در آستانه امی تا حدودی تعجب آور است که توجه بیشتری به اجرای شجاع پائولا مالکومسون در فصل آخر در ری دونوان معطوف نشده است . ابی مالکومسون، همسر ناقص متولد ساوتی فیکساتور سرکوب شده هالیوود، به طور تکان دهنده ای دوره طولانی خود را در سریال Showtime به پایان رساند، زمانی که شخصیت او با مرگ خود به نبرد باخت با سرطان سینه پایان داد. به طور پیچیده در کل فصل پنجم درام بافته شده است. برای این هنرپیشه متولد بلفاست، این به دو نمایش طولانی در نقش زنان در نمایش‌هایی با صدای مردانه پایان می‌دهد که احساسات و انسانیت را به عنوان ضدقهرمان‌های زمینی از سیاهی بیرون می‌کشیدند - او قبلاً در نقش تریکسی، فاحشه/عاشق Al Swearengen اثر ایان مک‌شین در دیوید میلش، نقش می‌بست. درام HBO Deadwood را ساخته است. در اینجا، مالکومسون، لیو شرایبر و تهیه‌کننده اجرایی دیوید هلندر درد و فرصتی را که با پایان دادن به شخصیتی که ستون اخلاقی سریال بود و قبیله آشفته دونووان به وجود آمد، توصیف می‌کنند.

ددلاین : وقتی برای اولین بار با شما و دیوید هلندر در یک مهمانی ددلاین امی ملاقات کردم، خط افتتاحیه من چیزی شبیه به این بود، امیدوارم ترس از سرطان سینه ابی را پشت سر بگذاریم، کسی که بتواند ری دونوان را بدون سیم اتصال زمینش تصور کند. شما بچه ها به من نگاهی انداختید که اکنون کاملاً درک می کنم. من چه ابزاری هستم.

پائولا مالکومسون : آیا بهتر است این قیافه را گوسفندانه توصیف کنیم؟ من آن را به خاطر می آورم. من در آن زمان درگیر همه چیز بودم و نمی توانستم چیزی بگویم. یک کابوس.

ددلاین : اکنون، فکر من این است که چرا افراد بیشتری در مورد اجرای شما و مارپیچ مرگ طولانی فصل ابی از شخصیت محبوبی که در هسته اصلی ری دونوان قرار دارد صحبت نمی کنند؟

MALCOMSON : این خیلی شیرین است. اما، این یک نوع نمایش پسرانه است، اینطور نیست؟

دیوید هلندر: این 100% فصل او بود، از قسمت اول تا آخرین. همه چیز به نام او بود و به دنبال او بود. خط عبور مال او بود. مرگ عاطفی ری مربوط به او بود، ری به جایی که رفت و در رودخانه شرقی فرود آمد، درباره او بود. این یک خط داستانی کاملاً حول محور شخصیت پائولا بود. عناصر چیزهای سخت، مرگ بر اثر بیماری که از آن می ترسیم، نیز برای اولین بار معرفی شدند که در آن از جنبه زنانه داستان می نویسیم و درگیر آن می شویم، و قبلاً واقعاً این کار را نکرده بودیم. بریجت [کریس دورسی] اهداف زیادی داشت، ابی اهداف زیادی داشت و سوزان ساراندون هم همینطور. پویایی نمایش را تغییر داد و تماشای [واکنش] جالب بود. احساساتی وجود دارد که توسط افرادی که نمایش را تماشا می کنند و آن را دوست داشتند، و کسانی که آن را دوست نداشتند بیان می کنند. اما در یک نمایش طولانی، هیچ کس یکسانی را دوست ندارد، یا شما نمی توانید بی انتها خودتان را تکرار کنید، این می تواند جالب نباشد. اما وقتی تغییرات دردناکی ایجاد می‌کنید، هیچ لذتی هم ندارید. همه ما واقعاً به این فصل افتخار می کردیم و از کار پائولا شگفت زده و افتخار می کردیم.

لیو شرایبر : قسمت هشتم …

مهلت : جایی که با کمک دخترش بریجت (کریس دورسی) و برادر ری (ادی مارسان)، ابی به زندگی و دردش پایان می‌دهد، و در حالی که ری از مهارت‌های فیکس‌کننده‌اش استفاده می‌کند تا یک معامله فاوستی برای او به دست آورد. درمان تجربی که می تواند او را نجات دهد، او خیلی دیر شده بود.

شرایبر : اخیراً دوباره آن را تماشا کردم. فکر می‌کنم کار پائولا در این زمینه به خوبی یا بهتر از هر چیزی است که در فیلم، صحنه یا تلویزیون دیده‌ام. کار او در آنجا بسیار زیبا بود.

مهلت : بسیار قابل توجه تر است زیرا همانطور که پائولا می گوید، نمایش یک پسرانه است. صحنه ای که جذابیت مرد ری دونوان را به تصویر می کشد، صحنه ای است که فیکس کننده به مکزیک می رود تا پدرش را برای اف بی آی بازیابی کند. میکی دانوان ( جان وویت) دور خود را با یک باروم پر از افراد سرسخت احاطه کرده است که می گویند او جایی نمی رود. ری خودش را بهانه می کند. او پس از مشت زدن به یک آهنگ به جوک باکس، صندوق عقب ماشین لوکس خود را باز می کند، پیراهن طراح خود را با احتیاط تا می کند و چوب بیسبال خود را پس می گیرد. ما می شنویم که او قبل از اینکه پدر بیهوشش را بیرون بکشد، میله را پاره می کند. مطمئناً، این خانواده ای بود که از زخم های به جا مانده توسط یک کشیش پدوفیل بوستون تسخیر شده بود، اما نمایش احساسات؟ ها بدتر شدن آهسته ابی از سرطان سینه، نمایش را تا حدی تکان داد و پایه‌ای را که دونووان را تا حدودی صادق نگه می‌داشت، از بین برد. چرا این اتفاق افتاد؟

هالندر : ما می‌دانستیم که به نیویورک می‌آییم و می‌خواهیم همه چیز را در دنیای ری و شرایط و زندگی عاطفی او تغییر دهیم. ما راه‌های مختلفی را برای گفتن آن داستان بررسی کردیم و این احساسی‌ترین و ترسناک‌ترین آنها بود، احتمالاً به همین دلیل است که آن را انتخاب کردیم. این بالاترین میله بود و صراحتاً می‌توانست راهی برای نوشتن برای پائولا باشد که قبلاً نتوانسته بودیم. همه ما می دانیم که او چه نابغه ای است، اما در این دنیای ری دونوان، ما برای رسیدن به شخصیت او با مشکل مواجه بودیم.
بنابراین از بسیاری جهات این بود، بیایید بزرگ، قوی و بزرگ بیرون برویم، و بیایید شما را برای یک بار در مرکز داستان قرار دهیم. هزینه برای بازیگر و روایت زیاد بود. پائولا این را فهمید. ما یک خانواده بودیم و ایجاد تغییرات سخت است. اما از حس دراماتیک و نویسندگی، ما می دانستیم که تغییر به هر حال در راه است. این شلیک بزرگ از روی کمان بود. مانند هر هنرمند حساسی، پائولا با این واقعیت دست و پنجه نرم کرد، اما من با آن واقعیت مبارزه کردم. ما با هم با آن مبارزه کردیم.

مهلت : قابل درک است که معمار خلاق اصلی نمایش حق دارد مسیر شخصیت اصلی خود را تعیین کند. و بازیگران برای خدمت به این دیدگاه حضور دارند. اما به ندرت یک نمایش بزرگ جایگزین شخصیتی می شود که مجرایی برای نشان دادن آسیب پذیری یک شخصیت بزرگ که از نشان دادن احساسات متنفر است، می شود. پائولا، وقتی دیوید این را به شما گفت، چه چیزی از آن مکالمه اولیه به یاد دارید؟

MALCOMSON : که خوب نبود. اولی یه جورایی پر از تو بود.

مهلت : چرا؟

MALCOMSON : دلیلش این بود که... من فکر می کردم خیلی آسان است و راه های دیگری هم وجود دارد. این سریال باید به نیویورک نقل مکان می کرد، و با رفتن به فصل ششم، آنها باید اوضاع را تغییر می دادند. اما من فکر می‌کردم حذف نقش اول زن از سریال خیلی آسان است. من می گفتم چرا کار دیگری انجام ندهیم، راه دیگری برای براندازی توقعات مخاطب پیدا نکنیم؟ من فکر می کنم سرطان دادن به او در وهله اول چیزها را به خطر می انداخت. بنابراین من مدتی با آن سر و کار داشتم، از نوامبر گذشته، نه از نوامبر گذشته، "این چیست، چرا ما این کار را می کنیم؟"

در حال حاضر، چیزهای زیادی در جهان در حال وقوع است. زنان در آستانه چیزی هستند، جایی که می شنوید همه می گویند، خوب، ما به داستان های خودمان نیاز داریم. این یک نمایش مردانه است، و بنابراین در ابتدا احساس می شد که این یک انگیزه مغزی بسیار مردانه است. روشی که شما ری دونوان را به عنوان مردی توصیف می‌کنید که پیراهنش را در می‌آورد و با چوب بیسبال به میخانه بازمی‌گردد؟ من همیشه آن چیزها را دوست داشتم، عالی است. اما من هم به عنوان یک بازیگر می خواهم چیزی بگویم که بیشتر از منظر زنانه باشد.

مهلت : تناسب ابی در آن طرز فکر #MeToo پیچیده است. زمانی که سرطان سینه اش زود تشخیص داده شد، درمان سرطان را رد کرد. او نمی خواست سینه هایش را از دست بدهد. به همان اندازه غرور و غرور بود که قدرت جسمانی او کلید رقابت برای این شوهر بود که روان پریشان تمایلات خارج از ازدواج حیوانی را وادار می کند.

MALCOMSON : خب، پس آن گفتگوی اولیه بود که من ناامید شدم و فکر کردم که می‌توانیم بهتر عمل کنیم، داستان او را بررسی کنیم، چیزهای دیگر را بررسی کنیم. سپس وقتی مشخص شد که این اتفاق می افتد، این بود که چگونه می خواهیم این کار را به گونه ای انجام دهیم که احساس کنم می توانم کارم را به عنوان یک بازیگر انجام دهم؟ اما گفتگوی اول واقعاً خوب نبود.

مهلت : چه چیزی بیشتر ناراحت کننده بود؟

MALCOMSON : شما ابی را یک شخصیت محبوب نامیدید. اما موضوع این است که ما خیلی طول کشید تا او را به آنجا برسانیم. در ابتدا او اینطور نبود. او متخاصم بود. او به نوعی زن و شوهر نوشته شده بود. و من تمام تلاشم را انجام دادم تا به زیر آن برسم. چگونه پس از آن، شما می خواهید زن را از نمایش از دست بدهید؟ و او را با یک جوان 20 ساله یا هر چیز دیگری ندید؟ اینها چیزهایی است که ما در مورد آنها صحبت می کردیم. من فقط می خواستم مطمئن شوم که اگر قرار بود این کار را انجام دهیم، آن را درست انجام خواهیم داد.

ددلاین : رفت و آمد شما در آن مقطع با لیو، شریک نمایشی شما که تهیه کننده هم هست، چگونه بود؟

MALCOMSON : این یک شمشیر دو لبه بود زیرا او می خواست نمایش را به نیویورک منتقل کند. این چیزی بود که لیو به آن نیاز داشت و می خواست زیرا او در نیویورک زندگی می کند و بچه هایش را دارد. این کاملا قابل درک است. من فکر می کنم یک جنبه از او وجود داشت که در این مورد احساس گناه می کرد. برایش سخت بود. برای همه ما سخت بود، اما تصمیم گرفته شده بود.

مهلت : فصل چهارم با بیرون آمدن قبیله دونوان از یک فاجعه مرگبار به پایان رسید و نزدیکتر از همیشه ظاهر شد. تماشای فصل پنجم که به زودی مشخص شد علی رغم تلاش های مذبوحانه شوهر تعمیرکارش، ابی زنده نخواهد ماند. برای کسانی مثل من که ابی را رستگارترین شخصیت در آن خانواده دونوان ایرلندی ناپایدار می‌دانستند، تماشای وخامت اوضاع مانند ضربه‌ای به روده با چوب بیسبال ری بود. مخصوصاً به خاطر نظری که در آن مهمانی به شما دادم احساس خنگی کردم، و امیدوار بودم که فکر نمی‌کنید چیزی را که آنقدر جدی می‌گرفتید تحقیر می‌کردم که گاهی تماشای آن طاقت‌فرسا به نظر می‌رسید.

مالکومسون : نه، به هیچ وجه. من فقط احساس بدی داشتم که مجبور شدم در مورد آن دروغ بگویم، زیرا این من نیستم. من می خواستم به شما بگویم، این چیزی است که اتفاق می افتد.

مهلت : صحنه مرگ خود را به یک روزنامه نگار بدهید که دیوید هلندر درست در کنار شما ایستاده است؟

MALCOMSON : آره، من رئیس را دقیقاً در کنار من قرار دادم، و فکر می‌کنم وقتی شما را دیدم صحنه مرگ من را گرفته بودیم. عیسی، این خیلی سخت بود، اما دلنشین، زیرا تو فقط با این شخصیت خداحافظی کردی، به این ترتیب، با خداحافظی با گروه، تو بازیگران همکارت، و با تماشاگران. اما هیچ کس نمی توانست بداند.

مهلت : واضح است که اولویت شما این بود که زوال جسمانی ابی را به خاطر اینکه سرطان بر بدن او غلبه کرده بود، جذاب نکنید.

MALCOMSON : من آن را پشت سر گذاشته بودم. بهترین دوستم بر اثر سرطان فوت کرد و من واقعاً، واقعاً، واقعاً از نزدیک و شخصی با آن برخورد کردم، و این یک کابوس فو*کینگ بود. خیلی طول کشید و او خیلی خیلی خیلی مریض بود خیلی مریض بود. و بنابراین مجبور شدم به نوعی از خودم سوء استفاده کنم تا [با ابی] به آنجا برسم. در آن مدت واقعاً با خودم خوب نبودم. من زیاد نمیخوردم می خواستم وزن کم کنم. می خواستم ضعیف باشم من نمی خواستم یک نسخه زیبا از آن را انجام دهم.

می‌دانید وقتی می‌بینید مردم در رختخواب از خواب بیدار می‌شوند و آرایش کرده‌اند؟ من اون بازیگر نیستم در ابتدا مخالف خودکشی کمکی بودم. من می‌دانستم که ابی نیست، مخصوصاً با بچه‌هایش. او چنین مبارزی است. چرا او ... دعوا نمی کند؟ و چگونه می توانم به آن مکان برسم؟ به همین دلیل مجبور شدم او را آنقدر مریض کنم، آنقدر داغون کنم، تا بدون امید او را به دست بیاورم. جایی که او نمی‌خواست بچه‌هایش را بیشتر از این بگذراند. ما قرار نبود این داستان معمولی، ساده و خطی سرطان را انجام دهیم. من رک و پوست کنده نگران بودم که این نمایش وسیله مناسبی برای آن نباشد، اما بعد باید بگویم که این مشکل من نیست. فقط چیزهای زیادی وجود دارد که می توانم نگران آنها باشم.

مهلت : چه زمانی احساس خوبی داشتید؟

MALCOMSON : ابتدا این احساس را داشتم که هیچ راهی وجود ندارد، من می خواهم بیایم و با شما صحبت کنم، بعد از اینکه آنها یکی از فیلمنامه های اولیه را نوشتند. به آنها گفتم چه فکر می کردم. اما با این احساس آمدم که شاید این برای کمک به خودکشی چیز خوبی باشد، که می‌تواند چیز مهمی باشد و چیزی که در تلویزیون ندیده‌ام. سخت بود اما سعی کردم با ابی این جهش را انجام دهم. و زیبایی آن این بود که ما همه با هم از آن گذشتیم، نویسندگان نیز، و هیچ چیز در سنگ تمام نشد. آنها فقط به شدت به احساسات من احترام می گذاشتند. من حرفی زدم من فکر می کنم آنها قرار نبودند بیماری او را به این شدت درمان کنند. و من می خواستم او مو نداشته باشد و واقعاً عوارض فیزیکی را نشان دهد.

مهلت : این یک تضاد کامل با رابطه فیزیکی پر جنب و جوشی بود که بین ابی و ری وجود داشت.

MALCOMSON : آنها چنین پویایی داشتند. حتی با وجود اینکه او از زنان دیگر غافلگیر می شود، آنها رابطه فیزیکی بسیار پویایی داشتند. از همان ابتدا، من واقعاً می خواستم که تا حد امکان قوی باشد. قرار نبود این دو نفر با هم رابطه جنسی نداشته باشند. آنها رابطه جنسی دارند و او با دیگران رابطه جنسی دارد. قرار نبود کارملا و تونی باشیم. این یک راه متفاوت بود.

مهلت : در پویایی تونی کارملا سوپرانو، شخصیت ادی فالکو را به یاد می‌آورم که خیانت تونی را با گفتن به او مانند خودارضایی توجیه می‌کرد، حتی اگر آسیب و خیانت او را پنهان نمی‌کرد. ابی از خیانت ری عصبانی شد، اما هرگز قبول نکرد و حتی یک بار معشوق خود را به جان خرید.

MALCOMSON : من فکر می کنم که این بخش بسیار قوی از پویایی آنها بود، که او همیشه می خواست به حقیقت برسد. در طول سال‌ها، این چیزی بود که من با نویسندگان درباره آن صحبت می‌کردم، مثلاً بچه‌ها؟ آیا او واقعاً در این مرحله شگفت زده شده است؟ اما نکاتی در این نمایش وجود دارد، این برنامه به روش خاصی تنظیم شده است، ما نمی توانیم آنقدر تغییر دهیم، اما من همیشه سعی کردم مسائل را باز کنم.

نمی‌توانستم سرطان را آنطور که می‌خواستم به تصویر بکشم، زیرا با زمان در حال پریدن بودیم. بازگشت به روزهای خوب، خوب و اوقات خوش [بین ری و ابی]. و سپس او دوباره بیمار است، بنابراین همه چیز به نوعی کشسان بود. انجام آن کارها در حالی که سعی می‌کردیم این موضوع را در مسیر داستان سرطان حفظ کنیم، سخت بود. خوشحالم که احساس کردی با چوب به شکمت ضربه خورده است. این همان چیزی بود که من می خواستم، زیرا همین است.

مهلت : فدا کردن ابی به شما اجازه داد به عنوان یک نویسنده چه چیزی را کشف کنید، دیوید؟

هالندر : وقتی فیلمنامه ها شروع به آمدن کردند و ما نشستیم تا بخوانیم و در مورد آنها صحبت کنیم، پائولا روی اینکه داستان چیست و چگونه می خواهد آن را اجرا کند کلیک کرد. و ما هرگز واقعاً پس از آن به عقب نگاه نکردیم. او در طول سال خوشحال بود و به آن خطی که [ابی] بود اختصاص داد. او نمایش های درخشانی را در صحنه به صحنه ارائه داد و تقریباً تلاش خود را دو برابر کرد تا فصل را همان چیزی که بود بسازد.

چیزی که من دریافتم این بود که غم انگیزترین و سخت ترین چیزها اغلب از نظر خلاقانه ترین چیزها در عین حال رضایت بخش هستند. اپیزود 8، مرگ ابی، دردناک ترین فیلمبرداری بود. همچنین اپیزودی است که مردم بهترین بازیگری و فیلمسازی خود را به آنجا آوردند. این ترکیبی از پرچ شدن و شگفت زده شدن از کار بود، در عین حال احساس آبی بودن که این اتفاق می افتد.

چیز خوشحال کننده توانایی دستیابی به روابط ری و ابی به روشی بود که قبلاً هرگز نتوانسته بودیم انجام دهیم. شادی آن‌ها با هم، به یاد آوردن زمان‌های بامزه‌تر، از وگاس تا قسمت اسکیت روی یخ، چیزهایی که ما واقعاً به دلیل حرکت رو به جلو نمایشی درباره یک تعمیرکار هالیوود، و رک و پوست کنده عضلانی مردانه نمایش، به آن دسترسی نداشتیم. این به ما یک نقطه دسترسی به رابطه آنها داد که قبلاً هرگز نداشتیم. در طول مسیر اکتشافاتی وجود داشت. این یک داستان عاشقانه با ابعاد بسیار متفاوتی شد و شخصاً فکر می کردم که خوشحال کننده و چالش برانگیز بود. همه چیز برای ما به عنوان هنرمندان و همچنین برای مخاطبان چالش برانگیز بود. گاهی اوقات این راهی است که باید برای عمیق تر شدن به داستان ها و شخصیت ها بروید.

شرایبر : ابی چیزهای زیادی برای ری داشت. شما می توانید استدلال کنید که او همه چیز برای ری بود. یکی از چیزهایی که او همیشه برای من بود و طرز فکر من در مورد ری، یک فانوس دریایی بود. او فشارسنج عقل او بود، از آنچه درست است، چه چیزی خانه و چه چیزی امن است. زمانی که دیوید برای اولین بار شروع به صحبت در مورد اینکه آیا ما پائولا را از دست خواهیم داد یا نه، این بخشی از زمین بازی بود. چه اتفاقی برای ری می‌افتد، اگر چرخ‌ها را برداریم چه اتفاقی برای قطار می‌افتد؟ برای من، ابی برای ری یک فانوس دریایی بود، راهی برای خروج از طوفان. برای مردی که در اطراف صمیمیت بسیار زخمی و ناامن است، او مکان امن او بود.

من با این نظریه موافقم که شما فقط به اندازه افرادی که با آنها کار می کنید خوب هستید و من هرگز شریکی بهتر از پائولا نداشته ام. او نوک می زند، تکان می دهد، می گیرد، هل می دهد، شناور می شود، فقط همیشه حاضر و فعال است، سوال می پرسد و خودش و هرکسی را که با او کار می کند به چالش می کشد. این چیزی است که من به آن عشق و نیاز دارم و ایده جدایی از آن فصل گذشته برای من بسیار سخت بود.

واقعاً احساس می‌کردیم که در حال جدایی از یک رفتار دوگانه بودیم و احساس می‌کردم که نمی‌دانم قرار است هرگز چنین شریک دیگری داشته باشم یا نه.

او لیدی مکبث من بود. چیزی در ما وجود داشت که به چیدن همدیگر مربوط می شد، مانند شرکای خوب صحنه، نوازندگان یا اسکیت بازان. گاهی من وزن بیشتری را می گرفتم و گاهی او. گاهی اوقات آن را به اشتراک می‌گذاشتیم، اما از نظر شهودی با یکدیگر بسیار مرتبط بودیم.

مهلت : ما همیشه می شنویم که بازیگران آرزوی صحنه های مرگ عالی را دارند، و در اینجا شما یکی را داشتید که یک فصل به طول انجامید.

MALCOMSON : با این حال، داستان های بیشتری برای گفتن وجود داشت. من همیشه به نوعی بازیگر نقش مکمل بودم و نقش این است که واقعاً به داستان خدمت کند. بنابراین برای من، داشتم آن را به کریس می دادم و خیلی مهم بود که او در آن صحنه با من بود. ادی [مارسان] نیز. آنها این همدلی باورنکردنی را به ارمغان آوردند، و چیزی فوق العاده زیبا و آرام در انجام آن صحنه وجود داشت. نمی دونم فکر کردم خداییش این مال منه چون هرچی از نظر احساسی بهم بدی باهاش ​​زمین می ریزم.

راه من در هر کاری این است که سعی کنم به مردم ضربه بزنم و اعصاب را لمس کنم و به مردم احساس بدهم، و این کاری است که انجام داده است و من از شنیدن آن از زبان مردم خوشحالم زیرا احساس می کنم کارم را انجام داده ام.

مهلت : آیا آن را حتی از بینندگان مرد شنیده‌اید که به ری دونوان به‌عنوان یک مرد سرسخت اولیه که احساسات را ضعف می‌بیند جلب کرده‌اند؟

MALCOMSON : مردان بالغ در شهر نیویورک به سراغ من آمده اند، مانند: "من تو را دوست دارم، ابی، چه بدی؟" در آغوش گرفتن زیاد بود. مردم در خیابان فقط می آیند و مرا از پاهایم بلند می کنند و بغلم می کنند.

مهلت: بعید به نظر می رسد که فصلی از مرد محورترین سریال تلویزیونی متعلق به یک زن باشد. اما نمایش بسیار پر از غافلگیری های تکان دهنده بود، که با افشای آن شروع شد که قربانی شدن کشیش پدوفیل به خود ری نیز کشیده شد. وقتی بعد از Deadwood برای انجام این کار قرارداد امضا کردید، آن همه پتانسیل را در فیلمنامه های اولیه دیدید؟

MALCOMSON : مقداری وجود داشت، اما همه چیز [برادر ری با بازی داش میهوک] متعلق به بانشی بود. و سپس ما تازه شروع به ورود بیشتر به آن دنیا کردیم. به همین دلیل است که من تلویزیون را خیلی دوست دارم، زیرا به عنوان یک شخصیت، نمی‌دانی به کجا می‌روی. و بنابراین شما یک نویسنده مشترک هستید، نهال های کوچکی را کاشتید و نویسندگان در حال برداشتن آن هستند. من فقط آن روند را خیلی دوست دارم. من این را در فیلم ها نمی بینم.

ددلاین : چون فیلمنامه 112 صفحه ای کل فیلم است؟

مالکومسون : آره. چیزی در مورد حفاری در آن مکان ناشناخته وجود دارد. این مانند یک سفر روانی واقعی است و شما چیزهای خود را وارد می کنید. من یک ستایشگر واقعی فیلیپ سیمور هافمن هستم که می تواند وارد یک فیلم شود و در همان لحظه صدایش را بزند، شما در همان لحظه می دانید شخصیت او کیست. همیشه احساس می کردم این سوختگی کندتر دارم. این چیزی است که دیوید میلچ به من آموخت، در کل با رویکرد نویسندگان شما دنبال کنید. من سعی کرده ام یک بازیگر واقعی نویسنده باشم. وقتی فیلم می‌کنم، می‌بینم که می‌روم، خدایا، کاش فکر می‌کردم این یا آن کار را بکنم.

این چیزی است که برای من با این نمایش و Liev. ما این رابطه را ایجاد کردیم که حول آن همه این جنجال ها اتفاق افتاد. برای من، وظیفه من این است که این چیز را به واقعیت متصل کنم تا این فقط نباشد... منظورم این است که چیزها سرگرم کننده هستند، اما می توانند قابل اجرا باشند. چند بار می‌خواهی ببینی که می‌رود و مردم را کتک می‌زند. فکر می کنم کاری که ما انجام دادیم خیلی زیبا بود. داستان ضد قهرمان را در نظر بگیرید و آن را به چند داستان واقعی خانوادگی متصل کنید. هیچ پایانی برای وارد شدن به مسائل با خانواده وجود ندارد.

ددلاین : بعد از صحنه آخر پائولا چه کردید؟

MALCOMSON : فکر می کنم همه ما رفتیم و مست شدیم، شاید. من نمی دانم.

هالندر : من قسمت آخر را کارگردانی کردم، و من و پائولا با هم در رودخانه شرقی ایستاده بودیم، زمانی که او در حال بازی در آن شبحی بود که برمی‌گردد و ری می‌بیند. این آخرین شات فصل و آخرین شات او نیز بود. پائولا دوست عزیز من است و ما هیچ وقت حرفی برای گفتن نداریم. ما در واقع یک کلمه صحبت نکردیم که برای ما متفاوت بود. ما خیلی ساکت بودیم و در آخرین برداشت کنار هم ایستادیم. چیزی قابل توجه در آن سکوت وجود داشت، ایستادن در آنجا و دانستن سفری که در آن بوده و چه روند شجاعانه ای را پشت سر گذاشته است. این احتمالاً احساسی ترین لحظه من با او، در آخرین عکس، و لحظه آرام بود.

شرایبر : آخرین حرف بین ما دو نفر؟ ما از آن طفره رفتیم. ما آخرین روز را در لس آنجلس داشتیم و سپس در نیویورک که روی پشت بام شلیک کردیم. در هر دو روز، من به شدت از آن اجتناب می کردم، نمی خواستم فکر کنم که تمام شده است. تو فکر میکنی، اوه، خوب، ما هنوز هم با هم می نشینیم، من همیشه تو را می بینم و خوب می شود. متأسفانه این حقیقت ندارد و این ماهیت این تجارت است. هر چند گاهی صحبت می کنیم.

ددلاین : پس پائولا، پس از بازی در دو سریال مرد محور، نقش زنانی که احساسات، همدلی و آسیب‌پذیری را از مردان تیره بیرون می‌کشند، کجاست؟

MALCOMSON : من نمی دانم. من به خانه به ایرلند رفتم و سریالی درباره زنی ساختم که فرزندانش را ترک می کند. این ایده ای بود که مدتی بود روی آن اپیلاسیون می کردم. من را به بلفاست بازگرداند و شخصیت متفاوتی بود، نه شبیه ابی. در مورد بیت بعدی، من نمی دانم چه چیزی قرار است باشد.

مهلت : طرز فکر شما چیست؟

مالکومسون : هر چه سنم بالاتر می رود، باید بیشتر مراقب باشم. شما باید عاشق شوید. وقتی جوانتر بودم، مثل این بود که اول فک کن و امیدوارم عاشق شوی. اما اگر آینده پنج یا شش سال دیگر باشد، من طور دیگری به آن نگاه می کنم. می خواهم چه کار کنم، چه بگویم، چه نوع شرکتی می خواهم در اطراف باشم؟ چون من خوش شانس بوده ام من با بازیگران بزرگ و نویسندگان بزرگ کار کرده ام. و لیو که بهترین است.