Tónico (música)

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Tríada de escala y tónica en do mayor (arriba) y do menor (abajo)

En música , la tónica es el primer grado de escala ( grado de escala 1) de la escala diatónica (la primera nota de una escala) y el centro tonal o tono de resolución final [1] que se usa comúnmente en la cadencia final en tonal ( basada en clave musical). ) música clásica , música popular y música tradicional . En el sistema móvil do solfeo , la nota tónica se canta como do . De manera más general, la tónica es la nota.sobre el cual todas las demás notas de una pieza se referencian jerárquicamente. Las escalas reciben el nombre de sus tónicas: por ejemplo, la tónica de la escala de do mayor es la nota do .

La tríada formada en la nota tónica, el acorde tónico , es por lo tanto el acorde más significativo en estos estilos de música. En el análisis de números romanos , el acorde tónico se simboliza típicamente con el número romano "I" si es mayor y con "i" si es menor.

En la música tonal muy convencional, el análisis armónico revelará un amplio predominio de las armonías primarias (a menudo triádicas): tónica, dominante y subdominante (es decir, I y sus principales auxiliares una quinta eliminada), y especialmente las dos primeras.

—  Baya (1976) [2]

Estos acordes también pueden aparecer como acordes de séptima : en mayor, como I M7 , o en menor como i 7 o raramente i M7 : [3]


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La tónica se distingue de la fundamental , que es la nota de referencia de un acorde, más que la de la escala.

Importancia y función

En la música del período de práctica común , el centro tónico era el más importante de todos los diferentes centros tonales que un compositor usaba en una pieza musical, y la mayoría de las piezas comenzaban y terminaban en la tónica, generalmente modulando a la dominante (la quinta escala). grado por encima de la tónica, o el cuarto por debajo de ella) en el medio.

Dos teclas paralelas tienen la misma tónica. Por ejemplo, tanto en do mayor como en do menor, la tónica es do. Sin embargo, las tonalidades relativas (dos escalas diferentes que comparten una armadura ) tienen tónicas diferentes. Por ejemplo, do mayor y la menor comparten una firma clave que no presenta sostenidos ni bemoles, a pesar de tener diferentes tonos tónicos (do y la, respectivamente).

El término tónico puede reservarse exclusivamente para su uso en contextos tonales, mientras que el centro tonal y/o el centro de tono pueden usarse en música post-tonal y atonal : "Para propósitos de música céntrica no tonal, podría ser una buena idea tener el El término 'centro de tono' se refiere a la clase más general de la cual los 'tónicos' (o centros de tono en contextos tonales) podrían considerarse como una subclase". [4] Por lo tanto, un centro de tono puede funcionar referencial o contextualmente en un contexto atonal, a menudo actuando como un eje o línea de simetría en un ciclo de intervalo . [5] El término centrado en el tono fue acuñado porArthur Berger en su "Problemas de organización tonal en Stravinsky". [6] Según Walter Piston , "la idea de una tonalidad clásica unificada reemplazada por una centralidad no clásica (en este caso no dominante) en una composición está perfectamente demostrada por el Prélude à l'après-midi d'un faune de Debussy ". [7]

El tónico incluye cuatro actividades o roles separados como el tono objetivo principal, el evento iniciador, el generador de otros tonos y el centro estable que neutraliza la tensión entre dominante y subdominante.

Véase también

Referencias

  1. ^ Benward, Bruce; Saker, Marilyn (2009). "Escalas, Tonalidad, Clave, Modos". Música en teoría y práctica (8ª ed.). Colina McGraw. pag. 28. ISBN 978-0-07-310187-3.
  2. ^ Baya, Wallace (1976/1987). Funciones estructurales en la música , p. 62. ISBN 0-486-25384-8 . 
  3. ^ Kostka, Stefan ; Payne, Dorothy (2004). Armonía tonal (5ª ed.). Boston: McGraw-Hill. pag. 234 . ISBN 0072852607. OCLC51613969  ._ _
  4. ^ Berger (1963), pág. 12. citado en Swift, Richard (otoño de 1982 - verano de 1983). "Un análogo tonal: la música centrada en el tono de George Perle ". Perspectivas de la Nueva Música . 21 (1/2): 257–284 (258). doi : 10.2307/832876 . JSTOR832876 . _ 
  5. ^ Sansón, Jim (1977). Música en transición: un estudio de expansión tonal y atonalidad, 1900–1920 . Ciudad de Nueva York: WW Norton. ISBN 0-393-02193-9. OCLC3240273  ._ _[ página necesaria ]
  6. ^ Berger, Arthur (otoño-invierno de 1963). "Problemas de organización del tono en Stravinsky". Perspectivas de la Nueva Música . 2 (1): 11–42. doi : 10.2307/832252 . JSTOR832252 . _ 
  7. ^ Pistón, Walter (1987/1941). Armonía , pág. 529. 5ª edición revisada por Mark DeVoto. WW Norton, Nueva York/Londres. ISBN 0-393-95480-3 _ 

Enlaces externos