انحصاری : گراهام تیلور و کریس رایس ، مدیران اجرایی شرکت Endeavour Content امروز با صاحبان اکثریت جدید بیدار شدند. محتوای Endeavor که چهار سال پیش زیر چتر Endeavor تولید شد، بیش از 100 سریال و فیلم شامل Just Mercy، The Lost Daughter و Killing Eve را تامین مالی، بسته بندی و فروخت . Endeavor که مالک WME است، بر اساس آتش‌بس امضا شده پس از یک نبرد بی‌رحمانه با WGA که درصدرها را از بسته‌بندی و شرکت‌های تولیدی وابسته خارج کرد، مجبور شد 80 درصد از شرکت تولیدی را واگذار کند. CJ ENM، غول کره ای که در اینجا برای ساختن برنده بهترین فیلم انگل شناخته شده است، نوامبر گذشته با متعهد به خرج کردن 775 میلیون دلار افزایش یافت. آن معامله دیشب بسته شد. در اینجا، تیلور و رایس در مورد آینده شرکت تحت حامیان جدید صحبت می کنند. سی‌جی خوش‌بینانه است: پرونده عمومی آن نشان می‌دهد که انتظار می‌رود محتوای Endeavor تا سال آینده 40 فیلم و سریال تلویزیونی بسازد.

آری امانوئل ، مدیرعامل Endeavor گفت : «کریس، گراهام و کل تیم محتوای Endeavor یک تجارت باورنکردنی ایجاد کرده‌اند، و فرصت ترکیب نقاط قوت، منابع و دارایی‌های مکمل CJ و EC بسیار زیاد است. هر دو شرکت دیدگاه مشترکی برای ادامه ساخت EC به استودیوی مستقل جهانی پیشرو دارند و این قرارداد ارتباط بیشتری را با بازار محتوای ارزشمند کره جنوبی برای ما فراهم می کند. میکی لی ، نایب رئیس گروه CJ اضافه شد : «کریس و گراهام و تیم Endeavour Content رکوردی باورنکردنی را تنها در چند سال به دست آورده‌اند. همراه با چشم انداز مشترکمان برای سرگرمی های برتر جهانی، ما مشتاقانه منتظر ترکیب بهترین های شرق و غرب و انجام کارهای بیشتر هستیم.

مهلت: قرارداد CJ ENM بسته شده است و شما حامیان جدیدی دارید. افکار فوری شما در حالی که برای ایجاد EC به عنوان موجودیت خود آماده می شوید چیست؟

گراهام تیلور : خوب، یعنی ما یک استودیو میلیارد دلاری ساخته ایم. احساس می کنیم استودیوی فردا هستیم. من و کریس بیش از یک دهه است که با هم شریک هستیم، فکر می‌کنم احساس می‌کنیم که اولین دوره را به پایان رسانده‌ایم. ما هنوز احساس می‌کنیم که در حالت راه‌اندازی هستیم و از ایجاد و پذیرش ریسک‌های خلاقانه در داستان‌گویی، حمایت و ساختن چیزهایی که امیدواریم با مردم سراسر جهان طنین‌انداز شود، هیجان‌زده هستیم.

کریس رایس: من و گراهام از یکدیگر سپاسگزاریم، تیم فوق‌العاده‌مان، برای اعتمادی که آری امانوئل و پاتریک وایتسل و مارک شاپیرو از طریق Endeavor Content 1.0 به ما کردند. و از سی جی و این سفر بعدی سپاسگزارم. همانطور که گراهام گفت، و دزدی از جف بزوس، دوباره شبیه روز اول است. اما رک و پوست کنده، از همان ابتدا، هر روز مانند روز اول بود، و من امیدوارم که برای مدت طولانی به این احساس ادامه دهیم. ما به طور باورنکردنی برای این مرحله بعدی و برای رشد بالقوه هیجان‌زده هستیم و برای اینکه بتوانیم بیایم و به کار ادامه دهیم و سعی کنیم محتوای عالی بسازیم و هنرمندان را توانمند کنیم و داستان‌هایی بگوییم که می‌تواند تأثیرگذار باشد. خواه این تأثیر صرفاً سرگرم کننده باشد یا می تواند تأثیر فرهنگی گسترده تری داشته باشد. فکر می‌کنم تقریباً همه افراد شرکت هر روز با هیجان برای همه آن مأموریت‌ها از خواب بیدار می‌شوند.

مهلت: این اقدامی بود که توسط آتش بس انجمن نویسندگان ضروری بود، که بسته های آژانس و شرکت های تولید وابسته را از بین برد. برای Endeavor Content 2.0 تحت CJ چه می بینید؟ 

رایس : ما در مورد CJ به عنوان یک شریک فوق العاده هیجان زده هستیم. این شرکتی است که در بلندمدت سرمایه گذاری می کند، بنابراین واضح است که بسیار جذاب است. ما این شرکت را آجر به آجر، گراهام، خودم و تیم ساختیم. داشتن کسی که می شناسید به جای یک نوع خروج کوتاه مدت به بلندمدت علاقه دارد، بسیار جذاب است. آنها ابتدا به محتوا اعتقاد دارند، به هنرمندان، و از بسیاری از بهترین کارگردانان کره و منطقه جنوب شرقی آسیا حمایت کرده اند. آنها به سرمایه گذاری در زیرساخت ها برای حمایت از خلاق، حمایت از هنر بزرگ و فیلمسازی بزرگ اعتقاد دارند. یک همپوشانی فلسفی هیجان انگیز وجود دارد. کل کسب‌وکار ما بر پایه آن بنا شده است، چگونه می‌توانیم استودیویی ایجاد کنیم که بتواند آزادی خلاقانه را تقویت کند و سود مالی را با تولیدکنندگان و صاحبان IP و فیلمسازان و استعدادها به اشتراک بگذارد.

یکی دیگر از همسویی‌های فلسفی و همپوشانی بین Endeavor Content و CJ این است که از روز اول، ما هرگز یک شرکت متمرکز آمریکایی نبوده‌ایم. ما هرگز یک شرکت متمرکز بر بریتانیا نبوده ایم، لزوما. همیشه از همان ابتدا به نوعی تمرکز جهانی بوده است. بسیاری از پروژه های سینمایی و تلویزیونی ما به این موضوع اشاره می کنند. داشتن یک سرمایه گذار که حضور استراتژیک عظیمی در آسیا دارد و آنچه که می تواند در شتاب بخشیدن به تجارت جهانی ما روی میز بیاورد، بسیار هیجان انگیز است.

تیلور : مایکی لی یک رویاپرداز، یک معمار و یکی از شگفت انگیزترین افراد در زمینه سرگرمی است. ما می خواستیم با افراد بزرگ و آن حس انسانیت و نجابت و مراقبت که در این تجارت نادر است، برنده شویم. این قطعا چیزی است که ما آرزوی آن را داریم. داشتن شرکای مشابه بسیار مهم است.

رایس : ما سال‌ها او را می‌شناسیم و آری حتی مدت‌های بیشتری او را می‌شناسد، بنابراین سطح بالایی از راحتی در مورد اینکه تیم چه کسی است، چه شرکتی است، چه چیزی نشان می‌دهد وجود دارد.

مهلت: آیا اخیراً با آنها تجارت دارید؟

رایس : بله، ما با یکی از شرکت های آنها در کره شراکت داریم. تقریباً در سه سال گذشته، ما چندین برنامه تلویزیونی را از طریق این مشارکت توسعه داده ایم.

مهلت: در اعلام اولیه این موضوع، CJ گفت که این از راه اندازی پلتفرم OTT TVING در سطح جهانی پشتیبانی می کند. چگونه این امر با همه استریمرهایی که این روزها حقوق جهانی بیشتر بسته‌های بزرگ را به باد می‌دهند، ترکیب می‌شود؟

تیلور : این روش کار ما را تغییر نخواهد داد. ما به کار با همه پخش کننده ها به صورت جهانی و همچنین تأمین مالی فیلم و تلویزیون با کسری بودجه و کار بر اساس قلمرو به منطقه ادامه خواهیم داد. موقعیت مالکیت CJ به غیر از ارائه بینش استراتژیک عمیق تری نسبت به بازار آسیا و رابطه نزدیک تر با شبکه های متعلق به CJ - که ما قبلاً با آنها تجارت زیادی انجام می دهیم - نحوه کار ما با استریمرها را تغییر نمی دهد.

مهلت: جدا کردن EC از Endeavor چگونه بوده است؟ گراهام، سال‌ها پیش نبود که شب‌های آخر در ساندنس شما را به امید خرید یک غذای خالی از سکنه دیدن کردم. نمی توانم بگویم متاسفم اگر این اتفاق بیفتد، مثل بازی یک جوان است.

تیلور : ممکن است آن شب‌های آخر را داشته باشیم، فقط با فیلم‌هایی که روی آن‌ها سرمایه‌گذاری کرده‌ایم، در مقابل انجام آن از طرف اشخاص ثالث خواهد بود. تماشای دب (مک‌اینتاش) و الکس (والتون) و تیمشان که ثبت‌نام کرده‌اند و باید در آن نقطه باشند، یک کسب‌وکار مستقل جالب را برای WME تماشا می‌کنند، هیجان‌انگیز بوده است. این یک فرصت عالی برای آنها است و من فکر می‌کنم شفافیت بیشتری به ارمغان می‌آورد که این آخرین مرحله تکمیل ما به عنوان یک استودیوی جهانی مستقل و کامل است.

مهلت: چند نفر را می آورید؟ آیا همچنان در فضای قدیمی UTA در پشت Wilshire مستقر خواهید بود؟

تیلور : کمی بیش از 200 نفر. در حال حاضر، ما هنوز در بورلی هیلز هستیم. ما هنوز در بورلی هیلز، نیویورک، لندن، و برخی دیگر و چند کشور دیگر هستیم.

مهلت: معامله CJ چگونه به شما کمک می کند تا بفهمید این تجارت محتوای شکسته به کجا می رود؟ به کجا می رود؟

رایس : مطمئناً می‌توانیم آماری از موقعیت خود به شما ارائه دهیم. در بخش تلویزیون، ما 21 سریال تلویزیونی داریم، سبز روشن یا در حال تولید هستند، درست است، و اینها با ما به عنوان استودیو است. بسیاری از مردم در مورد استودیوهای مستقل صحبت می کنند، اما واقعاً آنها انگیزه ای برای نوشتن Eps ندارند. اینها نمایش هایی هستند که در آن ما تولید را مانند سونی یا برادران وارنر انجام می دهیم، جایی که ما مالک IP اساسی هستیم، جایی که توزیع و حقوق را کنترل می کنیم.

بنابراین، 21 سبز روشن یا در حال تولید است. ما بیش از 30 مورد دیگر در پشت آن داریم که به شبکه‌ها فروخته می‌شوند، در حال توسعه فعال، و بیش از 150 مورد پشت سر آن در حال توسعه در داخل استودیو. ما طی چند سال گذشته 16 فیلم با نور سبز داریم که در حال تامین مالی آن‌ها هستیم و 75 ویژگی فعال به علاوه در توسعه داریم. ما در حال تأمین مالی چندین سند هستیم. یا به طور کامل تولید را تامین مالی می کنیم و مطمئناً جدول توسعه خوبی داریم و به همه استریمرهای اصلی و شبکه های کابلی برتر می فروشیم. ما با اپل، آمازون، نتفلیکس، اچ‌بی‌او، اچ‌بی‌او مکس، دیزنی، هولو و هر شبکه بزرگی که با آن‌ها کار می‌کنیم، تجارت فوق‌العاده‌ای انجام می‌دهیم که یک استودیوی مستقل شخص ثالث دارد…

تیلور : و همچنین برادران وارنر، یونیورسال، پارامونت و غیره.

رایس : از طرف فیلم، ما در حال بازی کردن هر دو استراتژی هستیم، یعنی عرضه به استریمرها و همچنین تامین مالی کامل یا پیکاپ منفی یا بازی در مسیر مستقل با توزیع کنندگان استودیو و توزیع کنندگان مستقل. ما فضای بزرگی را برای یک استودیو کوچک می بینیم. واقعاً این سونی و ما هستیم که در این مرحله مستقل هستیم.

تیلور : از نظر یک شرکت آگنوستیک که به همه می فروشد و عرضه می کند.

RICE : مستقل از این که پلتفرم پخش اصلی خود را ندارید. ما فکر می‌کنیم فضای بزرگی در آنجا وجود دارد، برای توسعه و تولید محتوای با بودجه بالا، استعداد محور و نویسنده، چه فیلم و چه تلویزیون.

مهلت: برخی از پروژه ها چیست؟

تیلور : ما Nine Perfect Strangers را راه اندازی کردیم . ما فقط یک نمایش به نام Severance بسته بندی کردیمکه بن استیلر آن را با آدام اسکات، پاتریشیا آرکت، کریستوفر واکن کارگردانی کرد و امسال در اپل عرضه شد. ما به تازگی زندگی و بث را با امی شومر نویسندگی، کارگردانی، بازیگری و تهیه کنندگی بسته ایم. همچنین Tokyo Vice با کارگردانی مایکل مان به کارگردانی Ansel Elgort آغاز می شود. ما Roar را داریم که یک مجموعه گلچین برای اپل با نیکول کیدمن است. Lady in the Lake با ناتالی پورتمن، لوپیتا نیونگو و کارگردان آلما هارل در حال آماده سازی اولیه است. ما در حال تولید گل های گمشده آلیس هارت با سیگورنی ویور هستیم، زندگی های سامو را داریم، با کلوین هریسون جونیور از سیرانو که دوباره با کارگردان لوس، جولیوس اونا، اولین فیلم درباره Basquiat نوشته، کارگردانی و تهیه شده توسط یک فیلمساز سیاه پوست می شود. ما استودیو پشت اولین کارگردانی تحسین شده مگی جیلنهال The Lost Daughter هستیم. که تاکنون نامزدی Independent Spirit، Critics Choice BAFTA و SAG را دریافت کرده است. ما همچنین عناوین داغ ساندنس Cha Cha Real Smooth، کارگردان/نویسنده/تهیه کننده و ستاره دومین فیلم کوپر رایف و رامین بحرانی را تهیه و تامین مالی کردیم.شانس دوم خیلی بیشتر در راه است. ما فیلم آمبولانس مایکل بی با جیک جیلنهال و یحیی عبدالمتین و ایزا گونزالس را داریم که تا 8 آوریل یونیورسال اکران می‌شود. فکر می‌کنم یکی از بهترین فیلم‌هایی است که مایکل تا به حال ساخته است و مردم از آن شگفت زده خواهند شد. مقیاس آن نسبت به هزینه ما یک فیلم در پست با آمازون داریم به نام My Best Friend's Exorcism، ترکیبی سرگرم کننده از ژانرهایی که ما واقعاً در مورد آن هیجان زده ایم.

مهلت: قرار گرفتن در زیر سقف یکی از بزرگترین آژانس های استعدادیابی برای مواد، دوندگان نمایش، فیلمسازان و استعدادها باید مزایایی داشته باشد. احساس کنید که چگونه از آن رابطه دنج به یک موجودیت جداگانه تبدیل شده اید.

تیلور : اول از همه، کمی بیش از 50 درصد از تجارت ما در واقع در CAA و UTA و همه آژانس‌ها و شرکت‌های مدیریتی بزرگ است. رابطه فوق العاده ما با WME ادامه دارد. من و کریس چندین دهه در روابطی سرمایه گذاری کرده ایم که با رشد این تجارت به گسترش خود ادامه خواهند داد. در نهایت یا مکان خوبی برای تجارت هستید یا نیستید. ما چندین سال گذشته را صرف نشان دادن به مردم کرده‌ایم که شرکای خوبی هستیم، آنچه را که می‌گوییم انجام می‌دهیم، به خلاقان اهمیت می‌دهیم، و به کمک به استعدادها و کمک به تولیدکنندگان برای مالکیت و کنترل اهمیت می‌دهیم. در مقابل کل سیستم در حال حرکت به سمت مدل کار برای استخدام.

مهلت: کریس، ساختار شرکت شما در زمانی که همه برای ساختن پلتفرم‌های استریم عجله دارند، بهترین موقعیت را برای شما ایجاد می‌کند؟ چرا باید سریالم را به محتوای Endeavor بر خلاف جای دیگری ببرم؟

رایس : من فکر می کنم که نداشتن استریمر بخشی از نقطه فروش است. ما یک کار بسیار خاص انجام می دهیم. ما سعی می‌کنیم قطعات بسیار متمایز، دارای تألیف، استعداد محور و فیلمساز محور را بسازیم. و گاهی اوقات آن نمایش ها به چرخه توسعه بیشتری نیاز دارند، یک فرآیند ساخت قبل از اینکه آماده عرضه به بازار شوند. این واقعیت که ما همه جا می فروشیم، مدل انعطاف پذیری داریم و بر روی سابقه نمی نشینیم، یعنی می توانیم همه جا کار کنیم. معنی آن این است که آن نوع پروژه‌ها مکانی دارند که می‌توانند بیایند و از آن بهره ببرند، تنها زمانی به بازار بیایند که آماده باشند و زمانی که واقعاً بدانند چه هستند، خانه مناسب را پیدا کنند. ما فکر می کنیم که این مسیر عالی برای بسیاری از پروژه ها است تا به بازار بیایند.

از نظر آنچه گراهام در مورد رویکرد فلسفی گفت، ما خوش شانس بوده ایم که امروز توانسته ایم یک استودیو از ابتدا بسازیم، که برای امروز مناسب است، و از اینکه گراهام، من و تیم ما سال ها وقت صرف کرده ایم، سود می بریم. برای دیدن چیزها از دیدگاه استعداد، تهیه کننده، سرمایه گذار، IP. ما فکر می‌کنیم که یک مدل کسب‌وکار، یک فرآیند توسعه و تولید ایجاد کرده‌ایم که به استعدادها احترام می‌گذارد، آنها را ارتقا می‌دهد و از آنها حمایت می‌کند. و فقط برای روشن بودن، WME هرگز مالک محتوای Endeavor نبوده است. این Endeavor است که مالک 100 درصد WME و 100 درصد از محتوای Endeavor است. ما انتظار نداریم چیزی در WME یا سایر آژانس های استعدادیابی که با آنها کار می کنیم تغییر کند، زیرا بسیاری از آن ها بر اساس فلسفه مشارکت خوب و برخورد با مشتریان و نمایندگی ها به گونه ای ساخته شده است که امیدواریم آنها قدردانی کنند.

تیلور : نکته دیگر مزیت پلتفرم-آگنوستیک بودن است. فکر می‌کنم خیلی سخت است یا بسیار نادر است که استعدادها یا تهیه‌کنندگان احساس راحتی کنند که فقط یک اکوسیستم را تامین کنند، فقط در یک استریمر یا یک استودیو. چیزی که ما مطمئناً پیدا کرده‌ایم این است که با صدها هنرمند و تهیه‌کننده کار می‌کنیم که می‌خواهند چیزی در نتفلیکس و سپس اپل و سپس یونیورسال و سپس Hulu بسازند. بهتر است این انعطاف‌پذیری را برای ساختن چیزها و محافظت از قداست خلاقانه آن داشته باشید، و بعداً در این فرآیند متوجه شوید که کاربر نهایی چه کسی است.

مهلت: آیا خود را در حال گسترش فهرست معاملات کلی خود می بینید؟

رایس : این یک چیز آینده نیست، ما در حال حاضر آنجا هستیم. در تلویزیون، ما تقریباً 30 مشارکت فیلم و تهیه‌کننده تلویزیونی داریم که یا قراردادهای اولیه هستند یا سرمایه‌گذاری‌هایی که انجام داده‌ایم. با استفانی آلن، جسیکا چستین، ملیسا جیمز گیبسون، آلن پول، لین اسکریج و برنده اسکار تراوون فری و دیگر تهیه کنندگان بزرگ در ایالات متحده معامله می کند.

تیلور : برد وستون هست. اریک فیگ. لینت هاول تیلور، جوئل استیلرمن. برونا پاپاندرا، اسکات بودنیک، ریک روبین.

رایس : در خارج از ایالات متحده، ما در Motive Pictures، که Simon Maxwell در بریتانیا است، سرمایه گذاری کرده ایم، و همچنین در کارخانه جوهر سرمایه گذاری کرده ایم. ما اخیرا یک شرکت تولید اسکاندیناوی به نام The Nordic Drama Queens راه اندازی کردیم. در کانادا، ما سرمایه گذاری خود را در Blink و John Morayniss داریم. ما سرمایه گذاری های قابل توجهی را در مشاغل تولیدی در سراسر جهان انجام داده ایم. این بخشی از برنامه ما برای سال ها بود و ادامه خواهد داشت. CJ یک مؤلفه اضافی عالی را نیز به آن تجارت وارد می کند.

تیلور : آخرین مورد. ما به شدت در حال ساختن یک استودیوی ضد نژادپرستی و فمینیستی هستیم. من مسئولیت شرکتی بزرگی را هم در داستان‌هایی که می‌گوییم در مورد اینکه چگونه فرهنگ را جابجا کنیم، می‌بینم، بلکه یک صندلی پشت میز برای همه وجود دارد. ما امیدواریم که به عنوان یک رهبر در هدایت کسب و کار سرگرمی به مکانی بهتر خدمت کنیم، درست است. اینجا استودیوی والدین ما نیست.

مهلت: این دقیقاً به چه معناست؟

تیلور : ما احساس می کنیم یک استودیو با روح هستیم. چیزی که ما همیشه در اینجا می گوییم این است که این وظیفه همه است که بهتر از آنچه ما آن را پیدا کرده ایم، این تجارت را ترک کنیم. ما به عنوان جوانانی با عشق به سینما و تلویزیون و سرگرمی به اینجا آمدیم و در این مسیر بسیاری از افراد بدبین یا بی تفاوت یا خودشیفته می شوند. باید محل شادی باشد و این یک امتیاز است که در سرگرمی به سر کار برود. اما این نیز یک مسئولیت است و ما آن را جدی می گیریم.

مهلت: از 200 نفری که با شروع این تکرار جدید از محتوای Endeavor برای شما کار می کنند، چند درصد سفید و چند درصد افراد رنگین پوست هستند؟

تیلور: ما یک استودیوی متوازن جنسیتی هستیم، با 55% سفید و 45% غیر سفید. این یک الزام اخلاقی و همچنین یک الزام تجاری است. وقتی چهار سال پیش راه اندازی کردیم، شاید به خاطر داشته باشید که به شما گفته بودیم هدف از انجام این کار است. از آنجایی که من و کریس در دهه گذشته در حال جمع آوری سرمایه و فروش بوده ایم، ما سعی کرده ایم فیلمسازان مختلف، پروژه های فیلمسازان زن را متحول کنیم. فضای فیلم مستقل به نوعی زمین صفر برای ایجاد دسترسی بیشتر برای صداها است و همه اینها چیزی است که ما به دنبال آن بوده و علاقه شخصی به آن داریم. ما یاد گرفته‌ایم که چگونه در مورد همه چیز، از فرآیندهایمان گرفته تا تنوع تامین‌کنندگان خارجی‌مان، بسیار عمدی‌تر، استراتژیک‌تر و متفکرتر باشیم. ما در نویسندگی The Inclusion Rider، با Colour of Change #Change Hollywood مشارکت داشتیم. این یک کار عمدی هفت روزه در هفته است که به مردم می گوییم: ما تمام عمر خود را صرف ساختن یک استودیوی ضد نژادپرستی خواهیم کرد. این از نقطه A به نقطه B نمی رسد، و همیشه کار در حال پیشرفت است، اما اگر اینجا کار می کنید، این اولویت شماره یک است.

RICE : دو بخش در آن وجود دارد، و یکی تنوع در تجارت ما در ایالات متحده و بریتانیا است. دیگری اعتقادی است که ما بیش از یک دهه است که داریم، این است که در پایان سلطه مطلق محتوای انگلیسی-آمریکایی به عنوان تنها دیدگاه جهان هستیم. این اتفاق افتاده است. همه چیز از Squid Game و La Casa de Papel [Money Heist] و همه این نمایش‌هایی که در حال اکران هستند، و Parasite که در نهایت تبدیل به یک فیلم غیرانگلیسی زبان می‌شود تا بهترین فیلم را دریافت کند. این همان چیزی است که ما برای یک دهه روی آن کار کرده ایم، اینکه داستان های عالی از فیلمسازان سراسر جهان، فرهنگ ها در سراسر جهان آمده است. ما به ساختن شرکتی ادامه خواهیم داد که بتواند این را تسریع، توانمندسازی و حمایت کند، زیرا این آینده است.