Cambio (música)

En jazz , un giro es un pasaje al final de una sección que conduce a la siguiente sección. La siguiente sección suele ser la repetición de la sección anterior o de toda la pieza o canción . [1]

El giro puede conducir de nuevo a esta sección ya sea armónicamente , como una progresión de acordes , o melódicamente .

Ejemplos típicos

{ \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <e gis b d>1_\markup { \concat { \translate #'(-3.5 . 0) { "C: III" \raise # 1 \small "7" \hspace #5 "VI" \raise #1 \small "7" \hspace #5.5 "II" \raise #1 \small "7" \hspace #5.5 "V" \raise #1 \ pequeño "7" } } } <a, e' g!  cis> <d fis ac!> < g, d' f!  b> \bar "||"  } }
La progresión ragtime (E 7 -A 7 -D 7 -G 7 ) aparece a menudo en el puente de los estándares de jazz . [3] El III 7 -VI 7 -II 7 -V 7 ( o V 7 /V/V/V–V 7 /V/V–V 7 /V–V 7 ) conduce de nuevo a Do mayor (I) pero es en sí mismo indefinido en clave.

Los cambios típicos en el jazz incluyen:

Los giros generalmente comienzan con la tónica (I) (o un sustituto de tónica como iii) y terminan en la dominante (V 7 ), la siguiente sección comienza en la tónica (I). También pueden terminar en II 7 (que es un sustituto dominante ). [6] Por lo tanto, cuando se usa en un patrón de blues de doce compases , el duodécimo compás puede terminar en la dominante. [1] Todos los acordes en un giro pueden ser acordes de séptima , generalmente acordes de séptima dominante para acordes mayores y acordes de séptima menores para acordes menores (por ejemplo, ii7).

Alternativas armónicas

A veces, especialmente en la música blues, los músicos toman acordes que normalmente son acordes menores y los hacen mayores. El ejemplo más popular es la progresión I–VI–ii–V–I; normalmente, el acorde vi sería un acorde menor (o m 7 , m 6 , m 6 etc.) pero aquí la tercera mayor lo convierte en un dominante secundario que conduce a ii, es decir, V/ii. Tomemos el ejemplo en Do mayor: C–A–Dm–G (7) . La tercera del acorde VI (en este caso, C ) permite el movimiento cromático de C (la raíz de I) a C (la tercera de VI) a D (la raíz de ii).

Se puede lograr un cromatismo e interés armónico similares mediante el uso de una dominante secundaria de V, por ejemplo, V 7 /V–V 7 –I (es decir, II 7 –V 7 –I), en lugar de ii–V–I. Otro giro popular que puede considerarse como un análisis dominante secundario es ii– V/V–I (es decir, ii– II–I), que es una variación del giro estándar ii–V–I. En la jerga del jazz, el uso del II en lugar de la V se conoce como sustitución de tritono . El uso de ♭ V/V en lugar de V permite un descenso cromático suave. Una vez más, examinemos Do mayor; el giro original sería Dm–G (7) –C, mientras que el modificado sería Dm–D –C. El evidente movimiento cromático es minucioso; es evidente en las raíces (D–D –C), terceras (F–F–E; F se usa a menudo como un tono de pedal) y quintas (A–A –G).

Mientras que en ese ejemplo en particular, la V/V puede considerarse un acorde napolitano , el análisis funcional más típico en el contexto del idioma del jazz es que no es una dominante secundaria ( V 7 /V) sino II 7 , una sustituto dominante (sustitución de tritono). Armónicamente, II 7 funciona exactamente como lo hace V 7 /I, porque los dos acordes contienen enarmónicamente el mismo tritono , que es el elemento armónico crítico en la resolución de dominante a tónica. El movimiento hacia abajo de medio paso de las raíces de esos acordes, como se ve en ii– II 7 –I, forma el familiar cliché de línea, llegando satisfactoriamente a la tónica.

La dominante secundaria se refiere a la dominante funcional de la dominante de la tonalidad u otro acorde no tónico, mientras que la dominante sustituta se refiere a una dominante funcional alternativa de la tónica de la tonalidad. La extensión de las dominantes a las secundarias (o más allá) es una práctica que permanece firmemente dentro del círculo de quintas, mientras que la sustitución de las dominantes reemplaza ese ciclo por uno de intervalos de segundas menores.

I–vi–ii–V puede transformarse a través de varias sustituciones de acordes. Por ejemplo, los acordes vi y ii pueden sustituirse por acordes dominantes, dando I–VI 7 –II 7 –V o C–A 7 –D 7 –G, [7] la progresión ragtime . La sustitución del tritono se puede aplicar a los acordes vi y V, dando C–E 7 –D 7 –D 7 , o a todos los acordes menos el I, dando C–E 7 –A M7 –D 7 . [8]

Véase también

Referencias

  1. ^ a b Randel, Don Michael (2002). El diccionario conciso de música y músicos de Harvard . ISBN &nbsp;0-674-00978-9 . p.693
  2. ^ a bBoyd , Bill (1997). Progresiones de acordes de jazz , p.43. ISBN 0-7935-7038-7 .&nbsp;
  3. ^ Boyd, Bill (1997). Progresiones de acordes de jazz , p.56. ISBN 0-7935-7038-7 .&nbsp;
  4. ^ Boyd (1997), p.86.
  5. ^ Boyd (1997), p.90.
  6. ^ Coker, et al (1982). Patrones para jazz: un texto teórico para la composición e improvisación de jazz , p.118. ISBN 0-89898-703-2 .&nbsp;
  7. ^ Boyd (1997), p.44.
  8. ^ Boyd (1997), págs. 46-47.

Lectura adicional

  • R., Ken (2012). DOG EAR Tritone Reemplazo para guitarra Jazz , Amazon Digital Services, Inc., ASIN: B008FRWNIW

Enlaces externos

  • Turnarounds Aplicaciones y ejemplos para guitarra de jazz