disco de LP

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LP
Letras maiúsculas LP em um círculo
12in-Vinyl-LP-Record-Angle.jpg
Um disco de vinil LP de 12 polegadas
Tipo de mídiaReprodução de áudio
CodificaçãoModulação de groove analógico
CapacidadeOriginalmente 23 minutos por lado, depois aumentado em vários minutos, muito mais tempo possível com nível de sinal muito baixo
 Mecanismo de leituraPonta de microranhura (raio máximo da ponta de 0,001 pol. ou 25 μm)
Desenvolvido  porRegistros da Colômbia
Dimensões12 polegadas (30 cm), 10 polegadas (25 cm), 90–240 g (3,2–8,5 onças)
UsoArmazenamento de áudio
Lançado1948

O LP (de "long play" [1] ou "long play") é um meio de armazenamento de som analógico , um formato de gravação fonográfica caracterizado por: uma velocidade de 33+1/3  rpm ; _ _ um diâmetro de 12 ou 10 polegadas (30 ou 25 cm); uso da especificação de ranhura "microgroove"; e um disco de composição de vinil (um copolímero de acetato de cloreto de vinil). Introduzido pela Columbia em 1948, logo foi adotado como um novo padrão por toda a indústria fonográfica. Além de alguns refinamentos relativamente menores e da importante adição posterior de som estereofônico, permaneceu o formato padrão para álbuns de discos (durante um período na música popular conhecido como era do álbum ) [2] até sua substituição gradual da década de 1980 até o início anos 2000, primeiro por cassetes , depois por discos compactos e, finalmente, pordistribuição de música digital .

A partir do final dos anos 2000, o LP experimentou um ressurgimento em popularidade . [3]

Vantagens do formato

Na época em que o LP foi introduzido, quase todos os discos fonográficos para uso doméstico eram feitos de um composto de goma- laca abrasivo (e, portanto, barulhento ) , empregava um sulco muito maior e tocava a aproximadamente 78 rotações por minuto (rpm), limitando o tempo de reprodução. de um disco de 12 polegadas de diâmetro para menos de cinco minutos por lado. O novo produto era um disco de 12 ou 10 polegadas (30 ou 25 cm) com ranhuras finas feito de PVC ("vinil") e tocado com uma caneta "microgroove" de ponta menor a uma velocidade de 33+1/3  rpm . _ Cada lado de um LP de 12 polegadas pode tocar por cerca de 22 minutos. [4] Apenas o padrão microgroove era novo, pois tanto o vinil quanto o 33+A velocidade de 13  rpm foi usada para fins especiais por muitos anos, bem como em uma tentativa anterior malsucedida (da RCA Victor) de introduzir um disco de longa duração para uso doméstico. [ citação necessária ]

Embora o LP fosse adequado para música clássica por causa de seu tempo de reprodução contínuo estendido, também permitia que uma coleção de dez ou mais gravações de música pop fosse colocada em um único disco. Anteriormente, essas coleções, bem como música clássica mais longa dividida em várias partes, eram vendidas como conjuntos de discos de 78 rpm em um "álbum de gravação" especialmente impresso, consistindo em capas de discos individuais encadernadas em forma de livro. O uso da palavra "álbum" persistiu para o equivalente LP de um disco. [ citação necessária ]

História

Discos de trilha sonora

Torno Neumann com cabeça de corte SX-74
torno Neumann

O protótipo do LP foi o disco de trilha sonora usado pelo sistema de som de filmes Vitaphone , desenvolvido pela Western Electric e lançado em 1926. Para fins de trilha sonora, os menos de cinco minutos de tempo de reprodução de cada lado de um Disco de 78 rpm não era aceitável. O som tinha que ser reproduzido continuamente por pelo menos 11 minutos, tempo suficiente para acompanhar um rolo completo de 300 m (1.000 pés) de filme de 35 mm projetado a 24 quadros por segundo . O diâmetro do disco foi aumentado para 16 polegadas (40 cm) e a velocidade foi reduzida para 33+1/3 rotações por minuto . Ao contrário de seus descendentes menores de LP, eles foram feitos com o mesmo grande "sulco padrão" usado pelos 78s. [ citação necessária ]

Ao contrário dos discos convencionais, o sulco começava no interior da área gravada perto do rótulo e prosseguia para fora em direção à borda. Como nos anos 78, os primeiros discos de trilha sonora eram prensados ​​em um composto abrasivo de goma-laca e tocados com uma agulha de aço de uso único presa em um enorme captador eletromagnético com uma força de rastreamento de cinco onças (1,4  N ). [ citação necessária ]

Em meados de 1931, todos os estúdios de cinema estavam gravando em trilhas sonoras ópticas , mas conjuntos de discos de trilha sonora, masterizados pela dublagem das trilhas ópticas e reduzidos a 12 polegadas para reduzir custos, foram feitos em 1936 para distribuição aos cinemas ainda equipados com projetores de som somente de disco. [5]

Discos de transcrição de rádio

A partir de 1928, a programação de rádio sindicado foi distribuída em discos de 78 rpm. A conveniência de um tempo de reprodução contínuo mais longo logo levou à adoção do formato de disco de trilha sonora Vitaphone. A partir de cerca de 1930, 16 polegadas 33+Discos de 1/3 rpm tocando cerca de 15  minutos de cada lado foram usados ​​para a maioria dessas " transcrições elétricas ". Algumas transcrições foram, como discos de trilha sonora, prensadas com o início no centro do disco e a agulha se movendo para fora (na era das prensagens de goma-laca e agulhas de aço, as considerações de desgaste da agulha ditavam um 'início interno' para uma gravação tão longa); inversamente, alguns começaram na borda. [ citação necessária ]

Programas mais longos, que exigiam vários lados do disco, foram pioneiros no sistema de gravação de lados ímpares de dentro para fora e lados pares de fora para dentro, para que a qualidade do som correspondesse do final de um lado ao início do próximo. Embora tenha sido usado um par de toca-discos, para evitar qualquer pausa para inversão de disco, os lados tiveram que ser pressionados em um híbrido de sequenciamento manual e automático, organizados de tal maneira que nenhum disco sendo reproduzido tivesse que ser virado para reproduzir o lado seguinte na sequência. Em vez de um conjunto de três discos com a sequência manual 1–2, 3–4 e 5–6, ou a sequência automática 1–6, 2–5 e 3–4 para uso com um trocador de discos mecânico do tipo gota, transmissão sequência acoplou os lados como 1–4, 2–5 e 3–6. [ citação necessária ]

Algumas transcrições foram gravadas com um sulco "hill and dale" modulado verticalmente. Descobriu-se que isso permitia graves mais profundos (porque o ruído do toca-discos era modulado lateralmente nos primeiros toca-discos das estações de rádio) e também uma extensão da resposta de frequência de ponta. Nenhum destes foi necessariamente uma grande vantagem na prática devido às limitações da transmissão AM . Hoje, os usuários desfrutam dos benefícios dessas gravações de alta fidelidade, mesmo que as audiências de rádio originais não pudessem. [ citação necessária ]

Inicialmente, os discos de transcrição foram prensados ​​apenas em goma-laca, mas em 1932 as prensagens em vinil da RCA Victor "Victrolac" estavam aparecendo. Outros plásticos eram usados ​​às vezes. No final da década de 1930, o vinil era padrão para quase todos os tipos de discos prensados, exceto os 78 comerciais comuns, que continuavam a ser feitos de goma-laca. [ citação necessária ]

A partir de meados da década de 1930, 33 polegadas únicas de 16 polegadas+Os discos de laca de 13  rpmforam usados ​​por redes de rádio para arquivar gravações de suas transmissões ao vivo e por estações locais para atrasar a transmissão da programação da rede ou para pré-gravar suas próprias produções. [ citação necessária ]

No final da década de 1940, gravadores de fita magnética foram adotados pelas redes para pré-gravar programas ou repeti-los para exibição em diferentes fusos horários, mas as prensas de vinil de 16 polegadas continuaram a ser usadas no início da década de 1960 para distribuição não-rede de programação pré-gravada. . O uso do padrão microgroove do LP começou no final da década de 1950 e, na década de 1960, o tamanho dos discos foi reduzido para 12 polegadas, tornando-se fisicamente indistinguível dos LPs comuns. [ citação necessária ]

A menos que a quantidade necessária fosse muito pequena, os discos prensados ​​eram um meio mais econômico para distribuir áudio de alta qualidade do que a fita, e a masterização de CD era, nos primeiros anos dessa tecnologia, muito cara, então o uso de discos de transcrição em formato LP continuou na década de 1990. A King Biscuit Flower Hour é um exemplo tardio, assim como os programas The Beatle Years e Doctor Demento de Westwood One , que foram enviados para estações em LP pelo menos até 1992. [6]

RCA Victor

A RCA Victor introduziu uma versão inicial de um disco de longa duração para uso doméstico em setembro de 1931. Esses discos de "Transcrição de Programas", como Victor os chamava, tocavam a 33+13  rpm e usou um sulco um pouco mais fino e mais espaçado do que o típico 78s. Eles deveriam ser tocados com uma agulha de aço cromada especial "Chromium Orange". Os discos de 10 polegadas, usados ​​principalmente para música clássica popular e leve, eram normalmente prensados ​​em goma-laca, mas os discos de 12 polegadas, usados ​​principalmente para música clássica "séria", eram prensados ​​no novo composto "Victrolac" baseado em vinil de Victor, que proporcionou uma superfície de jogo muito mais silenciosa. Esses registros podem conter até 15 minutos por lado. A Quinta Sinfonia de Beethoven , executada pela Orquestra de Filadélfia sob Leopold Stokowski , foi a primeira gravação de 12 polegadas lançada. [7] [8] [9]Compton Pakensham, revisando o evento no The New York Times escreveu: "O que não estávamos preparados era a qualidade da reprodução... incomparavelmente mais completa". [8]

No entanto, muitas das edições subsequentes não eram novas gravações, mas simplesmente dublagens feitas a partir de conjuntos de discos de 78 rpm existentes. Os dubs eram audivelmente inferiores aos 78s originais. Gira-discos de duas velocidades com 33+A velocidade de 1/3 rpm foi incluída apenas em  máquinas caras e sofisticadas, que vendiam em números muito pequenos, e a maioria das pessoas tinha pouco dinheiro para gastar em mantimentos, muito menos em discos fonográficos nas profundezas da Grande Depressão . As vendas de discos nos EUA caíram de 105,6 milhões de discos vendidos em 1921 para 5,5 milhões em 1933 por causa da concorrência do rádioe os efeitos da Depressão Poucas transcrições de programas foram gravadas depois de 1933, e os toca-discos de duas velocidades logo desapareceram dos fonógrafos da RCA Victor. Exceto por algumas gravações de música de fundo para funerárias, o último dos títulos emitidos havia sido expurgado do catálogo de discos de Victor no final da década. O fracasso do novo produto deixou a RCA Victor com uma opinião negativa sobre as perspectivas de qualquer tipo de disco de longa duração, influenciando as decisões de desenvolvimento de produtos durante a próxima década. [ citação necessária ]

Colômbia

O cientista-chefe da CBS Laboratories , Peter Goldmark , liderou a equipe da Columbia para desenvolver um disco fonográfico que durasse pelo menos 20 minutos de cada lado. [10] Embora Goldmark tenha sido o cientista-chefe que selecionou a equipe, ele delegou a maior parte do trabalho experimental a William S. Bachman , a quem Goldmark havia atraído da General Electric, e Howard H. Scott . [11]

A pesquisa começou em 1939, foi suspensa durante a Segunda Guerra Mundial e depois retomada em 1945. [12] A Columbia Records revelou o LP em uma conferência de imprensa no Waldorf Astoria em 21 de junho de 1948, em dois formatos: 10 polegadas (25 centímetros) de diâmetro, combinando com os singles de 78 rpm e 12 polegadas (30 centímetros) de diâmetro. [12] [13] [14]O lançamento inicial de 133 gravações foram: 85 LPs clássicos de 12 polegadas (ML 4001 a 4085), 26 clássicos de 10 polegadas (ML 2001 a 2026), dezoito números populares de 10 polegadas (CL 6001 a 6018) e quatro registros juvenis de polegada (JL 8001 a 8004). De acordo com o catálogo da Columbia de 1949, lançado em setembro de 1948, o primeiro LP de doze polegadas foi o Concerto em Mi Menor de Mendelssohn por Nathan Milstein no violino com a Filarmônica de Nova York, conduzido por Bruno Walter (ML 4001). Três séries de dez polegadas foram lançadas: 'popular', começando com a reedição de The Voice of Frank Sinatra (CL 6001); 'clássica', numeração da 8ª sinfonia de Beethoven (ML 2001), e 'juvenil', começando com Nursery Songspor Gene Kelly (JL 8001). Também foram lançados neste momento um par de conjuntos de 2 LPs, La Bohème de Puccini (SL-1) e Hansel & Gretel de Humperdinck (SL-2). Todas as prensagens de 12 polegadas eram de vinil de 220 gramas. A Columbia pode ter planejado que o álbum de Bach ML 4002 fosse o primeiro desde que os lançamentos vieram em ordem alfabética por compositor (os primeiros 54 LPS, ML 4002 a ML 4055, estão em ordem de Bach a Tchaikowsky) Nathan Milstein era muito popular no 1940, no entanto, sua execução do concerto de Mendelssohn foi transferida para ML 4001. [15]Houve três reedições deste LP, uma na reedição do selo Odyssey da Columbia em 1977 em homenagem à invenção de Edison do som gravado em 1877, uma da Classic Records para comemorar o 50º aniversário do LP em 1998 e uma da HMV (Inglaterra) comemorando o 70º aniversário do LP em 2018. Há também uma cópia em CD do ML 4001. A partir de 2021, o ML4001 original é bastante escasso e alguns foram vendidos no Ebay por US $ 200 a US $ 500. [ citação necessária ]

Recepção pública

Quando o LP foi lançado em 1948, o 78 era o formato convencional para discos fonográficos. Em 1952, os 78 ainda representavam um pouco mais da metade das unidades vendidas nos Estados Unidos e pouco menos da metade das vendas em dólar. Os 45, voltados para a música única, responderam por pouco mais de 30% das vendas unitárias e pouco mais de 25% das vendas em dólares. O LP representou pouco mais de 17% das vendas unitárias e pouco mais de 26% das vendas em dólares. [16]

Dez anos após sua introdução, a participação das vendas unitárias de LPs nos EUA foi de quase 25% e das vendas em dólares de 58%. A maior parte do restante foi ocupada pelos 45; 78s representaram apenas 2% das vendas unitárias e 1% das vendas em dólares. [17] Por esta razão, as grandes gravadoras nos Estados Unidos cessaram a fabricação de 78s para lançamentos populares e clássicos em 1956 com as gravadoras menores seguindo o exemplo, com o 78 final feito nos EUA sendo produzido em 1959. [ carece de fontes ]

Canadá e Reino Unido continuaram a produção em 1960, enquanto Índia, Filipinas e África do Sul produziram 78s até 1965, com o último reduto, Argentina, continuando até 1970 .

A popularidade do LP inaugurou a " Era do Álbum " da música popular em inglês, começando no final dos anos 1950, quando os artistas aproveitaram o tempo de reprodução mais longo para criar temas coerentes ou álbuns conceituais. "A ascensão do LP como uma forma - como uma entidade artística, como eles costumavam dizer - complicou a forma como percebemos e lembramos o que já foi a mais evanescente das artes", escreveu Robert Christgau em Christgau's Record Guide: Rock Albums of os anos setenta(1981). "O álbum pode ser um totem dos anos 70 - configurações mais curtas estavam voltando no final da década. Mas para os anos 70 ele continuará sendo a unidade musical básica, e por mim tudo bem. tocar disco, com seus lados de vinte minutos e quatro a seis composições/performances por lado, combina perfeitamente com meus hábitos de concentração." [18]

Embora a popularidade dos LPs tenha começado a declinar no final da década de 1970 com o advento dos Compact Cassettes e, posteriormente, dos discos compactos, o LP sobrevive como formato até os dias atuais. Os discos de vinil LP tiveram um ressurgimento no início de 2010. [19] As vendas de vinil no Reino Unido atingiram 2,8 milhões em 2012. [20] As vendas de vinil nos EUA em 2017 atingiram 15,6 milhões e 27 milhões em 2020. [21]

Formatos concorrentes

O LP logo foi confrontado pelo "45", um disco de vinil de 7 polegadas (180 mm) de diâmetro tocando a 45 rpm, introduzido pela RCA Victor em 1949. Para competir com o LP, conjuntos de álbuns em caixa de 45s foram lançados , junto com o EP ( extended play ) 45s, que espremia duas ou até três seleções de cada lado. Apesar dos intensos esforços de marketing da RCA Victor, o 45 acabou conseguindo apenas substituir o 78 como o formato preferido para singles . [ citação necessária ]

O "último hurra" para o disco de 78 rpm nos EUA foi a série microgroove 78 prensada para o selo Audiophile (Ewing Nunn, Saukville, Wisconsin) no início dos anos 1950. Esta série foi rotulada de AP-1 a cerca de AP-40, prensada em vinil vermelho sem grão. Hoje AP-1 a AP-5 são muito escassos. Ao embalar muito bem o sulco fino, foi alcançado um tempo de jogo de 17 minutos por lado. Dentro de alguns anos Audiophile mudou para 33+1/3 . _ _ [ citação necessária ]

Os gravadores de fita magnética de bobina a bobina representaram um novo desafio para o LP na década de 1950, mas o custo mais alto das fitas pré-gravadas era um dos vários fatores que limitavam a fita a um nicho de mercado. As fitas de cartucho e cassete eram mais convenientes e menos caras do que as fitas bobina a bobina, e se tornaram populares para uso em automóveis a partir de meados da década de 1960. O LP não foi seriamente desafiado como o principal meio para ouvir música gravada em casa até a década de 1970, no entanto, quando a qualidade do áudio do cassete foi muito melhorada por melhores formulações de fita e sistemas de redução de ruído. Em 1983, os cassetes estavam vendendo mais que os LPs nos EUA. [22]

O Compact Disc (CD) foi lançado em 1982. Ele oferecia uma gravação que era, teoricamente, completamente silenciosa e não degradada audivelmente por toques repetidos ou leves arranhões e arranhões. No início, os preços muito mais altos de CDs e tocadores de CD limitavam seu mercado-alvo a afluentes pioneiros e audiófilos ; mas os preços caíram, e em 1988 os CDs venderam mais que os LPs. O CD tornou-se o formato mais vendido, sobre cassetes, em 1992. [22]

Juntamente com os discos fonográficos em outros formatos, alguns dos quais feitos de outros materiais, os LPs são agora amplamente referidos simplesmente como "vinil". Desde o final da década de 1990, houve um renascimento do vinil . [23] A demanda aumentou em nichos de mercado, particularmente entre audiófilos, DJs e fãs de música indie, mas a maioria das vendas de música em 2018 veio de downloads e streaming online devido à sua disponibilidade, conveniência e preço. [21]

Tempo de jogo

Com o advento do filme sonoro ou "talkies", a necessidade de maior espaço de armazenamento fez 33+13  rpm grava mais atraente. As trilhas sonoras – tocadas em discos sincronizados com projetores de cinema nos cinemas – não cabiam nos meros cinco minutos de cada lado que os 78s ofereciam. Quando introduzidos inicialmente, os LPs de 12 polegadas tocavam por um máximo de cerca de 23 minutos por lado, registros de 10 polegadas por cerca de 15. Eles não foram um sucesso imediato , no entanto, pois foram lançados durante o auge do Grande Depressão, e parecia frívola para os muitos empobrecidos da época. Não foi até que o "microgroove" foi desenvolvido pela Columbia Records em 1948 que os Long Players (LPs) atingiram seu tempo máximo de reprodução, que continuou até os tempos modernos. [24]

A economia e os gostos determinaram inicialmente que tipo de música estava disponível em cada formato. Os executivos da gravadora acreditavam que os fãs de música clássica de alto nível estariam ansiosos para ouvir uma sinfonia de Beethoven ou um concerto de Mozart sem ter que virar vários 78s de quatro minutos de cada lado, e que os fãs de música pop, que estavam acostumados a ouvir uma música de cada vez, acharia suficiente o tempo mais curto do LP de 10 polegadas. Como resultado, o formato de 12 polegadas foi reservado apenas para gravações clássicas de preço mais alto e shows da Broadway . A música popular continuou a aparecer apenas em discos de 10 polegadas. [ citação necessária ]

Suas crenças estavam erradas. Em meados da década de 1950, o LP de 10 polegadas, como seu primo de 78 rpm de tamanho semelhante, perdeu a guerra de formatos e foi descontinuado. Os discos de dez polegadas reapareceram brevemente como mini-LPs no final dos anos 1970 e início dos anos 1980 nos Estados Unidos e na Austrália como uma alternativa de marketing. [25]

Exceções

Em 1952, a Columbia Records introduziu LPs "extended-play" que tocavam por até 52 minutos, ou 26 minutos por lado. [ carece de fontes ] Estes foram usados ​​principalmente para os álbuns originais do elenco de musicais da Broadway , como Kiss Me, Kate e My Fair Lady , ou para encaixar uma peça inteira, como a produção de 1950 de Don Juan in Hell , em dois LPs. O tempo de reprodução de 52 minutos permaneceu raro, no entanto, devido a limitações de masterização, e a maioria dos LPs continuou a ser emitida com um tempo de reprodução de 30 a 45 minutos. [ citação necessária ]

Um pequeno número de álbuns ultrapassou o limite de 52 minutos. Esses discos tiveram que ser cortados com espaçamento muito mais estreito entre os sulcos, o que permitiu uma faixa dinâmica menor nos discos e significava que tocar o disco com uma agulha gasta poderia danificar o disco. Também resultou em um som muito mais silencioso com aumento do ruído de superfície. A lista de discos de vinil de longa duração inclui o LP de 90 minutos de 1976 90 Minutes with Arthur Fiedler and the Boston Pops , feito pela Radio Shack ; [26] Genesis ' Duke , com cada lado superior a 27 minutos; o álbum Desire , de Bob Dylan , de 1976 , com o lado dois durando quase trinta minutos; Def Leppardo álbum de 1987, Hysteria , com cada lado excedendo 30 minutos; O lançamento do Iron Maiden em 1984, Powerslave , e seu sucessor, Somewhere in Time, ambos exigiram essa fabricação especial, pois cada um ultrapassou o máximo de 52 minutos; o álbum Initiation , de Todd Rundgren , de 1975 , totalizando 67 min 32 s em dois lados; Paul's Boutique pelos Beastie Boys ; e Previn Plays Gershwin , de André Previn , com a London Symphony Orchestra , cujos lados ultrapassavam 30 minutos cada; [27] lado dois de Atom Heart Mother do Pink Floyde ambos os lados do Division Bell e Wings' Greatest excedem 28 minutos. Finalmente, várias gravações da Nona Sinfonia de Beethoven foram relançadas em discos individuais; esses LPs continham cerca de 35 minutos de cada lado, com o terceiro movimento dividido em duas partes. [ citação necessária ]

Álbuns de palavras faladas e comédias requerem uma faixa dinâmica menor em comparação com registros musicais. Portanto, eles podem ser cortados com espaços mais estreitos entre as ranhuras. A Comic Strip , lançada pela Springtime Records em 1981, tem um lado A com duração de 38 min 4 s, e um lado B com duração de 31 min 8 s, totalizando 69 min 12 s. [ citação necessária ]

Trocadores

Os toca- discos chamados de trocadores de discos podem reproduzir discos empilhados verticalmente em um eixo . Este arranjo encorajou a produção de conjuntos de discos múltiplos em sequência automática . Um conjunto de dois discos tinha o lado 1 e o lado 4 em um disco e o lado 2 e o lado 3 no outro, de modo que os dois primeiros lados podiam ser reproduzidos em um trocador sem a intervenção do ouvinte. Em seguida, a pilha foi virada. Conjuntos de caixas maiores usavam sequenciamento automático apropriado (1–8, 2–7, 3–6, 4–5) para permitir a reprodução contínua, mas isso criava dificuldades ao procurar uma faixa individual. [ citação necessária ]

Desvantagens

Discos de vinil são vulneráveis ​​a poeira, deformação térmica, arranhões e arranhões. A poeira na ranhura geralmente é ouvida como ruído e pode ser moída no vinil pela caneta que passa, causando danos duradouros. Uma distorção pode causar um "uau" regular ou flutuação do tom musical e, se for substancial, pode tornar um disco fisicamente impossível de tocar. Um scuff será ouvido como um som sibilante. Um arranhão criará um tique-taque audível ou estouro uma vez a cada revolução quando a caneta o encontrar. Um arranhão profundo pode jogar a caneta para fora do sulco; se saltar para um lugar mais para dentro, parte da gravação é pulada; se ele pular para fora para uma parte do groove que acabou de tocar, ele pode ficar preso em um loop infinito , tocando o mesmo trecho repetidamente até que alguém o pare. Este último tipo de acidente,discos de goma -laca era mais comumente causado por uma rachadura, gerou o símile "como um disco quebrado" para se referir à repetição irritante e aparentemente interminável. [ citação necessária ]

Discos usados ​​em estações de rádio podem sofrer cue burn , que resulta de disc jockeys colocando a agulha no início de uma faixa, girando o disco para frente e para trás para encontrar o início exato da música e, em seguida, recuando cerca de um quarto de volta, de modo que quando for lançado, a música começará imediatamente após a fração de segundo necessária para que o disco atinja a velocidade máxima. Quando isso é feito repetidamente, a parte afetada do sulco está muito desgastada e um som de assobio será perceptível no início da faixa. [ citação necessária ]

O processo de tocar um disco de vinil com uma caneta é, por sua própria natureza, até certo ponto, um processo destrutivo. O desgaste da caneta ou do vinil resulta em diminuição da qualidade do som. O desgaste do disco pode ser reduzido significativamente pelo uso de um toca-discos e braço de tom de alta qualidade e ajustados corretamente, um cartucho magnético de alta conformidade com uma caneta de ponta em boas condições e manuseio cuidadoso do disco, com remoção não abrasiva de poeira antes jogando e outras limpezas, se necessário. O desgaste da reprodução é eliminado usando um toca-discos óptico, pois nenhuma agulha entra em contato com o disco. [ citação necessária ]

Ranhura

O LP médio tem cerca de 1.500 pés (460 m; 0,28 mi) de sulco em cada lado. A velocidade média tangencial da agulha em relação à superfície do disco é de aproximadamente 1 milha por hora (1,6 km/h; 0,45 m/s). Ele viaja mais rápido na borda externa, ao contrário dos CDs de áudio, que alteram sua velocidade de rotação para fornecer velocidade linear constante (CLV). (Em contraste, os CDs tocam do raio interno para fora, o inverso dos discos fonográficos.) [ citação necessária ]

Ranhuras espirais finas e espaçadas que permitiram maior tempo de jogo em um 33+13  rpm microgroove LP levou a um fraco aviso de pré-eco dos próximos sons altos. A agulha de corte inevitavelmente transferiu parte do sinal de impulso da parede da ranhura subsequente para a parede da ranhura anterior. Foi discernível por alguns ouvintes ao longo de certas gravações, mas uma passagem silenciosa seguida por um som alto permitiria que qualquer um ouvisse um fraco pré-eco do som alto ocorrendo 1,8 segundos antes do tempo. [28] Este problema também pode aparecer como pós-eco, com um fantasma do som chegando 1,8 segundos após seu impulso principal. Pré e pós-eco podem ser evitados pelo uso de masterização direta de metal . [ citação necessária ]

Os primeiros discos de LP introduzidos usavam ranhuras de tom fixo, assim como seus 78 antecessores. O uso de fita magnética para a produção das gravações master permitiu a introdução de ranhuras de tom variável. O reprodutor de fita magnética utilizado para transferir a gravação para o disco mestre era equipado com uma cabeça auxiliar de reprodução posicionada à frente da cabeça principal a uma distância igual a uma volta do disco. O único propósito desta cabeça era monitorar a amplitude da gravação. Se o nível de som das cabeças magnéticas auxiliar e principal for alto, a cabeça de corte no torno de gravação de disco foi acionada em sua velocidade normal. Se o nível de som de ambas as cabeças magnéticas fosse mais baixo, no entanto, então a cabeça de corte do disco pode ser acionada a uma velocidade mais baixa, reduzindo o passo da ranhura sem perigo de as ranhuras adjacentes colidirem umas com as outras. O tempo de reprodução do disco foi, portanto, aumentado em uma quantidade dependente da duração das passagens mais silenciosas.[ citação necessária ]

Os fabricantes de discos também perceberam que, reduzindo a amplitude das frequências mais baixas gravadas no sulco, era possível diminuir o espaçamento entre os sulcos e aumentar ainda mais o tempo de execução. Essas baixas frequências foram então restauradas ao seu nível original na reprodução. Além disso, se a amplitude das altas frequências fosse artificialmente aumentada na gravação do disco e posteriormente reduzida ao seu nível original na reprodução, o ruído introduzido pelo disco seria reduzido em uma quantidade semelhante. Isso deu origem a uma resposta de frequência de equalização aplicada durante a gravação, juntamente com um inverso da resposta aplicada na reprodução. Cada fabricante de disco aplicou sua própria versão de uma curva de equalização (principalmente porque a curva de equalização de cada fabricante estava protegida por patentes interligadas). Equipamentos de reprodução de baixo custo aplicaram uma equalização de reprodução comprometida que reproduziu a maioria dos discos razoavelmente bem. Por outro lado, os amplificadores para equipamentos audiófilos eram equipados com um seletor de equalização com posição para a maioria, se não todos, os fabricantes de discos. O efeito líquido da equalização é permitir maior tempo de reprodução e menor ruído de fundo, mantendo a fidelidade total da música ou outro conteúdo.[ citação necessária ]

Em 1954, a Recording Industry Association of America (RIAA) introduziu uma curva de equalização padrão para ser usada por todos os fabricantes de discos. Consequentemente, tanto os reprodutores de baixa qualidade quanto os audiófilos podem reproduzir qualquer gravação com a equalização correta. Existem duas versões da curva de equalização RIAA de reprodução. A primeira curva é o inverso da curva de gravação projetada para equipamentos mais baratos usando cartuchos de reprodução de cristal ou cerâmica. A segunda curva destina-se a equipamentos equipados com cartuchos magnéticos de reprodução onde a tensão de saída é dependente da frequência do sinal gravado (a tensão de saída é diretamente proporcional à frequência do sinal gravado; ou seja: a tensão duplica a frequência gravada duplos).[ citação necessária ]

Fidelidade e formatos

LPs prensados ​​em vinil multicolorido (Sotano Beat: A Todo Color, uma compilação de vários artistas) e vinil amarelo claro – (Rock On Elvis de Tulsa McLean) ambos da Argentina.

A qualidade de áudio dos LPs aumentou muito desde a sua criação em 1948. Enquanto as primeiras gravações de LP eram monofônicas , a estereofonia havia sido demonstrada em 1881 e Alan Blumlein havia patenteado o som estereofônico em 1931. Tentativas malsucedidas foram feitas para criar registros estereofônicos a partir da década de 1920, incluindo os LPs "binaural" de Emory Cook de 1952 usando dois LPs precisamente espaçados faixas do disco (uma faixa para cada canal) que tinham que ser tocadas com dois captadores mono em um braço em forma de diapasão. O sistema moderno finalmente lançado pela Audio Fidelity Recordsem novembro de 1957 usa dois ângulos de modulação, iguais e opostos a 45 graus da vertical (e, portanto, perpendiculares um ao outro). compatível com gravações mono simples e modulação de plano vertical para a diferença dos dois canais. [ citação necessária ]

A seguir estão alguns avanços significativos no formato:

  • Cabeças de corte refrigeradas a hélio que podem suportar níveis mais altos de altas frequências (Neumann SX68); anteriormente, o engenheiro de corte tinha que reduzir o conteúdo de HF do sinal enviado para o cabeçote de corte do disco, caso contrário as bobinas delicadas poderiam queimar
  • Caneta elíptica comercializada por vários fabricantes no final da década de 1960
  • Cartuchos que operam com forças de rastreamento mais baixas (2,0 gramas / 20 mN), a partir de meados da década de 1960
  • Corte de registro de meia velocidade e um terço de velocidade, que estende a largura de banda utilizável do registro
  • Compostos de gravação antiestáticos mais duradouros (por exemplo: RCA Dynaflex , Q-540)
  • Formas de ponta de caneta mais avançadas (Shibata, Van den Hul, MicroLine, etc.)
  • Masterização direta de metal
  • Redução de ruído ( codificação CX , codificação dbx ), a partir de 1973
  • Na década de 1970, os registros de som quadrafônico (quatro canais) tornaram-se disponíveis em formatos discretos e matriciais . Estes não alcançaram a popularidade dos registros estéreo devido ao custo do equipamento de reprodução do consumidor, padrões de gravação quádruplos concorrentes e incompatíveis e falta de qualidade nos lançamentos de remix quádruplo. [29] Quad nunca escapou da reputação de ser um truque, e as várias soluções surround discretas (mutuamente incompatíveis) exigiam um sinal de portadora ultrassônica que era tecnicamente difícil de capturar e sofria degradação com a reprodução. Com o advento do DVD-Audio e Super Audio CD , as gravações multicanal outrora favorecidas e defendidas por artistas comoLeopold Stokowski e Glenn Gould [30] fizeram um retorno modesto. Além disso, novas gravações surround foram feitas para esses formatos e áudio Blu-ray .
  • No final da década de 1970, os engenheiros Gerry Block e Burgess Macneal criaram um sistema de pré-visualização de masterização de vinil que permitia cerca de 10 a 20% a mais de música por disco, sem sacrificar a faixa dinâmica. O cabeçote de fita de pré-visualização foi posicionado o suficiente antes do cabeçote de fita de programa para permitir que o computador de disco tenha tempo suficiente para medir os picos em baixa frequência e, assim, expandir a alimentação adequadamente para as maiores excursões de modulação de sulco que eles produzem. O sistema Compudisk foi apresentado na Convenção AES de 1980, juntamente com o Zuma Disk Computer (fabricado por John W. Bittner) e o torno Neumann VMS-80, que tinha seu próprio computador de disco avançado. [ citação necessária ]

A composição do vinil usado para prensar discos (uma mistura de cloreto de polivinila e acetato de polivinila ) variou consideravelmente ao longo dos anos. O vinil virgem é o preferido, mas durante a crise energética da década de 1970 , tornou-se comum o uso de vinil reciclado. A qualidade do som sofreu, com aumento de tiques, estalos e outros ruídos de superfície. [31] Outros experimentos incluíram a redução da espessura dos LPs, levando a deformações e aumento da suscetibilidade a danos. Usar um biscoito de 130 gramas de vinil era o padrão. Compare-os com os LPs originais de 12 polegadas da Columbia (ML 4001) com cerca de 220 gramas cada. Além do vinil preto padrão, os discos especiais também são prensados ​​em diferentes cores de PVC/A ou discos de imagemcom uma foto de cartão ensanduichada entre dois lados transparentes. Registros em diferentes formas de novidade também foram produzidos. [ citação necessária ]

Em 2018, uma startup austríaca, a Rebeat Innovation GmBH, recebeu US$ 4,8 milhões em financiamento para desenvolver discos de vinil de alta definição que pretendem conter tempos de reprodução mais longos, volumes mais altos e maior fidelidade do que os LPs de vinil convencionais. [32] A Rebeat Innovation, liderada pelo CEO Günter Loibl, chamou o formato de 'HD Vinyl'. [33] O processo HD funciona convertendo áudio em um mapa topográfico 3D digital que é então inscrito no carimbo de vinil por meio de lasers, resultando em menos perda de informação. Muitos críticos expressaram ceticismo em relação ao custo e qualidade dos discos HD. [34]

Em maio de 2019, na conferência Making Vinyl em Berlim, a Loibl apresentou o software Perfect Groove para criar arquivos de dados de áudio topográfico 3D. [35] Este é um passo crítico na produção de carimbos de vinil HD, pois eles fornecem o mapa para posterior gravação a laser. O software de engenharia de áudio foi criado com os engenheiros de masterização Scott Hull e Darcy Proper , quatro vezes vencedor do Grammy. A demonstração ofereceu as primeiras simulações de como os discos de vinil HD provavelmente soariam, antes da produção real de discos físicos de vinil HD. Loibl discutiu o software Perfect Groove em uma apresentação intitulada "Vinil 4.0 A próxima geração de fazer discos" antes de oferecer demonstrações aos participantes. [36]

Uso por disc jockeys

Disc jockeys (ou DJs) em clubes ainda usam discos de vinil com frequência, já que a gravação de faixas de fitas cassete é muito lenta e os CDs não permitiam opções criativas de reprodução até o advento do toca-discos CDJ-1000 em 2001. O termo "DJ", que sempre quis dizer uma pessoa que tocava várias peças de música no rádio (originalmente 78s, depois 45s, depois cartuchos e bobinas de fita; agora cortes de CDs ou faixas em um computador) - uma brincadeira com o termo de corrida de cavalos "jóquei" - também passou a abranger todos os tipos de habilidades em " cravar " (manipulação de reprodução de discos) e mixar música de dança , fazer rap sobre a música ou até mesmo tocar instrumentos musicais, mas a definição original do clube de dança (não rádio) era simplesmente alguém que tocava discos, alternando entre dois toca-discos. A habilidade veio em batidas ou instrumentos sutilmente correspondentes de uma música para outra, proporcionando um ritmo de dança consistente. Os DJs também faziam anúncios ocasionais e conversavam ao lado dos clientes enquanto as músicas tocavam para atender aos pedidos, semelhante ao que os disc jockeys de rádio vêm fazendo desde a década de 1940. [ citação necessária ]

Veja também

Referências

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  2. ^ Zipkin, Michele (8 de abril de 2020). "Melhores álbuns da última década, segundo os críticos" . Empilhador . Recuperado em 3 de junho de 2020 .
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