انحصاری : تازه از برنده شدن پنج جایزه بفتا برایThe Revenant ، الخاندرو گونزالس ایناریتو در تعطیلات بریتانیا است و سعی می‌کند از زمانی که فرانسیس فورد کاپولا به فیلیپین رفت تا قلب تاریکی جوزف کنراد را به آخرالزمان تبدیل کند، از سخت‌ترین و جاه‌طلبانه‌ترین فیلمبرداری چالش‌برانگیز لجستیکی بیرون بیاید. از بودجه 135 میلیون دلاری، شرایط آب و هوایی شدید و سختی‌های خدمه در فیلم The Revenant بسیار ساخته شده است ، اما هیچ‌کدام غافلگیرکننده نبود. زمانی که ایناریتو در حال تبلیغ برنده نهایی بهترین فیلم Birdman بود در حالی که در حال آماده سازی The Revenant بوداو در چگونگی اتفاقات بسیار شفاف بود: سفرهای طولانی هر روز برای یافتن مناظر دوردستی که به نظر می‌رسید هیچ انسانی روی آن‌ها نگذاشته باشد. صحنه بعدی را در چند ساعت نور طبیعی در دسترس بگیرید. وسایلت را جمع کن و روز بعد دوباره انجامش بده، به امید اینکه در پایان فیلمی پیدا کند. بر اساس تحسین منتقدان و درآمد جهانی 365 میلیون دلاری که هنوز در حال رشد است، ایناریتو آن را پیدا کرد. موفقیت باکس آفیس صحبت در مورد بودجه بیش از حد را متوقف کرد و به New Regency - که عمدتاً بودجه فیلم را با پول اضافی از رت پک اینترتینمنت تامین کرد - اجازه داد تا بتواند سومین اسکار بهترین فیلم را دریافت کند. The Revenant با 12 نامزدی اسکار وارد آخرین روزهای رای گیری می شوداز جمله بهترین فیلم، بهترین کارگردانی، بهترین فیلمبرداری برای امانوئل «چیوو» لوبزکی، بهترین بازیگر مرد برای لئوناردو دی کاپریو و بهترین بازیگر نقش مکمل مرد برای تام هاردی . این نوع سفر در قلب تاریکی چه تلفاتی بر یک فیلمساز می گذارد؟

مهلت : من به تازگی ادای احترام سالگرد 25 به سکوت بره ها را به پایان رساندم و کارگردان جاناتان دمی بیش از حد در مورد The Revenant مشتاق بود. او به من گفت که آن را شش بار تماشا کرده است، احساس می‌کند با هر بار تماشا، موضوع متفاوتی آشکار می‌شود.
الخاندرو گونزالس ایریتو : او زیباترین یادداشت را برایم نوشت. وقتی کسی از شما نکات برجسته فیلمی مانند این را می پرسد، عشق همکارانی که شما آنها را تحسین می کنید، وقتی پیام یا نامه ای می فرستند، همانجاست. من چندین گرفتم شب بفتا، ستایش اریک کلاپتون را دریافت کردم، که باید باحال ترین ایمیلی بود که در زندگی ام دریافت کردم. من عاشق اریک کلاپتون هستم.

بازگشتهددلاین : لئوناردو دی کاپریو به ددلاین گفت که شرایط سخت فیلم The Revenant تا چه اندازه به کشفیات غافلگیرکننده ای منجر شد که به دستاوردهای سینمایی تبدیل شدند. آیا به طور خاص لحظاتی وجود داشت که شما و فیلمبردارتان چیوو لوبزکی چیزی استثنایی به دست آوردید، حتی اگر قیمت بالایی داشت؟
IÑÁRRITU : نه، برای من، بیشتر در مورد این بود که این پروژه خودکشی را پشت سر بگذارم، و در واقع این موضوعات بقا را بررسی کنم، که نمی توانستند تضادهای شدیدتری داشته باشند [می خندد]. از لفاظی های گیج کننده و پر سر و صدای فرآیند خلاق یک هنرمند گرفته تا این تلاش برای کشف فصاحت و جنون The Shining.... برای رسیدن به این فیلم، که مانند بسیاری از فیلم های دیگر، با زبانی تصویری و سینمایی پر شده است. [ مرد پرنده] بیشتر با بازیگر و کاراکتر آغشته بود و گاهی اوقات کاملاً کار می کرد. این فیلم اون نبود من عمداً می خواستم جور دیگری کاوش کنم. فیلمنامه اصلاً متکی به دیالوگ یا طرح یا پیچش یا خط پانچ نبود. من می خواستم این یک تجربه رادیکال بصری باشد، یک تجربه فیزیکی بیشتر از یک تجربه فکری، جایی که مردم بتوانند آن را از دیدگاه افراطی شخصیت زندگی کنند. بسیاری اوقات، این به معنای احساس از دست دادن بود. منظور من تنها احساس گم شدن از منظر بیرونی نیست، بلکه از دیدگاه درونی، در افق وسیع بیابان درون روح نیز گم شده است. اگر می‌خواهم مخاطب احساس کند در این شخصیت گم شده یا آسیب‌پذیر است و در زمان‌های دیگر احساس زنده بودن و تولد دوباره می‌کند، نه تنها نیاز داشتم که وضعیت بیرونی گم شدن در آن سرزمین را به صورت تصویری توصیف کنم، بلکه باید احساس کنم که او گم شده است. درون خودش

بنابراین، آن لحظاتی را که می‌خواستیم به تصویر بکشیم، بیشتر از خدمت به روایت یا ادامه دادن داستان به جلو، کار باید همان‌طور که هست، از نظر بصری انجام می‌شد. نمی دانم بیش از سه، چهار روز است که در سکوت مانده ای یا نه. اگر آن زمان را به تنهایی بگذرانید، شروع به برقراری ارتباط با چیزهایی می کنید که هرگز انجام نمی دهید، در غیر این صورت. من در مورد خاطرات و احساسات صحبت می کنم، و وقتی غبار در ذهن شما می نشیند، شروع به یادآوری بصری چیزها می کنید بسیار واضح تر. من فکر می کردم که با این پسر، یک ماه تنها بودن، باید بفهمم او کیست، درونش و چه چیزی را از دست داده است. و بنابراین در تمام آن لحظات، سعی می‌کردم از آن آگاه باشم و چیزهایی بداهه بگویم، چون می‌دانستم که در اتاق ویرایش باید راهی برای استفاده از آنها پیدا کنم. اما این یک بخش بسیار سرگرم کننده از تلاش برای استفاده از همه چیز اطرافمان و بازی با آن بود، حتی اگر بسیار دشوار بود. فقط به شما می گویم، همه اینها هدفی داشت.

امانوئل لوبزکی در صحنه فیلمبرداری فیلم The ReVENANT

مهلت : دی کاپریو تنها زمانی را که روی شانه شما زد، وقتی صحنه ای را با گلس و پسرش گرفتید، دندان هایشان در طوفان تگرگ به هم می خورد و دوربین یخ کرد و زمان توقف فرا رسید. او گفت تماشای اینکه شما و چیوو به شدت هیجان‌زده می‌شوند، او و دیگران را از شکایت باز می‌دارد، زیرا در کاری که انجام می‌دهید خلوصی وجود دارد. با این حال، آیا لحظه‌ای بود که آنقدر شدید شد که احساس کردی کاپیتان آهاب هستید؟
IÑÁRRITU: [می خندد] لحظاتی بود، بله. این تئوری، روند من است، و نمی گویم این راه خوب یا تنها راه است. من فقط می گویم که روند فکرم را می دانم و فکر می کنم ساختن چنین فیلمی یک ... سفر است. این یک سفر توریستی با GPS نیست، جایی که همه چیز برنامه ریزی شده است و همه چیز به موقع است. این یک سفر است و روند من گاهی در زندگی گم شدن است. من شخصاً فکر می کنم که برای پیدا کردن چیزی واقعاً ارزشمند، حداقل گاهی اوقات، باید گم شوید. گاهی اوقات، شما می توانید بمیرید. اما گاهی اوقات بهترین سفر، و بهترین چیزهایی که کشف می‌کنید، زمانی اتفاق می‌افتند که گم شوید. همه اکتشافات بزرگ باستان شناسی زمانی اتفاق افتاده اند که شما ابتدا گم می شوید و سپس چیزی را که گم شده بود کشف می کنید. گاهی اوقات چنین احساسی داشتم، مثل یک باستان شناس که سعی می کند چیزی پیدا کند. حالا، می دانستم که به سمتی می روم. من نمی گویم که مثل یک مرد دیوانه کارها را انجام می دادم. می دانستم کجا باید بروم. اما در طول سفر، گاهی اوقات احساس می‌کردم که فقط به این دلیل که شانس می‌آورم، امکانات بهتری پیدا می‌کنم. فکر می کنم این روند برای من کارساز بود.

مهلت : آیا زمانی بود که شروع به زیر سوال بردن استراتژی خود کردید؟
IÑÁRRITU: بله، اما این چیزی است که وقتی اتفاق می افتد... من این فیلم را بیشتر با جرات و غریزه خودم ساختم تا با مغزم. من فکر می کنم که بهترین چیزها از فکر به دست می آید، بدون فکر کردن. من فکر می کنم این هوشمندانه ترین استفاده از هوشی است که همه ما داریم. آن آگاهی، آن چیزهایی که شما می دانید، و شما را هدایت می کند. من واقعاً تحت تأثیر آن قرار گرفتم. همانطور که گفتم، لفاظی فرآیند خلاق در به تصویر کشیدن یک مرد در بقا مدل است. من آنجا با شخصیتی بودم که سعی می کرد زنده بماند. می دانستم که تجربه باید یک تجربه فکری نباشد. برخی از مردم در جنگل می گویند، اوه، فیلمنامه... خوب، من گفتم، این فیلمنامه بر تجربه ناب سینما تکیه دارد. بعداً به چیز دیگری تبدیل شد، اما کلمات کم بود، دیالوگ زیادی وجود نداشت، هیچ پیچشی در طرح وجود نداشت. من واقعا از دوربین به عنوان یک خودکار استفاده می کردم. نوشتن، فیلم را خراش می دادیم و می دانید، به معنای واقعی کلمه، داشتیم با دوربین می نوشتیم. این یک تجربه بسیار قدرتمند بود اما تجربه ای بسیار شدید، زیرا متفاوت است، جدید بود.

تام هاردیمهلت : آیا فیلمسازی که آهنگ مشابهی را انتخاب کرده باشد، الهام بخش شما بوده است؟
IÑÁRRITU: فکر می‌کنم این فیلم نتیجه روش‌شناسی بود که بسیار جالب بود، اما من فقط زمانی که فیلم را آماده می‌کردم متوجه شدم. وقتی شروع کردم، یک راه بسیار واضح داشتم که می‌خواستم داستان را به صورت تصویری تعریف کنم. اما در لحظه ای که چالش ها را دیدم، زمانی که پیش تولید اولیه را شروع کردم، مکان ها را جستجو می کردم و با داگ کلمن روی شیرین کاری و مکانیک و فیزیکی بودن این واقعیت کار می کردم، در همان مراحل اولیه... من و چیوو. متوجه شدم که برای ساختن آن، باید آن را تقریباً مانند تمرین یک نمایش تئاتر، به مدت یک ماه انجام دهیم. اینکه ما باید در حین تمرین آن را بفهمیم، زیرا چیزی که به دست آوردیم بسیار سخت بود و نمی‌دانم انجام شده است یا نه. من کی هستم که بگویم من اولین نفر بودم، اما هرگز حمله هندی را ندیدم که در یک برداشت انجام شود. در اصل، زمان 9 یا 11 دقیقه است، و من آن نسخه را دارم. اما طراحی رقص و فنی بودن آن مستلزم سوالات بسیاری بود که تا زمانی که آنجا نبودید نمی توانستید به آنها پاسخ دهید. متدولوژی به ناچار همان شد که بود. چشم انداز و ماموریت بسیار روشنی داشتم، اما نمی دانستم چگونه به آنجا برسم و باید آن را کشف می کردم. و این یک روند جذاب بود. فکر نمی کنم بتوانم کاری را انجام دهم که بسیاری از کارگردانان بزرگ انجام داده اند، یعنی بیرون رفتن و فیلمبرداری بدون فیلمنامه. در این مورد، من با یک دیدگاه بسیار واضح وارد شدم، اما در عین حال، چیزهای زیادی را در این بین کشف کردم و همین باعث شد همه اینها کمی متفاوت شود. چشم انداز و ماموریت بسیار روشنی داشتم، اما نمی دانستم چگونه به آنجا برسم و باید آن را کشف می کردم. و این یک روند جذاب بود. فکر نمی کنم بتوانم کاری را انجام دهم که بسیاری از کارگردانان بزرگ انجام داده اند، یعنی بیرون رفتن و فیلمبرداری بدون فیلمنامه. در این مورد، من با یک دیدگاه بسیار واضح وارد شدم، اما در عین حال، چیزهای زیادی را در این بین کشف کردم و همین باعث شد همه اینها کمی متفاوت شود. چشم انداز و ماموریت بسیار روشنی داشتم، اما نمی دانستم چگونه به آنجا برسم و باید آن را کشف می کردم. و این یک روند جذاب بود. فکر نمی کنم بتوانم کاری را انجام دهم که بسیاری از کارگردانان بزرگ انجام داده اند، یعنی بیرون رفتن و فیلمبرداری بدون فیلمنامه. در این مورد، من با یک دیدگاه بسیار واضح وارد شدم، اما در عین حال، چیزهای زیادی را در این بین کشف کردم و همین باعث شد همه اینها کمی متفاوت شود.

مهلت : دی کاپریو به این اشاره کرد که چگونه مارتین اسکورسیزی یک پرسش و پاسخ برای فیلم The Revenant را مدیریت کرد، و شما از نحوه ورود برخی فیلم‌های اسکورسیزی به شما در این فیلم خبر دادید. آیا می توانید اولین برخورد را بازگو کنید؟ من می توانستم بین شما خویشاوندی ببینم. فیلمی که آمورس پروس بیش از همه مرا به یاد آن انداخت، شکست اسکورسیزی، خیابان های پست بود.
IÑÁRRITU : خوب، ما به تازگی برنده بهترین فیلم خارجی با هیئت ملی بازبینی شده بودیم و من خیلی مست شدم. و سپس مارتین مرا به دفترش دعوت کرد تا او را ملاقات کنم. او در حال ویرایش Gangs Of New York بود. به سختی توانستم از خواب بیدار شوم. آنقدر آویزان شده بودم که نزدیک بود غش کنم، اما بعد به دفتر مارتین اسکورسیزی رفتم و خیلی عصبی بودم. او شروع می کند به صحبت کردن، با آن شیوه توقف ناپذیر خود، و از همه سختی ها و مشکلات تدوین فیلمش می گوید. تلاش برای یافتن معنی، و هیچ چیز کار نمی کند. و با این روش، او سریع صحبت می کند، در مورد روند خود صحبت می کند، چگونه هیچ چیز کار نکرده است، من گم شده ام، نمی دانم این موضوع چیست. و من فکر کردم، اگر مارتین اسکورسیزی این چیزها را بگوید...خب این باعث شد که در مورد همه چیز احساس خوبی داشته باشم. اما من خیلی خیلی عصبی بودم و خیلی دلم گرفته بود. در پایان از ساختار سینما و امکانات زبان در روایت ها و مقایسه برخی کارگردان ها، بونوئل، تارکوفسکی و این همه کارگردان بزرگ صحبت می کردیم. او پرسید آیا من کوبا هستم را دیده ام ؟? و من گفتم نه. نه؟ اوه خدای من!' بنابراین او گفت من به شما می گویم دو فیلم ببینید و من گفتم: "خب، نمی دانم این اتفاق می افتد یا خیر." دو روز بعد به خانه من می رسند. من کوبا هستم و جرثقیل ها در حال پرواز هستند . فیلمبردار آن فیلم روسی سرگئی اوروسفسکی است که دستیار کارگردان و فیلمبردار فیلم نامه هرگز فرستاده نشده بود. اگر آن فیلم را ببینید، به معنای واقعی کلمه، برش فیلم The Revenant استدرست آنجاست آن دو فیلمی که او 15 سال پیش به من داد. من همیشه لانگ شات های تارکوفسکی و دیگران را تحسین کرده ام. من عاشق زمانی هستم که کسی این کار را به خوبی انجام می دهد، اما شما واقعاً باید مهارت زیادی داشته باشید و تجربه و اعتماد به نفس زیادی داشته باشید که من در آن مرحله توسعه نداده بودم. من 15 سال طول کشید. همانطور که در این پرسش و پاسخ با مارتین نشسته بودیم، او می‌گوید، خوب، این نماها من را به یاد من کوبا هستم ، و ناگهان به یاد می‌آورم که او بود که آن فیلم و جرثقیل‌ها در حال پرواز را به من داد . درست در مقابل تماشاگران متوجه شدم که این استاد بذری را در من کاشت که رشد آن 15 سال طول کشید و متوجه شدم که چقدر از نظر بصری تحت تأثیر I Am Cuba قرار گرفتم.. گفتم مارتین، حالا یادم آمد آن فیلم را به من دادی. ما خندیدیم و این لحظه بسیار زیبایی بود. خنده دار است، من اخیراً نامه ارسال نشده را دیدم ، و فکر کردم، خدا را شکر که هرگز این را ندیدم، زیرا ممکن است با آن فلج شده باشم. این به معنای واقعی کلمه از نظر فیزیکی و بصری به شدت به The Revenant نزدیک است. اگر آن فیلم را ببینید، کارگردان میخائیل کالاتوزوف و فیلمبردار سرگئی اوروسفسکی به وضوح در جستجوی ما بودند.

LACMA 2013 Art + جشن فیلم به افتخار مارتین اسکورسیزی و دیوید هاکنی ارائه شده توسط گوچی - فرش قرمزمهلت : در طول دو سال گذشته، مجبور شده‌اید به پوشیدن لباس مجلسی عادت کنید. آیا می توانید به یاد بیاورید که وقتی آنجا نشسته اید به امید شنیدن نام خود و صدا زدن Birdman در حین اسکار چه می گذرد؟
IÑÁRRITU: آنچه من فکر کردم و احساس خواهم کرد این است که تماشاگران به طور غیر منتظره ای گرم و قدرتمند از فیلم استقبال کردند و افراد زیادی آن را دیده اند. فقط دیدن اینکه مردم به پرده چشم دوخته اند... اتفاقی که با فیلم افتاده است واقعاً آنقدر لذت بخش است که من چیزی به شما نمی گویم که فروتنی کاذب نیست. من واقعاً احساس می کنم که ما قبلاً پیروز شده ایم. اگر آکادمی احساس کند که آنها من را به رسمیت می شناسند، جشن گرفتن و تشکر کردن من باورنکردنی خواهد بود، اما قبلاً چنین حرکتی بوده است، فقط برای اینکه فیلم را تمام کرده باشم. آنچه قبلاً اتفاق افتاده است شگفت انگیز است. بنابراین اگر این اتفاق بیفتد، شگفت انگیز خواهد بود. حتی فکر کردن به آن بسیار زیاد است.

مهلت : پس اگر نام شما را صدا کنند، عالی است، و اگر نه، شما خوب هستید؟
IÑÁRRITU : تجربه سینمایی وجود دارد، اما برای من این فیلم چیزهای زیادی دارد. یکی از چیزهایی که در مورد فیلم برای من زیبا و معنوی است این است که من از یک کشور مختلط آمده ام. من پوست تیره ای دارم نام مستعار من ال نگرو است. آنها مرا در مکزیک ال نگرو می نامند، زیرا حتی در کشور من، پوست تیره نشان دهنده خون سرخپوستان است، نشانه ای از اینکه یکی از نظر فنی به طبقه سوم تعلق دارد. حتی مادربزرگم هم به نوعی با من فرق می‌کرد، چون من از خواهر و برادرم تیره‌تر بودم. در The Revenant خطی وجود داردجایی که گلس به هاک، پسر تیره‌پوستش از نژاد مختلط می‌گوید: «آنها به تو گوش نمی‌دهند. آنها فقط رنگ پوست شما را می بینند.» این تعصب که درد و بی عدالتی زیادی به همراه داشته است، فقط به کشور من محدود نمی شود. این چیزی است که من احساس می کنم خیلی به آن نزدیک هستم. داستان استعمار اسپانیا در کشور من تفاوت چندانی با استعمار اروپایی در آمریکای شمالی ندارد. آمریکایی‌های نژاد مختلط درد بسیار شدیدی را تجربه کردند، و تناقض این است که همه ما مختلط هستیم. ایالات متحده برترین کشور ترکیب نژاد است و این واقعاً قدرت، شکوه و زیبایی آن است. ما نمی‌توانیم در این برهه از تاریخ به شکل قبیله‌ای فکر کنیم، یا هنوز مردم را با رنگشان متمایز کنیم. این چیزی است که من عمیقاً تحت تأثیر آن هستم. اما در قلب این درگیری، این داستان هیو گلس، من می خواستم او یکی از بچه ها باشد، و تعداد آنها زیاد بود. که بومیان آمریکا را پذیرفتند و با آنها ادغام کردند و به نوعی به پاک کردن این نوع مفاهیم کمک کردند. افرادی بودند که مترقی بودند، اما رنج می بردند و من می خواستم شخصیت او این را نشان دهد. من 15 سال است که در ایالات متحده و در سراسر جهان زندگی می کنم و هر کشوری که می روم برای من خانه است. اما این همان سرنوشت میلیون ها هموطن مکزیکی و 60 میلیون نفر در سراسر جهان نبوده است، زنان و کودکانی که از جنگ، خشونت و گرسنگی فرار می کنند، بدون اینکه هیچ امکان یا فرصتی برای ادغام شدن با رنگ، مذهب یا خود داشته باشند. ایدئولوژی های سیاسی خنده‌دار است که وقتی کشور خود را ترک می‌کنید و آن حس رنگ یا کالای جغرافیایی را ندارید، متوجه می‌شوید که چگونه از ورای کالای رنگی با انسان‌ها ارتباط برقرار کنید و باید از پوست رهایی پیدا کنید. مرزهای جغرافیایی و ناسیونالیسم دریافته ام که در حذف آن، شما با انسان ها سر و کار دارید و می توانید به صورت واقعی، عمیق و عمیقاً نزدیک به آنها نزدیک شوید. یک جمله زیبا از یکی از نویسندگان انگلیسی مورد علاقه من، GK Chesterton وجود دارد که چیزی شبیه این گفته است: «درست است که بین مردم تفاوت طبقاتی وجود دارد. طبقه سوم همیشه احساس برتری می کند. طبقه دوم احساس حقارت می کند. کلاس اول با همه یکسان رفتار می کند.» من فکر می کنم همه ما درجه یک هستیم و می توانیم درجه یک باشیم، اما گاهی اوقات این را فراموش می کنیم. طبقه سوم همیشه احساس برتری می کند. طبقه دوم احساس حقارت می کند. کلاس اول با همه یکسان رفتار می کند.» من فکر می کنم همه ما درجه یک هستیم و می توانیم درجه یک باشیم، اما گاهی اوقات این را فراموش می کنیم. طبقه سوم همیشه احساس برتری می کند. طبقه دوم احساس حقارت می کند. کلاس اول با همه یکسان رفتار می کند.» من فکر می کنم همه ما درجه یک هستیم و می توانیم درجه یک باشیم، اما گاهی اوقات این را فراموش می کنیم.

تصویر (1) biutiful.jpg برای پست 91880مهلت : چند سال پیش، درباره فیلم جدید شما Biutiful صحبت کردیم و شما ابراز تاسف کردید که چگونه سقوط سال 2008، فیلم های هنری با بودجه حدود 20 میلیون دلار یا بیشتر را در فهرست در معرض خطر قرار داد. شما با 135 میلیون دلار چیزی ساخته اید که خیلی ها آن را یک فیلم هنری می نامند. فکر می‌کنم می‌توانیم موافق باشیم که کسب‌وکار فیلم‌های هنری دوباره رونق گرفته است، اما به طور جدی، در کدام سندباکس راحت‌تر بازی می‌کنید؟
IÑÁRRITU: من همیشه در بودجه خیلی خوب بوده ام. به موقع و با بودجه، همیشه. ما در مورد دلایلی که چرا بودجه را از بین بردیم، پیشاپیش صحبت کرده ایم. چیزی از دست ما خارج بود. اما، به‌عنوان کارگردان، باید بگویم که بله، بدون شک وقتی با بودجه‌ای به این اندازه سروکار دارید، سطحی از استرس وجود دارد، زیرا به هیچ وجه نمی‌توانید مسئولیت آن را بر عهده بگیرید. من نسبت به افرادی که به من اعتماد دارند بسیار مسئول هستم. در این مورد، آرنون میلچان برای من یک قهرمان است. او روی ما شرط بندی کرد. او از ما حمایت کرد. او تکان نخورد. او داشت مواد را می دید، اما هنوز. بسیاری از تولیدکنندگان، یا شرکت‌ها، فقط بریده می‌شوند و می‌توانند به راحتی شما را تحت فشار قرار دهند تا از ترس تصمیمات اشتباه بگیرید. ترس یک کالای بزرگ است که در همه جا عرضه می شود و این می توانست پایان این فیلم باشد. اینکه او از ما حمایت کرد، باعث شد احساس مسئولیت بیشتری کنم. من با شما موافقم. لئو، من و چیوو همیشه می گفتیم: «اوه خدای من. ما در حال ساخت یک فیلم هنری بسیار گران قیمت هستیم.» می دانستم که دارم با آتش بازی می کنم. هرگز از من خواسته نشد که یک خط را تغییر دهم. من هرگز قبل از انجام کاری مجبور نبودم با کسی چک کنم. من حمایت زیادی داشتم، اما بله، می‌دانستم که دارم یک فیلم هنری می‌سازم که بسیار بسیار گران تمام می‌شود. و این فشار زیادی را اضافه کرد و من ترجیح می‌دهم در محدوده بودجه پایین‌تر باشم و فیلم‌های کم‌هزینه‌تری بسازم، زیرا چنین محیط پر استرسی ایجاد نمی‌کند. در آن موارد احساس بهتری دارم. و این فشار زیادی را اضافه کرد و من ترجیح می‌دهم در محدوده بودجه پایین‌تر باشم و فیلم‌های کم‌هزینه‌تری بسازم، زیرا چنین محیط پر استرسی ایجاد نمی‌کند. در آن موارد احساس بهتری دارم. و این فشار زیادی را اضافه کرد و من ترجیح می‌دهم در محدوده بودجه پایین‌تر باشم و فیلم‌های کم‌هزینه‌تری بسازم، زیرا چنین محیط پر استرسی ایجاد نمی‌کند. در آن موارد احساس بهتری دارم.

مهلت : اکنون که از طرف دیگر این سفر بیرون آمده اید، بزرگترین درسی که آموخته اید چیست؟
IÑÁRRITU: لحظه ای بود که شک زیادی وجود داشت و من احساس ترس زیادی کردم. قبل از شروع ما بود و احساس می کردم که در برابر این ایده مقاومت می کنم و به نوعی در حال این سوال بودم که آیا رسیدن به آنچه می خواستم امکان پذیر است یا خیر. حتی با منابعی که به من داده شد. آیا من قدرت داشتم؟ در خیلی از لحظات احساس ترس کردم. چیزی که من پیدا کردم و بعد از این تجربه بیشتر در مورد آن متقاعد شدم، این است که این نوع ترس بهترین متحدی است که می توانید داشته باشید. در واقع، من یاد گرفتم که اگر دفعه بعد ترس داشته باشم؟ این دقیقاً همان پروژه ای است که من باید انجام دهم زیرا این همان چیزی است که باید احساس کنم. ترس آینه ای است که شما را در مقابل خود قرار می دهد. شما باید آن را کشف کنید و با بهترین و بدترین چیزهای خود روبرو شوید. این چیزی است که من از این موضوع حذف می کنم.

inarrituمهلت : من به تازگی یک ایمیل به روز رسانی از Rolling Stone دریافت کردم که شما را پادشاه درد می نامد. در مورد سختی های گروه و بازیگران و اینکه شما سخت می کشیدید، مطالب زیادی نوشته شده است. آخرین فیلم شما برنده بهترین فیلم و سایر اسکارها شد، و شما در اینجا دوباره در ترکیب قرار دارید، بنابراین بحث کیفیت نیست. بعد از چنین عکسبرداری سختی، آیا چیزی هست که بخواهید بعد از پشت سر گذاشتن چنین مصائبی به جامعه بگویید که کی هستید؟
IÑÁRRITU: خوب، من فکر می کنم برای درگیر کردن خودت در این نوع سفر که به نوعی اول از تو خیلی چیزها می خواهد، و جایی که باید از این همه مردم تقاضا کنی، بالا رفتن از یک کوه بلند است. هیچ کس نمی تواند آن شخص را پادشاه درد بنامد، زیرا خود شرکت نشان دهنده یک مبارزه و یک چالش است. من در مورد خودم و اینکه چگونه به تصویر کشیده شده ام می دانم. حتی سه فیلم اولی که ساختم، سه گانه مرگ نام دارند که به نظرم همیشه دردسرساز بود. چون هرگز سعی نکردم سه گانه مرگ را انجام دهم. من هرگز آن را اینطور ندیدم، اما این راهی است که مردم آن را می دانند. حالا من پادشاه درد هستم؟ افرادی که من را می شناسند، فکر می کنم مثل این است که می گویند کمدین ها سیاه ترین افراد زندگی معمولی خود هستند. هیچ راهی وجود ندارد که بتوانید وارد این نوع کارها یا در فیلمی که من انجام داده ام، شوید و تاریک شوید و تاریکی را کشف کنید. اگر نگاه خیلی روشنی به چیزها ندارید. هیچ راهی وجود ندارد. شما باید هر دو چیز را داشته باشید. زندگی در تعادل و تضاد و تکبر و اعتماد به نفس کار می کند. من هر دو طرف را دارم. من می توانم خیلی شدید باشم. فرهنگی که من از آن هستم، افراطی است. و من هر دو قطب و این افراط را دارم. اما حس شوخ طبعی خوبی هم دارم و عمیقاً می خندم. من از زندگی بی اندازه لذت می برم و گاهی اوقات نه. عمیقا نه. من احساس راحتی می‌کنم، عمیقاً در اقیانوس شیرجه می‌زنم و همچنین گاهی اوقات به بالای کوه صعود می‌کنم. من هر دو طرف را دارم، و فکر می کنم اگر نداشتی، به نوعی کم شده ای، که فکر نمی کنم من اینطور باشم. اما من کی هستم؟ شاید بهتر باشد از دیگران بپرسید [با خنده]. فرهنگی که من از آن هستم، افراطی است. و من هر دو قطب و این افراط را دارم. اما حس شوخ طبعی خوبی هم دارم و عمیقاً می خندم. من از زندگی بی اندازه لذت می برم و گاهی اوقات نه. عمیقا نه. من احساس راحتی می‌کنم، عمیقاً در اقیانوس شیرجه می‌زنم و همچنین گاهی اوقات به بالای کوه صعود می‌کنم. من هر دو طرف را دارم، و فکر می کنم اگر نداشتی، به نوعی کم شده ای، که فکر نمی کنم من اینطور باشم. اما من کی هستم؟ شاید بهتر باشد از دیگران بپرسید [با خنده]. فرهنگی که من از آن هستم، افراطی است. و من هر دو قطب و این افراط را دارم. اما حس شوخ طبعی خوبی هم دارم و عمیقاً می خندم. من از زندگی بی اندازه لذت می برم و گاهی اوقات نه. عمیقا نه. من احساس راحتی می‌کنم، عمیقاً در اقیانوس شیرجه می‌زنم و همچنین گاهی اوقات به بالای کوه صعود می‌کنم. من هر دو طرف را دارم، و فکر می کنم اگر نداشتی، به نوعی کم شده ای، که فکر نمی کنم من اینطور باشم. اما من کی هستم؟ شاید بهتر باشد از دیگران بپرسید [با خنده]. اما من کی هستم؟ شاید بهتر باشد از دیگران بپرسید [با خنده]. اما من کی هستم؟ شاید بهتر باشد از دیگران بپرسید [با خنده].

مهلت : این احتمالاً مانند این است که از زنی که به تازگی زایمان کرده است بپرسید فرزند بعدی کی خواهد بود، اما آیا متوجه شده اید که بعد از آن چه می شود؟
IÑÁRRITU : راستش را بخواهید. من واقعاً خیلی سخت اینجا متمرکز شدم و این گرد و غبار باید بنشیند. من در سه سال گذشته در Birdman می روم و این، مثل اینکه در ماشین رانندگی می کنم، 300 مایل در ساعت است. باید سرعتم را کم کنم. چه اتفاقی می‌افتد، به پایین نگاه می‌کنید و خطوط روی جاده را می‌بینید که از ووش، ووش، ووش می‌گذرند. بعد کم کم چشمانت را برمیداری و افق پشت سرت را می بینی و درختان را می بینی و چشم اندازی پیدا می کنی. من به پایین نگاه می کردم، بنابراین فقط باید کمی استراحت کنم. بنابراین می توانم نگاه کنم و بفهمم که در مرحله بعد چه کاری باید انجام دهم.