem ser classificadas como fontes gaélicas, distintas das fontes romanas ou da Antiqua . [39] [40]Existem várias formas, incluindo manuscrito, estilos tradicionais e modernos, principalmente caracterizados por possuírem características angulares ou unciais. [41]

Fontes monoespaçadas

Courier, uma fonte com serifa de laje monoespaçada. Todas as letras ocupam espaços da mesma largura.

Fontes monoespaçadas são fontes em que todos os glifos têm a mesma largura (ao contrário das fontes de largura variável, onde w e m são mais largos do que a maioria das letras e i é mais estreito). As primeiras fontes monoespaçadas foram projetadas para máquinas de escrever, que só podiam se mover na mesma distância para frente com cada letra digitada. Seu uso continuou com os primeiros computadores, que só podiam exibir uma única fonte. Embora os computadores modernos possam exibir qualquer tipo de letra desejado, as fontes monoespaçadas ainda são importantes para a programação do computador , emulação de terminal e para o layout de dados tabulados em documentos de texto simples ; eles também podem ser particularmente legíveis em tamanhos pequenos devido ao fato de todos os caracteres serem bastante largos. [42] Exemplos de fontes monoespaçadas são Courier , Prestige Elite , Fixedsys e Monaco . A maioria das fontes monoespaçadas são sans-serif ou slab-serif, pois esses designs são mais fáceis de ler impressos em tamanho pequeno ou exibidos em telas de baixa resolução, embora existam muitas exceções.

Fontes CJK

As fontes CJK ou chinesas, japonesas e coreanas consistem em grandes conjuntos de glifos. Esses tipos de fontes se originam nos glifos encontrados na caligrafia de pincel durante a Dinastia Tang. Posteriormente, estes evoluíram para o estilo Song (宋体 字), que usava traços verticais grossos e horizontais finos na impressão de blocos de madeira. [43]

Os glifos encontrados nas fontes CJK são projetados para caber em um quadrado. Isso permite orientações regulares verticais, horizontais, da direita para a esquerda e da esquerda para a direita. As fontes CJK também podem incluir um conjunto estendido de caracteres latinos com espaçamento uniforme. Isso geralmente resulta em regras e convenções complexas, às vezes contraditórias, para misturar idiomas no tipo.

Mincho

Com as fontes CJK, o estilo Mincho tende a ser algo como Serifs para o final das hastes e, de fato, inclui glifos Serifed para conjuntos de latim estendido e cirílico em uma fonte.

Gótico

Com as fontes CJK, o estilo gótico tende a ser algo como Sans Serifs com letras quadradas e cortadas nas extremidades das hastes e, de fato, inclui glifos Sans Serif para conjuntos de latim estendido e cirílico em uma fonte.

Maru

Com as fontes CJK, o estilo Maru tende a ser algo como Sans Serifs com extremidades arredondadas para o final das hastes e, de fato, inclui glifos Sans Serif arredondados para conjuntos de latim estendido e cirílico em uma fonte.

Tipo de exibição

London Underground 's Johnston tipográfico, impresso em um grande sinal

O tipo de exibição refere-se ao uso de tipos em tamanhos grandes, talvez 30 pontos ou maiores. Alguns tipos de fontes são considerados úteis apenas em tamanhos de exibição e são conhecidos como faces de exibição. A maioria dos tipos de fontes de efeito são tipos de exibição. Os recursos comuns do tipo de exibição incluem espaçamento de letras padrão mais estreito, detalhes e serifas mais finos, formas de letras um pouco mais condensadas e diferenças maiores entre traços grossos e finos; muitos deles são mais visíveis em designs serifados. Muitas fontes de exibição no passado, como aquelas destinadas a pôsteres e manchetes de jornais, também foram cortadas apenas em maiúsculas, uma vez que foi assumido que não seriam necessárias minúsculas, ou pelo menos sem itálico. Isso era verdade para muitas das primeiras fontes sem serifa.

Comparação entre a fonte Perpetua e sua variante de exibição, Perpetua Titling (acima). O tipo de tela tem largura de traço mais fina e letras mais altas.

Nos dias do tipo de metal, quando cada tamanho era cortado individualmente, os tipos de tela eram freqüentemente cortados e ajustados para o uso da tela. Essas modificações continuaram a ser feitas mesmo depois que as fontes começaram a ser feitas por escalonamento usando um pantógrafo, mas começaram a desaparecer com o advento da fotocomposição e, em seguida, das fontes digitais, que podem ser impressas em qualquer tamanho. As fontes digitais premium usadas para revistas, livros e jornais costumam incluir variantes de exibição, mas muitas vezes não são incluídas com fontes agrupadas com sistemas operacionais e software de editoração eletrônica. [44] [45]

Décadas na revolução da editoração eletrônica, poucos tipógrafos com experiência em fundição de metal ainda estão trabalhando e poucos tipos de fontes digitais são otimizados especificamente para tamanhos diferentes, então o uso indevido do termo fonte de exibição como sinônimo de tipo ornamental tornou-se generalizado; propriamente falando, as fontes ornamentais são uma subcategoria das fontes de exibição. Ao mesmo tempo, com as novas técnicas de impressão, as fontes substituíram amplamente as letras feitas à mão por placas e avisos muito grandes que antes eram pintados ou esculpidos à mão. [46]

Faces de tipos script

Coronet, um tipo de letra de script

Os tipos de letra do script imitam a caligrafia ou a caligrafia . Eles não se prestam a grandes quantidades de texto , pois as pessoas os acham mais difíceis de ler do que muitas fontes com serifa e sem serifa; eles são normalmente usados ​​para logotipos ou convites. Historicamente, a maioria das letras em logotipos, vitrines e fachadas de lojas não usavam fontes, mas eram projetadas de forma personalizada por pintores e gravadores, muitos emulam os estilos de placas feitas à mão de diferentes períodos históricos. O gênero se desenvolveu rapidamente nos últimos anos devido aos formatos de fonte modernos que permitem simulações mais complexas de caligrafia. [47] Os exemplos incluem Coronet (um design bastante simples de 1937) e Zapfino (um design digital muito mais complicado).

Fontes étnicas

Hebraico simulado

As fontes étnicas são fontes decorativas que foram projetadas para representar caracteres do alfabeto romano, mas ao mesmo tempo evocam outro sistema de escrita . Este grupo inclui fontes projetadas para aparecer como árabe , caracteres chineses ( fontes Wonton ), cirílico ( cirílico faux ), scripts índicos , grego (por exemplo, lithos ), hebraico , kana ou tailandês . Eles são usados ​​principalmente com o propósito de novidade, para fazer algo parecer estrangeiro ou para fazer com que as empresas que oferecem produtos estrangeiros, como restaurantes, se destaquem claramente.[48] [49] [50] Este mimetismo tipográfico também é conhecido como uma fonte falsa (chamada faux x, onde x é geralmente um script de idioma), pseudoscript, fonte mimetizada, fonte de simulação ou uma fonte de "aparência estrangeira". [51] [52] [53]

Caracteres tipográficos inversa contraste

Tipo 'italiano' de contraste reverso em comparação com o design arrojado do elefante. Ambos são muito ousados, mas as linhas grossas de Elephant são as verticais e as do italiano são as horizontais.

Um tipo de contraste reverso é uma fonte em que a ênfase é invertida da norma: em vez das linhas verticais serem da mesma largura ou mais grossas que as horizontais, o que é normal na impressão do alfabeto latino, as linhas horizontais são as mais grossas. [54] Os tipos de contraste reverso raramente são usados ​​para o corpo do texto e são particularmente comuns em aplicativos de exibição , como cabeçalhos e pôsteres, nos quais sua estrutura incomum pode ser particularmente atraente. [55] Vistos pela primeira vez em Londres em 1821, eles eram particularmente comuns em meados do século XIX na impressão americana e britânica e foram revividos ocasionalmente desde então. Eles se tornam efetivamente serifados de lajedesigns porque as serifas se tornam espessas e são frequentemente caracterizados como parte desse gênero. Recentemente, o efeito de contraste reverso foi estendido a outros tipos de fontes, como designs sem serifa . [56]

Caracteres tipográficos efeito

Três fontes projetadas para cabeçalhos, oferecendo um contraste claro com o corpo do texto

Alguns tipos de fontes têm uma estrutura que sugere uma letra tridimensional, como letras gravadas em pedra. Um exemplo disso é o gênero conhecido como fontes 'inline', 'bloco', 'contorno' ou 'sombreado'. Isso renderiza o interior dos glifos na cor de fundo, com uma linha fina ao redor das bordas dos glifos. Em alguns casos, o contorno mostra o glifo preenchido com a cor do primeiro plano, circundado por um contorno fino que reflete as bordas separadas por uma pequena lacuna. (Este último estilo é freqüentemente usado com fontes "universitárias".) Letras em bloco coloridas são freqüentemente vistas em grafites cuidadosamente representados .

Um efeito de "sombra" também pode ser criado em uma fonte ou adicionado a uma fonte existente. As sombras projetadas podem ser estilizadas ou conectadas ao primeiro plano. Um efeito de sombra pós-venda pode ser criado fazendo duas cópias de cada glifo, ligeiramente deslocadas na direção diagonal e possivelmente em cores diferentes. As sombras projetadas também podem ser criadas dinamicamente pelo software de renderização. O efeito de sombra é geralmente combinado com o efeito de contorno, onde a camada superior é mostrada em branco com contorno preto e a camada inferior em preto, para maior contraste. Um exemplo de tipo de letra com um efeito 'embutido' é Imprint Shadowed , onde a versão sombreada é mais amplamente distribuída do que o design normal. [57]

Caracteres tipográficos de impressão pequenos

Alguns tipos de fontes são especificamente projetados para serem impressos em tamanhos pequenos, por exemplo, em listas telefônicas ou em papel de jornal. Bell Gothic e Bell Centennial , encomendados para listas telefônicas, são exemplos notáveis ​​disso. Os designs com letras pequenas geralmente apresentam uma grande altura x e um design robusto. Algumas fontes usadas nesses tamanhos podem ser membros de uma família de fontes maior, unindo membros para tamanhos normais. Por exemplo, a família Times New Roman contém alguns designs destinados ao uso em letras pequenas, assim como muitas famílias com tamanhos óticos, como Minion .

Na era dos tipos de metal, as fontes destinadas a serem impressas pequenas continham armadilhas de tinta , pequenos recuos nas junções dos traços que seriam preenchidos com a tinta se espalhando, mantendo a aparência pretendida do design do tipo. Sem armadilhas de tinta, o excesso de tinta empurrava e estragava a borda nítida. Em tamanhos maiores, essas armadilhas de tinta não eram necessárias, portanto, as faces de exibição não as tinham. Eles também foram removidos da maioria das fontes digitais, já que normalmente são visualizados na tela ou impressos por meio de impressão a jato de tinta, impressão a laser, litografia offset, impressão eletrofotográfica ou outros processos que não mostram a propagação da tinta da impressão tipográfica. As armadilhas de tinta permaneceram comuns em designs destinados a serem impressos em papel absorvente de baixa qualidade, especialmente em papel de jornal e listas telefônicas.

Textos usados para demonstrar fontes

Um texto latino usado em uma amostra de Caslon

Uma frase que usa todo o alfabeto (um pangrama ), como " A rápida raposa marrom salta sobre o cachorro preguiçoso ", é frequentemente usada como uma ferramenta estética de design para demonstrar a personalidade dos caracteres de uma fonte em um ambiente (porque exibe todas as letras do alfabeto). Para as configurações de períodos de fontes designers gráficos muitas vezes usam texto sem sentido (comumente referido como greeking ), como lorem ipsum ou Latin texto, tal como o início de Cicero 's Em Catilinam . Grego é usado em tipografia para determinar a cor de uma fonte, ou peso e estilo, e para demonstrar uma estética tipográfica geral antes da configuração real do tipo. Outra palavra de demonstração comum é " Hamburgevons ".

Fontes que não são caracteres

Amostras de bordas florais impressas de um livro de espécimes de fundição de 1897.

O processo de impressão de fontes tem sido historicamente muito mais simples do que o comissionamento e gravação de ilustrações personalizadas, especialmente porque muitos recursos não textuais de trabalhos impressos, como símbolos e bordas, provavelmente seriam reutilizados por uma impressora no futuro. [58] [59] [60] Fontes sem caracteres foram, portanto, criadas para elementos de documentos que não são letras, mas provavelmente serão reutilizados regularmente. [61] Estes incluem:

Fontes ornamentais

Fontes ornamentais (também conhecidas como novidades ou às vezes de exibição ) são usadas para decorar uma página. Padrões entrelaçados historicamente complexos, conhecidos como arabescos, eram comuns na impressão fina, assim como bordas florais conhecidas como florões, evocando manuscritos desenhados à mão.

Na era dos tipos de metal, as empresas fundadoras frequentemente ofereciam ilustrações pré-formadas como fontes mostrando objetos e designs que provavelmente seriam úteis para impressão e anúncios, o equivalente a clip-arts modernos e stock photos. [62] Como exemplos, o espécime do American Type Founders de 1897 ofereceu designs incluindo jogadores de beisebol, animais, guirlandas de Natal, designs para cheques e emblemas como selos estaduais para impressão do governo. [63] A prática diminuiu à medida que a impressão de ilustrações personalizadas e impressão em cores usando processos como a litografia se tornou mais barata, embora as fontes de ilustração ainda sejam vendidas por algumas empresas.Veja acima a definição histórica da fonte de exibição .

Caracteres tipográficos símbolo

Exemplos de dingbats, que podem ser usados ​​em documentos como guias turísticos ou listas de TV.

Os caracteres de símbolo ou dingbat consistem em símbolos (como marcadores decorativos, mostradores de relógio, símbolos de horários de ferrovias, índice de CD ou números incluídos em canais de TV) em vez de caracteres de texto normais. Os lançamentos de tipos de letra de símbolo mais comuns e amplamente usados ​​incluem Zapf Dingbats e Wingdings , embora muitos possam ser criados internamente por uma publicação para seu próprio uso e alguns tipos de letra possam ter uma gama de símbolos incluída. [64] Marlett é um exemplo de fonte usada pelo Windows para desenhar elementos de janelas e ícones.

Emoji

Emoji são pictogramas que podem ser usados ​​e exibidos em linha com o texto. [65] [66] Eles são semelhantes às fontes de símbolos anteriores, mas com uma gama muito maior de caracteres, como símbolos para objetos comuns, animais, tipos de alimentos, clima e emoções. Desenvolvidos originalmente no Japão, eles agora são comumente instalados em muitos sistemas operacionais de computadores e smartphones. [67] [68] Seguindo a padronização e inclusão no Unicodepadrão, permitindo que sejam usados ​​internacionalmente, o número de caracteres Emoji aumentou rapidamente para atender às demandas de uma gama expandida de culturas que os utilizam; ao contrário de muitos símbolos de fontes anteriores, eles são intercambiáveis ​​com a capacidade de exibir as imagens com o mesmo significado em uma variedade de fontes em diferentes sistemas operacionais. [69] [70] A popularidade do emoji significa que os personagens às vezes ganharam significados específicos da cultura não inerentes ao design. [71] [72] [73] Existem fontes emoji coloridas e monocromáticas, bem como pelo menos um design animado. [74]

Fontes de música

Tipos de letra que incluem notas musicais e outros símbolos necessários foram desenvolvidos para imprimir partituras .

Propriedade intelectual

O tipo metal californiano de Frederic Goudy com dois revivals digitais alternativos. Percebe-se que o segundo possui um tom mais uniforme com menos contraste na largura do traço.

As fontes nascem da luta entre regras e resultados. Apertar um quadrado em cerca de 1% ajuda a torná-lo mais parecido com um quadrado; para ter a mesma altura de um quadrado, um círculo deve ser mensuravelmente mais alto . Os dois traços em um X não têm a mesma espessura, nem suas arestas paralelas são realmente paralelas; as hastes verticais de um alfabeto em minúsculas são mais finas do que as de suas capitais; o ascendente no anúncio não tem o mesmo comprimento que o descendente no ap e assim por diante. Para a mente racional, o design de tipos pode ser um jogo enlouquecedor de desenhar coisas de maneira diferente para que pareçam iguais.

Jonathan Hoefler e Tobias Frere-Jones [75] [76] [77]

Em Eltra Corp. v. Ringer , [78] o Tribunal de Apelações dos Estados Unidos para o Quarto Circuito sustentou que os designs de fontes não estão sujeitos a direitos autorais . No entanto, nos EUA, designs de fontes novos e não óbvios estão sujeitos à proteção por patentes de design . [79] As fontes digitais que incorporam um design específico estão frequentemente sujeitas a direitos autorais como programas de computador . [80] [81] Os nomes das fontes podem ser marcas registradas . Como resultado desses vários meios de proteção legal, às vezes o mesmo tipo de letra existe em vários nomes e implementações.

Alguns elementos dos motores de software usados ​​para exibir fontes em computadores têm ou tiveram patentes de software associadas a eles. Em particular, a Apple Inc. patenteou alguns dos algoritmos de dicas para TrueType, exigindo alternativas de código aberto como o FreeType para usar algoritmos diferentes até que as patentes de dicas TrueType da Apple expirassem em maio de 2010. [82]

Embora o design da fonte não esteja sujeito a direitos autorais nos Estados Unidos sob a Lei de Direitos Autorais de 1976, o Tribunal Distrital dos Estados Unidos para o Distrito Norte da Califórnia em Adobe Systems, Inc. v. Southern Software, Inc. (No. C95-20710 RMW, ND Cal. 30 de janeiro de 1998) [83] descobriu que havia autoria original na colocação de pontos no contorno de uma fonte de computador; ou seja, porque um determinado esboço pode ser expresso de inúmeras maneiras, uma seleção e colocação de pontos em particular tem originalidade suficiente para se qualificar para direitos autorais.

Alguns países ocidentais, incluindo o Reino Unido, estendem a proteção de direitos autorais para designs de fontes. [84] No entanto, isso não tem impacto sobre a proteção nos Estados Unidos, porque todos os principais tratados e acordos de direitos autorais dos quais os EUA são parte (como a Convenção de Berna , o Tratado de Direitos Autorais da WIPO e TRIPS ) operam sob o princípio do tratamento nacional , segundo o qual um país é obrigado a não oferecer maior ou menor proteção às obras de outros países do que às obras produzidas internamente.

Veja também

Notas

  1. ^ Existem alguns outros estilos usados ​​ocasionalmente, mais notavelmente figuras de maiúsculas pequenas colocadas uniformemente na altura das maiúsculas pequenas e 'figuras de curto alcance' ligeiramente mais baixas do que a altura da tampa.

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Ligações externas