toma este martillo

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"Take This Hammer" ( Roud 4299 , AFS 745B1) es una canción de prisión, tala y trabajo ferroviario, que tiene el mismo número de Roud que otra canción, "Nine Pound Hammer", con la que comparte versos. El " túnel de Swannanoa " y el "cruce de Asheville" son similares. Juntos, este grupo de canciones se conoce como "canciones de martillo" o "canciones de rollo" (después de un grupo de canciones de acarreo de carretillas con la misma estructura, aunque sin mencionar los martillos). [1] Numerosas bandas y cantantes de bluegrass como Scott McGill y Mississippi John Hurt también grabaron versiones comerciales de esta canción, casi todas con versos sobre el legendario trabajador ferroviario,; e incluso cuando no lo hacen, escribe el folclorista Kip Lornell, "uno siente su fuerte y valerosa presencia en la canción". [2]

Antecedentes

Durante casi cien años después de la abolición de la esclavitud, los convictos, en su mayoría afroamericanos, fueron contratados para trabajar como trabajos forzados en las minas, los campamentos ferroviarios, las fábricas de ladrillos, las granjas de trementina y luego en las cuadrillas de carreteras del sur de Estados Unidos. [3] El trabajo forzoso en cuadrillas encadenadas, diques y enormes granjas-prisiones similares a plantaciones continuó hasta bien entrado el siglo XX. No era inusual que canciones de trabajo como "Take this Hammer" y sus "versos flotantes" se desplazaran entre ocupaciones junto con los trabajadores itinerantes que las cantaban. [4] Los elementos tanto de la balada de " John Henry " como del complejo "Take This Hammer" parecen datar de finales del siglo XIX, probablemente de la década de 1870. [5]

Primeras versiones

Una variante manuscrita de "Take This Hammer" de 1915 fue publicada por el folclorista y profesor de inglés Newman Ivey White : [6]

Este viejo martillo mató a John Henry,
Pero no puede matarme.
Toma este martillo, llévaselo al Capitán,
Dile que me he ido, nena, dile que me he ido.

En la década de 1920, los folcloristas, en particular Dorothy Scarborough (1925) y Guy Johnson y Howard W. Odum (1926), también recopilaron versiones transcritas. El breve texto de Scarborough, publicado en su libro On The Trail of Negro Folk-Songs (1925), es la primera versión publicada con el título "Nine-Pound Hammer", antes de la primera grabación comercial de ese nombre. [7] Este fue el sencillo "hillbilly" blanco (como se llamaba entonces a la música country ) de 78 de Al Hopkins and His Buckle Busters. [8] "Nine Pound Hammer" de Hopkins agregó el coro "Roll on buddy / Don't you roll so slow. / How can I roll / When the wheels will not go?" [9]Esta fue la primera de muchas grabaciones hillbilly de la canción, incluida, en particular, ( "Nine Pound Hammer Is Too Heavy" de The Monroe Brothers , en 1936). La popular antología de Carl Sandburg , The American Songbag (1927) contiene la canción " My Old Hammah" ("Brilla como la plata"). [10] En 1928, antes de que la Depresión pusiera fin a su carrera discográfica, el cantante de blues afroamericano Mississippi John Hurt publicó un sencillo comercial, "Spike Driver Blues" en Okeh Records. Esta canción, con un intrincado acompañamiento de guitarra punteado con los dedos, combina algunos elementos de la balada "John Henry". Más tarde se incluyó en la célebre Antología de música folclórica estadounidense de 1952 de Harry Smith.Conjunto de LP, lo que lleva al redescubrimiento del intérprete. Norm Cohen llama a "Spike Driver Blues" "una variante lírica de "Nine-Pound Hammer" y "más una pieza de entretenimiento que una canción de trabajo real, pero su parentesco cercano es inconfundible". [11 ]

Grabaciones de campo

En 1933, John A. Lomax y su hijo Alan de 18 años , grabando para la Biblioteca del Congreso con la ayuda de una máquina de grabación de corte de disco plano de aluminio, grabaron a Allen Prothro, un prisionero en Chattanooga, Tennessee , cantando "Jumpin ' Judy", con un tema y versos en común con "Take This Hammer", incluyendo una referencia al "capitán" (es decir, el guardia blanco de la prisión), con su .44 en la mano derecha, y la fantasía de escapar. Imprimieron una versión más larga del texto en su antología American Ballads and Folk Songs (1934), estipulando que se interprete "bastante lento, con patetismo". [12]

John A. Lomax y su colega Harold Spivacke hicieron otra grabación de campo de audio de la Biblioteca del Congreso el 14 de junio de 1936 de "Take This Hammer", interpretada por Jimmie Strothers, un preso ciego en State Farm (penitenciaría estatal de Virginia), en Lynn. , Virginia, actuando con acompañamiento de banjo punteado con los dedos. [13]

En 1942, Alan Lomax grabó otra versión de la misma canción cantada por Sid Hemphill. Esta versión se tituló "John Henry" y estuvo acompañada por un violín, tocado por Hemphill, y un tambor, tocado por un amigo de Hemphill, Will Head.

En diciembre de 1947, Alan Lomax lo grabó nuevamente en una cinta de carrete a carrete (entonces recién inventada) en Lambert Camp, Parchman Farm (penitenciaría estatal de Mississippi) , interpretada por tres prisioneros con hachas: "Bull" Hollie Dew, "Foots" Milton Smith y "Dobie Red" Tim Taylor. [14]

En 1959, Alan Lomax y la cantante inglesa Shirley Collins volvieron a visitar Parchman Farm en Mississippi , trayendo consigo un equipo estéreo de carrete a carrete. Entre otras canciones, volvieron a grabar "Take This Hammer", interpretada por LC Hoskins y un grupo no identificado de prisioneros cortando madera con hachas [14] Todavía en 1965, el folclorista Bruce Jackson , mientras realizaba trabajo de campo en el sistema penitenciario de Texas, lo recopiló de los prisioneros que lo cantaban (también mientras cortaban madera), como "Este viejo martillo mató a John Henry". [15]

Grabaciones comerciales posteriores a 1940

"Take This Hammer" se publicó en un sencillo comercial de 78 rpm de Lead Belly en 1940 y nuevamente en 1942. En su interpretación en este disco, Lead Belly agregó un "haah" al final de cada línea, [16] explicando en su introducción hablada, "Cada vez que los hombres dicen 'haah', el martillo cae. El martillo suena, nos balanceamos y cantamos". Al decir "nosotros", Lead Belly indudablemente se refería a sus muchos años como recluso de la notoria granja de la prisión en Angola, Luisiana . La poderosa versión de Lead Belly se convirtió posteriormente en un elemento básico del renacimiento del folk urbano.

Mientras tanto, la canción siguió siendo popular entre los cantantes de country. La recomposición de Merle Travis de 1946, "Nine Pound Hammer is Too Heavy", una adaptación de la canción a la minería del carbón, tuvo un gran impacto en los cantantes de folk y country. [17]

Grabaciones destacadas

Otros usos

  • La letra del primer verso se puede ver en las notas del álbum The Devil and God Are Raging Inside Me de Brand New .
  • Un documental premiado de Bob Gordon sobre la construcción de muros de piedra de pila seca titulado Take This Hammer (lanzado en septiembre de 2008), tiene una banda sonora que presenta la canción tradicional "Nine Pound Hammer", que es de dominio público. [20]

Referencias

  1. ^ Por ejemplo, "Roll On, Johnny", escuchado en 1891 de un trabajador del campamento de diques del condado de Lafayette, Texas. En 1924, Robert W. Gordon, quien al igual que John A. Lomax había sido alumno de George Lyman Kittredge en Harvard , transcribió un fragmento que decía:

    Y sigue rodando, amigo, ¿qué te hace rodar tan lento?
    Tu amigo está casi arruinado - Abajo en el KNO

    Ver Norm Cohen, Long Steel Rail: The Railroad in American Folksong (Urbana y Chicago: University of Illinois Press [1981] 2000), p. 574.
  2. ^ Véase Kip Lornell, notas del transatlántico de Virginia y Piedmont, Minstrelsy, Work Songs y Blues en la serie Blues Deep River of Song , Rounder CD 1827-2 (2000).
  3. ^ Véase Alex Lichtenstein, Twice The Work of Free Labor, The Political Economy of Convict Labor in the South (Verso, 1996).
  4. ^ Lornell, Deep River of Song: Virginia and the Piedmont , notas de la portada del CD.
  5. ^ Véase Norm Cohen, Riel de acero largo , p. 535.
  6. ^ Véase "This Old Hammer", págs. 59–62, en Newman Ivey White, American Negro Folk-Songs (Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 1925) .
  7. ^ Cohen, Riel de acero largo , págs. 578.
  8. ^ Véase Wayne Erbsen, Singing Rails: Railroadin' Songs, Jokes & Stories (Native Ground Music, 1997), págs. 32 y 51.
  9. ↑ En la década de 1961, los folcloristas Archie Green y Ed Kahn entrevistaron al violinista Charlie Bowman, miembro original de los Buckle Busters, quien afirmó que había aprendido muchos de los fragmentos de "Nine Pound Hammer" de trabajadores ferroviarios afroamericanos en 1903-1905. Véase Archie Green, Only a Miner: Studies in Recorded Coal-Mining Songs (University of Illinois Press, 1972), págs. 329–331.
  10. ^ Ted Gioia, Canciones de trabajo (Durham, NC: Duke University Press, 2006), p. 159. Véase también "Take This Hammer", capítulo ocho, págs. 150–68, en Work Songs , para las intrigantes especulaciones de Gioia sobre el significado y el simbolismo del martillo en la canción popular y el mito.
  11. ^ Cohen, Riel de acero largo , p. 535.
  12. ^

    Voy a tomar este viejo martillo,
    Voy a tomar este viejo martillo,
    Devuélvelo a Jumpin' Judy,
    Y dile que me he ido, señor, y dile que me he ido.

    Si ella te pregunta si yo estaba corriendo, 3x
    Puedes decir que estoy volando, puedes decir que estoy volando.

    Dile que crucé el río San Juan (3x)
    Con la cabeza gacha.

    Véase John A. y Alan Lomax, American Ballads and Folk Songs (Nueva York, Macmillan, 1934), págs. 82–84. Los Lomax señalan que los esclavos fugitivos encontraron refugio más allá del río Saint John en Florida entre los indios seminolas no conquistados. Véase también Robbie Dawson, "On Whose Way: Thoughts on Jumpin' Judy".

  13. ^ Lornell, Virginia and the Piedmont, Minstrelsy, Work Songs y notas del forro del CD de Blues.
  14. ^ a b Centro de Investigación, Asociación para la Equidad Cultural .
  15. ^ Ver Bruce Jackson, Wake Up Dead Man: Hard Labor and Southern Blues (University of Georgia Press, 1999), págs. 237–39, canción no. 47A.
  16. ^ Gilliland, Juan (1969). "Show 18 - Blowin' in the Wind: Pop descubre la música folclórica. [Parte 1]" (audio) . Crónicas populares . Bibliotecas de la Universidad del Norte de Texas .
  17. ^ Cohen, Riel de acero largo , p. 574.
  18. ^ Mississippi John Hurt: "Spikedriver Blues" en AllMusic . Consultado el 7 de marzo de 2015.
  19. ^ Mississippi John Hurt: "Spike Driver Blues" en AllMusic . Consultado el 7 de marzo de 2015.
  20. ^ "Copia archivada" . Archivado desde el original el 9 de octubre de 2016 . Consultado el 22 de julio de 2022 .{{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link)

kak

Enlaces externos

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