James Gillray

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James Gillray
Jamesgillrayportrait.jpg
James Gillray
Nascermos( 1756-08-13 )13 de agosto de 1756 [1] [2]
Faleceu1 de junho de 1815 (1815-06-01)(58 anos)
Nacionalidadeinglês
OcupaçãoCaricaturista , gravador

James Gillray (13 de agosto de 1756 [1] [2]  - 1 de  junho de 1815) foi um caricaturista e gravador britânico famoso por suas sátiras políticas e sociais , publicadas principalmente entre 1792 e 1810. Muitas de suas obras são mantidas na National Portrait Gallery em Londres.

Gillray foi chamado de "o pai do cartoon político ", com suas obras satirizando George III , Napoleão , primeiros-ministros e generais. [3] Considerado um dos dois cartunistas mais influentes , sendo o outro William Hogarth , a sagacidade e o humor de Gillray , o conhecimento da vida, a fertilidade dos recursos, o senso aguçado do ridículo e a beleza da execução, deram-lhe imediatamente o primeiro lugar entre os caricaturistas. [3] [4]

Início da vida

Ele nasceu em Chelsea , Londres. Seu pai havia servido como soldado: ele perdeu um braço na Batalha de Fontenoy e foi internado, primeiro como interno e posteriormente como pensionista ao ar livre, no Hospital Chelsea . Gillray começou a vida aprendendo gravura de letras, na qual logo se tornou adepto. Achando esse emprego cansativo, ele então vagou por um tempo com uma companhia de jogadores ambulantes. Depois de uma experiência conturbada, regressou a Londres e foi admitido como aluno na Royal Academy , sustentando-se na gravura, e provavelmente emitindo um número considerável de caricaturas com nomes fictícios. Suas caricaturas são quase todas em água- forte , algumas também com água- tinta, e alguns usando a técnica de pontilhado . Nenhum pode ser descrito corretamente como gravuras , embora esse termo seja frequentemente usado para descrevê-los. As obras de Hogarth foram o deleite e o estudo de seus primeiros anos. Paddy on Horseback , que apareceu em 1779, é a primeira caricatura que certamente é sua. Duas caricaturas sobre a vitória naval do almirante Rodney na Batalha dos Saintes , publicadas em 1782, estavam entre as primeiras de uma série memorável de seus esboços políticos. [5]

Vida adulta

Tempo muito escorregadio (1808)

O nome da editora e gráfica de Gillray, Hannah Humphrey — cuja loja ficava primeiro na 227 Strand , depois na New Bond Street , depois na Old Bond Street e, finalmente, na St James's Street— está inextricavelmente associada à do próprio caricaturista. Gillray viveu com a senhorita (muitas vezes chamada de senhora) Humphrey durante todo o período de sua fama. Acredita-se que ele várias vezes pensou em se casar com ela, e que em uma ocasião os dois estavam a caminho da igreja, quando Gillray disse: "Este é um caso tolo, eu acho, senhorita Humphrey. é melhor deixar bem em paz." Não há evidências, no entanto, para apoiar as histórias que os escandalosos inventaram sobre suas relações. Uma das gravuras de Gillray, "Twopenny Whist", é uma representação de quatro indivíduos jogando cartas, e o personagem mostrado em segundo da esquerda, uma senhora idosa com óculos e um gorro, acredita-se amplamente ser uma representação precisa de Miss Humphrey.

As placas de Gillray foram expostas na vitrine de Humphrey, onde multidões ansiosas as examinaram. Uma de suas gravuras posteriores, Very Slippy-Weather , mostra a loja da Srta. Humphrey na St. James's Street ao fundo. Na vitrine da loja, uma série de gravuras publicadas anteriormente por Gillray, como Tiddy-Doll, o Grande Fabricante Francês de Gingerbread, Drawing Out a New Batch of Kings; Seu homem, Talley Mixing up the Dough , uma sátira às tendências de Napoleão para fazer reis, são mostrados na vitrine.

L'Assemblée Nationale (1804) foi chamado de "a caricatura mais talentosa que já apareceu", em parte devido às suas "semelhanças admiráveis". O príncipe de Gales pagou uma grande soma de dinheiro para suprimi-lo e sua placa destruída. [6]

A visão de Gillray começou a falhar em 1806. Ele começou a usar óculos, mas eles não eram satisfatórios. Incapaz de trabalhar com seus altos padrões anteriores, James Gillray ficou deprimido e começou a beber muito. Ele produziu sua última impressão em setembro de 1809. Como resultado de sua bebedeira, Gillray sofreu de gota ao longo de sua vida.

Seu último trabalho, a partir de um projeto de Bunbury , é intitulado Interior of a Barber's Shop in Assize Time , e é datado de 1811. Enquanto ele estava envolvido nele, ele ficou louco, embora tivesse intervalos ocasionais de sanidade, que ele empregou em seu último trabalho. trabalhos. A aproximação da loucura pode ter sido acelerada por seus hábitos intemperantes.

Em julho de 1811, Gillray tentou se matar pulando de uma janela do sótão acima da loja de Humphrey na St James's Street. Gillray caiu na insanidade e foi cuidado por Hannah Humphrey até sua morte em 1º de junho de 1815 em Londres; ele foi enterrado no cemitério de St James, Piccadilly .

A arte da caricatura

A Recepção do Diplomatique ( Macartney ) e sua Suite, na Corte de Pequim . Publicado em setembro de 1792

Várias de suas sátiras mais incisivas são dirigidas contra George III , que, depois de examinar alguns dos esboços de Gillray, disse: "Não entendo essas caricaturas". Gillray vingou-se desse enunciado com sua caricatura intitulada A Connoisseur Examining a Cooper , que ele está fazendo por meio de uma vela em um "save-all", de modo que o esboço satiriza ao mesmo tempo as pretensões do rei ao conhecimento da arte e sua avareza hábitos.

Durante a Revolução Francesa , Gillray assumiu uma postura conservadora, e emitiu caricatura após caricatura ridicularizando os franceses e Napoleão (geralmente usando jacobinos ) e glorificando John Bull . Vários deles foram publicados na Anti-Jacobin Review . Ele não deve, no entanto, ser considerado um adepto político ferrenho do partido Whig ou Conservador ; suas caricaturas satirizavam membros de todos os lados do espectro político.

Craws monstruosos, em uma festa da nova coalizão (1787)

Os tempos em que Gillray viveu foram particularmente favoráveis ​​ao crescimento de uma grande escola de caricatura. A guerra partidária foi realizada com grande vigor e não pouca amargura; e as personalidades eram livremente mimadas de ambos os lados. A inteligência e o humor incomparáveis ​​de Gillray, o conhecimento da vida, a fertilidade dos recursos, o senso aguçado do ridículo e a beleza da execução deram-lhe imediatamente o primeiro lugar entre os caricaturistas. Ele se destaca na história da caricatura pelo fato de seus esboços serem verdadeiras obras de arte. As ideias incorporadas em alguns deles são sublimes e poeticamente magníficas em sua intensidade de significado, enquanto a franqueza - que alguns chamam de grosseria - que outros exibem é característica da liberdade geral de tratamento comum em todos os departamentos intelectuais no século XVIII. O valor histórico do trabalho de Gillray foi reconhecido por muitos estudiosos da história. Como já foi bem observado: "Lord Stanhope transformou Gillray em um verdadeiro repórter de discursos, bem como um sugestivo ilustrador de eventos . "

A Voluptuary sob os horrores da digestão (1792)
Temperança desfrutando de uma refeição frugal (1792)

Sua influência política contemporânea é testemunhada em uma carta de Lord Bateman, datada de 3 de novembro de 1798. "A oposição", ele escreve a Gillray, "está tão baixa quanto podemos desejar. Você tem sido de infinito serviço em reduzi-la, e tornando-os ridículos." A extraordinária indústria de Gillray pode ser inferida pelo fato de que quase 1.000 caricaturas foram atribuídas a ele; enquanto alguns o consideram o autor de até 1600 ou 1700. De acordo com a Encyclopædia Britannica Décima Primeira Edição, "Gillray é tão inestimável para o estudante de maneiras inglesas quanto para o estudante de política, atacando as loucuras sociais da época com sátira mordaz; e nada escapa a sua atenção, nem mesmo uma pequena mudança de moda no vestuário. em atingir o lado ridículo de qualquer assunto só é igualado pelo acabamento requintado de seus esboços - os melhores dos quais alcançam uma grandeza épica e uma sublimidade miltônica de concepção".

As caricaturas de Gillray são geralmente divididas em duas classes, a série política e a social, embora seja importante não atribuir ao termo "série" nenhum conceito de continuidade ou completude. As caricaturas políticas compreendem um componente importante e inestimável da história remanescente da última parte do reinado de George III. Eles circularam não apenas na Grã- Bretanha , mas também em toda a Europa, e exerceram uma influência poderosa tanto na Grã-Bretanha quanto no exterior. Nas estampas políticas, George III , a esposa de George, a rainha Charlotte , o príncipe de Gales (mais tarde príncipe regente , então rei George IV ), Fox , Pitt, o Jovem ,Burke e Napoleão Bonaparte são as figuras mais proeminentes. Em 1788 apareceram duas belas caricaturas de Gillray. Sangue no Trovão atravessando o Mar Vermelho representa Lorde Thurlow carregando Warren Hastings através de um mar de sangue: Hastings parece muito confortável e está carregando duas grandes sacolas de dinheiro. Market-Day retrata os ministerialistas da época como gado à venda.

O pudim de prumo em perigo (1805). O mundo sendo dividido em esferas de influência entre Pitt e Napoleão . De acordo com Martin Rowson , é "provavelmente a caricatura política mais famosa de todos os tempos, foi roubada repetidamente por cartunistas desde então". [7]
O Cow-Pock - ou - os efeitos maravilhosos da nova inoculação! (1802). Produzido depois que Edward Jenner administrou a primeira vacina, o trabalho de Gillray caricaturou o medo que os pacientes tinham de ser vacinados contra a varíola via varíola bovina de que isso os faria brotar apêndices semelhantes a vacas.
A Perda do Banco de Faro; ou – o pombo da torre (1797)

Entre as melhores sátiras de Gillray sobre George III estão: Farmer George and his Wife , dois pratos de acompanhamento, em um dos quais o rei está torrando muffins no café da manhã, e no outro a rainha está fritando espadilhas; Os Anti-sacaritas , onde o par real se propõe a dispensar o açúcar, para grande horror da família; Um Connoisseur Examinando um Cooper ; os pratos emparelhados Um Voluptuary sob os Horrores da Digestão e da Temperança desfrutando de uma Refeição Frugal , satirizando os excessos do Príncipe Regente (mais tarde George IV do Reino Unido ) e a avareza de seu pai, George III do Reino Unidorespectivamente; Afabilidade Real ; Uma lição em bolinhos de maçã ; e Os Porcos Possuídos .

Outras caricaturas políticas incluem: Britannia between Scylla and Charybdis , um quadro em que Pitt, muitas vezes o traseiro de Gillray, aparece sob uma luz favorável; A Noite Nupcial ; A Apoteose de Hoche , que concentra os excessos da Revolução Francesa em uma visão; O Berçário com Britannia repousando em paz ; O primeiro beijo destes dez anos (1803), outra sátira à paz, que se diz ter divertido muito Napoleão; A Escrita à Mão na Parede ; A Coalizão Confederada , um golpe na coalizão que substituiu o ministério de Addington; Desarrolhando o Velho Sherry ; O pudim de ameixa em perigo(provavelmente a impressão política mais conhecida já publicada); Fazendo Decente ; Confortos de um leito de rosas ; Vista dos Hustings em Covent Garden ; Phaethon Alarmado ; e Pandora abrindo sua caixa .

Além de ser flagrante em suas observações, Gillray podia ser incrivelmente sutil e perfurar a vaidade com uma abordagem notavelmente hábil. O exemplo notável disso é sua gravura Contrastes da moda; — ou — O sapatinho da duquesa cedendo [ sic ] à magnitude do pé do duque . Esta foi uma imagem devastadora dirigida à ridícula bajulação dirigida pela imprensa a Frederica Charlotte Ulrica, duquesa de York , e à suposta delicadeza de seus pés. A estampa mostrava apenas os pés e tornozelos do duquee a duquesa de York, em posição obviamente copulatória, com os pés do duque alargados e os pés da duquesa bem pequenos. Esta impressão silenciou para sempre a bajulação da imprensa em relação à união do duque e da duquesa. [ citação necessária ]

As diversas séries de caricaturas, embora tenham pouca importância histórica da série política, são mais facilmente inteligíveis e ainda mais divertidas. Entre os melhores estão: Shakespeare Sacrificado ; Two-Penny Whist (que apresenta uma imagem de Hannah Humphrey); Oh, que esta carne tão sólida se derretesse ; Sanduíche-Cenoura ; A gota ; Conforto aos calos ; Begone Maçante Cuidado ; O Cow-Pock , que dá expressão humorística ao pavor popular da vacinação ; Teatros de Diletanti ; e Harmonia antes do Matrimônio eHarmônicas Matrimoniais — dois esboços extremamente bons em violento contraste um com o outro.

Edições famosas

Uma seleção dos trabalhos de Gillray apareceu em James Gillray: The Caricatures impresso entre 1818 e meados da década de 1820 e publicado por John Miller, Bridge Street e W. Blackwood, Edimburgo. Nove partes foram lançadas. A edição seguinte foi a de Thomas McLean, publicada com chave, em 1830.

Em 1851 , Henry George Bohn lançou uma edição, a partir das placas originais em um belo fólio de elefante, com esboços mais grosseiros - comumente conhecidos como "Placas Suprimidas" - sendo publicado em um volume separado. Para esta edição Thomas Wright e Robert Harding Evans escreveram um comentário, uma história dos tempos abraçada pelas caricaturas. Muitas cópias da Edição Bohn foram divididas em folhas individuais e passadas como originais (veja Coletando abaixo). Embora os dois volumes da Bohn Edition sejam frequentemente representados como uma coleção completa das obras de Gillray, este não é o caso: por exemplo, Doublûres of Charactersnão está incluído em nenhum dos volumes. Provavelmente porque esta impressão não foi publicada por Hannah Humphrey, mas por John Wright para a Anti-Jacobin Review and Magazine .

A próxima edição, intitulada The Works of James Gillray, the Caricaturist: with the Story of his Life and Times (Chatto & Windus, 1874), foi obra de Thomas Wright, [8] e apresentou Gillray a um público maior. Esta edição, completa em um volume, contém dois retratos de Gillray e mais de 400 ilustrações.

Coletando

Os preços dos leilões para o trabalho de Gillray aumentaram desde a década de 1970. No leilão da Draper Hill Collection nos leiloeiros Phillips em Londres em 2001, várias estampas importantes, incluindo Fashionable Contrasts , foram vendidas por mais de US$ 10.000. Desde 2002, os leilões anuais de caricaturas na Bonhams em Londres, cada um dos quais incluíam grandes seleções de gravuras Gillray, continuaram essa tendência. Uma impressão de Light expelindo Darkness foi vendida em 2006 por mais de US$ 9.000, enquanto Fashionable Contrasts foi vendida no mesmo ano por mais de US$ 20.000.

"Maniac-raving's-ou-Little Boney em um ajuste forte". As caricaturas de Gillray ridicularizando Napoleão irritaram muito o francês, que as queria suprimidas pelo governo britânico. [9]

Esse aumento dramático nos preços também levou vendedores inescrupulosos a tentarem passar impressões da Bohn Edition como originais, e pode ser difícil para aqueles que não estão familiarizados com essas práticas dizer a diferença entre um restrike (comumente chamado de "a Bohn") e um original. Os principais indicadores de uma impressão proveniente da Edição Bohn são (i) a presença de um número no canto superior direito da impressão (o número está mais comumente na própria imagem, mas pode estar fora na margem) ; (ii) o fato de a edição Bohn ter sido editada sem coloração; e (iii) o fato de que as greves dos principais volumes publicados da Edição Bohn foram impressas em ambos os lados do papel (a Edição Bohn das chamadas "Placas Suprimidas" foi, como os originais, impressa em um lado do apenas o papel). Contudo,Luz expulsando escuridão) que levam um número, mas que são impressos apenas em um lado do papel. Essas tacadas numeradas de um lado são quase sempre impressas em papel de qualidade muito mais alta do que foi usado para os volumes encadernados, e a qualidade da impressão também é geralmente muito superior, com mais cuidado sendo tomado para garantir uma impressão nítida. Acredita-se que essas impressões foram feitas por Henry Bohn com o objetivo de colori-las e depois vendê-las como impressões individuais de alta qualidade, da mesma maneira que as impressões publicadas durante a vida de Gillray. Há muitos exemplos de tais rebatidas de um lado, tanto coloridas quanto incolores. Como os preços dos Bohns geralmente estão entre um décimo e um vigésimo dos originais, vendedores inescrupulosos farão grandes esforços para disfarçar o fato de que uma impressão é um Bohn. Alguns métodos comuns incluem: (i) descrições tortuosamente redigidas, que tentam evitar a divulgação do fato de que a impressão é uma nova advertência (embora alguns vendedores simplesmente mintam); (ii) se o número estiver fora da imagem, recortar a impressão até as bordas da imagem; (iii) se o número estiver dentro da imagem, lixar cuidadosamente a superfície para obliterar o número; (iv) cortar tiras da imagem para retirar o número; (v) colocar a impressão em papel ou emoldurá-la de tal forma que seja difícil determinar se há impressão no verso; e (vi) adição de cor. lixando cuidadosamente a superfície para obliterar o número; (iv) cortar tiras da imagem para retirar o número; (v) colocar a impressão em papel ou emoldurá-la de tal forma que seja difícil determinar se há impressão no verso; e (vi) adição de cor. lixando cuidadosamente a superfície para obliterar o número; (iv) cortar tiras da imagem para retirar o número; (v) colocar a impressão em papel ou emoldurá-la de tal forma que seja difícil determinar se há impressão no verso; e (vi) adição de cor.

Também recentemente, os preços das edições John Miller estão aumentando rapidamente em valor porque são acessíveis para colecionadores e são vistos como um investimento sólido. Eles são vistos como uma boa alternativa aos originais desejáveis ​​da gráfica da Sra. Humphrey.

Galeria

James Gillray, National Conveniences publicado por Hannah Humphrey em 25 de janeiro de 1796, gravura colorida à mão 14 pol. x 9 3/4 pol.

Influência

Gillray ainda é reverenciado como um dos caricaturistas políticos mais influentes de todos os tempos, e entre os principais cartunistas no cenário político do Reino Unido hoje, tanto Steve Bell quanto Martin Rowson o reconhecem como provavelmente o mais influente de todos os seus predecessores. determinada arena. O professor David Taylor, especialista em sátira política da Universidade de Toronto , declarou em 2013: "Sem dúvida, se o principal cartunista da época - James Gillray - tivesse retratado Rob Ford , ele teria sido muito mais impiedoso do que são hoje". [10]

Considerado um dos dois cartunistas mais influentes, sendo o outro William Hogarth , Gillray foi chamado de pai do cartum político . [3] O cartunista neozelandês do século 20, David Low , descreveu Hogarth como o avô e Gillray o pai da caricatura política. [3] O rosto de Court Flunkey do show de marionetes satírico da televisão britânica dos anos 1980/1990 Spitting Image é uma caricatura de Gillray, concebida como uma homenagem ao pai do cartum político. [11]

No artigo intitulado A Rousseauian Reading of Gillray's National Conveniences , John Moores escreveu: "Como National Conveniences e The Fashionable Mamma mostram, Gillray estava interessado nas idéias de Rousseau , seu trabalho foi influenciado por elas e, como projetos posteriores sobre revolução e radicalismo indicam, ele tinha Rousseau em maior consideração do que outras influências revolucionárias, usando uma técnica rousseauniana de erros ortográficos para colocar incerteza em suas representações dos textos de Rousseau. [12]

Referências

  1. ^ a b Gillray, James e Draper Hill (1966). Contrastes da moda . Phaidon. pág. 8.
  2. a b Registro de batismo para Fetter Lane (Morávia) confirma nascimento em 13 de agosto de 1756, batismo em 17 de agosto de 1756
  3. ^ a b c d "Sátira, esgotos e estadistas: por que James Gillray era o rei do desenho animado" . O guardião. 16 de junho de 2015.
  4. ^ "James Gillray: O Flagelo de Napoleão" . História Hoje.
  5. ^ "'Rodney investiu - ou - Almirante Pig em um cruzeiro' (George Bridges Rodney, 1º Barão Rodney; Hugh Pigot; Charles James Fox)" . National Portrait Gallery . Recuperado em 26 de setembro de 2018 .
  6. ^ Wright T, Evans RH (1851). Relato histórico e descritivo das caricaturas de James Gillray: compreendendo uma história política e humorística da última parte do reinado de George III . Londres: Henry G. Bohn. pág. ix. OCLC 59510372 . 
  7. Martin Rowson , falando sobre The Secret of Drawing, apresentado por Andrew Graham Dixon , BBCTV
  8. ^ "Revisão das obras de James Gillray por Thomas Wright" . A Revisão Trimestral . 136 : 453-497. abril de 1874.
  9. ^ Andrew Roberts, Napoleon: A Life (2014) p. 316
  10. ^ "cartunistas do século 18 - que podem ter amado Rob Ford - entre os temas vencedores do Prêmio Polanyi" . Estrela de Toronto . Recuperado em 22 de setembro de 2018 .
  11. ^ "James Gillray" . lambiek.net . Arquivado a partir do original em 25 de novembro de 2016.
  12. ^ Moores, John (1 de março de 2013). "Uma leitura rousseauniana das conveniências nacionais de Gillray" . Quadrinhos Europeus . 6 (1): 129-155. doi : 10.3167/eca.2013.060107 . ISSN 1754-3797 . 

Leitura adicional

  • Haywood, Ian. "'Os esboços sombrios de uma revolução': Gillray, a Anti-Jacobin Review, e a Estética da Conspiração na década de 1790." European Romantic Review 22.4 (2011): 431–451.
  • Haywood, Ian. "A Transformação da Caricatura: Uma Leitura de A Liberdade do Sujeito de Gillray." Estudos do século XVIII 43,2 (2010): 223–242. conectados
  • Colina, Draper . Sr. Gillray: The Caricaturist, a Biography (Phaidon Publishers Incorporated, distribuído pela New York Graphic Society, 1965).
  • Loussouarn, Sophie. "Gilray e a Revolução Francesa." Identidades Nacionais (setembro de 2016) 18#3 pp 327–343.
  • Patten, Robert L. "Convenções da Caricatura Georgiana". Art Journal 43.4 (1983): 331-338.
  • Preço, Cris. "'Pictorialally Speaking, tão Ludicrous': George IV on the Dance Floor", Music in Art: International Journal for Music Iconography XLIII/1-2 (2018), 49-65.

Fontes primárias

  • Gilray, James. As gravuras satíricas de James Gillray (Dover Publications, 1976), reproduções em preto e branco.

Links externos