テープレコーダー

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オーディオテープレコーダーは、テープデッキテーププレーヤーテープマシン、または単にテープレコーダーとも呼ばれ、通常は磁気テープを使用して録音および再生する録音および再生デバイスです。現在の形式では、オーディオ信号に比例してテープ内の磁区を分極するテープヘッドを横切ってテープを移動することにより、変動する信号を記録します。テープ録音装置には、オープンリール式テープデッキとカセットを使用するカセットデッキがあります。保管用。

録音用の磁気テープの使用は、1930年頃にドイツで酸化物がラッカーを塗られた紙テープとして始まりました。磁気テープが開発される前は、磁気ワイヤーレコーダーは磁気録音の概念をうまく実証していましたが、当時の他の録音および放送規格に匹敵するオーディオ品質を提供することはありませんでした。このドイツの発明は、今日の磁気テープ録音につながった一連の革新の始まりでした。

磁気テープは、ラジオ放送業界と音楽録音業界の両方に革命をもたらしました。これにより、アーティストやプロデューサーは、品質の低下を最小限に抑えてオーディオを録音および再録音し、録音を簡単に編集および再配置することができます。当時の代替録音技術である転写ディスクワイヤーレコーダーは、このレベルの品質と機能に近いものを提供することはできませんでした。

いくつかの初期の改良により再生音の忠実度が向上したため、磁気テープは入手可能な最高品質のアナログ録音媒体でした。21世紀の最初の10年間で、アナログ磁気テープは主にデジタル録音技術 に取って代わられました。

歴史

ワックスストリップレコーダー

最も初期の既知のオーディオテープレコーダーは、アレクサンダーグラハムベルボルタ研究所によって発明され、1886年に特許を取得した非磁性非電気バージョンでした(米国特許341,214)。幅3⁄16インチ( 4.8 mm)のワックスで覆われた紙のストリップを使用し蜜蝋パラフィンの溶液に浸してコーティングし、片面をきれいにこすり、もう片面を硬化させました。機械は頑丈な木と金属の構造で、フライホイールに固定されたノブによって手動で駆動されていましたワックスストリップは、メインの垂直シャフトのVプーリーの上に取り付けられたプーリー(ガイドフランジ付き)の周囲の1つの8インチリールから通過し、そこで記録または再生スタイラスのいずれかに接触しました。その後、テープはもう一方のリールに巻き取られました。振動するマイカダイアフラムによって作動する鋭い記録スタイラスは、ストリップからワックスを切り取ります。再生モードでは、ゴム製のダイアフラムに取り付けられた、鈍く緩く取り付けられたスタイラスが、再生された音を耳管を通してリスナーに運びました。同じ2つの支柱に交互に取り付けられた録音と再生の両方のスタイラスを垂直方向に調整して、同じ3⁄16インチ幅(4.8 mm)のストリップで複数の録音をカットできるようにすることできます[1]

このマシンは商業的に開発されたことはありませんが、その設計は現代の磁気テープレコーダーにいくぶん似ていました。スミソニアン協会の博物館の1つで調べられたベルの仲間によって作成されたテープと機械はもろくなり、重い紙のリールがゆがんだ。マシンの再生ヘッドもありませんでした。そうでなければ、いくつかの再調整で、それらは動作状態に置かれる可能性があります。[1]

ワックステープ録音媒体は、エジソンのワックスシリンダー媒体より劣っていました。エジソンのワックスシリンダー蓄音機は、娯楽とオフィスの口述の両方に使用される最初の普及した録音技術になりました。

セルロイドストリップレコーダー

グドール博士のこのテープレコーダーは、オーストリアのマリアツェルにある私立蓄音機博物館に展示されています。

フランクリンC.グッデールは、アナログオーディオ録音用に映画フィルムを採用しました。彼は1909年に彼の発明の特許を取得しました。[2]セルロイドフィルムは、エジソンの蓄音機のワックスシリンダーと同様の方法で、スタイラスで刻印され、再生されました。特許の説明によると、マシンは同じフィルムのストリップに6つのレコードを並べて保存でき、それらを切り替えることができました。1912年には、同様のプロセスがヒラーの話す時計に使用されました。

光電式紙テープレコーダー

1932年、1931年の特許出願を含む6年間の開発作業の後、[3] [4]デトロイトのラジオエンジニアであるMerleDustonは、化学的に処理された低コストを使用して、音と音声の両方を録音できるテープレコーダーを作成しました。紙テープ。録音プロセス中に、テープは一対の電極を通過し、変調された音声信号を目に見える黒い縞として紙テープの表面に即座に刻印しました。サウンドトラックは、当時のさまざまなサウンドオンフィルム技術にいくぶん似ている、光電センサーも備えた同じレコーダーユニットからすぐに再生できます。[5] [6]

磁気記録

磁気記録は、早くも1878年にアメリカのエンジニアOberlin Smith [7] [8]によって考案され、1898年にデンマークのエンジニアValdemarPoulsenによって実際に実証されました。[9] [10]アナログ磁気ワイヤー記録、およびその後継の磁気テープ記録は、記録ヘッドを通過して一定の速度で移動する磁化可能な媒体の使用を伴います。録音される音に類似した電気信号が記録ヘッドに供給され、信号に類似した磁化のパターンを誘発します。次に、再生ヘッドはテープから磁場の変化を拾い上げ、それを電気信号に変換して増幅することができますスピーカーから再生しました

ワイヤーレコーダー

磁気ワイヤーレコーダー、1898年にValdemar Poulsenによって発明されました。これは、デンマークのリンビーにあるBrede Works IndustrialMuseumに展示されています。

最初のワイヤーレコーダーは、1890年代後半にValdemarPoulsenによって発明されたTelegraphoneでした。法律およびオフィスの口述および電話録音用のワイヤーレコーダーは、1920年代から1930年代にかけて、さまざまな企業(主にAmerican Telegraphone Company)によってほぼ継続的に製造されていました。これらのデバイスは、第二次世界大戦後、主に消費者向けテクノロジーとして販売されました。

オハイオ州クリーブランドのBrushDevelopmentCompanyとArmorInstitute of Technology(後のイリノイ工科大学)のArmor Research Foundationによって国際的に認可された安価なデザインの開発に続いて、1940年から1960年までの数十年の間にワイヤーレコーディングが広く使用されました。 [要出典]これら2つの組織は、米国、日本、およびヨーロッパの数十のメーカーにライセンスを供与しました。[要出典]ワイヤーは、1950年代に航空用の ブラックボックスボイスレコーダー の記録媒体としても使用されました。

民生用ワイヤーレコーダーは、家庭用娯楽用または商業用オフィスディクテーションレコーダーの安価な代替品として販売されていましたが、紙ベースのテープを使用したBK 401サウンドミラーを備えた1946年以降の民生用磁気テープレコーダーの開発により、徐々にワイヤーレコーダーが普及しました市場から、1952年までに「ほとんど視野から外れている」。[12]

初期のスチールテープレコーダー

1937年、ロンドンのBBCスタジオにあるBlattnerphoneスチールテープレコーダー

1924年、ドイツのエンジニアであるKurt Stilleは、ディクテーションマシンとしてPoulsenワイヤーレコーダーを開発しました。[13]翌年、英国で働いていた仲間のドイツ人、ルイ・ブラットナーは、スティルの装置のライセンスを取得し、代わりに磁気鋼テープに記録する機械で作業を開始しました。彼はそれをブラットナーフォンと呼びました。[14]テープは、幅6 mm、厚さ0.08 mmで、毎秒5フィートで移動しました。録音時間は20分でした。

BBC、テストのために1930年9月にアベニューハウスにBlattnerphoneを設置し、1930年11月12日のインド円卓会議のオープニングでジョージ5世のスピーチを録音するために使用しました。音楽に適しているとは見なされませんでしたが、マシンは引き続き使用されました。そして1932年3月に放送局に移され、2台目の機械も設置されました。1932年9月、記録時間32分の3mmテープを使用した新モデルが設置されました。

1933年にMarconiCompanyがBlattnerphoneの権利を購入し、1935年3月新しく開発されたMarconi-StilleレコーダーがBBCのMaida ValeStudiosに設置されました。その人は録音を聞いていました。テープのループを含むリザーバーシステムは、速度を安定させるのに役立ちました。テープの幅は3mmで、1.5メートル/秒で移動しました。[10] 9月までに、それぞれ2台のマシンを備えた3つのレコーディングルームがありました。

それらは扱いが容易ではありませんでした。リールは重くて高価であり、スチールテープは移動するかみそりの刃のようであると説明されています。テープは、特にジョイントでスナップしやすく、1.5メートル/秒で鋭いエッジのテープのループで床を急速に覆う可能性がありました。巻き戻しは録音の2倍の速度で行われました。

これらの欠点にもかかわらず、再生可能な記録を作成する機能は有用であることが証明され、その後の方法が使用されるようになりました(ダイレクトカットディスク[16]およびPhilips-Miller光学フィルム[17]、Marconi-Stillesは1940年代後半まで使用され続けました。[18]

現代のテープレコーダー

第二次世界大戦中のドイツのラジオ局からのマグネトフォン

今日私たちが知っている磁気テープ録音は、1930年代にドイツのBASF(当時は化学の巨人IGファルベンの一部)とAEGで、州のラジオRRGと協力して開発されました。これは、フリッツ・フロイマーが1928年に発明した、酸化物粉末をラッカーで塗った紙テープに基づいています。AEGの最初の実用的なテープレコーダーは、1935年にドイツで実証されMagnetophonK1でした。EduardSchüller  [ de ]のAEGはレコーダーを構築し、リング状の記録および再生ヘッドを開発しました。テープを細かく切る傾向のある針状のヘッドに取って代わりました。IG Farben / BASFのFriedrichMatthiasは、酸化物、バインダー、および裏打ち材を含む記録テープを開発しました。RRGのハンス・ヨアヒム・フォン・ブラウンミュール [ de ]で働いていたウォルター・ウェーバーは、音質を根本的に改善するACバイアス技術を発見しました。[19]

二次世界大戦中連合国は、特定のドイツ当局がほぼ同時に複数のタイムゾーンからラジオ放送を行っていることに気づきました。[19]リチャード・H・レンジャーなどのアナリストは、放送は文字起こしでなければならないと信じていましたが、その音声品質は生放送の音声品質と区別がつかず[19]、16rpmの文字起こしディスクを使用した場合よりもはるかに長かった。[a]ヨーロッパでの戦争の最終段階で、ラジオ・ルクセンブルグからの多数のドイツのマグネトフォンレコーダーの連合軍による捕獲大きな関心を呼んだ。これらのレコーダーは、最新のアナログ磁気記録のすべての主要な技術的特徴を取り入れており、この分野での将来の発展の基礎となりました。

商業化

アメリカの発展

1940年代後半から1950年代初頭にかけての磁気テープレコーダーの開発は、Brush DevelopmentCompanyとそのライセンシーであるAmpexに関連しています。磁気テープメディア自体の同様に重要な開発は、ミネソタマイニングアンドマニュファクチャリング(3M)コーポレーションによって主導されました。

1938年、SJはドイツを離れ、米国のブラシ開発会社に加わりました。そこでは作業が続けられましたが、1946年に最初の民生用テープレコーダーであるSoundmirror BK401をリリースした1940年代後半までほとんど注目されませんでした。[11]その後、他のいくつかのモデルがすぐにリリースされました。テープは当初、マグネタイト粉末でコーティングされた紙で作られていました1947/48年、ミネソタマイニングアンドマニュファクチャリングカンパニー(3M )は、裏紙を酢酸セルロースまたはポリエステルに置き換え、最初に黒色酸化物でコーティングし、その後、信号対雑音比を改善し、全体的に優れた品質を酸化鉄で改善しました。 (ガンマ酸化鉄)。[21]

アメリカのオーディオエンジニアであるジョンT.マリンとエンターテイナーであるビングクロスビーは、磁気テープの商業開発における主要なプレーヤーでした。Mullinは米陸軍通信部隊に所属し、第二次世界大戦の最後の数か月にパリに駐屯しました。彼の部隊は、ドイツ人が航空機の電気システムを無効にする手段として高エネルギー指向の無線ビームを実験していたという主張の調査を含め、ドイツの無線と電子機器についてできる限りのことを見つけるために割り当てられました。Mullinのユニットはすぐに数百台の低品質の磁気ディクテーションマシンのコレクションを集めましたが、ラジオビームの噂を調査している間、フランクフルト近郊の バートナウハイムにあるスタジオを訪れたチャンスでした。

Mullinには、スーツケースサイズのAEG「Magnetophon」高忠実度レコーダー2台と、録音テープ50リールが渡されました。彼はそれらを家に出荷させ[19]、次の2年間、彼は絶えず機械に取り組み、それらを改造して性能を改善しました。彼の主な目的は、映画のサウンドトラックの録音に磁気テープを使用することにハリウッドのスタジオに興味を持たせることでした。

Mullinは彼のマシンの2つの公開デモンストレーションを行い、それらはアメリカのオーディオ専門家の間でセンセーションを巻き起こしました。多くのリスナーは、彼らが聞いたのはライブパフォーマンスではないと文字通り信じることができませんでした。幸運なことに、Mullinの2回目のデモンストレーションは、ハリウッドのMGMスタジオで開催され、その日の聴衆には、BingCrosbyのテクニカルディレクターであるMurdoMackenzieがいました。彼はMullinがCrosbyに会うように手配し、1947年6月にCrosbyに彼の磁気テープレコーダーのプライベートデモンストレーションを行いました。[19]

トップ映画であり歌のスターでもあるビング・クロスビーは、その驚くべき音質に驚愕し、新しいマシンの巨大な商業的可能性を即座に見ました。当時のアメリカのラジオではライブ音楽が標準でしたが、主要なラジオネットワークでは、音質が比較的低いため、多くの番組でディスク録音を使用することはできませんでした。クロスビーは、年間39週間の生放送の管理を嫌い、[19]レコーディングスタジオのリラックスした雰囲気と、パフォーマンスの最良の部分を保持する能力を好みました。彼はNBCに、1944年から45年のシリーズを転写ディスクに事前に録音するように依頼しました。、しかしネットワークが拒否したので、クロスビーは1年間生放送から撤退した。ABCは、1946年から47年のシーズンに転写ディスクを使用することに同意しましたが、リスナーは音質について不満を漏らしました。[19]

クロスビーは、マリンのテープレコーダー技術により、ラジオ番組を高音質で事前に録音できるようになり、これらのテープを何度も再生しても、品質が大幅に低下することはないことに気づきました。Mullinは、テストとして1つの番組を録音するように依頼され、その後、シリーズの残りの部分を事前に録音するためにCrosbyのチーフエンジニアとして雇われました。

1947年10月1日のクロスビーのシーズンプレミアは、アメリカで最初に放送された磁気テープでした。[19]彼は、テープを使用してラジオ放送を事前に録音した最初の主要なアメリカの音楽スターになり、テープでの商業録音をマスターした最初の人物になりました。録音されたクロスビーのラジオ番組は、ラジオではまったく前例のないペースと流れを与えるために、テープスプライシングによって入念に編集されました。[b]すぐに、他のラジオ出演者が高品質のテープで放送を事前に録音する機能を要求し、録音の禁止が解除されました。[19]

クロスビーは自分のお金の50,000ドルをカリフォルニアの電子機器会社Ampexに投資し、6人の懸念(頭文字が会社名の一部となったAlexander M. Poniatoffが率いる)はすぐにテープレコーディングの開発で世界のリーダーになりました。 1948年にリリースされ、Mullinの修正されたMagnetophonsから開発されたモデル200テープデッキ。

BBCでのテープ録音

1961年11月12日、BBCレコーディングルームのEMIBTR2マシン。
初期モデルのStuderプロフェッショナルテープレコーダー、1969年

BBCは、1946年に実験的にいくつかのマグネトフォンマシンを取得しました。これらは、新しい第3プログラムの初期段階で、ドイツのオペラのパフォーマンスを記録および再生するために使用されました。戦後すぐには固定電話を介したライブリレーの信頼性が低いため、テープの配送が好まれました。これらのマシンは1952年まで使用されていましたが、ほとんどの作業は確立されたメディアを使用して行われ続けました。

1948年に、新しい英国モデルがEMIから入手可能になりました:BTR1。多くの点で不器用ですが、その品質は良好であり、これ以上マグネトフォンを入手することができなかったため、それは当然の選択でした。

1950年代初頭、EMI BTR2が利用可能になりました。大幅に改良されたマシンであり、一般的に気に入っています。マシンは応答性が高く、非常に高速に動作し、軽いタッチの操作ボタン、前向きのヘッド(BTR 1には後向きのヘッドがあり、編集が困難でした)があり、最高の編集をすばやく簡単に行うことができました。 。長年レコーディングルームのスタンダードとなり、1960年代末まで使用されていました。

1963年、ビートルズはオーバーダビングによってBBCでのレコーディングを強化することが許可されました。BBCにはマルチトラック機器はありませんでした。オーバーダビングは、別のテープにコピーすることで実現されました。

テープ速度は、最終的 に放送局でのほとんどすべての作業で15 ipsに、ブッシュハウスでの音楽用に15 ips、音声用に7½ipsで 標準化されました。

Broadcasting Houseは、EMI TR90と、軽量でありながら非常に簡単ですばやく使用できるPhilipsマシンも使用しました。BushHouseは、いくつかのLeevers-Richモデルを使用しました。

Studerシリーズのマシンは1970年代までにスタジオレコーディング業界の標準になり、徐々にこれらはレコーディングルームやスタジオの老朽化したBTR2に取って代わりました。2000年代半ばまでに、テープはかなり使用されなくなり、デジタルプレイアウト[22]システムに置き換えられました。[23]

標準化された製品

1950年代初頭の典型的なプロ用オーディオテープレコーダーは、10インチ(6 mm)幅のテープを使用 いまし+1⁄2インチ(27 cm)リール、 容量2,400フィート(730 m)。通常の速度は、最初は15 in / s(38.1 cm / s)で、2,400フィート(730 m)のリールで30分の記録時間が得られました。初期のプロ用機械は片面リールを使用していましたが、すぐに両面リールが特に家庭用に普及しました。テープリールは金属または透明なプラスチックでできていました。

標準のテープ速度は2倍に変化し、プロのオーディオ録音には15および30インチ/秒が使用されました。7+ホームオーディオファンの録音済みテープの場合は1⁄2インチ/ 秒(19.1cm /秒)。7+1⁄2および3 _ _+オーディオファンおよび消費者向け録音の場合は3⁄4インチ/ (19.1および9.5 cm / s)(通常は7インチ(18 cm)リール)。1+7⁄8インチ/ 秒(4.8 cm / s)、場合によっては15⁄16インチ/秒( 2.4 cm / s)が音声、ディクテーション 、および警察や消防署の記録など、非常に長い録音時間が必要なアプリケーションに使用されました。部門の呼び出し。

1960年代半ばにビルリアによって開発された8トラックテープ規格は、自動車での民生用オーディオ再生を普及させました。最終的に、この規格は、より小型で信頼性の高いコンパクトカセットに置き換えられました

フィリップスによる1963年のコンパクトカセットの開発とソニーによる1979年のウォークマンの開発[24]により、消費者は磁気オーディオテープを広く使用するようになりました。1990年には、コンパクトカセットがマスマーケットで録音された音楽の主要なフォーマットでした。[25] [検証に失敗] 1960年代のドルビーノイズリダクション技術の開発により、オーディオファン品質の録音がコンパクトカセットにもたらされ、その人気にも貢献しました。

その後の開発

アナログテープレコーダーは、最初の導入以来、長い一連の進歩的な開発を経験しており、その結果、音質、利便性、および汎用性が向上しています。

  • 2トラックおよびその後のマルチトラックヘッドにより、ステレオサウンド用の2つのチャンネルや、ライブレコーディング中の異なるマイクなど、個々の音源の個別の録音と再生が可能になりました。より用途の広いマシンは、他のトラックを再生しながら一部のトラックに録音するように切り替えることができ、リズムトラックなどの以前に録音された素材と同期して追加のトラックを録音できます。
  • 記録と再生に別々のヘッドを使用することで(合計3つのヘッド、消去ヘッドを数える)、記録後数分の1秒で記録された信号を監視できました。再生信号をレコード入力にミックスバックすると、プリミティブエコージェネレーターも作成されます。個別のレコードヘッドと再生ヘッドを使用することで、レコード/再生ヘッドの組み合わせに必要な妥協案ではなく、各ヘッドをその目的に合わせて最適化することができました。その結果、信号対雑音比が改善され、周波​​数応答が拡張されました。
  • 録音中のダイナミックレンジ圧縮と再生中の拡張により、使用可能なダイナミックレンジが拡張され、信号対雑音比が向上しました。dbxDolbyLaboratoriesは、この分野で、もともとはスタジオで使用するためのアドオン製品を導入し、後に消費者市場向けのバージョンで導入しました。特に、ドルビーBノイズリダクションは、最も安価なカセットテープレコーダーを除くすべてのレコーダーで非常に一般的になりました。
コンピューターの自己調整機能を備えたSolidyneGMS200テープレコーダー。アルゼンチン1980–1990
  • コンピューター制御のアナログテープレコーダーは、アルゼンチンのオスカルボネロによって導入されました。[26]機械的輸送は、3つのDCモーターを使用し、2つの新しい進歩を導入しました。自動マイクロプロセッサー輸送制御とバイアスおよび周波数応答の自動調整です。30秒で、レコーダーは、使用される磁気テープのブランドとバッチに一致するように、最小のTHDと最高の周波数応答になるようにバイアスを調整しました。トランスポートのマイクロプロセッサ制御により、テープ上の任意のポイントへの高速ロケーションが可能になりました。

操作

電気

電磁気学により、テープヘッドのコイルに流れる電流が変動する磁場を生成します。これにより、ヘッドを通過してヘッドと接触しているテープ上の磁性材料が、元の信号に比例して整列します。信号は、テープをテープヘッドに戻すことで再生できます。ここで、逆のプロセスが発生します。テープの磁気インプリントにより、読み取りヘッドに小さな電流が誘導され、元の信号に近づき、増幅されて再生されます。多くのテープレコーダーは、別々の録音ヘッドと再生ヘッドを使用して、録音と再生を同時に行うことができます。

動作中のテープデッキ

メカニカル

現代のプロのレコーダーは通常、3モーター方式を使用しています。一定の回転速度を持つ1つのモーターがキャプスタンを駆動しますこれは通常、ゴム製のピンチローラーと組み合わせて、テープ速度が変動しないようにします。トルクモーターと呼ばれる他の2つのモーターは、記録および再生機能中に供給リールと巻き取りリールに等しく反対のトルクを適用し、テープの張力を維持します。高速巻き取り操作中は、ピンチローラーが外れ、巻き取りリールモーターが供給モーターよりも大きなトルクを生成します。最も安価なモデルは、必要なすべての機能に単一のモーターを使用します。モーターはキャプスタンを直接駆動し、供給リールと巻き取りリールは、スリップベルト、ギア、またはクラッチでキャプスタンモーターに緩く結合されています。2つのモーターを備えたバリエーションもあり、1つのモーターはキャプスタンに使用され、もう1つは再生、巻き戻し、早送りのためにリールを駆動するために使用されます。

RadioShackの典型的なポータブルデスクトップカセットレコーダー

制限事項

テープへのアナログ信号の保存はうまく機能しますが、完全ではありません。特に、磁性材料の粒状性は、一般にテープヒスと呼ばれる高周波ノイズを信号に追加しますまた、テープの磁気特性は線形ではありません。それらは特徴的なヒステリシス曲線を示し、信号の不要な歪みを引き起こします。この歪みの一部は、録音時に聞こえない高周波ACバイアスを使用することで克服されます。異なるテープ材料が異なる量のバイアスを必要とするため、バイアスの量は最良の結果を得るために注意深く調整する必要があります。ほとんどのレコーダーには、これを選択するためのスイッチがあります。[c]さらに、ドルビーノイズリダクションシステムは、いくつかのノイズと歪みの問題を改善するために考案されました。

テープ速度の変動は、ワウフラッターを引き起こします。デュアルキャプスタンを使用することで、フラッターを減らすことができます。[要出典]プロのレコーダーで使用されるテープ速度が速いと、低周波数応答の変動であるヘッドバンプが発生する傾向があります。[27]

テープレコーダーの種類

Otari MX-80 24トラック、2インチリール付き

小型のハンドヘルドデバイスから大型のマルチトラックマシンまで、さまざまな種類のテープレコーダーが存在します。スピーカーとそれらを駆動するオーディオパワー増幅を内蔵したマシンは通常「テープレコーダー」と呼ばれ、録音機能がない場合は「テーププレーヤー」と呼ばれ、再生に外部増幅が必要なマシンは通常「」と呼ばれます。テープデッキ」(録音できるかどうかに関係なく)。

マルチトラック技術は現代美術音楽の開発を可能にし、そのような芸術家の1人であるブライアンイーノはテープレコーダーを「自動音楽コラージュデバイス」と表現しました。[要出典]

を使用します

1990年の放送テープを使用したドイツのWDRラジオアーカイブのKlaudiaWilde。これは、非常に短い長さのテープが巻かれたセンターハブです。
磁気テープの編集

磁気テープは、ラジオ業界と録音業界の両方に大きな変化をもたらしました。サウンドは同じテープに何度も録音、消去、再録音でき、サウンドはテープからテープに複製でき、品質はわずかに低下します。また、テープを物理的に切断して再結合することで、録音を非常に正確に編集できるようになりました。1948年8月、ロサンゼルスを拠点とするキャピトルレコードは、新しいプロセスを使用した最初のレコード会社になりました。[28]

最初の商用テープレコーダーの導入から数年以内に、1948年に発売されたAmpex 200モデルは、最初のマルチトラックテープレコーダーの発明であり、録音業界に新たな技術革命をもたらしました。テープは、完全に電子的手段によって作成された最初の録音を可能にし、ミュジークコンクレート学校とカールハインツシュトックハウゼンのような前衛的な作曲家の大胆な音響実験への道を開き、革新ポップミュージック スタジオとしての役割を果たしました。フランク・ザッパビートルズビーチ・ボーイズなどのアーティストの楽器録音。

テープにより、ラジオ業界は、以前はライブで表示する必要があった広告などの番組コンテンツの多くのセクションを初めて事前に録画できるようになりました。また、複雑で忠実度の高い、長時間の録画の作成と複製も可能になりました。プログラム全体。また、初めて、放送局、規制当局、およびその他の利害関係者が、立法上および商業上の目的でラジオ放送の包括的なロギングを行うことを可能にし、現代のメディア監視業界の成長につながりました。

マルチトラックレコーディングテープエコーなどの革新により、ラジオ番組や広告を以前は達成できなかったレベルの複雑さと洗練さでプリプロダクションできるようになりました。また、テープの導入により、番組コンテンツのペースが大幅に変更されました。エンドレステープカートリッジ

テープマシンは主に録音に使用されますが、フロッピーディスクCDが登場する前はデータストレージにも重要であり、主にバックアップを提供するために現在でも使用されています

テープ速度

プロのデッキはより高いテープ速度を使用し、毎秒15インチと30インチが最も一般的ですが、プロのレコーダーほど忠実度が重要ではないスペースを節約するために、通常、より小さなレコーダーやカセットプレーヤーにはより低いテープ速度が使用されます。さまざまなテープ速度を提供することにより、ユーザーは、より高い周波数応答を提供するより高いテープ速度で、録音時間と録音品質をトレードオフすることができます。

あらゆる種類のテープレコーダーで使用されている多くのテープ速度があります。速度は、センチメートル/(cm / s)またはインチ/秒(in / s)で表すことができます。

一般的なテープ速度
cm / s in / s 使用法
1.2 15⁄32 [ 29 ] 一部のマイクロカセットポケットディクタフォンで見つかりました
2.4 15⁄16 _ _
4.75 1+7⁄8 _ _ カセットテープの標準。ポータブルオープンリールマシンで一般的
9.5 3+3⁄4 _ _ 低速、フルサイズのオープンリールおよび一部のポータブルマシンで一般的
19 7+1⁄2 _ _ フルサイズのオープンリール式機械で一般的
38 15 プロシューマーマシンのハイエンド、プロマシンのローエンド
76 30 プロのオープンリールマシンの最高峰

テープフォーマット

タイプ 画像
8トラックテープ
8track inside.JPG
コンパクトオーディオカセット
サイドA、TDK D-C60 20041220.jpg
デジタルコンパクトカセット
デジタルコンパクトカセットfront.jpg
フィリップスデジタルコンパクトカセットopen.JPG
マイクロカセット
カセットアンドマイクロカセット.jpg
デジタルオーディオテープ(DAT)
データカートリッジ.jpg
エルカセット
エルカセット(左)と標準コンパクトカセットのサイズ比較
オープンリール式オーディオテープ録音
Magtape1.jpg
RCAテープカートリッジ
RCAテープカートリッジ(右)とより一般的なコンパクトカセットのサイズ比較

レコーダー

タイプ 画像
カセットデッキ
TeacTopCassetteDeck.jpg
ヘリカルスキャン
VHSヘッドドラム2.jpg
ワイヤーレコーディング
D Reichhalter 1951 W102 Geraet offen.jpg

も参照してください

メモ

  1. ^ 連合国は、戦前のマグネトフォンレコーダーの存在を認識していましたが、高周波バイアスとPVCで裏打ちされたテープの導入については認識していませんでした。[20]
  2. ^ Mullinは、「缶詰の笑い声」を最初に使用したと主張しています。クロスビーのヘッドライターであるビル・モローの主張で、彼は前のショーからの騒々しい笑いのセグメントを、うまく機能しなかった後のショーのジョークに挿入しました。
  3. ^ カセットレコーダーでは、バイアス設定はカセットシェルの切り欠きに基づいて自動的に選択されます。

参考文献

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  • この記事には、パブリックドメインの政府刊行物である米国国立博物館紀要のテキストが組み込まれています。

外部リンク