Jardins de Versalhes

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Jardins de Versalhes
Jardins do castelo de Versalhes
Vue aérienne du domaine de Versailles le 20 août 2014 por ToucanWings - Creative Commons By Sa 3.0 - 22.jpg
Vista aérea dos jardins de cima do palácio
LocalizaçãoVersalhes , França
Coordenadas48°48′29″N 2°6′30″E / 48,80806°N 2,10833°E / 48,80806; 2,10833Coordenadas : 48°48′29″N 2°6′30″E  / 48,80806°N 2,10833°E / 48,80806; 2,10833
Área800ha.
Projetista
Plantas
  • 200.000 árvores
  • 210.000 flores plantadas anualmente
Recursos
  • 50 fontes
  • 620 jatos de água (alimentados por tubulação de 35 km)
  • 5,57 km Grande Canal (circunferência; superfície 23 ha.) [1]

Os Jardins de Versalhes ( francês : Jardins du château de Versailles [ʒaʁdɛ̃ dy ʃɑto d(ə) vɛʁsɑj] ) ocupam parte do que já foi o Domaine royal de Versailles , o domínio real do castelo de Versalhes . Situado a oeste do palácio , os jardins cobrem cerca de 800 hectares de terra, muitos dos quais são paisagísticos no estilo clássico de jardim formal francês aperfeiçoado aqui por André Le Nôtre . Além do cinturão de floresta circundante, os jardins são delimitados pelas áreas urbanas de Versalhes a leste e Le Chesnay a nordeste, pelo Arboreto Nacional de Chèvreloupao norte, a planície de Versalhes (uma reserva de vida selvagem protegida) a oeste, e pela Floresta Satory ao sul.

Administrados pelo Estabelecimento Público do Palácio, Museu e Patrimônio Nacional de Versalhes , uma entidade pública autônoma que opera sob a égide do Ministério da Cultura francês , os jardins são hoje um dos locais públicos mais visitados da França, recebendo mais de seis milhões de visitantes por ano. [2]

Além dos gramados meticulosamente cuidados, parterres e esculturas são as fontes, que estão localizadas em todo o jardim. Datando da época de Luís XIV e ainda usando grande parte da mesma rede hidráulica usada durante o Antigo Regime , as fontes contribuem para tornar os jardins de Versalhes únicos. Nos fins de semana, do final da primavera ao início do outono, a administração do museu patrocina as Grandes Eaux – espetáculos durante os quais todas as fontes dos jardins estão em plena atividade. Projetado por André Le Nôtre, o Grande Canal é a obra-prima dos Jardins de Versalhes. Nos Jardins também, o  Grand Trianon  foi construído para fornecer ao Rei Sol o retiro que ele queria. O Petit Trianon  está associado a Maria Antonieta , que passava seu tempo lá com seus parentes e amigos mais próximos. [3]

Em 1979, os jardins juntamente com o castelo foram inscritos na Lista do Património Mundial da UNESCO devido à sua importância cultural durante os séculos XVII e XVIII. [4]

Diagrama de planejamento

Plano dos jardins de Versalhes

Luís XIII

Versalhes, plano Du Bus

Com a compra final de terras de Luís XIII de Jean-François de Gondi em 1632 e sua assunção do papel senhorial de Versalhes na década de 1630, jardins formais foram dispostos a oeste do castelo. Os registros indicam que no final da década Claude Mollet e Hilaire Masson projetaram os jardins, que permaneceram relativamente inalterados até a expansão ordenada por Luís XIV na década de 1660. Este traçado inicial, que sobreviveu no chamado plano Du Bus de c.1662, mostra uma topografia estabelecida ao longo da qual as linhas dos jardins evoluíram. Isso é evidenciado na definição clara do eixo principal leste-oeste e norte-sul que ancora o layout dos jardins. [5]

Luís XIV

Em 1661, após a desgraça do ministro das Finanças Nicolas Fouquet , que foi acusado por rivais de desviar fundos da coroa para construir seu luxuoso castelo em Vaux-le-Vicomte , Luís XIV voltou sua atenção para Versalhes. Com a ajuda do arquiteto de Fouquet, Louis Le Vau , do pintor Charles Le Brun e do paisagista André Le Nôtre , Louis iniciou um programa de embelezamento e expansão em Versalhes que ocuparia seu tempo e preocupações pelo restante de seu reinado. [6]

Deste ponto em diante, a expansão dos jardins de Versalhes seguiu as expansões do castelo. Assim, as campanhas de construção de Luís XIV também se aplicam aos jardins. [7] Em cada etapa, a viagem prescrita foi cuidadosamente administrada, sob as instruções do Rei Sol. [8]

Planta do jardim, c. 1663 [9]

Primeira campanha de construção

Em 1662, foram realizadas pequenas modificações no castelo; no entanto, foi dada maior atenção ao desenvolvimento dos jardins. Os bosquets e parterres existentes foram ampliados e novos foram criados. As mais significativas entre as criações da época foram a Versailles Orangerie e a "Grotte de Thétys". (Nolhac 1901, 1925) O Orangery, que foi projetado por Louis Le Vau , estava localizado ao sul do castelo, uma situação que aproveitou a inclinação natural da colina. Forneceu uma área protegida na qual as laranjeiras eram mantidas durante os meses de inverno. (Nolhac 1899, 1902)

A "Grotte de Thétys", localizada ao norte do castelo, fazia parte da iconografia do castelo e dos jardins que alinhavam Luís XIV com imagens solares. A gruta seria concluída durante a segunda campanha de construção. (Verlet 1985)

Em 1664, os jardins evoluíram ao ponto de Luís XIV inaugurar os jardins com a fête galante chamada Les Plaisirs de l'Île enchantée . O evento, que oficialmente era para celebrar sua mãe, Anne d'Autriche , e sua consorte Marie-Thérèse, mas na realidade celebrou Louise de La Vallière , amante de Louis, foi realizado em maio daquele ano. Os convidados foram presenteados com entretenimentos fabulosos nos jardins durante um período de uma semana. Como resultado desta festa – particularmente a falta de alojamento para os hóspedes (a maioria deles tinha que dormir em suas carruagens), Louis percebeu as deficiências de Versalhes e começou a expandir o castelo e os jardins mais uma vez. (Verlet, 1961, 1985)

Segunda campanha de construção

Entre 1664 e 1668, evidenciou-se um turbilhão de atividade nos jardins – especialmente no que diz respeito às fontes e novos bosquetes; foi nessa época que as imagens dos jardins exploraram conscientemente as imagens de Apolo e do sol como metáforas para Luís XIV. O envelope de Le Vau do castelo de Luís XIII forneceu um meio pelo qual, através da decoração da fachada do jardim, as imagens nas decorações dos grands appartements do rei e da rainha formavam uma simbiose com as imagens dos jardins. (Lighthart, 1997; Mâle, 1927)

Com esta nova fase de construção, os jardins assumiram o vocabulário de desenho topográfico e iconológico que vigoraria até ao século XVIII. Como notou André Félibien em sua descrição de Versalhes, os temas solar e apolíneo predominavam nos projetos construídos nessa época: não tem relação com esta divindade." [10] (Félibien, 1674).

Três acréscimos formaram o nexo topológico e simbólico dos jardins durante esta fase de construção: a conclusão da "Grotte de Thétys", a " Bassin de Latone " e a " Bassin d'Apollon ".

Grotte de Thétys

Iniciada em 1664 e concluída em 1670 com a instalação da estatuária de Gilles Guérin , François Girardon , Thomas Regnaudin , Gaspard Marsy e Balthazar Marsy , a gruta [11] constituiu um importante componente simbólico e técnico para os jardins. Simbolicamente, a "Grotte de Thétys" relacionava-se com o mito de Apolo – e por essa associação com Luís XIV. Era como a caverna da ninfa do mar Thetis, onde Apolo descansou depois de dirigir sua carruagem para iluminar o céu. A gruta era uma estrutura independente localizada ao norte do castelo. O interior, decorado com conchas para representar uma caverna do mar, continha o grupo de estátuas dos irmãos Marsy representando o deus sol atendido por nereidas (agrupamento central) e seus cavalos sendo preparados por atendentes de Thetis (os dois grupos de estátuas acompanhantes ). Originalmente, essas estátuas foram colocadas em três nichos individuais na gruta e cercadas por várias fontes e fontes de água. (Marie 1968; Nolhac 1901, 1925; Thompson 2006; Verlet 1985)

Tecnicamente, o "'Grotte de Thétys" desempenhou um papel crítico no sistema hidráulico que fornecia água ao jardim. O telhado da gruta sustentava um reservatório que armazenava a água bombeada do lago Clagny e que alimentava as fontes mais baixas do jardim por gravidade.

Bassin de Latone

Localizado no eixo leste-oeste, a oeste e abaixo do Parterre d'Eau , está o Bassin de Latone . [12] Desenhada por André Le Nôtre, esculpida por Gaspard e Balthazar Marsy , e construída entre 1668 e 1670, a fonte representava um episódio das Metamorfoses de Ovídio . Latona e seus filhos, Apolo e Diana , atormentados com lama atirada pelos camponeses da Lícia, que se recusavam a deixar que ela e seus filhos bebessem de sua lagoa, apelaram a Júpiter .que respondeu transformando os lícios em sapos. Este episódio da mitologia foi visto pelos historiadores em referência como uma alegoria às revoltas da Fronda , que ocorreram durante a menoridade de Luís XIV. A ligação entre a história de Ovídio e este episódio da história francesa é enfatizada pela referência ao "jogo de lama" em um contexto político. As revoltas da Fronda – a palavra fronde também significa estilingue – foram consideradas como a origem do uso do termo "arremesso de lama" no contexto político. (Berger, 1992; Marie, 1968, 1972, 1976; Nolhac, 1901; Thompson, 2006; Verlet, 1961, 1985; Weber, 1981)

Fontaine de Latone-1678.jpg Bassin d'Apollon de Versailles.jpg
"Vista do Bassin de Laoton, 1678" gravura de Jean Le Pautre , 1678 Gravura "Vista do Bassin d'Apollon" de Louis de Chastillon , 1683

Bassin d'Apollon

Mais ao longo do eixo leste-oeste está o Bassin d'Apollon - a Fonte Apollo. [13] Ocupando o local de Rondeau/Bassin des Cygnes de Luís XIII, a Fonte de Apolo, que foi construída entre 1668 e 1671, retrata o deus sol dirigindo sua carruagem para iluminar o céu. A fonte forma um ponto focal no jardim e serve como elemento de transição entre os jardins do Petit Parc e o Grande Canal . (Marie 1968; Nolhac 1901, 1925; Thompson 2006; Verlet 1985)

Canal Grande

Com um comprimento de 1.500 metros e uma largura de 62 metros, o Grande Canal , [14] que foi construído entre 1668 e 1671, prolonga física e visualmente o eixo leste-oeste até as paredes do Grand Parc . Durante o Ancien Régime , o Grande Canal serviu de palco para festas de barco. Em 1674, como resultado de uma série de arranjos diplomáticos que beneficiaram Luís XIV, o rei ordenou a construção da Petite Venise (Pequena Veneza). Localizado na junção do Grande Canale na junção do ramal transversal norte, a Pequena Veneza abrigava as caravelas e iates que eram recebidos da Holanda e as gôndolas e gondoleiros recebidos como presentes do Doge de Veneza , daí o nome. (Marie 1968; Nolhac 1901, 1925; Thompson 2006; Verlet 1985)

Além dos aspectos decorativos e festivos deste jardim, o Grande Canal também desempenhou um papel prático. Situado em um ponto baixo nos jardins, coletava a água que escoava das fontes do jardim acima. A água do Grande Canal foi bombeada de volta para o reservatório no telhado da Grotte de Thétys por meio de uma rede de bombas movidas a moinhos de vento e a cavalo. (Thompson 2006)

Adam Perelle, Le Bassin d'Apollon (A Fonte de Apolo, Versalhes), década de 1680.jpg Adam Perelle, Vista de Versalhes, fachada do jardim, década de 1680.jpg
Gravura "Vista do Grande Canal" de Nicolas Perelle , 1680 "Vista da fachada do jardim da Bacia de Latone" por Adam Perelle [15]

Parterre d'Eau

Situado acima da Fonte de Latona está o terraço do castelo, conhecido como Parterre d'Eau . [16] Formando um elemento de transição do château para os jardins abaixo e colocado no eixo norte-sul dos jardins, o Parterre d'Eau fornecia um cenário no qual a imagem e o simbolismo das decorações dos grands appartements se sintetizavam com o iconografia dos jardins. [17] Em 1664, Luís XIV encomendou uma série de estátuas destinadas a decorar a fonte de água do Parterre d'Eau . O Grande Comando, como a comissão é conhecida, compreendia vinte e quatro estátuas das quaternidades clássicas e quatro estátuas adicionais representando abduções do passado clássico. (Berger I, 1985; Friedman, 1988,1993; Hedin, 1981-1982; Marie, 1968; Nolhac, 1901; Thompson, 2006; Verlet, 1961, 1985; Weber, 1981)

Evolução dos Bosques

Uma das características distintivas dos jardins durante a segunda campanha de construção foi a proliferação de bosquets. Expandindo o layout estabelecido durante a primeira campanha de construção, Le Nôtre acrescentou ou expandiu nada menos que dez bosquets: O Bosquet du Marais em 1670; [18] o Bosquet du Théâtre d'Eau , [19] Île du Roi e Miroir d'Eau , [20] a Salle des Festins ( Salle du Conseil ), [21] o Bosquet des Trois Fontaines em 1671; [22] o Labirinto [23] e oBosquet de l'Arc de Triomphe [24] em 1672; o Bosquet de la Renommée ( Bosquet des Dômes ) [25] e o Bosquet de l'Encélade [26] em 1675; e o Bosquet des Sources [27] em 1678 (Marie 1972, 1976; Thompson 2006; Verlet 1985). [28]

Além da expansão dos bosquets existentes e da construção de novos, houve dois projetos adicionais que definiram esta época, o Bassin des Sapins e o Pièce d'eau des Suisses .

Bassin des Sapins

Em 1676, o Bassin des Sapins , [29] que estava localizado ao norte do castelo abaixo do Parterre du Nord e da Allée des Marmousets [30] foi projetado para formar um pendente topológico ao longo do eixo norte-sul com o Pièce d'eau des Suisses localizado na base da colina Satory ao sul do castelo. Modificações posteriores no jardim transformariam esta fonte no Bassin de Neptune . (Marie 1972, 1975; Thompson 2006; Verlet 1985)

Pièce d'eau des Suisses

Escavada em 1678, a Pièce d'eau des Suisses [31] – assim chamada em homenagem aos guardas suíços que construíram o lago – ocupava uma área de pântanos e lagoas, algumas das quais serviam para abastecer as fontes do jardim. Este recurso de água, com uma superfície de mais de 15 hectares, é o segundo maior – depois do Grande Canal – em Versalhes. (Marie 1972, 1975; Nolhac 1901, 1925; Thompson 2006; Verlet 1985)

Terceira campanha de construção

Bassin de LatoneFonte de Latona com tapis vert e o Grande Canal ao fundo

As modificações nos jardins durante a terceira campanha de construção foram distinguidas por uma mudança estilística da estética natural de André Le Nôtre para o estilo arquitetônico de Jules Hardouin Mansart . A primeira grande modificação dos jardins nessa fase ocorreu em 1680, quando o Tapis Vert [32] – a extensão de grama que se estende entre a Fonte Latona e a Fonte Apollo – atingiu seu tamanho e definição finais sob a direção de André Le Nôtre. (Nolhac 1901; Thompson 2006)

A partir de 1684, o Parterre d'Eau foi remodelado sob a direção de Jules Hardouin-Mansart. As estátuas do Grande Comando de 1674 foram transferidas para outras partes do jardim; duas bacias octogonais gêmeas foram construídas e decoradas com estátuas de bronze representando os quatro principais rios da França. No mesmo ano, a Orangerie de Le Vau , localizada ao sul do Parterrre d'Eau , foi demolida para acomodar uma estrutura maior projetada por Jules Hardouin-Mansart. Além da Orangerie , as Escaliers des Cent Marches , [33] que facilitavam o acesso aos jardins do sul, à Pièce d'Eau des Suisses e aoO Parterre du Midi [34] foi construído nessa época, dando aos jardins ao sul do castelo sua configuração e decoração atuais.

Orangerie de Versalhes

Além disso, para acomodar a construção prevista da Aile des Nobles – a ala norte do castelo – a Grotte de Thétys foi demolida. (Marie 1968, 1972, 1976; Nolhac 1899, 1901, 1902, 1925)

Plano de Nicolas de Fer , 1700

Com a construção da Aile des Nobles (1685-1686), o Parterre du Nord foi remodelado para responder à nova arquitetura desta parte do castelo. Para compensar a perda do reservatório no topo da Grotte de Thétys e para atender ao aumento da demanda por água, Jules Hardouin-Mansart projetou reservatórios novos e maiores situados ao norte da Aile des Nobles (Thompson 2006). A construção do caro Canal de l'Eure foi inaugurada em 1685; desenhado por Vauban , pretendia trazer as águas do Euremais de 80 quilômetros, incluindo aquedutos de escala heróica, mas as obras foram abandonadas em 1690: ver "O problema da água" abaixo.

Entre 1686 e 1687, o Bassin de Latone, sob a direção de Jules Hardouin-Mansart, foi reconstruído. É esta versão final da fonte que se vê hoje em Versalhes. (Hedin 1992; Thompson 2006; Verlet 1985)

Durante esta fase de construção, três dos principais bosquets do jardim foram modificados ou criados. Começando com a Galerie des Antiques , [35] este bosquet foi construído em 1680 no local da anterior e de curta duração Galerie d'Eau (1678). Este bosquet foi concebido como uma galeria ao ar livre na qual foram expostas estátuas antigas e cópias adquiridas pela Académie de France em Roma. No ano seguinte, começou a construção da Salle de Bal . [36] Localizado em uma seção isolada do jardim a oeste da Orangerie , este bosquet foi projetado como um anfiteatro que apresentava uma cascata – a única sobrevivente nos jardins de Versalhes. OA Salle de Bal foi inaugurada em 1685 com um baile oferecido pelo Grande Delfim . Entre 1684 e 1685, Jules Hardouin-Mansart construiu a Colunata . Localizado no local do Bosquet des Sources de Le Nôtre , este bosquet apresentava um peristilo circular formado por trinta e dois arcos com vinte e oito fontes e foi o mais arquitetônico dos bosquets de Hardouin-Mansart construído nos jardins de Versalhes (Marie 1972, 1976; Thompson 2006; Verlet 1985)

Quarta campanha de construção

Devido a restrições financeiras decorrentes da Guerra da Liga de Augsburg e da Guerra da Sucessão Espanhola , nenhum trabalho significativo nos jardins foi realizado até 1704. Entre 1704 e 1709, os bosquets foram modificados, alguns de forma bastante radical, com novos nomes sugerindo a nova austeridade que caracterizou os últimos anos do reinado de Luís XIV. (Marie 1976; Thompson 2006; Verlet 1985)

Luís XV

O Pavillon français de Ange-Jacques Gabriel , 1749-1750

Com a saída do rei e da corte de Versalhes em 1715, após a morte de Luís XIV, o palácio e os jardins entraram em uma era de incerteza. Em 1722, Luís XV e a corte retornaram a Versalhes. Parecendo atender à advertência de seu bisavô de não se envolver em campanhas de construção caras, Luís XV não empreendeu as campanhas de construção caras em Versalhes que Luís XIV teve. Durante o reinado de Luís XV, a única adição significativa aos jardins foi a conclusão do Bassin de Neptune (1738-1741). (Marie 1984; Verlet 1985)

Em vez de gastar recursos na modificação dos jardins de Versalhes, Luís XV – um ávido botânico – direcionou seus esforços para Trianon. Na área agora ocupada pelo Hameau de la Reine , Luís XV construiu e manteve les jardins botaniques – os jardins botânicos . Em 1750, ano em que os jardins botânicos foram construídos, o Jardinier-Fleuriste , Claude Richard (1705-1784), assumiu a administração dos jardins botânicos. Em 1761, Luís XV encomendou a Ange-Jacques Gabriel a construção do Petit Trianon como residência que lhe permitiria passar mais tempo perto dos jardins botânicos. Foi no Petit Trianon que Luís XV adoeceu fatalmente com varíola; em 10 de maio de 1774, o rei morreu em Versalhes. (Marie, 1984; Thompson, 2006)

Plano dos jardins em 1746

Jardins e palácio de Versalhes em 1746, pelo abade Delagrive

Luís XVI

Com a ascensão de Luís XVI ao trono, os jardins de Versalhes sofreram uma transformação que lembrava a quarta campanha de construção de Luís XIV. Engendrado por uma mudança de perspectiva como defendida por Jean-Jacques Rousseau e os Philosophes , o inverno de 1774-1775 testemunhou um replantio completo dos jardins. Árvores e arbustos que datam do reinado de Luís XIV foram derrubados ou arrancados com a intenção de transformar o jardim formal francês de Le Nôtre e Hardouin-Mansart em uma versão de um jardim paisagístico inglês .

A tentativa de converter a obra-prima de Le Nôtre em um jardim de estilo inglês não conseguiu atingir o objetivo desejado. Devido em grande parte à topologia do terreno, a estética inglesa foi abandonada e os jardins replantados ao estilo francês. No entanto, com um olho na economia, Luís XVI ordenou que as palissades – a cobertura recortada de trabalho intensivo que formava paredes nos bosquets – fossem substituídas por fileiras de tílias ou castanheiros. Além disso, vários bosquets que datam da época do Rei Sol foram extensivamente modificados ou destruídos. A contribuição mais significativa para os jardins durante o reinado de Luís XVI foi a Grotte des Bains d'Apollon . A gruta de pedra em um bosquet de estilo inglês foi a obra-prima de Hubert Robertonde foram colocadas as estátuas da Grotte de Thétys . (Thompson 2006; Verlet 1985)

Revolução

Em 1792, por ordem da Convenção Nacional , algumas das árvores dos jardins foram derrubadas, enquanto partes do Grand Parc foram parceladas e dispersas. Percebendo a ameaça potencial a Versalhes, Louis Claude Marie Richard (1754–1821) – diretor dos jardins botânicos e neto de Claude Richard – pressionou o governo para salvar Versalhes. Ele conseguiu evitar uma maior dispersão do Grand Parc e as ameaças de destruir o Petit Parc foram abolidas, sugerindo que os parterrespoderia ser usado para plantar hortas e que os pomares pudessem ocupar as áreas abertas da horta. Esses planos nunca foram colocados em ação; no entanto, os jardins eram abertos ao público – não era incomum ver pessoas lavando suas roupas nas fontes e espalhando-as nos arbustos para secar. (Thompson 2006)

Napoleão I

A era napoleônica ignorou Versalhes em grande parte. No castelo, um conjunto de quartos foi organizado para uso da imperatriz Marie-Louise , mas os jardins permaneceram inalterados, exceto pela desastrosa derrubada de árvores no Bosquet de l'Arc de Triomphe e no Bosquet des Trois Fontaines . A erosão maciça do solo exigiu o plantio de novas árvores. (Thompson 2006; Verlet 1985)

Restauração

As reações variadas dos visitantes em meados do século XIX

Com a restauração dos Bourbons em 1814, os jardins de Versalhes testemunharam as primeiras modificações desde a Revolução. Em 1817, Luís XVIII ordenou a conversão da Île du Roi e do Miroir d'Eau em um jardim de estilo inglês – o Jardin du Roi . (Thompson 2006)

A Monarquia de Julho; O Segundo Império

Enquanto grande parte do interior do castelo foi irreparavelmente alterado para acomodar o Museu da História da França dedicado a "todas as glórias da França" (inaugurado por Louis-Philippe em 10 de junho de 1837), os jardins, em contraste, permaneceram intocados. Com exceção da visita de Estado da Rainha Vitória e do Príncipe Alberto em 1855, altura em que os jardins serviram de cenário para uma festa de gala que recordava as festas de Luís XIV, Napoleão III ignorou o castelo, preferindo o castelo de Compiègne (Thompson 2006; Verlet 1985).

Pierre de Nolhac

Com a chegada de Pierre de Nolhac como diretor do museu em 1892, uma nova era de pesquisa histórica começou em Versalhes. Nolhac, arquivista e estudioso ardente, começou a reconstituir a história de Versalhes e, posteriormente, estabeleceu os critérios para a restauração do castelo e a preservação dos jardins, que estão em andamento até hoje. (Thompson 2006; Verlet 1985)

Bosquets dos jardins

Devido às muitas modificações feitas nos jardins entre os séculos XVII e XIX, muitos dos bosquets sofreram várias modificações, muitas vezes acompanhadas de mudanças de nome. [37]

Deux Bosquets - Bosquet de la Girondole - Bosquet du Dauphin - Quinconce du Nord - Quinconce du Midi

Esses dois bosquets foram dispostos pela primeira vez em 1663. Localizados ao norte e ao sul do eixo leste-oeste, esses dois bosquets foram organizados como uma série de caminhos em torno de quatro salles de verdure e convergiram em uma "sala" central que continha uma fonte. Em 1682, o bosquet sul foi remodelado como o Bosquet de la Girondole , assim chamado devido ao arranjo em forma de raio da fonte central. O bosquet norte foi reconstruído em 1696 como o Bosquet du Dauphin com uma fonte que apresentava um golfinho. Durante o replantio de 1774-1775, ambos os bosquets foram destruídos. As áreas foram replantadas com tílias e foram rebatizadas Quinconce du Nord e Quinconce du Midi(Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Plano do Labirinto da descrição de Perrault

Labirinto - Bosquet de la Reine

Em 1665, André Le Nôtre planejou um labirinto de caminhos sem adornos em uma área ao sul da Fonte de Latona, perto da Orangerie . (Loach, 1985) Em 1669, Charles Perrault – autor dos Contos da Mãe Gansa – aconselhou Luís XIV a remodelar o Labirinto de forma a servir a educação do Delfim (Perrault, 1669). [38] Entre 1672 e 1677, Le Nôtre redesenhou o Labirinto para apresentar trinta e nove fontes que retratavam histórias das Fábulas de Esopo . Os escultores Jean-Baptiste Tuby , Étienne Le Hongre , Pierre Le Gros e os irmãosGaspard e Balthazard Marsy trabalharam nessas trinta e nove fontes, cada uma acompanhada por uma placa na qual a fábula foi impressa, com versos escritos por Isaac de Benserade ; dessas placas, o filho de Luís XIV aprendeu a ler. Uma vez concluído em 1677, o Labirinto continha trinta e nove fontes com 333 esculturas de animais de metal pintadas. A água para o elaborado sistema hidráulico era transportada do Sena pela Máquina de Marly . O Labirinto continha quatorze rodas d'água acionando 253 bombas, algumas das quais funcionavam a uma distância de 800 metros. [39] Citando custos de reparo e manutenção, Luís XVI ordenou que o Labirintodemolido em 1778. Em seu lugar, um arboreto de árvores exóticas foi plantado como um jardim de estilo inglês. Rebatizado de Bosquet de la Reine , seria nesta parte do jardim que um episódio do Caso do Colar de Diamantes , que comprometeu Maria Antonieta , ocorreu em 1785 (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Perrault 1669; Thompson 2006 ; Verlet 1985).

Bosquet de la Montagne d'Eau - Bosquet de l'Étoile

Originalmente projetado por André Le Nôtre em 1661 como uma salle de verdure , este bosquet continha um caminho que circundava uma área pentagonal central. Em 1671, o bosquet foi ampliado com um sistema mais elaborado de caminhos que serviram para realçar o novo recurso de água central, uma fonte que lembrava uma montanha, daí o novo nome do bosquet: Bosquet de la Montagne d'Eau . O bosquet foi completamente remodelado em 1704, altura em que foi rebatizado Bosquet de l'Étoile (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Bosquet du Marais - Bosquet du Chêne Vert – Bosquet des Bains d'Apollon – Grotte des Bains d'Apollon

Criado em 1670, este bosquet originalmente continha uma piscina retangular central cercada por uma borda de grama. A beira da piscina havia juncos de metal que escondiam numerosos jatos de água; um cisne que tinha água jorrando de seu bico ocupava cada canto. O centro da piscina apresentava uma árvore de ferro com folhas de estanho pintadas que brotavam água de seus galhos. Por causa dessa árvore, o bosquet também era conhecido como Bosquet du Chêne Vert . Em 1705, este bosquet foi destruído para permitir a criação do Bosquet des Bains d'Apollon , que foi criado para abrigar as estátuas que já estiveram na Grotte de Thétys. Durante o reinado de Luís XVI, Hubert Robert remodelou o bosquet, criando um cenário semelhante a uma caverna para as estátuas de Marsy. O bosquet foi renomeado Grotte des Bains d'Apollon (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Île du Roi - Miroir d'Eau - Jardin du Roi

Originalmente projetado em 1671 como dois recursos aquáticos separados, o maior – Île du Roi – continha uma ilha que formava o ponto focal de um sistema de fontes elaboradas. A Île du Roi foi separada do Miroir d'Eau por uma calçada que apresentava vinte e quatro jatos de água. Em 1684, a ilha foi removida e o número total de jatos de água no bosquet foi significativamente reduzido. O ano de 1704 testemunhou uma grande reforma do bosquet, momento em que a calçada foi remodelada e a maioria dos jatos de água foram removidos. Um século depois, em 1817, Luís XVIII ordenou que a Île du Roi e o Miroir d'Eau fossem completamente remodelados como um jardim de estilo inglês. Nessa época, o bosquet foi rebatizadoJardin du Roi (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Salle des Festins - Salle du Conseil - Bosquet de l'Obélisque

Em 1671, André Le Nôtre concebeu um bosquet – originalmente batizado de Salle des Festins e mais tarde chamado Salle du Conseil – que apresentava uma ilha de quatrefoil cercada por um canal que continha cinquenta jatos de água. Cada lóbulo da ilha continha uma fonte simples; o acesso à ilha era feito por duas pontes giratórias. Além do canal e colocados nos pontos cardeais dentro do bosquet havia quatro fontes adicionais. Sob a direção de Jules Hardouin-Mansart , o bosquet foi completamente remodelado em 1706. A ilha central foi substituída por uma grande bacia elevada em cinco degraus, cercada por um canal. A fonte central continha 230 jatos que, quando em jogo, formavam um obelisco – daí o novo nome Bosquet de l'Obélisque(Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Bosquet du Théâtre d'Eau - Bosquet du Rond-Vert

A característica central deste bosquet, que foi projetado por Le Nôtre entre 1671 e 1674, era um auditório/teatro ladeado por três camadas de assentos de grama que davam para um palco decorado com quatro fontes alternadas com três cascatas radiantes. Entre 1680 e a morte de Luís XIV em 1715, houve uma reorganização quase constante das estátuas que decoravam o bosquet. Em 1709, o bosquet foi reorganizado com a adição da Fontaine de l'Île aux Enfants . Como parte da replantação dos jardins ordenada por Luís XVI durante o inverno de 1774-1775, o Bosquet du Théâtre d'Eau foi destruído e substituído pelo sem adornos Bosquet du Rond-Vert (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985). Bosquet du Théâtre d'Eauestá sendo recriado em 2014, com o empresário e fotógrafo sul-coreano Yoo Byung-eun sendo o único patrono , doando 1,4 milhão (~ US$ 1,9 milhão) para o projeto. [40] [41] [42] [43]

Bosquet des Trois Fontaines (Berceau d'Eau)

Situado a oeste da Allée des Marmousets e substituindo o Berceau d'Eau de curta duração (um bosquet longo e estreito criado em 1671 que apresentava um caramanchão de água feito por vários jatos de água), o bosquet ampliado foi transformado por Le Nôtre em 1677 em uma série de três salas interligadas. Cada sala continha uma série de fontes que brincavam com efeitos especiais. As fontes sobreviveram às modificações que Luís XIV ordenou para outras fontes nos jardins no início do século XVIII e foram posteriormente poupadas durante a replantação dos jardins de 1774-1775. Em 1830, o bosquet foi replantado, momento em que as fontes foram suprimidas. Devido aos danos causados ​​pela tempestade no parque em 1990 e novamente em 1999, o Bosquet des Trois Fontainesfoi restaurado e reinaugurado em 12 de junho de 2004 (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Bosquet de l'Arc de Triomphe

Originalmente, este bosquet foi planejado em 1672 como um simples pavillon d'eau – uma extensão redonda aberta com uma fonte quadrada no centro. Em 1676, este bosquet, localizado a leste da Allée des Marmousets e formando o pendente do Bosquet des Trois Fontaines , foi ampliado e redecorado segundo linhas políticas que aludiam às vitórias militares francesas sobre Espanha e Áustria , época em que o arco triunfal foi adicionado – daí o nome. Tal como acontece com o Bosquet des Trois Fontaines, este bosquet sobreviveu às modificações do século XVIII, mas foi replantado em 1830, altura em que as fontes foram removidas. A partir de 2008, este bosquet está em processo de restauração (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Bosquet de la Renommée—Bosquet des Dômes

Construído em 1675, o Bosquet de la Renommée apresentava uma estátua de fonte da Fama – daí o nome do bosquet. Com a realocação das estátuas da Grotte de Thétys em 1684, o bosquet foi remodelado para acomodar as estátuas e a fonte da Fama foi removida. Neste momento o bosquet foi rebatizado Bosquet des Bains d'Apollon . Como parte da reorganização do jardim que foi ordenada por Luís XIV no início do século XVIII, o agrupamento Apolo foi novamente transferido para o local do Bosquet du Marais – localizado próximo à Fonte Latona – que foi destruído e foi substituído pelo novo Bosquet des Bains d'Apollon. As estátuas foram instaladas em pedestais de mármore de onde saía água; e cada grupo de estátuas era protegido por um baldaquino primorosamente esculpido e dourado. O antigo Bosquet des Bains d'Apollon foi renomeado Bosquet des Dômes devido a dois pavilhões abobadados construídos no bosquet (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Bosquet de l'Encélade

Criado em 1675 ao mesmo tempo que o Bosquet de la Renommée , a fonte deste bosquet retrata Enceladus , um gigante caído que foi condenado a viver abaixo do Monte Etna, sendo consumido pela lava vulcânica. Desde a sua concepção, esta fonte foi concebida como uma alegoria da vitória de Luís XIV sobre a Fronda . Em 1678, um anel octogonal de turfa e oito fontes rocaille ao redor da fonte central foram adicionados. Essas adições foram removidas em 1708. Quando em jogo, esta fonte tem o jato mais alto de todas as fontes dos jardins de Versalhes – 25 metros (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Bosquet des Sources - La Colonnade

Projetado como uma simples salle de verdure sem adornos por Le Nôtre em 1678, o arquiteto paisagista aprimorou e incorporou um córrego existente para criar um bosquet que apresentava riachos que se contorciam entre nove ilhotas. Em 1684, Jules Hardouin-Mansart redesenhou completamente o bosque, construindo um peristilo duplo em arco circular. A Colunata , como foi renomeada, originalmente apresentava trinta e dois arcos e trinta e uma fontes - um único jato de água espirrou em uma bacia central sob o arco. Em 1704, foram acrescentadas três entradas adicionais à Colunata , o que reduziu o número de fontes de trinta e uma para vinte e oito. A estátua que atualmente ocupa o centro da Colunata – o Rapto de Perséfone – (daGrande Commande de 1664) foi estabelecido em 1696 (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Galerie d'Eau - Galerie des Antiques - Salle des Marronnies

Ocupando o local da Galerie d'Eau (1678), a Galerie des Antiques foi projetada em 1680 para abrigar a coleção de estátuas antigas e cópias de estátuas antigas adquiridas pela Académie de France em Roma. Ao redor de uma área central pavimentada com pedras coloridas, um canal foi decorado com vinte estátuas em plintos, cada uma separada por três jatos de água. A galeria foi completamente remodelada em 1704, quando as estátuas foram transferidas para Marly e o bosquet foi replantado com castanheiros ( Aesculus hippocastanum ) – daí o nome atual Salle des Marronniers (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985 ).

Salle de Bal

Localizado a oeste do Parterre du Midi e ao sul da Fonte Latona, este bosquet, projetado por Le Nôtre e construído entre 1681 e 1683, apresenta uma cascata semicircular que forma o pano de fundo desta salle de verdure . Intercalada com tochas de chumbo dourado , que sustentavam candelabros para iluminação, a Salle de Bal foi inaugurada em 1683 pelo filho de Luís XIV, o Grande Delfim, com uma festa dançante. A Salle de Bal foi remodelada em 1707, quando a ilha central foi removida e uma entrada adicional foi adicionada (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Vistas dos Bosquets

Replantações do jardim

Jardins e palácio de Versalhes em 1920

Comum a qualquer jardim de longa duração é o replantio, e Versalhes não é exceção. Em sua história, os jardins de Versalhes passaram por nada menos que cinco grandes replantações, que foram executadas por razões práticas e estéticas.

Durante o inverno de 1774-1775, Luís XVI ordenou a replantação dos jardins, alegando que muitas das árvores estavam doentes ou crescidas demais e precisavam ser substituídas. Além disso, como a formalidade do jardim do século XVII tinha caído em desuso, esta replantação procurou estabelecer uma nova informalidade nos jardins – que também seriam menos dispendiosos de manter – de Versalhes. Isso, no entanto, não foi alcançado, pois a topologia dos jardins favoreceu o jardin à la française sobre um jardim de estilo inglês. Então, em 1860, grande parte do crescimento antigo do replantio de Luís XVI foi removido e substituído. Em 1870, uma violenta tempestade atingiu a área danificando e arrancando dezenas de árvores, o que exigiu um programa de replantio maciço. No entanto, devido à Guerra Franco-Prussiana, que derrubou Napoleão III , e a Comuna de Paris , a replantação do jardim só começou em 1883 (Thompson, 2006).

As replantações mais recentes dos jardins foram precipitadas por duas tempestades que atingiram Versalhes em 1990 e novamente em 1999. Os danos causados ​​pelas tempestades em Versalhes e Trianon resultaram na perda de milhares de árvores – o pior dano na história de Versalhes. As replantações permitiram que museus e autoridades governamentais restaurassem e reconstruíssem alguns dos bosques abandonados durante o reinado de Luís XVI, como o Bosquet des Trois Fontaines , que foi restaurado em 2004. (Thompson, 2006)

Catherine Pégard , chefe do estabelecimento público que administra Versalhes, afirmou que a intenção é devolver os jardins à sua aparência sob Luís XIV, especificamente como ele os descreveu em sua descrição de 1704, Manière de Montrer les Jardins de Versailles . [44] Isso envolve a restauração de alguns dos parterres como o Parterre du Midi ao seu layout formal original, como eles apareceram sob Le Nôtre. Isso foi alcançado no Parterre de Latone em 2013, quando os gramados e canteiros do século XIX foram arrancados e substituídos por buxo-Caminhos de grama e cascalho fechados para criar um design formal de arabescos. A poda também é feita para manter as árvores entre 17 e 23 metros (56 a 75 pés), para não estragar as perspectivas cuidadosamente calibradas dos jardins. [45]

Devido ao ciclo natural de replantações ocorrido em Versalhes, é seguro afirmar que não se encontram nos jardins árvores que datam da época de Luís XIV.

O problema com a água

A maravilha dos jardins de Versalhes – então como agora – são as fontes. No entanto, o próprio elemento que anima os jardins, a água, provou ser a aflição dos jardins desde o tempo de Luís XIV.

Os jardins de Luís XIII precisavam de água e as lagoas locais forneciam um suprimento adequado. No entanto, uma vez que Luís XIV começou a expandir os jardins com mais e mais fontes, abastecer os jardins com água tornou-se um desafio crítico.

Para atender às necessidades das primeiras expansões dos jardins de Luís XIV, a água era bombeada para os jardins de lagoas próximas ao castelo, com a lagoa Clagny servindo como fonte principal. [46] A água da lagoa era bombeada para o reservatório no topo da Grotte de Thétys , que alimentava as fontes do jardim por meio de hidráulica gravitacional. Outras fontes incluíam uma série de reservatórios localizados no Planalto Satory ao sul do castelo (Verlet, 1985).

O Grande Canal

Em 1664, o aumento da demanda por água exigia fontes adicionais. Naquele ano, Louis Le Vau projetou a Pompe , uma torre de água construída ao norte do castelo. O Pompe extraiu água do lago Clagny usando um sistema de moinhos de vento e cavalos de força para uma cisterna instalada no prédio do Pompe . A capacidade da Pompe – 600 m 3 de água por dia – amenizou parte da escassez de água no jardim (Thompson, 2006).

Com a conclusão do Grande Canal em 1671, que servia de drenagem para as fontes do jardim, a água, através de um sistema de moinhos de vento, era bombeada de volta para o reservatório no topo da Grotte de Thétys . Embora este sistema tenha resolvido alguns dos problemas de abastecimento de água, nunca havia água suficiente para manter todas as fontes funcionando no jardim em plena atividade o tempo todo (Thompson, 2006).

Embora fosse possível manter as fontes à vista do castelo funcionando, aquelas escondidas nos bosquets e nos confins do jardim eram executadas conforme necessário. Em 1672, Jean-Baptiste Colbert desenvolveu um sistema pelo qual os chafarizes no jardim sinalizavam uns aos outros com assobios quando o rei se aproximava, indicando que sua fonte precisava ser ligada. Uma vez que o rei passasse por uma fonte em jogo, ela seria desligada e o chafariz sinalizaria que a próxima fonte poderia ser ligada (Thompson, 2006).

Em 1674, a Pompe foi ampliada – daí o nome de Grande Pompe . A capacidade de bombeamento foi aumentada através do aumento da potência e do número de pistões usados ​​para levantar a água. Essas melhorias aumentaram a capacidade de água para cerca de 3.000 m 3 de água por dia; no entanto, o aumento da capacidade da Grande Pompe muitas vezes deixou a lagoa de Clagny seca (Thompson, 2006).

A crescente demanda por água e o estresse colocado nos sistemas existentes de abastecimento de água exigiram novas medidas para aumentar a água fornecida a Versalhes. Entre 1668 e 1674, foi realizado um projeto para desviar a água do rio Bièvre para Versalhes. Com o represamento do rio e com um sistema de bombeamento de cinco moinhos de vento, a água era levada até os reservatórios localizados no Planalto de Satory. Este sistema trouxe mais 72.000 m 3 de água para os jardins (Thompson, 2006).

Vue de la Machine de Marly (1723) de Pierre-Denis Martin , mostrando a Máquina de Marly no Sena, a encosta de Louveciennes, e ao fundo à direita, o aqueduc de Louveciennes para o qual a água era bombeada pela Máquina

Apesar do aumento da água do Bièvre, os jardins precisavam de ainda mais água, o que exigia mais projetos. Em 1681, foi realizado um dos projetos hídricos mais ambiciosos concebidos durante o reinado de Luís XIV. Devido à proximidade do Sena com Versalhes, foi proposto um projeto para elevar a água do rio para ser entregue a Versalhes. Aproveitando o sucesso de um sistema concebido em 1680 que levava a água do Sena para os jardins de Saint-Germain-en-Laye , a construção da Máquina de Marly começou no ano seguinte.

A Máquina de Marly foi projetada para elevar a água do Sena em três etapas até o aqueduto de Louveciennes , cerca de 100 metros acima do nível do rio. Uma série de enormes rodas d'água foi construída no rio, que elevou a água por meio de um sistema de 64 bombas para um reservatório 48 metros acima do rio. Deste primeiro reservatório, a água foi elevada mais 56 metros para um segundo reservatório por um sistema de 79 bombas. Finalmente, 78 bombas adicionais levaram a água ao aqueduto, que transportou a água para Versalhes e Marly .

Em 1685, a Máquina de Marly entrou em pleno funcionamento. No entanto, devido a vazamentos nos conduítes e avarias do mecanismo, a máquina conseguiu fornecer apenas 3.200 m 3 de água por dia – aproximadamente metade da produção esperada. [47] A máquina era imperdível para os visitantes da França. Apesar de os jardins consumirem mais água por dia do que toda a cidade de Paris, a Máquina de Marly permaneceu em operação até 1817 (Thompson, 2006).

Durante o reinado de Luís XIV, os sistemas de abastecimento de água representavam um terço dos custos de construção de Versalhes. Mesmo com a saída adicional da Máquina de Marly , as fontes no jardim só podiam ser executadas à l'ordinaire – ou seja, com meia pressão. Com essa medida de economia, os bebedouros ainda consumiam 12.800 m 3 de água por dia, muito acima da capacidade de abastecimento existente. No caso das Grandes Eaux – quando todas as fontes tocaram ao máximo – foram necessários mais de 10.000 m 3 de água para uma exposição de uma tarde. Assim, as Grandes Eaux foram reservadas para ocasiões especiais, como a Embaixada Siamesa de 1685-1686 (Hedin, 1992;Mercure Galant , 1685).

Uma última tentativa de resolver os problemas de escassez de água foi realizada em 1685. Neste ano foi proposto o desvio da água do rio Eure , localizado a 160 km. ao sul de Versalhes e a 26 m acima dos reservatórios do jardim. O projeto previa não apenas a escavação de um canal e a construção de um aqueduto, mas também a construção de canais de navegação e eclusas para abastecer os trabalhadores do canal principal. Entre 9.000-10.000 soldados foram pressionados em serviço em 1685; no ano seguinte, mais de 20.000 soldados estavam envolvidos na construção. Entre 1686 e 1689, quando começou a Guerra dos Nove Anos , um décimo dos militares da França estava trabalhando no Canal de l'Eureprojeto. Com a eclosão da guerra, o projeto foi abandonado, para nunca mais ser concluído. Se o aqueduto tivesse sido concluído, cerca de 50.000 m 3 de água teriam sido enviados para Versalhes – mais do que suficiente para resolver o problema hídrico dos jardins (Thompson, 2006).

Hoje, o museu de Versalhes ainda enfrenta problemas de água. Durante as Grandes Eaux , a água é circulada por meio de bombas modernas do Grande Canal para os reservatórios. A reposição da água perdida por evaporação vem da água da chuva, que é coletada em cisternas que estão localizadas ao longo dos jardins e desviadas para os reservatórios e o Grande Canal . A gestão assídua deste recurso pelos funcionários do museu impede o abastecimento de água potável da cidade de Versalhes (Thompson, 2006).

Na cultura popular

A criação dos jardins de Versalhes é o contexto para o filme A Little Chaos , dirigido por Alan Rickman e lançado em 2015, no qual Kate Winslet interpreta um paisagista fictício e Rickman interpreta o rei Luís XIV. [48]

Veja também

Fontes

A seguir estão as fontes que contribuíram para o artigo acima. Não é uma lista exaustiva, mas representa as impressões mais prontamente disponíveis:

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Notas

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  2. Fonte: Château de Versailles Arquivado em 13 de abril de 2009 no Wayback Machine
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  6. ^ Verlet 1985.
  7. As datas da campanha são as seguintes: Primeira campanha de construção, 1661–1666; Segunda campanha de construção, 1670–1678; Terceira campanha de construção, 1680–1687; Quarta campanha de construção, 1704-1715.
  8. As instruções de turismo para os guias oficiais sobreviveram; eles são discutidos por Robert W. Berger e Thomas P. Hedin, Diplomastic Tours Through the Gardens of Versailles Under Louis XIV (Universidade da Pensilvânia) 2008.
  9. ^ Hazlehurst 1980, pp. 62-64.
  10. ^ Comme le soleil est le devise du Roi, et que les poëtes confondent le soleil et Apollon, il n'y a rien dans cette superbe maison qui n'ait rapport à cette divinité
  11. ^ Aproximadamente 48°48′19″N 2°07′21″E  / 48,8053071°N 2,1224508°E / 48.8053071; 2.1224508
  12. ^ 48°48′20″N 2°07′04″E  / 48,8055032°N 2,1176845°E / 48.8055032; 2.1176845
  13. ^ 48°48′26″N 2°06′38″E  / 48,8073545°N 2,1106839°E / 48.8073545; 2.1106839
  14. ^ 48°48′37″N 2°06′00″E  / 48,8101702°N 2,1001321°E / 48.8101702; 2.1001321
  15. O projeto do parterre d'eau mostrado aqui é provavelmente um projeto que nunca foi executado (Hazlehurst, 1980, p. 81).
  16. ^ 48°48′18″N 2°07′10″E  / 48,8050528°N 2,1194065°E / 48.8050528; 2.1194065
  17. Para a relação entre a imagem do jardim e a decoração dos grands appartements , ver Lighthart, 1997.
  18. ^ 48°48′24″N 2°07′06″E  / 48,8067575°N 2,118237°E / 48.8067575; 2.118237
  19. ^ 48°48′29″N 2°07′08″E  / 48,8080223°N 2,1189773°E / 48.8080223; 2.1189773
  20. ^ 48°48′16″N 2°06′39″E  / 48,8045246°N 2,1107483°E / 48.8045246; 2.1107483
  21. ^ 48°48′34″N 2°06′49″E  / 48,8094354°N 2,1137148°E / 48.8094354; 2.1137148
  22. ^ 48°48′27″N 2°07′15″E  / 48.8074853°N 2.1207476°E / 48.8074853; 2.1207476
  23. ^ 48°48′12″N 2°06′58″E  / 48.803295°N 2.1161234°E / 48.803295; 2.1161234
  24. ^ 48°48′26″N 2°07′20″E  / 48.8071673°N 2.1221638°E / 48.8071673; 2.1221638
  25. ^ 48°48′27″N 2°06′48″E  / 48.8075206°N 2.1134627°E / 48.8075206; 2.1134627
  26. ^ 48°48′29″N 2°06′45″E  / 48.8081919°N 2.1125722°E / 48.8081919; 2.1125722
  27. ^ 48°48′22″N 2°06′45″E  / 48.8061781°N 2.1124005°E / 48.8061781; 2.1124005
  28. ^ "Versailles / Les bosquets: scènes du pouvoir" . Lenotre.culture.gouv.fr . Recuperado em 28 de março de 2011 .
  29. ^ 48°48′31″N 2°07′21″E  / 48.8087077°N 2.1223998°E / 48.8087077; 2.1223998
  30. Também conhecido como Allée d'Eau , este declive forma um elemento de transição entre o Parterre du Nord e o Bassin de Neptune . Em 1688, as esculturas de bronze representando crianças foram instaladas como fontes. As estátuas – grupos de três crianças – sustentavam bacias nas quais saía um único jato de água. Originalmente, as bacias continham frutas de chumbo douradas que eram lembranças altamente valorizadas durante o reinado do Rei Sol .
  31. ^ 48°47′53″N 2°06′57″E  / 48.7979595°N 2.1158123°E / 48.7979595; 2.1158123
  32. ^ 48°48′24″N 2°06′49″E  / 48.8065596°N 2.1136987°E / 48.8065596; 2.1136987
  33. ^ 48°48′09″N 2°07′03″E e 48°48′07″N 2°07′11″E  / 48.8026237°N 2.117368°E / 48.8026237; 2.117368  / 48.8020089°N 2.1195889°E / 48.8020089; 2.1195889
  34. ^ 48°48′13″N 2°07′10″E  / 48.8037243°N 2.1193528°E / 48.8037243; 2.1193528
  35. ^ 48°48′21″N 2°06′41″E  / 48.8059042°N 2.1114403°E / 48.8059042; 2.1114403
  36. ^ 48°48′15″N 2°07′01″E  / 48.804249°N 2.1169817°E / 48.804249; 2.1169817
  37. ^ As fontes do período incluem: (Anonymous, 1685); (Dangeau, 1854-60); (Félibien, 1703); ( Mercure Galant , 1686); (Monicart, 1720); (Piganiole de la Force, 1701); (Princesa Palatina, 1981); (Saint-Simon, 1953-61); (Scudéry, 1669); (Fontes, 1882-93)
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  46. A lagoa Clagny, localizada perto da estação ferroviária Rive droite , na cidade de Versalhes, foi aterrada durante o século XVIII devido a preocupações sanitárias.
  47. A água da Máquina de Marly poderia ser desviada para uso em Versalhes ou Marly , mas não em ambos.
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