Valores do projeto arquitetônico

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Os valores do projeto arquitetônico constituem uma parte importante do que influencia arquitetos e designers quando eles tomam suas decisões de projeto. No entanto, arquitetos e designers nem sempre são influenciados pelos mesmos valores e intenções. O valor e as intenções diferem entre os diferentes movimentos arquitetônicos . Também difere entre diferentes escolas de arquitetura e escolas de design, bem como entre arquitetos e designers individuais . [1]

As diferenças de valores e intenções estão diretamente ligadas ao pluralismo nos resultados de design que existem na arquitetura e no design. É também um grande fator que contribui para a forma como um arquiteto ou designer atua em sua relação com os clientes.

Diferentes valores de design tendem a ter uma história considerável e podem ser encontrados em vários movimentos de design. A influência que cada valor de design teve nos movimentos de design e designers individuais variou ao longo da história.

Valores de design estético [ editar ]

A expansão das idéias e vocabulários de design arquitetônico e industrial que ocorreu durante o século passado criou uma realidade estética diversificada dentro desses dois domínios. Esta realidade estética pluralista e diversa tem sido tipicamente criada dentro de diferentes movimentos arquitetônicos e de design industrial, tais como: Modernismo , Pós- modernismo , Desconstrutivismo , Pós - estruturalismo , Neoclassicismo , Novo Expressionismo, Supermodernismo , etc. essas realidades estéticas representam uma série de valores estéticos divergentes, além de diferenças de valores e teorias gerais encontrados nesses movimentos.[4] Algumas das distinções estilísticas encontradas nessas diversas realidades estéticas refletem diferenças profundas nos valores e pensamento do design, [4] mas esse não é o caso de todas as distinções estilísticas, pois algumas distinções estilísticas se baseiam em pensamentos e valores semelhantes.

Esses valores estéticos e suas diversas expressões estéticas são, em certa medida, um reflexo do desenvolvimento que ocorreu na comunidade artística. Além disso, mudanças mais gerais ocorreram nas sociedades ocidentais, devido ao desenvolvimento tecnológico, novas realidades econômicas, mudanças políticas etc. tendência a experimentar formas, materiais e ornamentos para criar novos estilos estéticos e vocabulário estético. As mudanças nos estilos e expressões estéticas foram, e ainda são, tanto sincrônicas quanto diacrônicas, pois diferentes estilos estéticos são produzidos e promovidos simultaneamente. [4]

Uma série de valores que não podem ser classificados como valores estéticos do design influenciaram o desenvolvimento da realidade estética, bem como contribuíram para a realidade estética pluralista que caracteriza a arquitetura contemporânea e o design industrial.

Valores de design estético, contém sete valores.

Aspectos artísticos e auto-expressão [ editar ]

Caracteriza-se por uma crença de que a auto-expressão individual - ou o eu espiritual interior e a imaginação criativa, os recursos internos e a intuição - devem ser utilizados e/ou ser a base usada ao projetar. [5] Esses sentimentos estão intimamente ligados a uma série de valores artísticos encontrados em movimentos como o expressionismo e a arte de vanguarda . [6] [7] Assim, este valor do design está intimamente relacionado com formas e expressões abstratas, liberdade criativa pessoal, elitismo e estar à frente do resto da sociedade.

O espírito do valor do design do tempo [ editar ]

Esse valor do design é baseado na concepção de que cada época tem um certo espírito ou conjunto de atitudes compartilhadas que devem ser utilizadas ao projetar. O Espírito dos Tempos denota o clima intelectual e cultural de uma determinada época, [8] que pode ser vinculado a uma experiência de uma certa visão de mundo, sentido do gosto, consciência coletiva e inconsciência. [5] Assim, a “expressão da forma” que se encontra, até certo ponto, no “ar” de uma determinada época e de cada geração, deve gerar um estilo estético que expresse a singularidade relativa a essa época. [9]

O valor do design estrutural, funcional e material honesto [ editar ]

A Honestidade Estrutural está ligada à noção de que uma estrutura deve exibir seu propósito “verdadeiro” e não ser decorativo etc. muitas vezes conhecido como “a forma segue a função ”. A honestidade material implica que os materiais devem ser usados ​​e selecionados com base em suas propriedades, [10] e que as características de um material devem influenciar a forma em que é usado. [11] Assim, um material não deve ser usado como substituto de outro material, pois isso subverte as propriedades “verdadeiras” dos materiais e está “enganando” o espectador. [12]

O valor do design de simplicidade e minimalismo [ editar ]

Este valor do design é baseado na ideia de que formas simples , ou seja, estética sem ornamentos consideráveis, geometria simples, superfícies lisas etc., representam formas que são mais fiéis à arte “real” e representam a sabedoria “popular”. [13] [14] Este valor de design implica que quanto mais culta uma pessoa se torna, mais a decoração desaparece. Além disso, está ligado à noção de que formas simples libertarão as pessoas da desordem cotidiana, contribuindo assim para a tranquilidade e o descanso. [15]

Natureza e valor de design orgânico [ editar ]

Este valor de design é baseado na ideia de que a natureza (ou seja, todos os tipos de organismos vivos, leis numéricas etc.) pode fornecer inspiração, pistas funcionais e formas estéticas que arquitetos e designers industriais devem usar como base para projetos. [16] [17] Projetos baseados neste valor tendem a ser caracterizados por curvas de fluxo livre, linhas assimétricas e formas expressivas. Este valor de projeto pode ser resumido em “forma segue o fluxo” ou “da colina” em oposição a “na colina”. [17]

O valor do design estético clássico, tradicional e vernacular [ editar ]

Esse valor é baseado na crença de que um edifício e um produto devem ser projetados a partir de princípios atemporais que transcendem designers, culturas e climas particulares. [5] Implícito nesse valor de projeto está a noção de que, se essas formas forem usadas, o público apreciará a beleza atemporal de uma estrutura e entenderá imediatamente como usar um determinado edifício ou produto. [18] Este valor de design também está ligado a diferenças regionais , ou seja, clima variado etc. e culturas folclóricas, o que cria expressões estéticas distintas. [19]

O valor do design do regionalismo [ editar ]

Esse valor de design é baseado na crença de que a construção – e até certo ponto os produtos – devem ser projetados de acordo com as características particulares de um local específico. [19] Além disso, está ligado ao objetivo de alcançar a harmonia visual entre um edifício e seu entorno, bem como alcançar a continuidade em uma determinada área. [20] Em outras palavras, ele se esforça para criar uma conexão entre as formas de construção passadas e presentes. Por fim, esse valor também está muitas vezes relacionado à preservação e criação da identidade regional e nacional. [21]

Valores do design social [ editar ]

Muitos arquitetos e designers industriais têm uma forte motivação para servir o bem público e as necessidades da população usuária. [22] Além disso, a consciência social e os valores sociais dentro da arquitetura e do design refletem, até certo ponto, a ênfase que esses valores são dados na sociedade em geral.

Os valores sociais podem ter um impacto estético, mas esses aspectos não serão explorados, pois o principal impacto estético encontrado no design foi abordado nas seções anteriores. Os valores do design social às vezes estão em conflito com outros valores do design. Esse tipo de conflito pode se manifestar entre diferentes movimentos de design, mas também pode ser a causa de conflitos dentro de um determinado movimento de design. Pode-se argumentar que os conflitos entre valores sociais e outros valores de design muitas vezes representam o debate contínuo entre o racionalismo e o romantismo comumente encontrado na arquitetura e no design industrial. [23]

A categoria Valores de Design Social que consiste em quatro valores de design.

O valor do design de mudança social [ editar ]

Esse valor do design pode ser descrito como um compromisso de mudar a sociedade para melhor por meio da arquitetura e do design industrial. [24] [25] Este valor de design está intimamente ligado e associado a movimentos políticos e programas de construção subsequentes. [26] Arquitetos e designers industriais comprometidos com o valor do design da mudança social geralmente veem seu trabalho como uma ferramenta para transformar o ambiente construído e aqueles que vivem nele. [27]

O valor do design de consulta e participação [ editar ]

Esse valor de design é baseado na crença de que é benéfico envolver as partes interessadas no processo de design . [27] Este valor está ligado à crença de que o envolvimento do usuário leva a:

  1. Satisfazer as necessidades sociais e uma utilização eficaz dos recursos. [27]
  2. Influência no processo de design, bem como a conscientização das consequências etc. [27] [28]
  3. Fornecer informações relevantes e atualizadas para designers. [27] [29]

O valor do design de prevenção ao crime [ editar ]

Este valor de projeto é baseado na crença de que o ambiente construído pode ser manipulado para reduzir os níveis de criminalidade, [30] o que é realizado através de três estratégias principais que são:

  1. Espaço defensável. [31] [32]
  2. Prevenção do crime através do design ambiental. [32]
  3. Prevenção Situacional de Crimes. [32] [33]

O valor de design do 'Terceiro mundo' [ editar ]

Isso se baseia no desejo de ajudar os países em desenvolvimento por meio da arquitetura e do design (ou seja, uma resposta às necessidades dos pobres e indigentes do Terceiro Mundo ). [34] [35] Este valor de design implica que as circunstâncias sociais e econômicas encontradas no Terceiro Mundo exigem o desenvolvimento de soluções especiais, que são distintas do que os mesmos arquitetos e designers industriais recomendariam para o mundo desenvolvido. [36] [37]

Valores do projeto ambiental [ editar ]

O século XX foi marcado pelo ressurgimento dos valores ambientais nas sociedades ocidentais. [ citação necessária ] A preocupação com o meio ambiente não é nova e pode ser encontrada em vários graus ao longo da história, e está enraizada em várias perspectivas, incluindo o objetivo de gerenciar os ecossistemas para rendimentos sustentados de recursos (desenvolvimento sustentável) e a ideia que tudo na natureza tem um valor intrínseco (proteção e preservação da natureza). Geralmente por trás desses tipos de pensamento estão os conceitos de mordomia e que a geração atual deve deveres para com as gerações ainda não nascidas. [18] [38]

Problemas e desafios ambientais encontrados nos séculos 19 e 20 levaram a um desenvolvimento onde os valores ambientais se tornaram importantes em alguns setores das sociedades ocidentais. Não é, portanto, surpreendente [ segundo quem? ] que esses valores também podem ser encontrados entre arquitetos individuais e designers industriais. O foco no design ambiental foi marcado com a redescoberta e desenvolvimento de muitas habilidades e técnicas “antigas”. [ citação necessária ]Além disso, a nova tecnologia que aborda as preocupações ambientais também é uma característica importante da abordagem ambiental encontrada entre arquitetos e designers industriais. Essas abordagens bastante diferentes para a construção ambiental e a tecnologia de produtos podem ser ilustradas com o desenvolvimento da arquitetura ambiental de alta tecnologia , e o movimento ambiental mais “tradicional” é a arquitetura de base ecológica. [39]

A tecnologia ambiental, juntamente com novos valores ambientais, afetaram o desenvolvimento das cidades em todo o mundo. Muitas cidades começaram a formular e introduzir “regulamentos ecológicos relativos a recursos renováveis, consumo de energia, edifícios doentes, edifícios inteligentes, materiais reciclados e sustentabilidade”. [39] Isso pode não ser surpreendente, pois cerca de 50% de todo o consumo de energia na Europa e 60% nos EUA está relacionado à construção. [39] No entanto, as preocupações ambientais não se restringem ao consumo de energia; as preocupações ambientais assumem uma série de perspectivas em geral, que se refletem no foco encontrado entre arquitetos e designers industriais.

A categoria de valores de design ambiental consiste em três valores de design.

Verde e sustentabilidade [ editar ]

Este valor é baseado na crença de que um projeto de construção sustentável e/ou ambientalmente amigável é benéfico para os usuários, a sociedade e as gerações futuras. [40] Os conceitos-chave dentro deste valor de design são: conservação de energia, gestão de recursos, reciclagem, berço-a-berço, materiais livres de tóxicos, etc. [18] [41] [42] [43]

Reutilização e modificação [ editar ]

Isso se baseia na crença de que os edifícios existentes e, até certo ponto, os produtos, podem ser usados ​​continuamente por meio de atualizações. [44] Dentro desse valor, existem duas escolas de pensamento distintas em relação à estética: um campo se concentra em novos elementos que são sublimados a uma estética geral, e o outro defende o contraste estético, a dicotomia e até a dissonância entre o antigo e o novo. . [45]

Saúde [ editar ]

Este valor de design é baseado na crença de que o ambiente construído pode contribuir para garantir um ambiente de vida saudável . [46] [47] Embutidos neste valor de design, estão princípios como: os edifícios devem ser independentes; os locais precisam ser distribuídos para maximizar a quantidade de luz solar que atinge as estruturas individuais. [46] Da mesma forma, há uma ênfase na construção baseada na saúde e na redução de emissões tóxicas por meio da seleção de materiais apropriados. [48]

Valores de design tradicionais [ editar ]

Tanto na arquitetura quanto no design industrial, há uma longa tradição de se inspirar e reutilizar elementos de design de edifícios e produtos existentes. Este é o caso mesmo que muitos arquitetos e designers industriais argumentem que estão usando principalmente sua criatividade para criar soluções de design novas e inovadoras. Alguns arquitetos e designers industriais se inspiraram abertamente nas tradições de construção e produtos existentes, e até usaram essa inspiração como base principal para suas soluções de design.

Esta tradição de design tem uma história considerável, que pode ser indicada em muitos dos rótulos associados a esta tradição; isso inclui rótulos como Classicismo , Vernacular, Restauração e Preservação etc. Além disso, conforme indicado na seção anterior “Estética clássica, tradicional e vernacular”, um elemento importante dessa tradição é reutilizar e se inspirar em estéticas já existentes elementos e estilos. No entanto, a abordagem tradicional também implica outros aspectos, como aspectos funcionais, preservando as tradições construtivas existentes, bem como edifícios e produtos individuais.

A categoria de Valores de Design Tradicional, composta por três valores distintos.

O valor do design baseado na tradição [ editar ]

Isso se baseia na crença de que os “designs” tradicionais são a tipologia e o modelo preferidos para edifícios e produtos, porque “criam” designs atemporais e “funcionais”. [49] Dentro deste valor de design existem três estratégias principais:

  1. Tradicionalista/regionalista crítico, ou seja, interpretando as tipologias e modelos tradicionais e aplicando-os em um vocabulário moderno abstrato. [50]
  2. Revivalistas, ou seja, aderindo à forma tradicional mais literal. [50]
  3. Contextualistas que usam formas históricas quando o entorno o “exige”. [50]

O valor do projeto de restauração e preservação [ editar ]

Isso se baseia no compromisso de preservar o melhor dos edifícios e produtos para as gerações futuras. [45] [51] Esse valor de design tende a representar a restauração de um edifício ou produto ao seu design inicial e geralmente está enraizado em três perspectivas. [52] São eles:

  1. Uma perspectiva arqueológica (ou seja, preservação de edifícios e produtos de interesse histórico). [51]
  2. Uma perspectiva artística, ou seja, um desejo de preservar algo de beleza. [51]
  3. Uma perspectiva social (ou seja, um desejo de manter o familiar e reconfortante). [51]

O valor do design vernacular [ editar ]

Este valor é baseado na crença de que uma vida simples e seu design, intimamente ligado à natureza, são superiores à modernidade. [53] [54] O valor de design do Vernacular inclui conceitos-chave como:

  1. Revigorando a tradição (ou seja, evocando o vernáculo).
  2. Reinventar a tradição, ou seja, a busca de novos paradigmas.
  3. Estender a tradição, ou seja, usar o vernáculo de maneira modificada.
  4. Reinterpretando a tradição, ou seja, o uso de expressões idiomáticas contemporâneas. [55]

Valores de design baseados em gênero [ editar ]

Esses valores de design estão intimamente ligados ao movimento feminista e às teorias desenvolvidas nos séculos XIX e XX. [56] [57] Os valores de design baseados no gênero estão relacionados a três princípios encontrados na arquitetura e no design industrial, [58] que são:

  1. Diferenças de gênero relacionadas à crítica e reconstrução da prática e história arquitetônicas. [59]
  2. A luta pela igualdade de acesso a formação, emprego e reconhecimento em arquitetura e design. [59]
  3. O foco em teorias baseadas em gênero para o ambiente construído, o discurso arquitetônico e os sistemas de valores culturais. [59]

Os projetistas que aderem aos valores do Design baseados em gênero normalmente se concentram na criação de edifícios que não possuem as mesmas barreiras que crianças, pais e idosos vivenciam em grande parte do ambiente construído. [57] Também implica um foco na estética que é considerada mais 'feminina' do que a estética 'masculina' frequentemente criada por designers masculinos.

O valor do design econômico [ editar ]

Muitos arquitetos e designers industriais muitas vezes temem o lado financeiro e comercial da prática de arquitetura e design industrial, pois seu foco geralmente é voltado para alcançar a qualidade do projeto bem-sucedida, em vez de alcançar expectativas econômicas bem-sucedidas. [60] [61]

Esta é a base para um valor de design que pode ser caracterizado como 'voluntarismo' ou 'charrette ethos'. [62] Esse valor é comumente encontrado entre arquitetos e designers praticantes. O valor do 'voluntário' baseia-se na crença de que uma boa arquitetura e design requer compromisso além do tempo pré-estabelecido, do orçamento do contador e do horário normal. [63] Implícitos no valor de 'voluntário' estão presentes elementos da seguinte reivindicação:

  1. Os melhores trabalhos de design vêm de escritórios ou designers individuais que estão dispostos a fazer horas extras (às vezes não remuneradas) por causa do resultado do design. [63]
  2. Boa arquitetura e design raramente são possíveis dentro das taxas oferecidas pelos clientes. [63]
  3. Arquitetos e designers devem se preocupar o suficiente com edifícios ou produtos para manter altos padrões de design, independentemente do pagamento oferecido. [63]

O valor do design 'voluntário' pode ser visto como uma reação e uma rejeição da influência e controle do cliente sobre o projeto de design.

O novo valor do design [ editar ]

É comum na arquitetura contemporânea e no design industrial encontrar ênfase na criação de novas soluções de design. Essa ênfase é frequentemente acompanhada por uma falta de ênfase igualmente comum no estudo da adequação de qualquer solução de projeto já existente. [64]

O valor do design inovador tem raízes históricas que remontam aos primeiros movimentos de design, como o Modernismo , com ênfase em “começar do zero”. [65] A celebração de soluções de design originais e inovadoras é, por muitos designers e estudiosos do design, considerada um dos principais aspectos da arquitetura e do design. Este valor de design é muitas vezes manifestado através dos métodos de trabalho dos designers. Alguns arquitetos e designers com ênfase na “grande ideia” tendem a se apegar a grandes ideias e temas de design, mesmo que esses temas e ideias sejam confrontados com desafios intransponíveis. [66] [67] [68]No entanto, a ênfase na novidade do design também está associada ao progresso e novas soluções de design que, sem essa ênfase, não veriam a luz do dia.

O valor de design da novidade geralmente não é aceito na arquitetura ou no design. Isso é indicado pelo debate na arquitetura, focando se os edifícios devem se harmonizar com o entorno em que estão situados ou não. [69] Igualmente é o debate onde a arquitetura deve ser baseada na topologia tradicional e estilos de design, ou seja, arquitetura de base clássica e vernacular ou se deve ser uma expressão de seu tempo. As mesmas questões são indicadas dentro do domínio do design industrial, onde foi debatido se o design retro deve ser aceito ou não como bom design.

Valores matemáticos e de design científico [ editar ]

Um movimento para basear o projeto arquitetônico na compreensão científica e matemática começou com os primeiros trabalhos de Christopher Alexander na década de 1960, Notas sobre a síntese da forma . Outros colaboradores se juntaram, especialmente nas investigações da forma na escala urbana, que resultaram em importantes desenvolvimentos como a sintaxe do espaço de Bill Hillier e o trabalho de análise espacial de Michael Batty . Na arquitetura, a obra de quatro volumes The Nature of Order de Alexander resume seus resultados mais recentes. Uma teoria arquitetônica alternativa baseada em leis científicas, como por exemplo A Theory of Architecture está agora competindo com as teorias puramente estéticas mais comuns na academia de arquitetura. Todo esse corpo de trabalho pode ser visto como equilibrando e muitas vezes questionando os movimentos de design que dependem principalmente da estética e da novidade. Ao mesmo tempo, os resultados científicos que determinam essa abordagem de fato verificam as tradições tradicionais e vernáculas de uma forma que a apreciação puramente histórica não pode.

As questões socioambientais ganham uma nova explicação, valendo-se dos fenômenos biológicos e da interatividade de grupos e indivíduos com o ambiente construído. A nova disciplina de biofilia desenvolvida por EO Wilsondesempenha um papel importante na explicação da necessidade humana de contato íntimo com formas naturais e seres vivos. Essa visão da conexão entre os seres humanos e o ambiente biológico fornece uma nova compreensão para a necessidade do design ecológico. Uma extensão do fenômeno biofílico em ambientes artificiais sugere uma necessidade correspondente de estruturas construídas que incorporam os mesmos preceitos das estruturas biológicas. Essas qualidades matemáticas incluem formas fractais, escalas, simetrias múltiplas, etc. Aplicações e extensões da ideia original de Wilson são agora realizadas por Stephen R. Kellert na hipótese da Biofilia , e por Nikos Salingaros e outros no livro "Design Biofílico" .

Veja também [ editar ]

Leitura adicional [ editar ]

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  • DESIGN BIOFÍLICO: A TEORIA, CIÊNCIA E PRÁTICA DE DAR VIDA A EDIFÍCIOS, editado por Stephen R. Kellert, Judith Heerwagen e Martin Mador (John Wiley, Nova York, 2008). ISBN 978-0-470-16334-4 
  • LERA, SG (1980). Os valores dos designers e a avaliação dos designs . Tese de Doutorado, Departamento de Pesquisa em Design. Londres, Royal College of Art. [2]
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Referências [ editar ]

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