برچسب رکورد










برچسب های موسیقی "سه بزرگ".

یک برند ضبط ، یا شرکت ضبط ، یا به سادگی ضبط ، یک نام تجاری یا علامت تجاری از ضبط‌های موسیقی و نماهنگ‌ها یا شرکتی است که مالک آن است. گاهی اوقات، یک شرکت ضبط نیز یک شرکت انتشاراتی است که چنین برندها و علائم تجاری را مدیریت می کند، تولید، ساخت ، توزیع ، بازاریابی، ترویج و اجرای حق چاپ را برای ضبط صدا و نماهنگ ها هماهنگ می کند و در عین حال استعدادیابی و توسعه هنرمندان جدید را نیز انجام می دهد. ، و حفظ قرارداد با هنرمندان ضبط و مدیران آنها. اصطلاح "برچسب ضبط" از برچسب دایره ای در مرکز یک صفحه وینیل گرفته شده است که نام سازنده را به همراه سایر اطلاعات به طور برجسته نشان می دهد. [1]

در صنعت موسیقی جریان اصلی ، هنرمندان ضبط به طور سنتی برای گسترش پایگاه مصرف‌کننده، بازاریابی آلبوم‌های خود و تبلیغ تک‌آهنگ‌های خود در سرویس‌های استریم، رادیو و تلویزیون به شرکت‌های ضبط متکی بوده‌اند. برچسب‌های ضبط همچنین تبلیغات گرانی را ارائه می‌کنند که به هنرمندان در کسب پوشش رسانه‌ای مثبت کمک می‌کنند و ترتیبی می‌دهند که کالاهایشان از طریق فروشگاه‌ها و سایر رسانه‌ها در دسترس باشد.

شرکت‌های بزرگ و مستقل

برچسب‌های ضبط ممکن است کوچک، محلی و " مستقل " ("indie") باشند، یا ممکن است بخشی از یک گروه رسانه‌ای بین‌المللی بزرگ باشند ، یا جایی در این بین. انجمن موسیقی مستقل (AIM) یک "مهندس" را اینگونه تعریف می کند: " شرکتی چند ملیتی که (همراه با شرکت های گروه خود) بیش از 5٪ از بازار (های) جهانی را برای فروش قطعات یا نماهنگ ها در اختیار دارد." از سال 2012 ، تنها سه برچسب وجود دارد که می‌توان آنها را به عنوان "برچسب‌های اصلی" نامید: گروه موسیقی جهانی ، موسیقی سونی و گروه موسیقی وارنر . در سال 2014، AIM تخمین زد که شرکت‌های بزرگ سهمی از بازار جهانی جمعی بین 65 تا 70 درصد داشتند. [2]

برچسب های اصلی

حاضر

شرکت بزرگ ضبط سال تاسیس مرکز فرماندهی بخش ها سهم بازار جهانی [3]
گروه موسیقی یونیورسال ( Euronext Amsterdam : UMG) سپتامبر 1934 ; 89 سال پیش ( 1934-09 ) هیلورسوم ، هلند شمالی ، هلند (شرکتی)
سانتا مونیکا، کالیفرنیا ، ایالات متحده (عملیاتی)
لیست لیبل های گروه موسیقی جهانی 31.9٪
سرگرمی موسیقی سونی 9 سپتامبر 1929 ; 94 سال پیش ( 1929-09-09 ) شهر نیویورک ، نیویورک ، ایالات متحده آمریکا لیست لیبل های سونی موزیک 22.1٪
گروه موسیقی وارنر ( نزدک : WMG) 6 آوریل 1958 ; 66 سال پیش ( 1958-04-06 ) شهر نیویورک ، نیویورک ، ایالات متحده آمریکا لیست لیبل های گروه موسیقی وارنر 16%

گذشته

PolyGramPolyGramUniversal Music GroupSony MusicWarner Music GroupPolyGramMCA RecordsSony BMGWarner Music GroupSony MusicWarner RecordsColumbia RecordsWarner RecordsBertelsmann Music GroupWarner RecordsEMIBertelsmann Music GroupWarner RecordsGramophone CompanyPolyGramDecca RecordsRCA RecordsAmerican Record Corporation


لیبل های ضبط اغلب تحت کنترل یک سازمان چتر شرکتی به نام " گروه موسیقی " هستند. یک گروه موسیقی معمولاً به یک شرکت بین المللی " هولدینگ " وابسته است که اغلب بخش های غیر موسیقی نیز دارد. یک گروه موسیقی شرکت‌های انتشارات موسیقی، تولیدکنندگان ضبط (ضبط صدا)، توزیع‌کنندگان آلبوم و برچسب‌های ضبط را کنترل می‌کند و شامل آن می‌شود. شرکت‌های ضبط (تولیدکنندگان، توزیع‌کنندگان و برچسب‌ها) همچنین ممکن است یک «گروه ضبط» تشکیل دهند که به نوبه خود توسط یک گروه موسیقی کنترل می‌شود. شرکت‌های تشکیل‌دهنده یک گروه موسیقی یا گروه ضبط گاهی اوقات به عنوان «بخش‌های» گروه به بازار عرضه می‌شوند.

از سال 1929 تا 1998، شش شرکت ضبط بزرگ وجود داشت که به Big Six معروف بودند: [4]

  1. گروه موسیقی وارنر
  2. EMI
  3. سونی موزیک (معروف به CBS Records تا ژانویه 1991)
  4. BMG (تشکیل شده در سال 1984 با نام RCA/Ariola International)
  5. گروه موسیقی جهانی (معروف به MCA Music تا سال 1996)
  6. پلی گرام

PolyGram در سال 1999 در گروه موسیقی جهانی (UMG) ادغام شد و باقی مانده‌ها را به عنوان Big Five شناخته می‌شد.

در سال 2004، سونی و BMG با سرمایه گذاری مشترک موافقت کردند و بخش موسیقی ضبط شده خود را برای ایجاد برچسب سونی BMG (که پس از ادغام در سال 2008 به Sony Music Entertainment تغییر نام داد) ادغام کردند. BMG بخش انتشارات موسیقی خود را جدا از Sony BMG نگه داشت و بعداً BMG Music Publishing را به UMG فروخت. در سال 2007، شرکت‌های ضبط باقی‌مانده - که در آن زمان به عنوان Big Four شناخته می‌شدند - حدود 70 درصد از بازار موسیقی جهانی و حدود 80 درصد از بازار موسیقی ایالات متحده را در اختیار داشتند. [5] [6]

در سال 2012، بخش های اصلی EMI به طور جداگانه توسط مالک سیتی گروپ فروخته شد : بیشتر بخش موسیقی ضبط شده EMI در UMG جذب شد. EMI Music Publishing در Sony/ATV Music Publishing جذب شد. سرانجام، EMI's Parlophone و Virgin Classics در جولای 2013 در گروه موسیقی وارنر (WMG) جذب شدند .

در سال‌های 2020 و 2021، WMG و UMG هر دو IPO خود را با WMG شروع به تجارت در نزدک کردند و UMG شروع به تجارت در Euronext آمستردام کرد و تنها Sony Music را به عنوان زیرمجموعه‌ای کاملاً تحت مالکیت یک شرکت بین‌المللی باقی گذاشت ( Sony Entertainment که به نوبه خود متعلق به Sony Group Corporation است. ).

مستقل

لیبل‌های ضبط و ناشران موسیقی که تحت کنترل سه بزرگ نیستند، عموماً مستقل ( indie ) در نظر گرفته می‌شوند، حتی اگر شرکت‌های بزرگ با ساختار پیچیده باشند. اصطلاح لیبل مستقل گاهی اوقات فقط برای اشاره به آن دسته از برچسب‌های مستقلی استفاده می‌شود که معیارهای مستقل ساختار و اندازه شرکت را رعایت می‌کنند، و برخی برچسب مستقل را تقریباً هر برچسبی می‌دانند که موسیقی غیرمعمولی را منتشر می‌کند، صرف نظر از ساختار شرکتی آن.

برچسب‌های مستقل اغلب هنرمند پسندتر در نظر گرفته می‌شوند. اگرچه ممکن است قدرت فروش کمتری داشته باشند، لیبل‌های مستقل معمولاً حق امتیاز هنرمندان بزرگ‌تری را با یک قرارداد سهم سود 50 درصدی، معروف به قرارداد 50-50، که غیر معمول نیست، ارائه می‌دهند. [8] علاوه بر این، برچسب‌های مستقل اغلب متعلق به هنرمند هستند (اگرچه نه همیشه)، با هدف اعلام شده اغلب کنترل کیفیت خروجی هنرمند. برچسب‌های مستقل معمولاً از منابع در دسترس «سه بزرگ» بهره نمی‌برند و به همین دلیل اغلب از نظر سهم بازار از آنها عقب می‌مانند. با این حال، اغلب هنرمندان مستقل با ضبط برای هزینه تولید بسیار کمتر از انتشار یک لیبل بزرگ، بازدهی را مدیریت می کنند. گاهی اوقات آنها حتی با تعداد فروش بسیار پایین تر می توانند پیشرفت اولیه خود را جبران کنند.

گاهی اوقات، هنرمندان با سابقه، پس از پایان قرارداد ضبط، به یک لیبل مستقل می روند. این اغلب مزیت ترکیبی از تشخیص نام و کنترل بیشتر بر موسیقی خود را به همراه بخش بزرگتری از سود حق امتیاز می دهد. هنرمندانی مانند دالی پارتون ، ایمی مان ، شاهزاده ، دشمن عمومی و دیگران این کار را انجام داده‌اند. از لحاظ تاریخی، شرکت‌هایی که به این روش شروع به کار کرده‌اند، دوباره در لیبل‌های اصلی جذب شده‌اند (دو نمونه عبارتند از Reprise Records خواننده آمریکایی فرانک سیناترا ، که مدتی است متعلق به گروه موسیقی وارنر است، و موسیقیدان هرب آلپرت A &M Records. ، اکنون متعلق به گروه موسیقی یونیورسال است). به طور مشابه، Maverick Records مدونا (که توسط مدونا با مدیرش و یک شریک دیگر راه اندازی شد) تحت کنترل Warner Music قرار گرفت زمانی که مدونا خود را از کنترل سهام شرکت واگذار کرد .

برخی از لیبل‌های مستقل به اندازه‌ای موفق می‌شوند که شرکت‌های ضبط بزرگ قراردادهایی را برای توزیع موسیقی برای لیبل یا در برخی موارد، خرید کامل لیبل تا جایی که به عنوان یک اثر یا برچسب فرعی عمل می‌کند، مذاکره می‌کنند.

چاپ کردن

برچسبی که به عنوان علامت تجاری یا نام تجاری استفاده می شود و نه یک شرکت، چاپ نامیده می شود ، اصطلاحی که برای همان مفهوم در انتشار استفاده می شود . گاهی اوقات یک چاپ به عنوان یک "پروژه"، "واحد" یا "بخش" یک برچسب ضبط به بازار عرضه می شود، حتی اگر هیچ ساختار تجاری قانونی مرتبط با چاپ وجود نداشته باشد. یک شرکت ضبط ممکن است برای بازاریابی یک ژانر خاص از موسیقی، مانند جاز ، بلوز ، موسیقی کانتری ، یا راک مستقل از یک چاپ استفاده کند .

برچسب فرعی

گردآورندگان موسیقی اغلب از عبارت sublabel برای اشاره به یک شرکت برچسب یا یک شرکت برچسب فرعی (مانند کسانی که در یک گروه هستند) استفاده می کنند. به عنوان مثال، در دهه‌های 1980 و 1990، 4th & B'way Records (تلفظ به عنوان "برادوی") یک مارک تجاری بود که متعلق به Island Records Ltd. در بریتانیا و یک شعبه تابعه، Island Records, Inc.، در ایالات متحده بود. ایالت ها. برچسب مرکزی روی یک رکورد 4th & Broadway که در ایالات متحده به بازار عرضه می شود، معمولاً دارای یک آرم 4th & B'way است و به صورت ریز عبارت "4th & B'way™, an Island Records, Inc. Company" را نشان می دهد. مجموعه‌دارانی که درباره برچسب‌ها به‌عنوان مارک‌ها بحث می‌کنند، می‌گویند که 4th & B'way یک برچسب فرعی یا اثری از فقط "Island" یا "Island Records" است. به طور مشابه، مجموعه‌دارانی که تصمیم می‌گیرند شرکت‌ها و علائم تجاری را به‌عنوان معادل در نظر بگیرند، ممکن است بگویند که 4th & B'way یک اثر و/یا برچسب فرعی هر دو Island Records, Ltd. و زیربرچسب آن شرکت، Island Records, Inc است. ادغام های شرکتی که در سال 1989 (زمانی که جزیره به پلی گرام فروخته شد) و 1998 (زمانی که پلی گرام با یونیورسال ادغام شد) رخ داد. PolyGram دارای زیربرچسب هایی از جمله Mercury، Island و Motown بود. [9] جزیره به عنوان شرکت در ایالات متحده و بریتانیا ثبت شد ، اما کنترل برندهای آن چندین بار با تشکیل شرکت‌های جدید تغییر کرد و از تمایز شرکت به عنوان "والد" هر برچسب فرعی کاسته شد.

برچسب های لباسشویی

برچسب‌های Vanity برچسب‌هایی هستند که نشانی از مالکیت یا کنترل یک هنرمند دارند، اما در واقع نشان دهنده یک رابطه استاندارد هنرمند/برچسب هستند. در چنین ترتیبی، هنرمند چیزی بیش از استفاده از نام روی برچسب را کنترل نخواهد کرد، اما ممکن است در بسته بندی کار خود از نظر بیشتری برخوردار باشد. نمونه‌ای از چنین برچسب‌هایی، برچسب نوترون است که متعلق به ABC در زمان حضور در شرکت فونوگرام در بریتانیا بود. در یک مقطع زمانی، هنرمند لیزی اشک (تحت قرارداد با خود ABC) روی چاپ ظاهر شد، اما تقریباً به طور کامل به پیشنهادات ABC اختصاص داشت و هنوز هم برای انتشار مجدد آنها استفاده می شود (اگرچه Phonogram صاحب استادان تمام آثار منتشر شده در برچسب است. ).

با این حال، همه برچسب‌هایی که به هنرمندان خاصی اختصاص داده می‌شود، کاملاً سطحی نیستند. بسیاری از هنرمندان، در اوایل کار خود، برچسب های خود را ایجاد می کنند که بعداً توسط یک شرکت بزرگتر خریداری می شود. اگر اینطور باشد، گاهی اوقات می‌تواند آزادی بیشتری به هنرمند بدهد تا زمانی که مستقیماً با یک لیبل بزرگ امضا شده باشد. نمونه‌های زیادی از این نوع لیبل‌ها وجود دارد، مانند Nothing Records که متعلق به Trent Reznor از Nine Inch Nails است . و Morning Records، متعلق به Cooper Temple Clause ، که سال ها قبل از خرید شرکت توسط RCA، EP منتشر می کردند .

ارتباط با هنرمندان

اگر یک هنرمند و یک برچسب بخواهند با هم کار کنند، خواه هنرمندی مستقیماً با یک برچسب تماس گرفته باشد، معمولاً با ارسال نسخه نمایشی به تیم خود، [10] یا تیم Artists & Repertoire لیبل، هنرمند را شناسایی کرده و مستقیماً با آنها تماس گرفته است، آنها معمولا وارد یک رابطه قراردادی می شود.

یک لیبل معمولاً با یک هنرمند قرارداد ضبط انحصاری منعقد می کند تا ضبط های هنرمند را در ازای حق امتیاز قیمت فروش ضبط ها به بازار عرضه کند. قراردادها ممکن است در مدت کوتاه یا طولانی تمدید شوند و ممکن است به ضبط های خاصی اشاره داشته باشند یا نباشند. هنرمندان موفق و جاافتاده تمایل دارند که بتوانند قراردادهای خود را مجدداً مذاکره کنند تا شرایط مطلوب تری را برای خود به دست آورند، اما دشمنی پرینس که در سال های 1994-1996 بسیار تبلیغ شده بود با Warner Bros. Records یک مثال متقابل قوی ارائه می دهد، [11] همانطور که Roger McGuinn نیز چنین می کند. این ادعا که در ژوئیه 2000 در مقابل یک کمیته سنای ایالات متحده مطرح شد، مبنی بر اینکه بردز هرگز هیچ یک از حق امتیازی را که برای بزرگترین موفقیت هایشان وعده داده بودند، " Mr. Tambourine Man " و " Turn! Turn!, Turn! " دریافت نکردند. [12]

در یک قرارداد یا این که هنرمند می‌تواند ضبط‌های کامل شده را به لیبل تحویل دهد، یا اینکه لیبل ضبط را با هنرمند انجام می‌دهد. برای هنرمندانی که سابقه ضبط ندارند، این برچسب اغلب در انتخاب تهیه‌کنندگان، استودیوهای ضبط ، نوازندگان اضافی و آهنگ‌هایی که قرار است ضبط شوند، درگیر است و ممکن است بر خروجی جلسات ضبط نظارت کند. برای هنرمندان شناخته شده، یک برچسب معمولا کمتر در فرآیند ضبط درگیر است.

رابطه بین شرکت‌های موسیقی و هنرمندان می‌تواند مشکل باشد. بسیاری از هنرمندان بر سر نوع صدا یا آهنگ هایی که می خواهند بسازند با برچسب های خود درگیری هایی داشته اند که می تواند منجر به تغییر آثار هنری یا عناوین هنرمند قبل از انتشار شود. [13] دیگر هنرمندان از انتشار موسیقی خود جلوگیری کرده اند، یا در قفسه گذاشته شده اند. [14] شرکت‌های ضبط به طور کلی این کار را انجام می‌دهند، زیرا معتقدند اگر هنرمند درخواست‌ها یا تغییرات مورد نظر لیبل را انجام دهد، آلبوم فروش بهتری خواهد داشت. گاهی اوقات، تصمیمات شرکت ضبط موسیقی از منظر تجاری محتاطانه است، اما این تصمیمات ممکن است هنرمندانی را که احساس می‌کنند هنرشان در اثر چنین اقداماتی کاهش می‌یابد یا نادرست معرفی می‌شود، ناامید کند.

در موارد دیگر، شرکت‌های ضبط آلبوم‌های هنرمندان را بدون قصد تبلیغ برای هنرمند مورد نظر کنار گذاشته‌اند. [15] [16] دلایل کنار گذاشتن می‌تواند شامل تصمیم لیبل باشد که منابع خود را بر روی هنرمندان دیگر در فهرست خود متمرکز کند، [14] یا برچسبی که در حال تغییر ساختار است، جایی که شخصی که هنرمند را امضا کرده و از دیدگاه هنرمند حمایت می‌کند دیگر حضور ندارد. برای دفاع از هنرمند [14] [17] در موارد شدید، برچسب‌های ضبط می‌توانند برای سال‌ها از انتشار موسیقی یک هنرمند جلوگیری کنند، در حالی که همچنین از رهایی هنرمند از قرارداد خود امتناع می‌ورزند و هنرمند را در حالت بلاتکلیف قرار می‌دهند. [17] [18] هنرمندانی که با لیبل‌های خود بر سر مالکیت و کنترل موسیقی خود اختلاف داشته‌اند، تیلور سویفت ، [19] تیناشه ، [20] مگان تی استالیون ، [21] کلی کلارکسون ، [22] سی ثانیه تا مارس ، [23] کلیپس ، [24] سیارا ، [25] جوجو ، [18] میشل برانچ ، [26] کشا ، [27] کانیه وست ، [28] لوپ فیاسکو ، [29] پل مک کارتنی ، [30] و جانی کش . [31]

در روزهای اولیه صنعت ضبط، برچسب های ضبط برای موفقیت هر هنرمندی کاملاً ضروری بودند. [32] [ منبع بهتر مورد نیاز است ] اولین هدف هر هنرمند یا گروه جدید این بود که در اسرع وقت قراردادی را امضا کنند. در دهه‌های 1940، 1950 و 1960، بسیاری از هنرمندان چنان ناامید بودند که با یک شرکت ضبط قرارداد ببندند که گاهی اوقات به امضای قراردادهایی می‌رسیدند که در آن حقوق ضبط‌های خود را برای همیشه به شرکت ضبط می‌فروختند. وکلای سرگرمی معمولاً توسط هنرمندان برای بحث در مورد شرایط قرارداد استخدام می شوند.

با توجه به پیشرفت فناوری مانند اینترنت ، نقش برچسب ها به سرعت در حال تغییر است، زیرا هنرمندان می توانند آزادانه مطالب خود را از طریق رادیو آنلاین ، اشتراک گذاری فایل های همتا به همتا مانند BitTorrent و سایر خدمات توزیع کنند. هزینه، اما با بازده مالی به نسبت پایین. هنرمندان مطرحی مانند Nine Inch Nails که حرفه‌شان با پشتوانه لیبل‌های بزرگ توسعه یافته بود، پایان قراردادهای لیبل‌های اصلی خود را اعلام کردند و اشاره کردند که ماهیت غیرهمکاری صنعت ضبط با این روندهای جدید به نوازندگان، طرفداران و صنعت آسیب می‌زند. کل [33] با این حال، Nine Inch Nails بعداً به کار با یک برچسب اصلی بازگشت، [34] و اعتراف کرد که آنها به بازاریابی بین‌المللی و دسترسی تبلیغاتی نیاز دارند که یک برچسب اصلی می‌تواند ارائه دهد. Radiohead همچنین انگیزه‌های مشابهی را با پایان قراردادشان با EMI زمانی که آلبوم In Rainbows به عنوان مدل فروش « پرداخت آنچه می‌خواهی » را به‌عنوان یک دانلود آنلاین منتشر کرد ، ذکر کرد ، اما آنها همچنین برای انتشار معمولی به یک برچسب بازگشتند. [35] تحقیقات نشان می‌دهد که برچسب‌های ضبط همچنان بیشترین دسترسی به توزیع را کنترل می‌کنند. [36]

استراتژی های برچسب جدید

رایانه و فناوری اینترنت منجر به افزایش اشتراک‌گذاری فایل و توزیع دیجیتال مستقیم به طرفداران شد و باعث کاهش شدید فروش موسیقی در سال‌های اخیر شد. [37] برچسب‌ها و سازمان‌ها مجبور شده‌اند استراتژی‌ها و نحوه کارشان با هنرمندان را تغییر دهند. انواع جدیدی از معاملات به نام معاملات "چند حقوق" یا "360" با هنرمندان انجام می شود، [38] [39] که در آن به برچسب ها حقوق و درصدهایی برای تورهای هنرمند، تجارت تجاری، و تاییدیه ها داده می شود . در ازای این حقوق، لیبل‌ها معمولاً پیش پرداخت‌های بالاتری به هنرمندان می‌دهند، حوصله بیشتری برای پیشرفت هنرمند دارند و درصد بیشتری از فروش سی‌دی را پرداخت می‌کنند. این معاملات 360 زمانی بیشترین تأثیر را دارند که هنرمند مستقر باشد و طرفداران وفادار داشته باشد. به همین دلیل، اکنون برچسب ها باید با پیشرفت هنرمندان راحت تر باشند زیرا طول عمر کلید این نوع پیمان ها است. چندین هنرمند مانند Paramore ، [40] Maino و حتی Madonna [41] [42] چنین قراردادهایی را امضا کرده اند.

نگاهی به قرارداد واقعی 360 ارائه شده توسط آتلانتیک رکوردز به یک هنرمند، تنوع ساختار را نشان می دهد. سند آتلانتیک یک پیش پرداخت نقدی معمولی را برای امضای هنرمند ارائه می دهد، که پس از جبران هزینه ها، حق امتیازی برای فروش دریافت می کند. با انتشار اولین آلبوم این هنرمند، لیبل این امکان را دارد که 200000 دلار اضافی در ازای 30 درصد درآمد خالص از تمام تورها، کالاها، تاییدیه ها و هزینه های کلوپ هواداران بپردازد. آتلانتیک همچنین این حق را خواهد داشت که برنامه تور و دستمزد برخی از کارمندان فروش تور و کالا را که توسط هنرمند استخدام شده اند، تأیید کند. علاوه بر این، این برچسب همچنین 30 درصد از سود آلبوم لیبل را کاهش می دهد - در صورت وجود - که نشان دهنده بهبودی از حق امتیاز معمول صنعت 15 درصدی است. [40]

اینترنت و برچسب های دیجیتال

با توجه به اینکه اینترنت در حال حاضر منبعی مناسب برای به دست آوردن موسیقی است، برچسب های نت پدید آمده اند. بسته به ایده‌آل‌های لیبل نت، فایل‌های موسیقی هنرمندان ممکن است به صورت رایگان یا با هزینه‌ای که از طریق PayPal یا سایر سیستم‌های پرداخت آنلاین پرداخت می‌شود دانلود شوند. برخی از این لیبل ها علاوه بر دانلود مستقیم، سی دی های چاپ شده را نیز ارائه می دهند. برچسب‌های دیجیتال جدیدترین نسخه برچسب «نت» هستند. در حالی که لیبل‌های «نت» به‌عنوان یک سایت رایگان راه‌اندازی شدند، لیبل‌های دیجیتال رقابت بیشتری را برای برچسب‌های اصلی ضبط نشان می‌دهند. [43]

برچسب های منبع باز

قرن جدید پدیده ای از برچسب های ضبط متن باز یا محتوای باز را به ارمغان آورد . اینها از نرم افزار رایگان و جنبش های متن باز و موفقیت لینوکس الهام گرفته شده اند .

ناشران به عنوان برچسب

در اواسط دهه 2000، برخی از شرکت های انتشارات موسیقی شروع به انجام کارهایی کردند که به طور سنتی توسط لیبل ها انجام می شد. برای مثال، ناشر Sony/ATV Music، ارتباطات خود را در خانواده سونی برای تولید، ضبط، توزیع، و تبلیغ اولین آلبوم الیوت یامین تحت تاثیر نامعلومی که متعلق به سونی بود ، به جای منتظر ماندن برای معامله با یک برچسب مناسب، به کار گرفت. . [44]

برچسب های تامین مالی جمعی

در سال 2002، ArtistShare به عنوان اولین شرکت ضبط اینترنتی که در آن انتشارات به طور مستقیم توسط طرفداران هنرمند تأمین مالی می شد، تأسیس شد.

همچنین ببینید

منابع

  1. ^ "برچسب (n.)". دیکشنری ریشه شناسی آنلاین . داگلاس هارپر . بازبینی شده در 12 ژوئیه 2021 .
  2. "موسیقی مستقل اکنون یک نیروی رو به رشد در بازار جهانی است". انجمن موسیقی مستقل . 1 فوریه 2014. بایگانی شده از نسخه اصلی در 23 فوریه 2019 . بازیابی شده در 20 مارس 2019 .
  3. «سهم بازار شرکت‌های رکورد جهانی 2022».
  4. «ظهور و سقوط شرکت‌های بزرگ ضبط». www.arkatechbeatz.com . بایگانی شده از نسخه اصلی در 9 مه 2021 . بازبینی شده در 5 مه 2021 .
  5. «قانون کپی رایت، معاهدات و مشاوره». Copynot.org. بایگانی شده از نسخه اصلی در 19 ژوئن 2013 . بازبینی شده در 14 نوامبر 2013 .
  6. جابز، استیو (6 فوریه 2007). "اندیشه هایی در مورد موسیقی". سیب . بایگانی شده از نسخه اصلی در 3 ژانویه 2009.
  7. Joshua R. Wueller، Mergers of Majors: Applying the Failing Firm Doctrine in the Recorded Music Industry، 7 Brook. J. Corp. Fin. & Com. L. 589, 601-04 (2013).
  8. مک‌دونالد، هدر (۲۰ نوامبر ۲۰۱۹). "5 درس که شرکت های بزرگ ضبط از استقلالی ها آموختند". تعادل .
  9. روزن، جودی (11 ژوئن 2019). "روزی که موسیقی سوخت". مجله نیویورک تایمز . بازبینی شده در 22 نوامبر 2022 .
  10. ^ لیتون، مکنزی. "چگونه یک نسخه ی نمایشی را به یک شرکت ضبط بفرستیم؟". وبلاگ گروور بازبینی شده در 14 نوامبر 2023 .
  11. نیومن، ملیندا (28 آوریل 2016). "درون نبرد طولانی مدت شاهزاده برای تسلط بر سرنوشت هنری خود". تابلو تبلیغاتی . بازبینی شده در 3 آوریل 2017 .
  12. «رونوشت سی‌ان‌ان – رویداد ویژه: لارس اولریش، راجر مک‌گوین در برابر کمیته قضایی سنا درباره دانلود موسیقی از اینترنت شهادت دادند». سی ان ان 11 جولای 2000. بایگانی شده از نسخه اصلی در 4 مارس 2016 . بازبینی شده در 29 آوریل 2016 .
  13. بون، برایان (13 ژانویه 2020). "موسیقیانی که مجبور به تغییر جلد آلبوم خود شدند". Grunge.com ​بازبینی شده در 3 سپتامبر 2021 .
  14. ↑ abc Zafar, Aylin (13 مه 2013). "وقتی یک لیبل آلبوم شما را منتشر نمی کند چه می شود". BuzzFeed ​بازبینی شده در 3 سپتامبر 2021 .
  15. جونز، ریان (11 اوت 2021). "من اعتماد نداشتم، پول نداشتم": ستارگان پاپ توسط لیبل های بزرگ در هاله ای از ابهام قرار گرفتند. روزنامه گاردین . بازبینی شده در 3 سپتامبر 2021 .
  16. جوزف، دلندا (9 ژانویه 2017). "داستان جلسه استودیو تیناشه نشان می دهد که تجارت موسیقی چقدر بی رحم است". UPROXX . بازبینی شده در 3 سپتامبر 2021 .
  17. ↑ اب مارتین، فلیسیتی (7 ژوئیه 2021). «برای نوازندگانی که لیبل‌هایشان موسیقی خود را منتشر نمی‌کنند، چطور است؟». مات و مبهوت . بازبینی شده در 3 سپتامبر 2021 .
  18. ^ ab JoJo; لاکت، دی (2 نوامبر 2015). "جوجو نزدیک به یک دهه را صرف مبارزه با برچسب خود کرد و برنده شد. این چیزی است که او به زبان خودش یاد گرفت". کرکس . بازبینی شده در 3 سپتامبر 2021 .
  19. هالپرین، شرلی (16 نوامبر 2020). "روروک مخصوص بچه ها براون استادان ماشین بزرگ تیلور سوئیفت را برای روز پرداخت بزرگ می فروشد". تنوع . بازبینی شده در 3 سپتامبر 2021 .
  20. Furdyk، Brent (19 ژوئیه 2019). "تیناشه فاش می کند که تیمش را "اخراج" کرده است، ادعا می کند که شرکت ضبط سابق او را "خرابکاری" کرده است. ای تی کانادا بایگانی شده از نسخه اصلی در 3 سپتامبر 2021 . بازبینی شده در 3 سپتامبر 2021 .
  21. هوگان، مارک (6 مارس 2020). "چرا مگان تی استالیون از شرکت ضبط خود شکایت می کند؟" چنگال . بازبینی شده در 3 سپتامبر 2021 .
  22. ^ du Lac، J. Freedom (26 ژوئن 2007). ""دسامبر من": کلی کلارکسون، به تنهایی ضربه می زند. واشنگتن پست . ISSN  0190-8286 . بازبینی شده در 3 سپتامبر 2021 .
  23. کرپس، دانیل (18 اوت 2008). Virgin/EMI Sue 30 Seconds to Mars به ​​قیمت 30 میلیون دلار، لتو می جنگد. رولینگ استون . بایگانی شده از نسخه اصلی در 4 سپتامبر 2018.بازبینی شده در 3 سپتامبر 2021.
  24. کراسلی، هیلاری (29 اکتبر 2007). "Clipse به دوره پرفراز و نشیب Jive پایان داد". رویترز . بازبینی شده در 3 سپتامبر 2021 .
  25. «سیارا: «دعا می کنم که لیبلم مرا آزاد کند». روزنامه گاردین . 16 فوریه 2011 . بازبینی شده در 3 سپتامبر 2021 .
  26. «بعد از سال‌ها فعالیت برزخ تولیدی، میشل برانچ می‌تواند به شما بگوید که اکنون خوشحال است». مجله چسباندن . 23 مارس 2017 . بازبینی شده در 3 سپتامبر 2021 .
  27. ^ لاکت، دی؛ گوردون، آماندا؛ ژان، جنیفر (23 آوریل 2021). "تاریخچه کامل مبارزه کشا با دکتر لوک". کرکس . بازبینی شده در 3 سپتامبر 2021 .
  28. جونز، جیگی (16 سپتامبر 2020). «کانیه وست می‌گوید گروه موسیقی یونیورسال از گفتن هزینه استادی به او خودداری می‌کند». منبع . بازبینی شده در 3 سپتامبر 2021 .
  29. Cowen، Trace William (11 فوریه 2019). "لوپ فیاسکو آتلانتیک و لیور کوهن را منفجر می کند، موسیقی بیز را "لعنتی نزدیک یک کارتل اوباش" می نامد. مجتمع . بازبینی شده در 3 سپتامبر 2021 .
  30. هادسون، جان (18 مه 2010). "پل مک کارتنی در برابر EMI". اقیانوس اطلس . بازبینی شده در 3 سپتامبر 2021 .
  31. پارک، آندریا (25 فوریه 2016). "موسیسین ها در مقابل شرکت های ضبط: 14 دشمنی معروف". اخبار سی بی اس بازبینی شده در 3 سپتامبر 2021 .
  32. بیلاس، ایلان (2013). ظهور و سقوط لیبل های ضبط (پایان نامه کارشناسی). کالج کلرمونت مک کنا کاغذ 703 . بازبینی شده در 3 سپتامبر 2021 .
  33. «میخ نه اینچی = مستقل». اسپوتنیک موزیک 8 اکتبر 2007 . بازبینی شده در 29 آوریل 2016 .
  34. «ترنت رزنور روی ناین اینچ نیلز امضای کلمبیا: «من یک معذرت خواهی بزرگ لیبل نیستم». چرخش . 19 آگوست 2013 . بازبینی شده در 29 آوریل 2016 .
  35. «رادیوهد قرارداد رکورد «متعارف» را امضا کرد». NME . 31 اکتبر 2007 . بازبینی شده در 29 آوریل 2016 .
  36. آردیتی، دیوید (2014). "iTunes: شکستن موانع و ساختن دیوارها" (PDF) . موسیقی و جامعه محبوب 37 (4): 408-424. doi :10.1080/03007766.2013.810849. hdl : 10106/27052 . S2CID  191563044.
  37. پنهان، آدریان (25 آوریل 2013). "یک دهه تک آهنگ های iTunes صنعت موسیقی را کشت". تجارت سی ان ان . بازبینی شده در 29 آوریل 2016 .
  38. کول، تام (24 نوامبر 2010). "شما بپرسید، ما پاسخ می دهیم: معامله 360 دقیقا چیست؟". NPR
  39. «پشت موسیقی: وقتی هنرمندان توسط برچسب‌ها گروگان گرفته می‌شوند». روزنامه گاردین . 15 آوریل 2010.
  40. ↑ اب لیدز، جف (11 نوامبر 2007). "The New Deal: Band as Brand". مجله نیویورک تایمز . ISSN  0362-4331.
  41. مورئو، اردن (8 اوت 2020). "مدونا پس از یک دهه قرارداد طولانی با Interscope Records یک نماینده آزاد است". تنوع .
  42. آدگوکه، ینکا (11 اکتبر 2007). حرکت مدونا مدل 360 صنعت موسیقی را نشان می دهد. رویترز .
  43. سوهر، سیسیلیا (نوامبر 2011). "درک مبارزه هژمونیک بین جریان اصلی در مقابل نیروهای مستقل: صنعت موسیقی و موسیقیدانان در عصر رسانه های اجتماعی". مجله بین المللی فناوری، دانش و جامعه . 7 (6): 123-136. doi : 10.18848/1832-3669/CGP/v07i06/56248.
  44. باتلر، سوزان (31 مارس 2007). "ناشر = برچسب؟". تابلو تبلیغاتی . پ. 22.

لینک های خارجی

برگرفته از "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Record_label&oldid=1219095957"