طبق گزارشی از Media Partners Asia (MPA) ، بودجه محتوای ویدئویی در سراسر هند ، کره و آسیای جنوب شرقی با افزایش 21 درصدی به 10.4 میلیارد دلار در سال 2021 رسید و پیش‌بینی می‌شود در سال 2022 با رشد 15 درصدی به 12 میلیارد دلار برسد .

بر اساس این گزارش با عنوان Asia Video Content Dynamics 2022، سرمایه‌گذاری محتوای آسیایی در سال گذشته افزایش یافت زیرا اپراتورهای کلیدی «پس از موج‌های اولیه موجودی‌های برنامه‌نویسی کووید در سال 2020، خطوط لوله محتوا را دوباره پر کردند».

این گزارش مصرف محتوا، سرمایه گذاری و هزینه های تولید را در هفت بازار کلیدی آسیا دنبال می کند: هند، اندونزی، کره جنوبی، مالزی، فیلیپین، تایلند و ویتنام. این ارقام شامل سرمایه گذاری های پخش رایگان (FTA)، تلویزیون پولی، ویدئو و فیلم آنلاین است.

همه این موارد عمودی در حال رشد هستند به جز فیلم‌های تئاتری که شاهد کاهش سرمایه‌گذاری 2 درصدی بودند زیرا محدودیت‌های همه‌گیر اکران در بسیاری از بازارها را به تاخیر انداخت. با این حال، انتظار می‌رود که سرمایه‌گذاری فیلم در سال 2022 140 درصد رشد کند زیرا سینماها شروع به نمایش فیلم‌های جدید تولید داخلی می‌کنند.

تلویزیون پرداختی بزرگترین عمودی در سال 2021 بود - 46٪ از کل سرمایه گذاری محتوای صنعت را به خود اختصاص داد - که منعکس کننده قدرت بخش های تلویزیون پولی در هند و کره است.

محتوای OTT سریع‌ترین رشد عمودی را داشت که 83 درصد نسبت به سال گذشته افزایش یافت و با 26 درصد سرمایه‌گذاری صنعت، به دومین عمودی بزرگ تبدیل شد. FTA با 25 درصد از کل رتبه سوم را به خود اختصاص داد.

کره و هند با مجموع 7.4 میلیارد دلار بزرگترین بازارهای سرمایه گذاری محتوا بودند. به ویژه رشد سرمایه گذاری OTT قوی ایجاد می کند. سایر بازارها در حال رسیدن به حدود 400 تا 900 میلیون دلار هستند که تایلند و اندونزی نیز سهم قابل توجهی در رشد سرمایه گذاری OTT دارند.

این گزارش نشان می دهد که رشد در سال 2022 ادامه خواهد داشت، البته با سرعت کمتر، با افزایش سرمایه گذاری 15 درصدی به 12 میلیارد دلار. باز هم، هند و کره بخش عمده ای از این افزایش را هدایت می کنند، اما انتظار می رود همه بازارها و بازارهای عمودی رشد کنند. سرمایه گذاری در محتوای ویدیویی آنلاین تقریباً 700 میلیون دلار رشد خواهد کرد.

تورم، به‌ویژه با نسخه‌های اصلی آنلاین، به وضوح عاملی است که هزینه‌های محتوا را افزایش می‌دهد. اپراتورهای ویدیوی آنلاین، پخش‌کنندگان و تولیدکنندگان باید ببینند که بودجه‌های بالاتر به تجارب تماشای برتر تبدیل می‌شود. در غیر این صورت، افزایش هزینه ها پایدار نخواهد بود.

«برنامه‌های موفق بین‌المللی همچنان به عنوان مجوز محتوا جام مقدس باقی می‌مانند که تاکنون تنها درام‌های کره‌ای و برخی انیمه‌ها و همچنین محتوای ایالات متحده و بریتانیا به طور پایدار به آن دست یافته‌اند. برخی از محتوای تایلندی در خارج از تایلند موفق بوده است. ارزش‌های تولید با کیفیت، داستان‌های قوی با تمرکز بر جمعیت‌شناسی آنلاین جوان‌تر، بلوک‌های سازنده استراتژی‌های سرمایه‌گذاری آینده خواهند بود.»

لاسلاکی همچنین گفت که گسترش بخش ویدیوی آنلاین "موهبتی برای تولیدکنندگان مستقل بوده است" زیرا حاشیه سود در بیشتر منطقه در 10٪ یا بیشتر تثبیت شده است.

برای تقویت تولیدکنندگان مستقل می توان کارهای بیشتری انجام داد، از جمله غرامت اضافی برای مفاهیم اصلی، پاداش های متناسب برای موفقیت های شکست و استفاده گسترده از معاملات خط لوله (که به تولیدکنندگان اجازه می دهد با اطمینان بیشتری هزینه های سربار را جبران کنند). در مقابل، تولیدکنندگان باید نسبت به هزینه های تولید شفاف باشند. کمیسیونرها باید مایل و قادر به حسابرسی هزینه ها باشند.»

این گزارش همچنین نشان داد که رتبه‌بندی تلویزیون با انتقال بینندگان به ویدیوی آنلاین همچنان کاهش می‌یابد. با این حال، مصرف ویدیو به سمت پلتفرم های UGC (یوتیوب، تیک تاک و غیره) که 95 درصد از مصرف را در ویتنام و 82 درصد در کره را تشکیل می دهند، منحرف است.