انحصاری : از زمانی که این سرویس در سال 2016 در سراسر منطقه آسیا و اقیانوسیه در دسترس قرار گرفت، Amazon Prime Video بر تولید محتوا در بازارهایی متمرکز شده است که آمازون دارای خدمات عضویت خرده فروشی قوی است - هند، ژاپن و استرالیا. مستقر در لس آنجلس، اریکا نورث ، رئیس بخش اورجینال استودیو آمازون، آسیا پاسیفیک، وظیفه دارد تا ردپای محتوای محلی را در سایر مناطق APAC گسترش دهد.
 
نورث در فوریه 2020 به آمازون ملحق شد و پس از دوره‌های مشابه تولید در منطقه برای HBO آسیا و نتفلیکس انجام شد. اگرچه او به ساخت محتوای محلی در استرالیا و نیوزیلند کمک کرد، اما اکنون این مناطق توسط یک تیم جداگانه اداره می شود، در حالی که او بر آسیای جنوب شرقی و کره تمرکز دارد. او همچنین با ژاپن به رهبری جیمز فارل که در سال 2018 به عنوان رئیس فیلم های اصلی بین المللی ارتقا پیدا کرد و به آمریکای شمالی نقل مکان کرد، وارد جنگ شد. (هند نیز توسط یک تیم جداگانه در راستای ساختار آمازون در بخش های تجاری جهانی اداره می شود.)
 
اگرچه Prime Video سرویس SVOD پیشرو در ژاپن و در سه رتبه برتر در هند و استرالیا است، اما در جنوب شرقی آسیا - جبهه نبرد جدید در جنگ های پخش جهانی - جایی که Netflix و Disney+ با آن درگیر هستند، کارهای زیادی برای انجام دادن دارد. استریمرهای منطقه ای Viu، iQiyi و Tencent، و همچنین بازیکنان محلی مانند Vidio اندونزی.
 
هر منطقه در آسیای جنوب شرقی زبان و فرهنگ خاص خود را دارد، به این معنی که راه‌حل‌های محتوایی «یک اندازه متناسب با همه» وجود ندارد، اما برخی از آن‌ها جمعیت بزرگ‌تری دارند و صنایع محتوایی تثبیت‌شده‌تری نسبت به بقیه دارند، بنابراین، همانطور که نورث توضیح می‌دهد، آمازون در ابتدا تصمیم گرفت روی اندونزی تمرکز کند. ، تایلند و فیلیپین.
 
نورث که در سفر به جاکارتا با ددلاین صحبت می‌کرد، می‌گوید: «ما خدمات اصلی خود را در سنگاپور داریم، اما برای بقیه آسیای جنوب شرقی، این یک نوع تمرین اولویت‌بندی بود که به مرور زمان انجام می‌شود.» "هر اکوسیستم سرگرمی در مرحله تکامل و رشد خود است و برای ما جذاب است که بتوانیم به آنچه هر یک از آن بازارها انجام می دهند متصل شویم."
 
در ماه آگوست، آمازون اولین فهرست محتوای خود را به زبان محلی برای منطقه، همراه با تجربه کاربری بومی‌سازی شده، و طرح اشتراک کم‌هزینه، حدود 3 تا 4 دلار آمریکا در ماه اعلام کرد، با تشخیص قدرت خرید پایین‌تر مصرف‌کنندگان در منطقه، و شبیه به برنامه های ارزان تر آن فقط برای موبایل در هند.
 
محتوای تولید محلی آتی شامل سه نسخه مجزا از نمایش واقعیت کمدی جزیره است(برای اندونزی، تایلند و فیلیپین)، تولید شده توسط اندونزی بیس اینترتینمنت و لیمینال پروداکشنز تایلند؛ سریال جنایی واقعی Metal Casket به کارگردانی فیلمساز تایلندی Banjong Pisanthanakun ( پی مک ، The Mediumو دو فیلم با فیلمسازان برتر اندونزیایی - Joko Anwar's Siege At Thorn High ، و 4 Seasons In Java ، به نویسندگی کامیلا اندینی.
 
نورث می‌گوید استراتژی او برای منطقه این بوده است که به شکاف‌های موجود در اکوسیستم تولید هر کشور نگاه کند و سپس با جامعه خلاق در مورد پروژه‌هایی صحبت کند که نمی‌توانند در آن سیستم انجام دهند. درست در سراسر این بازارها، پخش آن بسیار رایگان بوده است، با یک بازه زمانی خاص یا حالت داستان سرایی هدایت شده است. بنابراین ما از همه پرسیده ایم، "داستانی که می خواهید بگویید چیست؟" و این منجر به برخی از شگفت انگیزترین مکالمات شده است."
 
در میان پروژه‌های دیگر، این گفتگوها منجر به این شد که بانجونگ، کارگردان مشهور فیلم ترسناک، اولین سریال خود را بسازد که در چند ژانر مختلف قرار دارد، و همچنین بیس انترتینمنت، یک تهیه‌کننده فیلم و درام تلویزیونی، اولین تلاش خود را برای ساخت فیلمنامه‌نشده با جزیره کمدی. در حالی که نورث اذعان می‌کند که بدون اسکریپت سریع‌تر از زمین خارج می‌شود، بنابراین یک پیروزی آسان هنگام ایجاد خط لوله محتوا، او خاطرنشان می‌کند که شکاف برنامه‌نویسی در منطقه را نیز پر می‌کند. نورث توضیح می‌دهد: «ما می‌دانیم که مخاطبان بدون فیلمنامه را دوست دارند و می‌خواستیم چیزی بسازیم که حس متفاوت و ممتازی داشته باشد و واقعاً ارزش وقت و هزینه‌های مشتریان را داشته باشد.
 
ژاپن، جایی که Prime Video در آن مدت طولانی تری وجود داشته و بیشتر در جامعه خلاق محلی جاسازی شده است، قلمرو دیگری است که در آن رونق پخش جریانی به سازندگان امکان آزمایش می دهد. بازار همچنین در سمت تلویزیون آزادانه هدایت می‌شود، در حالی که صنعت فیلم مدت‌هاست تحت تسلط سبک تأمین مالی «کمیته تولید» ریسک‌گریز است، که در آن مجموعه‌ای از سرمایه‌گذاران همگی در مورد همه چیز نظر دارند. سبز کردن به تغییرات کوچک اسکریپت. نورث می‌گوید: «ما می‌بینیم که جامعه خلاق در ژاپن، آژانس‌های استعدادیابی و شرکت‌های تولیدی که با آن‌ها کار می‌کنیم، از این واقعیت که ما به آنها جعبه‌ای کاملاً جدید برای بازی در اختیار آنها قرار داده‌ایم بسیار هیجان‌زده هستند.
 
نمایش های بدون اسکریپت بخش اصلی استراتژی برنامه نویسی در ژاپن بوده است، جایی که علاوه بر ایجاد نسخه های محلی The Bachelorو The Masked Singer ، سری بازی‌های کمدی مستند آمازون به‌نحو خود به‌عنوان یک قالب ظاهر شده است، با نسخه‌های محلی (معروف به LOL: Last One Laughing ) در بیش از ده‌ها منطقه.

اکنون با نمایش‌های آتی از جمله Modern Love Tokyo و سریال ترسناک عاشقانه My Undead Yokai Girlfriend ، که توسط Yalun Tu و Zach Hines که هر دو نویسنده گریس بودند، ساخته شده‌اند، محتوای فیلم‌نامه‌ای بیشتری منتشر می‌شود . Modern Love Tokyo که در 21 اکتبر اکران می شود دارای یک انیمه و شش قسمت لایو اکشن به کارگردانی فیلمسازانی مانند کیوشی کوروساوا ( همسر یک جاسوس )، نائوکو اوگیگامی ( بسته گره ) و آتسوکو هیرایاناگی ( اوه لوسی! ) است . همچنین به عنوان برنامه نمایش عمل می کند. 

شرکت کنندگان زن در ژاپن نادر هستند، که نورث به عنوان نمونه دیگری از تغییر فرهنگ به آن اشاره می کند: «برابری و نمایندگی واقعا برای ما مهم است. هر قسمت دارای یک شخصیت اصلی زن و قوی است و کارگردانان زن و مرد در سریال به طور مساوی شرکت می کنند. 

کره تغییر کند

کره جنوبی قلمرو دیگری است که پرایم ویدیو در آن جا دارد، اما با زیرساخت های بسیار پیشرفته فیلم و تلویزیون، و تقریباً هر پخش کننده جهانی، منطقه ای و محلی که قبلاً در دستیابی یا تولید محتوای محلی درگیر بوده است، بازاری بسیار رقابتی است. جایی که هزینه ها افزایش می یابد سرویس عضویت خرده فروشی پرایم آمازون در کره وجود ندارد، جایی که با شرکت تجارت الکترونیک محلی Coupang کار می کند، که در ابتدا بازار را کمتر اولویت داشت، اما همانطور که نورث اذعان می کند «هیچ استراتژی محتوای آسیایی وجود ندارد که کره ای نداشته باشد. ستون».

در حال حاضر، Prime Video به جای فیلم‌های اصلی که آمازون تولید کرده است، فیلم‌ها و سریال‌های کره‌ای را ارائه می‌دهد که مجوز توزیع در خارج از کره گرفته‌اند، مانند Love In Contract ، Yumi's Cells و جزیره خرید اخیر ، یک مجموعه اکشن فانتزی به کارگردانی Bae Jong ( به Dongmakgol خوش آمدید). ). نورث می‌گوید: «ما در حال برداشتن اولین گام‌های خود با کره، سرمایه‌گذاری در صدور مجوز برخی محتوای عالی کره‌ای و یافتن شرکای کره‌ای هستیم که بتوانیم با آنها کار کنیم». وقتی از او پرسیده شد که آیا آمازون وارد تولید نسخه‌های اصلی خواهد شد یا خیر، پاسخ می‌دهد: «ما به کار کردن استراتژی سرمایه‌گذاری خود برای تولید محتوا ادامه می‌دهیم، اما تولیدات و خلاقیت کره‌ای برای ما مهم هستند. پس مراقب این فضا باشید.»
 
محتوای کره ای بین مخاطبان آسیای جنوب شرقی محبوب است، اما همانطور که Squid Game و مجموعه ای از نمایش های دیگر ثابت کرده اند، این ژانری است که می تواند در سطح بین المللی نیز گسترش یابد. تاکنون موفق‌ترین محتوای APAC Prime Video در سطح جهانی، جدای از فرمت‌ها، مجموعه‌های هندی آن و برخی از محتوای استرالیایی انگلیسی زبان آن بوده است – به ویژه نمایش املاک و مستغلات Luxe Listings و مستندات کریکت The Test .
 
همچنین در حال صحبت با DeadlineJaviera Balmaceda، رئیس Originals LatAm، کانادا و استرالیا، استودیو آمازون، می‌گوید: «به‌طور محلی، مشتریان ما را دوست دارند تا عمیق‌تر به داستان‌های قهرمانان ورزشی خود بپردازند – و وقتی صحبت از ورزش‌هایی مانند کریکت می‌شود، این یک عشق است. که با موفقیت بزرگ در هند، نیوزلند و بریتانیا از مرزها فراتر می رود.»
 
اما Squid Game همچنین ثابت کرده است که زبان مانعی نیست که قبلا وجود داشت، بنابراین آیا آمازون امیدوار است که برخی از فعالیت‌های بین‌المللی از آسیای شرقی رخ دهد؟ نورث می‌گوید در بیشتر این مناطق برای محتوای اسکریپت‌شده آمازون روزهای اولیه است، و به استراتژی که اکثر رقبای او اتخاذ کرده‌اند پایبند است – که اولویت باید تولید برای مخاطبان محلی باشد، به جای نگرانی در مورد انتشار – اما او برخی از موارد را دارد. بینش در مورد نوع محتوایی که می تواند سفر کند:
 
«معمولاً ژانر محور است و معمولاً پشتوانه‌ای از نوعی پیام اجتماعی وجود دارد که به آن فوریت و ارزش محاوره‌ای می‌دهد. اگر این دو عنصر را دارید، و محتوا نیز عالی است و به طور همزمان در سراسر جهان توزیع می‌شود، می‌توانید از آن موج اجتماعی محاوره‌ای استفاده کنید.»