Ministère des Lumières publiques et de la Propagande du Reich

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Ministère des Lumières publiques et de la Propagande du Reich
Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda   ( allemand )
Reichsadler der Deutsches Reich (1935–1945).svg
Bundesarchiv Bild 183-1989-0821-502, Joseph Goebbels.jpg
Le ministre de la Propagande Joseph Goebbels
Aperçu du ministère
Formé14 mars 1933 ( 1933-03-14 )
Dissous1 mai 1945 ( 1945-05-01 )
JuridictionAllemagne nazie
Quartier généralOrdenspalais
Wilhelmplatz 8/9, Berlin - Mitte
52°30′45″N 13°23′1″E / 52.51250°N 13.38361°E / 52.51250; 13.38361
Employés2000 (1939)
Budget annuel14 millions ℛℳ (1933)
(60 millions € en 2017)
187 millions ℛℳ (1941)
(742 millions € en 2017)
Ministres responsables
Agences pour enfants

Le ministère des Lumières et de la Propagande du Reich ( Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda ; RMVP), également connu simplement sous le nom de ministère de la Propagande ( Propagandaministerium ), était chargé de contrôler le contenu de la presse, de la littérature, des arts visuels, du cinéma, du théâtre, de la musique et la radio dans l'Allemagne nazie .

Le ministère a été créé en tant qu'institution centrale de la propagande nazie peu de temps après la prise de pouvoir nationale du parti en janvier 1933. Dans le cabinet hitlérien, il était dirigé par le ministre de la Propagande Joseph Goebbels , qui exerçait un contrôle sur tous les médias de masse allemands et les artistes créatifs par l'intermédiaire de son ministère. et la Chambre de la culture du Reich ( Reichskulturkammer ), créée à l'automne 1933.

Création et fonctions

Peu de temps après les élections du Reichstag de mars 1933 , Adolf Hitler présenta à son cabinet un projet de résolution pour établir le ministère. Malgré le scepticisme de certains ministres non nationaux-socialistes, Hitler a fait passer la résolution. [1] Le 13 mars 1933 , le président du Reich, Paul von Hindenburg , a publié un décret ordonnant la création d'un ministère du Reich pour les Lumières publiques et la Propagande. [2] Il est important de noter qu'à l'époque, le mot allemand « Propagande » n'avait aucune valeur. Dans les termes d'aujourd'hui, on pourrait comprendre que le ministère avait un nom qui signifiait à peu près «ministère de la culture, des médias et des relations publiques». [3]

Le ministère a déménagé dans le bâtiment Ordenspalais du XVIIIe siècle en face de la chancellerie du Reich à Berlin, [4] alors utilisé par le service de presse uni du gouvernement du Reich ( Vereinigten Presseabteilung der Reichsregierung ). Il avait été chargé de coordonner la République de Weimarcommuniqués de presse officiels mais avait alors été intégré à l'État nazi. Le 25 mars 1933, Goebbels expliqua la future fonction du ministère de la Propagande aux directeurs des sociétés de radiodiffusion : « Le ministère a pour tâche de mener une mobilisation intellectuelle en Allemagne. Dans le domaine de l'esprit, il est donc le même que le ministère de la Défense. dans le domaine de la sécurité. [...] La mobilisation spirituelle [est] tout aussi nécessaire, peut-être même plus nécessaire, que de rendre le peuple matériellement capable de se défendre. [5]

Le ministère a été conçu pour Joseph Goebbels , qui était le chef de la propagande du Reich du parti nazi depuis avril 1930. Par un décret du 30 juin 1933, de nombreuses fonctions d'autres ministères ont été transférées sous la responsabilité du nouveau ministère. Le rôle du nouveau ministère était de centraliser le contrôle nazi de tous les aspects de la vie culturelle, médiatique et intellectuelle allemande pour le pays. [4] [6]

Structure du RMVP

Le RMVP n'a cessé de croître. Elle a commencé en 1933 avec cinq départements et 350 employés. Un premier plan de répartition des responsabilités daté du 1er octobre 1933 énumère sept départements : Administration et Droit (I), Propagande (II), Radiodiffusion (III), Presse (IV), Cinéma (V), Théâtre, Musique et Art (VI ) et Sécurité (VII, sous-titré "sécurité contre les mensonges dans le pays et à l'étranger"). [7] En 1939, 2 000 employés travaillaient dans 17 départements. De 1933 à 1941, le budget du RMVP passe de 14 à 187 millions de Reichsmarks . Le ministre du Reich Goebbels était finalement responsable de trois secrétaires d'État et des départements qu'ils dirigeaient :

Secrétaire d'État I - Walther Funk (1933-1937), Otto Dietrich (1937-1945) : presse allemande, presse étrangère, presse périodique.

Secrétaire d'État II - Karl Hanke (1937-1940), Leopold Gutterer (1940-1944), Werner Naumann (1944-1945) : Budget, Droit, Propagande, Radiodiffusion, Film, Personnel, Défense nationale, Affaires étrangères, Théâtre, Musique, Littérature, Arts visuels

Secrétaire d'État III - Hermann Esser (1935-1945) : Tourisme

Département de cinéma

Musée allemand, Munich. Affiche de "Le Juif éternel"

Avec la création du Département V (Film), le ministère de la Propagande est devenu l'organe le plus important pour le cinéma allemand aux côtés de la Chambre de la culture du Reich et de la Chambre du film du Reich . Initialement peu changé dans la structure formelle de la censure cinématographique allemande après la fondation du RMVP. Les bureaux d'inspection et de révision qui existaient depuis 1920 (notamment le bureau central d'inspection des films) ont été intégrés au département du film du RMVP, qui était dirigé par le secrétaire d'État (Ministerialrat) Ernst Seeger, qui avait dirigé le bureau du film du Reich de la République de Weimar au ministère . de l'intérieur depuis 1919. Fritz Hippler , réalisateur du film de 1940 Le Juif éternel, le suivirent en 1939 puis Hans Hinkel en avril 1944.

Le département comprenait cinq divisions: droit du cinéma et du cinéma, industrie cinématographique, cinéma à l'étranger, actualités cinématographiques et dramaturgie cinématographique. En 1938, l'Académie allemande du cinéma de Babelsberg , le premier centre de formation allemand géré par l'État pour les artistes du cinéma, a été ajoutée en tant que département supplémentaire.

Le chef du département cinéma a également assumé la responsabilité de la production de certains longs métrages documentaires et était responsable du film d'actualités ' Deutsche Wochenschau ' (revue hebdomadaire allemande). Il supervise la réalisation des actualités et veille à ce qu'elles soient favorablement placées dans les programmes de cinéma.

Influence du RMVP sur la presse, le cinéma et l'audiovisuel

Conférences de presse du Reich

Le principal instrument de contrôle de la presse était la conférence de presse du Reich. L'un se tenait quotidiennement au RMVP à partir du 1er juillet 1933; le nombre de communiqués de presse entre 1933 et 1945 oscille entre 80 000 et 100 000. Des représentants de la presse sélectionnés recevaient souvent des instructions très détaillées quant aux rapports à publier et sous quelle forme. Les instructions concernaient toutes les parties du reportage et traitaient parfois d'événements assez banals. Les interdictions et les réglementations linguistiques explicites ont d'abord été rarement émises afin d'éviter une uniformité complète dans le contenu de la presse quotidienne. Le contrôle de la presse par le RMVP reposait plutôt sur un principe de précensure indirecte et de censure directe après publication. Après avoir examiné les articles pertinents, le ministère a suivi avec des éloges et des censures.

Les participants à la conférence de presse du Reich étaient obligés de détruire les instructions qui leur avaient été données après leur mise en œuvre. Les journaux qui n'avaient pas de correspondants à Berlin ont reçu les instructions par écrit en tant qu'"informations confidentielles". La Deutsche Allgemeine Zeitung , le Berliner Tageblatt et le Frankfurter Zeitung sont responsables du plus grand nombre de violations des diktats du RMVP. Le journaliste Walter Schwerdtfeger est emprisonné pour trahison jusqu'en 1945 parce qu'il a transmis les instructions du RMVP à la presse étrangère. Employés de la Frankfurter Zeitunget les bureaux des quotidiens nationaux ont néanmoins résisté à l'ordre et caché leurs notes. Certains existent encore aux Archives fédérales allemandes.

Il y a eu des conférences de presse supplémentaires sur d'autres sujets tels que la culture et les affaires. Des conférences de presse pour les correspondants de la presse étrangère ont eu lieu deux fois par jour après mars 1938 par le RMVP et une fois par jour par le ministère des Affaires étrangères.

Censure cinématographique

Le 9 février 1934, dans un discours au Reich Professional Group - Film ( Reichsfachschaft Film ), Goebbels a décrit le film comme "l'un des moyens les plus modernes et les plus étendus d'influencer les masses". [ citation nécessaire ]

Le chef du département cinéma, comme Goebbels lui-même, pouvait suggérer des idées et des thèmes, commander des scénarios et, avec tous les moyens à sa disposition, soutenir des films qui servaient par exemple des intérêts militaires ou de politique étrangère. De plus, lui et Goebbels avaient le droit de nettoyer les "erreurs de goût" et les "erreurs artistiques" et d'arrêter complètement les projets de films impopulaires. Après la révision de la loi sur le film du Reich en 1934, la "violation des sensibilités nationales-socialistes, morales ou artistiques " a été inclus comme motif d'interdiction. Chaque projet de film devait être approuvé avant le début du tournage, après que le dramaturge du film du Reich eut vérifié le scénario. [ citation nécessaire ]

Die

Le département du film du RMVP était également responsable de la Deutsche Wochenschau (revue hebdomadaire allemande) qui, en 1940, avait commencé à surpasser la presse dans son influence sur la sensibilisation du public. Pendant la Première Guerre mondiale , il est devenu un outil de propagande de premier ordre. Plus de 300 reporters de cinéma, dont certains faisaient partie de sociétés dites de propagande, ont été déployés pour le compte du haut commandement de la Wehrmacht dans l' armée , la marine et l'aviation ainsi que la Waffen-SS . Leur matériel a été édité de manière centralisée et mis en musique par le RMVP. En plus de rendre compte de la guerre, la Wochenschau a présenté les événements politiques et culturels actuels de manière propagandiste.

Les reportages de films soigneusement mis en scène ont été bien accueillis par le public des salles de cinéma et ont eu un effet de propagande considérable. En 1942, le Wochenschau a été projeté dans presque tous les cinémas allemands sous la forme d'une compilation de 20 minutes de divers reportages de films avant le film principal et a atteint 20 millions de spectateurs par semaine.

Radio

Par un décret du 30 juin 1933, les sociétés régionales de radiodiffusion furent coordonnées de force et incorporées dans la Reich Broadcasting Corporation , qui était subordonnée au RMVP. À l'instigation de Goebbels, elle fut rebaptisée Greater German Broadcasting ( Großdeutscher Rundfunk ) le 1er janvier 1939. Elle diffusa un programme unifié pour le Reich à partir de juin 1940. [8]

Chevauchement des domaines de responsabilité

Leni Riefenstahl, 1940

De nombreuses tâches du ministère de la Propagande chevauchaient les compétences d'autres organisations qui étaient interconnectées par un réseau complexe de personnel et qui étaient également en partie sous la direction de Goebbels. En tant qu'organisation professionnelle, la Chambre de la culture du Reich contrôlait et supervisait, entre autres, les créateurs du théâtre, de la radio, du cinéma et de la presse. Au niveau du parti nazi, il y avait trois dirigeants du Reich avec une juridiction médiatique dont les domaines de responsabilité se chevauchaient : le chef de la propagande du Reich Joseph Goebbels, le chef de la presse du Reich Max Amann et le chef de presse du Reich Otto Dietrich .. Ce dernier, en tant que vice-président de la Chambre de presse du Reich, était à son tour le subordonné de Goebbels dans son rôle de président de la Chambre de la culture du Reich. En raison de luttes de pouvoir, d'inimitiés personnelles et de dépendances mutuelles, des directives contradictoires étaient parfois émises par les différents bureaux. Pour les Jeux olympiques d'été de 1936 , la responsabilité directe incombait au ministère de l'Intérieur du Reich, qui était responsable des sports. Cependant, puisque Goebbels avait rencontré Theodor Lewald , le président du comité d'organisation, trois jours après son entrée en fonction et avait conclu des accords de grande envergure avec lui, il a pu s'impliquer à tous les niveaux. Dans le film Olympia de Leni Riefenstahl , la puissance de la propagande est encore perceptible.[9]

De vives disputes ont éclaté sur la responsabilité de la propagande étrangère, pour laquelle le ministère des Affaires étrangères du Reich revendiquait une compétence générale. [10] L'influence sur les reportages italiens internes, par exemple, est restée entièrement entre les mains du ministère des Affaires étrangères puisque le tact diplomatique était nécessaire pour traiter avec le partenaire de l' Axe de l'Allemagne. Étant donné que les réglementations et les interdictions n'étaient pas appropriées lorsqu'elles s'adressaient à un État souverain, le ministère des Affaires étrangères a plutôt inondé le ministère italien de la Propagande de nouvelles finies du monde entier - des nouvelles plus détaillées et à jour que le matériel des correspondants italiens. et a donc été fréquemment repris par les journaux et la radio. [11] Bien que la directive d'Hitlerdu 8 septembre 1939 établit clairement le rôle dirigeant du ministère des Affaires étrangères dans la propagande étrangère [10] , Goebbels et son ministère continuèrent à s'immiscer dans ce domaine jusqu'à la fin de la guerre.

Voir aussi

Citations

  1. ^ Benz, Wolfgang (2012). Handbuch des Antisemitismus. Bande 5 : Organisationen, Institutionen, Bewegungen [Manuel de l'antisémitisme. Vol. 5 : Organisations, Institutions, Mouvements] (en allemand). Berlin : De Gruyter. p. 525.
  2. ^ Erlass über die Errichtung des Reichsministeriums für Volksaufklärung und Propaganda vom 13. März 1933 [Décret sur la création du ministère du Reich pour l'information publique et la propagande du 13 mars 1933], dans: Reichsgesetzblatt I [Journal officiel du Reich I], 1933, p. 104.
  3. ^ Heiber, Helmut (1965). Joseph Goebbels (en allemand). Berlin-Ouest : Colloqium (réimpression : dtv, Munich 1988). pp. 127 s. ISBN 3-423-010957-2. {{cite book}}: Valeur de contrôle |isbn=: longueur ( aide )
  4. ^ un b Longerich 2015 , pp. 212-213.
  5. ^ Sywottek, Jutta (1976). Mobilmachung für den totalen Krieg. Die propagandistische Vorbereitung der deutschen Bevölkerung auf den Zweiten Weltkrieg [Mobilisation pour la guerre totale. La préparation propagandiste de la population allemande à la Seconde Guerre mondiale] (en allemand). Opladen. p. 23.
  6. ^ Manvell & Fraenkel 2010 , pp. 140-141.
  7. ^ Daniel Mühlenfeld : Vom Kommissariat zum Ministerium. Zur Gründungsgeschichte des Reichsministeriums für Volksaufklärung und Propaganda [Du commissariat au ministère. Sur l'histoire fondatrice du ministère des Lumières et de la Propagande du Reich]. In: Rüdiger Hachtmann, Winfried Süß (Publ.): Hitlers Kommissare . Wallstein, Göttingen 2006, p. 72-92, ici : p. 82 et aussi Wolfgang Benz : Handbuch des Antisemitismus. Bande 5 : Organisationen, Institutionen, Bewegungen [Manuel de l'antisémitisme. Tome 5 : Organisations, Institutions, Mouvements]. De Gruyter, Berlin 2012, p. 525.
  8. ^ Hans Fritzsche Rundfunk im totalen Krieg [Radio dans Total War]. In: Reichsrundfunk 1944–1945, Heft 13/14 Oktober 1944 [Reich Radio 1944-1945, Vols 13/14 octobre 1944] (Memento du 10 septembre 2014 dans Internet Archive)
  9. ^ Arnd Krüger Le ministère des Lumières populaires et de la Propagande et les Jeux olympiques nazis de 1936 Dans : RK Barney, KB Wamsley et. Al. (Publ.): Critique globale et culturelle: Problématiser les Jeux Olympiques . (4e Symposium international de recherche olympique). Université Western Ontario, London, Ont. 1998, p. 33–48 (PDF)
  10. ^ un b Longerich, Peter (1987). Propagandisten im Krieg. Die Presseabteilung des Auswärtigen Amtes unter Ribbentrop [Propagandistes en guerre. Le service de presse du ministère des Affaires étrangères sous Ribbentrop] . Munich. p. 126–148.
  11. ^ König, Malte (2007). Cooperation als Machtkampf. Das faschistische Achsenbündnis Berlin-Rom im Krieg 1940/41 [La coopération comme lutte de pouvoir. L'Alliance fasciste de l'Axe Berlin-Rome dans la guerre de 1940/41] (en allemand). Eau de Cologne. p. 149–176.

Source

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