Libération (série de films)

Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre
Aller à la navigation Aller à la recherche

Libération
Libération (série de films).jpg
Affiche originale du film
Dirigé parYouri Ozerov
Scénario deYuri Bondarev
Oscar Kurganov
Yuri Ozerov
Produit parLidia Kanareikina
Mettant en vedetteNikolay Olyalin
Larisa Golubkina
Boris Seidenberg
Raconté parArtyom Karapetian
CinématographieIgor Slabnevitch (70 mm)
Édité parEkaterina Karpova
Musique parYouri Lévitine

Sociétés de production
Date de sortie
I, II : 7 mai 1970
III : 31 juillet 1971
IV, V : 5 novembre 1971
Durée de fonctionnement
477 minutes (version originale)
445 minutes (version remasterisée 2002)
Partie I : 88 minutes
Partie II : 85 minutes
Partie III : 122 minutes
Partie IV : 79 minutes
Partie V : 71 minutes
Des paysUnion soviétique
Allemagne de l'Est
Pologne
Yougoslavie
Italie
Languesrusse, allemand, anglais, polonais, italien, français, serbo-croate

Libération ( russe : Освобождение , translit.  Osvobozhdenie , allemand : Befreiung , polonais : Wyzwolenie ) est une série de films sortie en 1970 et 1971, réalisée par Yuri Ozerov et tournée en procédé NIKFI grand format (70 mm). Le scénario a été écrit par Yuri Bondarev et Oscar Kurganov. La série était une coproduction soviéto-polonaise-allemande de l'Est-italienne-yougoslave.

Les films sont un récit dramatisé de la libération du territoire de l'Union soviétique et de la défaite subséquente de l'Allemagne nazie dans la Grande Guerre patriotique , se concentrant sur cinq grandes campagnes du front oriental : la bataille de Koursk , l' offensive du Bas Dniepr , l'opération Bagration , la Vistule –Offensive sur l'Oder et la bataille de Berlin .

Terrain

Film I : Le renflement de feu

Après que les Soviétiques sont alertés de l' offensive allemande imminente à Koursk, ils lancent une frappe d'artillerie préventive , retardant l'ennemi. Le bataillon du lieutenant-colonel Lukin - dirigé par les officiers Tzvetaev, Orlov et Maximov - participe à la bataille, ainsi que le char du lieutenant Vasiliev.

Au KZ Sachsenhausen , Yakov Dzhugashvili refuse l' offre d' Andrei Vlasov de l' échanger contre Friedrich Paulus . Pendant ce temps, à Koursk, les Allemands avancent. Maximov s'enfuit, mais finit par faire demi-tour et choisit d'être abattu lorsqu'il est capturé.

En entendant parler de la proposition allemande concernant Yakov, Staline la rejette, affirmant qu'il n'échangera pas un maréchal contre un soldat. Les partisans yougoslaves sortent d'un encerclement. La contre-offensive soviétique est lancée à Koursk . Erich von Manstein engage toutes ses forces dans un assaut final, rapprochant les Soviétiques de la défaite. Vatutine exhorte à envoyer la réserve stratégique, qui repousse les Allemands .

Film II : Percée

Après le débarquement allié en Sicile , Mussolini est arrêté sur ordre du roi . A Varsovie, la Résistance polonaise bombarde un cinéma allemand. Mussolini est secouru par Otto Skorzeny et ses commandos.

L'Armée rouge atteint le Dniepr . Le régiment de Lukin le traverse, vraisemblablement en tant qu'avant-garde de la division; à leur insu, ils ne sont qu'un stratagème pour tromper l'ennemi. Le régiment est retranché sans renforts et anéanti. Lukin est tué. Tzvetaev ramène les survivants à leurs lignes.

Sur ordre de Staline, le haut commandement soviétique planifie son offensive sur Kiev , redéployant furtivement ses forces. La ville est libérée . Les dirigeants alliés se réunissent à Téhéran .

Film III : Direction du coup principal

Partie 1

Staline informe ses alliés qu'une offensive soviétique aura lieu peu après le débarquement de Normandie . La Stavka décide de faire grève en Biélorussie. Orlov mène ses soldats dans une charge pour sauver l'infirmière Zoia, qui a insisté pour évacuer les blessés d'un champ de bataille.

Après avoir conclu que les marais biélorusses sont praticables, Rokossovsky exige que l'effort principal soit dirigé vers Bobruisk et insiste jusqu'à ce que Staline approuve. Panteleimon Ponomarenko ordonne aux partisans biélorusses d'attaquer toutes les voies ferrées. L'opération Bagration est lancée.

Partie 2

Les Soviétiques marchent sur Bobruisk . Ensuite, ils libèrent Minsk . Un groupe d'officiers allemands tente d'assassiner Hitler et de prendre le pouvoir , mais échoue. Churchill est ravi d'apprendre cela, craignant qu'une paix ne laisse l'Europe à Staline.

En Pologne, Zawadzki et Berling regardent la rivière Bug alors que la 1ère armée polonaise la traverse, se disant heureux de rentrer chez eux.

Film IV : La bataille de Berlin

Staline ordonne de hâter l' offensive Vistule-Oder afin de soulager les Alliés . Karl Wolff est envoyé pour négocier avec les Américains .

Joukov rejette l'ordre de Stavka de prendre Berlin, craignant une attaque sur son flanc . A Yalta , Staline avise Churchill et Roosevelt qu'il est au courant de leurs tractations secrètes avec l'ennemi. En disant que la confiance est la chose la plus importante, il déchire la photo montrant Allen Dulles et Wolff. Les forces de Joukov traversent l'Oder et s'approchent de Berlin . Les Soviétiques capturent un tireur d'élite adolescent; ils l'envoient à sa mère. Le char de Vasilev s'écrase dans une maison. L'équipage prend un agréable repas avec la famille du propriétaire. Les Soviétiques et les Polonais prennent d'assaut le Tiergarten .

Film V : Le dernier assaut

A Berlin, l'infanterie du lieutenant Yartsev et la batterie de Tzvetaev se frayent un chemin dans le U-Bahn . Quand Hitler ordonne d'inonder les tunnels, Tzvetaev se noie en sauvant des civils.

La compagnie du capitaine Neustroev est choisie pour hisser la bannière de la Victoire au sommet du Reichstag . Un officier soviétique est affecté au Führerbunker en tant qu'opérateur de communication pour les négociations sur la reddition allemande. Dans le Führerbunker , après avoir épousé Eva Braun , Hitler l'assassine et se suicide. Au Reichstag, Dorozhkin est tué dans les combats. La bannière de la victoire est déployée sur le dôme. La garnison de Berlin se rend sans condition. Devant le Reichstag, Vassiliev, Orlov, Yartsev et une immense foule de soldats de l'Armée rouge célèbrent la victoire.

Distribution

Acteurs soviétiques

Acteurs est-allemands

Acteurs polonais

Autres

Fabrication

Contexte

Yuri Ozerov a étudié au GITIS lorsqu'il a été enrôlé dans l'Armée rouge en 1939. Ozerov a dit plus tard à sa femme que lors de la bataille de Königsberg , il avait juré qu'un jour "il raconterait l'histoire de la grande armée qui a combattu pendant la guerre". Après sa démobilisation, il devient réalisateur dans les studios Mosfilm . [1]

Dans les années 1960, le gouvernement soviétique et le commandement militaire ont été consternés et mécontents par plusieurs films occidentaux sur la Seconde Guerre mondiale qui ne faisaient aucune référence à la participation de l'Armée rouge à celle-ci, notamment The Longest Day , bien qu'en 1967 , Metro-Goldwyn-Mayer était planifie une coproduction internationale américano-russe de The Last Battle de Cornelius Ryan sur la chute de Berlin. [2] [3] Fin 1965, un an après l'arrivée au pouvoir de Leonid Brejnev , une réunion de hauts fonctionnaires du ministère de la Défense, du ministère de la Culture et du ministère des Financesa été convoqué. Ils décidèrent de commander « une épopée monumentale » qui démontrerait l'importance du rôle soviétique dans la guerre. [4] [5] Ozerov, qui partageait les sentiments de l'establishment et pour qui "il était insupportable, en tant que vétéran, de regarder ces films occidentaux", a été choisi pour le diriger. [6]

À l' époque de Brejnev , la commémoration de la Seconde Guerre mondiale a reçu une importance sans précédent. L'historienne Nina Tumarkina l'a décrit comme « le culte de la Grande Guerre patriotique » : sa mémoire, moulée selon l'historiographie officielle , devait servir de récit fédérateur ; le respect envers les sacrifices consentis est devenu le noyau d'un nouveau patriotisme soviétique. [7] Denise J. Youngblood a décrit Libération comme le "film de guerre canonique de l'ère Brejnev", écrivant qu'il était "clairement conçu pour étayer le culte de la guerre". [8]

Développement

Le travail sur la série a commencé en 1966. Le spécialiste du cinéma allemand Ralf Schenk a noté que "pratiquement tous les moyens étaient mis à disposition ... pour Ozerov"; [4] Lars Karl a estimé que le budget du projet équivalait à 40 millions de dollars américains. [9] Le réalisateur était également étroitement supervisé - la série devait rencontrer l'approbation du général Alexei Yepishev , le chef de la direction politique des forces armées, [2] ainsi que celle de Mikhail Suslov . [10] [11] Lazar Lazarev, membre de l'Association des cinéastes soviétiques, a écrit " La libération ... a été forcée d'en haut, des départements idéologiques ". [2]Dès le début, il a été précisé que les films ne devaient pas traiter des chapitres les plus sombres de la Seconde Guerre mondiale, tels que la défense de Moscou et de Stalingrad , mais uniquement de la série ininterrompue de victoires de l'Armée rouge depuis la bataille de Koursk. [1] [12]

Au début, deux auteurs éminents, Konstantin Simonov et Viktor Nekrasov , se sont vu proposer d'écrire le scénario. Tous deux ont vu Libération comme un effort pour réhabiliter Staline et ont décliné. [2] Après le refus de Nekrasov et de Simonov, Yuri Bondarev et Oscar Kurganov ont été chargés d'écrire le scénario. À l'origine, la série était censée être une trilogie purement historique de type documentaire intitulée La libération de l'Europe 1943-1945.. Craignant que ce style ne décourage les téléspectateurs, il a été décidé de combiner des personnages fictifs dans l'intrigue. Bondarev a écrit les scènes d'action en direct; Kurganov était responsable des parties historiques, mettant en vedette les chefs et les généraux. Ces dernières sections ont été intentionnellement filmées en noir et blanc, pour ressembler à d'anciennes images. [13] Le scénario a introduit de nombreux détails peu connus sur l'histoire de la guerre soviéto-allemande, qui ont rarement été discutés publiquement : notamment, le général Andrey Vlasov a été présenté pour la première fois dans le cinéma soviétique. [10] [14] [15] Vlasov était un rôle non crédité, appelé seulement "le Général" sur le plateau. [1]

Des studios de cinéma étrangers ont été invités à participer à la production, aux côtés de Mosfilm : la société est-allemande DEFA , la yougoslave Avala Film et l'italienne Dino de Laurentiis Cinematografica . Zespół Filmowy Start, le premier studio polonais à participer à la coproduction de Liberation , a été fermé en avril 1968. [16] Il a été remplacé par Przedsiębiorstwo Realizacji Filmów-Zespoły Filmowe (PRF-ZF). [17]

Ozerov a demandé au maréchal Georgy Joukov d'être le principal consultant militaire des films. Cependant, Joukov avait peu d'influence politique à l'époque et l'establishment ne l'approuvait pas. Finalement, le général Sergei Shtemenko a pris le rôle. Malgré cela, Ozerov a consulté Joukov officieusement et le maréchal lui a fourni le brouillon de ses mémoires. [14] Il y avait aussi d'autres consultants : les généraux Alexander Rodimtsev , Grigory Oriol et Sergei Siniakov , le vice-amiral Vladimir Alexeyev , le colonel de l'armée polonaise Zbigniew Załuski et le colonel de l'armée nationale populaire Job von Witzleben . [18]

Le scénario des deux premières parties a été achevé à la fin de 1966 et les producteurs ont commencé à se préparer à commencer le tournage peu de temps après. [19]

Casting

Un obstacle majeur auquel les producteurs étaient confrontés était que la plupart des dirigeants soviétiques avaient pris part à la guerre; De nombreux officiers et politiciens de haut rang ont été représentés dans les films avec leurs grades de guerre, et les acteurs les représentant ont dû recevoir la bénédiction des modèles. [1]

Ozerov s'est longuement attardé sur la question de savoir qui serait choisi comme Joukov, jusqu'à ce que le maréchal lui-même l'aide, disant qu'il pensait à l'étoile du Président . Ainsi, Mikhail Ulyanov a reçu le rôle. [20] Ivan Konev a été irrité par Yuri Leghkov, qui l'a dépeint dans les deux premières parties. Il a exigé qu'Ozerov le remplace par quelqu'un d'autre, se plaignant que l'acteur le dérangeait constamment avec des questions. Vasily Shukshin a été appelé pour remplacer Leghkov. [15]

Pour le personnage de Tzvetaev, Ozerov a choisi le jeune Nikolay Olyalin , acteur du Théâtre pour enfants de Krasnoïarsk . Olyalin avait reçu plusieurs offres pour apparaître dans d'autres films, mais les directeurs de théâtre s'en sont dispersés, craignant qu'il ne les quitte. L'un des employés du théâtre a informé Olyalin de l'offre d'Ozerov. Il a affirmé qu'il était malade et a ensuite pris l'avion pour Moscou. [21]

L' artiste du peuple de la RSS de Kazakhstan, Yuri Pomerantsev, a été choisi pour le rôle de Vlasov après qu'un assistant-réalisateur l'ait vu au théâtre. [1] Il avait des difficultés à trouver du matériel sur le personnage. [22] Bukhuti Zaqariadze a été sélectionné pour apparaître dans le rôle sensible de Joseph Staline. Vasily Shukshin a raconté qu'en voyant Zaqariadze dans le costume de Staline - qui a été confectionné par le propre tailleur personnel du premier ministre décédé, qui a été contacté par le studio à cette fin [1] - le général Shtemenko s'est instinctivement mis au garde-à-vous et a salué. [13]

L'acteur est-allemand Fritz Diez hésitait à incarner Hitler. Il était déjà apparu comme tel dans trois autres films et craignait de devenir "l'esclave d'un seul rôle" . [1] L'épouse de Diez, Martha, a joué la vieille femme qui a servi du café à Tzvetaev à Berlin. L'Italien Ivo Garrani a joué Benito Mussolini .

Photographie principale

150 chars [1] 2 000 pièces d'artillerie et 5 000 figurants, pour la plupart des soldats soviétiques, [5] ont été impliqués dans la réalisation des cinq parties de la série. Les producteurs ont cherché en vain de vrais chars Tiger I et Panther : finalement, des répliques de 10 Tigers et 8 Panthers (convertis à partir de chars T-44 et IS-2 respectivement) ont été fabriquées dans une usine de chars soviétique à Lvov . À côté de ceux-ci, de nombreux T-55 , T-62 et IS-3 - des modèles développés après la guerre - peuvent être clairement vus dans le film, peints comme des chars allemands ou soviétiques. [1] [23]

Il était envisagé de filmer le Fire Bulge à Koursk, mais l'ancien champ de bataille était jonché de munitions non explosées. Par conséquent, un décor spécial a été construit à proximité de Pereiaslav-Khmelnytskyi où le directeur artistique Alexander Myaghkov était libre d'utiliser des explosifs réels. Les scènes de combat des deux premières parties y ont été tournées [13] à l'été 1967. [24] 3 000 soldats, 100 chars, 18 avions militaires et des centaines de pièces d'artillerie ont été utilisés pour recréer la bataille de Koursk ; [4]30 kilomètres de tranchées ont été creusées pour ressembler aux fortifications de guerre. Ozerov a supervisé l'ensemble depuis une tour spécialement construite, utilisant un mouchoir pour signaler aux ingénieurs quand faire exploser les charges. À une occasion, le réalisateur s'est mouché distraitement et "une tonne et demie de TNT s'est échappée". [14] La photographie en plein air de Main Blow a eu lieu en Lituanie , près de Pabradė , puisque les marais de Biélorussie - l'emplacement des batailles de 1944 décrites dans le film - étaient en cours d'assèchement. Les parties italiennes ont été tournées à Rome, tandis que la conférence de Yalta a été filmée au palais de Livadia . [13]

Le tournage a également eu lieu en Pologne. Les scènes à Varsovie ont été tournées sur la place du château de la ville et dans le quartier de Służewiec . [25] La tentative d'assassinat du 20 juillet 1944 a été filmée dans le Wolfsschanze original . [26]

Les scènes à Berlin ont été principalement tournées dans la ville elle-même. Le ministre est-allemand des Affaires étrangères, Otto Winzer , avait autorisé les producteurs à utiliser les ruines du Gendarmenmarkt . [27] Ozerov, accompagné par un équipage d'environ 2000 personnes, [14] a bouclé une partie de la région et a utilisé une vieille cathédrale abandonnée pour remplacer le Reichstag. Le hissage de la bannière de la victoire a été abattu au sommet de la Haus der Technik dans la Wilhelmstraße . Des combats en salle ont été filmés dans les studios de Mosfilm et la scène du U-Bahn s'est déroulée dans le métro de Moscou, où Myaghkov a reconstruit la station Kaiserhof . [1] [13]

Approbation

Le Fire Bulge a été achevé à la fin de 1968. Une projection spéciale a été faite à Shtemenko, qui n'avait que deux commentaires à faire : premièrement, une scène montrant un soldat divertissant des filles locales dans son char devait être supprimée ; Deuxièmement, en voyant l'acteur le représenter avec des grades de général de division, il a affirmé qu'il était déjà lieutenant général à l'époque. Ozerov a répondu que selon leur matériel, il ne l'était pas. [2] La scène susmentionnée n'apparaît pas dans le film.

Un visionnage avant la sortie plus important a dû être organisé pour le ministre de la Défense Andrei Grechko et Yepishev. Une fois la projection terminée, les généraux se sont dirigés vers la sortie sans dire un mot. Ozerov a demandé leur avis; Grechko a répondu: "Je ne te dirai pas un mot!" et a quitté la pièce. Le film a dû être monté quatre fois avant d'être autorisé pour une projection publique en 1969, en même temps que la deuxième partie déjà terminée, Breakthrough . [14] Les deux ont eu leur première mondiale en juillet 1969, lors du VI Festival du film de Moscou . [5]

Réception

Répartition

The Fire Bulge et Breakthrough sont sortis ensemble sur 2 202 tirages le 7 mai 1970 (dont plus de 200 tirages en 70 mm), deux jours avant le 25e anniversaire du Jour de la Victoire . [28] Richard Stites a rapporté que le Parti communiste avait demandé à tous ses membres d'acheter des billets. [29] 56,1 millions de personnes ont regardé le premier, dont 56 millions sont revenus après l'entracte du second. [28] Ces chiffres étaient inférieurs aux attentes, car les images populaires sur la guerre qui n'ont pas bénéficié d'une telle promotion avaient un public beaucoup plus large. [8] Pourtant, The Fire Bulge / Breakthrougha atteint la première place au box-office soviétique pour 1970. Ensemble, ils sont également les 31e et 32e films soviétiques les plus rentables de tous les temps. [28]

Direction of the Main Blow , distribué en 1 476 copies, a attiré 35,8 millions de téléspectateurs [30] , se classant à la troisième place du box-office de 1971. [31] Enfin, les deux derniers films, La bataille de Berlin et Le dernier assaut , sont sortis ensemble en 1 341 copies. [30] Ils avaient une audience de 28 millions, atteignant la 11ème place pour 1972. [31]Denise J. Youngblood a écrit que, compte tenu de la campagne de relations publiques "sans précédent" que le film a reçue et de la fréquentation forcée des téléspectateurs, le succès de la dernière partie de n'attirer que 28 millions de cinéphiles était "presque pitoyable". Elle a attribué cela, en partie, à «l'échelle grandiose» des films, qui rendait difficile le maintien de l'intérêt du public. Youngblood a conclu que la série était un "échec relatif". [12]

La série a été distribuée dans 115 pays à travers le monde. En République populaire de Bulgarie , il a vendu un total de 7 millions de billets. [32] En République démocratique allemande , 4 millions de personnes ont regardé The Fire Bulge / Breakthrough entre sa sortie en novembre 1970 jusqu'à l'ouverture de Main Blow en juin 1971. [33] La série a également été approuvée par le gouvernement est-allemand. La première à Berlin-Est a réuni la direction du Parti socialiste unifié d'Allemagne et le distributeur de films d'État Progress Filma déclaré dans ses directives politiques que "chaque jeune citoyen de notre pays devrait déjà regarder cette image pendant son temps à l'école" ; [5] il est devenu une partie du programme d'études et les élèves l'ont regardé dans les projections obligatoires. [34] La Jeunesse allemande libre organisait souvent des projections lors de soirées culturelles. [4]

Selon les statistiques officielles soviétiques, Libération a vendu plus de 400 millions de billets dans le monde. [13] Dans le monde anglophone, une version plus courte de 118 minutes a été diffusée sous le titre The Great Battle .

Récompenses

The Fire Bulge/Breakthrough a été projeté hors compétition au Festival international du film de Karlovy Vary en 1970 et Yuri Ozerov a reçu un prix spécial de la Société d'amitié tchécoslovaque-soviétique. [35]

Les lecteurs de la revue Sovietsky Ekran , la publication officielle du Comité d'État pour la cinématographie , ont choisi La direction du coup principal comme le meilleur film de 1971. [12] [36]

Ozerov, Bondarev, le directeur de la photographie Igor Slabnevich et le directeur artistique Alexander Myaghkov ont tous reçu le prix Lénine en 1972 pour leur travail sur la Libération . [13] Les films ont remporté le prix du meilleur film au Festival du film de Tiflis en 1972 et Ozerov a reçu la médaille d'argent de la Société d'amitié polono-soviétique en 1977. [37] La série a été soumise par l'Union soviétique en tant que candidat. pour le meilleur film en langue étrangère à la 46e cérémonie des Oscars , mais n'a pas été accepté comme nominé. [38]

Réponse critique

Conformément à l'approbation du gouvernement, la presse soviétique a excessivement promu le film et les vétérans de la guerre ont publié des colonnes qui louaient son authenticité. [12] L'Encyclopédie soviétique du cinéma, approuvée par l'État, a cité Libération comme corrigeant la "falsification de l'histoire" présentée dans Le jour le plus long . [2] [39]

Les films ont été notés pour l'ampleur de la production: Mira et Antonin Liehm l'ont cité aux côtés de Waterloo et Guerre et Paix comme le premier parmi les "films monumentaux" soviétiques, qui, avec la dépense d'immenses sommes d'argent, ont porté ... l'histoire à l'écran. ." [40] Il est encore acclamé pour cette raison ; Lars Karl a écrit "c'était une œuvre gigantesque ... La monumentalité cinématographique devait prouver la puissance de l'Union soviétique". [9] Denise J. Youngblood a qualifié Libération de "l'image soviétique la plus grandiose de la Seconde Guerre mondiale". [41]

Le critique soviétique Rostislav Yurenev "a fait l'éloge des scènes de bataille méticuleusement recréées". [41] Der Spiegel a loué Ozerov pour avoir dépeint le côté allemand "avec la considération due" pour les détails. [42] Karl-Heinz Janßen de Die Zeit a écrit que Liberation était une "série de films colossale... Un cénotaphe de celluloïd." [43]

Cependant, la série n'était pas considérée comme une réussite artistique. Ozerov écrit un article dans le numéro de février 1971 du magazine soviétique Art of Cinema , dans lequel il déclare que son film doit être considéré comme l'un des meilleurs traitant du thème de la Grande Guerre patriotique, à l'instar de The Living de 1964. et les Morts . Deux mois plus tard, l'important auteur Semion Freilikh a complètement ignoré Libération lorsqu'il a évoqué le genre des films de guerre dans le même magazine. Denise Youngblood a écrit que ce n'était pas une coïncidence. [12] Finalement, la série n'a jamais été sélectionnée pour apparaître sur les listes officielles des plus grands films de la Seconde Guerre mondiale, qui ont été compilées à chaque cinquième anniversaire de la Victoire. [8]Lazar Lazarev a écrit dans ses mémoires que Libération était un retour au style des films de propagande d'avant le dégel, « une version moderne de la Chute de Berlin ». [2]

Un an après la sortie de Last Assault , David Robinson a qualifié Liberation de «présentation creuse, spectaculaire et monumentale». [44] Mira et Antonin Liehm l'ont jugé "entièrement stérile". [40] L'auteur Ivan Butler l'a simplement décrit comme une "baleine échouée d'un film." [45]

Analyse

La Seconde Guerre mondiale a toujours été un sujet crucial pour les cinéastes soviétiques. Immédiatement après la guerre, des épopées de propagande comme La Chute de Berlin l'ont présenté comme un effort collectif héroïque du peuple dirigé avec brio par Staline. Après sa mort, le dégel de Khrouchtchev a permis aux cinéastes de dépeindre la guerre comme une expérience personnelle et peu glorieuse des participants individuels - avec des films comme L'enfance d'Ivan ou Ballade d'un soldat . L'administration Brejnev a soutenu un retour à un style plus conservateur, présentant la guerre comme une lutte noble et idéologique une fois de plus. [9] [40] [41] Dans un essai sur la série, le Dr Lars Karl a écrit : « Dans ce contexte, Libérationrevêtait une importance particulière » : il la considérait comme l'introduction de la Stagnation de Brejnev dans le cinéma soviétique, au cours de laquelle « un nouveau conservatisme et une censure aiguisée façonnèrent l'image cinématographique de la guerre dans des schémas conventionnels ». [9] Mira et Antonin Liehm notèrent également qu'avec son se concentrer sur les politiciens et les généraux plutôt que sur les gens ordinaires, cela "rappelle presque la période du 'documentaire artistique'" - l'ère des épopées staliniennes. Même la division de l'intrigue en trois lignes - réunions de dirigeants, "grandes scènes de bataille " et des parties mettant en vedette des gens ordinaires - était un retour à ce style. [40] Lisa A. Kirshenbaum a estimé que, par rapport à des films plus sincères sur la Grande Guerre patriotique,comme The Ascent ou The Cranes Are Flying, la Libération « héroïque sinon kitsch » est conforme au « Culte de la Grande Guerre patriotique ». [46]

Le retour de Staline était un autre trait important : pendant le dégel, au lendemain du XX congrès du parti et de la déstalinisation , les films du bloc de l'Est dépeignaient rarement Staline, voire pas du tout. Les scènes le mettant en scène ont été supprimées de nombreuses images plus anciennes. [47] Libération a présenté Staline comme le commandant suprême, sa première apparition majeure à l'écran depuis le discours secret [48] - un signe de la vision plus douce de l'ère Brejnev [2] [12] Pourtant, son personnage n'occupait pas un rôle central comme il l'avait fait dans les films produits pendant son règne. [12] [40]Ozerov a affirmé plus tard qu'il n'avait jamais inclus le personnage controversé dans le scénario et qu'il avait dû tourner les scènes de Staline en secret, la nuit. Il a déclaré à l'intervieweur Victor Matizen que "le secrétaire d'État à la cinématographie a failli faire une crise lorsqu'il l'a découvert". [14]

Ralf Schenk a noté qu'un détail, qui expliquait sa popularité auprès du public est-allemand, était la représentation de l'ennemi allemand, considéré comme capable et, dans une certaine mesure, honorable; dans les films soviétiques antérieurs, ce n'était en grande partie pas le cas. Et surtout, les conspirateurs du complot du 20 juillet étaient présentés comme des héros, fournissant des Allemands positifs auxquels s'identifier à côté de la résistance communiste ; en Allemagne de l'Est, ils ont toujours été dépeints comme des opportunistes aristocratiques qui ne se sont retournés contre Hitler que lorsque leur propre statut était en péril. [4] [5]

Denise J. Youngblood a déclaré que les films - dépeignant les protagonistes comme humains et imparfaits - étaient toujours influencés par la liberté artistique de Khrouchtchev Thaw, écrivant que: "Il est cependant important de souligner qu'Ozerov était loin d'être un" outil "de guerre propagande culte... Libération est un bien meilleur film que ne l'autorisent les critiques". [8] L'auteur allemand Christoph Dieckmann a écrit que "Malgré toute la propagande, Libération est un film anti-guerre, un memento mori aux innombrables vies sacrifiées pour la victoire." [49]

Précision historique

Le sociologue Lev Gudkov a vu la série comme une représentation succincte du point de vue officiel soviétique sur l'histoire de la guerre: "La compréhension dominante de la guerre est montrée dans l'épopée cinématographique Libération ... Toutes les autres versions n'ont été élaborées que sur ce thème." Il a qualifié ce point de vue de celui qui permettait à "un certain nombre de faits désagréables" d'être "réprimés de la conscience de masse". [50]

Lars Karl a affirmé que l'Armée rouge avait libéré l'Europe, "et par conséquent, l'URSS avait le droit d'avoir son mot à dire sur ses affaires". Il a noté que Roosevelt et Churchill sont dépeints comme des «tigres de papier» désireux de parvenir à un règlement avec Hitler; lors de la bataille de Berlin , Staline informe les deux qu'il est au courant des relations secrètes Dulles - Wolff lorsqu'ils se réunissent à la conférence de Yalta, un mois avant que les négociations proprement dites n'aient lieu ; en réalité, les Soviétiques en ont été avertis au préalable. Karl a ajouté qu'aucune mention du pacte Staline-Hitler n'est faite. [9] L'auteur polonais Łukasz Jasina a commenté que la rivière Bugest considérée comme la frontière polonaise déjà en 1944 - bien que l'URSS n'ait annexé les territoires orientaux de la Pologne qu'après la guerre. [51] L'historien russe Boris Sokolov a écrit que la description du film de la Bataille de Koursk était « complètement fausse » et que les pertes allemandes étaient exagérées. [52] Libération présente la population civile de Berlin accueillant l'Armée rouge ; L'auteur allemand Jörg von Mettke a écrit la scène dans laquelle les femmes allemandes flirtent avec les soldats "aurait pu arriver, mais c'était surtout autrement". [53]

Grigory Filaev a qualifié les films d '"encyclopédie des mythes" et a affirmé qu'ils répandaient le mensonge selon lequel Staline avait ordonné la capture de Kiev avant la veille du 26e anniversaire de la révolution d'octobre. [10] La fille de Yakov Dzhugashvili , Galina , a affirmé que la phrase "Je n'échangerai pas un maréchal contre un soldat", qui est fortement associée à l'histoire de Yakov, [10] n'a jamais été prononcée par son grand-père et est "juste un citation de Libération ". [54] L'apparition de Yakov Dzhugashvili dans The Fire Bulge était anachronique : il est représenté rencontrant le général Vlasov le 5 juillet 1943. Il mourut le 14 avril 1943.

Références

  1. ^ un bcdefghij Bukin , Alexei ( juin 2005 ) . _КИНОЛЕТОПИСЬ ВЕЛИКОЙ ВОЙНЫ[Cinéma Chroniqueur de la Grande Guerre] (en russe). Petrovskyi Vedomosti. Archivé de l'original le 16 mars 2012 . Récupéré le 19 décembre 2010 .
  2. ^ un bcdefgh Lazarev , Lazar ( 2001 ) .Записки пожилого человека[Mémoires d'un vieil homme]. magazines.russ.ru (en russe) . Récupéré le 19 décembre 2010 .
  3. ^ Louis Menashe (2010). Moscou croit aux larmes : les Russes et leurs films . Washington DC : Nouvelle édition universitaire. p. 94. ISBN 978-0984406203.
  4. ^ un bcde Ralf Schenk ( 6 mai 2005). "Das Imperium schlägt zurück" [L'Empire contre-attaque]. Berliner Zeitung (en allemand) . Récupéré le 6 août 2011 .
  5. ^ un bcde Ralf Schenk (2005) . « Befreiung – Bilder eines großen Sieges » [Libération – Images d'une grande victoire]. filmspiegel.de (en allemand). Filmdienst. Archivé de l'original le 28 mars 2012 . Récupéré le 6 août 2011 .
  6. ^ Antonina Kriukova (17 février 2001).Последний бой, он трудный самый[La dernière bataille est la plus difficile] (en russe). Tribune . Archivé de l'original le 17 avril 2013 . Récupéré le 14 avril 2011 .
  7. ^ Tumarkin, Nina (1995). Les vivants et les morts: la montée et la chute du culte de la Seconde Guerre mondiale en Russie . Livres de base. ISBN 9780465041442.
  8. ^ un bcd Frank Biess , Robert G. Moeller (éditeurs) (2010). Histoires des conséquences : les héritages de la Seconde Guerre mondiale en Europe . Livres de Berghan. p.  131–3 . ISBN 978-1-84545-732-7. {{cite book}}: |author=a un nom générique ( aide )
  9. ^ un bcde Karl , Lars (mai 2005) . "Die Schlacht um Berlin im sowjetischen Monumentalepos Befreiung " [La bataille de Berlin dans l'épopée monumentale soviétique Libération ] (PDF) (en allemand). Zeitgeschicht en ligne. Archivé de l'original (PDF) le 19 juillet 2011 . Récupéré le 25 décembre 2010 .
  10. ^ un bcd Aleksander Diukov ; et coll. (2008). Великая оболганная война-2 (The Great War Slander-2) . Presse Exmo. ISBN 978-5-699-25622-8. p. 19–22 .
  11. ^ Viktor Souvorov (2007). L'ombre de la victoire . Presse Stahlker. ASIN B00270ZSNU .  Chapitre 17 .
  12. ^ un bcdefg Denise J. Youngblood ( 2007 ). Films de guerre russes: sur le front du cinéma, 1914–2005 . Lawrence : presse universitaire du Kansas. pages  158 à 162. ISBN 978-0700614899.
  13. ^ un bcdefg Igor Muskyi ( 2007 ) . 100 великих отечественных кинофильмов (100 grands films de la patrie) . Moscou : Veche Press. ISBN 9785953323437.Chapitre 75 : Libération (disponible sur le site officiel du livre).
  14. ^ un bcdef Matizen , Victor (16 octobre 2001) .Человек, который дважды брал Европу[L'homme qui a pris l'Europe deux fois]. Film.ru (en russe) . Récupéré le 19 décembre 2010 .
  15. ^ un b "Освобождение":Рейхстаг штурмовали частями[ Libération :Ils ont pris d'assaut le Reichstag par intervalles]. tvcenter.ru (en russe). 5 mai 2007 . Récupéré le 1er janvier 2010 .
  16. ^ "Zespół Filmowy Start" [Équipe d'accueil du film] (en polonais). Filmpolsky.pl. 1998 . Récupéré le 19 décembre 2010 .
  17. ^ "Przedsiębiorstwo Realizacji Filmów Zespoły Filmowe" [Groupes de films de mise en œuvre d'entreprise] (en polonais). Filmpolsky.pl. 1998 . Récupéré le 19 décembre 2010 .
  18. ^ Tous les détails spécifiés apparaissent dans les crédits des films.
  19. ^ Ozerov, Youri; Bondarev, Youri. Освобождение (киноэпопея) . Presse Iskustvo, Moscou. p. 208. OCLC 28033833 . 
  20. ^ Kichin, Valery (28 mars 2007).Ульянов. Занавес[Oulianov, Chute du rideau]. Rossiskaya Gazeta (en russe). Vakhtangov.ru. Archivé de l'original le 29 novembre 2010 . Récupéré le 19 décembre 2010 .
  21. ^ Gordon, Dmitry (9 août 2005).Сильные духом[Esprit fort] (en russe). Boulwar Gordona . Récupéré le 19 décembre 2010 .
  22. ^ Yakushev, Yuri (février 2008).Есть такая профессия[Il y a une telle profession]. Revue Afisha (en russe) . Récupéré le 19 décembre 2010 .
  23. ^ "Osvobojdenie" . Base de données Internet Movie Cars . Récupéré le 19 décembre 2010 .
  24. ^ Ozerov, Youri; Bondarev, Youri. Освобождение (киноэпопея) . Presse Iskustvo, Moscou. p. 218. OCLC 28033833 . 
  25. ^ "Oswobozdienije" [Délivrance] (en polonais). Filmpolsky.pl. 1998 . Récupéré le 19 décembre 2010 .
  26. ^ Neumärker, Uwe (2012). "Wolfsschanze": Hitlers Machtzentrale im Zweiten Weltkrieg . Christoph Links Verlag. p. 179. ISBN 978-3861534334.
  27. ^ Stefan Zahlmann (2010). Wie im Westen, nur anders: Medien in der DDR . Édition Panama. ISBN 978-3938714119.p. 231.
  28. ^ un bc Kudryavtsev , Sergei (1998). Svoe Kino. Dubl-D. OCLC 42657018. p. 375.
  29. ^ Richard Stites (1992). Culture populaire russe : divertissement et société depuis 1900 . La presse de l'Universite de Cambridge. p. 169 . ISBN 0521362148.
  30. ^ un b Kudryavtsev, Sergei. Box Office soviétique Archivé le 30 novembre 2012 à la Wayback Machine . kinanet.ru.
  31. ^ un Razzakov b , Fedor (2008). Gibel' sovetskogo kino . Exmo. ISBN 9785699268467 . p. 183. 
  32. ^ La Bulgarie aujourd'hui . Agence de presse de Sofia (novembre 1975). Tome XXIV, n°. 11. ISSN 0204-8868. p. 21.
  33. ^ Ilse Heller, Hans-Thomas Krause. Kulturelle Zusammenarbeit, DDR-UdSSR dans le 70er Jahren . Staatsverlag der DDR (1979). OCLC 123205791. p. 58.
  34. ^ Marion Hartig (3 avril 2006). "Paul und Paula für jedermann" [Paul et Paula pour tous]. Der Tagesspiegel (en allemand) . Récupéré le 15 avril 2011 .
  35. ^ divers, auteurs (1972). Экран . Institut de recherche sur le cinéma de toute l'Union. p. 242. OCLC 472805656 . 
  36. ^ Победители конкурса журнала "Советский экран"[ Gagnants du concours Sovietsky Ekran ] (en russe). akter.kulichki.com. octobre 1983 . Récupéré le 1er mars 2011 .
  37. ^ Освобожде́ние[Libération] (en russe). Russiancinema.ru . Récupéré le 19 décembre 2010 .[ lien mort permanent ]
  38. ^ Bibliothèque Margaret Herrick, Académie des arts et des sciences du cinéma
  39. ^ Afanaseev, Yuri; Yutkevich, Sergei (1986). Type : энциклопедический словарь . Grande Encyclopédie soviétique. p. 157.
  40. ^ un bcd Miera Liehm , Antonin J. Liehm (1977) . L'art le plus important : le cinéma soviétique et d'Europe de l'Est après 1945 . Berkeley : Presse de l'Université de Californie. pp. 312–314. ISBN 0-520-04128-3.
  41. ^ un bc J. Youngblood , Denise (juin 2001). « Une guerre dont on se souvient » . Revue historique américaine . Archivé de l'original le 5 mai 2011 . Récupéré le 19 décembre 2010 .
  42. ^ auteur non crédité (18 janvier 1971). "Großes Gefecht" [La plus grande bataille]. Der Spiegel (en allemand) . Récupéré le 15 avril 2011 . {{cite magazine}}: |author=a un nom générique ( aide )
  43. ^ Karl-Heinz Janßen (23 février 1973). "Ehrenmal aus Zelluloid" [Mémoire de Celluloid]. Die Zeit (en allemand) . Récupéré le 6 août 2011 .
  44. ^ David Robinson (1973). Cinéma mondial : une brève histoire . Eyre Methuen. ISBN 978-0-413-29190-5.p. 388.
  45. ^ Maître d' hôtel, Ivan (1974). Le film de guerre . AS Barnes & Co. Inc et Tantivy Press. p. 146. ISBN 978-0-498-01395-9. Récupéré le 17 avril 2011 .
  46. ^ Kirshenbaum, Lisa (2006). L'héritage du siège de Leningrad 1941–45 . La presse de l'Universite de Cambridge. p. 180. ISBN 0521863260.
  47. ^ Liehm, p. 204.
  48. ^ Birgit Beumer (2009). Une histoire du cinéma russe . Editeurs Berg. p. 150. ISBN 978-1845202156.
  49. ^ Christoph Dieckamann (2005). Rückwarts immer: deutsches Erinnern, Erzählungen und Reportagen . Christoph Links Verlag. p. 53. ISBN 3-86153-350-2.
  50. ^ Gudkov, Lev (3 mai 2005). "Les chaînes de la victoire: comment la guerre fournit à la Russie son identité" . Eurozine . Récupéré le 19 décembre 2010 .
  51. ^ Łukasz Jasina (2007). Wyzwolenie (1968–1975) Jurija Ozierowa jako prezentacja oficjalnej wersji historii II wojny światowej w kinematografii radzieckiej . Lublin : Instytut Europy Środkowo-Wschodniej. ISBN 978-83-60695-09-8.p. sept.
  52. ^ Sokolov, Boris (1998). Pravda o Velikoi Otechestvennoi voine : Sbornik statei . Izd-vo "Aleteiia". p. 2. ISBN 978-5-89329-102-5.
  53. ^ Jörg R. von Mettke (6 mai 1985). "1945 : Absturz ins Bodenlose" [1945 : Chute dans l'abîme]. Der Spiegel (en allemand) . Récupéré le 15 avril 2011 .
  54. ^ Svarzevitch, Vladimir (9 novembre 2005).Галина Джугашвили : "Mне до сих пор не хватает отца"[Galina Dzhugashvili : Mon père me manque toujours]. Argumenty i Fakty (en russe) . Récupéré le 1er janvier 2011 .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Liberation_(film_series)&oldid=1068370069"
0.10959696769714