Musée du Führer

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Coordonnées : 48°17′25″N 14°17′31″E / 48.290139°N 14.291981°E / 48.290139 ; 14.291981

Un modèle du Führermuseum prévu par Adolf Hitler à Linz, en Autriche , conçu par Roderich Fick sur la base des croquis d'Hitler.
La conception du Führermuseum était basée en partie sur la Haus der Deutschen Kunst à Munich , illustrée ci-dessus. Construite en 1933-1937 et conçue par Paul Ludwig Troost , avec une contribution considérable d'Hitler, la Haus a été l'une des premières structures monumentales construites à l'époque nazie.
Une maquette du Centre Culturel Européen ; la façade du Führermuseum est visible au centre de l'image, vers le haut, face à la caméra

Le Führermuseum ou Fuhrer-Museum ( en anglais , Leader's Museum ), également appelé galerie d'art de Linz , était un musée d'art non réalisé au sein d'un complexe culturel prévu par Adolf Hitler pour sa ville natale, la ville autrichienne de Linz , près de sa ville natale de Braunau . . Son but était d'exposer une sélection d'œuvres d'art achetées, confisquées ou volées par les nazis dans toute l'Europe pendant la Seconde Guerre mondiale .. Le quartier culturel devait faire partie d'un plan global visant à recréer Linz, la transformant en une capitale culturelle de l'Allemagne nazie et l'un des plus grands centres d'art d'Europe, éclipsant Vienne , pour laquelle Hitler avait un dégoût personnel. Il voulait rendre la ville plus belle que Budapest , pour qu'elle soit la plus belle du Danube , ainsi qu'une centrale industrielle et une plaque tournante du commerce ; le musée devait être l'un des plus grands d'Europe. [1] [2]

La date d'achèvement prévue du projet était 1950, mais ni le Führermuseum ni le centre culturel qu'il devait ancrer n'ont jamais été construits. La seule partie du plan élaboré qui a été construit était le pont Nibelungen , qui existe toujours. [3]

Histoire et conception

Le Kaiser-Friedrich-Museum - aujourd'hui le Bode Museum - vu ici en 1909, a peut-être influencé la conception originale d'Hitler pour une "Galerie nationale allemande".

Dès 1925, Hitler avait conçu une "Galerie nationale allemande" à construire à Berlin [4] avec lui-même comme directeur. Son plan, dessiné dans un carnet de croquis, a peut-être été influencé par le Kaiser-Friedrich-Museum et consistait en un bâtiment à deux sections, l'une avec 28 chambres et l'autre avec 32 . les artistes allemands du siècle dernier devaient être rassemblés et dans quelles pièces leurs œuvres seraient accrochées. Parmi ses peintres préférés figuraient Hans Makart , Franz Defregger , Eduard Grützner, Franz von Stuck , Franz von Lenbach , Anselm Feuerbach , Heinrich Zügel et Carl Spitzweg ,[5] et il avait vanté "l'art aryen" par Moritz von Schwind et Arnold Böcklin dans Mein Kampf . [6] En même temps dans sa planification il a consacré cinq des salles dans le musée au travail d' Adolph von Menzel et trois salles tant à Schwind qu'à Böcklin. Carl Rottmann , Edouard von Engerth et Anton von Werner devaient partager une chambre individuelle, tout comme Makart et Karl von Piloty ; Wilhelm Trübner et Fritz von Uhde ; Grützner et Defregger ; et les artistes du mouvement nazaréen . D'autres peintres qui apprécieraient leur propre chambre dans les plans originaux d'Hitler étaientPeter von Cornelius , Hans von Marées , Bonaventura Genelli , Anselm Feuerbach et Wilhelm Leibl . Ces choix reflétaient le goût d'Hitler à l'époque, qui était une préférence pour les peintres romantiques germaniques sentimentaux du XIXe siècle, [7] [8] comprenant "à la fois des images de genre" schmaltzy "... [et] héroïques, idylliques, allégoriques. Historique- des thèmes patriotiques, l'équivalent visuel de Wagner, sans le génie." [9]

C'est après l' Anschluss avec l' Autriche , alors que la Maison de l'art allemand de Munich était déjà achevée, qu'Hitler a conçu le musée de ses rêves non pas dans l'une des premières villes d'Allemagne, où il pourrait être éclipsé, mais dans sa "ville natale" de Linz en Autriche, et a discuté de ses plans avec le directeur du musée provincial local, Theodor Kerschner, lors de sa visite là-bas. [dix]

De plus, après un voyage d'État à Rome , Florence et Naples en 1938 – entre l' Anschluss avec l'Autriche et la prise des Sudètes à la Tchécoslovaquie – Hitler, « submergé et interpellé par la richesse des musées italiens » [11] élargit la conception de sa galerie projetée. Ce serait désormais la galerie d'art inégalée dans toute l'Europe, [12] en effet "le plus grand musée du monde", [11]mettant en vedette le meilleur de tout l'art européen. Il a conçu que le meilleur de l'art germanique aurait une place de choix à la National Gallery de Berlin, tandis que le nouveau musée de Linz présenterait le meilleur de l'art du monde méditerranéen, en particulier du XIXe siècle. [13]

L'idée et le concept global de conception d'un nouveau quartier culturel à Linz ancré par le Führermuseum appartenaient à Hitler. Il entendait que Linz soit l'une des futures capitales culturelles du Reich, [14] ait sa propre université, [5] et fasse de l'ombre à Vienne , une ville dans laquelle il avait passé quelques années en tant qu'artiste en difficulté, [14] et dont il ressentait un dégoût considérable, [15] non seulement à cause de l'influence juive sur la ville, mais à cause de son propre échec à être admis à l' Académie des beaux-arts de Vienne .

[Hitler] a envisagé Linz comme le futur siège de la nouvelle Kultur allemande , et a prodigué tout son talent pictural et sa formation architecturale limités à un vaste projet qui réaliserait cette ambition.... [Il] a consacré une quantité disproportionnée de temps et d'énergie, pour un chef d'État, aux plans de Linz, créant personnellement le schéma architectural d'un imposant ensemble de bâtiments publics et établissant la formule d'une collection d'art qui devait se spécialiser fortement dans son école allemande bien-aimée et mièvre du XIXe siècle. Sa bibliothèque privée, découverte par l'armée américaine au plus profond de l'Autriche, contenait des dizaines de rendus architecturaux achevés pour le projet de Linz... [14]

Selon l'un des secrétaires d'Hitler, il ne se lassait pas de parler de son projet de musée, et c'était souvent le sujet de ses thés réguliers de l'après-midi. Il expliquait comment les tableaux devaient être accrochés : avec beaucoup d'espace entre eux, dans des pièces décorées avec des meubles et des meubles appropriés à l'époque, et comment ils devaient être éclairés. Aucun détail de la présentation des œuvres n'était trop petit pour sa considération. [16] Il a dit du musée en 1942 "Quiconque veut étudier la peinture du XIXe siècle trouvera tôt ou tard qu'il est nécessaire d'aller à la galerie de Linz, car c'est seulement là qu'il sera possible de trouver des collections complètes." [17]

Conception et modèle

À l'automne 1940, Hitler chargea l'architecte Hermann Giesler , un fervent nazi, [18] d'être en charge de la reconstruction de Linz, [19] [20] l'une des cinq Führerstädte désignées ("villes du Führer"), avec Berlin . , Hambourg , Nuremberg et Munich , qui devaient être réaménagées drastiquement. [21] Linz devait devenir un centre culturel majeur, une capitale artistique de l'Europe, une plaque tournante du commerce et du commerce, et la plus belle ville du Danube , surpassant Budapest . [1] [2]Il aurait un nouvel hôtel de ville, un nouveau siège du parti nazi, un "forum Gau" avec un immense auditorium et une nouvelle gare, un stade, une salle communautaire, une université technique, un institut de métallurgie, un planétarium, une suspension pont, et deux nouvelles tours, dont une avec un carillon et un mausolée pour les parents d'Hitler. La ville aurait également la propre résidence de retraite d'Hitler, conçue par Giesler. En plus de tout cela, les installations viennoises de l'aciérie Hermann-Göring-Werks devaient également être déplacées à Linz, malgré les objections des fonctionnaires de la ville, des architectes et de Fritz Todt ., pour qui les installations industrielles étaient incompatibles avec une ville d'art, d'architecture et de culture. Hitler, cependant, voulait fournir à la ville un moyen de revenu continu après sa mort et ne pouvait plus le subventionner. [22] [23]

Le centre culturel au cœur du réaménagement, dont les bâtiments étaient basés sur les idées et les conceptions approximatives d'Hitler, est devenu le «Centre culturel européen». Il comprenait un théâtre monumental, une salle de concert, une bibliothèque de plus de 250 000 volumes, un opéra ainsi qu'une salle d'opérette, un cinéma, une collection d'armures et un hôtel Adolf Hitler, le tout entouré d'immenses boulevards et d'un terrain de parade. [14] [24] [25] Situés au sud de la partie historique de Linz, les bâtiments principaux, dont le Führermuseum , devaient être alignés le long d'une avenue principale, In den Lauben, [22] qui après la guerre fut appelée "un rue typique de l'axe national-socialiste." [3]Il serait ancré à l'autre extrémité par la nouvelle gare ferroviaire. [22]

Le bâtiment d'origine de la gare centrale de Linz où le Führermuseum devait être situé; la station serait déplacée de quatre milles au sud

La conception des nombreux bâtiments du centre culturel a été confiée à divers architectes privilégiés par Hitler. [26] Le musée lui-même a été conçu par Roderich Fick [27] en se basant étroitement sur les croquis et les spécifications d'Hitler, inspirés quelque peu de la Haus der Deutschen Kunst ("Maison de l'art allemand") de Paul Ludwig Troost à Munich - elle-même fortement influencée par Hitler. participation au processus de conception [28] - et comporterait une façade à colonnades d'environ 500 pieds (150 mètres) de long. Il se dresserait sur le site de la gare ferroviaire de Linz , qui devait être déplacée de quatre kilomètres au sud. [14] [29]Si le volume d'art allemand acheté, confisqué et pillé pour le musée était tel qu'un agrandissement était nécessaire, un bâtiment supplémentaire pourrait facilement être intégré au quartier prévu. [14]

En janvier 1945, Hitler devint obsédé par la vue d'un modèle du complexe culturel prévu ; ses adjudants et Martin Bormann , son secrétaire personnel et chef de la chancellerie du parti nazi , ont appelé à plusieurs reprises le bureau de Giesler pour demander quand le Führer pourrait voir le modèle. Le bureau de Giesler a travaillé 24 heures sur 24 pour le terminer. Dans la nuit du 7 au 8 février, Giesler a amené le modèle à Berlin par camion et l'a fait installer dans la cave du bâtiment de la nouvelle chancellerie , où il était prêt à être vu le 9 février par Hitler, Robert Ley , le chef de la Front du travail allemand et SS- Oberguppenfūhrer Ernst Kaltenbrunner , chef de la police de sécurité, ainsi que le photographe personnel d'HitlerWalter Frentz et son valet, Heinz Linge . Frentz a pris quelques photos de l'événement, dont l'une montre Hitler assis en pleine contemplation du modèle. [30] [19] Hitler a apparemment été fasciné par ce qu'il a vu :

Penché sur la maquette, il la voyait sous tous les angles, et sous différents éclairages. Il a demandé un siège. Il vérifia les proportions des différents bâtiments. Il a posé des questions sur les détails des ponts. Il étudia longuement le modèle, apparemment perdu dans ses pensées. Pendant que Geisler restait à Berlin, Hitler l'accompagnait deux fois par jour pour voir le modèle, l'après-midi et de nouveau pendant la nuit. D'autres membres de son entourage ont été descendus pour se faire expliquer ses plans de construction alors qu'ils se penchaient sur le modèle. Regardant de haut le modèle d'une ville qui, il le savait, ne serait jamais construite, Hitler pouvait tomber dans la rêverie, revisitant les fantasmes de sa jeunesse, lorsqu'il rêvait avec son ami Kubizek de reconstruire Linz. [19]

Hitler a fréquemment visité le modèle pendant son séjour dans le bunker sous la chancellerie du Reich, passant de nombreuses heures assis en silence devant. [30] Plus l'Allemagne se rapprochait de la défaite militaire, plus la visualisation du modèle devenait le seul soulagement d'Hitler ; être invité à le voir avec lui était une indication de l'estime du Führer. [1]

Vers la fin de la guerre, lorsque les forces américaines ont envahi la bibliothèque privée d'Hitler, qui était cachée profondément en Autriche, elle contenait des « dizaines » de plans et de rendus pour le musée et le complexe. Ils ont également trouvé The Future Economic Status of the City of Linz , un volume relié de 78 pages préparé pour Hitler par la section économique et de recherche du ministère de l'Intérieur d'Oberdonau, qui décrivait en détail comment la revitalisation de Linz aurait lieu. L'ensemble du projet de Linz a été traité comme un secret d'État sur ordre d'Hitler. [14]

Collecte

La collection du futur musée de Linz a été constituée par plusieurs méthodes. Hitler lui-même a envoyé Heinrich Heim , l'un des adjudants de Martin Bormann qui avait une expertise en peinture et en graphisme, en voyages en Italie et en France pour acheter des œuvres d'art, qu'Hitler a payées avec son propre argent, qui provenait des ventes de Mein Kampf , spéculation immobilière sur terres dans la région du Berghof , la retraite de montagne d'Hitler sur l' Obersalzberg , et les redevances de l'image d'Hitler utilisée sur les timbres-poste. [31] Ce dernier, qui était partagé avec son photographe officiel Heinrich Hoffmann , s'élevait à au moins 75 millions de dollars [ précision nécessaire ]au cours du règne d'Hitler. [32]

Ce n'était cependant pas la principale méthode utilisée pour constituer la collection.

L'anniversaire d'Hitler

Dans l'Allemagne nazie, l'anniversaire d'Hitler a été célébré à l'échelle nationale le 20 avril à partir de 1933, l'année où Hitler est devenu chancelier, jusqu'en 1944. [33] Pour son 50e anniversaire en 1939 , la journée a été déclarée fête nationale. Dans le cadre de ces célébrations, Hitler recevrait de nombreux cadeaux, parmi lesquels des peintures et d'autres objets d'art. Ceux-ci ont été mis de côté pour être utilisés dans le futur Führermuseum de Linz. [12]

Le 56e anniversaire d'Hitler en 1945 était une célébration privée tenue dans le bunker sous la chancellerie du Reich à Berlin alors que l' Armée rouge soviétique se battait pour prendre la ville; même dans ces circonstances, Hitler passait fréquemment des heures dans le sous-sol de la chancellerie à regarder la maquette du projet de reconstruction de Linz, centré sur le quartier culturel autour du Fŭhrermuseum . [34] Neuf jours après son anniversaire, Hitler a épousé Eva Braun et ils se sont suicidés ensemble le jour suivant. [35]

Réserve du Führer

Dans les premières semaines après l'Anschluss de mars 1938, qui a fait entrer l'Autriche dans le Reich allemand, la Gestapo et le parti nazi ont confisqué de nombreuses œuvres d'art pour eux-mêmes. En réponse, le 18 juin 1938, Hitler publia un décret plaçant toutes les œuvres d'art saisies en Autriche sous la prérogative personnelle du Führer :

Dans le cadre de la saisie des biens hostiles à l'État – en particulier des biens juifs – en Autriche, des peintures et autres œuvres d'art de grande valeur, entre autres, ont été confisquées. Le Führer demande que ces œuvres d'art, pour la plupart de mains juives, ne soient ni utilisées comme mobilier de bureaux administratifs ou de résidences officielles de hauts fonctionnaires, ni achetées par les principaux dirigeants de l'État et du parti. Le Führer prévoit de décider personnellement de l'utilisation de la propriété après sa saisie. Il envisage de mettre l'œuvre d'art en priorité à la disposition des petites villes autrichiennes pour leurs collections. [36]

L'intention de l'ordre était de garantir qu'Hitler aurait le premier choix de l'art pillé pour son futur Führermuseum et pour d'autres musées du Reich. [3] [37] Ceci est devenu plus tard une procédure standard pour tous les objets d'art volés ou confisqués, et était connu sous le nom de " Führer-Reserve " . [38]

Linz

Le 21 juin 1939, Hitler créa la Sonderauftrag Linz ("Commission spéciale de Linz") à Dresde et - sur la recommandation du marchand d'art et membre du parti nazi Karl Haberstock [39] - nomma Hans Posse , directeur de la Gemäldegalerie Alte Meister (" Dresden Painting Gallery"), en tant qu'envoyé spécial. Quelques jours plus tard, le 26 juin, Hitler a signé une lettre destinée à donner à Posse l'autorité dont il aurait besoin pour faire ce travail. Il a écrit:

Je charge le Dr Hans Posse, directeur de la Dresden Gallery, de construire le nouveau musée d'art de Linz Donau. Tous les services du Parti et de l'Etat sont sommés d'assister le Dr Posse dans l'accomplissement de sa mission. [40]

Hans Posse en 1938

Posse avait une relation mouvementée avec les nationaux-socialistes. Sa femme avait rejoint le parti nazi en 1932, mais lorsque Posse lui-même a tenté de le rejoindre en 1933, sa candidature a été rejetée un an plus tard. Il fut par la suite accusé d'avoir promu le soi-disant « art dégénéré », et d'avoir une ascendance juive. En 1938, on lui demanda de démissionner de son poste de directeur - un poste qu'il occupait depuis 1910 depuis l'âge de 31 ans - mais il refusa, prenant un congé à la place. Il a néanmoins été licencié, pour être rétabli au poste sur les ordres d'Hitler, peut-être grâce à l'influence de Haberstock. [41]

Bien qu'Hitler ait favorisé les peintures allemandes et autrichiennes du XIXe siècle, Posse s'est concentré sur les premières peintures allemandes, néerlandaises, françaises et italiennes. [42] Posse a écrit dans son journal qu'Hitler voulait que le musée ne contienne "que le meilleur de toutes les périodes depuis les débuts préhistoriques de l'art ... jusqu'au XIXe siècle et à l'époque récente". Hitler a dit à Posse qu'il ne devait répondre qu'à lui. [4]

Le Sonderauftrag ne collectionnait pas seulement l'art pour le Führermuseum , mais aussi pour d'autres musées du Reich allemand, en particulier dans les territoires de l'Est. Les œuvres auraient été distribuées à ces musées après la guerre. Le Sonderauftrag était situé à Dresde et comptait environ 20 spécialistes qui lui étaient attachés: «des conservateurs de peintures, d'estampes, de pièces de monnaie et d'armures, un bibliothécaire, un architecte, un administrateur, des photographes et des restaurateurs». [14] Le personnel comprenait Robert Oertel et Gottfried Reimer de la Galerie de Dresde, Friedrich Wolffhardt, un officier SS, en tant que conservateur des livres et des autographes ; Leopold Rupprecht du Kunsthistorisches Museum en tant que conservateur des armures, et Fritz Dworschak, également de ce musée, en tant que conservateur des monnaies. [43]

Posse

Le 24 juillet 1939, Martin Bormann , assistant du Führer adjoint Rudolf Hess , informa Josef Bürckel , qu'Hitler avait nommé à la tête de l'administration autrichienne après l' Anschluss , que toutes les œuvres d'art confisquées devaient être mises à disposition pour examen par Posse ou par Hitler personnellement. Bien que la commande n'incluait pas à l'origine les œuvres d'art prises plus tôt par les Rothschild de Vienne , en octobre, Posse avait également réussi à obtenir celles incluses dans son mandat. [44]

À la fin de l'été et à l'automne de cette année-là, Posse s'est rendu à plusieurs reprises à Vienne au dépôt central pour l'art confisqué dans le Neue Burg afin de choisir des œuvres d'art pour le musée de Linz, [3] et en octobre, il a donné à Bormann, pour l'approbation d'Hitler, la liste des œuvres d'art confisquées aux Rothschild que Posse avait sélectionnées pour le musée. Celles-ci comprenaient des œuvres de Hans Holbein l'Ancien , van Dyck , Rembrandt , Frans Hals , Tintoretto , Gerard ter Borch et Francesco Guardi , entre autres. [38]Ces 182 pièces ont également été incluses dans la liste de juillet 1940 de Posse de 324 peintures qu'il avait choisies pour la collection du musée. [14]

Le 13 juin 1940, Hitler autorisa Posee à se rendre aux Pays-Bas, où il dut rivaliser avec l'organisation ERR d' Alfred Rosenberg ( voir ci-dessous ), Kajetan Mühlmann , le conservateur d'art d' Hermann Göring Walter Andres Hofer et Göring lui-même pour réclamer des œuvres de Maîtres hollandais, dont beaucoup avaient été volés, expropriés ou confisqués par diverses agences nazies pour un certain nombre de motifs. [45]

Posse se rendit en Pologne vers novembre 1940 pour y examiner des œuvres d'art expropriées, dont certaines avaient été pillées par l'armée allemande dans des musées, des palais et des maisons de campagne. Toutes les œuvres d'art du pays dans les zones occupées par l'Allemagne ont ensuite été cataloguées par l'officier SS et historien de l'art Kajetan Mühlmann , qui avait fait de même auparavant à Vienne. [45] Posse a sélectionné des œuvres de Léonard , Raphaël et Rembrandt pour le musée de Linz, bien que ces pièces n'aient jamais quitté le contrôle du gouvernement général , la croupe de la Pologne occupée par les nazis est partie après que l'Allemagne et l'Union soviétique ont pris le territoire qu'ils recherché. [14]

Le 10 juin 1940, Posse écrit à Bormann :

Le délégué spécial pour la sauvegarde des biens artistiques et culturels vient de rentrer de Hollande. Il m'a informé aujourd'hui qu'il existe actuellement une opportunité particulièrement favorable d'acheter des œuvres d'art de valeur auprès de marchands néerlandais et de propriétaires privés en monnaie allemande. Même si un grand nombre d'œuvres importantes ont sans doute été emportées récemment de Hollande, je crois que le commerce contient encore beaucoup d'objets désirables pour la collection du Führer, et qui peuvent être acquis sans devises étrangères. [14]

En conséquence, des comptes d'environ 500 000 Reichsmarks ont été ouverts à Paris et à Rome pour l'usage personnel de Posse et, vers juillet 1940, il a étendu la portée du Sonderauftrag Linz à la Belgique et aux Pays- Bas lorsqu'il a établi un bureau à La Haye en tant que Referent für Sonderfragen (Conseiller sur les "Questions spéciales"). Posse a pu rapporter à Bormann qu'en mars 1941, il avait dépensé 8 522 348 Reichsmarks en œuvres d'art pour le Führermuseum . Il a ensuite acheté la majeure partie de la collection Mannheimer en 1944, y compris le docteur juif de Rembrandt .- aidé par la menace de confiscation du gouvernement nazi d' Arthur Seyss-Inquart - le reste de la collection étant acheté de la même manière en France plus tard. [14] La collecte du Sonderauftrag Linz comprend de nombreux cas de vente forcée, utilisant des fonds provenant des ventes du livre d'Hitler Mein Kampf et des timbres montrant son portrait. Les membres du Sonderauftrag Linz ont effectué un nombre considérable de voyages d'achat à travers l'Europe, acquis un nombre important d'œuvres d'art et organisé des achats auprès de marchands d'art. [3] [46] [47]

Hitler était satisfait du travail de Posse et, en 1940, lui a décerné le titre honorifique de "professeur", [48] quelque chose que le Führer a fait pour nombre de ses favoris dans les arts, tels que Leni Riefenstahl , l'actrice et réalisatrice; les architectes Albert Speer et Hermann Giesler ; les sculpteurs Arno Breker et Josef Thorak ; Wilhelm Furtwängler , chef d'orchestre de l' Orchestre philharmonique de Berlin ; l' acteur Emil Jannings ; et le photographe Heinrich Hoffmann ; entre autres. [49] [50]

En octobre 1939, Hitler et Benito Mussolini avaient conclu un accord selon lequel toutes les œuvres d'art germaniques dans les musées publics du Tyrol du Sud - une région traditionnellement germanophone qui avait été donnée à l'Italie après la Première Guerre mondiale en échange de son entrée en guerre sur le côté de la Triple Entente - pourrait être renvoyé et renvoyé en Allemagne, mais lorsque Posse a tenté de le faire, avec l'aide d'Ahnenerbe de Heinrich Himmler , les Italiens ont réussi à remettre les choses à plus tard et aucun rapatriement n'a jamais eu lieu. [51]

Posse est décédé en décembre 1942 d'un cancer. Ses funérailles étaient un grand événement d'État auquel Hitler invitait les directeurs de tous les musées d'art du Reich; Le ministre de la Propagande Joseph Goebbels a prononcé l'éloge funèbre, bien qu'aucune mention n'ait été faite du projet du musée de Linz, car c'était un secret d'État. Posse avait rassemblé plus de 2500 œuvres d'art pour le musée de Linz au cours des trois années où il était à la tête du Sonderauftrag Linz . [14] [52]

Sous Hermann Voss

En mars 1943, Hermann Voss , historien de l'art, directeur de la Wiesbaden Gallery et ancien sous-directeur du Kaiser Friedrich Museum de Berlin [3] prend la direction de la Commission spéciale. [53] Sa nomination était considérée comme étrange par certains, car il était connu pour être un anti-nazi avec un nombre considérable d'amis et de collègues juifs, mais Hitler était connu pour ignorer les facteurs politiques lorsqu'il traitait des questions d'art, et la connaissance de Voss de Les œuvres d'art du sud de l'Allemagne, ainsi que la peinture française et italienne, ont peut-être tranché pour lui. [42] [54] Voss n'était pas aussi actif ou énergique que Posse l'avait été, mais était toujours "pris carrément dans le flux de butin".[55] Il était enclin à envoyer des agents plutôt qu'à voyager lui-même pour faire des achats, ou à obliger les marchands à lui apporter des œuvres. [14] [48]

La relation d'Hitler avec Voss n'était pas aussi chaleureuse qu'avec Posse. Les deux hommes ne se sont rencontrés qu'à plusieurs reprises et Voss n'a pas reçu d'autorité sur les livres, les armures et les pièces de monnaie, comme Posse l'avait été. Voss aurait fait remarquer après une rencontre avec le Führer, "Il est encore pire que je ne le pensais." Voss a tenté de réparer ses clôtures avec Hitler avec un cadeau élaboré pour son anniversaire en 1944, accompagné d'une liste de ses acquisitions dans laquelle il affirmait avoir acheté 881 objets, contre 122 peintures que Posse avait collectionnées l'année précédente. Voss a effectivement dépensé plus d'argent que Posse, et son budget a ensuite été réduit vers la fin de la guerre. [48] ​​Interrogé après la guerre, il a affirmé avoir acquis 3000 peintures pour le Führermuseumentre 1943 et 1944, bien que les archives ne confirment pas ce chiffre, et de nombreuses œuvres d'art étaient d'une importance nettement secondaire. [14]

En avril 1943, le public allemand a entendu parler pour la première fois du projet de Linz dans une édition spéciale du magazine d'art Kunst dem Volk de Heinrich Hoffmann ("L'art pour le peuple"). Elle révélait à la fois l'intention de construire une grande galerie d'art à Linz et l'existence de la collection qui avait été amassée pour elle, même si, bien sûr, rien n'était dit sur les méthodes utilisées pour acquérir de nombreuses pièces. Le magazine présentait des planches colorées d'œuvres de la collection de Rembrandt , Léonard de Vinci , Breughel et Vermeer , entre autres. [56]Jusqu'à cette époque, seules deux œuvres qui avaient été collectées pour le musée de Linz avaient été vues par le public - mais sans révéler où elles étaient finalement désignées pour aller - la première était la sculpture de Myron Discobolus ("The Discus Thrower") , qu'Hitler a obtenu subrepticement en 1938 par l'intermédiaire du Musée d'État de Berlin, mais a ordonné d'être exposé à la Glyptothèque de Munich, où il a fièrement déclaré à ses invités lors du dévoilement "Puissiez-vous tous alors réaliser à quel point l'homme était déjà glorieux à l'époque dans son physique beauté". L'autre œuvre était le triptyque de Makart La Peste à Florence, qu'Hitler acquit en cadeau de Mussolini, qui, lorsque les propriétaires refusèrent de la vendre, s'empara de leur villa et confisqua le tableau, qu'il présenta au Führer à la gare de Florence. [57]

Résultats

En décembre 1944, Posse et Voss avaient collectivement dépensé 70 millions de Reichsmarks (équivalent à 261 millions d'euros 2017) pour accumuler la collection destinée au Fuhrermuseum ; bien que les œuvres d'art achetées à Vichy France aient été payées avec des francs fixés par les nazis à un taux de change artificiellement bas avec le Reichsmark. En 1945, le nombre d'objets d'art dans la collection était de plus de 8 000. [45]

Autorité légale

L'autorité légale pour la collection d'œuvres d'art du Führermuseum a commencé avec Hitler lui-même, qui, après la loi d'habilitation de 1933 , avait le pouvoir de promulguer des lois sans impliquer le Reichstag . En effet, tout ce qu'Hitler ordonnait de faire avait force de loi. C'est son désir personnel de création d'un musée et de revitalisation de Linz qui a lancé le programme de collecte. Martin Bormann, qui est devenu chef de la chancellerie du parti nazi et également secrétaire privé d'Hitler, a également été étroitement lié au programme dès le début, en particulier en tant que conduit par lequel accéder à Hitler. [14] Il a agi comme le Chef de cabinet pour le Sonderauftrag Linz . [54]

Au niveau supérieur de la hiérarchie, le Reichsminister Hans Lammers , qui était président de la Chancellerie du Reich , et Helmut von Hummel, l'assistant spécial de Bormann et "un nazi particulièrement vicieux", ont en fait rédigé les directives qui énonçaient les politiques et les procédures qui régissaient le processus de collecte, tant pour les confiscations que pour les achats. Le financement et l'administration du programme de Linz relevaient de leur responsabilité. [14] von Hummel avait remplacé Kurt Hanssen. [54]

Parmi les autres responsables nazis impliqués dans la confiscation d'œuvres d'art, mais pas spécifiquement dans la collection du musée de Linz, figuraient le ministre du Reich pour la science, l'éducation et la culture, Bernhard Rust ; le gouverneur général pour la Pologne, Hans Frank ; et Heinrich Himmler, chef des SS. [42]

Albums photos

Birgit Schwarz a publié en 2004 19 albums de photographies en tant que documents des fonds de galerie prévus. Ces "albums du Führer", créés entre l'automne 1940 et l'automne 1944, étaient présentés à Hitler chaque Noël et le jour de son anniversaire, le 20 avril. [58] À l'origine, trente et un volumes existaient, mais seuls dix-neuf ont été conservés en Allemagne, et 11 sont considérés comme perdus. [42] Les albums sont des documents des fonds de galerie prévus et sont les sources historiques et visuelles les plus importantes relatives à la galerie du Führermuseum . [59] [60] La collection comprend notamment trois Rembrandt, La Danse de Watteau , le portrait Memling de Corsini, leRubens Ganymède , et L'Artiste dans son atelier de Vermeer , une vente forcée à prix cassé. [14]

Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR)

Dans « l'anarchie autoritaire » [61] et le « chaos administratif » [62] typiques du fonctionnement du IIIe Reich, la Sonderauftrag Linz n'est pas la seule agence nazie à collecter des œuvres d'art. En France, comme dans de nombreux autres pays d'Europe , le bureau de l' Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (Special Purposes Reich Leader Rosenberg) était l'agence principale. [14] Le 5 novembre 1940, une directive du Reichsmarshall Hermann Göring à Alfred Rosenberg, le chef de l'ERR, et au chef de l'administration militaire à Paris décrit les différentes catégories d'art «sans propriétaire» confisqués aux Juifs pour «sauvegarde». L'une des catégories était "Ces objets d'art pour la disposition ultérieure desquels le Führer s'est réservé le droit de décision", tandis que les autres catégories étaient les œuvres souhaitées par Göring lui-même, celles destinées aux musées allemands autres que le Führermuseum . Bien que la directive soit censée entrer en vigueur immédiatement, Göring indique qu'il ne l'a pas encore approuvée avec Hitler, mais qu'il a l'intention de le faire. [63]

Hitler a ensuite publié le 18 novembre sa propre directive, un Führerbefehl similaire à ceux qu'il avait émis pour la Pologne et l'Autriche, annonçant sa prérogative sur tout l'art confisqué dans les territoires occidentaux occupés. Rosenberg est ainsi devenu un agent d'approvisionnement formel pour le Führermuseum , sauf lorsque Göring est intervenu. Cela a apparemment provoqué des querelles intestines, car le Dr Posse avait reçu le pouvoir d'agir au nom d'Hitler, et les commandants allemands des pays occupés étaient tenus de le tenir régulièrement informé de leurs confiscations d'œuvres d'art. Probablement à cause de l'ingérence de Göring, Posse a formellement demandé à la Chancellerie du Reich de réitérer son pouvoir d'agir pour le Führer.. Le résultat fut une "directive générale de haut niveau" confirmant la primauté d'Hitler à travers Posse, et une instruction à Posse de revoir l'inventaire de l'ERR en ce qui concerne les besoins du musée prévu à Linz. [14]

Le 20 mars 1941, Rosenberg rapporta que son unité avait continué à suivre la directive, ayant "collecté" plus de 4 000 articles; ceux personnellement sélectionnés par Göring avaient déjà été expédiés par train vers les abris anti-aériens du bâtiment Führer à Munich. [64] Plusieurs années plus tard, le 16 avril 1943, Rosenberg envoya à Hitler des photographies de certaines des peintures les plus précieuses confisquées dans les territoires occupés de l'Ouest, à ajouter aux 53 photographies qu'il avait envoyées plus tôt. Rosenberg a demandé la permission de voir Hitler personnellement, de présenter un catalogue des œuvres saisies, ainsi que 20 dossiers supplémentaires de photographies. [65]

Selon une estimation prudente, environ 21 903 objets ont été confisqués en France. [66] Parmi ceux-ci, environ 700 sont allés à Göring. 53 étaient destinés au Führermuseum de Linz. [14] Rosenberg a gardé le reste sous son propre contrôle jusqu'en 1945. [67] En 2008, le Musée historique allemand de Berlin a publié une base de données [68] avec des peintures rassemblées pour le Führermuseum et pour d'autres musées du Reich allemand.

Wolff-Metternich, Jaujard et Valland

L'occupation allemande de Paris débuta le 14 juin 1940 et, le 30 juin, Hitler ordonna que les œuvres d'art de la collection nationale française soient "sauvegardées", et en particulier les documents d'art et historiques "sans propriétaire" - c'est-à-dire les œuvres qui étaient la propriété des Juifs et qui pouvaient donc leur être confisqués – être aussi « protégés ». Trois jours plus tard, l'ambassadeur d'Allemagne en France, Otto Abetz , ordonna la confiscation des collections des 15 marchands d'art les plus importants de la ville, dont la plupart étaient juifs. Ces pièces ont ensuite été apportées à l'ambassade d'Allemagne. Grâce aux actions du comte Franz von Wolff-Metternich, le chef du Kunstschutz (Art Protection) - une agence qui datait de la Première Guerre mondialeet qui avait une mission qui était superficiellement similaire à celle du programme Allied Monuments, Fine Arts, and Archives (MFAA) - les autorités militaires nazies sont intervenues et ont empêché Abetz de procéder à d'autres confiscations. La plupart des œuvres d'art de l'ambassade ont ensuite été transférées pour stockage au Louvre , à la suggestion de Jacques Jaujard , directeur des musées nationaux français. [69]

Wolff-Metternich a poursuivi ses efforts pour protéger les œuvres d'art, ce qu'il considérait comme le rôle propre de son agence. En particulier, il a pu repousser la demande de Joseph Goebbels que près d'un millier d'œuvres d'art "germaniques" détenues dans la collection de pièces confisquées soient immédiatement expédiées en Allemagne. Wolff-Metternich n'était pas en désaccord sur le fait que les œuvres d'art appartenaient correctement au Reich, mais ne pensait pas que les envoyer à l'époque était la bonne ligne de conduite, et a retenu Goebbels avec des manœuvres bureaucratiques et une interprétation stricte de la directive d'Hitler, qui spécifiait que les œuvres d'art en France ne devaient pas être déplacées tant qu'un traité de paix entre la France et l'Allemagne n'avait pas été signé, ce qui n'avait pas encore eu lieu. [69]

La collection d'œuvres d'art du Louvre était destinée à survivre à la guerre et n'a pas été soumise à la prédation des diverses entités nazies qui confisquaient et collectaient des œuvres d'art pour les renvoyer en Allemagne, y compris celles qui le faisaient pour le futur musée d'Hitler à Linz. Wolff-Metternich a finalement été démis de ses fonctions, car il n'était pas assez souple pour fournir le vernis de légalité recherché par les autorités nazies. Jaujard a également été licencié après sa protestation véhémente contre le vol allemand du retable de Gand en 1942, mais lorsque le personnel de tous les musées français a démissionné pour protester contre son licenciement, les nazis ont été contraints de le restaurer dans son bureau, où il a pu poursuivre la sauvegarde de la collection nationale française et apporter son aide à la Résistance .[69]

Jaujard, cependant, ne pouvait pas faire grand-chose pour protéger les collections d'art privées de Paris et de France des prédations de l'ERR. Ces collections – celles des Rothschild français ; Paul Rosenberg , le marchand d'art ; Georges et Daniel Wildenstein ; le banquier d'affaires Pierre David-Weill ; Germain Seligman , l'historien d'art et marchand ; Alphonse Kann ; et les autres grands collectionneurs de l'époque [70] – ont fait l'objet de confiscations systématiques sous divers prétextes de « protection » bureaucratiquement esquissés, puis amenés au musée du Jeu de Paume , où ils ont étécatalogué et divisé pour la collection d'Hitler - Posse a pris 53 peintures, [45] pour Göring, pour l'utilisation des institutions "savantes" d'Alfred Rosenberg qui tentaient de prouver l'infériorité des Juifs, ainsi qu'à d'autres fins. Heureusement, Rose Valland – à l'époque employée non rémunérée du musée, plus tard attachée et assistante du musée [71] – était membre de la résistance française, et était resté au musée sur les ordres de Jaujard. Valland a conservé des listes de toutes les œuvres qui sont entrées, les entrepôts secrets où elles étaient stockées à leur sortie du musée et les numéros des wagons lorsque les dernières peintures ont été expédiées en Allemagne juste avant la reprise de Paris par les Alliés. Grâce aux informations de Valland, la Résistance a pu retarder suffisamment le train pour qu'il n'atteigne jamais l'Allemagne. [72]

Hermann Goering en 1942

Hermann Göring

Bien que l'ERR, en théorie, faisait partie de l'empire nazi d'Alfred Rosenberg, Rosenberg était un idéologue qui n'avait aucun intérêt pour l'art et n'appréciait pas la valeur pour l'Allemagne du pillage du patrimoine des pays occupés. Le maréchal du Reich Hermann Göring, quant à lui, successeur désigné d'Hitler et chef de la Luftwaffe , était un collectionneur passionné d'œuvres d'art confisquées, avec un appétit insatiable pour les bijoux et les parures. En conséquence, l'ERR en France est devenue en grande partie «l'organisation de pillage personnel de Göring». [73] Au cours de la guerre, Göring a effectué 20 visites au Jeu de Paume à Paris pour voir les résultats des confiscations de l'ERR. [74] Parfois, Göring a également utiliséKajetan Mühlmann , historien de l'art autrichien et officier SS , comme son agent personnel. [45]

À l'occasion, les désirs de Göring étaient en conflit avec ceux d'Hitler et des agents d'Hitler. Lorsque cela s'est produit, Göring a cédé, ne voulant pas provoquer de problèmes avec le Führer . A plusieurs reprises, il fit également des "dons" à la collection du Führermuseum . Il a envoyé 53 pièces de la collection française Rothschild, qui avait été confisquée à Paris pour lui par l'ERR, à Munich pour être conservées pour le musée de Linz, [14] dont L'Astronome de Vermeer , envoyé en novembre 1940, [75] et qui est devenu le tableau le plus cher d'Hitler dans sa collection. [76] Plus tard, en 1945, Göring a donné à Hitler 17 peintures et 4 bronzes du musée de Naples. Ceux-ci avaient été confisqués par la Hermann Göring Panzer Division alors qu'ils étaient expédiés en toute sécurité de Monte Cassino au Vatican , et ont ensuite été présentés au Reichsmarschall à Carinhall , [14] son ​​"pavillon de chasse/galerie d'art/palais impérial". [77]

À son apogée, la collection d'art de Göring comprenait 1 375 peintures, 250 sculptures et 168 tapisseries. Sa valeur a été estimée à plusieurs centaines de millions de marks. [78]

Lorsque l'armée soviétique était sur le point de traverser l' Oderen Allemagne en février 1945, menaçant Carinhall, Göring commença à évacuer sa collection d'art par train, l'envoyant dans ses autres résidences du sud de l'Allemagne. Un deuxième train est sorti en mars. et un troisième en avril. Le contenu des envois a été personnellement choisi par Göring, qui, au début, était enclin à ne pas emporter l'œuvre d'art qu'il avait acquise grâce aux confiscations de l'ERR, au cas où il pourrait y avoir des questions de provenance à l'avenir, mais il a été dissuadé de ce cours par Walter Andreas Hoffer, qui était en charge de la collection de Göring. Même après le départ du contenu de trois longs trains, Carinhall avait encore une quantité considérable d'œuvres d'art, des statues enterrées autour du terrain et des meubles pillés encore dans les chambres. Göring avait la Luftwaffedes experts en démolition câblent le domaine pour qu'il soit détruit, afin que les trésors qu'il avait laissés derrière eux ne tombent pas entre les mains des Russes. [79]

Concessionnaires et agents

Un certain nombre de marchands d'art et de particuliers ont largement profité de la campagne d'Hitler pour approvisionner son projet de musée. Le premier d'entre eux était Karl Haberstock , qui exploitait un vaste réseau d'agents allemands à Paris, dans le sud de la France, aux Pays-Bas et en Suisse, mais aussi au moins 75 collaborateurs français . Haberstock a refusé de prendre une commission sur les achats importants pour le musée, mais a pris ses honoraires réguliers autrement, amassant une fortune. [14] Grâce à ses relations avec Hans Posse et avec Hitler, il a vendu plus de 100 tableaux destinés à la collection Linz. [80]Lorsque Posse est allé en France sous les ordres d'Hitler, il a emmené Haberstock sans scrupules avec lui, et le marchand, travaillant par l'intermédiaire de 82 agents locaux, a acheté 62 pièces pour la collection Linz, y compris des œuvres de Rembrandt , Brueghel , Watteau et Rubens . [81]

Maria Almas Dietrich était une autre marchande d'art qui a bien réussi grâce à l'obsession nazie d'obtenir de l'art. Une connaissance d'Hitler par l'intermédiaire de son photographe officiel, Heinrich Hoffmann, Dietrich a vendu 80 peintures à la collection du musée de Linz, et 270 autres pour la collection personnelle d'Hitler, ainsi que plus de 300 pour d'autres musées allemands et des fonctionnaires du parti nazi. Prolifique plutôt que bien informé, Dietrich a quand même réussi à gagner une somme d'argent considérable grâce au programme de Linz. [14]Elle a également réussi à éviter d'être envoyée dans un camp de concentration, bien qu'ayant un père juif, portant un enfant avec son amant juif et épousant un juif de Turquie, bien qu'elle ait renoncé au judaïsme après avoir divorcé. Hitler, malgré son antisémitisme enragé, était souvent, mais pas systématiquement, un nazi non conventionnel lorsqu'il s'agissait de Juifs impliqués dans les arts. [82] Cela a peut-être aussi aidé que la maîtresse d'Hitler, Eva Braun, soit une amie de la fille de Dietrich. [83]

Contrairement à Dietrich, SA - Gruppenführer Prince Philipp de Hesse était un connaisseur des arts et de l'architecture et a agi en tant qu'agent principal de Posse en Italie, où il vivait avec sa femme, une fille du roi Victor Emmanuel . Petit-fils de l'empereur allemand Frédéric III et arrière-petit-fils de la reine Victoria , Philipp a fourni "un vernis d'élégance aristocratique qui a facilité d'importants achats auprès de la noblesse italienne". [14] Philipp a aidé Posse à acheter 90 peintures d'Italie et en a acheté plusieurs autres pour la collection de Linz pour son propre compte. [84]

Un autre marchand utilisé par Hans Posse était Hildebrand Gurlitt , par l'intermédiaire duquel il a fait des achats coûteux de tapisseries, de peintures et de dessins. [81]

Parmi les autres agents nazis du programme de Linz figuraient Kajetan Mühlmann , un haut fonctionnaire SS dont les territoires étaient la Pologne et les Pays-Bas ; le baron Kurt von Behr, le chef de l'ERR en France ; et le photographe d'Hitler Heinrich Hoffmann, l'un des premiers conseillers artistiques tombé en disgrâce après 1941, en raison de l'aversion de Martin Bormann pour lui, mais qui avait agi comme intermédiaire entre certains marchands d'art allemands et le programme de Linz, et peut-être fait de même dans le Pays-Bas aussi. [14]

Confisqué ou acheté ?

Il y a un débat sur la question de savoir si l'art du Führermuseum a été principalement volé ou acheté. Hanns Christian Löhr soutient dans Das Braune Haus der Kunst: Hitler und der "Sonderauftrag Linz" ("La maison brune de l'art et le" Sonderauftrag Linz "") que seule une petite partie de la collection - peut-être 12% - provenait de saisies ou expropriation. De plus, 2,5 % supplémentaires provenaient de ventes forcées. [85] Cependant, Jonathan Petropoulos , un historien au Loyola College de Baltimore et un expert du pillage en temps de guerre, soutient que la plupart des achats n'étaient pas de nature "sans lien de dépendance ". [86] Gérard Aalders, un historien néerlandais, a déclaré que ces ventes équivalaient à un "pillage technique", puisque les Pays-Bas et d'autres pays occupés ont été contraints d'accepter des Reichsmarks allemands qui se sont finalement avérés sans valeur. Aalders soutient que "si l'agent d'art d'Hitler ou de Goering se tenait à votre porte et offrait 10 000 $ pour le tableau au lieu des 100 000 $ qu'il valait vraiment, il était assez difficile de refuser." Il ajoute que les nazis qui ont rencontré des vendeurs réticents ont menacé de confisquer l'art ou d'arrêter le propriétaire. [86] Birgit Schwarz, experte du Führermuseum , dans sa critique du livre de Löhr,à Thürntal, Kremsmünster et Hohenfurt/ Vyssi Brod . [87]

Au sujet des achats contre les confiscations, le Dr Cris Whetton, l'auteur de Hitler's Fortune [88] a commenté :

Je m'attendais à découvrir que [Hitler] était directement responsable du pillage et du vol de peintures qu'il voulait pour lui-même, et je n'ai trouvé aucune preuve de cela, j'ai trouvé des preuves qu'il les avait payées ; parfois à des prix cassés, mais pas de vol direct en aucune façon. J'ai été assez surpris par cela, et je dois dire en toute honnêteté que c'est ce que j'ai trouvé. [89]

Le Comité consultatif néerlandais sur l'évaluation des demandes de restitution d'objets de valeur culturelle et la Seconde Guerre mondiale évalue les ventes par les Juifs néerlandais au Sonderauftrag Linz . Au moins deux demandes de restitution ont été rejetées parce que le Comité a fait valoir qu'il n'y avait pas suffisamment d'indications montrant que la coercition était la cause de la vente. Par exemple, en 2009, le Comité de restitution a rejeté la demande de restitution de 12 œuvres vendues par le marchand d'art juif Kurt Walter Bachstitz au Sonderauftrag Linz entre 1940 et 1941. Le Comité a fait valoir que Bachstitz avait été « tranquille » dans les premières années de l'occupation et dit n'avoir trouvé aucun signe de coercition. [90]En 2012, la Commission a rejeté une demande des héritiers de Benjamin et Nathan Katz, anciens marchands d'art juifs aux Pays-Bas. La réclamation portait entre autres sur 64 œuvres que le marchand d'art Katz avait vendues au Sonderauftrag Linz . La Commission est parvenue à la conclusion qu'il n'y avait pas suffisamment d'indices démontrant que les ventes avaient été effectuées sous la contrainte. [91]

Les œuvres achetées par Hans Posse à Vienne pour la collection de Linz comprenaient L'artiste dans son atelier de Vermeer , [notes 1] La toilette de Vénus de Titien , Polyhymnia d' Antonio Canova et plusieurs œuvres de Rembrandt . Parmi les nombreuses peintures de Karl Haberstock vendues à la collection figuraient deux Rembrandt, dont l'un, Portrait de Hendrickje Stoffels est désormais considérée comme provenant de l'atelier de Rembrandt et non comme une œuvre du maître. Curieusement, Hitler les a achetés à un prix gonflé, malgré le fait que le vendeur était une femme en partie juive et que les peintures auraient pu être confisquées. Posse a également acheté plus de 200 pièces que les propriétaires juifs avaient réussi à faire entrer en Suisse, où ils étaient à l'abri de l'expropriation. En revanche, Posse n'hésite pas non plus à la confiscation, notamment en ex-Tchécoslovaquie et en Pologne, où tous les biens y sont soumis, mais aussi aux Pays-Bas. [92]

Hitler le 20 avril 1945 lors de sa dernière apparition publique, dans le jardin de la Chancellerie du Reich , dix jours avant que lui et sa femme nouvellement mariée, Eva Braun , ne se suicident.

Taille de la collection et volonté d'Hitler

Il n'est pas possible de déterminer avec précision la taille de la collection qui avait été amassée pour le futur musée d'Hitler à Linz, mais Frederick Spotts suggère qu'environ 7 000 pièces avaient été confisquées, achetées ou volées spécifiquement pour le Führermuseum , et que d'autres de les nombreux autres dépôts d'art dispersés à travers l'Allemagne auraient très probablement été ajoutés si Hitler avait gagné la guerre et lui et ses experts en art avaient eu l'occasion de trier les œuvres d'art et de les affecter à divers musées. Selon Spotts, le chiffre de 7 000 concorde bien avec les données publiées par l'Art Looting Investigation Unit. [93] D'autres experts citent des chiffres plus élevés allant jusqu'à 8 500 pour la taille ultime de la collection. [94]

Malgré sa taille et l'accès sans précédent des agents d'Hitler aux œuvres d'art dans toute l'Europe occupée, la collection de Linz présentait des défauts notables. Selon Spotts, ses "lacunes" comprenaient l'art anglais , l'art espagnol et l'art de la Renaissance du Nord ; des artistes majeurs manquaient également dans la partie italienne de la collection. [17]

Quelles que soient sa taille et sa qualité, vers la fin de la guerre, Hitler voulait qu'il comprenne qu'il voulait dire que la collection était destinée au public - même s'il y avait des centaines d'œuvres d'art spécifiquement marquées pour être utilisées dans le Berghof , sa retraite de montagne, et pour un château à Posen qu'Hitler envisageait comme une autre résidence. [95] Pourtant, dans son " Testament privé " - dicté dans le Fuhrerbunker souterrain dans le jardin de la chancellerie du Reich en ruinebâtiment à Berlin, peu de temps avant de se suicider - il a précisé que la collection devait aller au musée lors de sa construction, écrivant que "Les peintures de ma collection privée achetées par moi au cours des années n'ont jamais été assemblées à des fins privées, mais uniquement pour la création d'une galerie de photos dans ma ville natale de Linz sur le Danube." [96] [97] [98] [99]

Stockage et récupération

Dépôts

Les œuvres d'art collectées pour le Führermuseum étaient à l'origine stockées dans un certain nombre d'endroits. Les achats étaient pour la plupart conservés dans les abris antiaériens du Führerbau à Munich - l'un des nombreux grands bâtiments qu'Hitler avait construits dans le lieu de naissance du parti nazi - où ils étaient sous le contrôle de la chancellerie du parti nazi ; Hitler venait souvent leur rendre visite et se livrait à de longues discussions sur l'art comme l'une des premières tâches en venant à Munich, même pendant la guerre. [11] Les œuvres d'art confisquées étaient entreposées dans des dépôts de la région de la Haute-Autriche, situés au milieu des forêts ou dans les montagnes. L'ERR a réquisitionné à elle seule six domaines pour stockage, dont le château de Neuschwanstein dans leAlpes bavaroises , dans lesquelles étaient entreposés des articles en provenance de France ; le monastère bénédictin sur l'île de Frauenchiemsee dans le lac de Chiemsee , à mi-chemin entre Munich et Salzbourg ; un domaine dans les collines du Salzkammergut , qui avait été une résidence d'été pour la famille royale autrichienne ; et le pavillon de chasse du Grand-Duc de Luxembourg . [14] [42]

Rose Valland a finalement partagé la mine d'informations qu'elle avait rassemblée au musée du Jeu de Paume , alors que les nazis l'utilisaient comme relais pour l'art confisqué, avec le 1er lieutenant James Rorimer, l'un des "Monuments Men" du MFAA , qui serait rattaché à la septième armée américaine. Il envahirait les endroits du sud de l'Allemagne - Heilbronn , Baxheim, Hohenschwangau et le château de Neuschwanstein - dont Valland était certain qu'ils étaient les emplacements des dépôts d'une grande partie de l'art pillé par l'ERR qui avait été renvoyé en Allemagne. [100] Le capitaine Walker Hancock, l'officier des monuments de la Première armée américaine, a appris l'emplacement de 109 dépôts d'art en Allemagne à l'est dele Rhin de l'ancien assistant du comte Wolff-Metternich du Kunstschutz , doublant ainsi le nombre de dépôts connus à cette époque. [101] Des informations supplémentaires sont parvenues aux Monuments Men, le capitaine Robert Posey et le soldat Lincoln Kirstein , qui étaient attachés à la Troisième armée américaine, de Hermann Bunjes, un spécialiste de l'art corrompu et ancien capitaine SS qui avait été profondément impliqué dans l' opération Jeu de Paume de l'ERR. au nom d'Hermann Göring. De Bunjes est venue l'information que Göring avait déplacé sa collection hors de Carinhall et, plus important encore, la révélation de l'existence d'un dépôt massif dans les mines de sel d'Altaussee., qui comprenait une grande partie de la collection d'Hitler destinée au Fuhrermuseum de Linz. [102]

Un tunnel dans la mine de sel d' Altaussee

Altaussee

Malgré le fait que les lieux de stockage d'origine, qui n'avaient aucun but militaire et étaient de toute façon culturellement importants, auraient été extrêmement peu susceptibles d'avoir fait l'objet d'une attaque aérienne alliée, en 1943, Hitler ordonna que ces collections soient déplacées. À partir de février 1944, les œuvres d'art ont été déplacées dans les mines de sel de Steinberg du XIVe siècle au-dessus du village d ' Altaussee , nom de code "Dora", [14] [29] [46] dans lequel les fonds de divers musées viennois avaient auparavant été transféré. [103]Le transfert de la collection Linz d'Hitler des dépôts à la mine de sel a duré 13 mois et a utilisé à la fois des chars et des bœufs lorsque les camions ne pouvaient pas naviguer sur les routes escarpées, étroites et sinueuses à cause du temps hivernal. Le dernier convoi d'œuvres d'art volées est arrivé à la mine en avril 1945, quelques semaines seulement avant le jour de la Victoire . [14]

La mine de sel labyrinthique a une seule entrée et un petit moteur à essence à voie étroite tirant une voiture plate a été utilisé pour naviguer vers les différentes cavernes créées par des siècles d'extraction de sel. Dans ces espaces, les ouvriers ont construit des salles de stockage dotées de planchers en bois, d'étagères spécialement conçues pour contenir les peintures et autres œuvres d'art, d'un éclairage à jour et d'un équipement de déshumidification. [14] Malgré le fait que le sel a été extrait à l'aide de tuyaux et d'écluses à travers lesquelles coulait l'eau alimentée par gravité de la montagne, qui transportait le sel dissous à 17 milles jusqu'à Bad Ischl , où l'eau s'est évaporée, laissant derrière elle le sel, [103 ]la mine n'était pas naturellement humide, car le sel dans les murs de la mine absorbait l'excès d'humidité, maintenant les chambres à une humidité constante de 65%, tandis que la température ne variait que d'un minimum de 4 degrés Celsius (40 degrés Fahrenheit) en hiver à 8 degrés Celsius (47 degrés en été). Les opérations minières se sont poursuivies pendant que les œuvres d'art étaient chargées dans les mines, les mineurs étant parfois obligés d'aider au déchargement. [103]

Selon James S. Plaut, qui de novembre 1944 à avril 1946 était directeur de l'unité d'enquête sur le pillage d'œuvres d'art du Bureau des services stratégiques (OSS), les mines de sel détenaient :

6755 tableaux de maîtres anciens, dont 5350 étaient destinés à Linz, 230 dessins, 1039 estampes, 95 tapisseries, 68 sculptures, 43 caisses d'objets d'art, et d'innombrables meubles ; en outre, 119 caisses de livres de la bibliothèque d'Hitler à Berlin et 237 caisses de livres pour la bibliothèque de Linz. [14] [notes 2]

La Madone de Bruges de Michel- Ange retirée de la mine

Le célèbre retable de Gand - dont le vol avait poussé Jacques Jaujard à protester avec véhémence et à perdre temporairement son emploi - est arrivé dans la mine de sel de Neuschwanstein à l'automne 1944, et la Madone de Bruges de Michel- Ange en octobre de la même année. [103] Des registres détaillés ont été conservés à Dresde et déplacés au Schloss Weißenstein à la fin de la guerre, où ils ont été confisqués par les Russes, mais il s'agissait principalement des peintures stockées à Munich dans le Fuhrerbau . [42]

Également dans le dépôt d'Altausee se trouvait La Peste à Florence de Hans Makart , un favori d'Hitler. Elle lui avait été donnée par Mussolini après qu'Hitler l'ait demandée à plusieurs reprises. [11]

En avril 1945, le commandant suprême allié Dwight D. Eisenhower abandonne Berlin comme un « objectif de prestige » qui ne vaudrait pas les troupes tuées pour le prendre – le nombre de morts est estimé à 100 000 – et ordonne aux troisième et septième armées de tournez vers le sud, vers ce que les Alliés craignaient d'être une " redoute alpine " à partir de laquelle Hitler ou des nazis fanatiques pourraient mener une campagne de guérilla harcelante . [104]La zone était connue pour avoir des caches cachées d'armes et de fournitures, et des rapports de renseignement avaient fait état d'unités SS se déplaçant de Berlin dans cette zone. Cette nouvelle stratégie signifiait que Neuschwanstein et Altausee seraient envahis, et les "Monuments Men" seraient en mesure de vérifier et de récupérer les dépôts d'art importants qui, selon leurs informations, se trouvaient à ces endroits. [103]

Tentative de destruction du dépôt d'Altaussee

Alors que les troupes alliées s'approchent des mines de sel, August Eigruber , le Gauleiter de Haute-Autriche, donne l'ordre de la faire sauter et de détruire l'œuvre d'art à l'aide des huit caisses de bombes de 500 kilogrammes qu'il avait entreposées dans la mine les 10 et 13 avril 1945. [103] Hitler, par l'intermédiaire de Martin Bormann, a annulé cet ordre, et Albert Speer , le ministre de l'Armement et de la Production de guerre, avait "clarifié" la terre brûlée d'Hitler " Décret Nero", mais Eigruber a estimé qu'il savait quelle était l'intention réelle d'Hitler. Il a ignoré les appels des gestionnaires de la mine pour qu'elle soit sauvegardée en tant que ressource vitale - à Heilbronn, une autre mine de sel qui servait à stocker des œuvres d'art avait reçu l'ordre de sauter. , mais les mineurs ont refusé de le faire, car la mine était vitale pour leur vie et leurs moyens de subsistance [105] Après le suicide du Führer , Eigruber a ignoré les ordres contradictoires et déroutants venant de Berlin et a de nouveau ordonné la destruction de la mine et de tous l'œuvre d'art qu'il contient [106] Les responsables de la mine ont tenté de retirer les caisses de bombes, mais ont été repoussés par l'adjudant d'Eigruber, qui a placé à l'entrée des gardes armés fidèles au Gauleiter [107].Les bombes ont ensuite été câblées pour exploser par une équipe de démolition. [108]

Eigruber s'est enfui avec un garde du corps SS d'élite, s'attendant à ce que son ordre de destruction soit exécuté. Néanmoins, cela ne s'est pas produit. Au lieu de cela, entre le 1er et le 7 mai 1945, avant l'arrivée des troupes de l'armée américaine le 8 mai, les huit bombes de 500 kilogrammes ont été retirées de la mine et les tunnels près de l'entrée de la mine ont explosé, bloquant la mine et la protégeant des intrusion sans endommager la collection d'art irremplaçable et inestimable à l'intérieur. [14] [109]

Il a fallu de nombreuses années pour déterminer qui, exactement, était responsable de la sauvegarde de l'œuvre d'art, et a finalement été dévoilé dans les années 1980 par l'historien autrichien Ernst Kubin. Le plan a été conçu par le Dr Emmerich Pöchmüller, le directeur général de la mine, Eberhard Mayerhoffer, le directeur technique, et Otto Högler, le contremaître de la mine. Il a été sanctionné par Ernst Kaltenbrunner, un officier SS de haut rang de la Gestapo qui avait grandi dans la région, et a ensuite été reconnu coupable de meurtre de masse et pendu. Le plan a été exécuté par les mineurs, [110]avec l'approbation tacite des gardes d'Eigruber, dont plusieurs avaient été persuadés par Karl Sieber, un restaurateur d'art qui avait travaillé sur des peintures stockées dans la mine, que détruire l'œuvre d'art et la mine n'était pas une bonne idée. L'ensemble de l'opération a nécessité trois semaines de mise en place. Le 5 mai, le signal a été donné et six tonnes d'explosifs avec 386 détonateurs et 502 interrupteurs de synchronisation ont été activés, provoquant 66 explosions qui ont fermé 137 tunnels. [111] Les blocages ont mis environ un mois à disparaître totalement, bien qu'un trou assez grand pour qu'un homme puisse s'y faufiler ait été creusé par les mineurs pendant la nuit après l'arrivée des Américains. [112]

En raison de considérations géopolitiques, les forces américaines ont reçu l'ordre de se retirer du territoire qui comprenait Altaussee, car il avait été déterminé qu'il ferait partie de la zone d'occupation russe. Pour cette raison, les peintures et les œuvres d'art de la mine ont été retirées et transférées ailleurs en environ deux semaines, plutôt que l'année initialement prévue. [113]

La plupart des quelque 12 000 œuvres d'art de la mine ont été récupérées. [98] Le trésor d'Altaussee comprenait à la fois des œuvres destinées spécifiquement au Führermuseum et d'autres œuvres d'art pillées. D'autres caches d'art non destinées à Linz ont été récupérées dans des endroits du Reich; il y avait plus de 1000 dépôts rien que dans le sud de l'Allemagne. [114] bien que certaines des œuvres d'art qu'ils contiennent proviennent des collections de musées allemands - celles-ci ont finalement été restituées. Une grande partie de la collection de Göring de son domaine à Carinhall a été découverte dans une grotte à Berchtesgaden , où il avait une résidence d'été près de la retraite Berghof d'Hitler, [14]une partie a également été laissée dans son train privé, qui a été retrouvé à Unterstein, et avait été pillée par les habitants locaux. [115]

Pillage du dépôt de Munich

Une partie de la collection destinée au musée de Linz était entreposée dans les abris antiaériens du bâtiment Führer à Munich, qui faisait partie du complexe nazi. Le bâtiment a été cambriolé par une foule avant l'arrivée des troupes américaines dans la ville, et la plupart des 723 peintures qui s'y trouvaient encore ont été pillées, d'autres ont été prises par des soldats américains. Seuls 148 tableaux ont finalement été récupérés. [116]

Après-guerre

Le premier bâtiment du « Central Collecting Point » à Munich, devenu plus tard le Musée des moulages de statues classiques ; c'était un bâtiment administratif pour le parti nazi. Plus tard, d'autres bâtiments du complexe ont été utilisés lorsque ce bâtiment était plein. [117]

Après la guerre, l'American Art Looting Investigation Unit (ALIU) de l' Office of Strategic Services (OSS) a rédigé treize rapports détaillés sur le musée de Linz et le pillage de l'art par les nazis. [118] Ces rapports ont été synthétisés en quatre rapports consolidés; le quatrième de ceux-ci a été écrit par S. Lane Faison couvrant le Führermuseum . [118] Ces rapports se sont concentrés sur le retour de l'art aux propriétaires légitimes. L'autorité en était la Déclaration de Londres de 1943, qui invalidait tous les achats d'art allemand dans les territoires occupés.

La plupart des peintures et autres œuvres d'art ont été apportées au "Point de collecte central" de Munich, un ancien bâtiment administratif du parti nazi, où elles ont été enregistrées et rephotographiées si nécessaire. Les restitutions ont eu lieu dès l'automne 1945. L'œuvre a été remise aux autorités allemandes en septembre 1949. En 1962, l'agence responsable a été dissoute et les œuvres d'art restantes non retournables ont été évaluées pour leur valeur en tant qu'objets de musée. Ceux-ci ont été prêtés à divers musées, tandis que d'autres pièces sont prêtées à des agences gouvernementales. [42]

Jacques Jaujard, le directeur français des musées nationaux, a été salué comme un héros national après la guerre pour son rôle dans la sauvegarde de la collection d'art national français. Il est fait Commandeur de la Légion d'Honneur et décoré de la Médaille de la Résistance . Rose Valland , qui a collecté subrepticement des informations sur les œuvres d'art pillées qui transitaient par le musée du Jeu de Paume , est devenue officier des beaux-arts à la Première Armée française et a aidé le MFAA dans la collecte des œuvres d'art pillées. Elle a été intronisée dans la Légion d'Honneur française et a également reçu la Médaille de la Résistance, a reçu la Médaille de la Liberté des États-Unis et la Croix d'Officier de l'Ordre du Mérite deAllemagne de l'Ouest . En 1953, elle reçoit enfin le titre convoité de "conservatrice". Le comte Franz von Wolff-Metternich, le "bon officier des arts allemands" qui a aidé à protéger la collection d'art national français de la prédation nazie, a travaillé avec les Alliés après la guerre, a rendu les œuvres à leurs propriétaires légitimes, puis a rejoint le ministère des Affaires étrangères de l'Allemagne de l'Ouest, où il a suivi l'art pillé. [119]

Malheureusement, les hommes de la mine de sel d'Altaussee qui étaient chargés de sauver les œuvres d'art qui y étaient stockées en empêchant l'explosion de la mine n'ont pas bien réussi dans la période d'après-guerre. Tous membres du parti nazi, comme la plupart des professionnels à l'époque pour pouvoir travailler, ils ont tous été touchés à un degré ou à un autre par les efforts de dénazification de l'après-guerre. Aucun d'entre eux n'a reçu de son vivant le crédit qui lui revenait pour ses actes en sauvant une partie importante de l'art qui avait été pillé par les nazis dans les territoires occupés. [120]

En Europe de l'Est , le premier ministre soviétique Joseph Staline a chargé Mikhail Khrapchenko de transporter de nombreuses œuvres d'art du Führermuseum dans les galeries d'art soviétiques. [29] Khrapchenko a déclaré "qu'il serait désormais possible de transformer le musée Pouchkine de Moscou en l'un des grands musées du monde, comme le British Museum , le Louvre ou l' Ermitage ". [ citation nécessaire ]Les œuvres d'art stockées ont été récupérées par les «brigades de trophées» soviétiques dans les deux énormes tours à flak qui avaient été construites à Berlin pour abriter les personnes et les fournitures; de nombreuses peintures de la Friedrichshain Flaktower ont été détruites par des incendies. [121]

Le pont Nibelungen à Linz, la seule partie du quartier culturel prévu par Hitler jamais construite

Développements récents

En 1998, la République fédérale d'Allemagne et 43 autres pays ont accepté les "Principes de Washington", qui les obligeaient à inspecter attentivement leurs inventaires d'œuvres d'art pour établir la provenance des œuvres qui avaient changé de propriétaire entre 1933 et 1945. En particulier, l'Allemagne, la France , l'Autriche et les Pays-Bas et d'autres pays ont rendu public les œuvres d'art de la collection Sonderauftrag Linz qui restaient dans leurs inventaires. Le travail a commencé en Allemagne en 2000, et les œuvres d'art qui "ont montré par de nouvelles recherches qu'elles impliquaient une privation de propriété liée à la persécution pendant la période national-socialiste doivent être restituées". [42] Dans son livre Das Braune Haus der Kunst: Hitler und der "Sonderauftrag Linz"("La maison brune de l'art et le" Sonderauftrag Linz ""), publié en Allemagne en 2005, Hans Christian Löhr a fait valoir que 191 œuvres d'art manquaient à l'époque et qu'elles pourraient être accrochées dans des musées ou des collections privées. [47] Ceci est discuté dans le film documentaire The Rape of Europa et dans le livre de Noah Charney The Ghent Altarpiece, Stealing the Mystic Lamb .

À partir de 2010, un album photo qu'un soldat américain a pris au Berghof , la maison de vacances d'Hitler, qui cataloguait les œuvres d'art qu'Hitler souhaitait pour le musée, devait être renvoyé en Allemagne. Parmi les albums photo créés pour Hitler, 39 d'entre eux ont été découverts par les forces armées américaines à Neuschwanstein , où ils avaient été déposés en lieu sûr en avril 1945. Ceux-ci ont été utilisés comme preuves dans les procès de Nuremberg et se trouvent maintenant aux Archives nationales des États-Unis . , avec deux autres donnés par Robert Edsel en 2007 et vers 2013. Edsel est l'auteur du livre The Monuments Men sur les activités du programme Allied Monuments, Fine Arts and Archives (MFAA), sur lequelle film du même nom était vaguement basé, et aussi le fondateur de la Fondation Monuments Men pour la préservation de l'art. Il a obtenu les deux albums des héritiers d'un soldat américain. Dix-neuf autres albums récupérés à Berchtesgaden étaient en Allemagne en prêt permanent des Archives fédérales allemandes ( Bundesarchiv ) au Musée historique allemand à partir de 2010, et 11 albums sont considérés comme perdus. [42] [122] [123]

Galerie

Quelques chefs-d'œuvre destinés au Führermuseum de Linz
Madone de Bruges de Michel-Ange (1501-1504)
(C'était la seule œuvre de Michel-Ange située en dehors de l'Italie de son vivant. Napoléon l'a prise après avoir conquis la Belgique en 1794; elle a été rendue après sa défaite 20 ans plus tard.) [124]
Adoration de l'agneau mystique (le retable de Gand )
par Hubert et Jan van Eyck (1430-1432)
(Le retable a été extrait d'un dépôt français dans un château de Pau , où il avait été laissé en 1940 par un convoi belge dans l'espoir de transporter les trésors nationaux du pays en lieu sûr au Vatican . En 1942, Hitler a envoyé une délégation secrète pour le récupérer. ; lorsque le dépôt a refusé de le remettre, il en a reçu l'ordre de Pierre Laval du gouvernement collaborationniste de Vichy .) [125]
L'astronome de Johannes Vermeer
(vers 1668)
(C'était l'un des tableaux préférés d'Hitler, et on disait que c'était celui qu'il convoitait le plus en France. Il en gardait une photographie dans son bureau à la Chancellerie du Reich .) [126]

Voir aussi

Références

Notes d'information

  1. Le tableau de Vermeer a été acheté pour 1,6 million de Reichsmarks au comte Jaromir Czernin-Morzin, qui a affirmé au début des années 1950 qu'il avait été contraint à la vente. Czernin-Morzin a exigé la restitution de l'État autrichien, ce qui a provoqué une enquête judiciaire et une action en justice contre la succession d'Hitler cherchant à confisquer sa propriété privée. Le gouvernement autrichien a déclaré que le tableau était la propriété de l'État autrichien et il a donc été envoyé à Vienne. Joachimsthaler, Anton (1996). Les derniers jours d'Hitler : les légendes, les preuves, la vérité . Traduit par Helmut Bölger. Londres : armes et armures . p. 10–11. ISBN 1-85409-380-0.
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    • 6577 tableaux
    • 230 dessins ou aquarelles
    • 954 tirages
    • Sculpture de 137 pièces
    • Armes et armures de 129 pièces
    • 79 paniers d'objets
    • 484 cas d'objets considérés comme des archives
    • 78 pièces meubles
    • 122 tapisseries
    • 181 cas livres
    • 1200–1700 cas apparemment livres ou similaires
    • 283 cas contenus complètement inconnus
    Edsel avec Witter (2009), p.384

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Bibliographie

Lectures complémentaires

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Liens externes