Mezzotint

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Santa Agnes , mezzotint por John Smith depois de Godfrey Kneller , geralmente pensado para ser um retrato de sua filha, Catherine Voss, por sua amante. [1]

Mezzotint é um processo de gravura monocromática da família do entalhe . [2] Foi o primeiro processo de impressão que produziu meios tons sem usar técnicas baseadas em linhas ou pontos, como hachura , hachura ou pontilhado . Mezzotint atinge a tonalidade rugindo uma placa de metal com milhares de pontinhos feitos por uma ferramenta de metal com pequenos dentes, chamada de "rocker". Na impressão, os pequenos buracos na chapa retêm a tinta quando a face da chapa é limpa. Esta técnica pode atingir um alto nível de qualidade e riqueza na impressão.

O mezzotint é frequentemente combinado com outras técnicas de entalhe, geralmente gravura e gravura . O processo foi especialmente amplamente utilizado na Inglaterra a partir do século XVIII, para reproduzir retratos e outras pinturas. Estava um pouco em competição com a outra técnica tonal principal da época, aquatint . Desde meados do século XIX tem sido relativamente pouco utilizado, pois a litografia e outras técnicas produziam resultados comparáveis ​​com mais facilidade. Robert Kipniss e Peter Ilsted são dois notáveis ​​expoentes da técnica no século XX; MC Escher também fez oito mezzotints.

História

Ludwig von Siegen , Condessa Amalie Elisabeth de Hanau-Münzenberg , 1642, é o primeiro mezzotint conhecido , usando o método claro-escuro.

O método de gravura mezzotint foi inventado pelo artista amador alemão Ludwig von Siegen (1609– c.  1680 ). Sua primeira impressão mezzotint data de 1642 e é um retrato da Condessa Amalie Elisabeth de Hanau-Münzenberg . Isso foi feito trabalhando da luz para a escuridão. O roqueiro parece ter sido inventado pelo príncipe Rupert do Reno , um famoso comandante de cavalaria na Guerra Civil Inglesa , que foi o próximo a usar o processo, e o levou para a Inglaterra. Sir Peter Lely viu o potencial de usá-lo para divulgar seus retratos e encorajou vários gravadores holandeses a vir para a Inglaterra. Godfrey Kneller trabalhou em estreita colaboração com John Smith, que se diz ter vivido em sua casa por um período; ele criou cerca de 500 mezzotints, cerca de 300 cópias de pinturas de retratos.

A coleta de mezzotint britânico foi uma grande mania de cerca de 1760 até o Grande Crash de 1929, também se espalhando para a América. A principal área de coleta eram retratos britânicos; pinturas a óleo da Royal Academy Summer Exhibitionforam rotineiramente e lucrativamente reproduzidos em mezzotint durante todo esse período, e outros mezzotinters reproduziram retratos mais antigos de figuras históricas ou, se necessário, os inventaram. O período favorito para colecionar foi aproximadamente de 1750 a 1820, o grande período do retrato britânico. Havia dois estilos básicos de coleção: alguns se concentravam em fazer uma coleção completa de material dentro de um determinado escopo, enquanto outros visavam a perfeita condição e qualidade (que declina em mezzotints após um número relativamente pequeno de impressões serem tiradas de uma placa) e na coleta dos muitos " estados de prova " que artistas e impressores gentilmente forneceram para eles desde o início. Os principais colecionadores incluíam William Eaton, 2º Barão Cheylesmore e o IrlandêsJohn Chaloner Smith . [3]

Método claro a escuro

Mezzotint adiantado por Wallerant Vaillant , assistente ou tutor de Siegen. Jovem lendo, com estátua de Cupido. Provavelmente feito usando a técnica do claro ao escuro. 27,5 cm × 21,3 cm ( 10+1316  em ×  8+3/8 pol  ) _

Os primeiros mezzotints de Ludwig von Siegen foram feitos usando o método claro-escuro. A placa de metal foi trabalhada para criar recortes e partes da imagem que deveriam permanecer em tom claro foram mantidas suaves. Este método foi referido como o 'método aditivo'; isto é, adicionar áreas de recortes à chapa para as áreas da impressão que deveriam aparecer mais escuras em tom. Essa técnica significava que era possível criar a imagem diretamente apenas enrugando seletivamente uma placa em branco, onde as partes mais escuras da imagem devem estar. Variando o grau de suavização, tons médios entre preto e branco podem ser criados, daí o nome mezzo-tinto que é italiano para " meio-tom " ou "meio-pintado".

Método escuro para claro

Este se tornou o método mais comum. Toda a superfície (geralmente) de uma placa de metal , geralmente de cobre, é rugosa uniformemente, manualmente com um balancim ou mecanicamente. Se a placa fosse impressa neste ponto, ela seria mostrada em preto sólido. A imagem é então criada polindo seletivamente áreas da superfície da placa de metal com ferramentas de metal; as partes suavizadas serão impressas mais claras do que as áreas não suavizadas pela ferramenta de polimento. As áreas alisadas completamente planas não retêm tinta; essas áreas imprimirão "branco", ou seja, a cor do papel sem tinta. Isso é chamado de trabalho do "escuro para o claro", ou método "subtrativo".

Jacob Christoph Le Blon usou o método escuro para claro e inventou a técnica de impressão mezzotint de três e quatro cores usando uma placa de metal separada para cada cor. [4] [5] O método de impressão em cores de Le Blon aplicou a abordagem [RYB color model] em que vermelho, amarelo e azul foram usados ​​para criar uma gama maior de nuances de cores. Em Coloritto, Le Blon refere-se ao vermelho, amarelo e azul como cores 'primitivas' e que vermelho e amarelo formam laranja; vermelho e azul, fazem roxo/violeta; e azul e amarelo tornam o verde (Le Blon, 1725, p6).

Imprimindo

A impressão da chapa acabada é a mesma para qualquer um dos métodos e segue o caminho normal para uma chapa intaglio; toda a superfície é entintada, a tinta é então limpa da superfície para deixar tinta apenas nos poços das áreas ainda ásperas abaixo da superfície original da placa. A chapa passa por uma prensa de impressão de alta pressão ao lado de uma folha de papel, e o processo é repetido.

Como os buracos na chapa não são profundos, apenas um pequeno número de impressões de alta qualidade (cópias) podem ser impressos antes que a qualidade do tom comece a se degradar à medida que a pressão da prensa começa a alisá-los. Talvez apenas uma ou duzentas impressões realmente boas possam ser tiradas. [ citação necessária ]

Técnica detalhada

As placas podem ser ásperas mecanicamente; uma maneira é esfregar finas limalhas de metal sobre a superfície com um pedaço de vidro; quanto mais finas as limalhas, menor o grão da superfície. Ferramentas especiais de rugosidade chamadas 'rockers' estão em uso desde pelo menos o século XVIII. O método comumente em uso hoje é usar um balancim de aço de aproximadamente 15 centímetros de largura, que tem entre 45 e 120 dentes por polegada na face de uma lâmina em forma de arco raso, com um cabo de madeira projetando-se para cima em um T- forma. Balançado firmemente de um lado para o outro no ângulo correto, o balancim avançará criando rebarbas na superfície do cobre. A placa é então movida – girada por um número definido de graus ou por 90 graus, de acordo com a preferência – e depois balançada em outra passagem. Isso é repetido até que a placa fique áspera uniformemente e imprima um tom de preto completamente sólido.

Tom

Mezzotint é conhecido pela qualidade luxuosa de seus tons: primeiro, porque uma superfície uniforme e finamente áspera retém muita tinta, permitindo a impressão de cores sólidas profundas; segundo porque o processo de alisamento da chapa com buril , brunidor e raspador permite desenvolver gradações finas de tom. O raspador é uma ferramenta de extremidade triangular e o polidor tem uma extremidade redonda lisa – não muito diferente de muitos cabos de colher.

Gravadores Mezzotint

Notas

  1. ^ Retrato de Miss Voss como St Agnes 1690
  2. ^ "Definição de MEZZOTINT" . www.merriam-webster.com .
  3. ^ Griffiths, 134-137 e 141-142
  4. ^ Le Blon, Jakob Christophe (1725). Colorito; ou a Harmonia do Colorir na Pintura: Reduzida à Prática Mecânica sob Preceitos Fáceis e Regras Infalíveis; Juntamente com algumas figuras coloridas . Recuperado em 4 de julho de 2020 .
  5. ^ Mortimer, Cromwell (1731). "Um relato dos princípios de impressão do Sr. JC Le Blon, na imitação da pintura, e da tecelagem da tapeçaria, da mesma maneira que os brocados". Transações filosóficas da Royal Society de Londres . 37 (419): 101-107. doi : 10.1098/rstl.1731.0019 . S2CID 186212141 . 

Referências

Leitura adicional

Links externos