subdominante

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{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 d es \once \override NoteHead.color = #red fg \once \override NoteHead.color = #red aes bes \time 2/4 \once \override NoteHead.color = #red c2 \bar "||"  \time 4/4 <f, aes c>1 \bar "||"  } }
La escala y la tríada subdominante en do mayor (arriba) y do menor (abajo).

En música , la subdominante es el cuarto grado tonal ( grado de escala 4) de la escala diatónica . Se llama así porque está a la misma distancia por debajo de la tónica que la dominante por encima de la tónica; en otras palabras, la tónica es la dominante de la subdominante. [1] [2] [3] También resulta ser la nota un paso por debajo de la dominante. [4] En el sistema móvil do solfeo , la nota subdominante se canta como fa .

La tríada construida sobre la nota subdominante se llama acorde subdominante . En el análisis de números romanos , el acorde subdominante suele simbolizarse con el número romano "IV" en una tonalidad mayor , lo que indica que el acorde es una tríada mayor . En una tonalidad menor, se simboliza con "iv", lo que indica que el acorde es una tríada menor .

En la música tonal muy convencional , el análisis armónico revelará un amplio predominio de las armonías primarias (a menudo triádicas): tónica, dominante y subdominante (es decir, I y sus principales auxiliares una quinta eliminada), y especialmente las dos primeras.

—  Baya (1976) [5]

Estos acordes también pueden aparecer como acordes de séptima : en mayor, como IV M7 , o en menor como iv 7 o, a veces, IV 7 : [6]


{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <fac e>1_\markup { \concat { "IV" \raise #1 \ pequeño "M7" } } \bar "||"  \clef treble \time 4/4 \key c \minor <faes c es>1_\markup { \concat { "iv" \raise #1 \small "7" } } <faces>^\markup { \tiny { "poco frecuente" } }_\markup { \concat { "IV" \raise #1 \small "7" } } \bar "||"  } }

Un acorde subdominante cadencial seguido de un acorde tónico produce la llamada cadencia plagal.

Al igual que con otros acordes que a menudo preceden al dominante, los acordes subdominantes suelen tener una función predominante . En la teoría de Riemann , se considera que equilibra la dominante alrededor de la tónica (estando tan por debajo de la tónica como la dominante por encima).

El término subdominante también puede referirse a una relación de claves musicales. Por ejemplo, en relación con la tonalidad de do mayor, la tonalidad de fa mayor es la subdominante. La música que modula (cambia de clave) a menudo modula a la subdominante cuando el tono principal se baja medio paso a la subtónica (B a B en la clave de C). La modulación de la tecla subdominante a menudo crea una sensación de relajación musical, a diferencia de la modulación de la dominante (quinta nota de la escala), que aumenta la tensión.


Referencias

  1. ^ Jonas, Oswald (1982). Introducción a la Teoría de Heinrich Schenker (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers ), p. 22. Trad. John Rothgeb. ISBN  0-582-28227-6 . " subdominante [literalmente, dominante inferior ]" énfasis original.
  2. ^ Benward y Saker (2003). Música: en teoría y práctica, vol. yo , pág. 33. Séptima edición. ISBN 978-0-07-294262-0 . "El dominante inferior". 
  3. ^ Fuerte, Allen (1979). Armonía tonal , pág. 9. 3ª edición. Holt, Rinehart y Wilson. ISBN 0-03-020756-8 . "La tríada en IV se llama subdominante porque ocupa una posición debajo de la tríada tónica análoga a la que ocupa la dominante arriba. 
  4. ^ "Subdominante" , Dictionary.com .
  5. ^ Baya, Wallace (1976/1987). Funciones estructurales en la música , p. 62. ISBN 0-486-25384-8 . 
  6. ^ Kostka, Stefan ; Payne, Dorothy (2004). Armonía tonal (5ª ed.). Boston: McGraw-Hill. pags. 229. ISBN 0072852607. OCLC  51613969 .

Enlaces externos

  • Medios relacionados con Subdominant en Wikimedia Commons