クレオパトラ(1963年映画)

ウィキペディアから、無料の百科事典
ナビゲーションにジャンプ 検索にジャンプ
クレオパトラ
クレオパトラposter.jpg
オリジナルの劇場公開ポスター
監督ジョセフ・L・マンキーウィッツ
脚本
に基づく
カルロ・マリア・フランゼロによるクレオパトラの生涯と時代プルタルコススエトニウスアピアン
による歴史
によって生産ウォルター・ウェンジャー
主演
撮影レオン・シャムロイ
によって編集ドロシー・スペンサー
による音楽アレックスノース
によって配布20世紀-フォックスフィルムコーポレーション
発売日
  • 1963年6月12日(アメリカ合衆国) (1963-06-12
実行時間
251分[1]
アメリカ合衆国[2]
言語英語
バジェット3,110万ドル[3]
うける5780万ドル(米国およびカナダ)
40.3百万ドル全世界の劇場レンタル

クレオパトラは、ジョセフL.マンキーウィッツ監督の1963年のアメリカの壮大 な時代劇映画で、1957年の著書『クレオパトラの生涯と時代』(カルロマリアフランゼロ)、プルタルコススエトニウス)の歴史から、マンキーウィッツ、ラナルドマクドゥガルシドニーバックマンが脚本を担当してい、およびAppian。この映画は、エリザベス・テイラーの名を冠した役割を演じています。リチャード・バートンレックス・ハリソンロディ・マクドウォールマーティン・ランドーが脇役として登場します。それはの闘争を記録しますエジプトの若い女王クレオパトラは、ローマの帝国の野心に抵抗します。

Walter Wangerは、クレオパトラに関する伝記映画の制作を長い間考えていました。1958年、彼の制作会社は20世紀フォックスと提携して映画を制作しました。広範なキャスティング検索の後、エリザベステイラーは、記録的な100万ドルの給与でタイトルロールを演じることに署名しました。ルーベン・マムーリアンが監督として採用され、脚本はナイジェル・バルチンデイル・ワッサーマンロレンス・ダレルナナリー・ジョンソンから何度も改訂されました。主要撮影はパインウッドスタジオで始まりました1960年9月28日、しかしテイラーの健康上の問題はそれ以上の撮影を遅らせました。使用可能な映像がわずか10分で予算を超過したため、11月に制作が中断されました。

マムーリアンは監督を辞任し、その後、去年の夏突然にテイラーを監督していたジョセフL.マンキーウィッツに代わりました(1959年)。制作はCinecittàに移され、1961年9月25日に撮影が再開されましたが、撮影台本は完成していませんでした。撮影中、共演者のテイラーとリチャード・バートンが不倫をしたことが報じられたとき、個人的なスキャンダルが世界中で話題になりました。撮影は1962年7月28日に終了し、1963年2月から3月にかけてさらに再撮影が行われました。推定制作費は、合計3,100万ドルで、これまでに製作された中で最も高価な映画となり、スタジオはほぼ破産しました。

クレオパトラは1963年6月12日にニューヨーク市のリヴォリ劇場で初演されました。映画評論家から一般的に好意的な反応を受け[4] 、 1963年の最も高収入の映画となり、米国で5770万ドルのボックスオフィス収入を獲得しました。州とカナダ、そして世界レベルで10年で最も高収入の映画の1つ。しかし、この映画は、4400万ドルの制作費とマーケティング費のため、当初はお金を失いました。第36回アカデミー賞で最優秀作品賞を含む9つのノミネートを受け、最優秀芸術賞(カラー)最優秀撮影賞(カラー)最優秀視覚効果賞最優秀衣裳デザイン(カラー)

プロット

紀元前48年のファルサルスの戦いの後、ジュリアスシーザーは、若いファラオプトレマイオス13世の父とその妹クレオパトラの遺言執行者に指名されたという名目で、エジプトに行きます。

クレオパトラはシーザーに弟から王位を取り戻すよう説得します。シーザーは、王国を効果的に支配し、クレオパトラへの暗殺未遂を手配したことでポティノスに死刑を宣告し、プトレマイオスを東部砂漠に追放します。クレオパトラはエジプトの女王に戴冠し、ローマの王になりたいと願うシーザーと共に世界を支配するという巨大な夢を生み出し始めます。彼らは結婚し、息子のシーザリオンが生まれると、シーザーは彼を公に受け入れ、それがローマと上院の話になります。

彼が生涯独裁官になった後、シーザーはクレオパトラを派遣します。彼女は豪華な行列でローマに到着し、ローマの人々の称賛を勝ち取ります。上院は、シーザーが王になりたいという噂の中でますます不満を募らせています。これはローマ人にとっての嫌悪感です。紀元前44年の3月イデスで、陰謀家のグループがシーザーを暗殺し、街から逃げ出し、反乱を開始しました。オクタヴィアン(シーザーの養子)、マーク・アントニー(シーザーの右腕で将軍)、マーカス・アメイリウス・レピドゥス同盟反乱を鎮圧し、共和国を分割します。クレオパトラは、シーザーの意志がシーザーリオンではなくオクタヴィアンを彼の公式の相続人として認めた後、怒り、彼女はエジプトに戻った。

東部のパルティアに対するキャンペーンを計画している間、アントニーは彼がエジプトだけが十分に提供することができるお金と物資を必要としていることに気づきます。クレオパトラは、エジプトを離れることを何度か拒否した後、タルススの王室御座船で彼に会いました二人は恋愛関係を始め、クレオパトラはアントニーに彼がシーザーの淡い反射以上のものであることを保証します。オクタヴィアンがレピドゥスを連れ去ったことで、アントニーはローマに戻り、そこでオクタヴィアの妹オクタヴィアと結婚する。政治的紛争を防ぐために。これはクレオパトラを混乱させ、激怒させます。アントニーとクレオパトラは和解して結婚し、アントニーはオクタビアと離婚します。オクタヴィアンは激怒し、アントニーのローマ元老院への意志を読み、アントニーがエジプトに埋葬されることを望んでいることを明らかにした。ローマはアントニーに反対し、オクタヴィアンのエジプトとの戦争の呼びかけは熱狂的な反応を受け取ります。戦争は紀元前31年9月2日のアクティウムの海軍戦闘で決定されます。そこではオクタヴィアンの艦隊がアグリッパの指揮下でアントニー-エジプト艦隊の先頭船を打ち負かします。クレオパトラはアントニーが死んでいると想定し、エジプト軍に家に帰るよう命じます。アントニーは彼女を追いかけ、残りの艦隊をリーダーレスのままにして、すぐに敗北させました。

数ヶ月後、クレオパトラはなんとかアントニーに彼の軍隊の指揮を再開し、オクタヴィアンの前進する軍隊と戦うように説得しました。しかし、アントニーの兵士たちは夜中に彼を捨てました。アントニーに忠誠を誓う最後の男、ルフィオは自殺する。アントニーはオクタヴィアンを一騎打ちにしようとしますが、最終的には都市に逃げることを余儀なくされます。アントニーが宮殿に戻ると、アポロドルスは、アントニーが彼の女王にふさわしいとは信じていませんでしたが、彼女は死んでいて、アントニーは自分の剣に倒れていると彼に言いました。その後、アポロドルスはアントニーを惑わしたことを告白し、クレオパトラと2人の召使いが避難した墓に彼を助けます。アントニーはクレオパトラの腕の中で死にます。

オクタヴィアンと彼の軍隊は、ワゴンに乗ったカエサリオンの死体を持ってアレクサンドリアに進軍します。彼は自分自身を毒殺したアポロドルスの死体を発見します。オクタヴィアンは、アントニーが死んでいて、クレオパトラが墓に閉じ込められているという知らせを受け取ります。そこで彼は、彼女がローマに同行する場合、彼女がローマの属州としてエジプトを支配することを許可することを申し出ます。クレオパトラは、息子が死んでいることを知っており、息子の人生に自分自身を傷つけないという空の誓約を含む、オクタヴィアンの条件に同意します。オクタヴィアンが出発した後、彼女は自分の自殺を助けるためにコード化された言語で彼女の使用人に命じます。オクタヴィアンは彼女が自殺しようとしていることを発見し、彼と彼の警備員はクレオパトラの部屋に突入し、金の服を着た彼女の死者と、彼女の使用人と彼女を殺し たaspを見つけました。

キャスト

クレオパトラとしてのテイラー

制作

ウォルター・ウェンジャーは、クレオパトラに関する伝記映画を制作することを長い間望んでいました。ダートマス大学の学部生として、彼は最初にテオフィルゴーティエのファンタジー小説 『クレオパトラの夜とその他の幻想的なロマンスの1つ』を読み、次にトーマスノースの1579年のプルタルコス生涯ウィリアムシェイクスピアアントニーとクレオパトラの英訳を読みました。[5]ワンガーはクレオパトラを「若々しい女性らしさ、女性らしさ、強さの真髄」と考えていましたが、それは彼が陽のあたる場所でエリザベス・テイラーを見るまではありませんでした(1951)彼がその役割の理想的な候補者を見つけたこと。[5]この頃、ワンガーは私立探偵を通して、妻のジョーン・ベネットがタレントエージェントのジェニングス・ラングと婚外関係にあることを発見しました1951年12月13日の午後、ワンガーはMCA近くの駐車場でベネットと一緒にラングを見つけた後、ラングを2回撃ちました[6]ラングは生き残り、狂気を訴えるワンガーはロサンゼルスの北にあるキャスティーク名誉農場で4か月の刑務所に服役した。[7]

彼の解放に続いて、ワンガーはキャリアカムバックを達成し、ボディスナッチャーの侵略(1956)を生み出し、私は生きたい!(1958)、スーザン・ヘイワードアカデミー主演女優賞を受賞しました。彼はすぐにクレオパトラの伝記映画の彼の夢のプロジェクトに戻ります。[8]

開発

ワンガーは、モノグラムRKOピクチャーズなど、さまざまな映画スタジオにアイデアを提案しました。[9]彼はまた、ユナイテッド・アーティスツとのプロジェクトの制作について、テイラーと彼女の夫のマイケル・トッドにアプローチした。[10]テイラーはプロジェクトに関心を示したが、決定をトッドに委任した。一方、20世紀フォックスは、1958年にリリースされた黒船と芸者ある微笑と自由の大地の興行収入の深刻な損失を受けて財政難に陥っていました。[11]スタジオの運命を逆転させるために、スタジオ社長のスパイロス・スコラススタジオエグゼクティブのDavidBrownに、「全体像」となる実行可能なプロジェクトを見つけるように依頼しました。ブラウンはその後、セダ・バラが主演したクレオパトラ(1917)のリメイクを提案しました[12]

1958年の秋、ワンガーの制作会社は20世紀フォックスと共同制作契約を締結しました。ワンガーは、幹部が検討できるように、クレオパトラジャスティンザ・ダッド・アボカドザ・フォールの4つの物件を売り込みました。彼らは最初の3つを選択し、クレオパトラが最初に生産を開始しました。[10] 9月15日、ワンガーはカルロ・マリオ・フランゼロの伝記「クレオパトラの生涯と時代」のスクリーン権を購入した。[13] 9月30日、スコラスはワンガーとの最初の会合を開き、秘書に1917年版のクレオパトラの脚本を取り戻すように頼んだ。Skouras氏は、「この必要性は少し書き直すだけです。もう一度これを渡してください。そうすれば、たくさんのお金を稼ぐことができます」と主張しました。元の脚本は無声映画用に書かれていたため、スクリプトには主にカメラのセットアップに関する指示が含まれていました。[14]

1958年12月、作家で元女優のルーディクレアが、脚本の大まかな草稿を書くために雇われました。その同じ月、アートディレクターのジョンデキュアーは、プロジェクトの視覚的スケールを説明するためのコンセプチュアルアートワークを制作するために雇われました。[15] 1959年3月、英国の作家ナイジェル・バルチンが別の脚本草案を書くために雇われた。[16]その間、ワンガーはアルフレッド・ヒッチコックに映画の監督を依頼し、海外特派員(1940)で彼と協力したが、ヒッチコックは辞退した。その後、スコラスは、喝采(1929年)でワンガーと協力していたルーベン・マムーリアンを監督に選んだ。[17]マムーリアンを監督として、バルチンの脚本は、最初の行為が強制され、クレオパトラが十分な特徴を欠いていると感じた彼もテイラーも喜ばなかった。[18] [19] CBSアンソロジーシリーズ「今月のデュポンショー」で最近放映されたI、ドンキホーテのエピソードに基づいて、デイルワッサーマンが最終ドラフトを完成させるために選ばれました。ワンガーは彼に、中心的な役割としてクレオパトラにすべての注意を向けるように指示しました。ワッサーマンはテイラーに会ったことがなかったと語ったので、彼女の演技スタイルをよりよく知るために彼女の以前の映画を見ました。[20] 1960年の春、イギリスの小説家ロレンス・ダレルが脚本を書き直すために雇われた。[18]

キャスト

1958年10月の会議で、制作責任者のバディアドラーは、ジョーンコリンズ(この部分を広範囲にテストした)、ジョアンウッドワードスージーパーカーなど、フォックスの契約女優の1人がタイトルを付けて、比較的安価な200万ドルの制作を支持しました。役割。ワンガーは、クレオパトラのような官能的な女優とのはるかに豪華な叙事詩を想像して抗議しました。[21] [22]ワンガーはスーザン・ヘイワードを提案し[23]オードリー・ヘプバーンソフィア・ローレンジーナ・ロロブリジーダも検討中であった。[24]マムーリアンが監督に雇われたとき、彼はタイトルロールをビバリーヒルズにあるロマノフのレストランでの昼食会でのドロシー・ダンドリッジ[25]ダンドリッジは、「あなたはこれをやり遂げる勇気がないだろう...彼らはそれからあなたを話すつもりだ」と答えた。[26]

1959年9月、去年の夏突然に、ワンガーはテイラーに再び連絡を取り、テイラーは100万ドルと興行収入の10パーセントの記録的な契約を要求しました。[27] 10月15日、契約署名イベントがアドラーのオフィス内で行われ、実際の契約は数か月間準備ができていなかったため、テイラーは白紙に署名した。[28]ワンガーはジュリアス・シーザーの役割についてはローレンス・オリヴィエレックス・ハリソンを、マーク・アントニーの役割についてはリチャード・バートンを考慮していた。しかし、スタジオはハリソンとバートンの承認を拒否しました。[10]1960年7月28日、テイラーは実際の契約に署名しました。また、この映画はヨーロッパで撮影され、テイラーの故夫であるマイケル・トッドによって開発されたトッド-AO形式で撮影されることが規定されていました。これにより、テイラーは追加の使用料を受け取ることができました。[8]

1960年1月、スティーブン・ボイドは、マーク・アントニーとしてキャストされることについてワンガーから連絡を受けましたが、彼はその役には若すぎると感じました。[29] 1960年8月、ボイドはマークアントニー、ピーターフィンチはジュリアスシーザー[30]キースバクスターはオクタヴィアンとしてキャストされました。[31]マムーリアンはまた、クレオパトラの侍女の1人を描写するためにエリザベスウェルチをキャストした。[25]

撮影

ルーベン・マムーリアンの下での制作

左:ローマのチネチッタスタジオで展示された、映画でリチャードバートンが着用した衣装右:映画でエリザベス・テイラーが着用した頭飾り。

マムーリアンを監督として、アレクサンドリアの外装の建設はスタジオのバックロットですでに進行中でした。[25] ロンドンはまた、プロダクションをホストするための実行可能な選択肢と見なされていました。Eady Levyは、主要なキャストと制作クルーの一定の割合が英語である限り、アメリカの映画スタジオに金銭的インセンティブを提供していました[32]そこでは、スタジオの外国人制作責任者であるロバート・ゴールドスタインが制作を監督することになった。[33]トルコエジプトを含む他の多くの国々が、外部の場所として検討された。[34]

1960年、アドラーはイタリアのプロデューサーであるリオネッロサンティと共同制作契約を結びました。リオネ​​ッロサンティは最近、スタジオがアメリカ市場から遠ざけるために購入したクレオパトラの外国語版を完成させました。[33]マムーリアンはロケーションスカウティングのためにイタリアに旅行し、そこでの射撃の難しさを報告した。[35]さらに、差し迫ったローマ夏季オリンピックは、撮影の宿泊施設を複雑にする恐れがあった。[25] 1960年4月20日、サンティはバラエティで全ページ広告を発行し、 20世紀フォックスの関与について言及せずにクレオパトラの次の制作を発表した。[36]怒って、アドラーは制作全体をパインウッドスタジオに移しました[33] 7月11日、アドラーはガンで亡くなり、ゴールドスタインに取って代わられた。[37]スコラスはワンガーにゴールドスタインの以前の地位に就くことを求めたが、数ヶ月後、彼はシド・ロージェルに取って代わられた。[38]一方、ワンガーは7月15日のメモでイングランドでの銃撃について警告し、気象条件がテイラーの健康を危険にさらす可能性があり、労働力が不十分であると述べた。しかし、フォックスの経営陣は彼の決定を却下しました。[10]

主要な写真撮影は1960年9月28日にパインウッドスタジオで始まりました。同じ日に、テイラーがアメリカのヘアスタイリストであるシドニーギラロフを連れてきたので、イギリスの美容師組合は生産をやめると脅しました。ギラロフがテイラーの髪をスタイリングすることを許可されるという和解に達したが、それは彼女のドーチェスタースイートでのみであった。[24]テイラーは40度の天気でシーンを撮影し、喉の痛みで病気になり[39]、2週間働くことができなくなった。その後、マムーリアンはテイラーなしで撮影を進めることを余儀なくされ、代わりにフィンチとボイドでシーンを撮影しました。[40]テイラーの風邪はすぐに長引く熱に進行し、次の数週間、彼女は以下を含む数人の医師によって治療された。エリザベス2世女王の医師、エヴァンス卿。 [24] 11月13日、テイラーの発熱は103度に達し、髄膜炎と診断された[41] 11月19日までに、ワンガーは撮影を無期限に延期し、テイラーの健康が回復するまでスタジオの従業員に2週間前に通知した。[42]テイラーは1週間入院した後、エディ・フィッシャーと一緒フロリダ州パームスプリングスに飛んで回復した。 [43] [44]ロイズ・オブ・ロンドンの保険代理店は、テイラーの医療費を賄うために200万ドルを支払った。[45]

撮影の一時停止中に、ナナリージョンソンは新しい脚本を書くために雇われました。ジョンソンは映画の前半に75ページのドラフトを書きましたが、そのほとんどはクレオパトラとジュリアスシーザーを含み、セシルB.デミルクレオパトラ(1934)とシーザーとクレオパトラ(1945)のトーンに似ていました。[46]撮影は1961年1月3日に再開されたが、マムーリアンはジョンソンの脚本に不満を持っていた。同様の不快感を表明したテイラーは、パディ・チャイエフスキーに新しい脚本を書くように訴えました。チャイエフスキーは、書き直しには6か月かかると言って非難した。[47] 16週間の撮影と700万ドルの費用の後、乗組員はわずか10分の映画を制作しました。[48] [44] Skourasは、生産が予算を超えたことでMamoulianを非難した。1961年1月18日、マムーリアンは取締役を辞任しました。[49] [50]

Mankiewiczが引き継ぎます

「マーク・アントニーは常にシーザーの陰に住んでいました... JLMはアントニーをシーザーの悪いレプリカと見なし、シーザーの足跡を必死に追いかけましたが、戦場、上院、シーザーのベッドでゆるくガタガタ鳴りました。アントニーの過度の飲酒と奇行行動の原因。アントニーのクレオパトラの征服は、シーザーに対する彼の唯一の勝利です。その後、彼は征服していないが征服されていることに気づきます。これが彼の究極の自己破壊につながります。」

—クレオパトラのためのマンキーウィッツの「現代的で精神的に根ざした概念」への賭け[51]

マムーリアンの後任として、テイラーは、陽のあたる場所で彼女を監督したジョージ・スティーブンス、または去年の夏突然に彼女を監督したジョセフ・L・マンキーウィッツ(1959)のいずれかを承認すると発表しました。[52]当時、マンキーウィッツは小説ジャスティンの映画版を開発していたが、これはワンガーの作品でもあった。彼は当初、申し出を断りましたがコロニーレストランでスコラスと彼の代理人チャールズK.フェルドマンと会った後、彼はプロジェクトを書き、監督することに同意しました。[53]

追加のインセンティブとして、SkourasはMankiewiczの独立した制作会社であるFigaro、Inc。を300万ドルで買収しました。作家兼監督としての彼の給料に加えて、マンキーウィッツは購入から150万ドルを受け取り、彼のパートナーであるNBCは残りの半分を受け取りました。[46]ジュリアス・シーザー(1953)を監督したマンキーウィッツは、撮影台本に不満を表明し、「読めない、撮影できない」と述べた。 Mankiewiczはまた、クレオパトラの描写を「アメリカのメロドラマの処女と、ナジモヴァが演奏していたタイプのヒステリックなスラブのヴァンプの奇妙でイライラする混合物」と説明しました。[54]このため、彼はスクリプトを最初から書き直すように依頼し、スタジオは彼に2か月を許可しました。[55]

1961年2月までに、マンキーウィッツは「映画の現代的で精神的に根ざした概念」を考案し、マルクス・アントニウスの「[ジュリアス]シーザーに匹敵することができない」ために自己破壊することを想定していました。[51] 1か月以内に、ローレンス・ダレルシドニー・バックマンが採用され、新しい脚本でマンキーウィッツと協力しました。ストーリーカンファレンスは3人の作家と開催され、DurrellとBuchmanは別々に「ストーリーステップ」の概要を書きました。Mankiewiczは、アウトラインを新しいスクリプトに拡張します。[56] Mankiewiczは、プルタルコスペトロニウスによって書かれた歴史文学を適応させて、関連する情報源を調べた。[57]4月下旬、マンキーウィッツはダレルの作品に不満を抱き、ブッフマンは映画の概要を完成させるように指示されました。その時までに、Buchmanの概要は映画の第1四半期しかカバーしていませんでした。Mankiewiczは、脚本を完成させるために劇作家のLillianHellmanまたはPaulOsbornに請願しましたが、Wangerは脚本家のRanaldMacDougallを雇いました。[58] [59]

撮影は1961年4月4日に再開される予定でした。しかし、3月4日、テイラーは肺炎で再び入院し、ある通信社は彼女が亡くなったと誤って報告しました。喉に気管切開を行った後、彼女は回復した。[60] 3月14日、20世紀フォックスはパインウッドスタジオでの生産を停止した。セットは600,000ドルの費用で解体されました。[61]その後、Skourasは、カリフォルニアのスタジオのバックロットにプロダクションを移転することを決定しました。その間、マンキーウィッツは一時的に執筆業務を辞め、ローマとエジプトの適切な撮影場所を探しました。6月、Mankiewiczはスタジオに戻って、見つけたイタリアの場所をいくつか報告しましたが、エジプトでの撮影には熱心ではありませんでした。6月30日、Skourasは彼の決定を覆し、MankiewiczがスタジオのテレビシリーズとGeorge Stevensの史上最高の物語(1965)のサウンドステージを占めていたローマのCinecittàで映画を撮影することを許可することに同意しました。[62]

キャスティングと人事異動

その間、フィンチとボイドは他の約束のためにプロダクションを去り、それぞれに残りの給料が支払われました。ローレンス・オリヴィエとトレヴァー・ハワードは、ジュリアス・シーザーの役割を断った。その後、スタジオの4番目の選択肢であったレックスハリソンがキャストされました。[45]その後、マンキーウィッツはマーロン・ブランドをマーク・アントニーとして提案したが、テイラーがブロードウェイのミュージカルキャメロットでアーサー王として彼を見た後、リチャード・バートンがその役割を果たした。 20世紀フォックスはバートンに彼の契約を買い取るために$ 250,000と$ 50,000を支払いました。[45]キャメロットにも出演していたロディ・マクドウォールは、オクタヴィアンとしてキャストされた。[63] Mankiewiczはまた、McDowallの親友であるJohn Valvaをキャストして、Valvusという名前のオリジナルキャラクターを作成することを主張していました。[64] 1961年9月中旬までに、ヒューム・クローニンマーティン・ランドーキャロル・オコナーを含む数人のアメリカ人俳優と、ケネス・ヘイグロバート・スティーブンスマイケル・ホーダーンなどの数人の英国人俳優が支援役に出演した。[65]

ジャック・ヒルドヤードは、マムーリアンが監督を辞任することに同意したとき、撮影監督を辞任していました。[50]彼はレオンシャムロイに取って代わられた[63] 1962年1月、アンドリュー・マートンレイ・ケロッグの後任として第2ユニットの監督に就任した。[66]マートンは以前に最初の最初の撮影に取り組んでいた。[67]ジョン・デキュアーはまだプロダクションデザイナーとして残っていた。

ローマでの撮影再開

マーク・アントニー役のリチャード・バートンとクレオパトラ役のテイラー

1961年9月25日、クレオパトラの改良された生産で主要な写真撮影が始まりました。[68] Mankiewiczは、2部構成の叙事詩を監督する意向を表明まし。さらに、これまでに制作された素材に対する私の完全な不満の尺度である、両方の半分の執筆を自分で行うことを強いられたと感じました。」[69]

その時、彼は132ページの撮影台本を完成させ、さらに195ページを残していたので、マンキーウィッツは映画を順番に撮影し、シーンを撮影する準備ができるまで何人かの俳優を無期限に待たせました。撮影の最初の数か月間、彼は昼間のシーンを撮影し、夜に脚本を書き、両手に皮膚炎を発症したため、アンフェタミン注射と保護手袋を着用しました。 [70] [71]圧倒され、1962年2月、マンキーウィッツはマクダガルを再雇用して、いくつかの戦闘シーン(特にムーンゲートとアクティウムのシーン)と後半の残りの50ページをスクリプト化した。[72]

1962年1月22日、テイラーとバートンは最初のシーンを一緒に撮影しました。ワンガーは彼の日記で次のように述べています。「映画の制作中に、俳優が演じるキャラクターになる時期があります。..静かで、リズとバートンの間の電気をほとんど感じることができました。」[73] 2月までに、恋愛のニュースは世界中で話題になりました。両方が他の人と結婚していたので、ニュースはすでに問題を抱えたプロダクションに悪い宣伝をもたらしました。[65]

5月下旬までに、ほとんどの宮殿のシーンは終了しましたが、ファルサルスとアクティウムの戦い、タルススへのクレオパトラの到着、アントニーのオクタヴィアン軍団との対決など、残りのシーケンスはまだ撮影されていません。これらのシーケンスのいくつかはエジプトで撮影されることになっていた。[74]カリフォルニアに戻ると、フォックスは1961会計年度の年間損失を計上し、クレオパトラの迫り来る生産コストに責任があった。その結果、スコーラスは株主に、支出を削減するための「抜本的な対策」を講じる準備をしていることを保証し[75]、その後マリリン・モンローの映画女房は生きていた」がキャンセルされた。[76]

6月1日から5日まで、フォックスの幹部であるピーターレヴァテス、オットーケーゲル、ジョセフモスコウィッツが、ファルサルスの戦いの予定されていた撮影をキャンセルするために到着しました。委員会は、彼の給料と経費勘定を中止することによって、Wangerを非公式に解雇し、テイラーの給料を6月9日に終了し、すべての撮影を6月30日までに停止するよう要求しテイラーの利用可能性の延長を要求する当時のスタジオ会長サミュエル・ローゼンマンへのメモ。それに応じて、ローゼンマンはテイラーが6月23日まで働くことを許可した。[79] 6月12日、ワンガーの「発砲」はコラムニストのアール・ウィルソンによって最初に報告された。。 MankiewiczはWilsonのコラムを読み、スタジオの制作マネージャーであるLewis "Doc" Mermanに、Wangerの立場を引き継いで、カットされたいくつかのシーケンスの撮影を再開するように依頼しました。テイラーとバートンは、ワンガーの解任に腹を立て、ワンガーが復活しない限り抗議することを計画していた。ロサンゼルスに戻って、マーマンはレヴァテスと相談しました、そこで彼らは両方ともワンガーがプロデューサーとして残ることに同意しました。[80]

急いで、撮影ユニットはアクティウムの海戦が撃たれたイタリア沖のイスキアに移転しました。クレオパトラがタルススのはしけに乗って到着するシーンは、テイラーのセットの最終日である6月23日に完了しました。[81] 1962年6月26日、スコラスは9月30日付けでスタジオ社長の辞任を発表した。[82] 7月25日、ダリルF.ザナックがフォックスの新大統領に選出され、スコラスは新大統領に就任した。ボード。[83]その後、ザナックはレヴァテスを解雇し、息子のリチャードD.ザナックと交代させた。[84]主要撮影は、エジプトでの最終的なロケシーンで、7月28日に終了しました。[85]

ポストプロダクション

クレオパトラのポストプロダクション作業により、映画の編集チームは120マイル(630,000フィート)の露出映像を残しました。[48]ロサンゼルスでは、マンキーウィッツと彼の編集者ドロシー・スペンサーが5時間20分のラフカットを準備した。[86] 1962年10月、マンキーウィッツはパリでザナックのために映画のラフカットのプライベート上映を手配した。[87]ザナックは、クレオパトラを2回に分けて配布するというマンキーウィッツの嘆願を拒否し、テイラー・バートン事件に関心のある聴衆は最初の分割払いには出席しないと信じていた。 10月20日、マンキーウィッツはザナックに手紙を送り、「クレオパトラとの関係で私がどこに立っているかについての正直で明白な声明」を要求しました。」翌日、ザナックは声明を発表した。「吹き替えが完了すると、あなたの公式サービスは終了します...あなたが利用可能で喜んでいるなら、私はあなたに映画の再編集されたバージョンを上映するように呼びかけます。 「[86]避けられないことを認めて、マンキーウィッツはニューズウィークに言った:「私は最初のカットをしました、しかしその後、それはスタジオの所有物です。必要に応じて、バンジョーピックにカットすることもできます。」[87]

その後、ザナックは監督のエルモウィリアムズを雇い、映画の完成と最終編集を監督しました。ウィリアムズは、フォックスのニューヨークフィルムラボで3日連続で16時間働き、元の4時間のカットから合計33分をカットしました。ウィリアムズは次のように説明しています。長さを短くしました。」[88] 12月7日、ニューヨークタイムズ紙は、マンキーウィッツがセントレジスニューヨークの彼のスイートでザナックと「非常に建設的な」会議を行った後、プロダクションに再び参加すると報告した[89]ザナックは、「芸術的に後ろ向きに曲がって、絶対に必要にならない限り、[大統領としての権利]を行使する必要がないようにするだろう」と説明した。彼らと協力して書いた」と語った。[87]

Mankiewiczが監督に復帰したことで、彼はクレオパトラを指導するソシゲネスのシーンを含む、いくつかの削除されたシーケンスを部分的に復元しました。[90] 1963年2月、スペインのアルメリアでのファルサルスの戦いを再撮影するために、キャストの数人のメンバーと1,500人のエキストラが呼び戻されました[87] [91]その後、マンキーウィッツは8日間連続してロンドンに戻り、バートンと一緒に新しいシーンを再撮影した。1963年3月5日、ようやく撮影が終了しました。[92]

音楽

クレオパトラの音楽はアレックスノースによって採点されました最初はオリジナルアルバムとして数回リリースされ、その後のバージョンが拡張されました。これらの中で最も人気があったのは、デラックスエディションまたは2001年のヴァレーズサラバンドのアルバムでした。

リリース

クレオパトラは1963年6月12日にニューヨーク市のリヴォリ劇場で初演され、推定10,000人の観客が外に集まりました。初演に出席したのは、レックス・ハリソン、ウォルター・ワーグナー、ジョセフ・L・マンキーウィッツ、ダリル・F・ザナック、ジェイコブ・ジャビッツリチャード・ロジャースジョーン・フォンテインルイス・ナイザー、ビートリス・ミラーでした。バートンとテイラーは出席していませんでした。テイラーはロンドンにいて、バートンはベケット(1964)を撮影していました。[93] Rivoliでの最高のチケット価格は記録的な$ 5.50でした。[4]映画のプレミア公開直後、上映時間は244分から221分に短縮されました。ニューヨークで公開されてから2週間後、この映画の公開は37都市に拡大されました。[4]米国での一般公開の場合、映画の実行時間は184分でした。[4]

ホームメディア

クレオパトラは、ホームビデオで何度かリリースされています。この映画は、1982年に20世紀フォックスビデオによってビデオカセットでリリースされました。 [94] 2001年に3枚組のDVDエディションがリリースされました。このリリースには、2時間のドキュメンタリー「クレオパトラ:ハリウッドを変えた映画」など、多数の補足機能が含まれていました[95]

Foxの図書館および技術サービスのシニアバイスプレジデントであるSchawnBelstonは、2013年に4時間8分のバージョンを復元する2年間のプロセスを主導しました。元の65 mmカメラネガが特定され、ソースとして使用されました。ネガへの退色と損傷はデジタルで修正されましたが、細部と信頼性を維持するように注意が払われました。[96] Belstonのチームは、オリジナルの磁気プリントマスターも所有しており、そこからクリック音やヒスノイズを取り除き、5.1サラウンドサウンドトラックを作成しました。[96]

2013年5月21日、復元された映画は、映画の50周年を記念して2013年カンヌ映画祭の特別上映会で上映されました。[97]その後、DVDおよびBlu-rayで入手可能な50周年記念バージョンとしてリリースされました。Foxはずっと前にネガからすべてのトリムとアウトを破壊してコストを節約していたので、従来のアウトテイクを含めることはできませんでした。ホームメディアパッケージには、解説トラックと2つの短編映画が含まれていました。クレオパトラペーパーと、精巧なセットに関する1963年の映画、クレオパトラの第4スターです[96]

レセプション

クリティカルレスポンス

ニューヨークタイムズのボズレークラウザーは、クレオパトラを「今日の素晴らしい壮大な映画の1つ」と呼び、マンキーウィッツは「素晴らしい光景を背景に人々をドキドキさせ、思考として際立っている、カラフルで深みのあるキャラクターの製作を称賛しました。この絵に活力を与え、その成功の鍵です。」[98] ヴィンセント・キャンビーは、バラエティのレビューを行い、クレオパトラは「超巨大な目で満たすだけでなく(前例のない予算は全体を通して物理的な豊かさを示しています)、歴史的な時代の非常に読み書きのできる映画のレクリエーションでもあります」と書いています。 [99]ロサンゼルスタイムズの場合、Philip K. Scheuerは、クレオパトラは「シェイクスピアやショーではなく、ジョセフL.マンキーウィッツという3人の仲間によって書かれたため、その文学的で知的な顔を隠す必要のない、非常に美しい映画でありドラマであると感じました。また、ラナルド・マクドゥガルとシドニー・バックマンも監督しました。いずれにせよ、これらはスクリーンクレジットの名前であり、彼らは誠実に仕事をしてきました。」[100]

タイム誌は厳しく次のように書いています。「ドラマとしても映画としても、クレオパトラには欠陥がたくさんあります。イメージとアクションの両方でスタイルが欠けています。一瞬たりとも壮大なエランの翼に沿って旋回することはありません。一般的に、シーンから重厚なものにぶつかるだけです。解説の四角い車輪のシーン。」[101]ハリウッド・リポーターのジェームズ・パワーズは、クレオパトラは素晴らしい映画ではありません。しかし、それは主に広大で人気のある娯楽であり、幅広い魅力のために完全な偉大さを回避します。これは不利な批判ではなく、達成の記法です。」[102] シカゴトリビューンのクラウディアキャシディクレオパトラを要約「巨大で残念な映画」として。キャストの中で、彼女は「レックス・ハリソンの見事にクレオパトラなシーザー、ジョセフ・マンキーウィッツの不規則な脚本で最もよく書かれた役割、そしてリチャード・バートンの悲劇的なマーク・アントニー、作家の平凡さに対する俳優の勝利に悩まされています。エリザベス・テイラーに焦点を当てていますが、魚妻クレオパトラとしての彼女の深みからは絶望的です。」[103]

Sight&Soundのレビューを行っているペネロペ・ヒューストンは、マンキーウィッツが「一連の余興ではなく、人々とその感情についての映画を作ろうとしたことを認めました。しかし、この野心を維持するために、映画の素晴らしい映像の上に、彼は視覚的なスタイルが必要でしたこれは単なる例示ではなく、対話は本当に話す価値があり、俳優は全体としてより説得力があります。セットがどんどん大きくなるにつれて、俳優は次第に減少していきます。」[104] ジュディス・クリスト、ニューヨーク・ヘラルド・トリビューンのレビュー、同意:「とても壮大で壮大なセットはキャラクターが矮小化されており、彼の画面は非常に広いので、キャラクターへのこの集中は奇妙に静的な叙事詩になり、誇張されたクローズアップはせいぜいページェントやダンスによって中断されます、より多くの場合、出口、入口、行進、または戦いの刺激のない断片によって。」[105]エリザベス・テイラーでさえ、「彼らは心、本質、動機、核心を切り取って、それらすべての戦闘シーンに取り組んだ。それは約3人の大勢の人々だったはずだったが、欠けていた。現実と情熱。私はそれが下品だと思った。」[106]

New York Timesは、米国のレビューの80%が好意的であると推定しましたが、ヨーロッパのレビューの20%のみが肯定的でした。[4]アメリカの映画評論家、エマニュエル・レヴィは回顧的に次のように書いています。テイラーとバートンのスタービークルとして。」[107]英国のテレビチャンネルFilm4のBillyMowbrayは、この映画は「[a]時として手に負えない映画の巨人ですが、その野心、サイズ、魅力のおかげでいつまでも見ることができます」と述べています。[108]腐ったトマト 40件のレビューを集計し、それらの60%が肯定的であると判断しました。ウェブサイトのコンセンサスは次のように述べています。「クレオパトラは、4時間の実行時間からたるみが崩壊する、青々とした、派手で、際限なく目を見張るような叙事詩です。」[107]

興行収入

劇場公開から3週間後、クレオパトラは米国でナンバーワンの興行収入となり、17の主要都市で725,000ドルの収益を上げました。[109]エリザベス・テイラーとリチャード・バートンも主演したVIPによって敗北する前に、それは次の12週間の間トップの位置を保持しました。それは3週間後にナンバーワンのスポットを取り戻し[110]、1963年の最も高収入の映画であることが証明されました。[111] 1964年1月までに、この映画は米国の55の劇場から1570万ドルの配給収入を得ました。カナダ。[112] [113]米国とカナダでの興行収入は2600万ドルでした。[114]この映画はイタリアでも大ヒットし、1,090万枚のチケットを販売した。[115] 1978年にソビエト連邦で発売されたとき、フランスとドイツでさらに540万枚のチケットを販売し[115] 、ソビエト連邦で3290万枚のチケットを販売した。 [116] 

1966年3月までに、クレオパトラは全世界で3,804万ドルの賃貸料を獲得し、損益分岐点に達するまでに300万ドルを残しました。[117]フォックスは、テレビ放映権をABCに500万ドルで売却したその同じ年に、最終的に投資を回収しました。 [118]当時の記録的な金額が1本の映画に支払われました。[119]この映画は、劇場公開から最終的に全世界で4,030万ドルの賃貸料を獲得しました。[118]

賞とノミネート

この映画は4つのアカデミー賞を受賞し、さらに5つの賞にノミネートされました。[120] [121]また、映画の中で最も多くの衣装の変更でエリザベス・テイラーがギネス世界記録を獲得しました(65)。このレコードは、1968年にジュリーアンドリュースによって、映画スターで125のコスチュームが変更されて隠されました。

誤記のため、ロディ・マクドウォールは20世紀フォックスからアカデミー賞の最優秀助演男優賞ではなく最優秀男優賞にノミネートされました。指名は不適格と宣言され、授賞式に間に合うように修正することができませんでした。[31]

カテゴリー ノミニー 結果
1963年ナショナルボードオブレビューアワード 最優秀俳優 レックス・ハリソン 勝った
1964年エディアワード 最高の編集された長編映画 ドロシー・スペンサー ノミネート
1964年ゴールデングローブ賞 最高の映画–ドラマ クレオパトラ ノミネート
最優秀作品賞–ドラマ レックス・ハリソン ノミネート
最優秀助演俳優–映画 ロディ・マクドウォール ノミネート
最優秀監督賞–映画 ジョセフ・L・マンキーウィッツ ノミネート
1964年ローレル賞 トップロードショー クレオパトラ 勝った
トップ男性ドラマチックパフォーマンス レックス・ハリソン ノミネート
1964年アカデミー賞 最高の画像 ウォルター・ウェンジャー ノミネート
主演男優賞 レックス・ハリソン ノミネート
最高のアートディレクション–装飾、色の設定 アートディレクション:ジョン・デキュアージャック・マーティン・スミスヒルヤード・M・ブラウンハーマン・A・ブルメンタールエルベン・ウェブモーリス・ペリングボリス・ジュラガ; セットデコレーター:ウォルターM.スコットポールS.フォックスレイモイヤー 勝った
最高の撮影、カラー レオン・シャムロイ 勝った
最高の衣装デザイン、色 アイリーン・シャラフヴィットリオ・ニーノ・ノヴァレーゼレニー 勝った
最高の映画編集 ドロシー・スペンサー ノミネート
最高の音楽スコア–実質的にオリジナル アレックスノース ノミネート
最高のサウンド ジェームズ・コーコラン(20世紀フォックスサウンド部門)とフレッドハインズ(トッド-AOサウンド部門) ノミネート
最高の特殊効果 エミール・コーサ・ジュニア 勝った
1964年グラミー賞 映画やテレビのバックグラウンドスコア アレックスノース ノミネート
2014ゴールデントレーラー賞 ブランド/製品の最も革新的な広告 クレオパトラ/ブルガリ ノミネート

も参照してください

参考文献

  1. ^ 「クレオパトラ」全英映像等級審査機構2021年4月15日にオリジナルからアーカイブされました2020年4月18日取得
  2. ^ 「長編映画のカタログ:クレオパトラ」アメリカンフィルムインスティテュート2015年9月16日にオリジナルからアーカイブされました2016年3月20日取得
  3. ^ ホール、シェルドン; ニール、スティーブン(2010)。叙事詩、眼鏡、そして大ヒット作:ハリウッドの歴史ウェイン州立大学出版局p。 166ISBN 978-0-8143-3008-1史上最高の5.50ドルに設定されたトップチケットで、クレオパトラは初演前から出展者からのそのような保証で2,000万ドルも集めていました。Foxは、この映画の費用は合計4,400万ドルで、そのうち31,115,000ドルは直接の負の費用であり、残りは配布、印刷、広告の費用であると主張しました。(これらの数字は、イタリアに移転する前の1960〜61年に英国での撮影に費やされた500万ドル以上を除外しています。)1966年までに、全世界の賃貸料は、米国からの2350万ドルを含む38,042,000ドルに達しました。
  4. ^ a b c de 「 GrossofMovieRises ニューヨークタイムズ1964年3月27日。p。31 2021年8月13日取得
  5. ^ a b Wanger&Hyams、pp。1–3。
  6. ^ Bernstein 2000、pp。273–275。
  7. ^ Bernstein 2000、p。276。
  8. ^ a b Kamp 1998、p。372。
  9. ^ Bernstein 2000、pp。348–349。
  10. ^ a b c d Scheuer、Philip K.(1962年8月19日)。「 『クレオパトラ』の生涯、苦難」" 。LosAngelesTimes。p。72021年8月12日取得–Newspapers.com経由。 オープンアクセス
  11. ^ Bernstein 2000、p。344。
  12. ^ Lev 2013、p。242。
  13. ^ "「クレオパトラ」の「Wangerへの権利」。ValleyTimes 1958年9月16日。p。7。2021年8月12日取得–Newspapers.com経由
  14. ^ Wanger&Hyams 2013、p。12.12。
  15. ^ Wanger&Hyams 2013、p。13.13。
  16. ^ Wanger&Hyams 2013、p。15。
  17. ^ Wanger&Hyams 2013、18〜21ページ。
  18. ^ a b Bernstein 2000、p。355。
  19. ^ Wanger&Hyams 2013、p。20。
  20. ^ Taraborrelli 2006、p。155。
  21. ^ Wanger&Hyams 2013、11〜13ページ。
  22. ^ Bernstein 2000、p。349。
  23. ^ 「WangerとFoxは契約について話し合う」ニューヨークタイムズ1958年10月2日。p。44 2021年8月12日取得
  24. ^ a b c Kamp 1998、p。376。
  25. ^ a b c d Luhrssen 2013、p。145。
  26. ^ ロビンソン、ルーイ(1966年3月)。「ドロシー・ダンドリッジ:ハリウッドの悲劇的な謎」黒檀p。76. ISSN0012-9011 _ 2022年1月11日– Googleブックス経由で取得 
  27. ^ Heymann 1995、p。207。
  28. ^ Wanger&Hyams 2013、19〜20ページ。
  29. ^ ヘッダー・ホッパー(1960年1月31日)。「ハリウッドの新しい切妻」ピッツバーグプレスp。14 –Newspapers.com経由。 オープンアクセス
  30. ^ ホッパー、ヘッダ(1960年8月12日)。「フィンチは「クレオパトラ」キャストに参加します」ロサンゼルスタイムズパートI、p。24 –Newspapers.com経由。
  31. ^ a b バーンズ、ケビン; ザッキー、ブレント(2001)。クレオパトラ:ハリウッドを変えた映画(ドキュメンタリー映画)。
  32. ^ Wanger&Hyams 2013、p。22。
  33. ^ a b c Bernstein 2000、p。353。
  34. ^ Wanger&Hyams 2013、p。24。
  35. ^ Wanger&Hyams 2013、25〜26ページ。
  36. ^ 「ガラテアSpAの社長であるリオネッロサンティは、1960年のプレゼンテーションに喜びを感じています...」バラエティ1960年4月20日。p。74 2021年8月13日–インターネットアーカイブ経由で取得。
  37. ^ Wanger&Hyams 2013、p。35。
  38. ^ Bernstein 2000、pp。354–355。
  39. ^ Amburn 2000、p。124。
  40. ^ Cashmore 2016、p。58。
  41. ^ Amburn 2000、124〜25ページ。
  42. ^ "「クレオパトラ」延期」ニューヨークタイムズ。1960年11月19日。12ページ。 2021年8月12日取得
  43. ^ Heymann 1995、pp。220–21。
  44. ^ a b Taraborrelli 2006、p。156。
  45. ^ a b c Cashmore 2016、p。65。
  46. ^ a b Lev 2013、p。244。
  47. ^ Wanger&Hyams 2013、68〜69ページ。
  48. ^ a b Gachman 2010、  pp。460–461
  49. ^ 「マムーリアンは映画をやめます」ニューヨークタイムズ1961年1月20日。p。23 2021年8月12日取得
  50. ^ a b Heymann 1995、p。221。
  51. ^ a b Wanger&Hyams 2013、p。74。
  52. ^ Parish 2007、p。28。
  53. ^ トンプソン、ハワード(1961年1月28日)。「フォックス」「クレオパトラ」はマンキーウィッツを取得します」ニューヨークタイムズp。12 2021年8月12日取得
  54. ^ Bernstein 2000、pp。358–359。
  55. ^ Geist 1978、pp。310–311。
  56. ^ Wanger&Hyams 2013、p。75。
  57. ^ トンプソン、ハワード(1963年6月9日)。「 『クレオパトラ』の除幕式"ニューヨークタイムズ。p。121 。 2021年8月12日取得
  58. ^ Geist 1978、pp。313–314。
  59. ^ Bernstein 2000、p。359。
  60. ^ Geist 1978、p。312。
  61. ^ アーチャー、ユージーン(1961年3月16日)。「フォックス放棄 'クレオパトラ'セット」ニューヨークタイムズp。44 2021年8月12日取得
  62. ^ Geist 1978、p。313。
  63. ^ a b Bernstein 2000、p。360。
  64. ^ Geist 1978、p。324。
  65. ^ a b Kamp 1998、p。381。
  66. ^ Geist 1978、p。320。
  67. ^ Scheuer、Philip K.(1960年12月5日)。「マートン州リズはクレオとして続く」ロサンゼルスタイムズパートIV、p。15 –Newspapers.com経由。
  68. ^ Taraborrelli 2006、p。163。
  69. ^ Heymann 1995、pp。221–222。
  70. ^ Bernstein 2000、pp。363–364。
  71. ^ Heymann 1995、p。238。
  72. ^ Bernstein 2000、p。364。
  73. ^ Wanger&Hyams 2013、p。143。
  74. ^ Geist 1978、p。325。
  75. ^ スミス、ケネスL.(1962年5月16日)。「Skourasは株主に「クレオパトラ」を擁護します」ニューヨークタイムズp。33 2021年8月12日取得
  76. ^ Schumach、マレー(1962年6月12日)。「マリリン・モンローとディーン・マーティン主演の映画がフォックスに棚上げされました」ニューヨークタイムズp。40 2021年8月12日取得
  77. ^ Bernstein 2000、p。370。
  78. ^ Wanger&Hyams 2013、p。197。
  79. ^ Geist 1978、pp。326–327。
  80. ^ Bernstein 2000、p。371。
  81. ^ Kamp 1998、p。383。
  82. ^ アーチャー、ユージーン(1962年6月28日)。「スコラスはフォックス社長を辞任する」ニューヨークタイムズp。1.1。
  83. ^ 「ザナックはフォックスの大統領としてSkourasを引き継ぐ」ニューヨークタイムズ1962年7月26日。p。16 2021年8月12日取得
  84. ^ Mosley 1984、p。344。
  85. ^ Geist 1978、p。328。
  86. ^ a b Kamp 1998、p。393。
  87. ^ a b cd 「クレオパトラの 幸運 」。ニューズウィーク1963年3月25日。63〜66ページ。
  88. ^ Heymann 1995、pp。254–255。
  89. ^ トンプソン、ハワード(1962年12月7日)。「Mankiewiczは映画に戻るのを見る」ニューヨークタイムズp。47 2021年8月12日取得
  90. ^ Geist 1978、p。336。
  91. ^ 「スペインのアルメリアで予定されている新しい「クレオパトラ」撮影」ニューヨークタイムズ1963年2月6日。p。3 2021年8月12日取得
  92. ^ Geist 1978、pp。338–339。
  93. ^ アーチャー、ユージーン(1963年6月13日)。「」「クレオパトラ」はブロードウェイに10,000を誘惑します」ニューヨークタイムズ。p。29 。 2021年8月12日取得
  94. ^ 「製造バックリリース」ビルボード1982年6月12日。p。75 2021年8月12日、 Googleブックス経由で取得。
  95. ^ Nichols、Peter M.(2001年8月5日)。「贅沢(品質を除く)」ニューヨークタイムズ2021年8月12日取得
  96. ^ a b c アトキンソン、ナタリー(2013年5月21日)。「ナイル川の女王:20世紀フォックスによるクレオパトラの復元の内部」ナショナルポストトロント。2021年5月20日にオリジナルからアーカイブされました2020年6月22日取得
  97. ^ ロッサー、マイケル; ワイズマン、アンドレアス(2013年4月29日)。「カンヌクラシックス2013ラインナップ発表」スクリーンデイリー2020-10-07にオリジナルからアーカイブされました2016年3月20日取得
  98. ^ クラウザー、ボズレー(1963年6月13日)。「スクリーン:「クレオパトラ」はリヴォリで初演されます」ニューヨークタイムズp。29 2021年6月6日取得
  99. ^ キャンビー、ヴィンセント(1963年6月19日)。「映画レビュー:クレオパトラ」バラエティ2021年6月6日取得
  100. ^ Scheuer、Philip K.(1963年6月19日)。" 'クレオパトラ'壮大な、リズ 'ポジティブな啓示' ' "ロサンゼルスタイムズパートIV、p。8. 2021年6月6日–Newspapers.com経由で取得オープンアクセス
  101. ^ 「シネマ:それらの1つだけ」時間1963年6月21日2021年6月6日取得
  102. ^ パワーズ、ジェームズ(2014年12月7日)[1963年6月13日]。「」「クレオパトラ」は巨大なボックスオフィスの魅力です— Wanger-MankiewiczProduction広大な人気のエンターテインメント。優れたパフォーマンス; エリザベス・テイラー・トップス」ハリウッド・リポーター2021年6月6日閲覧
  103. ^ キャシディ、クローディア(1963年6月27日)。「通路に」シカゴトリビューンセクション2、p。5. 2021年6月6日–Newspapers.com経由で取得。オープンアクセス
  104. ^ ヒューストン、ペネロペ(1963年秋)。「クレオパトラ」視力と音32、いいえ。4.p。198 2021年6月6日–インターネットアーカイブ経由で取得
  105. ^ クリスト、ジュディス(1963年6月13日)。「クレオパトラ:記念碑的なマウス」ニューヨークヘラルドトリビューン2013年12月3日にオリジナルからアーカイブされまし2014年11月25日取得–コロンビアジャーナリズムスクール経由
  106. ^ ライス、E。レイシー。「クレオパトラ(1963)」ターナークラシックムービー2016年4月28日にオリジナルからアーカイブされました2014年4月13日取得
  107. ^ a b "クレオパトラ(1963)"腐ったトマト2020年9月25日にオリジナルからアーカイブされました2021年11月4日取得
  108. ^ モーブレー、ビリー。「クレオパトラ」チャンネル42004年1月3日にオリジナルからアーカイブされました2021年6月6日取得
  109. ^ 「全国興行調査」。バラエティ1963年7月3日。p。4.4。
  110. ^ 「全国興行調査」。バラエティ1963年10月23日。p。4.4。
  111. ^ パターソン、ジョン(2013年7月15日)。「クレオパトラ、大予算の叙事詩を殺した映画」ガーディアン2020年12月17日にオリジナルからアーカイブされました。
  112. ^ 「1963年のトップレンタル映画」。バラエティ1964年1月8日。p。37。
  113. ^ Scheuer、Philip K.(1964年1月19日)。「Cleo」の返品は1570万ドルになります」ロサンゼルスタイムズパートIV、p。9. 2021年8月13日–Newspapers.com経由で取得。オープンアクセス
  114. ^ 「史上最高の興行チャンピオン」。バラエティ1967年1月4日。p。9.9。
  115. ^ a b "クレオパトラ(1963)"JPの興行収入2019年8月29日にオリジナルからアーカイブされました2019年8月29日取得
  116. ^ ""Клеопатра"(クレオパトラ、1963年) "キノポイスク(ロシア語)。2015年4月28日にオリジナルからアーカイブ。 2019年8月29日取得
  117. ^ キャンビー、ヴィンセント(1966年3月25日)。「コストのかかる「クレオパトラ」は損益分岐点に近づいています」ニューヨークタイムズp。32 2021年8月13日取得
  118. ^ a b ブロック、アレックスベン; Wilson、Lucy Autrey、eds。(2010)。ジョージルーカスの大ヒット作:時代を超越した映画の10年ごとの調査(経済的および文化的成功の秘訣を含む)ハーパーコリンズpp。434  &461ISBN 978-0061778896
  119. ^ 「TV 'クレオ'価格:$ 5-Mil」。バラエティ1966年9月28日。p。3.3。
  120. ^ 「第36回アカデミー賞(1964年)の候補者および受賞者」oscars.org2017年11月2日にオリジナルからアーカイブされまし2011年8月23日取得
  121. ^ 「クレオパトラ(1963)」ニューヨークタイムズ2012年。2012年2月19日のオリジナルからアーカイブ2016年3月20日取得

参考文献

外部リンク