رابرت ریچاردسون ، فیلمبردار، که به دلیل همکاری با الیور استون، مارتین اسکورسیزی و کوئنتین تارانتینو مشهور است، امسال نهمین نامزدی اسکار خود را برای کارش در فیلم هشت نفرت انگیز تارانتینو دریافت کرد . این نام به برافراشتن پرچم این عکس کمک می‌کند که تارانتینو را در بخش‌های نویسندگی و کارگردانی نادیده گرفت. این امر برای ریچاردسون کاملاً ناامیدکننده بود، زیرا فیلم را یک پیروزی در داستان گویی و یکی از بهترین های کارنامه داستانی فیلمساز می داند. ریچاردسون پس از تولید درام جنایی دوره ای بن افلک Live By Night ، در مورد جنجال تارانتینو و دیزنی بحث کرد.احساسات پاپ تارانتینو، کار در قالب‌های منسوخ، و کمک‌های فیلمبردار پس از تولید.

سه تا از چهار نامزدی آخر شما فیلم‌های تارانتینو بودند، اما به نظر می‌رسد فیلم‌های او اغلب توسط آکادمی نادیده گرفته می‌شوند.

باید بگویم که من شخصاً ناامید شدم که خود فیلم به خاطر کارگردانی، نویسندگی، بازیگری، تدوین بیشتر مورد توجه قرار نگرفت. من را شگفت زده کرد. من کاملاً مطمئن نیستم که چرا این امر به این دلیل است که به وضوح یک فیلم فوق العاده خوب ساخته شده است. بیشتر از همه، من را شگفت زده کرد که در رشته بهترین فیلم نامزدی دریافت نکرد. من شخصا احساس کردم این یکی از بهترین فیلم هایی است که او ساخته است. من فکر می کنم، از نقطه نظر کارگردانی، او داستانی باورنکردنی خلق کرد - شنیده اید که آن را به عنوان بخشی از آگاتا کریستی توصیف می کنند، اما این ایده که در یک فضای کوچک قرار می گیرد و اجازه می دهد شخصیت ها تکه تکه آشکار شوند - او کار خارق العاده ای انجام داد و این را بیان کرد. داستان

کوئنتین از تصمیم دیزنی برای بیرون راندن «هشت نفرت‌انگیز» از گنبد سینما برای نمایش «جنگ ستارگان: نیرو برمی‌خیزد» در یک تئاتر دیگر، بسیار ناامید بود. پس از آن ما چیز زیادی از کوئنتین نشنیده ایم.

من تقریباً زمانی متوجه شدم که بقیه متوجه شدند. با توجه به آنچه که من جمع‌آوری کردم، ممکن است قبل از اولین نمایش تصمیم گرفته شده باشد، اما مردم نمی‌خواستند در مورد آن با کوئنتین صحبت کنند. آنها بعد از نمایش اول درباره آن بحث کردند. این همان جایی بود که او می خواست فیلم را بگذارد. نمی‌خواهم بگویم این چیزی بود که کوئنتین کارگردانی کرد، اما می‌گویم که اگر او آن صفحه را برای دو یا سه هفته داشت، معتقدم که جنگ ستارگان در جای دیگری زنده می‌ماند.

آیا فکر می کنید همه اینها به The Hateful Eight آسیب می رساند ؟

فکر می کنم از نظر روحی به کوئنتین آسیب رساند. من معتقدم که مدیر ArcLight و هر کس دیگری باید در کنار کوئنتین و تعهدی که قبلاً به او داده بودند احترام می گذاشتند. نمی دانم دقیقا چه فشاری بود که ArcLight آن را از آنجا بیرون بکشد، اما ناراحت کننده است که باید اتفاق می افتاد، اما این اتفاق افتاد و فیلم ادامه پیدا کرد.

شما در گذشته در مورد حساسیت پاپ کوئنتین و روشی که او از رنگ‌های اشباع استفاده می‌کند صحبت کرده‌اید، که نشان‌دهنده کار مشترک شما در Hateful نیز هست.

 هیچ کس دیگری مانند او در تجارت در این کشور وجود ندارد. فکر می‌کنم ممکن است در فیلم‌های ژاپنی یا کره‌ای، از نظر استفاده از رنگ، مقداری از این را بیابید، اما من از صمیم قلب آن را می‌پذیرم. کوئنتین خشن است - شکی در آن نیست، اما بخشی از زیبایی است. این فیلم خاص، به دلیل استفاده از ۷۰ میلی‌متر به‌عنوان فرمت انتشار نهایی، سطح اشباع و رنگ قابل‌توجهی را از لنزها ارائه می‌کند، که من در گذشته دستیابی به آن را غیرممکن می‌دانستم. به هیچ وجه تک رنگ نیست، و برای من، تقریباً حساسیتی نسبت به کاری که Kodachrome می تواند با رنگ های قرمز انجام دهد، با کیفیتی تا نگاتیو که حسی مخملی دارد، وجود دارد. و سیاه‌پوستان از نظر چگالی قابل توجه هستند، بدون اینکه کنتراست ذاتی را در میانی دیجیتال ایجاد کنند.

لنزهای در Hateful Eight از زمان خارطوم در سال 1966 استفاده نشده بودند و باید برای فناوری دوربین مدرن مهندسی می شدند - دانش فنی شما در مورد همه این موارد تا کجا پیش می رود؟

من یک فرد بسیار فنی نیستم، و مشخصاً از تجربیاتم دانش کافی دارم، اما وقتی نوبت به این لنزها می‌رسد، بیشتر نظرات من به شیوه احساسی بود که این لنز به من می‌دهد. اگر قطعاتی از آن باید بازسازی شوند، نمی‌خواهم به چیزی تیز و مدرن تبدیل شود. من می خواهم کیفیت قدیمی لنز را حفظ کنم. از نظر تغییر آنها برای تمرکز فالو و مواردی از این دست، این واقعاً در دست دیگران است. جایی که صحبت می‌کردم، می‌گفتم: «ما باید چیزی داشته باشیم که بتواند در چنین فاصله‌ای فوکوس کند، و من ترجیح می‌دهم یکی از این لنزها را برای فوکوس نزدیک بالا بکشم و 50 عدسی دیگر را در چیزی بیاندازم. که بی نهایت بیشتری دارد.» این نوع تنظیمات انجام شد، اما در واقعیت،

شما از کار کردن با قالبی که قبلاً از بین رفته بود برای The Hateful Eight بسیار لذت بردید - پس از پایان ساخت فیلم Live By Night اثر بن افلک ، من متعجبم که این تجربه در این زمینه چگونه است.

 Live by Night ، ما در حال عکاسی با Arri Alexa 65mm در ترکیب با لنزهای قدیمی 65 از Panavision هستیم، و به نظر من این یک تجربه فوق‌العاده است، برخلاف آنچه که اخیراً در فیلم تجربه کردم. بسیار متفاوت است. بدیهی است که دیجیتال است، اما از نظر وضوحی که می‌توانید از دیجیتال به دست آورید، و همچنین به دلیل لنز - نرمی که هنوز هم می‌توانید روی صورت ایجاد کنید، چشم‌نواز بوده است.

با توجه به جنبه‌ی احیای تکنولوژیک تولید « هشت نفرت‌انگیز »، آیا به همان اندازه از شیوه‌ای که فیلم در قالب نمایش جاده‌ای احیا کرده است، با اوورتور و وقفه خاص خود هیجان‌زده بودید؟

من عاشق اینتراکت هستم روز دیگر، من به یک چاپ در DGA رفتم و مانند ابریشم بود. کاملاً نمایش داده شد، و بسیار لذت بخش بود که ببینم تغییرات با کمال انجام شده اند و تماشاگرانی را ببینم که کاملاً به آن علاقه دارند، در زمان های مناسب می خندند و حتی می خندند وقتی که شما این لحظات وحشتناک و خونین خشونت را کاملاً در درون خود داشتید. آن کاملاً درون فیلم…

آیا شما با ناامیدی بسیاری از سینماگران، از نظر راه‌های مختلفی که می‌توان تصویر را در تئاتر یا در قالب‌های تماشای متناوب خراب کرد، شریک هستید؟

البته ناامید کننده است. من فکر می کنم که حقیقت موضوع این است که آینده است. شما باید آینده را تصدیق کنید یا حداقل حال را بشناسید. امیدواریم که آیفون، آی‌پد اکثریتی که فیلم‌ها را تماشا می‌کنند نباشد، اما با توجه به آنچه که از اعداد اخیر جمع‌آوری می‌کنم، کاملاً واضح است که این دستگاه‌ها راهی هستند که افراد زیادی در حال مشاهده آن‌ها هستند. فیلم های.

اینطور نیست که زبان سینما به شدت تغییر کرده است تا به یک قالب کوچک پایبند باشد. شما نماهای عریض کمتری نمی بینید، یا حداقل من به اندازه کافی فیلم ها را محاسبه نکرده ام که ببینم آیا نماهای کلوزآپ در کارهای کنونی نسبت به دو یا سه سال پیش بیشتر است و سعی می کنم بیشتر در این مورد قرار بگیرم. اما جالب است - فیلم هایی که من دارم تماشا می کنم، تقریباً همین تعداد را می بینم، یا شاید شبیه به زمانی است که شما سال ها کسی را ندیده اید و او می آید، و شما می گویید: "اوه خدای من ، چی شد؟ تو اصلاً آنطوری که من به یاد دارم نیستی.» شاید من با همه این فیلم‌ها بزرگ شده‌ام و آنقدر فیلم تماشا کرده‌ام که لزوماً تغییر را نمی‌بینم، زیرا این بخشی از زندگی روزانه من بوده است.

شما در کار خود یک کمال گرا هستید و معمولاً پس از انتشار فیلم های خود در جهان از تماشای آنها خودداری می کنید. در این مرحله از حرفه تان که به عنوان یک استاد کار در نظر گرفته می شوید، آیا هنوز هم چیزهای عجیب و غریب یا نقص هایی در کار شما وجود دارد که دوست دارید از شر آنها خلاص شوید؟

هیچ فیلمی نیست که بتوانم به آن نگاه کنم و فوراً عیب هایم را پیدا نکنم و مهم نیست چه فیلمی. همین امروز بعدازظهر داشتم به مطالبی از Live by Night نگاه می‌کردم، و می‌گویم: «اوه پروردگار من، چرا این تصمیم را گرفتم؟ چگونه این تصمیم را گرفتم؟ باید درستش کنم من راهی برای رفع آن ندارم.» بنابراین من دائماً سعی می کنم تنظیم و کالیبره کنم تا مدیر عکاسی بهتری شوم و تصاویر بهتری ایجاد کنم. من هرگز خوشحال نیستم، و مخصوصاً چون در حال حاضر خیلی به من نزدیک است، حتی ناامیدکننده تر است که فکر کنم به تازگی آن را تمام کرده ام و آن اشتباهات را مرتکب شده ام.

در فرآیند Live By Night کجا هستید؟

 با Live by Night ، ما به تازگی تصویربرداری را دوشنبه شب به پایان رساندیم. ما روزنامه ها را تمام کردیم و من کمی تلاش کردم تا چند نمونه برای نشستن با بن (افلک) آماده کنم. اکنون که دنباله‌هایی در دست داریم که برش‌های کامل نشده‌اند، اما به‌خوبی تکمیل شده‌اند، برای بررسی چند دقیقه از برخی از آن‌ها و حرکت به سمت یک جدول جستجو، از جداول جستجویی که در ابتدا برای آزمایش‌های خود ایجاد کرده‌ایم استفاده کنیم. ، و اکنون آنها را به کار می بندد و سعی می کند آنها را اصلاح کند و سپس دیدگاه بن را در مورد چگونگی پیشرفت بیشتر آنها قبل از عزیمت او به اروپا برای فیلم بعدی که انجام می دهد ، دریافت کند.

اکنون برای من، تا زمانی که آنها یک برش انجام دهند، تمام می شود، و ممکن است لحظاتی وجود داشته باشد که از چیزی خواسته شود که برای برشی که او ایجاد می کند، نگاهی به آن بیندازد. مشارکت من به خوبی به پایان می رسد تا زمانی که پیش نمایش را تمام کنند و آماده شوند تا در واقع آن را به عنوان یک فیلم نهایی کامل کنند.

برخی از چالش های خاص این فیلم چه بود؟

وقتی یک فیلم دورهمی فیلمبرداری می‌کنید، می‌تواند نگرش ارزشمندی نسبت به دوره داشته باشد، و من و بن هم نمی‌خواستیم در مورد ارزشمند بودن یک دوره گیر بیفتیم - تا از دیدگاه امروزی‌تر با آن برخورد کنم. این یک چالش همیشگی است که شیفته ماشین‌ها، لباس‌ها یا این یا آن نمی‌شوید. این چیزها در مقابل شما نشسته اند، و بله، شما می توانید آنها را زیبا جلوه دهید، اما ما بسیار تلاش می کنیم تا حس مدرن را در آن نگه داریم.

آیا در اوایل، حتی در مراحل تولید، این حس وجود دارد که یک فیلم قرار است چیز خاصی باشد؟

او محیط بسیار جالب و شخصیت های خارق العاده ای خلق کرده است. من احساس می کنم این فیلم بسیار خوبی خواهد بود، اما من دارم به چوب می کوبم تا آن فیلم را به هم نزنم. برای تعیین تکلیف خیلی زود است.