Perspectiva reversa

Da Wikipédia, a enciclopédia livre
Ir para a navegação Saltar para pesquisar
Perspectiva linear de um cubo (esquerda) e perspectiva reversa (direita). O plano de visualização é mostrado em azul, com o ponto de projeção onde as linhas vermelhas se encontram.
O trono e o escabelo neste ícone mostram perspectiva inversa, com linhas convergindo para o espectador.

Perspectiva reversa , também chamada de perspectiva inversa , [1] perspectiva invertida , [2] perspectiva divergente , [3] [4] ou perspectiva bizantina , [5] é uma forma de desenho em perspectiva em que os objetos representados em uma cena são colocados entre o ponto projetivo e o plano de visão. Objetos mais distantes do plano de visão são desenhados como maiores, e objetos mais próximos são desenhados como menores, em contraste com a perspectiva linear mais convencional para a qual objetos mais próximos parecem maiores. [3]As linhas paralelas no espaço tridimensional são desenhadas como divergentes em relação ao horizonte, em vez de convergirem como na perspectiva linear . [1] Tecnicamente, os pontos de fuga são colocados fora da pintura com a ilusão de que estão "na frente" da pintura.

O nome perspectiva bizantina vem do uso desta perspectiva em ícones ortodoxos bizantinos e russos ; também é encontrado na arte de muitas culturas pré-renascentistas, e às vezes foi usado no cubismo e outros movimentos da arte moderna , bem como em desenhos infantis. [3] [4] As razões para a convenção ainda são debatidas entre os historiadores da arte; [6] uma vez que os artistas envolvidos na formação da convenção não tiveram acesso à convenção de perspectiva linear mais realista , não está claro quão deliberados foram os efeitos alcançados. [7]

Referências

  1. ^ a b Hopkins, Robert (1998), Picture, Image and Experience: A Philosophical Inquiry , Cambridge University Press, p. 157, ISBN 9780521582599.
  2. Rauschenbach, Boris V. (1983), "Sobre meu conceito de perspectiva perceptual que explica a perspectiva paralela e invertida na arte pictórica", Leonardo , 16 (1): 28–30, doi : 10.2307/1575038 , JSTOR 1575038 , S2CID 192987663  .
  3. ^ a b c Kulvicki, John V. (2006), On Images: Their Structure and Content , Oxford University Press, pp. 102–105, ISBN 9780191537455.
  4. ^ a b Howard, Ian P.; Allison, Robert S. (2011), "Desenho com perspectiva divergente, antigo e moderno" (PDF) , Perception , 40 (9): 1017–1033, doi : 10.1068/p6876 , PMID 22208125 , S2CID 11085186   .
  5. ^ Deregowski, janeiro B.; Parker, Denis M.; Massironi, Manfredo (1994), "A percepção da estrutura espacial com visão oblíqua: uma explicação para a perspectiva bizantina?", Percepção , 23 (1): 5–13, doi : 10.1068/p230005 , PMID 7936976 , S2CID 16046480  .
  6. Antonova, Clemena (2010), "Sobre o problema da "perspectiva reversa": definições leste e oeste", Leonardo , 43 (5): 464–469, doi : 10.1162/LEON_a_00039 , S2CID 57559265 , O autor ... identifica seis visões distintas em perspectiva reversa, algumas das quais são mutuamente exclusivas. 
  7. Antonova, Clemena (2010), Space, Time, and Presence in the Icon: Seeing the World with the Eyes of God , Ashgate studies in the history of Philosophfia Theology, Ashgate Publishing, Ltd., p. 54, ISBN 9780754667988, No caso da "perspectiva reversa", por outro lado, não há evidências de que os pintores de ícones tenham recorrido a sistemas de medição matematicamente corretos para permitir a representação de sistemas de pontos de fuga".

Links externos