Crítica de cinema

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A crítica cinematográfica é a análise e avaliação de filmes e do meio cinematográfico. Em geral, a crítica cinematográfica pode ser dividida em duas categorias: crítica jornalística que aparece regularmente em jornais , revistas e outros meios de comunicação de massa populares; e crítica acadêmica por estudiosos de cinema que são informados pela teoria do cinema e são publicados em revistas acadêmicas. A crítica acadêmica de cinema raramente assume a forma de uma resenha; em vez disso, é mais provável que analise o filme e seu lugar dentro da história de seu gênero, ou de toda a história do cinema . [1]

História

O cinema foi introduzido no final do século XIX. As primeiras críticas artísticas ao cinema surgiram no início de 1900. O primeiro artigo a servir como uma crítica ao cinema saiu do The Optical Lantern and Cinematograph Journal , seguido pelo Bioscope em 1908. [2]

O cinema é uma forma de arte relativamente nova, em comparação com a música , a literatura e a pintura que existem desde os tempos antigos. Os primeiros escritos sobre cinema procuravam argumentar que os filmes também poderiam ser considerados uma forma de arte. Em 1911, Ricciotto Canudo escreveu um manifesto proclamando que o cinema era a "Sexta Arte" (mais tarde "Sétima Arte"). [3] Por muitas décadas depois, o filme ainda estava sendo tratado com menos prestígio do que as formas de arte estabelecidas há mais tempo. [4] Na Suécia, a crítica séria de cinema foi liderada por Bengt Idestam-Almquist , a ponto de o Swedish Film Institute chamá-lo de pai da crítica cinematográfica sueca .[5]

Na década de 1920, os críticos estavam analisando o filme por seu mérito e valor como mais do que apenas entretenimento. A crescente popularidade do meio fez com que os principais jornais começassem a contratar críticos de cinema. [2] Na década de 1930, a indústria cinematográfica viu o público ficar cada vez mais silencioso, já que os filmes eram agora acompanhados de som. No entanto, no final da década de 1930, o público foi influenciado por fontes de notícias impressas que informavam sobre filmes e as críticas tornaram-se amplamente centradas nas reações do público dentro dos cinemas. [6]

Foi na década de 1940 que surgiram novas formas de crítica. Ensaios analisando filmes com charme e estilo diferenciados buscavam persuadir o leitor do argumento do crítico. [2] Foi o surgimento desses estilos que trouxe a crítica de cinema para o mainstream, ganhando a atenção de muitas revistas populares; isso fez com que as resenhas e críticas de filmes se tornassem um grampo eventual entre a maioria da mídia impressa. Com o passar das décadas, a fama dos críticos cresceu e deu origem a nomes conhecidos entre os ofícios como James Agee , Andrew Sarris , Pauline Kael e nos tempos modernos Roger Ebert e Peter Travers .

Crítica jornalística

Os críticos de cinema que trabalham para jornais , revistas , mídia de transmissão e publicações on-line, revisam principalmente novos lançamentos, embora também revisem filmes mais antigos. [7] Uma tarefa importante para essas resenhas é informar aos leitores se eles gostariam ou não de ver o filme. Uma crítica de filme normalmente explicará a premissa do filme antes de discutir seus méritos ou falhas. O veredicto é muitas vezes resumido com uma forma de classificação. Existem numerosos sistemas de classificação, como escalas de 5 ou 4 estrelas , notas de estilo acadêmico e pictogramas (como no San Francisco Chronicle ).

O crítico de Chicago Roger Ebert (à direita) com o diretor Russ Meyer .

Alguns críticos jornalísticos conhecidos incluem: James Agee ( Time , The Nation ); Vincent Canby ( The New York Times ); Roger Ebert ( Chicago Sun-Times ); Mark Kermode (BBC, The Observer ); James Berardinelli ; Philip French ( O Observador ); Pauline Kael ( The New Yorker ); Manny Farber ( The New Republic , Time , The Nation ); Peter Bradshaw (O Guardião ); Michael Phillips ( Chicago Tribune ); Andrew Sarris ( The Village Voice ); Joel Siegel ( Bom Dia América ); Jonathan Rosenbaum ( Chicago Reader ); e Christy Lemire ( What The Flick?! ).

Roger Ebert e Gene Siskel popularizaram o conceito de crítica de filmes em formato de televisão no programa Siskel & Ebert At the Movies , que se tornou sindicado na década de 1980. Ambos os críticos estabeleceram suas carreiras na mídia impressa e continuaram a escrever resenhas escritas para seus jornais ao lado de seu programa de televisão.

Crítica de filmes online

Agregadores

Sites como Rotten Tomatoes e Metacritic procuram melhorar a utilidade das resenhas de filmes compilando-as e atribuindo uma pontuação a cada uma para avaliar a recepção geral que um filme recebe. [8] Outros agregadores menos conhecidos, como o Movie Review Query Engine (MRQE), também estão disponíveis.

Críticos de cinema online

Os blogs também trouxeram oportunidades para uma nova onda de críticos de cinema amadores terem suas opiniões ouvidas. Esses blogs de resenhas podem se concentrar em um gênero, diretor ou ator, ou abranger uma variedade muito maior de filmes. Amigos, amigos de amigos ou estranhos podem visitar esses blogs, e muitas vezes podem deixar seus próprios comentários sobre o filme e/ou a crítica do autor. Embora muito menos freqüentados do que seus colegas profissionais, esses sites podem reunir seguidores de pessoas com ideias semelhantes que procuram blogueiros específicos em busca de críticas, pois descobriram que o crítico exibe consistentemente uma perspectiva muito semelhante à sua. [9] O YouTube também serviu como plataforma para críticos de cinema amadores.

Alguns sites se especializam em aspectos restritos da crítica de filmes. Por exemplo, existem sites que se concentram em avisos de conteúdo específico para os pais julgarem a adequação de um filme para crianças. Outros se concentram em uma perspectiva religiosa (por exemplo, CAP Alert). Outros ainda destacam assuntos mais esotéricos, como a representação da ciência em filmes de ficção. Um exemplo é Insultingly Stupid Movie Physics da Intuitor . Alguns sites de nicho online oferecem uma cobertura abrangente do setor independente; geralmente adotando um estilo mais próximo do jornalismo impresso. Eles tendem a proibir a propaganda e oferecer opiniões intransigentes, livres de qualquer interesse comercial. Seus críticos de cinema normalmente têm formação acadêmica em cinema. [2]

A Online Film Critics Society , uma associação profissional internacional de críticos de cinema baseados na Internet, consiste de escritores de todo o mundo, [10] enquanto os membros do New York Film Critics Online lidam com críticas na área dos três estados de Nova York. [11]

Comentários enviados por usuários

Sites de resenhas dirigidos pela comunidade, que permitem que os usuários da Internet enviem resenhas pessoais de filmes, permitiram que o frequentador de cinema comum expressasse sua opinião sobre os filmes. Muitos desses sites permitem que os usuários classifiquem os filmes em uma escala de 0 a 10, enquanto alguns contam com o sistema de classificação por estrelas de 1 a 5, 0 a 5 ou 0 a 4 estrelas. Os votos são então convertidos em uma classificação geral e classificação para qualquer filme em particular. Alguns desses sites de avaliação da comunidade incluem Letterboxd , Reviewer, Movie Attractions, Flixster , FilmCrave , Flickchart e Everyone's a Critic . Rotten Tomatoes e Metacritic agregam pontuações de críticos credenciados e aquelas enviadas por usuários. [12]

Nesses sites de avaliações online, os usuários geralmente só precisam se registrar no site para enviar avaliações. Isso significa que eles são uma forma de pesquisa de acesso aberto e possuem as mesmas vantagens e desvantagens; notavelmente, não há garantia de que eles serão uma amostra representativa do público do filme. Em alguns casos, os sites de revisão online produziram resultados muito diferentes das pesquisas científicas do público. [13] Da mesma forma, resenhas e classificações de muitos filmes podem diferir muito entre os diferentes sites de resenhas, mesmo que haja certos filmes bem classificados (ou mal classificados) em geral. [14] [15]

Crítica de cinema acadêmico

Mais conhecida como teoria do cinema ou estudos de cinema , a crítica acadêmica explora o cinema além das resenhas jornalísticas de filmes. Esses críticos de cinema tentam examinar por que o filme funciona, como funciona esteticamente ou politicamente, o que significa e quais efeitos tem nas pessoas. Em vez de escrever para publicações do mercado de massa, seus artigos geralmente são publicados em periódicos acadêmicos e textos que tendem a ser afiliados a editoras universitárias; ou às vezes em revistas de luxo. [16]

A maioria das críticas acadêmicas ao cinema geralmente segue um formato semelhante. Eles geralmente incluem resumos do enredo do filme para atualizar o enredo para o leitor ou reforçar uma ideia de repetição no gênero do filme. Depois disso, tende a haver discussões sobre o contexto cultural, grandes temas e repetições, e detalhes sobre o legado do filme. [17]

A crítica de cinema acadêmica, ou estudos de cinema, também pode ser ensinada na academia, e é apresentada em muitas faculdades da Califórnia nos Estados Unidos devido ao seu lar estabelecido do cinema: Hollywood . Algumas dessas faculdades incluem Universidade da Califórnia, Davis , Universidade da Califórnia, Berkeley , Universidade da Califórnia, Los Angeles , Universidade de Stanford , bem como muitas outras faculdades em todo o mundo. [18]

A crítica acadêmica é tipicamente dividida e ensinada na forma de muitas disciplinas diferentes que abordam a crítica em diferentes domínios. Estes podem incluir:

  • Formalismo, que analisa a maneira como as coisas são feitas e a aparência de sua forma ou formato.
  • O estruturalismo, que examina a forma como os filmes são sequenciados, tem um estilo dedicado e a forma como a linguagem e a própria arte podem criar significado.
  • Histórico, uma forma de crítica que não olha para as coisas diretas que estão sendo ditas, mas para a cultura e os ambientes circundantes de um determinado filme. O crítico histórico criará significado a partir de algo que não é explicitamente declarado ou mostrado no filme.
  • Psicanálise, que desfaz o inconsciente que se pode vivenciar ao observar um determinado filme.
  • Político e econômico, que não apenas analisa como a economia e a política são retratadas diretamente no filme, mas também como isso afeta a criação, o marketing, a exibição e a venda do filme. [19]

A crítica de cinema acadêmica aborda muitos aspectos da criação e produção de filmes, bem como da distribuição. Essas disciplinas incluem trabalho de câmera, digitalização, iluminação e som. Narrativas, diálogos, temas e gêneros estão entre outras coisas que os críticos de cinema acadêmicos levam em consideração e avaliam ao se envolverem na crítica. [20]

Alguns notáveis ​​críticos de cinema acadêmico incluem André Bazin , Jean-Luc Godard e François Truffaut (todos escritores de Cahiers du Cinéma ); Kristin Thompson , David Bordwell e Sergei Eisenstein . Godard, Truffaut e Eisenstein também foram diretores de cinema.

Questões e controvérsias

Influência

Nos anos 2000, o efeito que as resenhas têm no desempenho de bilheteria de um filme e no aluguel/venda de DVDs tornou-se um assunto de debate. Alguns analistas argumentam que o marketing de filmes modernos , usando aparências de convenções da cultura pop (por exemplo, Comicon ) e mídias sociais junto com meios tradicionais de publicidade, levou, em parte, a um declínio no número de leitores de muitos críticos de jornais e outras publicações impressas. Há menos críticos na televisão e no rádio nos últimos trinta anos. [ citação necessária ]

No entanto, nos últimos anos, tem havido uma crença crescente na indústria cinematográfica de que os agregadores de críticos (especialmente o Rotten Tomatoes ) estão aumentando a influência coletiva dos críticos de cinema. O baixo desempenho de vários filmes em 2017 foi atribuído às baixas pontuações no Rotten Tomatoes. [21] Isso levou a estudos como um encomendado pela 20th Century Fox, alegando que os espectadores mais jovens dão ao site mais credibilidade do que o marketing dos grandes estúdios , o que prejudica sua eficácia. [22]

Hoje, sites de análise de filmes administrados por fãs, como Box Office Prophets, CineBee e Box Office Guru, rotineiramente levam em consideração as opiniões do público em geral sobre os filmes produzidos.

A "curva ondulante de mudanças de expectativas"

A "curva ondulante de mudanças de expectativas" (UCoSE) refere-se tanto ao título de um recurso recorrente da indústria de entretenimento na revista New York pelo crítico cultural Adam Sternbergh quanto a um conceito de análise de mídia co-desenvolvido pela escritora Emily Nussbaum . [23] [24]

UCoSE refere-se à tensão dinâmica entre os esforços promocionais de pré-lançamento e as reações subsequentes do público à mídia de entretenimento.

O UCoSE fornece uma maneira de analisar a trajetória dos produtos de entretenimento à medida que eles se metamorfoseiam em seu gráfico de crescimento de sete estágios teorizado: Pré-Buzz, Buzz, Rave Reviews, Saturation Point, Overhyped, Backlash e, finalmente, Backlash To The Backlash. [25]

Representação feminina

Tem havido muitas queixas contra a indústria da crítica cinematográfica por sua sub-representação das mulheres. [26] Um estudo dos principais críticos do Rotten Tomatoes mostra que 91% dos escritores de revistas e sites de cinema ou entretenimento são homens, assim como 90% daqueles de publicações comerciais, 80% dos críticos de revistas de interesse geral como Time e 70% dos revisores de formatos de rádio como NPR . [27]

Escrevendo para o The Atlantic , Kate Kilkenny argumentou que as mulheres eram mais bem representadas na crítica cinematográfica antes do surgimento da Internet. No passado, quando o cinema era considerado menos prestigioso do que as artes visuais e a literatura, era mais fácil para as mulheres entrarem na crítica de cinema. Judith Crist e Pauline Kaelforam dois dos críticos de cinema mais influentes dos anos 1960 e 1970. A Internet levou a um declínio nos empregos em pequenos jornais, onde as mulheres eram mais propensas a criticar filmes, enquanto os empregos mais dominados por homens em grandes jornais sobreviveram melhor. A Internet também encorajou o crescimento de sites de revisão de nicho que eram ainda mais dominados por homens do que a mídia mais antiga. Kilkenny também sugeriu que a escassez de críticas femininas estava relacionada à escassez de colunistas de opinião feminina. [4]

Clem Bastow, escritor de cultura do The Guardian Australia , discutiu os possíveis efeitos disso na resposta crítica ao filme de 2015 The Intern , [28] que recebeu críticas mistas dos críticos:

A resposta crítica a The Intern foi fascinante. Há um subconjunto de críticos masculinos que claramente veem Nancy Meyers como um código para um filme de garotas e reagem com a bile de acordo. O que é muito interessante, no entanto, é que eu acho que as críticas femininas, trabalhando em uma indústria que é codificada como muito masculina, se não machista, muitas vezes sentem a necessidade de serem duras em certos filmes para mulheres, presumivelmente porque elas se preocupam que serão descartado, criticamente falando, se eles elogiam um filme como The Intern como se estivessem apenas criticando favoravelmente porque são mulheres. [26]

Matt Reynolds, da Wired , apontou que "os homens tendem a olhar muito mais favoravelmente em filmes com temas mais masculinos, ou atores principais masculinos". Em sites de revisão on-line como o IMDb , isso leva a resultados de revisão distorcidos e desequilibrados, já que 70% dos revisores do site são homens. [14]

Um estudo utilizando a análise de Johanson foi utilizado para avaliar a representação da mulher em 270 filmes. [29] Johanson compilou estatísticas para o ano de 2015 sobre como ter uma protagonista feminina afetou um filme, com os seguintes resultados: [29] [30]

  1. 22% dos filmes de 2015 tiveram protagonistas femininas.
  2. Os críticos são ligeiramente mais propensos a avaliar um filme altamente se ele representar bem as mulheres.
  3. Os cinéfilos mainstream não se desanimam com filmes com protagonistas femininas.
  4. Filmes que representam bem as mulheres têm a mesma probabilidade de serem lucrativos do que filmes que não representam, e são menos arriscados do que propostas de negócios.

Salário

A partir de 2021, os críticos de cinema ganharam um salário médio anual de US $ 63.474. [31]

A partir de 2013, os críticos de cinema americanos ganham cerca de US$ 82.000 por ano. [32] Críticos de jornais e revistas ganhariam entre US$ 27.364 e US$ 49.574. [33] Críticos de filmes online ganhariam de US$ 2 a US$ 200 por resenha. [33] Os críticos de TV ganhariam de US$ 40.000 a US$ 60.000 por mês. [33]

Veja também

Referências

  1. ^ "Reviews vs Criticism - Film & Television Studies" . Os Guias de Pesquisa de Bibliotecas da Universidade de Vermont . 15 de outubro de 2017. Arquivado a partir do original em 6 de outubro de 2017 . Recuperado em 23 de outubro de 2017 .
  2. ^ a b c d Battaglia, James (maio de 2010). "Todo mundo é um crítico: crítica de cinema através da história e na era digital" . Teses de Honra Sênior : 32 – via Digital Commons.
  3. ^ Giovanni Dotoli, Ricciotto Canudo ou le cinéma comme art , Prefácio de Jean-Louis Leutrat, Fasano-Paris, Schena-Didier Érudition, 1999
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Leitura adicional