Lennon–McCartney

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John Lennon (izquierda) y Paul McCartney en 1964

Lennon-McCartney fue la sociedad de composición entre los músicos ingleses John Lennon (1940-1980) y Paul McCartney (nacido en 1942) de los Beatles . Es la colaboración musical más conocida y exitosa jamás realizada por discos vendidos, con los Beatles vendiendo más de 600 millones de discos en todo el mundo a partir de 2004. [1] Entre el 5 de octubre de 1962 y el 8 de mayo de 1970, la asociación publicó aproximadamente 180 canciones acreditadas conjuntamente. de los cuales la gran mayoría fueron grabados por los Beatles, formando la mayor parte de su catálogo.

A diferencia de muchas sociedades de composición que comprenden un letrista y un compositor separados, como George e Ira Gershwin , Richard Rodgers y Oscar Hammerstein , o Elton John y Bernie Taupin , tanto Lennon como McCartney escribieron letras y música. A veces, especialmente al principio, colaboraban mucho al escribir canciones, trabajando "ojo a ojo", como lo expresó Lennon. [2]Durante la segunda mitad de su asociación, se volvió más común que cualquiera de ellos escribiera la mayor parte de una canción por su cuenta con una participación mínima del otro y, a veces, ninguna. Por un acuerdo hecho antes de que los Beatles se hicieran famosos, a Lennon y McCartney se les acreditaron por igual las canciones que cualquiera de ellos escribió mientras duró su asociación.

Las composiciones de Lennon-McCartney han sido objeto de numerosas versiones de portada . Según Guinness World Records , " Yesterday " ha sido grabada por más músicos que cualquier otra canción. [3]

Reunión

Aunque McCartney había visto y notado previamente a Lennon en el área local sin saber quién era, [4] la pareja se conoció por primera vez el 6 de julio de 1957, en una fiesta de la iglesia local , donde Lennon, de 16 años, estaba tocando con su grupo de skiffle . Canteros . McCartney, de 15 años, acompañado por un amigo en común, Ivan Vaughan , impresionó a Lennon con su habilidad con la guitarra y su versión de " Twenty Flight Rock " de Eddie Cochran . Poco después, Lennon le preguntó a McCartney si se uniría a los Quarrymen; McCartney aceptó. [5] [6] Los primeros ídolos musicales del dúo fueron los Everly Brothers ,Little Richard , Chuck Berry , Elvis Presley , Buddy Holly y Smokey Robinson and the Miracles , y aprendieron muchas de sus canciones e imitaron su sonido. [7] Sus primeras composiciones fueron escritas en la casa de McCartney ( 20 Forthlin Road ), en la casa de la tía Mimi de Lennon ( 251 Menlove Avenue ), o en el Instituto de Liverpool . [8] A menudo invitaban a amigos, incluidos George Harrison , Nigel Walley , Barbara Baker y los colegas de la escuela de arte de Lennon, para escuchar las interpretaciones de sus nuevas canciones.[9]

Escribir química

Lennon dijo que la principal intención de la música de los Beatles era comunicar y que, en ese sentido, él y McCartney compartían un propósito. El autor David Rowley señala que al menos la mitad de todas las letras de Lennon-McCartney tienen las palabras "tú" y/o "tu" en la primera línea. [10] En la entrevista de Playboy de 1980 de Lennon , dijo sobre la sociedad:

[Paul] proporcionó ligereza, optimismo, mientras que yo siempre prefería la tristeza, las disonancias, las notas de blues. Hubo un período en el que pensé que no escribía melodías, que Paul las escribía y yo simplemente escribía directamente, gritando rock 'n' roll. Pero, por supuesto, cuando pienso en algunas de mis propias canciones, " In My Life ", o algunas de las primeras canciones, " This Boy ", estaba escribiendo melodías con lo mejor de ellas. [11]

El historiador Todd Compton ha señalado que hay algo de verdad en la declaración de Lennon sobre el optimismo de McCartney. Sin embargo, no cuenta toda la historia, ya que algunas de las canciones más características de McCartney son trágicas o expresan temas de aislamiento, como "Yesterday", "She's Leaving Home", "Eleanor Rigby" o "For No One". [12]

Aunque Lennon y McCartney a menudo escribieron de forma independiente, y muchas canciones de los Beatles son principalmente el trabajo de uno u otro, era raro que una canción se completara sin la participación de ambos escritores. En muchos casos, un escritor esbozaba una idea o un fragmento de canción y se lo llevaba al otro para terminarlo o mejorarlo; en algunos casos, dos canciones incompletas o ideas de canciones en las que cada uno había trabajado individualmente se combinarían en una canción completa. A menudo, uno de los dos agregaba una sección central de ocho o de puente al verso y al coro del otro. [13] George Martin atribuyó la alta calidad de sus composiciones a la rivalidad amistosa entre los dos. [14]Este enfoque del equipo de compositores de Lennon-McCartney, con elementos de competitividad e inspiración mutua, así como una colaboración directa y una fusión creativa de ideas musicales, se cita a menudo [ ¿por quién? ] como una razón clave para la innovación y el éxito popular de los Beatles. [ cita requerida ]

Con el paso del tiempo, las canciones se convirtieron cada vez más en el trabajo de un escritor u otro, a menudo con el compañero ofreciendo solo unas pocas palabras o un acorde alternativo. " A Day in the Life " es un ejemplo bien conocido de una canción posterior de los Beatles que incluye contribuciones sustanciales tanto de Lennon como de McCartney, donde un fragmento separado de la canción de McCartney ("Woke up, fall out of bed, drag a comb over my cabeza...") se usó para dar cuerpo a la mitad de la composición de Lennon ("Leí las noticias hoy, oh chico..."). " Hola Judas" es otro ejemplo de una canción posterior de McCartney que tuvo aportes de Lennon: mientras audicionaba la canción para Lennon, cuando McCartney llegó a la letra "el movimiento que necesitas está en tu hombro", McCartney le aseguró a Lennon que cambiaría la línea, que McCartney sintió que no tenía sentido: tan pronto como pudo encontrar una letra mejor, Lennon le aconsejó que dejara esa línea en paz, diciendo que era una de las más fuertes de la canción. [15]

Aunque los esfuerzos de colaboración de Lennon y McCartney disminuyeron en años posteriores, continuaron influenciándose mutuamente. Como dijo Lennon en 1969, “Escribimos como escribimos ahora gracias a los demás. Paul estuvo allí durante cinco o diez años, y yo no escribiría como escribo ahora si no fuera por Paul, y él no escribiría como lo hace si no fuera por mí”. [dieciséis]

Variaciones de crédito y disputas

Crédito conjunto

Cuando McCartney y Lennon se conocieron cuando eran adolescentes y comenzaron a escribir canciones juntos, acordaron que todas las canciones escritas por ellos (ya sea individualmente o en conjunto) deberían ser acreditadas por ambos. [17] Se desconoce la fecha exacta del acuerdo; sin embargo, Lennon habló en 1980 de un acuerdo informal entre él y McCartney hecho "cuando teníamos quince o dieciséis". [18] Dos canciones escritas (principalmente por Lennon) en 1957, " Hello Little Girl " y " One After 909 ", fueron acreditadas a la asociación cuando se publicaron en la década siguiente. [19] La primera grabación de los Beatles acreditada a Lennon-McCartney que se lanzó oficialmente es " You'll Be Mine ",Antología 1 35 años después. [20]

Algunas otras composiciones de los primeros años de la banda no se acreditan a la asociación. " In Spite of All the Danger ", una composición de 1958 que la banda (entonces The Quarrymen ) pagó por grabar en disco, se atribuye a McCartney y George Harrison . " Cayenne ", grabada al mismo tiempo que "You'll Be Mine", es una composición en solitario de McCartney. " Cry for a Shadow ", un instrumental grabado durante las sesiones de los Beatles con Tony Sheridan en junio de 1961 (uno de los únicos instrumentales completos que grabó el grupo), fue escrito por Harrison y Lennon. [21]

Para 1962, el contrato de crédito conjunto estaba en vigor. Desde el momento de la audición de A&R Decca de los Beatles en enero de ese año, hasta el anuncio de Lennon en septiembre de 1969 de que dejaba la banda, prácticamente todas las canciones de McCartney o Lennon se publicaron con crédito conjunto, aunque, en algunos de sus primeros lanzamientos. , el orden se invirtió (ver más abajo). Las únicas otras excepciones fueron un puñado de composiciones de McCartney publicadas por otros músicos (a saber, " Woman " de Peter y Gordon en 1966 (McCartney usa Bernard Webb como seudónimo), "Cat Call" de Chris Barber en 1967 y "Penina de Carlos Mendes en 1969). [22] [23] Lennon se quedó con el crédito conjunto de "Dale una oportunidad a la paz ”, su primer sencillo con la Plastic Ono Band .

Después de que terminó la asociación, Lennon y McCartney dieron múltiples relatos de su contribución individual a cada canción acreditada conjuntamente y, en ocasiones, reclamaron la autoría total. A menudo, sus recuerdos de colaboración difieren y, a menudo, sus primeras y últimas entrevistas están en conflicto. [24] En 1977, Lennon ofreció a Hit Parader una lista de canciones de los Beatles con comentarios sobre sus contribuciones y las de McCartney en cada canción. En su respuesta al artículo en ese momento, McCartney cuestionó solo una de las entradas de Lennon. [25]

Lennon describió la canción como coescrita en entrevistas de 1965. [26] En entrevistas posteriores, afirmó la autoría total. La ayuda declarada de McCartney estuvo en la " contramelodía ", estimando la canción como "70-30" para Lennon. [27] [28] [29] En 1984, McCartney dijo: "John y yo lo escribimos en su casa en Weybridge para la película ". [29]
Lennon dijo que la contribución de McCartney se limitó a "la forma en que Ringo tocaba la batería". [30] En Many Years from Now , McCartney dijo que "nos sentamos y lo escribimos juntos... dale el 60 por ciento". [31]
La entrada de Lennon para "In My Life" fue la única que McCartney cuestionó en su respuesta al artículo de Hit Parader . [25] Lennon dijo que McCartney solo ayudó con "los ocho del medio " (una sección corta) de la canción. [32] McCartney dijo que escribió toda la melodía, inspirándose en las canciones de Smokey Robinson . [33]
En la biografía de 1997 Many Years from Now , McCartney recordó haber escrito la música para "Eleanor Rigby" en un piano en la casa de la familia de Jane Asher en Wimpole Street, [34] y luego tocándola para Donovan , quien sostuvo que la canción carecía de cualquier letras serias en ese punto. [35] En 1972, Lennon dijo que escribió el 70 por ciento de las letras, [36] pero Pete Shotton , amigo de la infancia de Lennon, recordó la contribución de Lennon como "absolutamente nula". [37]En 1985, McCartney dijo que Lennon había contribuido "alrededor de la mitad de una línea" a la canción, pero en otro lugar (incluida una entrevista de 1966) describe cómo terminó la canción con una colaboración más sustancial con Lennon. [38] Harrison también contribuyó a esta canción. Según el periodista Hunter Davies , la última estrofa se terminó con todos los Beatles dando sugerencias en el estudio. [39]
McCartney afirmó haber ayudado con la letra, estimando la canción como "80-20" para Lennon. [40] En Hit Parader , Lennon no reconoció ninguna contribución de McCartney. [25]
En Hit Parader , Lennon dijo que él escribió la canción y tomó las palabras de un cartel de circo. No reconoció a McCartney como colaborador. [25] En 2013, McCartney recordó haber pasado una tarde con Lennon escribiendo la canción basada en el póster: "Ocasionalmente, leo que la gente dice: 'Oh, John escribió esa'". Yo digo: 'Espera un minuto, ¿qué fue esa tarde que pasé con él, entonces, mirando este cartel?'" [41]

Lennon-McCartney contra McCartney-Lennon

En octubre de 1962, los Beatles lanzaron su primer sencillo en el Reino Unido, " Love Me Do ", acreditado a "Lennon-McCartney". Sin embargo, en sus siguientes tres lanzamientos al año siguiente (el sencillo " Please Please Me ", el LP Please Please Me y el sencillo " From Me to You "), el crédito se le dio como "McCartney-Lennon". [42] Con el sencillo " She Loves You ", lanzado en agosto de 1963, el crédito volvió a "Lennon-McCartney", y todos los sencillos y álbumes oficiales posteriores de los Beatles enumeran "Lennon-McCartney" (Reino Unido) o "John Lennon-Paul McCartney" (Estados Unidos) como autor de canciones escritas por los dos.

En 1976, la banda Wings de McCartney lanzó su álbum en vivo Wings over America con créditos de composición de cinco canciones de los Beatles invertidas para colocar el nombre de McCartney en primer lugar. Ni Lennon ni Yoko Ono públicamente "expresaron una palabra de desaprobación al respecto". [43] Sin embargo, muchos años después de la muerte de Lennon, a fines de la década de 1990, McCartney y Ono se involucraron en una disputa sobre la orden de crédito. [44] El álbum en vivo de McCartney de 2002, Back in the US , también usó el crédito "Paul McCartney and John Lennon" para todas las canciones de los Beatles. [45] Cuando Ono se opuso a la solicitud de McCartney de que se usara el crédito invertido para la canción de 1965 " Yesterday", McCartney dijo que él y Lennon habían acordado en el pasado que los créditos podrían revertirse, si cualquiera de ellos quería, en cualquier lanzamiento futuro. [46] En 2003, cedió y dijo: "Estoy feliz con el como es y siempre ha sido. Lennon y McCartney sigue siendo la marca registrada del rock 'n' roll de la que estoy orgulloso de ser parte, en el orden en que siempre lo ha sido". artículo de página en Pepperdine Law Review en 2006. [47]

Lennon-McCartney y otros

Varias canciones escritas principalmente por el dúo y grabadas por los Beatles fueron acreditadas de la siguiente manera:

  • " Lo que pasa " (1965): Lennon–McCartney– Starkey [48]
  • " Original de 12 compases " (1965): Lennon–McCartney– Harrison – Starkey
  • " Volando " (1967): Harrison–Lennon–McCartney–Starkey [49]
  • "El sueño de Jessie" (1967): Lennon-McCartney-Harrison-Starkey
  • " Los Paranoias " (1968): Lennon–McCartney–Harrison–Starkey
  • " Dig It " (1969): Lennon–McCartney–Harrison–Starkey [50]
  • " Maggie Mae " (1969): Arreglo de Lennon–McCartney–Harrison–Starkey
  • " Suzy Parker " (1969): Lennon–McCartney–Harrison–Starkey
  • " Free as a Bird " (1995): Composición original de John Lennon; Versión de los Beatles acreditada a John Lennon, Paul McCartney, George Harrison y Ringo Starr
  • " Christmas Time (Is Here Again) " (edición de 1995 de la versión del club de fans de 1967): Lennon–McCartney–Harrison–Starkey [51]

Las versiones en alemán de " I Want to Hold Your Hand " y " She Loves You " también se acreditaron a compositores adicionales por ayudar con la traducción. " Komm, Gib Mir Deine Hand " se atribuyó a Lennon–McCartney– Nicolas – Hellmer, y " Sie Liebt Dich " se atribuyó a Lennon–McCartney–Nicolas–Montague.

Legado

Impacto cultural

Lennon–McCartney, así como otros compositores de la invasión británica, inspiraron cambios en la industria de la música porque eran bandas que escribían e interpretaban su propia música. Esta tendencia amenazó a los compositores profesionales que dominaban la industria musical estadounidense. Ellie Greenwich , una compositora de Brill Building , dijo: "Cuando llegaron los Beatles y toda la invasión británica, todos estábamos listos para decir: 'Mira, ha sido agradable, ya no hay espacio para nosotros... Ahora es el grupo autónomo. - hace, cierto tipo de material. ¿Qué hacemos?" [52] En 1963, The Sunday Times llamó a Lennon y McCartney los mejores compositores desde Ludwig van Beethoven . [53]

Catálogo de los Beatles

La asociación de composición de canciones Lennon-McCartney constituye la mayor parte del catálogo de los Beatles. Los dos primeros álbumes de estudio del Reino Unido incluían 12 versiones y 15 canciones de Lennon-McCartney, [54] [55] con una pista (" Don't Bother Me ") acreditada a George Harrison . [55] Su tercer álbum en el Reino Unido, A Hard Day's Night (1964), es el único álbum original de los Beatles compuesto enteramente por composiciones de Lennon-McCartney. [56] El siguiente álbum lanzado, Beatles for Sale (1964), incluía seis versiones y ocho originales de Lennon-McCartney. [57] El lanzamiento posterior, ¡Ayuda!(1965), tenía dos versiones y dos composiciones de Harrison junto con diez pistas de Lennon-McCartney; fue el último álbum de los Beatles en presentar una composición no original hasta Let It Be , que incluía un arreglo de la canción popular tradicional de Liverpool " Maggie Mae ". Entre las canciones de este post- ¡Ayuda! En la producción, Harrison contribuyó entre una y cuatro canciones por álbum, y Starr escribió dos canciones en total y recibió un crédito conjunto con Lennon y McCartney por una tercera (" What Goes On "). Además, " Flying " y " Dig It " fueron acreditados a los cuatro Beatles. El resto del catálogo vino de Lennon y McCartney.

Lennon y McCartney le dieron canciones a Starr para que las cantara ya Harrison antes de que comenzara a escribir su propio material. En cuanto a las canciones que se reservaron para sí mismos, cada compañero cantó principalmente su propia composición, a menudo con el otro proporcionando armonías, o compartían la voz principal. Si cada uno contribuyera con un fragmento para hacer una canción completa, podría cantar su parte, como en el caso de " I've Got a Feeling " y " A Day in the Life ". " Every Little Thing " es un raro ejemplo de una canción de Lennon-McCartney en la que un miembro de la sociedad era el compositor principal (McCartney) pero el otro cantaba como vocalista principal (Lennon). [58] [59]McCartney canta al unísono con Lennon en los versos, pero la voz de Lennon es más prominente. McCartney canta la armonía alta en el coro.

En enero de 2017, McCartney presentó una demanda en el tribunal de distrito de los Estados Unidos contra Sony/ATV Music Publishing para reclamar la propiedad de su parte del catálogo de canciones de Lennon-McCartney a partir de 2018. Según la ley de derechos de autor de EE. UU., para las obras publicadas antes de 1978, el autor puede reclamar los derechos de autor asignados a un editor después de 56 años. [60] [61] McCartney y Sony acordaron un acuerdo confidencial en junio de 2017. [62]

Canciones que no pertenecen a los Beatles

Varias canciones acreditadas a Lennon-McCartney fueron lanzadas originalmente por bandas distintas a los Beatles, especialmente las dirigidas por Brian Epstein . Grabar una canción de Lennon-McCartney ayudó a impulsar las carreras de nuevos artistas. Muchas de las grabaciones a continuación se incluyeron en el álbum recopilatorio de 1979 The Songs Lennon and McCartney Gave Away . [63] Se grabaron versiones de los Beatles de algunos de estos; algunos no se publicaron hasta después de su separación, en compilaciones como Live at the BBC (1994) y The Beatles Anthology (1995-1996).

Año Artista Canción
Posición máxima del gráfico		 notas
1963 Los Rolling Stones " Quiero ser tu hombre " Reino Unido #12 Versión de los Beatles lanzada más tarde en 1963 en With the Beatles
1963 Billy J. Kramer con las Dakotas " Estaré en mi camino " ( Lado B ) Versión de los Beatles lanzada en Live at the BBC
1963 Billy J. Kramer con las Dakotas " Malo conmigo " Reino Unido #1 El demo de los Beatles fue lanzado en la descarga de iTunes The Beatles Bootleg Recordings 1963
1963 Billy J. Kramer con las Dakotas " Llamo tu nombre " (Lado B) Versión de los Beatles lanzada en el segundo álbum de The Beatles (EE. UU.) y en el EP Long Tall Sally (Reino Unido) en 1964
1963 Billy J. Kramer con las Dakotas " Te Mantendré Satisfecho " Reino Unido #4
1964 Billy J. Kramer con las Dakotas " Desde una ventana " Reino Unido #10
1963 Tommy rápidamente " Punta de mi lengua " —
1963 los cuatro mas " Hola niña " Reino Unido # 9 Versión de los Beatles lanzada en Anthology 1
1963 los cuatro mas " Estoy enamorado " Reino Unido #17 Demo de los Beatles lanzado en iTunes descargar The Beatles Bootleg Recordings 1963
1963 Cilla Negra " Amor del Amado " Reino Unido #35 Versión de los Beatles lanzada en el álbum no oficial I Saw Her Standing There
1964 Cilla Negra " Es para ti " Reino Unido #7
1964 Los extraños con Mike Shannon "Uno y uno son dos" — La canción fue rechazada por Billy J. Kramer. The Strangers con Mike Shannon eran sudafricanos. [64]
1964 pedro y gordon " Un mundo sin amor " Reino Unido #1
1964 pedro y gordon " Nadie que conozca " Reino Unido #10
1964 pedro y gordon " No quiero volver a verte " EE. UU. # 16
1964 Los Applejacks " Como lo hacen los soñadores " Reino Unido #20 Versión de los Beatles lanzada en Anthology 1
1965 PJ Proby " Eso significa mucho " Reino Unido #30 Versión de los Beatles lanzada en Anthology 2
1968 Banda de John Foster & Son Ltd Black Dyke Mills "Bob cosita" — El tema homónimo de una comedia de situación de Yorkshire Television . Desarrollado a partir de una versión anterior conocida como " Etcétera ", demostrada por Paul McCartney durante una sesión de " Mother Nature's Son " el 20 de agosto de 1968. [65]
1968 Cilla Negra " Paso adentro del amor " Reino Unido #8 Improvisación de los Beatles lanzada en Anthology 3
1969 maria hopkin " Adiós " Reino Unido #2 Demo original lanzada en la edición de lujo del 50 aniversario de Abbey Road . [66]
1969 Banda de plástico Ono " Dale una oportunidad a la paz " Reino Unido #2 Aunque compuesto solo por Lennon, McCartney fue acreditado como co-compositor en la aparición del sencillo y en los álbumes recopilatorios de Lennon Shaved Fish y The John Lennon Collection . El crédito se revisó en la década de 1990 para citar solo a Lennon.

Durante este período se lanzaron cuatro canciones y un álbum con la banda sonora, pero se atribuyeron únicamente a Paul McCartney:

Año Artista Grabación
Posición máxima del gráfico		 notas
1966 pedro y gordon " mujer " Reino Unido #28; EE. UU. # 14 McCartney se acredita como "Bernard Webb".
1966 La Orquesta de George Martín La banda sonora de Family Way — McCartney compuso las melodías mientras que Martin marcó y dirigió la música de la película y el álbum.
1967 La banda de Chris Barber "Silbido" — Originalmente conocido como "Catswalk", realizado de 1958 a 1962 y revisado durante las sesiones de Get Back en enero de 1969. [67]
1969 Jotta Herré  [ pt ] "Peniña"  [ pt ] — Publicado originalmente por Jotta Herre y luego versionado por Carlos Mendes . [68]
1969 Dedo malo " Ven y tómalo " Reino Unido #4 La demostración original se incluyó en Anthology 3 y 50th Anniversary of Abbey Road en 2019.

Canciones inéditas

Se cree que las siguientes composiciones fueron escritas por Lennon y McCartney, pero nunca fueron lanzadas oficialmente por los Beatles ni por ningún otro artista, excepto como se indica a continuación. Muchos han aparecido en bootlegs de los Beatles , con la excepción de " Carnival of Light ". [69] La lista de canciones inéditas incluye algunos de los primeros trabajos conjuntos de Lennon-McCartney que se remontan a los Quarrymen , el grupo que se convirtió en los Beatles. [70] Varias de estas canciones fueron revisadas durante las sesiones Get Back de principios de 1969. [71]

Título Año notas
" Perdí a mi niña " 1956 Primera canción escrita por McCartney. Interpretada por los Beatles (con Lennon en la voz principal) durante las sesiones de Get Back . [72] Se puede escuchar una interpretación de esta canción en el álbum Unplugged (The Official Bootleg) de McCartney de 1991 .
"Lástima de los dolores" 1957 Una de las primeras composiciones de Lennon-McCartney. Cantada brevemente por Lennon durante las sesiones Get Back del 8 de enero de 1969; cantada por McCartney durante las sesiones Get Back del 21 de enero de 1969. [73] [74] [75]
"Solo diversión" 1957 Interpretado por los Quarrymen de 1957 a 1959; cantada por McCartney durante las sesiones Get Back del 6 de enero de 1969 y mostrada en la película Let It Be , [76] y brevemente por Lennon el 8 de enero. [73] [74] [77] [78]
"Sigue mirando de esa manera" 1957 Jugado por los canteros. [73]
"Espejo" 1957 Instrumental. Mencionado en tomas descartadas de películas de 1969; desconocido si se realiza durante las sesiones Get Back . [79]
"Esa es mi mujer" 1957 Jugado por los canteros. [73] [80]
" Pensando en Vincular " 1957 Jugado por los canteros; cantada brevemente por Lennon durante las sesiones de Get Back el 29 de enero de 1969; [73] [81] [82] interpretada por McCartney, Harrison y Starr para The Beatles Anthology .
"Paseo de Winston" 1957 Instrumental. [83] [84]
"Los años pasan" 1957 Jugado por los canteros. [73] [83]
"Porque sé que me amas tanto" 1960 Dúos influenciados por el country cantados brevemente por Lennon y McCartney durante las sesiones de Get Back el 3 de enero de 1969. [85] [86]
"Esperaré hasta mañana" 1960
"He estado pensando que me amas" 1960 Realizado brevemente durante las sesiones de Get Back el 3 de enero de 1969. [85] [86]
"¿No podrías decir adiós?" 1960 Cantada brevemente por Lennon durante las sesiones de Get Back el 3 de enero de 1969. [85] [86]
"Algunos días" 1960 Títulos especulativos basados ​​en trabajos en curso grabados. [83] [87] " You'll Be Mine ", también grabado en ese momento, fue lanzado en Anthology 1 .
"Debes escribir todos los días" 1960
"Bueno cariño" 1960
"Vamos gente" 1960
"No sé" 1960
" I Fancy Me Chances " 1962 Tocado en vivo en 1962 y brevemente durante las sesiones de Get Back ; este último fue lanzado como "Fancy My Chances with You" en el disco extra de Let It Be... Naked . [88] [89]
"Giro de molinete" 1962 Tocado en vivo en 1962. [88]
" Carnaval de la Luz " 1967 Grabado el 5 de enero de 1967; Collage experimental de casi 14 minutos de duración. [69] [90]
"El acordeón salvaje de Shirley" 1967 Grabado el 12 de octubre de 1967; instrumental destinado a la película Magical Mystery Tour . [91]
" etcétera " 1968 Grabado por McCartney el 20 de agosto de 1968, con " Mother Nature's Son " y " Wild Honey Pie ". [92]
"Mancomunidad" 1969 Jam de estudio improvisado que satiriza la afirmación de Enoch Powell en un discurso de 1968 de que la inmigración al Reino Unido provocaría una guerra racial. Cantada por McCartney durante las sesiones de Get Back el 9 de enero de 1969. [77] [93] [94]
"Mi imaginación" 1969 Improvisación de estudio cantada por McCartney; realizado durante las sesiones Get Back el 6 de enero de 1969. [95] [96]
"Canción de amor" 1969 Cantada por McCartney; realizado durante las sesiones Get Back el 14 de enero de 1969. [97]
" Observando arcoíris " 1969 Cantada por Lennon; realizado durante las sesiones Get Back el 14 de enero de 1969. [97] [98]
" loco " 1969 Cantada por Lennon; realizado durante las sesiones Get Back el 14 y 21 de enero de 1969. [97] [99]

Véase también

Referencias

Citas

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Bibliografía

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