Blues de dieciséis compases

Tónica de acordes de bloque de blues de dieciséis compases en C.png

El blues de dieciséis compases puede ser una variación del blues estándar de doce compases o del menos común blues de ocho compases . El blues de dieciséis compases también se usa comúnmente en la música ragtime. [1]

Adaptación de la progresión de doce compases

La mayoría de los blues de dieciséis compases están adaptados de una progresión estándar de doce compases . [2] La progresión estándar de blues de doce compases es

I I I I
IV IV I I
V V o IV I I

donde cada celda de la tabla representa un compás (o "compás"), "I" representa el acorde de tónica , "IV" el acorde de subdominante y "V" el acorde de dominante . Las progresiones de doce compases se forman aplicando una de varias fórmulas, incluidas las siguientes.

Una adaptación amplía la primera sección de acordes de tónica (compases 1 a 4) duplicándolas o repitiéndolas para convertirse en la primera mitad (compases 1 a 8) de la progresión de dieciséis compases.

I I I I
I I I I
IV IV I I
V V o IV I I

Los ejemplos incluyen " I'm Your Hoochie Coochie Man ", [3] "Close to You", escrita por Willie Dixon e interpretada por primera vez por Muddy Waters , y "Oh, Pretty Woman", escrita por AC Williams y grabada por primera vez por Albert King . (en esta canción, las secciones instrumentales son doce compases).

En lugar de extender la primera sección, una adaptación extiende la tercera sección. Aquí, los últimos acordes de dominante, subdominante y tónica de la progresión de doce compases (compases 9, 10 y 11–12, respectivamente) se duplican en longitud, convirtiéndose en los acordes 9–10, 11–12 y 13– de la progresión de dieciséis compases. 16 compases, [ cita requerida ]

I I I I
IV IV I I
V V V o IV V o IV
I I I I

Los ejemplos incluyen " Trigger Happy " de "Weird" Al Yankovic (el verso tiene esta estructura de dieciséis compases, con ornamentación adicional y " cambio " aplicado al acorde tónico en los compases 13-16).

En lugar de extender la primera o la tercera sección, se podría repetir la segunda sección. En esta versión, la sección central de doce compases (subdominante en los compases 5 y 6, tónica en los compases 7 y 8) se repite, a menudo junto con su material lírico-melódico:

I I I I
IV IV I I
IV IV I I
V V o IV I I

Los ejemplos incluyen versiones "rurales" (en oposición a "urbanas") de " See See Rider " [4] (interpretadas, entre otros, por Mississippi John Hurt , Lead Belly y Big Bill Broonzy ); la mayoría de las interpretaciones de " Going Down The Road Feelin' Bad ", también conocido como "Lonesome Road Blues", por ejemplo, de Henry Whitter (la primera grabación de esta melodía en 1924), el Blue Ridge Duo (George Reneau y Gene Austin ) y Woody Guthrie ; y " Sleepy Time Time " de Cream .

En otra variación repetitiva, la transición del noveno (dominante) al décimo (subdominante) acorde de doce compases se repite dos veces, [ cita requerida ]

I I I I
IV IV I I
V V o IV V V o IV
V V o IV I I

Esto se puede escuchar, por ejemplo, en " Watermelon Man " de Herbie Hancock .

En un estilo final, la transición del noveno (dominante) al décimo (subdominante) acorde de doce compases se repite una vez y los últimos compases del acorde de tónica se duplican en longitud,

I I I I
IV IV I I
V IV V IV
I I I I

Los ejemplos incluyen " Let's Dance ", escrita por Jim Lee, interpretada por primera vez por Chris Montez , y versionada por bandas como los Ramones . [ cita requerida ]

Adaptación de la progresión de ocho compases

Alternativamente, se puede adaptar un blues de dieciséis compases a partir de un blues estándar de ocho compases repitiendo cada compás de la progresión de ocho compases y reproduciendo el resultado al doble de velocidad ( doppio movimento ). [ cita requerida ]

Véase también

Referencias

  1. ^ Cuerno, David (octubre de 1994). "El surgimiento del blues del evangelio: la música de Thomas Andrew Dorsey en la iglesia urbana. Por Michael W. Harris. Nueva York: Oxford University Press, 1992. 324 págs" . Música Popular . 13 (3): 366–369. doi : 10.1017/S0261143000007327 . ISSN  1474-0095 . S2CID  161468263 .
  2. ^ Cuerno, David (octubre de 1994). "El surgimiento del blues del evangelio: la música de Thomas Andrew Dorsey en la iglesia urbana. Por Michael W. Harris. Nueva York: Oxford University Press, 1992. 324 págs" . Música Popular . 13 (3): 366–369. doi : 10.1017/S0261143000007327 . ISSN 1474-0095 . S2CID 161468263 .  
  3. ^ Los azules . Corporación Hal Leonard. 1995. págs. 112–113. ISBN  0-7935-5259-1.
  4. ^ una revisión de Elijah Wald (2005). Escapando del Delta: Robert Johnson y la Invención del Blues , Amistad. ISBN 0-06-052423-5 en el grupo de Google rec.music.country.old-time