アテラン・ファース

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The Atellan Farce (ラテン語: Atellanae FabulaeまたはFabulae Atellanae , [1] "favola atellana"; [2] Atellanicum exhodium , "Atella comedies" [3] ),オスカン ゲーム(ラテン語: ludi Osci , "Oscan plays 」)、古代ローマで即興の茶番劇がマスクされていました. [4] オスカンの運動競技は非常に人気があり、通常は長いパントマイム劇が先行した. [5]アテランの茶番劇の起源は定かではありませんが、その茶番劇は、南イタリアのプリャケス、プラウトゥステレンスの戯曲、ローマのパントマイムなど、他の形式の古代劇場に似ています。[6]ほとんどの歴史家は、この名前がカンパニア州のオスカンの町、アテッラ由来すると信じています。[7] [8] [9]茶番劇はオスカン語で書かれ、紀元前 391 年にローマに輸入された。後のローマ版では、ばかげた登場人物だけがオスカン語でセリフを話し、他の登場人物はラテン語で話します。

歴史と生き残った証拠

Atellan Farce は、紀元前 300 年までにイタリアで始まった仮面劇で、500 年以上人気がありました。もともと、茶番劇は即興で録音されていませんでした。[6] 元の形を示す証拠はほとんどなく、主に古代の花瓶に描かれた情景や人物の描写に見られる。[6]

現存する文学的証拠には、400 行のアテランの茶番劇の断片のみが含まれており、約 115 の茶番劇のタイトルは、劇作家のルキウス ポンポニウスとクィントゥス ノビウスによって紀元前 1 世紀から記録されています。[6] 証拠が残っているため、歴史家は劇が 300 ~ 400 行で、15 ~ 28 分続いたと考えています。[6]

生き残ったタイトルは、アテラーナまたは短いスケッチが休日や市場の日に聴衆を楽しませることを意図していたことを示しています. これらの現存するタイトルのいくつかの名前には、The FarmerThe She-goatThe WoodpileおよびThe Vine-Gatherers が含まれます。[10] アテラン・ファースの俳優はオスカンであることが知られていたが、オスカンからラテン語への言語切り替えの証拠は、文学的なアテラーナで明らかである. [11] スケッチの筋書きには、下品で下品な性質の駄洒落、馬遊び、なぞなぞからなるばかげた状況が含まれていたと推測できます。[12]

ストックキャラクターと起源

仮定されたストックキャラクターには次のものがあります。

  • Maccus – 「愚かであること」を意味するギリシャ語のmakkoanまたは貪欲を表すギリシャ語の接頭辞mac - のいずれかに由来すると考えられています。[6]キャラクター Maccus は、Pomponius と Novius の作品のすべてのストック キャラクターの中で最も多く登場し、「双子の主題」から混乱が生じる劇Maccus The Maidが含まれています。[6]マッカスは最も人気のある道化師であり、くちばしの鼻を持つせむし男として、The Fool を含む多くのアテラン演劇[6]の主役でした。[13] [14]
  • Buccus – この名前の由来ははっきりとはわかっていませんが、「頬」または「口」を意味するラテン語のbuccaが一般的に考えられています。[6] そして、「カントリー ブービー」[14]「太った頬の食いしん坊の自慢者」を意味します。[6]
  • Manducus – ラテン語の「咀嚼者」に由来する Manducus は、現存するどのタイトルにも登場しない架空のストック キャラクターです[15]おそらく Manducus と Dossennus は同じキャラクターであり、Manducus は単に Dossennus の説明です. [6]傲慢な兵士として。[14]
  • Pappus – 名前は「祖父」を意味するギリシャ語のpapposに由来すると考えられています。[6]パップスは簡単にだまされ、娘か妻の犠牲者になることが多かった。パップスは[16] [6]老人としてオスカン起源の名前を持つアテラン・ファルスの唯一のキャラクターである。[14]
  • センチュンクルス- 喜劇の奴隷の名前。[14]
  • Dossennus – Dossennus という名前の由来は、背の高い 医者[14]または「こぶの裏、狡猾なチート」として登場人物がこぶに支えられていたため、 dorsumまたは「背中」という言葉に由来すると考えられています。[17]

キャラクターは、 Commedia dell'artePunch and Judyで同様の役割に関連している可能性があります. Atellan Farce と Commedia はどちらも即興の仮面コメディでした。Atellan Farce のストック キャラクターは、Commedia dell'arte のストック キャラクターの始まりであると推測されています。たとえば、理論化されたキャラクターの進行には次のようなものがあります。

ただし、これらの接続は推測のままであり、進行中の研究で争われています. [23] パンチとCommedia dell'arteの登場人物であるプルチネッラには類似点があるが、パンチの派生がプルチネッラにまでさかのぼることができるというコンセンサスはない。[24] [25]オスカン語で「シャモ」を意味する Cicirrus というキャラクターは、ストック キャラクターであると考えられている。[26]

著者

上演直前に題材や登場人物を決め、即興でセリフを交わした。パフォーマーは、軍隊に勤務することを許可されたローマ市民の息子でした。プロの俳優は除外されました。シンプルな散文の対話は、生き生きとした身振りを伴った、共通言語であるサトゥルニアン・メーターの歌によって補完されました。戯曲は粗野でわいせつが特徴でした。[27]アテランの芝居には多くのパントマイムが含まれていた。すべての役割は男性によって演じられました。[6]劇は精巧な背景を持たず、通常の劇場で上演されました。[28]

アテラン劇は紀元前 3 世紀にローマで最初に人気を博し、紀元前 1 世紀には文学的な形で人気が復活し[6]、詩にストック キャラクターが含まれていた。[6]

その後、独裁者スッラはいくつかのアテラン寓話を書きました。スッラの退位から 50 年生きて執筆した劇作家クイントゥス ノビウスは、 Macchus Exul (追放された Macchus)、Gallinaria (鶏小屋)、Surdus (耳の聞こえない人)、Vindemiatores (収穫者)、およびParcusを含む 50 の寓話を書きました。 (会計係)。アテラン劇が紀元前 1 世紀に復活したとき、プロの俳優はもはやストック キャラクターの役割を演じることから除外されていませんでした。[29]

ボローニャのルシウス・ポンポニウス、パリアータの影響を受け、マッカス・マイルズ(マッカス・ザ・ソルジャー)、 ピュト・ゴルゴニウス、偽アガメムノン、ブッコ・アドプタトゥスアエディトゥムスなどいくつのアテラン劇を作曲しました。クインタス・ノビウスと「メミウス」もこれらの喜劇を執筆しました。オウィディウス小プリニウスは、メミウスの作品が下品であることに気づきました。

ポンポニウスは、アテランの茶番劇の「創始者」であると推測されています。[6]

論争と抑圧

[引用が必要]

Tacitus ( Annals 、第 4 巻)から引用: 「...法務官からのさまざまな、そしてしばしば無益な苦情の後、皇帝ティベリウスは最終的に選手たちのみだらな行動について動議を提出しました。」公共の平和を乱し、私的な家族に不名誉をもたらすために、かつて下品な娯楽であった古いオスカンの茶番劇は、すぐに非常に下品で人気のあるものになり、元老院の権限によってチェックされなければなりませんでした. これにより、選手たちはイタリアから追放された」.

スエトニウス(ティベリウス, 45, 1) は、ティベリウス自身がアテッラの茶番劇での多淫な習慣のために嘲笑され、その後、「老いたヤギが雌犬を包み込む」( hircum vetulum capreis naturam ligurire ) ということわざが一般的になったと報告しています。

西暦 20 年代、アテラン演劇の人気の高まりと復活は、古い世代の貴族や上院議員の不承認に直面しました。パフォーマンスは非常に不快なものになり、西暦 28 年に、茶番劇に出演したすべての人がイタリアから追放されました。[要出典]

アウグストゥスの歴史は、ハドリアヌスが宴会でアテランの茶番劇を提供したことを記録しています。[30]

現代の比較

Atellan Farces が持っていると信じられている風変わりな性質と簡潔さのために、それらは、Saturday Night LiveWhose Line Is It とにかく?などのバラエティ番組で見られるスケッチに匹敵します。[31]多くの場合、即興劇は、食べ過ぎ、酔っぱらい、盗みなどの単純な状況に集中します。[31]サタデー・ナイト・ライブやフーズ・ライン・イズ・イット・とにかくなどの人気のあるテレビ番組では、アダルトコンテンツが含まれ、他人の娯楽のために行われます. [31]

も参照

ソース

  • アテラン寓話の断片は、Poetarum latinorum シーンで見つけることができます。フラグメント、ライプツィヒ、1834
  • モーリス・マイヤーシュル・レ・アテラネスマンハイム、1826年、-8°。
  • CE Schober , Über die Atellanen , ライプツィヒ, 1825, in-8°;
  • M.マイヤー、Etudes sur le théâtre latin、パリ、1​​847年、-8°。
  • JürgenBlänsdorf「Atellana fabula」、ブリルの新しいポーリー、Antiquity ボリューム編集: Hubert Cancik および Helmuth Schneider。2017 年 7 月 21 日にオンラインで相談

ポンポニウスとノビウスの作品は、

  • Otto Ribbeck , Comicorum Romanorum praeter Plautum et Terentium Fragmenta
  • Eduard MunkDe Fabulis Atellanis (1840)。

参考文献

  1. ^ スミス、ウィニフレッド (1964). The Commedia Dell'Arte . ニューヨーク:ベンジャミン・ブロム。p。24. Fabulae Atellanae と呼ばれる即席作曲...
  2. ^ ケナード、ジョセフ (1964). イタリア劇場:その始まりから17世紀の終わりまで. ニューヨーク:ベンジャミン・ブロム。5ページ ドラマのもう一つの初期の形式は、エトルリアの都市アテラからそう呼ばれたアテラニアの寓話 (favola atellana) でした。
  3. ^ Oreglia, Giacomo (1968). Commedia dell'Arte . ニューヨーク:ヒルとワン。p。78. ...アテラ喜劇のパップス
  4. ^ スミス、ウィニフレッド (1964). The Commedia Dell'Arte . ニューヨーク:ベンジャミン・ブロム。p。26. Atellnae は、即興と仮面の人物によってマークされた茶番劇でした。
  5. ^ Duchartre、Pierre (1966). イタリアのコメディニューヨーク: Dover Publications, INC. pp.  25 . ISBN 9780486216799. 彼らはしばしばパフォーマンスの終わりに与えられたので、後にExodiaeと呼ばれました.
  6. ^ a b c d e f g h i j k l m no p q r Trapido , Joel (1966 年 12 月)。「アテラン・プレイズ」。教育演劇ジャーナル. 18 (4): 381–389.
  7. ^ ケナード、ジョセフ (1964). イタリア劇場:その始まりから17世紀の終わりまで. ニューヨーク:ベンジャミン・ブロム。5ページ ドラマのもう一つの初期の形は、エトルリアの都市アテッラから名付けられたアテッライアの寓話でした。
  8. ^ Duchartre、Pierre (1966). イタリアのコメディニューヨーク: Dover Publications, INC. pp.  25 . ISBN 9780486216799. 現在アヴェルサとして知られているアテッラの古代都市は、実際に劇場を持った最初の都市の 1 つでした。
  9. ^ Ducharte、Pierre (1966). イタリアのコメディニューヨーク: Dover Publications INC. p. 25.ローマで上演されたとき、彼らはアテッラーナエと呼ばれ、それが彼らの受け入れられた名前になりました.
  10. ^ W Beare "Quintilian VI lii 47 and the Fabula Atellana" The Classical Review、vol 51、no 06、1937、pp 215-218
  11. ^ W Beare "Quintilian VI lii 47 and the Fabula Atellana" The Classical Review、vol 51、no 06、1937、pp 213-215
  12. ^ J Adams "A Passage of Varro, De Lingva Latina and An Oscan Fragmen of Atellan Farce.". ムネモシュネ、vol 57、no3、2004、pp 352-358
  13. ^ スミス、ウィニフレッド (1964). The Commedia Dell'Arte . ニューヨーク:ベンジャミン・ブルーム。p。22. 1727 年にヘルクラネウムで、くちばしの鼻と猫背の人物を表すグロテスクな小像が発掘されました。
  14. ^ a b c d e f バイロム、マイケル (1972). パンチとジュディ: その起源と進化. アバディーン: シヴァの出版物。p。4.ISBN _ 0902982028. おじいさん(パップス)、おばあさん、喜劇の奴隷(センタンクルス)、田舎のブービー(バッカス)、傲慢な兵士(マンドゥクス)、尊大な医者(ドッセヌス)、鋭い舌の鉤鼻のせむし男(マッカス)。
  15. ^ J.Trapido The John Hopkis University Press, Educational Theatre Journal
  16. ^ P. Hartnoll、P. Found、オックスフォード大学出版局、The Oxford Concise Companion to The Theatre
  17. ^ J. Trapido、ジョンズ・ホプキンス大学出版局、教育劇場ジャーナル
  18. ^ Duchartre、Peirre (1966). イタリアのコメディニューヨーク: Dover Publications, INC. pp.  17 . ISBN 9780486216799. パンタロンと彼の息子ハーパゴンの祖先は、アンテレーンの多淫な老けちであるパップスです。
  19. ^ Oreglia, Giacomo (1968). Commedia dell'Arte . ニューヨーク:ヒルとワン。p。78.古代劇場では、この仮面を想起させる登場人物は、アリストファネス、プラウトス、テレンス、アテラ喜劇のパップスのさまざまな老人の登場人物です。
  20. ^ Duchartre、Pierre (1966). イタリアのコメディニューヨーク: The Dover Publications, INC. pp.  18 . ISBN 9780486216799. 家族のゆりかごは古代ローマのカンパンニャにあるアテッラの古代都市であり、祖先のギャラリーは、特にブッコと官能的なマッカスを展示しています。
  21. ^ Duchartre、Pierre (1966). イタリアのコメディDover Publication, INC. pp.  29ISBN 9780486216799. プルチネラは常にマッカス、ミムス アルバス、または白いパントマイムのように白い服を着ていました。
  22. ^ Duchartre、Pierre (1966). イタリアのコメディニューヨーク: The Dover Publications, INC. pp.  18 . ISBN 9780486216799. 次に、プラウタスの劇中のマイルズ・グロリアスであるオーガ・マンドゥカスがいます。彼は後に、自慢のキャプテン、またはキャプテンに変身します。
  23. ^ スミス、ウィニフレッド (1964). The Commedia Dell'Arte . ニューヨーク:ベンジャミン・ブロム。p。21. page 21 Commedai dell'arte の「進化」について少なからずナンセンスが書かれている。私たちの茶番劇を説明しようとする 3 つの主要な理論の中で、最も不潔で最も時代遅れになっているのは、彼らの推定上のローマ人の父親に関するものであり、確かに幽霊であり、今では完全に寝かされるべきです。
  24. ^ スミス、ウィニフレッド (1964). The Commedia Dell'Arte . ニューヨーク:ベンジャミン・ブロム。p。23.この小像がパントマイムの未来と同一視されているか、あるいは舞台の登場人物と同一視されているかは非常に不確実であり、イングリッシュ パンチとの類似性を強調するのも安全ではありません。それがパンチに似ていることは間違いないが、これは、発見時のフィギュアの名声と、イギリスの悪役道化師の顔と体型へのその特徴の影響によって最もよく説明されると私は思う.
  25. ^ バイロム、マイケル (1972). パンチとジュディ: その起源と進化. Aberbeen: シヴァの出版物。p。5.ISBN _ 0902982028. 1662年、プルチネッラはイギリス海峡を渡り、後に「パンチネッロ」となり、単にパンチとして知られるようになりました.
  26. ^ J.トラピド ジョンズ・ホプキンス大学出版局、教育劇場出版局
  27. ^  前の文の 1 つまたは複数は、現在パブリック ドメインにある出版物からのテキストを組み込んでいます:  Chisholm, Hugh, ed. (1911)。アテラネ・ファブラエ」。ブリタニカ百科事典巻。2 (第 11 版)。ケンブリッジ大学出版局。p。824。
  28. ^ j. トラピード The Johns Hopkins University Press, Education Theatre Journal
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  30. ^ ハドリアヌス26.
  31. ^ a b c D Nardo The Greenhaven Encyclopedia of Ancient Rome、カリフォルニア州サンディエゴ、2002年、pp 39-351、Greenhaven Press

外部リンク