eOne کانادا می‌گوید مجوز خرید فیلم‌های Alliance را دارد

فیلم‌های Janus Criterion توسط Merchant Ivory به دلیل نقض حق چاپ شکایت کردند

فیلمسازان فیلم Room With A View Merchant Ivory از توزیع کنندگان پشت سری Criterion Collection به دلیل نقض حق چاپ شکایت کرده اند . در یک شکایت 16 صفحه ای ( آن را اینجا بخوانید ) که دوشنبه در دادگاه فدرال منهتن ثبت شد، Merchant Ivory ادعا می کند که Janus Films 25 مورد را توزیع می کند.فیلم های این شرکت با وجود قرارداد منقضی شده مجوز. «متهم ژانوس، بدون اجازه، مجوز یا رضایت شاکیان، فیلم‌ها را بدون اجازه یا رضایت، مجوز و کپی، توزیع، تکثیر، اصلاح، اجرا و/یا نمایش فیلم‌ها در کتابخانه فیلم داده است، یا به دیگران اجازه داده است که این کار را انجام دهند. از شاکیان، و به این کار بی احتیاطی، عمدی و بدخواهانه در تلاش برای آسیب رساندن به شاکی و ثروتمند کردن خود ادامه می دهد.» Merchant Ivory که خواهان محاکمه هیئت منصفه است، به دنبال دادگاه است تا جانوس را از توزیع بیشتر و همچنین خسارت قانونی 150000 دلاری برای هر تخلف به اضافه هزینه های قانونی جلوگیری کند. Merchant Ivory همچنین به دنبال هر سودی است که بسیاری از یانوس از فیلم های مورد بحث به دست آورده اند و هر ضرری که ممکن است در عدم توزیع آنها متحمل شده باشد.در اواخر سال 1999، Merchant Ivory و Janus قراردادی 10 ساله برای مجوز منعقد کردند که به دومی حق پخش 26 فیلم از اولی را داد. این قرارداد در سال 2009 اصلاح شد و حقوق 21 فیلم تا 31 دسامبر 2010 تمدید شد، حقوق بوستونی ها، موریس و گرما و غبار تا 31 دسامبر 2011 تمدید شد و حقوق فیلم هاوارد پایان یافت.تا 13 مارس 2014 تمدید شد. حتی با وجود اینکه شکایت اذعان می‌کند که Merchant Ivory به یانوس اجازه می‌دهد فیلم‌ها را بیشتر توزیع کند، اما این مجوز می‌تواند «به میل خود قابل پایان باشد». چیزی که کل ماجرا را پیچیده‌تر می‌کرد این بود که Merchant Ivory درگیر یک داوری با شرکتی به نام ACKMA Recovery بود که به آن‌ها حق تایید در مورد توزیع آینده فیلم‌های این شرکت را می‌داد. به همین ترتیب در اواسط سال 2011، HanWay Films برای معامله ای در مورد توزیع کتابخانه فیلم در ایالات متحده به سراغ Janus رفت. معامله ای که مرچنت آیوری می گوید ژانوس حق دخالت در آن را نداشت و علیرغم اصرار مرچنت ایوری متوقف نمی شد. از این رو این دعوا. Merchant Ivory توسط شرکت حقوقی نیویورک مرل، براون و ناکامورا PC نمایندگی می شود

اریکا نورث آمازون درباره گسترش آسیای جنوب شرقی، رقابت در کره و نحوه استریمینگ در حال دگرگونی محتوای ریسک گریز ژاپن است

انحصاری : از زمانی که این سرویس در سال 2016 در سراسر منطقه آسیا و اقیانوسیه در دسترس قرار گرفت، Amazon Prime Video بر تولید محتوا در بازارهایی متمرکز شده است که آمازون دارای خدمات عضویت خرده فروشی قوی است - هند، ژاپن و استرالیا. مستقر در لس آنجلس، اریکا نورث ، رئیس بخش اورجینال استودیو آمازون، آسیا پاسیفیک، وظیفه دارد تا ردپای محتوای محلی را در سایر مناطق APAC گسترش دهد. نورث در فوریه 2020 به آمازون ملحق شد و پس از دوره‌های مشابه تولید در منطقه برای HBO آسیا و نتفلیکس انجام شد. اگرچه او به ساخت محتوای محلی در استرالیا و نیوزیلند کمک کرد، اما اکنون این مناطق توسط یک تیم جداگانه اداره می شود، در حالی که او بر آسیای جنوب شرقی و کره تمرکز دارد. او همچنین با ژاپن به رهبری جیمز فارل که در سال 2018 به عنوان رئیس فیلم های اصلی بین المللی ارتقا پیدا کرد و به آمریکای شمالی نقل مکان کرد، وارد جنگ شد. (هند نیز توسط یک تیم جداگانه در راستای ساختار آمازون در بخش های تجاری جهانی اداره می شود.) اگرچه Prime Video سرویس SVOD پیشرو در ژاپن و در سه رتبه برتر در هند و استرالیا است، اما در جنوب شرقی آسیا - جبهه نبرد جدید در جنگ های پخش جهانی - جایی که Netflix و Disney+ با آن درگیر هستند، کارهای زیادی برای انجام دادن دارد. استریمرهای منطقه ای Viu، iQiyi و Tencent، و همچنین بازیکنان محلی مانند Vidio اندونزی. هر منطقه در آسیای جنوب شرقی زبان و فرهنگ خاص خود را دارد، به این معنی که راه‌حل‌های محتوایی «یک اندازه متناسب با همه» وجود ندارد، اما برخی از آن‌ها جمعیت بزرگ‌تری دارند و صنایع محتوایی تثبیت‌شده‌تری نسبت به بقیه دارند، بنابراین، همانطور که نورث توضیح می‌دهد، آمازون در ابتدا تصمیم گرفت روی اندونزی تمرکز کند. ، تایلند و فیلیپین. نورث که در سفر به جاکارتا با ددلاین صحبت می‌کرد، می‌گوید: «ما خدمات اصلی خود را در سنگاپور داریم، اما برای بقیه آسیای جنوب شرقی، این یک نوع تمرین اولویت‌بندی بود که به مرور زمان انجام می‌شود.» "هر اکوسیستم سرگرمی در مرحله تکامل و رشد خود است و برای ما جذاب است که بتوانیم به آنچه هر یک از آن بازارها انجام می دهند متصل شویم." در ماه آگوست، آمازون اولین فهرست محتوای خود را به زبان محلی برای منطقه، همراه با تجربه کاربری بومی‌سازی شده، و طرح اشتراک کم‌هزینه، حدود 3 تا 4 دلار آمریکا در ماه اعلام کرد، با تشخیص قدرت خرید پایین‌تر مصرف‌کنندگان در منطقه، و شبیه به برنامه های ارزان تر آن فقط برای موبایل در هند. محتوای تولید محلی آتی شامل سه نسخه مجزا از نمایش واقعیت کمدی جزیره است(برای اندونزی، تایلند و فیلیپین)، تولید شده توسط اندونزی بیس اینترتینمنت و لیمینال پروداکشنز تایلند؛ سریال جنایی واقعی Metal Casket به کارگردانی فیلمساز تایلندی Banjong Pisanthanakun ( پی مک ، The Medium )؛ و دو فیلم با فیلمسازان برتر اندونزیایی - Joko Anwar's Siege At Thorn High ، و 4 Seasons In Java ، به نویسندگی کامیلا اندینی. نورث می‌گوید استراتژی او برای منطقه این بوده است که به شکاف‌های موجود در اکوسیستم تولید هر کشور نگاه کند و سپس با جامعه خلاق در مورد پروژه‌هایی صحبت کند که نمی‌توانند در آن سیستم انجام دهند. درست در سراسر این بازارها، پخش آن بسیار رایگان بوده است، با یک بازه زمانی خاص یا حالت داستان سرایی هدایت شده است. بنابراین ما از همه پرسیده ایم، "داستانی که می خواهید بگویید چیست؟" و این منجر به برخی از شگفت انگیزترین مکالمات شده است." در میان پروژه‌های دیگر، این گفتگوها منجر به این شد که بانجونگ، کارگردان مشهور فیلم ترسناک، اولین سریال خود را بسازد که در چند ژانر مختلف قرار دارد، و همچنین بیس انترتینمنت، یک تهیه‌کننده فیلم و درام تلویزیونی، اولین تلاش خود را برای ساخت فیلمنامه‌نشده با جزیره کمدی. در حالی که نورث اذعان می‌کند که بدون اسکریپت سریع‌تر از زمین خارج می‌شود، بنابراین یک پیروزی آسان هنگام ایجاد خط لوله محتوا، او خاطرنشان می‌کند که شکاف برنامه‌نویسی در منطقه را نیز پر می‌کند. نورث توضیح می‌دهد: «ما می‌دانیم که مخاطبان بدون فیلمنامه را دوست دارند و می‌خواستیم چیزی بسازیم که حس متفاوت و ممتازی داشته باشد و واقعاً ارزش وقت و هزینه‌های مشتریان را داشته باشد. ژاپن، جایی که Prime Video در آن مدت طولانی تری وجود داشته و بیشتر در جامعه خلاق محلی جاسازی شده است، قلمرو دیگری است که در آن رونق پخش جریانی به سازندگان امکان آزمایش می دهد. بازار همچنین در سمت تلویزیون آزادانه هدایت می‌شود، در حالی که صنعت فیلم مدت‌هاست تحت تسلط سبک تأمین مالی «کمیته تولید» ریسک‌گریز است، که در آن مجموعه‌ای از سرمایه‌گذاران همگی در مورد همه چیز نظر دارند. سبز کردن به تغییرات کوچک اسکریپت. نورث می‌گوید: «ما می‌بینیم که جامعه خلاق در ژاپن، آژانس‌های استعدادیابی و شرکت‌های تولیدی که با آن‌ها کار می‌کنیم، از این واقعیت که ما به آنها جعبه‌ای کاملاً جدید برای بازی در اختیار آنها قرار داده‌ایم بسیار هیجان‌زده هستند. نمایش های بدون اسکریپت بخش اصلی استراتژی برنامه نویسی در ژاپن بوده است، جایی که علاوه بر ایجاد نسخه های محلی The Bachelorو The Masked Singer ، سری بازی‌های کمدی مستند آمازون به‌نحو خود به‌عنوان یک قالب ظاهر شده است، با نسخه‌های محلی (معروف به LOL: Last One Laughing ) در بیش از ده‌ها منطقه.

Hasbro می‌گوید فروش اسباب‌بازی‌های مرتبط با مرکز، طرح کسب‌وکار را ادامه می‌دهد

به نظر می‌رسد بسیاری از بچه‌ها - خوب، والدینشان - در حال خرید اسباب‌بازی‌ها و بازی‌های نمایش‌داده‌شده در نمایش‌هایی مانند Transformers Prime ، Clue ، و My Little Pony هستند که در The Hub می‌بینند . هاسبرو دیوید DR هارگریوز، مدیر ارشد اجرایی، می‌گوید این فروش‌ها در حال افزایش هستند، حتی اگر رتبه‌بندی اولیه پس از راه‌اندازی کانال در اکتبر 2010 در "پایین‌ترین سطح انتظارات ما" بود. نظرات او بخشی از ارائه یک روزه Hasbro به سرمایه گذاران بود - از جمله چندین نفر که در مورد سرمایه گذاری 300 میلیون دلاری آن در آوریل 2009 برای 50٪ از Discovery Kids تردید داشتند. هارگریوز می‌گوید که رتبه‌بندی ماه گذشته در بین بچه‌های 2 تا 11 ساله بهترین رتبه‌بندی برای The Hub بوده است، اگرچه او هشدار داد که این اعداد "احتمالاً هر هفته، ماه یا سه ماهه رشد نخواهند کرد." تلاش شرکت کابلی و ماهواره‌ای برای ترویج این کانال "تعداد بینندگان ممکن است در دوره بعدی کاهش یابد." با این حال، مدیر اجرایی می‌گوید که هاسبرو در مسیر برنامه تجاری پنج ساله خود قرار دارد. او می‌گوید: «اگر شبکه هاب بتواند در عرض پنج سال به نصف شبکه کارتون برسد، این یک موفقیت خواهد بود».استودیو هاسبرووارد یک عملیات تولید تلویزیونی بزرگ شد. 50 درصد از برنامه های هاب از ساعت 6 صبح تا 8 بعد از ظهر و همچنین فروش در 142 کشور جهان را به خود اختصاص می دهد. Hasbro می‌گوید که تنها انتظار دارد سالانه حدود 80 میلیون دلار برای هزینه‌های مربوط به کانال هزینه کند که کمتر از 100 میلیون دلاری است که پیش‌بینی می‌کرد. توافق این شرکت با Discovery مستلزم آن است که تا سال 2012 حداقل 25 میلیون دلار در سال در کانال هزینه کند، اما "نیمی از این پرداخت‌ها به Hasbro برمی‌گردد، زیرا ما 50٪ مالک آن هستیم." حدود 70 درصد از هزینه های تولید برنامه از طریق درآمدهای حاصل از منابع سنتی از جمله فروش تبلیغات و هزینه های توزیع تلویزیون پرداخت می شود. اما نکته مهم برای Hasbro فروش کالاهای اضافی است - 90٪ از اسباب بازی ها و بازی ها. هارگریوز می گوید که مصرف کنندگان سال آینده 300 میلیون دلار برای کالاهای مرتبط با برنامه های تلویزیونی خرج خواهند کرد که حدود 50 درصد بیشتر از میزان فروش هاسبرو از این محصولات است. او انتظار دارد در عرض دو سال شاهد فروش بیش از 300 میلیون دلار در سال بالاتر و فراتر از سطوح قبلی باشد. اگر درآمدهای برنامه‌ریزی سنتی هزینه‌های تولید را پوشش ندهد، این «بیش از اندازه کافی برای پوشش هر کسری» خواهد بود. هارگریوز می گوید: «ساخت یک شبکه زمان می برد.

سهام انیمیشن DreamWorks در میان نگرانی های فزاینده درباره سال 2012 چکش خورد

پس از انباشته شدن تحلیلگران از شرکت سازنده برای نتایج نرم پایان سال ، هشداری مبنی بر اینکه هزینه ها در سال 2012 بیشتر از حد انتظار خواهد بود و نگرانی های گسترده در مورد بازار فیلم های انیمیشن، سهام 12.2 درصد کاهش یافت و به 17.26 دلار رسید . مایکل پچر، تحلیلگر Wedbush Securities می‌گوید: «اگرچه استودیو می‌تواند کیفیت و ژانر فیلم‌هایش را کنترل کند، اما نمی‌تواند از رقابت در فضای شلوغ انیمیشن جلوگیری کند یا با خستگی سه‌بعدی و قیمت‌های بالای بلیط مبارزه کند». تونی ویبل از Janney Capital Markets می‌گوید که دورنمای DreamWorks Animation در سال 2012 «چالش‌برانگیزتر به نظر می‌رسد» زیرا به جای سه فیلم، تنها دو فیلم اکران می‌کند و «در فیلم‌های سال 2011 عملکرد ضعیف‌تری را مشاهده می‌کند» - Puss In Boots و Kung . فو پاندا 2. ویبل پیش‌بینی درآمد هر سهم خود در سال 2012 را 11.2 درصد به 95 سنت کاهش داد و می‌گوید ارزش سهام تنها حدود 13 دلار است. واسیلی کاراسیوف از گروه مالی Susquehanna خوشبین تر است - او قیمت سهام هدف 18 دلار را دارد. اما او از برنامه‌های هزینه‌های شرکت برای ارتقای زیرساخت‌های تولیدش و هزینه‌های استعداد برای فیلم آتی ماداگاسکار 3 که شرکت می‌گوید 20 میلیون دلار بیشتر از هزینه‌های فیلم اصلی خواهد بود، دچار مشکل شد. او می‌گوید: «اینها تا حد زیادی مزایای بالقوه یک ملک اثبات شده را جبران می‌کند. در مورد سرمایه گذاری مشترک جدید DWA برای اکران فیلم در چین چطور؟ آنتونی دی کلمنته از بارکلیز کپیتال می گوید: از آنجایی که قرار است اولین تصویر در آن قرارداد تا سال 2016 منتشر نشود، "ما معتقدیم که JV بعید است که تأثیر مهمی بر درآمد دریم ورکس در کوتاه مدت داشته باشد."

شورای توسعه فیلم هنگ کنگ دو طرح مالی را برای تقویت تولیدات مشترک آسیایی و پخش محتوا راه اندازی می کند

دولت هنگ کنگ در حال معرفی دو طرح بودجه جدید تحت شورای توسعه فیلم هنگ کنگ (HKFDC) با هدف تقویت تولیدات مشترک با سایر کشورهای آسیایی و حمایت از تولید محتوای جریانی در هنگ کنگ است. «طرح تأمین مالی همکاری فیلم هنگ کنگ و آسیا» تا سقف 9 میلیون دلار هنگ کنگ (1.15 میلیون دلار آمریکا) به حداکثر هشت فیلمی که توسط فیلمسازان هنگ کنگی و همتایان آنها در کشورهای آسیایی تولید می شوند کمک مالی اعطا می کند. متقاضیان می توانند در مواردی که بودجه تولید بیش از کمک هزینه باشد، به دنبال سرمایه گذاران دیگر باشند. «طرح توسعه محتوا برای پلتفرم‌های استریم» از طریق رقابتی برای انتخاب هشت تیم تولید برای توسعه مجموعه‌ها برای پلتفرم‌های استریم انجام می‌شود. همراه با هزینه توسعه اسکریپت، به هر تیم برنده در مجموع تا 5.7 میلیون دلار هنگ کنگ (726000 دلار آمریکا) تعلق می گیرد و می توانند برای سرمایه گذاری اضافی با پخش کننده ها یا طرف های دیگر معامله کنند. HKFDC در حال حاضر مدیریت صندوق توسعه فیلم (FDF) را بر عهده دارد، که از فیلم‌های هنگ‌کنگ حمایت می‌کند و اخیراً از تولیداتی مانند نور هرگز خاموش نمی‌شود اثر آناستازیا تسانگ، زمان هنوز صفحات را باز می‌گرداند نیک چوک، عشق گمشده کا سینگ فونگ و هنگ اثر اریک تسانگ حمایت کرده است. خانواده کنگ. از سال 2005، FDF 1.54 میلیارد دلار هنگ کنگ (196 میلیون دلار) به فیلم های هنگ کنگ و پروژه های مرتبط با فیلم تزریق کرده است. دو طرح جدید باید به فیلمسازان هنگ کنگی امکان دهد در صحنه سرمایه گذاری مشترک پر جنب و جوش و رو به گسترشی که در حال حاضر در آسیای جنوب شرقی و تایوان در حال توسعه است، شرکت کنند. چندین سازمان دولتی، از جمله کمیسیون فیلم سنگاپور (SFC)، شورای توسعه فیلم فیلیپین (FDCP) و آژانس محتوای خلاق تایوان (TAICCA)، در چند سال گذشته طرح های مالی را راه اندازی کرده اند که تولید مشترک منطقه ای را تشویق می کند. ابتکارات HKFDC همچنین باید به هنگ کنگ کمک کند تا در تولید محتوای جریانی جای پایی پیدا کند، جایی که از آنجایی که استریمرهای جهانی سرمایه گذاری محتوا و بودجه جذب مخاطب خود را در بازارهای دیگر مانند ژاپن، کره و آسیای جنوب شرقی هدف قرار داده اند، عقب مانده است. پخش‌کننده‌های چینی از جمله Tencent Video، iQiyi و Youku گهگاه روی محتوای هنگ‌کنگ سرمایه‌گذاری می‌کنند، اما به جای فیلم‌ها و سریال‌های کانتونی زبان که معمولاً در هنگ‌کنگ تولید می‌شوند، بر نمایش‌های به زبان ماندارین تمرکز می‌کنند. دکتر ویلفرد وونگ، رئیس HKFDC، گفت: «دولت و شورای توسعه فیلم به طور مداوم برای شناسایی ابتکارات بیشتر برای افزایش حمایت در حوزه‌های جدید تلاش می‌کنند. «با تشویق تولید مشترک فیلمسازان بین هنگ کنگ و کشورهای آسیایی، طرح تأمین مالی همکاری فیلم آسیایی هنگ کنگ به فیلمسازان محلی کمک می کند تا دیدگاه های جهانی خود را گسترش دهند و از ذهن خلاق سایر کشورهای آسیایی بیاموزند تا انرژی تازه ای به جهان بیاورند. صنعت فیلم محلی." وونگ ادامه داد: «با پوشش گسترده پلتفرم‌های استریم، طرح توسعه محتوا برای پلتفرم‌های استریمینگ قطعاً به افزایش در معرض دید تولیدات هنگ‌کنگ در سطح بین‌المللی کمک خواهد کرد». HKFDC همچنین شرایط واجد شرایط بودن این دو طرح را اعلام کرد:

کن با صحبت از همگرایی بین توزیع کنندگان eOne و Alliance می چرخد

با کندی سرعت انجام معاملات تا کنون در جشنواره فیلم کن ، جالب ترین کلمه ای که در Croisette پخش می شود این است که Entertainment One در حال مذاکره برای خرید Alliance است. ما حتی شنیده‌ایم که Alliance و Entertainment One در مناطقی که همپوشانی دارند - یعنی در کانادا و بریتانیا - برای فیلم‌های یکسانی پیشنهاد نمی‌دهند. در ژانویه، صاحبان آلیانس، گلدمن ساکس و اینوستیسمنت کبک، شرکت مستقر در تورنتو را برای فروش قرار دادند. طبق قوانین کانادا، خریدار باید کانادایی باشد یا شریک کانادایی داشته باشد، زیرا گروه های خارجی نمی توانند مالکیت کنترل کننده شرکت های رسانه ای محلی را داشته باشند. Entertainment One می‌گوید در مورد گمانه‌زنی‌های خرید اظهارنظری نمی‌کند و Alliance نیز صحبتی نمی‌کند.

تلویزیون سریعترین منبع در حال رشد درآمد تیم های ورزشی خواهد بود: مطالعه

مدیران ورزشی بهتر است دعا کنند که بسته های برنامه های تلویزیون پولی دست نخورده باقی بماند. پرداخت حقوق از شبکه های تلویزیونی و سایر رسانه ها از سال 2013 با 37.8 درصد رشد به 17.1 میلیارد دلار در سال 2017 خواهد رسید.طبق مطالعه ای که امروز از PwC انجام شد. این باعث می‌شود که سریع‌ترین منبع درآمدی در حال رشد پیش از دریافت‌های گیت (+ 10.9٪ به 19.1 میلیارد دلار)، معاملات حمایت مالی (+ 25.7٪ به 17.7 میلیارد دلار) و تجارت (+ 4.6٪ به 13.8 میلیارد دلار) باشد. اگر گاو نقدی ممکن است خشک شود. کانال‌های ورزشی به سطوح ویژه می‌روند و یارانه‌ای را که از مشترکین تلویزیون پولی دریافت می‌کنند که تماشا نمی‌کنند، کاهش می‌دهند. با این حال، در حال حاضر، تیم‌ها تشخیص می‌دهند که پخش‌های ورزشی رتبه‌بندی خوبی کسب می‌کنند و - از آنجایی که معمولاً به صورت زنده تماشا می‌شوند - برای تبلیغ‌کنندگان جذاب هستند. این مهم است زیرا تیم ها نمی توانند انتظار رشد زیادی از فروش بلیط داشته باشند، بزرگترین منبع درآمد آنها. این گزارش می‌گوید که تیم‌های محبوب در حال حاضر در حال بسته‌بندی ورزشگاه‌های خود هستند، اما در دهه گذشته افزایش هزینه‌های بلیت «فشار قیمت بر بخش‌های خاصی از خریداران ایجاد کرده است». کسب و کار دیگر ضد رکود در نظر گرفته نمی شود. بسیاری از تیم‌های حرفه‌ای و کالج پس از رکود سال 2008 قیمت‌ها را کاهش داده یا مسدود کردند و اکنون شروع به افزایش آنها کرده‌اند. در برخی موارد، قیمت‌های بالاتر به تغییراتی مرتبط است که برای افزایش تجربه هواداران طراحی شده‌اند، از جمله نصب سیستم‌های WiFi، بردهای ویدیویی بزرگ، و مکان‌های برگزاری مهمانی در استادیوم. در همین حال، "گسترش لیگ برتر بعید است، به استثنای [لیگ برتر فوتبال]." و کالاهای دارای مجوز "به عنوان یک بخش نسبتاً بالغ در نظر گرفته می شوند، که نرخ رشد آن نزدیک به چشم انداز درآمد اختیاری مصرف کننده است." "توسعه لیگ برتر بعید است، به استثنای [لیگ برتر فوتبال]." و کالاهای دارای مجوز "به عنوان یک بخش نسبتاً بالغ در نظر گرفته می شوند، که نرخ رشد آن نزدیک به چشم انداز درآمد اختیاری مصرف کننده است." "توسعه لیگ برتر بعید است، به استثنای [لیگ برتر فوتبال]." و کالاهای دارای مجوز "به عنوان یک بخش نسبتاً بالغ در نظر گرفته می شوند، که نرخ رشد آن نزدیک به چشم انداز درآمد اختیاری مصرف کننده است."

برادران وارنر به عنوان شبکه های کابلی و خدمات آنلاین سودهای زیادی از تلویزیون به دست می آورند به Fray بپیوندید

بروس روزنبلوم، رئیس گروه تلویزیونی برادران وارنر، به بانک آمریکا گفت: با توجه به خرید شبکه‌های کابلی اصلی سریال‌های اصلی‌تر، و شرکت‌های دیجیتالی مانند نتفلیکس که مجوز پخش مجدد را آغاز کرده‌اند، «هیچ زمان بهتری برای حضور در تجارت محتوای تلویزیونی و توزیع وجود نداشته است». کنفرانس رسانه، ارتباطات و سرگرمی مریل لینچ. عملیات او همچنان به ABC ، CBS ، Fox و NBC بستگی داردبرای بیشتر سود آن - حتی اگر آنها معمولاً از نمایش هایی که تولید می کنند حمایت می کنند. WB در 20 سال از 25 سال گذشته بهترین تامین کننده تلویزیون بوده است زیرا گزینه دوم همه بوده است. روزنبلوم گفت: "اگر شما به اندازه کافی خفاش دریافت کنید، این مقدار افزایش می یابد." WB در پاییز امسال 27 برنامه پربیننده از جمله 11 برنامه تازه وارد در تلویزیون پخش می شود. مدیر اجرایی به ویژه در مورد Two and a Half Men با اشتون کاچر که جایگزین چارلی شین می شود، مشتاق است.. او می‌گوید: «سی‌بی‌اس در مورد آن بسیار بسیار هیجان‌زده است. روزنبلوم می‌گوید هنوز نگران این نیست که فروش سریال‌های قدیمی‌تر در سریال‌های مستمر به سرویس‌های پخش آنلاین، بینندگان را از قسمت‌های جدید تلویزیون شبکه دور کند، اگرچه «این چیزی است که ما در حال تماشای آن هستیم». اما او می‌گوید که شرکت‌های دیجیتال در صورت خرید تکرار سریال‌های شبکه کابلی (شبکه‌ها دوست ندارند این سریال‌ها را از یکدیگر بخرند) و سریال‌های سریالی که اغلب برای ایستگاه‌های تلویزیونی جذابیتی ندارند، فرصتی برای برجسته شدن دارند.

EOne Names مدیران اجرایی بریتانیا، اسپانیا

اکنون که تصاحب شرکت رقیب Alliance Films کامل شده است، eOne انتصاب‌های اجرایی برای بازوهای بریتانیا و اسپانیا این شرکت را اعلام کرده است. الکس همیلتون به عنوان مدیر عامل در بریتانیا برای نظارت بر تیم ترکیبی فیلم بریتانیا، از جمله توزیع کننده Momentum Pictures انتخاب شده است، و خورخه وازکز مدیر عامل در اسپانیا خواهد بود، جایی که eOneتوزیع کننده Aurum Producciones را از طریق معامله Alliance به دست آورد. همیلتون، رئیس سابق توزیع فیلم آیکون، در سال 2008 به eOne پیوست تا بر فعالیت بریتانیا نظارت کند. وازکز، کهنه سرباز 14 ساله Aurum، از سال 2008 مدیر عامل بوده است. در سایر اقدامات اجرایی، آدام هرست از معاون مالی eOne در بریتانیا به سمت مدیر مالی بخش بریتانیا منصوب می شود و ایگور ایبیاس معاون مدیر عامل در این بخش خواهد بود. اسپانیا. این شرکت همچنین اعلام کرد که مدیر امور مالی چارلز اوگیلوی را ترک می کند. حرکت‌های بیشتری در آینده نزدیک انجام خواهد شد زیرا eOne کسب‌وکارهای اتحاد را ادغام می‌کند، و تماشاگران توجه ویژه‌ای به آنچه در مناطقی که همپوشانی قابل‌توجهی وجود دارد، یعنی بریتانیا و کانادا، و به‌ویژه با بازار فیلم اروپا در گوشه و کنار، می‌پردازند. دقیقاً نحوه عملکرد شرکت در EFM زمانی که یکی از مدیران اجرایی اخیراً به من گفت: "این هنوز یک ماشین بزرگ برای تغذیه است." EOne امروز گفت: "گروه به سرعت در حال کار است تا شرکت ها را تحت eOne گرد هم آورد و انتظار دارد در هفته ها و ماه های آینده اطلاعیه های بیشتری در مورد رهبری، نام تجاری و ساختار سازمانی ارائه دهد."

ارسالی جوایز SAG باز شد، Thesps تشویق به آنلاین شدن شد

SAG در تلاش است تا به طور گسترده ای سبز شود و امروز به شدت شروع به تشویق بیش از 1500 تبلیغاتی، مدیر و بازیگر کرد تا به جای استفاده از فرم های ارسالی استاندارد قدیمی که هنوز برای دانلود از وب سایت جوایز SAG یا با تماس تلفنی در دسترس هستند، اجراها را به صورت آنلاین برای بررسی نامزدها ارسال کنند. SAG هادفتر. انجمن به همه اطلاع می دهد که این فینال است فرم های ارسال مقاله سال آینده پذیرفته می شود و در سال آینده این فرآیند منحصراً آنلاین خواهد بود. آنها نمایندگانی را که از نظر فنی به چالش کشیده اند تشویق می کنند تا فرآیند آنلاین را در سال جاری برای هجدهمین جوایز سالانه SAG امتحان کنند نه اینکه منتظر سال آینده باشند. SAG تبدیل به رأی‌گیری آنلاین برای رأی‌گیری نهایی جوایز خود را شش سال پیش آغاز کرد (نامزدها توسط کمیته‌های نامزدی متشکل از 2000 عضو به‌طور تصادفی انتخاب می‌شوند که هر کدام برای فیلم‌ها و تلویزیون‌ها انتخاب می‌شوند). سال گذشته با کارت پستال های ویژه به رای دهندگان اطلاع داد که باید درخواست های ویژه ای برای برگه های رای کاغذی ارائه دهند. این امر باعث سردرگمی در میان برخی از مشاوران اسکار شد که احساس می کردند برخی از نزدیک به 100000 رای دهنده SAG وقتی سهواً ضرب الاجل را از دست دادند یا پیام را دریافت نکردند، از حق رای محروم شدند. با این وجود، SAG مصمم است به راهپیمایی به سمت قرن بیست و یکم ادامه دهد و از فرآیند آنلاین استقبال کند که به گفته صنف باعث صرفه جویی زیادی در هزینه های پست و کاغذ می شود. SAG در بیانیه مطبوعاتی خود امروز با افتخار به این افتخار اشاره می کند که در سال 2009 و بار دیگر در سال 2010 با نشان سبز انجمن رسانه های محیطی که "تلاش های برجسته یک تولید را برای اجرای طرح های پایدار و ارتقای آگاهی زیست محیطی به رسمیت می شناسد" تجلیل شده است. SAG می‌گوید 12 سال پیش پیشگام اعتبارنامه‌سازی فقط آنلاین برای رسانه‌ها و تبلیغاتگران بود و امسال برای نهمین سال، موارد ارسالی آنلاین را برای بررسی نام‌ها، رای‌گیری آنلاین برای کمیته‌های نام برای هشتمین سال و رای‌گیری آنلاین برای رای‌گیری نهایی برای سال هفتم ارائه می‌کند. . SAG در بیانیه مطبوعاتی خود امروز با افتخار به این افتخار اشاره می کند که در سال 2009 و بار دیگر در سال 2010 با نشان سبز انجمن رسانه های محیطی که "تلاش های برجسته یک تولید را برای اجرای طرح های پایدار و ارتقای آگاهی زیست محیطی به رسمیت می شناسد" تجلیل شده است. SAG می‌گوید 12 سال پیش پیشگام اعتبارنامه‌سازی فقط آنلاین برای رسانه‌ها و تبلیغاتگران بود و امسال برای نهمین سال، موارد ارسالی آنلاین را برای بررسی نام‌ها، رای‌گیری آنلاین برای کمیته‌های نام برای هشتمین سال و رای‌گیری آنلاین برای رای‌گیری نهایی برای سال هفتم ارائه می‌کند. . SAG در بیانیه مطبوعاتی خود امروز با افتخار به این افتخار اشاره می کند که در سال 2009 و بار دیگر در سال 2010 با نشان سبز انجمن رسانه های محیطی که "تلاش های برجسته یک تولید را برای اجرای طرح های پایدار و ارتقای آگاهی زیست محیطی به رسمیت می شناسد" تجلیل شده است. SAG می‌گوید 12 سال پیش پیشگام اعتبارنامه‌سازی فقط آنلاین برای رسانه‌ها و تبلیغاتگران بود و امسال برای نهمین سال، موارد ارسالی آنلاین را برای بررسی نام‌ها، رای‌گیری آنلاین برای کمیته‌های نام برای هشتمین سال و رای‌گیری آنلاین برای رای‌گیری نهایی برای سال هفتم ارائه می‌کند. .

TOLDJA! شرکت کانادایی eOne تایید کرد که فیلم های Alliance را به قیمت 230 میلیون دلار خریداری خواهد کرد.

مدتی است که قراردادی بین غول های کانادایی شکل گرفته است. در ماه مه، Deadline گزارش داد که اخباری در مورد ارتباط در طول جشنواره فیلم کن منتشر شده است ، و eOne بعدا تایید کرد که در حال مذاکره برای خرید رقیب Alliance است. اعلام امروز درست زمانی است که جشنواره فیلم تورنتو در حال برگزاری است، جایی که هر دو شرکت عناوین زیادی را در دست دارند. این ادغام گروهی را ایجاد می کند که در سراسر کانادا، بریتانیا، بنلوکس، استرالیا، ایالات متحده و اسپانیا دسترسی داشته باشد. EOne The Twilight Saga: Breaking Dawn Part 2 را ارائه کرده است و با خرید Alliance، حقوق کانادایی برای 11000 عنوان از جمله The Hunger Games را به آن می دهد.. معامله منوط به تایید مقررات است. در اینجا بیانیه مطبوعاتی در مورد خرید پیشنهادی آمده است:

خروج رابرت والاک از فیلم های اتحاد پس از تصاحب توسط eOne

با تکمیل خرید 230 میلیون دلاری eOne از غول رقیب کانادایی Alliance Films در اوایل این ماه ، ساختار اجرایی در بریتانیا، جایی که شرکت‌ها با هم همپوشانی داشتند، تا حدودی به طور واضح‌تری مورد توجه قرار می‌گیرد. در آستانه بازار فیلم اروپا در برلین، eOne امروز گفت که Alliance SVP Worldwide Acquisitions and Productions، Robert Walak، شرکت را ترک می کند تا به دنبال سرمایه گذاری های دیگر باشد. مدیر اجرایی مشهور لندنی از سال 2003 در Alliance حضور داشت و بر کسب عناوین مهمی مانند سری The Twilight Saga در اسپانیا و The King's Speech و The Woman in Black نظارت داشت.برای انگلستان همچنین جان بوردیلون، که سرگرمی های خانگی را در eOne مدیریت می کرد، ترک می کند. او جایگزین کن مک ماهون از شرکت Momentum خواهد شد.در اوایل این ماه، الکس همیلتون، مدیر اجرایی eOne، به عنوان مدیر عامل در بریتانیا انتخاب شد تا بر تیم فیلم ترکیبی آنجا نظارت کند. دیگر انتصابات اجرایی امروز شامل شارلوت تورپ به عنوان رئیس فروش تلویزیون و توسعه تجارت، نیک اسمیت به عنوان رئیس دیجیتال، پل لوفتینگ به عنوان رئیس فروش، ربکا مورتیمر به عنوان رئیس بازاریابی و ترزا رابرتز به عنوان رئیس تبلیغات است. زمانی که خرید Alliance در 9 ژانویه کامل شد، بنیانگذار و مدیر عامل آن شرکت، ویکتور لووی، و رئیس چارلز لیتون، هر دو ترک کردند.