Sistema de monitores de escenario

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Un gabinete de altavoz de monitor de piso JBL con un woofer de 12 "y un tweeter de "bala". Por lo general, el altavoz estaría cubierto con una rejilla de metal para protegerlo.

Un sistema de monitor de escenario es un conjunto de altavoces orientados hacia el artista llamados monitores , monitores de escenario , monitores de piso , cuñas o foldbacks en el escenario durante presentaciones de música en vivo en las que se utiliza un sistema de refuerzo de sonido para amplificar una presentación para la audiencia. El sistema de monitoreo permite a los músicos escucharse a sí mismos y a sus compañeros de banda con claridad.

Monitores de escenario enchufados con cables jack y XLR, recibiendo el sonido de la consola principal. En las décadas de 2010 y 2020, los monitores de escenario generalmente están alimentados.

El sonido de los conciertos de música popular y rock se amplifica con amplificadores de potencia a través de un sistema de refuerzo sonoro. Con la excepción de los lugares más pequeños, como las cafeterías , la mayoría de los lugares medianos y grandes utilizan dos sistemas de sonido. El sistema principal o de sala (FOH) amplifica los sonidos del escenario para el público principal. El sistema de monitores es impulsado por una mezcla separada del sistema de sala. Esta mezcla generalmente resalta las voces y los instrumentos acústicos para que puedan escucharse sobre los instrumentos electrónicos y la batería . [1] [2]

Los sistemas de monitores tienen una variedad de tamaños y complejidad. Un pequeño pub o club nocturno puede tener un solo altavoz de monitor en el escenario para que el vocalista principal pueda escuchar su canto y la señal para el monitor se puede producir en la misma consola de mezclas e ingeniero de audio que la mezcla de sala. Un concierto de rock en un estadio puede usar una gran cantidad de monitores en cuña y una mesa de mezclas e ingenieros separados en el escenario o junto a él para los monitores. En las configuraciones de monitores más sofisticadas y costosas, cada artista en el escenario puede pedirle al ingeniero de sonido una mezcla de monitores separada para monitores separados. Por ejemplo, el cantante principal puede elegir escuchar principalmente su voz en el monitor frente a él y elEl guitarrista puede elegir escuchar principalmente al bajista y al baterista en su monitor.

Rol

El escenario de este pequeño lugar muestra un ejemplo de una configuración típica de altavoces de monitor: hay tres monitores de "cuña" dirigidos hacia el área del escenario donde actuarán los cantantes e instrumentistas. El baterista tiene un gabinete de subwoofer (para monitorear el bombo y el bajo eléctrico) y un gabinete estilo "cuña" para monitorear voces y sonidos de frecuencia media o alta.

Para la reproducción de sonido en vivo durante conciertos de música popular en lugares de tamaño mediano a grande, normalmente hay dos sistemas completos de altavoces y sistemas de megafonía (también llamados sistemas de refuerzo de sonido ): el sistema principal o de sala y el sistema de monitor o plegable . . Cada sistema consta de una mesa de mezclas, un equipo de procesamiento de sonido, amplificadores de potencia y altavoces.

Sin un sistema plegable, el sonido que los artistas en el escenario escucharían desde el frente de la casa serían los reflejos reverberados que rebotan en la pared trasera del lugar. El sonido reflejado naturalmente se retrasa y se distorsiona, lo que podría, por ejemplo, hacer que el cantante cante fuera de tiempo con la banda. En situaciones con mezclas de foldback deficientes o ausentes, los vocalistas pueden terminar cantando desafinados o fuera de tiempo con la banda.

El sistema de monitores reproduce los sonidos de la interpretación y los dirige hacia los artistas en el escenario (generalmente mediante gabinetes de monitores con forma de cuña), para ayudarlos a escuchar los instrumentos y las voces. Una señal mezclada por separado a menudo se enruta al altavoz plegable para permitir que los músicos escuchen su interpretación como la escucha la audiencia o de una manera que ayude a mejorar su interpretación. Con mayor frecuencia, las principales bandas y cantantes profesionales suelen utilizar pequeños monitores internos en lugar de monitores en el escenario. Los dos sistemas suelen compartir micrófonos y entradas directas mediante una serpiente de micrófono divisor.

El sistema de sala, que proporciona el sonido amplificado para la audiencia, normalmente utilizará una serie de amplificadores potentes que controlan una variedad de gabinetes de altavoces grandes y resistentes que incluyen gabinetes de altavoces de baja frecuencia llamados subwoofers, gabinetes de altavoces de rango completo , y bocinas de rango alto. Una cafetería o un bar pequeño donde los cantantes actúan mientras se acompañan con una guitarra acústica pueden tener un sistema PA relativamente pequeño y de baja potencia, como un par de dos altavoces de 200 vatios. Un club grande puede usar varios amplificadores de potencia para proporcionar de 1000 a 2000 vatios de potencia a los altavoces principales. Un concierto de rock al aire libre puede utilizar grandes bastidores de varios amplificadores de potencia para proporcionar 10.000 o más vatios.

El sistema de monitores en una cafetería o en el escenario de un cantautor para un bar pequeño puede ser un solo monitor en cuña de 100 vatios. En los sistemas de megafonía más pequeños, el intérprete puede establecer sus propios niveles de sonido principal y de monitoreo con una simple mesa de mezclas autoamplificada. Los sistemas de monitoreo más simples consisten en un solo altavoz de monitor para el vocalista principal que amplifica su voz cantada para que pueda escucharla con claridad.

En un club grande donde tocan bandas de rock, el sistema de monitores puede usar bastidores de amplificadores de potencia y de cuatro a seis monitores para proporcionar de 500 a 1000 vatios de potencia a los monitores. En un concierto de rock al aire libre, puede haber varios miles de vatios de potencia que van a un sistema de monitor complejo que incluye gabinetes en forma de cuña para los vocalistas y gabinetes más grandes llamados gabinetes laterales para ayudar a los músicos a escuchar su interpretación y canto.

Los clubes más grandes y las salas de conciertos suelen utilizar un tipo de sistema de monitorización más complejo que tiene dos o tres monitores y mezclas diferentes para los diferentes intérpretes, por ejemplo, vocalistas e instrumentistas. Cada mezcla de monitores contiene una combinación de diferentes voces e instrumentos, y se coloca un altavoz amplificado frente al intérprete. De esta manera, el vocalista principal puede tener una mezcla que destaque su voz, los coristas pueden tener una mezcla que enfatice sus coros y los miembros de la sección rítmica pueden tener una mezcla que enfatice el bajo y la batería. En la mayoría de los clubes y lugares más grandes, los ingenieros y técnicos de sonido controlan las mesas de mezclas de los sistemas principal y de monitoreo, ajustando el tono, los niveles de sonido y el volumen general de la actuación.

Historia

El escenario de una banda de rock muestra claramente los monitores del escenario (Italia, 2013).

A principios de la década de 1960, muchos conciertos de pop y rock se realizaron sin monitores. A principios de la década de 1960, los sistemas de megafonía eran típicamente unidades de baja potencia que solo podían usarse para las voces. Los sistemas de megafonía durante esta época no se utilizaron para amplificar los instrumentos eléctricos en el escenario; Se esperaba que cada artista trajera un potente amplificador y un sistema de altavoces para hacer que su guitarra eléctrica, bajo eléctrico, órgano Hammond o piano eléctrico tuvieran el volumen suficiente para escuchar en el escenario y llenar el lugar con sonido.

Con estos sistemas, los cantantes solo podían escuchar su voz al escuchar el sonido reflejado de los parlantes del frente de la sala que miraban al público. Esta no era una forma efectiva de escuchar la voz de uno debido al retraso asociado que dificultaba cantar al ritmo de la banda y en sintonía.

Es posible que ingenieros de sonido de distintas ciudades hayan desarrollado de forma independiente el uso de altavoces orientados hacia el artista para el plegado o la monitorización que intentaban resolver este problema. El primer caso registrado en el que se usó un altavoz para foldback (monitoreo) fue para Judy Garland en el Auditorio Cívico de San Francisco el 13 de septiembre de 1961; proporcionado por McCune Sound Service . [3] [4]

Monitores de escenario en un concierto de Yes en Paraguay en 2010.

Los primeros monitores del escenario eran simplemente altavoces a cada lado del escenario que apuntaban a los artistas impulsados ​​por la misma mezcla que el FOH; los mezcladores de audio utilizados en los PA en ese momento rara vez tenían mezclas de envío auxiliares. Hoy en día, estos se llamarían monitores de relleno lateral . FB "Duke" Mewborn de Baker Audio de Atlanta usó arreglos izquierdo y derecho de altavoces Altec para cubrir a la audiencia y para servir como relleno lateral para los Beatles en el estadio de Atlanta el 18 de agosto de 1965. [5] Bill Hanley trabajando con Neil Young de Buffalo Springfieldfue pionera en el concepto de un altavoz en el suelo inclinado hacia el artista con micrófonos direccionales para permitir volúmenes más altos con menos retroalimentación. [6]

En la década de 1970, Bob Cavin , ingeniero jefe de McCune Sound, diseñó el primer mezclador de monitores diseñado expresamente para la monitorización de escenarios. También diseñó el primer altavoz de monitor de escenario que tenía dos ángulos de escucha diferentes. [7]

La introducción de monitores hizo que fuera mucho más fácil para los artistas escuchar su canto y su interpretación en el escenario, lo que ayudó a mejorar la calidad de las presentaciones en vivo. Un cantante que tiene un buen sistema de monitoreo no tiene que forzar su voz para tratar de ser escuchado. Los sistemas de monitorización también ayudaron a los instrumentistas de la sección rítmica a escucharse unos a otros y así mejorar su forma de tocar juntos incluso en un escenario enorme (por ejemplo, en un concierto de rock en un estadio) con los músicos muy separados.

Desde finales de la década de 1960 hasta la década de 1980, la mayoría de los gabinetes de altavoces de monitor usaban un amplificador de potencia externo. En las décadas de 1990 y 2000, los clubes usaban cada vez más monitores autoamplificados, que contienen un amplificador de potencia integrado. Otra tendencia de la década de 2000 fue la difuminación de las líneas entre los gabinetes de monitores y los gabinetes de altavoces normales; muchas empresas comenzaron a vender altavoces de rango completo en forma de cuña destinados a ser utilizados como monitores o con fines principales de megafonía.

El sistema de monitorización de escenarios

El sistema de monitor consiste en el mezclador de monitor, ecualización u otro procesamiento de señal , amplificadores y altavoces de monitor en el escenario que apuntan a los artistas. Los micrófonos y las entradas directas se comparten con el sistema de sala.

Altavoz auxiliar frontal

El sistema de monitor más simple es un altavoz que apunta al intérprete alimentado desde la mezcla FOH. Esto puede ser utilizado por uno o dos artistas en una cafetería, un club pequeño o una pequeña casa de culto. En esta configuración, se puede usar un mezclador autoamplificado de dos canales con un canal alimentando los altavoces principales y un canal alimentando el altavoz del monitor. El mezclador estaría en el escenario con los artistas estableciendo sus propios niveles.

Monitores mezclados desde el frente de la casa

Una configuración de monitor común para lugares más pequeños es aquella que usa una o más mezclas auxiliares o submezclas separadas en la mesa de mezclas FOH. Estas mezclas son pre-fader para que los cambios en los niveles de FOH no afecten significativamente lo que los artistas escuchan en el escenario. Las mezclas de monitores impulsan ecualizadores de monitores y procesadores de señal dedicados que, a su vez, impulsan amplificadores de monitores dedicados que alimentan los altavoces del monitor. El mezclador FOH es operado por un ingeniero de audio que debe mezclar para la audiencia y también atender las necesidades de los músicos en el escenario. [8]

Mezclador de monitores separado

Los lugares más grandes utilizarán un sistema separado para monitores con su propio mezclador e ingeniero de sonido de monitores. En este caso, se usa un divisor de micrófono para dividir la señal de los micrófonos y las entradas directas entre el mezclador de monitores y el mezclador FOH.

Este divisor puede ser parte de la serpiente del micrófono o puede estar integrado en el mezclador de monitores. Con un sistema de monitorización independiente, puede haber 8, 12 o más mezclas de monitorización independientes, normalmente una por intérprete. Cada mezcla de monitores contiene una mezcla de diferentes voces e instrumentos. De esta manera, el vocalista principal puede tener una mezcla que destaque su voz, los coristas pueden tener una mezcla que enfatice sus coros y los miembros de la sección rítmica pueden tener una mezcla que enfatice el bajo y la batería. Además, puede haber monitores de relleno lateral para brindar sonido en las áreas del escenario que no están cubiertas por las cuñas del piso.

Monitoreo distribuido

Una innovación utilizada por primera vez en los estudios de grabación es el uso de pequeños mezcladores colocados junto a cada intérprete para que puedan ajustar su propia mezcla. Los mezcladores son impulsados ​​por submezclas de la consola FOH y cada submezcla tiene un subconjunto de las entradas en el escenario. Por ejemplo, mezcle 1 voz, mezcle 2 guitarras, mezcle 3 teclados y mezcle 4 baterías y bajo. Los artistas pueden entonces ajustar estos cuatro grupos a sus propias preferencias. Si era necesario cambiar el equilibrio entre varias voces o el equilibrio entre el bajo y la batería, el ingeniero de sonido tendría que cambiarlo en la mesa de mezclas principal.

Una variación de esto es agregar una entrada adicional a cada mezclador, que es el instrumento del intérprete o el micrófono vocal, de modo que cada intérprete pueda agregar más de su interpretación a las otras submezclas. Este enfoque ha sido llamado más yo en los monitores.

Con los avances en la tecnología digital, ahora es posible transmitir múltiples canales de audio a través de un solo cable Ethernet . Esto permite la distribución de la mayoría o todas las fuentes de entrada al mezclador de cada intérprete, dándoles un control completo sobre su mezcla.

Los mezcladores de monitores distribuidos tienen más éxito con auriculares o monitores internos. Si se utilizan monitores, los problemas de retroalimentación son comunes cuando el artista sube demasiado el volumen del micrófono.

Monitorear equipos

Altavoces de monitor

Los monitores de altavoces a menudo incluyen un solo altavoz de rango completo y una bocina en un gabinete. Los altavoces de monitor tienen numerosas características que facilitan su transporte y protección, como asas, protectores de esquinas de metal, una cubierta de fieltro resistente o pintura y una rejilla de metal para proteger el altavoz. Los altavoces de monitor son normalmente altavoces de alta resistencia que pueden aceptar una alta potencia de entrada para crear grandes volúmenes y soportar abusos eléctricos y físicos extremos.

Hay dos tipos de monitores: los monitores pasivos consisten en un altavoz y una bocina en un gabinete y deben conectarse a un amplificador de potencia externo; Los monitores activos tienen un altavoz, una bocina y un amplificador de potencia en un solo gabinete, lo que significa que la señal de la mesa de mezclas se puede conectar directamente al altavoz del monitor.

Una tendencia reciente ha sido construir el amplificador y el equipo de procesamiento de sonido asociado en la caja del altavoz del monitor. Estos monitores se denominan monitores activos o alimentados . Este diseño permite que los amplificadores con la cantidad adecuada de potencia se fabriquen a la medida de los altavoces. Los monitores activos suelen ser biamplificados y tienen un cruce activo con ecualización personalizada para ajustar el monitor para que tenga una respuesta de frecuencia plana. Uno de los primeros ejemplos de este tipo de monitor es el UM-1P de Meyer Sound Laboratories . [9]

Los altavoces de monitor vienen en dos formas: monitores de piso y monitores de relleno lateral.

Los monitores de suelo son altavoces compactos con una parte posterior en ángulo que se coloca en el suelo. Esta forma en ángulo le da al monitor de piso su otro nombre de cuña . El ángulo suele ser de 30 grados, lo que apunta al altavoz hacia atrás y hacia el intérprete. Estos altavoces también pueden ser pequeños altavoces individuales que a veces se montan en un soporte de micrófono para acercarlos a los oídos de los artistas. Más a menudo, son sistemas de dos vías de servicio pesado con un woofer y una bocina de alta frecuencia. Un monitor de piso pequeño puede usar un woofer de 12" con una bocina de alta frecuencia integrada o una combinación de controlador. [10] Un monitor de piso grande puede usar uno o dos woofers de 15" y un controlador de alta frecuencia conectado a una bocina de alta frecuencia .[11] El altavoz puede usar un cruce pasivo o puede estar biamplificado con un cruce activo y amplificadores separados para el woofer y el controlador de alta frecuencia.

Los monitores de relleno lateral son monitores que se colocan en posición vertical en el costado del escenario y se utilizan para brindar sonido a las áreas del escenario que no están cubiertas por los monitores de piso. Los monitores de relleno lateral suelen ser altavoces FOH estándar. Un caso especial de un monitor de relleno lateral es un relleno de tambor . Los rellenos de batería suelen ser altavoces grandes de 2 o 3 vías con uno o más woofers grandes capaces de producir volúmenes extremadamente altos para ayudar a los bateristas a escuchar a otros miembros de la banda por encima del sonido acústico de su batería.

Amplificadores de monitor

Si el amplificador no está integrado en la caja del altavoz del monitor, se requieren uno o más amplificadores externos para alimentar los altavoces del sistema del monitor. Aquí se utilizan amplificadores comerciales robustos. En un sistema de monitor simple, un solo amplificador puede controlar todos los altavoces del monitor. En escenarios más complejos donde hay múltiples mezclas de monitores, se requiere potencia adicional o los parlantes están biamplificados, se utilizan múltiples amplificadores o canales de amplificación.

Ecualización y procesamiento de señales

Los altavoces monitores necesitan su propia ecualización principalmente para reducir o eliminar la retroalimentación acústica . La retroalimentación acústica se produce cuando el tiempo de retardo entre la entrada acústica de un micrófono y la salida de un altavoz monitor es un múltiplo del período de una frecuencia. Cuando esto ocurre, la salida acústica del altavoz es recogida por el micrófono y amplificada de nuevo por el altavoz del monitor. Este es un ciclo de retroalimentación positiva que refuerza la frecuencia específica, lo que hace que el hablante aúlle o chille. La ecualización se utiliza para atenuar la frecuencia específica que se retroalimenta.

El proceso de eliminación de la retroalimentación en el monitor se denomina hacer sonar los monitores. Para eliminar la retroalimentación, el nivel del monitor aumenta hasta que comienza a retroalimentarse. La frecuencia de realimentación se identifica de oído o mediante un analizador de frecuencia. La ecualización se utiliza para reducir esa frecuencia. El nivel del monitor vuelve a aumentar hasta que la siguiente frecuencia comienza a retroalimentarse y esa frecuencia se elimina. El proceso se repite hasta que se produce la retroalimentación en una frecuencia previamente suprimida o en múltiples frecuencias simultáneamente. Si se utilizan varias mezclas de monitores, el proceso debe repetirse para cada mezcla de monitores por separado. [12]

Ecualizador gráfico

Un ecualizador común utilizado en los sistemas de monitores es el ecualizador gráfico . Obtienen su nombre de los potenciómetros deslizantes que se utilizan para ajustar el nivel de cada banda de frecuencia: las posiciones de los controles deslizantes uno al lado del otro se leen como un gráfico de respuesta de frecuencia. Los ecualizadores gráficos son ecualizadores de frecuencia fija; La frecuencia central de cada banda no se puede ajustar. El ancho de banda o Q de cada banda puede ser 1/3, 2/3 o una octava, dando 31 bandas, 15 bandas o 10 bandas para un ecualizador gráfico que cubre el rango de frecuencia de audio. Cuanto más estrecha sea la banda, con mayor precisión se podrá aislar la frecuencia de realimentación. Normalmente se utilizan ecualizadores de 31 bandas.

Una variación del ecualizador gráfico es un ecualizador gráfico de solo corte . Dado que la mayoría de las veces, la ecualización del monitor implica la eliminación de frecuencias, un ecualizador de solo corte puede brindarle ajustes de nivel más precisos, ya que todo el recorrido del control deslizante se usa para reducir el nivel en lugar de desperdiciar la mitad del recorrido para aumentar.

Una de las ventajas de los ecualizadores gráficos es su sencillez de uso. Al hacer sonar los monitores, una persona puede aumentar y luego restaurar cada banda de frecuencia hasta que comience el timbre. [2] Esto le ayuda a identificar la frecuencia de retroalimentación. Un inconveniente de los ecualizadores gráficos son las bandas de frecuencia fijas. La retroalimentación rara vez ocurre en el centro exacto de la banda de frecuencia, por lo que es posible que dos bandas de frecuencia adyacentes deban reducirse en paralelo para eliminar la retroalimentación.

Ecualizador paramétrico

Un segundo tipo de ecualizador utilizado en los sistemas de monitorización son los ecualizadores paramétricos . [13] [14] [15] Un ecualizador paramétrico no utiliza bandas de frecuencia fijas. En cambio, cada banda de frecuencia se puede ajustar. La frecuencia central se puede ajustar en un rango de varias octavas. El ancho de banda de cada banda se puede ajustar desde un amplio factor Qque afecta varias octavas a una Q estrecha que afecta menos de una octava, y se puede ajustar el nivel de la banda. Cada banda puede tener un rango de barrido de frecuencia diferente, con las bandas izquierda o más bajas barriendo las octavas más bajas, las bandas medias barriendo las octavas medias y las bandas derechas o más altas barriendo las octavas más altas. Normalmente hay mucha superposición entre las bandas. Los ecualizadores paramétricos suelen tener de 3 a 5 bandas de filtrado por canal.

La ventaja de usar ecualizadores paramétricos en un sistema de monitoreo es que el filtro se puede ajustar exactamente a la frecuencia de retroalimentación específica, y el ancho de banda del filtro se puede configurar para que sea muy estrecho, de modo que el ajuste afecte la menor cantidad posible de banda de frecuencia. Esto conduce a una eliminación de retroalimentación más precisa con menos coloración del sonido. Por esta razón, muchos profesionales recomiendan utilizar ecualizadores paramétricos en lugar de ecualizadores gráficos para monitores. [dieciséis]

El proceso de usar un ecualizador paramétrico es diferente al de usar un ecualizador gráfico. [17] Cuando se utiliza un ecualizador paramétrico, el primer paso es elegir la banda a utilizar. Normalmente, la primera frecuencia de retroalimentación está en el rango medio bajo, por lo que la segunda banda sería una buena opción. Si la frecuencia de retroalimentación está en el rango medio superior, entonces la tercera o cuarta banda sería una buena opción. A continuación, ajuste la Q del filtro para que sea lo más estrecha posible y aumente la frecuencia entre 6 y 9  db.. Suba el nivel del monitor hasta que comience a retroalimentarse, bájelo en 3 db más o menos. Ahora barra la frecuencia del filtro hasta que el monitor retroalimente. Muévalo de un lado a otro sobre la frecuencia de realimentación para encontrar la frecuencia central encontrando la frecuencia inferior y superior del anillo y ajustándola en el medio entre estas dos frecuencias. Es posible que deba reducir la ganancia en la frecuencia si la retroalimentación es demasiado alta. Repite el proceso para la siguiente y las siguientes frecuencias de retroalimentación. Puede descubrir que el orden de las frecuencias no aumenta de izquierda a derecha. Por ejemplo, la secuencia puede ser de 250 Hz, 800 Hz, 500 Hz, 2,6 kHz y 1,7 kHz.

Filtro de muesca

Un filtro de muesca es un ecualizador semiparamétrico donde el ancho de banda se establece muy estrecho, 1/6 de octava o menos y es un filtro de solo corte. Un ejemplo es un supresor de retroalimentación UREI 562 [18] y el filtro de muesca paramétrico Ashly SC-68. [19]

Mezclador de monitores

Los mezcladores de monitor proporcionan a los músicos una mezcla de escenario. La mezcla puede ser controlada por un ingeniero de sonido o por los músicos, según las capacidades del mezclador de monitores y la cantidad de control requerida. La mezcla de escenario consta de cualquier fuente vocal e instrumental que esté conectada al sistema de refuerzo de sonido.

Algunos músicos pueden preferir una mezcla de monitores internos a medida. Esto proporciona una mezcla más controlable por el músico y les proporciona exactamente lo que quieren. Esto se puede lograr usando una mesa de mezclas separada (la mezcladora de monitor) y usando un cable de serpiente dividido o cables divisores de cable en Y para permitir que las entradas requeridas de instrumentos o voces alimenten tanto al mezclador de FOH como al mezclador de monitor.

Luego, estas entradas se pueden mezclar en el mezclador de monitores, configurando el nivel requerido para cada entrada por separado, por ejemplo, más guitarra, menos bajo, más voces principales, menos coros, proporcionando así una mezcla personalizada para quien esté conectado al submezclador. La cantidad de entradas en el submezclador determinará la cantidad de instrumentos y voces que se pueden submezclar y la cantidad de salidas determina a cuántos músicos se les puede proporcionar una mezcla de monitores personalizada.

Productos relacionados

Una imagen de monitores internos que utilizan los artistas en el escenario. Este modelo en particular es el Etymotic ER-4S

Auriculares

Los ingenieros de audio suelen utilizar auriculares rígidos para escuchar canales específicos o para escuchar la mezcla completa. Si bien también se puede usar un altavoz de monitor amplificado para este propósito, los altos volúmenes de sonido en muchos clubes hacen que los auriculares rígidos sean una mejor opción porque la cubierta de plástico duro y las almohadillas de espuma ayudan a bloquear el ruido de la habitación. Algunos artistas pueden usar auriculares como monitores, como los bateristas en bandas de música pop.

Monitores internos

En la década de 2000, algunas bandas y cantantes, generalmente profesionales de gira, comenzaron a usar pequeños monitores de auriculares de estilo intrauditivo . Estos monitores internos permiten a los músicos escuchar su voz y la de otros instrumentos con un sonido más claro e inteligible porque el diseño moldeado de los auriculares internos bloquea el ruido del escenario. Si bien algunos monitores internos son diseños de ajuste universal , algunas empresas también venden monitores internos personalizados, que requieren que un audiólogo los ajuste . Los monitores internos hechos a la medida brindan un ajuste exacto para el oído del artista.

Los monitores internos reducen en gran medida el volumen en el escenario al eliminar la necesidad de cuñas de monitor en el escenario. Este volumen reducido en el escenario hace que sea más fácil para el ingeniero de audio de la sala obtener un buen sonido para la audiencia. Los monitores internos también hacen que los aullidos de retroalimentación de audio sean mucho menos probables ya que no hay altavoces de monitor. El volumen más bajo en el escenario puede provocar menos daños auditivos para los artistas.

Una desventaja de los monitores internos es que los cantantes y músicos no pueden escuchar los comentarios en el escenario pronunciados desde un micrófono (p. ej., el líder de la banda se aparta del micrófono vocal y mira a la banda y pide una repetición improvisada del coro) o sonidos de la audiencia. Este problema se puede corregir colocando micrófonos frente al escenario y mezclándolos en la mezcla del monitor para que la banda pueda escuchar a la audiencia en sus monitores internos.

Agitadores de bajos

Los bateristas generalmente usan un altavoz de monitor que es capaz de reproducir graves fuertes, para que puedan monitorear su bombo. Dado que los tambores ya son muy fuertes, tener un subwoofer que produzca un alto nivel de presión de sonido puede elevar los volúmenes generales del escenario a niveles incómodos para el baterista. Dado que se sienten muchos graves muy bajos, algunos bateristas utilizan transductores táctiles llamados bass shakers , butt shakers y throne shakers para controlar la sincronización de su bombo. [20] Los transductores táctiles están unidos al taburete del baterista (trono) y las vibraciones del conductor se transmiten al cuerpo y luego al oído de manera similar a la conducción ósea . [21][22] Se conectan a un amplificador como un subwoofer normal. Se pueden unir a una gran superficie plana (por ejemplo, un piso o una plataforma) para crear un área grande de conducción de bajas frecuencias, aunque la transmisión de bajas frecuencias a través de los pies no es tan eficiente como el asiento. [23]

Otros significados

El término foldback a veces se aplica a los sistemas de monitoreo en el oído , también descritos como cue-mixes del artista , ya que generalmente se configuran para artistas individuales. Foldback puede referirse con menos frecuencia a la protección de limitación de corriente en amplificadores electrónicos de audio .

El término foldback se ha utilizado para referirse a uno o más monitores de video frente a un escenario, de la misma manera que un monitor de audio foldback. El monitor de video le permite a una persona en el escenario ver lo que hay detrás de ellos en la pantalla, ver partes distantes durante una videoconferencia o leer notas o cantar la letra de una canción. Otros términos para este uso son monitor de confianza y monitor kicker .

Véase también

Referencias

  1. ^ http://www.sweetwater.com/expert-center/glossary/t--Monitor de escenario StageMonitor
  2. ^ a b "Domar al monitor sabio salvaje" (PDF) . Archivado desde el original (PDF) el 13 de junio de 2011 . Consultado el 12 de enero de 2009 .
  3. ^ Equipo local: McCune Sound Archivado el 18 de julio de 2008 en Wayback Machine.
  4. ^ ¡ Otra velada sensacional con Judy! (Referencia solo para la fecha del concierto) Archivado el 15 de octubre de 2008 en Wayback Machine.
  5. ^ Montgomery, Elizabeth (7 de febrero de 2014). "Cuando llegó la Beatlemanía a Atlanta" . Revista-Constitución de Atlanta .
  6. ^ Las innovaciones acreditadas a Bill incluyen las siguientes... [¿ fuente autopublicada? ]
  7. ^ Bob Cavin. Invenciones Archivado el 1 de octubre de 2005 en Wayback Machine.
  8. ^ Biederman, Cuervo; Pattison, Penny (2013). Refuerzo básico de sonido en vivo: una guía práctica para iniciar audio en vivo . Taylor y Francisco. págs. 421–423. ISBN 9781136126055.
  9. ^ http://www.meyersound.com/products/ultraseries/um-1p/ Monitor de escenario de cobertura estrecha UM-1P de Meyer Sound Laboratories
  10. ^ http://www.jblpro.com/pub/obsolete/Cabaret_Series1.pdf Serie JBL Cabaret
  11. ^ http://www.eaw.com/products/SM159zi.html Altavoz de monitor de escenario EAW SM159zi
  12. ^ Gary Davis (1988). El manual de refuerzo de sonido . Yamaha. págs. 187–188.
  13. ^ TC Electronic TC1140/2240 PREAMPLIFICADOR DE ECUALIZADOR PARAMÉTRICO
  14. ^ Klark Teknik DN410
  15. ^ Ecualizador paramétrico PEQ 55
  16. ^ Bob Heil. "Sistemas de monitores de escenario" . Archivado desde el original el 29 de agosto de 2011. {{cite magazine}}: Cite magazine requires |magazine= (help)
  17. ^ Manual del operador de RANE PE 17
  18. ^ http://www.jblproservice.com/pdf/Vintage JBL-UREI Electronics/UREI-562.pdf Supresor de retroalimentación UREI 562
  19. ^ http://www.ashly.com/images/relics/man-sc68.pdf Instrucciones de funcionamiento del filtro de muesca paramétrico Ashly SC-68
  20. ^ ExtremeTech, 8 de septiembre de 2005. Jeremy Atkinson. Haz que te pateen el trasero
  21. ^ O'Reilly, 2004. Brett McLaughlin. Trucos de cine en casa: 100 consejos y herramientas de potencia industrial
  22. ^ Cine en casa. Roberto Silva. Subwoofers: Lo que necesita saber Página 3: Alternativas de subwoofer.
  23. ^ Home Theater Hi-Fi, junio de 2002. Evan Upchurch. Reseña del producto - Agitador de baja frecuencia ButtKicker 2