Clarendon (police de caractères)

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Clarendon
Clarendon.svg
CatégorieSerif
ClassificationEmpattement dalle
Concepteur(s)Robert Besley
FonderieFann Street ( Afficher tous les caractères )
Date de sortie1845

Clarendon est le nom d'une police de caractères à empattement dalle qui a été publiée en 1845 par Thorowgood and Co. (ou Thorowgood and Besley) de Londres, une fonderie de lettres souvent connue sous le nom de Fann Street Foundry . La conception originale de Clarendon est attribuée à Robert Besley , un partenaire de la fonderie, et a été gravée à l'origine par le poinçonneur Benjamin Fox, qui a peut-être également contribué à sa conception. [1] [2] De nombreuses copies, adaptations et reprises ont été publiées, devenant presque un genre entier de conception de caractères.

Les Clarendons ont une structure audacieuse et solide, similaire dans la structure des lettres aux polices de caractères à empattement "modernes" populaires au XIXe siècle pour le corps du texte (par exemple, montrant un "R" avec une jambe recourbée et des bornes à billes sur les "a" et "c '), mais plus audacieux et avec moins de contraste dans l'épaisseur du trait. [3] [4] [5] [6] Les dessins de Clarendon ont généralement une structure avec des empattements entre parenthèses, qui deviennent plus grands à mesure qu'ils atteignent le trait principal de la lettre. Mitja Miklavčič décrit les caractéristiques de base des conceptions de Clarendon (et celles étiquetées ioniques, souvent assez similaires) comme suit : "nature simple et robuste, empattements forts entre crochets, contrainte verticale, grande hauteur d'x, ascendants et descendants courts, police avec peu de contraste"La description de Nicolete Gray d'eux comme un "croisement entre le roman [type de corps de texte à usage général] et le modèle à empattement de dalle". Gray note que les visages ioniques et Clarendon du XIXe siècle ont "une différenciation définie entre les traits épais et les traits fins", contrairement à d'autres empattements de dalles plus géométriques. [sept]

Les polices de caractères Slab serif étaient devenues populaires dans le lettrage et l'impression britanniques au cours des trente-cinq années précédant la sortie de l'original Clarendon, à la fois pour l' affichage sur la signalisation, le lettrage architectural et les affiches et pour la mise en valeur dans un bloc de texte. [8] Le dessin de Clarendon a été immédiatement très populaire et a été rapidement copié par d'autres fonderies pour devenir en fait un genre entier de dessin de caractères. Les polices Clarendon se sont révélées extrêmement populaires dans de nombreuses régions du monde, en particulier pour les applications d'affichage telles que les affiches imprimées avec des caractères en bois . Ils sont donc communément associés aux avis de recherche et au Far West américain . [9][10] Un regain d'intérêt a eu lieu dans la période d'après-guerre : Jonathan Hoefler commente que "certains des meilleurs et des plus importants Clarendons sont des conceptions du XXe siècle" et met en évidence le large et audacieux visage d'affichage Clarendon de la fonderie Haas et Stempel comme "un classique qui pour beaucoup de gens est la quintessence du style Clarendon." [4] [1]

Contexte

Antique de Vincent Figgins, l'un des premiers empattements en dalle.
Clarendon dans un livre de spécimens de Fann Street Foundry de c. 1874, montrant son utilisation pour l'emphase dans le corps du texte.

Le lettrage et les polices de caractères Slab serif sont nés en Grande-Bretagne au début du XIXe siècle, à une époque de développement rapide de nouvelles polices de caractères plus audacieuses pour les affiches et l'impression commerciale. Probablement le premier slab-serif à apparaître en version imprimée a été créé par la fonderie de Vincent Figgins , et a reçu le nom "antique". [4] D'autres sont rapidement apparus, utilisant des noms tels que "ionique" et "égyptien", qui avaient également été utilisés comme nom pour les sans-empattements. (À l'époque, les noms de polices étaient souvent des adjectifs, souvent sans grande utilité pour leur nom, bien qu'ils aient pu être dans ce cas une référence à la structure géométrique "en blocs" de l'architecture ancienne. Il y avait une séparation limitée entre le nom des polices et les genres ; si une police s'avérait populaire, elle serait souvent piratée et rééditée par d'autres fonderies sous le même nom. [11] )

Comparé à «l'antique» de Figgins, le design Clarendon utilise des empattements un peu moins emphatiques, qui sont entre crochets plutôt que des blocs solides, qui s'élargissent lorsqu'ils atteignent le trait principal de la lettre. [7] La ​​conception de Besley n'était pas la première police avec ce style depuis au moins trois ans, car les polices étiquetées "Ionic" étaient déjà apparues dans ce style (d'autres polices copieraient ce nom), mais la conception de Clarendon était particulièrement populaire et son nom rapidement copié. L'historien James Mosley suggère que l'inspiration pour ces dessins pourrait avoir été le style des majuscules à poignées utilisées par les graveurs sur plaque de cuivre. [sept]

Monotype Modern, une face de texte du XIXe siècle, à côté de Haas Clarendon Bold, une face d'affichage. Les deux polices présentent des caractéristiques de conception classiques du XIXe siècle, par exemple sur le « Q », le « R », le « r », le « a » et le « c ». Cependant, le Clarendon est beaucoup plus large avec une hauteur d' x plus élevée et le contraste entre les traits épais et fins a été réduit.

La conception originale de Clarendon de Besley était assez compressée, contrairement à la plupart des `` Clarendons '' ultérieurs destinés au réglage de l'affichage, qui sont souvent assez larges. L'un des marchés cibles d'origine pour la conception Clarendon de Besley était d'agir comme un visage gras dans le corps du texte, en mettant davantage l' accent que le type italique qui avait été utilisé pendant des siècles à cette fin, et en cela, il correspond aux visages du corps du texte assez condensés. de la période. (Le système moderne d'émission de polices de caractères dans les familles avec un compagnon gras de conception assortie ne s'est développé qu'au XXe siècle. [12]) Les empattements en dalle avaient déjà commencé à être utilisés pour les caractères gras dans les années 1840, mais ils étaient souvent assez grumeleux dans leur conception et assez mal adaptés au corps du texte qu'ils étaient censés compléter. Mosley a écrit que "le type Clarendon de la fonderie Besley est en effet le premier type réellement conçu comme un" gras apparenté "- c'est-à-dire conçu pour s'harmoniser dans la conception et s'aligner sur les types romains [caractères de poids réguliers] avec lesquels il a été défini. ..Avant le lancement des imprimantes de type Clarendon, on sélectionnait les mots en empattement en dalle ou tout autre type de caractères épais." [3] Cependant, en raison de la solide réputation de qualité du design Clarendon, il a été rapidement copié. L'historienne Nicolete Gray a considéré le premier visage "ionique" de la fonderie Caslondans le même style plus efficace que celui de Besley : "[Besley's] est devenu le normal, mais ce n'était certainement pas le premier… en 1842, Caslon a un boîtier supérieur et en 1843 un minuscule avec les caractéristiques pleinement développées, mais d'une largeur normale…Besley's [plus compressé] Clarendon est beaucoup moins agréable, il a perdu de l'emphase et de la confiance, et ne gagne qu'en plausibilité." [8]

Caractères de style Clarendon sur le corps du texte d'une affiche de 1890.

Besley a enregistré la police de caractères en 1845 en vertu de la loi britannique sur les dessins ornementaux de 1842. [13] [14] Le brevet a expiré trois ans plus tard et d'autres fonderies l'ont rapidement copié. [7] Besley a néanmoins réussi dans les affaires et est devenu le Lord Maire de Londres en 1869. [15] Theodore De Vinne, un imprimeur qui a écrit plusieurs manuels influents sur la typographie à la fin du XIXe siècle, a écrit que son nom était une référence à la Clarendon Press à Oxford (qui fait maintenant partie d' Oxford University Press ), qui, selon lui, l'a immédiatement utilisée pour les dictionnaires, bien que des auteurs ultérieurs aient exprimé des doutes à ce sujet. [1]

Avec sa popularité croissante pour l'affichage, les nouvelles versions ont souvent modifié ces proportions. Vers 1874, la Fann Street Foundry (maintenant Reed and Fox) pouvait proposer dans son livre de spécimens des dessins de Clarendon qui étaient condensés, "à face mince" (léger), allongés, "distendus" (extra-larges) et ombragés. [16] Les réveils se sont poursuivis au XXe siècle, en particulier dans les années 1950.

Monotype Modern avec trois polices inspirées de ce style de design. En bas, Haas Clarendon présente un contraste réduit et une structure large orientée vers l'affichage. Le texte fait face à Century Schoolbook et surtout Linotype Excelsior, une variante de Linotype Ionic, ont des structures orientées texte avec des formes de lettres plus étroites et des empattements plus petits que le Clarendon, mais ils présentent un contraste réduit et des formes de lettres plus ouvertes pour augmenter la lisibilité par rapport au Moderne, particulièrement visible sur les 'e', ​​'c' et 'a' d'Excelsior. [un]

L'étiquette "Ionic", à l'origine également utilisée pour les faces d'affichage, est devenue associée à des polices de caractères avec certaines caractéristiques Clarendon / slab-serif mais destinées au corps du texte, suite au succès de plusieurs faces portant ce nom du premier Miller & Richard (destiné à être légèrement plus audacieux que les attentes contemporaines pour les proportions du corps du texte [17] ) puis Linotype (sa version de 1922 Ionic n ° 5 , extrêmement réussie dans l'impression de journaux). [18] [7] [b] Millington note que "Ionic est devenu un design distinct à part entière" tandis que Hoefler commente qu'il est maintenant "principalement associé aux visages entre parenthèses du modèle Century ". [20] [4]Un déclin de l'intérêt pour les Clarendon à des fins d'affichage a cependant eu lieu au début du XXe siècle : en 1923, American Type Founders , spécialisé dans la création d'une demande pour de nouveaux modèles de visage d'affichage, pouvait argumenter "Qui se souvient des Clarendon [?] " dans son livre spécimen, et ne les a pas montrés (à part quelques chiffres) dans ses 1 148 pages. [21] De plus, le marché des empattements en dalles a été bouleversé par l'arrivée de nouveaux empattements en dalles "géométriques" inspirés des sans-empattements de l'époque, tels que Beton et Memphis . [22] Cependant, un regain d'intérêt est apparu après la guerre tant en Amérique qu'en Europe : Vivian Ridlera commenté que "ce qui semblait pestiféré il y a trente ans est maintenant considéré comme robuste, viril et essentiel pour le respect de soi d'une agence de publicité." [23]

Reprises

Une variété de reprises de Clarendon ont été faites depuis la conception originale, adaptant souvent la conception à différentes largeurs et poids. La conception originale de Clarendon, une conception assez condensée, ne comportait pas d' italique , et de nombreuses premières conceptions de Clarendon, telles que les faces de titre en bois, n'ont que des majuscules sans lettres minuscules, laissant de nombreuses options pour une adaptation individuelle. [4]

Le Clarendon original est devenu la propriété de Stephenson Blake en 1906, qui a commercialisé une version nommée Consort, coupant quelques poids supplémentaires (gras et italique) dans les années 1950. [3] Les matériaux originaux ont été transférés à la collection du Type Museum lorsque Stephenson Blake a quitté l'imprimerie en 1996. [24] Les dessins pour la copie de caractères en bois Clarendon ont été réalisés à partir du milieu des années 1840.

La plupart des entreprises de composition de métaux chauds proposaient une sorte d'empattement de dalle; Linotype l'a proposé en duplex avec un type romain afin qu'il puisse être facilement mis en valeur. La police de caractères a été retravaillée par Monotype , avec une version redessinée sous le nom de "New Clarendon" en 1960. [25] [26] Hermann Eidenbenz a coupé une version, au début des années 1950, publiée par Haas et Stempel, et plus tard, Linotype. [27] [28] [29] Freeman Craw a dessiné la famille Craw Clarendon , une version américaine autrefois populaire, publiée par American Type Founders , en 1955, avec des variantes légères, audacieuses et condensées. [30] [31]

L'italique d'Egizio, destiné à compléter le concept de design Clarendon préexistant.

Aldo Novarese a dessiné la famille Egizio pour Nebiolo , à Turin , en Italie . La conception comprenait des italiques assortis. [4] David Berlow, du Font Bureau , a publié une reprise sous le nom de Belizio en 1998. [32] [33] La famille Clarendon Text, avec des italiques inspirés d'Egizio, a été publiée par Patrick Griffin de Canada Type. [34]

Volta, vendue sous le nom de Fortune aux États-Unis, une vue moderne de Clarendon, a été conçue par Konrad Friedrich Bauer et Walter Baum pour la Bauer Type Foundry en 1955. [35] [36]

Ray Larabie , de Typodermic, a sorti la famille Superclarendon en 2007, en utilisant des obliques au lieu d'italiques. Un design large et orienté affichage avec des petites majuscules et une prise en charge du grec et du cyrillique, il est fourni avec macOS . [37]

Sentinel, de Hoefler & Frere-Jones , une autre famille de polices basée sur Clarendon avec des italiques ajoutés, a été publiée en 2009 . publicités sur le site Web de la campagne. [39]

Besley * de Indestructible Type est un renouveau open source avec des versions de polices variables . [40]

Clarendon français

Type Clarendon français (en haut)
Type de bois Clarendon français au Hamilton Wood Type Museum, Wisconsin.
Un document imprimé en 1836, montrant les premiers caractères 'italiens' sur le mot 'procédures'. Les versions ultérieures étaient plus atténuées.
Type Clarendon français sur une affiche de 1914 de Ljubljana .

À la fin du XIXe siècle, le visage de base de Clarendon a été radicalement modifié par des fonderies aux États-Unis , ce qui a abouti à la production du style de type « French Clarendon », qui avait des empattements de bloc agrandis en haut et en bas. Ce style est également traditionnellement associé à l'impression du Far West ; on le voit couramment sur les affiches de cirque et les avis de recherche dans les films western. [41] [42] Cependant, il était en fait utilisé dans de nombreuses parties du monde à l'époque.

Le concept, maintenant appelé type à contraste inversé ou à stress inversé , a complètement précédé Clarendon. Cela a commencé, peut-être vers 1821 en Grande-Bretagne, comme une parodie des élégants types Didone de l'époque. Il a été créé en inversant le contraste de ces motifs, en rendant les traits fins épais et les traits épais fins. [43] [44] [45] Le résultat était une conception d' empattement de dalle en raison des empattements devenant épais. (Au 19ème siècle, ces dessins étaient appelés italiens en raison de leur aspect exotique, mais ce nom est problématique car les dessins n'ont pas de lien clair avec l'Italie ; ils ressemblent légèrement à capitalis rusticaL'écriture romaine, mais cela peut être une coïncidence. Pour des raisons similaires, ils étaient également appelés égyptiens ou égyptiens inversés , l'égyptien étant un nom tout aussi arbitraire pour les empattements en dalles de l'époque.) [46] [47]

Conçus comme des modèles d'affichage de nouveauté accrocheurs plutôt que comme des choix sérieux pour le corps du texte, dans les quatre ans suivant leur introduction, l'imprimeur Thomas Curson Hansard les avait décrits comme des «monstruosités typographiques». [48] ​​Les dérivés de ce style ont persisté et le concept d'empattements très épais a finalement fusionné avec le genre de type Clarendon. L'avantage du type French-Clarendon était qu'il permettait de très grands empattements accrocheurs tandis que les lettres restaient étroites, répondant au désir des affichistes d'avoir un type condensé mais très gras. [15] Les imprimeurs fins en ont été moins impressionnés: DeVinne a commenté en 1902 que "Pour être détesté, il n'a besoin que d'être vu." [47]

En raison de leur design original et inhabituel, les versions plus légères et dessinées à la main du style étaient populaires pour des utilisations telles que les affiches de films dans les années 1950 et 1960. [49] Une variété d'adaptations ont été faites du style, Playbill de Robert Harling et plus récemment Westside d' Adrian Frutiger , Zirkus d' URW++ et PT Barnum de Bitstream. [50]

Une approche radicalement différente a été celle de Trilby de David Jonathan Ross, qui a écrit sur l'histoire du genre. [51] Publié par Font Bureau , il s'agit d'une modernisation qui rappelle les reprises de Clarendon des années 1950. Il tente d'adapter le style à utiliser dans une gamme beaucoup plus large de paramètres, allant jusqu'à être utilisable pour le corps du texte. [52] [53] [54] [55]

Terminologie

Les termes suivants ont été utilisés pour les Clarendons et les empattements de dalle associés. Des significations communes ont été ajoutées, mais elles n'ont souvent pas été appliquées de manière cohérente. En conséquence, de nombreux auteurs modernes les ignorent et préfèrent le terme slab-serif, fournissant des descriptions individuelles des caractéristiques de conceptions spécifiques.

  • Clarendon - souvent particulièrement utilisé pour désigner les empattements de dalle avec des empattements « entre crochets ». [sept]
  • Antique - le prénom utilisé pour les empattements en dalle, mais en France souvent utilisé pour les sans-empattements. Parfois pris pour signifier des empattements de dalle dans le style du XIXe siècle avec des formes de lettres Didone et des empattements de dalle épais et carrés. [4]
  • Egyptian/Egyptienne - principalement utilisé pour les empattements en dalles en général, bien qu'utilisé pour la première fois par la fonderie Caslon pour nommer leur sans-empattement , le premier créé. A continué à être utilisé comme nom pour les empattements de dalle "géométriques" apparaissant au XXe siècle, et ainsi plusieurs empattements de dalle géométriques avaient des noms sur le thème égyptien, notamment Memphis , Le Caire et Karnak . [22]
  • Ionique - au XIXe siècle, utilisé comme nom pour les empattements de dalle. Au XXe siècle, ce terme est devenu utilisé pour désigner des faces de texte avec certaines caractéristiques de style Clarendon, en raison d'une face de texte influente de ce nom de Linotype - cela découlait des faces précédentes du même nom légèrement plus audacieuses que les proportions de texte de Miller & Richard . [17]

Apparitions

Craw Clarendon Bold sur un panneau du US National Park Service

Craw Clarendon Bold a été utilisé par le Service des parcs nationaux des États-Unis sur les panneaux de signalisation , [56] mais a été remplacé par NPS Rawlinson Roadway .

Locomotive du chemin de fer Great Western Bradley Manor

Un Clarendon lourd et audacieux a été utilisé pour les plaques signalétiques des locomotives en laiton coulé du Great Western Railway . [57] Cela a cependant été dessiné au sein du bureau de dessin de Swindon , et non par une fonderie de caractères, et ce «Swindon égyptien» différait sur certains aspects, le plus évidemment les chiffres utilisés pour les plaques d'immatriculation de la cabine.

Des versions de Clarendon peuvent également être vues dans les logotypes de sociétés telles que Sony , Dave , Pitchfork Media , Three Twins , Wells Fargo , le journal espagnol El País , le logo officiel de Marvel Comics de 1961 , certaines sociétés pharmaceutiques de Bandung telles que Sanbe (soit en logo de l'entreprise ou sur l' emballage des médicaments sur ordonnance ), le logo officiel de Ranbaxy et le fabricant de maison suédois Älvsbyhus. [ citation nécessaire ] Une variante personnalisée de la police de caractères est utilisée pour afficher les montants en dollars et d'autres lettrages sur Wheel of Fortunela roue. [58]

Remarques

  1. ↑ Le visage Modern n'aurait pas semblé aussi contrasté en impression de petits formats. (Pour des spécimens d'images de ces visages en caractères métalliques, voir Hutt.)
  2. ^ Ovink suggère, cependant, que l'inspiration pour les Linotype Ionics pourrait avoir été plus Century Schoolbook . [19]

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