Litografia

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Uma litografia de Charles Marion Russell 's A luta Custer (1903), com a faixa de tons de desvanecimento para as bordas

Litografia (do grego antigo λίθος , lithos  'pedra' e γράφειν , graphein  'escrever') [1] é um método de impressão baseado originalmente na imiscibilidade do óleo e da água. [2] A impressão é feita a partir de uma pedra ( calcário litográfico ) ou de uma placa de metal com superfície lisa. Foi inventado em 1796 pelo autor e ator alemão Alois Senefelder e foi inicialmente usado principalmente para partituras musicais e mapas. [3] [4] A litografia pode ser usada para imprimir texto ou imagens em papel ou outro material adequado. [5] Uma litografia é algo impresso por litografia, mas este termo é usado apenas para impressões de belas artes e alguns outros, principalmente mais antigos, tipos de material impresso, não para aqueles feitos por litografia comercial moderna.

Originalmente, a imagem a ser impressa foi desenhada com uma substância oleosa, como óleo, gordura ou cera, na superfície de uma placa de calcário lisa e plana. A pedra era então tratada com uma mistura de ácido fraco e goma arábica ("etch") que tornava as partes da superfície da pedra que não estavam protegidas pela graxa mais hidratantes . Para impressão, a pedra era primeiro umedecida. A água aderiu apenas às partes tratadas com goma, tornando-as ainda mais repelentes de óleo. Uma tinta à base de óleo foi então aplicada e iria aderir apenas ao desenho original. A tinta seria finalmente transferida para uma folha de papel em branco , produzindo uma página impressa. Esta técnica tradicional ainda é usado para fine art gravura . [6]

Na litografia comercial moderna, a imagem é transferida ou criada como um revestimento de polímero padronizado aplicado a um plástico flexível ou placa de metal. [7] As chapas de impressão, sejam de pedra ou metal, podem ser criadas por um processo fotográfico , um método que pode ser referido como "fotolitografia" (embora o termo geralmente se refira a um processo de fabricação de microeletrônica vagamente semelhante ). [8] [9] A impressão offset ou "litografia offset" é uma elaboração da litografia na qual a tinta é transferida da chapa para o papel por meio de uma borrachaplaca ou cilindro, em vez do contato direto dos dois. Essa técnica mantém o papel seco e permite uma operação totalmente automatizada em alta velocidade. Ele substituiu principalmente a litografia tradicional para impressão de médio e alto volume: desde 1960, a maioria dos livros e revistas, especialmente quando ilustrados em cores, são impressos com litografia offset de placas de metal fotograficamente criadas.

Como tecnologia de impressão, a litografia é diferente da impressão em talhe doce (rotogravura), em que uma placa é gravada , gravada ou pontilhada para marcar as cavidades para conter a tinta de impressão; e impressão xilogravura ou impressão tipográfica , em que a tinta é aplicada às superfícies em relevo de letras ou imagens.

O princípio da litografia

A litografia usa processos químicos simples para criar uma imagem. Por exemplo, a parte positiva de uma imagem é uma substância repelente de água (" hidrofóbica "), enquanto a imagem negativa reteria água (" hidrofílica "). Assim, quando a placa é introduzida em uma mistura de tinta e água de impressão compatível, a tinta irá aderir à imagem positiva e a água limpará a imagem negativa. Isso permite que uma placa de impressão plana seja usada, permitindo tiragens muito mais longas e detalhadas do que os métodos físicos mais antigos de impressão (por exemplo, impressão em talhe-doce , impressão tipográfica ).

A litografia foi inventada por Alois Senefelder [1] no Reino da Baviera em 1796. Nos primeiros dias da litografia, um pedaço liso de calcário era usado (daí o nome "litografia": "lithos" ( λιθος ) é a palavra grega antiga para pedra). Depois que a imagem à base de óleo foi colocada na superfície, uma solução de goma arábica em água foi aplicada, a goma aderindo apenas à superfície não oleosa. Durante a impressão, a água aderiu às superfícies da goma arábica e foi repelida pelas partes oleosas, enquanto a tinta oleosa usada para impressão fez o contrário.

Litografia em calcário

Pedra de litografia e impressão de imagem espelhada de um mapa de Munique

A litografia funciona por causa da repulsão mútua de óleo e água . A imagem é desenhada na superfície da placa de impressão com um meio à base de gordura ou óleo (hidrofóbico), como um lápis de cera, que pode ser pigmentado para tornar o desenho visível. Uma ampla variedade de mídia à base de óleo está disponível, mas a durabilidade da imagem na pedra depende do conteúdo lipídico do material que está sendo usado e de sua capacidade de resistir à água e ao ácido. Após o desenho da imagem, uma solução aquosa de goma arábica, levemente acidificada com ácido nítrico ( HNO
3
) é aplicado à pedra. A função desta solução é criar uma camada hidrofílica de sal de nitrato de cálcio , Ca (NO
3
)
2
e goma arábica em todas as superfícies sem imagem. [1] A goma solução penetra nos poros da pedra, envolvendo completamente a imagem original com uma camada hidrofílica que não aceita a tinta de impressão. Usando terebintina litográfica , o impressor remove qualquer excesso do material de desenho gorduroso, mas um filme molecular hidrofóbico permanece firmemente aderido à superfície da pedra, rejeitando a goma arábica e a água, mas pronto para aceitar a tinta oleosa. [10]

[11] Ao imprimir, a pedra é mantida molhada com água. Naturalmente, a água é atraída para a camada de goma e sal criada pela lavagem com ácido. A tinta de impressão à base de óleos secantes, como óleo de linhaça e verniz carregado com pigmento, é então passada sobre a superfície. A água repele a tinta gordurosa, mas as áreas hidrofóbicas deixadas pelo material de desenho original a aceitam. Quando a imagem hidrofóbica é carregada com tinta, a pedra e o papel passam por uma prensa que aplica uma pressão uniforme sobre a superfície, transferindo a tinta para o papel e para fora da pedra.

Esta litografia em cores muito antiga de 1835 usa grandes lavagens de laranja e ciano com tinta preta fornecendo os detalhes.

Senefelder havia feito experiências durante o início do século 19 com litografia multicolor; em seu livro de 1819, ele previu que o processo seria eventualmente aperfeiçoado e usado para reproduzir pinturas. [3] A impressão multicolorida foi introduzida por um novo processo desenvolvido por Godefroy Engelmann (França) em 1837, conhecido como cromolitografia . [3] Uma pedra separada foi usada para cada cor, e uma impressão passou pela prensa separadamente para cada pedra. O principal desafio era manter as imagens alinhadas ( em registro ). Esse método se prestou a imagens que consistiam em grandes áreas de cores planas e resultou nos desenhos de cartazes característicos desse período.

Um litógrafo trabalhando, 1880

"A litografia, ou impressão de pedra macia, em grande parte substituiu a gravura na produção de mapas comerciais ingleses depois de cerca de 1852. Foi um processo rápido e barato e foi usado para imprimir mapas do exército britânico durante a Guerra da Península . os mapas comerciais da segunda metade do século 19 eram litografados e pouco atraentes, embora precisos o suficiente. " [12]

Processo litográfico moderna

Um mapa litográfico polonês de 1902 das partes ocidentais do Império Russo (tamanho original 33 × 24 cm)

A litografia de alto volume é usada atualmente para produzir pôsteres, mapas, livros, jornais e embalagens - praticamente qualquer item liso produzido em massa com impressão e gráficos. A maioria dos livros, na verdade todos os tipos de texto de alto volume, agora são impressos usando litografia offset .

Para litografia offset, que depende de processos fotográficos, são utilizadas placas de alumínio flexível, poliéster, mylar ou papel para impressão em vez de placas de pedra. As chapas de impressão modernas têm uma textura escovada ou áspera e são cobertas com uma emulsão fotossensível . Um negativo fotográfico da imagem desejada é colocado em contato com a emulsão e a placa é exposta à luz ultravioleta. Após a revelação, a emulsão mostra o reverso da imagem negativa, que é, portanto, uma duplicata da imagem original (positiva). A imagem na emulsão da placa também pode ser criada por imagem a laser direta em um CTP ( Computer-To-Plate) dispositivo conhecido como gravador de placas. A imagem positiva é a emulsão que permanece após a imagem. Porções sem imagem da emulsão têm sido tradicionalmente removidas por um processo químico, embora nos últimos tempos tenham surgido placas que não requerem esse processamento.

Impressora de litografia para impressão de mapas em Munique
Máquina de litografia na Bibliotheca Alexandrina

A placa é fixada em um cilindro em uma impressora. Os rolos de amortecimento aplicam água, que cobre as partes vazias da placa, mas é repelida pela emulsão da área da imagem. A tinta hidrofóbica, que é repelida pela água e adere apenas à emulsão da área da imagem, é então aplicada pelos rolos de tinta.

Se essa imagem fosse transferida diretamente para o papel, ela criaria uma imagem do tipo espelho e o papel ficaria muito úmido. Em vez disso, a placa rola contra um cilindro coberto por uma manta de borracha , que espreme a água, pega a tinta e a transfere para o papel com pressão uniforme. O papel passa entre o cilindro da blanqueta e um cilindro de contrapressão ou impressão e a imagem é transferida para o papel. Como a imagem é primeiro transferida ou deslocada para o cilindro da manta de borracha, este método de reprodução é conhecido como litografia offset ou impressão offset . [13]

Muitas inovações e refinamentos técnicos foram feitos nos processos de impressão e impressoras ao longo dos anos, incluindo o desenvolvimento de impressoras com várias unidades (cada uma contendo uma placa de impressão) que podem imprimir imagens multicoloridas em uma passagem em ambos os lados da folha, e prensas que acomodam rolos contínuos ( teias) de papel, conhecidas como impressoras rotativas. Outra inovação foi o sistema de umedecimento contínuo introduzido pela primeira vez por Dahlgren, em vez do método antigo (umedecimento convencional) que ainda é usado em prensas mais antigas, usando rolos cobertos com moletom (pano) que absorvem a água. Este maior controle do fluxo de água para a placa e permitiu um melhor equilíbrio de tinta e água. Os sistemas de amortecimento atuais incluem um "efeito delta ou vario", que retarda o contato do rolo com a placa, criando um movimento de varredura sobre a imagem da tinta para limpar as impurezas conhecidas como "hickies".

Arquivo de pedras litográficas em Munique

Essa impressora também é chamada de pirâmide de tinta porque a tinta é transferida por várias camadas de rolos com finalidades diferentes. Prensas de impressão litográficas rápidas são comumente usadas na produção de jornais.

O advento da editoração eletrônica possibilitou que tipos e imagens fossem modificados facilmente em computadores pessoais para eventual impressão em impressoras comerciais ou de mesa. O desenvolvimento de fotocompositoras digitais permitiu que as gráficas produzissem negativos para gravação de chapas diretamente da entrada digital, pulando a etapa intermediária de fotografar o layout de uma página real. O desenvolvimento da gravadora de chapas digital durante o final do século 20 eliminou totalmente os negativos de filme, expondo as chapas de impressão diretamente da entrada digital, um processo conhecido como impressão do computador para a chapa.

Litografia como meio artístico

Aranha Sorridente de Odilon Redon , 1891

Durante os primeiros anos do século XIX, a litografia teve apenas um efeito limitado na gravura , principalmente porque ainda faltavam superar dificuldades técnicas. A Alemanha foi o principal centro de produção neste período. Godefroy Engelmann , que transferiu sua impressora de Mulhouse para Paris em 1816, teve grande sucesso na resolução dos problemas técnicos e, durante a década de 1820, a litografia foi adotada por artistas como Delacroix e Géricault . Após experiências iniciais, como Specimens of Polyautography (1803), [14] que teve trabalhos experimentais de vários artistas britânicos, incluindo Benjamin West , Henry Fuseli , James Barry , Thomas Barker de Bath , Thomas Stothard , Henry Richard Greville , Richard Cooper , Henry Singleton e William Henry Pyne , Londres também se tornaram um centro, e algumas das gravuras de Géricault foram de fato produzidas lá. Goya em Bordéus produziu sua última série de gravuras por litografia - Os touros de Bordéus de 1828. Em meados do século, o entusiasmo inicial havia diminuído um pouco em ambos os países, embora o uso da litografia fosse cada vez mais favorecido para aplicações comerciais, que incluíam as gravuras de Daumier , publicado em jornais. Rodolphe Bresdine Jean-François Millet também continuou a praticar o médium na França e Adolph Menzel na Alemanha. Em 1862, a editora Cadart tentou iniciar um portfólio de litografias de vários artistas, que não teve sucesso, mas incluiu várias gravuras de Manet . O renascimento começou durante a década de 1870, especialmente na França, com artistas como Odilon Redon , Henri Fantin-Latour e Degas produzindo muitos de seus trabalhos dessa maneira. A necessidade de edições estritamente limitadas para manter o preço tinha agora sido percebida, e o meio tornou-se mais aceito.

Auto-retrato com braço de esqueleto de Edvard Munch

Na década de 1890, a litografia colorida ganhou sucesso em parte com o surgimento de Jules Chéret , conhecido como o pai do pôster moderno , cujo trabalho inspirou uma nova geração de designers e pintores de pôsteres, principalmente Toulouse-Lautrec , e ex-aluno de Chéret, Georges de Feure . Em 1900, o meio em cores e monótonos era uma parte aceita da gravura.

Durante o século 20, um grupo de artistas, incluindo Braque , Calder , Chagall , Dufy , Léger , Matisse , Miró e Picasso , redescobriu a forma de arte em grande parte pouco desenvolvida da litografia graças ao Mourlot Studios , também conhecido como Atelier Mourlot , uma gráfica parisiense fundada em 1852 pela família Mourlot. O Atelier Mourlot originalmente se especializou na impressão de papel de parede; mas foi transformado quando o neto do fundador, Fernand Mourlot, convidou vários artistas do século 20 para explorar as complexidades da impressão de belas artes. Mourlot encorajou os pintores a trabalhar diretamente em pedras litográficas para criar obras de arte originais que pudessem ser executadas sob a direção de impressores mestres em pequenas edições. [15] A combinação de artista moderno e impressora master resultou em litografias que foram usadas como pôsteres para promover o trabalho dos artistas. [16] [17]

Grant Wood , George Bellows , Alphonse Mucha , Max Kahn , Pablo Picasso , Eleanor Coen , Jasper Johns , David Hockney , Susan Dorothea White e Robert Rauschenberg são alguns dos artistas que produziram a maioria de suas gravuras no meio. MC Escher é considerado um mestre da litografia e muitas de suas impressões foram criadas usando esse processo. Mais do que outras técnicas de impressão, os gravadores em litografia ainda dependem em grande parte do acesso a boas impressoras, e o desenvolvimento do meio foi grandemente influenciado por quando e onde eles foram estabelecidos.

Uma cena americana de litografia foi fundada por Robert Blackburn na cidade de Nova York.

Como uma forma especial de litografia, o processo serilith às vezes é usado. Seriliths são impressões originais de mídia mista criadas em um processo no qual um artista usa os processos de litografia e serigrafia . As separações para ambos os processos são desenhadas à mão pela artista. A técnica serilith é usada principalmente para criar edições impressas limitadas de belas-artes. [18]

Galeria

Veja também

Referências

  1. ^ a b c Ribeiros, Frederick Vincent (1911). "Litografia"  . Em Chisholm, Hugh (ed.). Encyclopædia Britannica . 16 (11ª ed.). Cambridge University Press. pp. 785–789.
  2. ^ Weaver, Peter. (1964) The Technique of Lithography . Londres: BT Batsford , p. 49
  3. ^ a b c Meggs, Philip B. Uma História do projeto gráfico. (1998) John Wiley & Sons, Inc. p 146 ISBN 0-471-29198-6 
  4. ^ Carter, Rob, Ben Day, Philip Meggs. Design tipográfico: forma e comunicação, terceira edição. (2002) John Wiley & Sons, Inc. p 11
  5. ^ Pennel ER, ed. (1915). Litografia e litógrafos . Londres: T. Fisher Unwin Publisher.
  6. ^ Peterdi, Gabor F. (2021):seção " Litografia " do artigo "Gravura". Enciclopédia Britânica online. Acessado em 23 de novembro de 2021.
  7. ^ Hill, James. "Digital e fotográfico" . St Barnabas Press.
  8. ^ Hannavy, John. editor. Enciclopédia da fotografia do século XIX: AI, índice, Volume 1. Taylor e Francis (2008). ISBN 9780415972352 . página 865. 
  9. ^ Mansuripur, Masud. Óptica Clássica e suas Aplicações . Cambridge University Press (2002) ISBN 9780521804998 . página 416 
  10. ^ AB Hoen , discussão das qualidades exigidas da pedra calcária litográfica, com relatório em testes da pedra litográfica do condado de Mitchell, Iowa, relatório anual do estudo geológico de Iowa, 1902 , Des Moines, 1903; páginas 339–352.
  11. ^ Gascoigne, Bamber (1988). Como identificar impressões: um guia completo para processos manuais e mecânicos, da xilogravura ao jato de tinta . Espanha: Tâmisa e Hudson. p. 1c.
  12. ^ Lynam, Edward. 1944. British Maps and Map Makers. Londres: W. Collins. Página 46.
  13. ^ veja o diagrama em compassrose.com
  14. ^ Espécimes de Poliautografia, Consistindo em Impressões tiradas de Desenhos Originais, Feitas em Pedra propositalmente para este Trabalho . Londres: Philipp André. 1803.
  15. ^ Orozco, Miguel (2018). Litógrafo e ativista de Picasso . Academia.edu.
  16. ^ História da litografia do século 20 por Picasso, Matisse, Chagall, Braque, Leger no Atelier Mourlot, French Institute Alliance Française Arquivado em 23 de julho de 2012, na Wayback Machine
  17. ^ Mourlot, Fernand. Cartazes do século XX. Wellfleet Press: Secaucus, New Jersey, 1989
  18. ^ "O que é um Serilith?" . Arquivado do original em 09/11/2007 . Página visitada em 2007-11-02 .

Ligações externas