Gravura

O soldado e sua esposa. Gravura de Daniel Hopfer , que se acredita ter sido o primeiro a aplicar a técnica à gravura.

A gravação é tradicionalmente o processo de usar ácido forte ou mordente para cortar as partes desprotegidas de uma superfície metálica para criar um desenho em talhe doce (inciso) no metal. [1] Na fabricação moderna, outros produtos químicos podem ser usados ​​em outros tipos de materiais. Como método de gravura , é, junto com a gravura , a técnica mais importante para gravuras de antigos mestres , e continua sendo amplamente utilizada até hoje. Em uma série de variantes modernas, como gravação de microfabricação e fresagem fotoquímica , é uma técnica crucial na tecnologia moderna, incluindo placas de circuito .

Na gravação pura tradicional, uma placa de metal (geralmente de cobre, zinco ou aço) é coberta com uma base cerosa resistente ao ácido. [2] O artista então risca o chão com uma agulha pontiaguda [3] onde o artista deseja que uma linha apareça na peça acabada, expondo o metal nu. O échoppe, ferramenta de seção oval inclinada, também é utilizado para "inchar" linhas. [4] A placa é então mergulhada em um banho de ácido, conhecido como mordente ( francês para "morder") ou ácido , ou é lavado com ácido. [5] O ácido "morde" o metal (sofre uma reação redox ) a uma profundidade que depende do tempo e da força do ácido, deixando para trás o desenho (esculpido na cera) na placa de metal. O solo restante é então limpo da placa. Para os primeiros e renovados usos, a placa é pintada com qualquer tinta não corrosiva escolhida e a tinta da superfície é drenada e limpa, deixando a tinta nas formas gravadas.

A chapa é então colocada em uma impressora de alta pressão junto com uma folha de papel (geralmente umedecida para amolecê-la). [6] O papel coleta a tinta das linhas gravadas, fazendo uma impressão. O processo pode ser repetido muitas vezes; normalmente, várias centenas de impressões (cópias) podem ser impressas antes que a chapa mostre muitos sinais de desgaste. O trabalho na placa pode ser acrescentado ou reparado por novo enceramento e posterior ataque químico; tal gravação (placa) pode ter sido usada em mais de um estado . [7]

A água-forte tem sido frequentemente combinada com outras técnicas de entalhe , como gravura (por exemplo, Rembrandt ) ou água-tinta (por exemplo, Francisco Goya ).

História

Origem

As contas de cornalina gravadas neste colar do Cemitério Real de Ur, datado da Primeira Dinastia de Ur (2600-2500 aC), foram provavelmente importadas do Vale do Indo . [8]

Gravura na antiguidade

A água-forte já era utilizada na antiguidade para fins decorativos. As contas de cornalina gravadas são um tipo de contas decorativas antigas feitas de cornalina com um desenho gravado em branco, que provavelmente foram fabricadas pela civilização do Vale do Indo durante o terceiro milênio aC. Elas foram feitas de acordo com uma técnica de gravação alcalina desenvolvida pelos Harappans , e grandes quantidades dessas contas foram encontradas nos sítios arqueológicos da civilização do Vale do Indo. [9] [8] [10] Eles são considerados um importante marco do comércio antigo entre o Vale do Indo , a Mesopotâmia e até mesmo o Antigo Egito , já que esses itens manufaturados preciosos e únicos circularam em grande número entre essas áreas geográficas durante o terceiro milênio aC. , e foram encontrados em vários depósitos de tumbas. [11] Reis sumérios, como Shulgi c.  2.000 aC , também criou contas de cornalina gravadas para fins de dedicação. [12]

Gravura precoce

A gravura feita por ourives e outros metalúrgicos para decorar itens de metal como armas, armaduras, xícaras e pratos é conhecida na Europa, pelo menos desde a Idade Média , e pode remontar à antiguidade. A elaborada decoração de armaduras, pelo menos na Alemanha, foi uma arte provavelmente importada da Itália por volta do final do século XV - pouco antes do nascimento da água-forte como técnica de gravura. Os gravadores das terras de língua alemã e da Europa Central aperfeiçoaram a arte e transmitiram as suas habilidades pelos Alpes e por toda a Europa.

Autorretrato gravado por Wenceslaus Hollar
Seleção das primeiras chapas de impressão gravadas do Museu Britânico

Acredita-se que o processo aplicado à gravura tenha sido inventado por Daniel Hopfer ( c.  1470-1536 ) de Augsburg, Alemanha. Hopfer foi um artesão que decorou armaduras dessa forma e aplicou o método à gravura, utilizando placas de ferro (muitas das quais ainda existem). Além das suas gravuras, existem dois exemplos comprovados do seu trabalho em armaduras: um escudo de 1536 agora na Real Armeria de Madrid e uma espada no Germanisches Nationalmuseum de Nuremberg. Uma armadura de cavalo de Augsburg no Museu Histórico Alemão , Berlim , datada entre 1512 e 1515, é decorada com motivos de gravuras e xilogravuras de Hopfer , mas isso não é evidência de que o próprio Hopfer tenha trabalhado nela, já que suas gravuras decorativas foram em grande parte produzidas como padrões. para outros artesãos em diversas mídias. A gravura mais antiga datada é de Albrecht Dürer em 1515, embora ele tenha retornado à gravura após seis águas-fortes, em vez de desenvolver o ofício. [13]

A mudança para placas de cobre foi provavelmente feita na Itália, [14] e depois disso a água-forte logo passou a desafiar a gravura como o meio mais popular para os artistas da gravura . Sua grande vantagem era que, diferentemente da gravura, onde a difícil técnica de uso do buril exige habilidade especial em metalurgia, a técnica básica de criação da imagem na chapa em água-forte é relativamente fácil de aprender para um artista com formação em desenho. Por outro lado, o manejo do solo e do ácido exige habilidade e experiência, e não está isento de riscos à saúde e à segurança, bem como ao risco de uma placa estragada.

As inovações da Callot: échoppe, hard ground, stop-out

Jacques Callot (1592–1635) de Nancy na Lorena (agora parte da França) fez importantes avanços técnicos na técnica de água-forte.

Gravura de Jacques Bellange , Jardineiro com cesto c.  1612

Callot também parece ter sido responsável por uma receita melhorada e mais dura para o solo de gravação, usando verniz de alaúde em vez de uma fórmula à base de cera. Isso permitiu que as linhas fossem mais profundamente mordidas, prolongando a vida útil da chapa na impressão, e também reduzindo bastante o risco de "mordidas sujas", onde o ácido passa do solo até a chapa onde não é pretendido, produzindo manchas ou manchas na imagem. Anteriormente, o risco de morder mal sempre esteve no fundo da mente de um gravador, evitando que muito tempo em uma única placa corresse o risco de ser arruinado no processo de morder. Agora os gravadores podiam fazer o trabalho altamente detalhado que antes era monopólio dos gravadores, e Callot fez pleno uso das novas possibilidades.

Callot também fez um uso mais extenso e sofisticado de múltiplas "interrupções" do que os gravadores anteriores. Esta é a técnica de deixar o ácido penetrar levemente em todo o prato e, em seguida, interromper as partes da obra que o artista deseja manter em tom claro, cobrindo-as com terra antes de banhar novamente o prato com ácido. Ele alcançou uma sutileza sem precedentes nos efeitos de distância, luz e sombra através do controle cuidadoso desse processo. A maioria de suas impressões eram relativamente pequenas – até cerca de 15 centímetros ou 15 cm em sua dimensão mais longa, mas repletas de detalhes.

Um de seus seguidores, o parisiense Abraham Bosse , difundiu as inovações de Callot por toda a Europa com o primeiro manual de gravura publicado, que foi traduzido para italiano, holandês, alemão e inglês.

O século XVII foi a grande época da gravura, com Rembrandt , Giovanni Benedetto Castiglione e muitos outros mestres. No século XVIII, Piranesi , Tiepolo e Daniel Chodowiecki foram os melhores de um número menor de gravadores finos. No século XIX e início do século XX, o renascimento da Gravura produziu uma série de artistas menores, mas nenhuma figura realmente importante. A gravação ainda é amplamente praticada hoje.

Variantes

Aquatint usa resina resistente a ácidos para obter efeitos tonais.

A gravação em solo macio usa um solo especial mais macio. O artista coloca um pedaço de papel (ou pano, etc. nos usos modernos) sobre o chão e desenha nele. A impressão lembra um desenho. O solo macio também pode ser usado para capturar a textura ou padrão de tecidos ou peles pressionados na superfície macia.

Outros materiais que não são fabricados especificamente para gravação podem ser usados ​​como base ou resistência. Exemplos incluem tinta de impressão, tinta, tinta spray, pastéis de óleo, cera de vela ou abelha, vinil pegajoso ou adesivos e marcadores permanentes.

Existem alguns novos terrenos não tóxicos no mercado que funcionam de forma diferente dos típicos terrenos duros ou moles. [15]

A gravura em relevo foi inventada por William Blake por volta de 1788, e ele foi quase o único artista a usá-la em sua forma original . [16] No entanto, de 1880 a 1950, uma variante fotomecânica ("bloco de linha") foi a forma dominante de impressão comercial de imagens. Processo semelhante à água-forte, mas impresso em relevo , portanto são as áreas de fundo "branco" que ficam expostas ao ácido, e as áreas de impressão "preto" que ficam cobertas de terra. A técnica exata de Blake permanece controversa. Ele usou a técnica para imprimir textos e imagens juntos, escrevendo o texto e desenhando linhas com um meio resistente a ácidos.

A gravura em carborundum (às vezes chamada de impressão carbográfica) foi inventada em meados do século 20 por artistas americanos que trabalharam para a WPA . [17] Nesta técnica, uma placa de metal é primeiro coberta com grão de carboneto de silício e passada por uma prensa de gravação; em seguida, um desenho é desenhado na placa rugosa usando um meio resistente a ácidos. Após imersão em banho ácido, a placa resultante é impressa em relevo. A superfície rugosa do relevo permite uma gama tonal considerável, sendo possível obter um alto relevo que resulta em impressões fortemente gofradas. [17]

Técnica de gravura em detalhes

Etapas da técnica típica

Uma resistência ao ácido ceroso, conhecida como terra, é aplicada a uma placa de metal, geralmente cobre ou zinco , mas a placa de aço é outro meio com qualidades diferentes. Existem dois tipos comuns de solo: solo duro e solo macio.

O solo duro pode ser aplicado de duas maneiras. Solo sólido e duro vem em um bloco ceroso duro. Para aplicar um solo duro desse tipo, a placa a ser gravada é colocada sobre uma placa quente (ajustada a 70 °C, 158 °F), uma espécie de bancada de metal que é aquecida. A placa aquece e o solo é aplicado manualmente, derretendo na placa à medida que é aplicado. O solo é espalhado sobre a placa da maneira mais uniforme possível com um rolo. Uma vez aplicada, a placa de gravação é removida da placa quente e deixada esfriar, o que endurece o solo.

Após o endurecimento do solo, o artista “fuma” a placa, classicamente com 3 velas de cera de abelha, aplicando a chama na placa para escurecer o solo e facilitar a visualização de quais partes da placa estão expostas. Fumar não apenas escurece o prato, mas também adiciona uma pequena quantidade de cera. Depois o artista usa uma ferramenta afiada para arranhar o chão, expondo o metal.

Gravura em relevo de William Blake, frontispício de America a Prophecy (cópia A, impressa em 1795)
Paisagem sob árvores , gravura de Paula Modersohn-Becker , c. 1902

A segunda maneira de aplicar solo duro é por meio de solo duro líquido. Vem em lata e é aplicado com pincel sobre a placa a ser gravada. Exposto ao ar, o solo duro endurecerá. Alguns gravadores usam asfalto à base de óleo/alcatrão [ 18] ou betume como solo duro, embora muitas vezes o betume seja usado para proteger as placas de aço da ferrugem e as placas de cobre do envelhecimento.

O solo macio também vem na forma líquida e pode secar, mas não seca com força como o solo duro e é impressionável. Após a secagem do solo macio, o gravador pode aplicar materiais como folhas, objetos, impressões de mãos e assim por diante, que penetrarão no solo macio e exporão a placa por baixo.

O solo também pode ser aplicado em névoa fina, com breu em pó ou tinta spray. Esse processo é chamado de água-tinta e permite a criação de tons, sombras e áreas sólidas de cor.

O desenho é então desenhado (ao contrário) com uma agulha de água-forte ou échoppe. Uma ponta "echoppe" pode ser feita a partir de uma agulha de gravação de aço temperado comum, retificando a ponta em uma pedra de carborundo, em um ângulo de 45–60 graus. O "echoppe" funciona com o mesmo princípio que torna a linha de uma caneta-tinteiro mais atraente do que a de uma esferográfica: a ligeira variação de inchaço causada pelo movimento natural da mão "aquece" a linha e, embora dificilmente perceptível em qualquer linha individual, tem um efeito geral muito atraente na placa acabada. Pode ser desenhado da mesma forma que uma agulha comum.

A placa é então completamente submersa em uma solução que corrói o metal exposto. o cloreto férrico pode ser usado para gravar placas de cobre ou zinco, enquanto o ácido nítrico pode ser usado para gravar placas de zinco ou aço. As soluções típicas são 1 parte de FeCl 3 para 1 parte de água e 1 parte nítrica para 3 partes de água. A força do ácido determina a velocidade do processo de gravação.

  • O processo de gravação é conhecido como mordida (veja também mordida no cuspe abaixo).
  • A resistência cerosa evita que o ácido morda as partes da placa que foram cobertas.
  • Quanto mais tempo a placa permanece no ácido, mais profundas se tornam as “mordidas”.
Exemplo de gravura

Durante o processo de gravação, o gravador usa uma pena de pássaro ou item semelhante para remover bolhas e detritos produzidos pelo processo de dissolução da superfície da placa, ou a placa pode ser retirada periodicamente do banho de ácido. Se uma bolha permanecer na placa, isso impedirá que o ácido penetre na placa onde a bolha a toca. O zinco produz mais bolhas muito mais rapidamente do que o cobre e o aço e alguns artistas usam isso para produzir interessantes círculos redondos semelhantes a bolhas em suas impressões para um efeito de Via Láctea.

Os detritos são metais pulverulentos dissolvidos que preenchem as ranhuras gravadas e também podem impedir que o ácido penetre uniformemente nas superfícies expostas da placa. Outra forma de remover detritos de uma placa é colocar a placa a ser gravada voltada para baixo dentro do ácido sobre bolas de plasticina ou bolinhas de gude, embora a desvantagem dessa técnica seja a exposição a bolhas e a incapacidade de removê-las prontamente.

Para aquatintar, um gravador geralmente usa uma tira de teste de metal com cerca de um centímetro a três centímetros de largura. A tira será mergulhada no ácido por um número específico de minutos ou segundos. A tira de metal será então removida e o ácido lavado com água. Parte da tira será coberta com terra e então a tira será mergulhada novamente no ácido e o processo será repetido. O solo será então removido da tira e a tira será pintada e impressa. Isso mostrará ao gravador os diferentes graus ou profundidades da gravação e, portanto, a intensidade da cor da tinta, com base no tempo que a placa permanece no ácido.

A placa é removida do ácido e lavada com água para remover o ácido. O solo é removido com um solvente como a terebintina . A terebintina costuma ser removida da chapa com álcool desnaturado, pois a terebintina é gordurosa e pode afetar a aplicação da tinta e a impressão da chapa.

Cuspir é um processo pelo qual o gravador aplica ácido a uma placa com um pincel em certas áreas da placa. A placa pode ser aquatinizada para esse fim ou exposta diretamente ao ácido. O processo é conhecido como mordida de "cuspe" devido ao uso de saliva antes usada como meio para diluir o ácido, embora goma arábica ou água sejam agora comumente usadas.

Pornócrates de Félicien Rops . Gravura e água-tinta

Um pedaço de cartão fosco, um “cartão” de plástico ou um pedaço de pano costuma ser usado para empurrar a tinta nas linhas incisas. A superfície é limpa com um pedaço de tecido rígido conhecido como tarlatan e depois com papel de jornal ; alguns gravadores preferem usar a parte da lâmina da mão ou a palma na base do polegar. A limpeza deixa tinta nas incisões. Você também pode usar um pedaço dobrado de organza para fazer a limpeza final. Se forem utilizadas placas de cobre ou zinco, a superfície da placa fica muito limpa e, portanto, branca na impressão. Se for usada placa de aço, o dente natural da placa confere à impressão um fundo cinza semelhante aos efeitos da água-tinta. Como resultado, as placas de aço não precisam de aquatinagem, pois a exposição gradual da placa através de sucessivas imersões em ácido produzirá o mesmo resultado.

Gravura colorida e água-tinta sobre papel

Um pedaço de papel úmido é colocado sobre a placa e passado pela prensa.

Gravura não tóxica

As crescentes preocupações sobre os efeitos de ácidos e solventes na saúde [19] [20] levaram ao desenvolvimento de métodos de ataque menos tóxicos [21] no final do século XX. Uma inovação inicial foi o uso de cera para pisos como base dura para revestir a placa. Outros, como os gravadores Mark Zaffron e Keith Howard, desenvolveram sistemas usando polímeros acrílicos como base e cloreto férrico para gravação. Os polímeros são removidos com solução de carbonato de sódio (soda de lavagem), em vez de solventes. Quando usado para ataque químico, o cloreto férrico não produz um gás corrosivo, como fazem os ácidos, eliminando assim outro perigo do ataque tradicional.

A água-tinta tradicional, que usa breu em pó ou tinta esmalte em spray, é substituída por uma aplicação aerográfica de polímero acrílico polido. Novamente, nenhum solvente é necessário além da solução de carbonato de sódio, embora seja necessária uma coifa de ventilação devido às partículas acrílicas do spray de aerógrafo.

O tradicional solo macio, que requer solventes para remoção da chapa, é substituído por tinta de impressão em relevo à base de água. A tinta recebe impressões como o solo macio tradicional, resiste ao ataque de cloreto férrico, mas pode ser limpa com água morna e solução de carbonato de sódio ou amônia.

A gravação anódica tem sido usada em processos industriais há mais de um século. O poder de gravação é uma fonte de corrente contínua. O item a ser gravado (ânodo) está conectado ao seu pólo positivo. Uma placa receptora (cátodo) está conectada ao seu pólo negativo. Ambos, ligeiramente espaçados, são imersos numa solução aquosa adequada de um eletrólito adequado. A corrente empurra o metal do ânodo para a solução e o deposita como metal no cátodo. Pouco antes de 1990, dois grupos trabalhando de forma independente [22] [23] desenvolveram diferentes maneiras de aplicá-lo na criação de chapas de impressão em talhe-doce.

No sistema patenteado [24] [25] Electroetch, inventado por Marion e Omri Behr, em contraste com certos métodos de gravação não tóxicos, uma placa gravada pode ser retrabalhada quantas vezes o artista desejar [26] [27] [28] [29 ] O sistema utiliza tensões abaixo de 2 volts, o que expõe os cristais de metal irregulares nas áreas gravadas, resultando em retenção de tinta superior e aparência de imagem impressa de qualidade equivalente aos métodos tradicionais de ácido. Com a polaridade invertida, a baixa tensão fornece um método mais simples de fazer placas mezzotint, bem como placas de cobre "revestidas de aço" [30] .

Algumas das primeiras oficinas de gravura experimentando, desenvolvendo e promovendo técnicas não tóxicas incluem Grafisk Eksperimentarium, em Copenhague, Dinamarca, Edinburgh Printmakers, na Escócia, e New Grounds Print Workshop , em Albuquerque, Novo México.

Foto-gravação

Placas de polímero sensíveis à luz permitem gravações fotorrealistas. Um revestimento fotossensível é aplicado à chapa pelo fornecedor da chapa ou pelo artista. A luz é projetada na placa como uma imagem negativa para expô-la. As placas de fotopolímero são lavadas em água quente ou sob outros produtos químicos, de acordo com as instruções do fabricante da placa. Áreas da imagem de photo-etch podem ser interrompidas antes da gravação para excluí-las da imagem final na placa, ou removidas ou iluminadas por raspagem e polimento após a gravação da placa. Uma vez concluído o processo de foto-gravura, a placa pode ser trabalhada posteriormente como uma placa de talhe-doce normal, usando ponta seca , ataque posterior, gravação, etc. O resultado final é uma placa de talhe-doce que é impressa como qualquer outra.

Tipos de placas metálicas

O cobre é um metal tradicional e ainda é o preferido para gravação, pois morde uniformemente, mantém bem a textura e não distorce a cor da tinta quando limpo. O zinco é mais barato que o cobre, por isso é preferível para iniciantes, mas não é tão limpo quanto o cobre e altera algumas cores da tinta. O aço está crescendo em popularidade como substrato de gravação. Os aumentos nos preços do cobre e do zinco transformaram o aço em uma alternativa aceitável. A qualidade da linha do aço é menos fina que a do cobre, mas mais fina que a do zinco. O aço tem uma água-tinta natural e rica.

O tipo de metal usado para a chapa afeta o número de impressões que a chapa produzirá. A pressão firme da impressora apaga lentamente os detalhes mais sutis da imagem a cada passagem. Com cobre relativamente macio, por exemplo, os detalhes da gravação começarão a se desgastar muito rapidamente; algumas placas de cobre apresentam desgaste extremo após apenas dez impressões. O aço, por outro lado, é incrivelmente durável. Esse desgaste da imagem ao longo do tempo é um dos motivos pelos quais as impressões gravadas criadas no início de uma série numerada tendem a ser mais valorizadas. Assim, o artista leva em consideração o número total de gravuras que deseja produzir na hora de escolher o metal.

Usos industriais

A gravação também é utilizada na fabricação de placas de circuito impresso e dispositivos semicondutores , e na preparação de amostras metálicas para observação microscópica.

Antes de 1100 DC, a cultura Hohokam do Novo Mundo utilizava independentemente a técnica de gravação ácida em desenhos de conchas marinhas. [31] As cascas foram untadas com piche e depois banhadas em ácido provavelmente feito de suco fermentado de cacto. [32]

Controlando os efeitos do ácido

Jovem em um café com vista para a rua , gravura de Lesser Ury , 1924

Há muitas maneiras de o gravador controlar os efeitos do ácido.

Terrenos duros

Mais tipicamente, a superfície da placa é coberta por um “solo” duro e ceroso que resiste ao ácido. O gravador então arranha o chão com uma ponta afiada, expondo linhas de metal que o ácido mordente ataca.

Exemplo de efeito de aumento de açúcar e mordida de cuspe

Aquatinta

Aquatint é uma variação que fornece apenas tons em vez de linhas quando impressa. A resina particulada é distribuída uniformemente em toda ou parte da placa e depois aquecida para formar uma tela de densidade uniforme, mas menos que perfeita. Após a gravação, qualquer superfície exposta resultará em uma superfície áspera (ou seja, escurecida). As áreas que devem ficar claras na impressão final são protegidas por envernizamento entre banhos ácidos. Sucessivas voltas de envernizamento e colocação da placa em ácido criam áreas de tom difíceis ou impossíveis de obter através de um fundo de cera.

Elevador de açúcar

Desenhos em uma solução xaroposa de açúcar ou Camp Coffee são pintados na superfície do metal antes de serem revestidos com uma base de água-forte líquida ou verniz 'stop out'. Quando o prato é colocado em água quente o açúcar se dissolve, deixando a imagem. A placa pode então ser gravada.

Mordida de cuspe

Uma mistura de ácido nítrico e goma arábica (ou, muito raramente, saliva) que pode ser pingada, salpicada ou pintada sobre uma superfície metálica, proporcionando resultados interessantes. Uma mistura de ácido nítrico e colofónia também pode ser usada.

Impressão

Prensa cilíndrica para impressão de gravuras

A impressão da chapa é feita cobrindo a superfície com tinta de impressão e , em seguida, esfregando a tinta da superfície com um pano tarlatan ou papel de jornal, deixando tinta nas áreas ásperas e nas linhas. Papel úmido é colocado sobre a chapa, e ambos passam por uma prensa tipográfica ; a pressão força o contato do papel com a tinta, transferindo a imagem ( cf. chine -collé ). Infelizmente, a pressão degrada sutilmente a imagem na chapa, suavizando as áreas ásperas e fechando as linhas; uma placa de cobre é boa para, no máximo, algumas centenas de impressões de uma imagem fortemente gravada antes que a degradação seja considerada muito grande pelo artista. Nesse ponto, o artista pode restaurar manualmente a placa, gravando-a novamente, essencialmente recolocando o solo e refazendo suas linhas; alternativamente, as placas podem ser galvanizadas antes da impressão com um metal mais duro para preservar a superfície. O zinco também é usado porque, por ser um metal mais macio, os tempos de ataque são mais curtos; no entanto, essa suavidade também leva a uma degradação mais rápida da imagem na impressora.

Falhas, panes

Exemplo de mordida suja em ataque ácido

Mordida suja ou "mordida excessiva" é comum na gravação e é o efeito de quantidades minúsculas de ácido vazando pelo solo para criar pequenas picadas e queimaduras na superfície. Essa aspereza incidental pode ser removida alisando e polindo a superfície, mas os artistas muitas vezes deixam uma mordida falsa ou cortejam-na deliberadamente manuseando a placa de maneira rude, porque é vista como uma marca desejável do processo.

Eufemismo de "gravuras"

A frase "Quer subir e ver minhas gravuras?" é um eufemismo romântico pelo qual uma pessoa induz alguém a voltar à sua casa com a oferta de ver algo artístico, mas com segundas intenções. A frase é uma corrupção de algumas frases de um romance de Horatio Alger Jr. chamado The Erie Train Boy , que foi publicado pela primeira vez em 1891. Alger foi um autor imensamente popular no século 19 - especialmente entre os jovens - e seus livros foram amplamente divulgados. citado. No capítulo XXII do livro, uma mulher escreve ao namorado: “Tenho uma nova coleção de gravuras que quero mostrar a você. casa quando você realmente vier." O namorado então responde: "Sem dúvida terei prazer em examinar as gravuras que você mostra como um incentivo para telefonar."

Isso foi referenciado em um cartoon de James Thurber de 1929 , no qual um homem diz a uma mulher no saguão de um prédio: "Espere aqui e eu trarei as gravuras". [33] Também foi referenciado no romance de 1934 de Dashiell Hammett , The Thin Man , no qual o narrador responde a sua esposa perguntando sobre uma senhora com quem ele havia se afastado, dizendo: "Ela só queria me mostrar algumas gravuras francesas." [34]

A frase ganhou nova popularidade em 1937: em um caso bem divulgado, o violinista David Rubinoff foi acusado de convidar uma jovem para seu quarto de hotel para ver algumas águas-fortes francesas, mas em vez disso seduziu-a.

Já em 1895, Hjalmar Söderberg usou a referência em seu romance de estreia " decadente " , Delusions (swe: Förvillelser) , quando deixou o elegante Johannes Hall atrair a irmã mais nova do personagem principal, Greta, para seu quarto, sob o pretexto de que eles folheavam suas gravuras. e gravuras (por exemplo, Die Sünde de Franz Stuck ). [35]

Veja também

Referências

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links externos

  • Impressões e Pessoas: Uma História Social de Imagens Impressas, um catálogo de exposição do Metropolitan Museum of Art, que contém material sobre água-forte
  • Catálogo da Biblioteca de Referência da Print Australia
  • Gravura a partir da linha do tempo da história da arte do MMA
  • Museu Metropolitano, materiais e técnicas: água-forte
  • Informações do Museu de Arte Moderna sobre técnicas de impressão e exemplos de gravuras
  • A coleção Wenceslaus Hollar de livros e imagens digitalizados da Universidade de Toronto
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