Controversia de Electric Dylan

De Wikipedia, la enciclopedia libre
Ir a navegación Saltar a buscar

En 1965, Bob Dylan era el principal compositor del resurgimiento de la música folclórica estadounidense . [a 1] La respuesta a sus álbumes The Freewheelin 'Bob Dylan y The Times They Are a-Changin' llevó a los medios a etiquetarlo como el "portavoz de una generación". [1]

En marzo de 1965, Dylan lanzó su quinto álbum Bringing It All Back Home . El lado uno lo presenta respaldado por una banda eléctrica, mientras que el lado dos lo presenta acompañándose a sí mismo con una guitarra acústica. El 20 de julio de 1965, lanzó su sencillo " Like a Rolling Stone " con un sonido de rock. El 25 de julio de 1965, realizó su primer concierto eléctrico en el Newport Folk Festival , acompañado por el guitarrista Mike Bloomfield y Barry Goldberg de Paul Butterfield Blues Band . Algunas secciones de la audiencia abuchearon la actuación, lo que llevó a los miembros del movimiento folclórico a criticarlo por alejarse de la composición política y actuar con una banda eléctrica, incluido Irwin Silber.[a 2] y Ewan MacColl . [2] Dylan continuó su tendencia hacia la música rock eléctrica en sus dos álbumes siguientes, Highway 61 Revisited (agosto de 1965) y Blonde on Blonde (junio de 1966).

En giras posteriores a lo largo de 1965 y 1966, sus sets eléctricos (ahora respaldados por The Hawks ) a menudo fueron recibidos con burla por parte del público. Las multitudes se pusieron particularmente irritadas durante una gira británica, incluido un incidente frecuentemente citado en Manchester , donde un miembro de la multitud gritó " ¡ Judas !" en Dylan; Los espectáculos de esta gira se han documentado en varios documentales de Dylan, incluido No Direction Home de 2005 . Con el tiempo, Dylan continuó evolucionando musicalmente, pasando a la música country en Nashville Skyline.(Abril de 1969) y pasando por numerosos estilos a lo largo del resto de su carrera. Con el tiempo, su período eléctrico ha llegado a ser reconocido por críticos y fanáticos como la producción de parte de su música mejor recibida, y su controvertida actuación en Newport ha sido considerada un momento crucial en el desarrollo del folk rock . [3] [4]

Conjunto de Newport 1965

Los fanáticos estaban acostumbrados a ver a Dylan actuar solo, con guitarra acústica y armónica (1963)

En el Festival de Folk de Newport de 1963 , Dylan fue recibido con entusiasmo cuando interpretó " Blowin 'in the Wind " con Joan Baez , Peter, Paul y Mary y otros artistas del Festival. [5] En el Festival Folklórico de Newport de 1964, Dylan interpretó " With God on Our Side " y " Mr Tambourine Man ". [6] Las críticas positivas de la actuación de Dylan en 1964 fueron acompañadas de críticas a las payasadas y la naturaleza desdeñosa de Dylan; [7] un crítico escribió que "estar drogado rara vez le había impedido dar actuaciones ganadoras, pero estaba claramente fuera de control". [8]

El sábado 24 de julio de 1965, Dylan interpretó tres canciones acústicas, " All I Really Want to Do ", " If You Gotta Go, Go Now " y " Love Minus Zero / No Limit ", en un taller de Newport. [9] Según Jonathan Taplin , un roadie en Newport (y más tarde un road manager para los actos del manager de Dylan, Albert Grossman ), Dylan tomó una decisión espontánea el sábado de que desafiaría al Festival tocando con una banda completamente amplificada lo siguiente noche. Taplin dijo que Dylan se había irritado por lo que consideraba comentarios condescendientes que el organizador del festival, Alan Lomax, había hecho sobre la Paul Butterfield Blues Band.cuando Lomax los presentó para un set anterior en un taller del festival. La actitud de Dylan, según Taplin, fue: "Bueno, que se jodan si creen que pueden mantener la electricidad fuera de aquí, lo haré. Por un capricho, dijo que quería jugar eléctrico". [10] Dylan armó una banda y ensayó esa noche en una mansión que usaba el organizador del festival George Wein .

En la noche del domingo 25 de julio, la aparición de Dylan fue entre Cousin Emmy y los cantantes de Sea Island , dos actos tradicionales. [11] La banda de Dylan incluía a dos músicos que habían tocado en su sencillo recientemente lanzado " Like a Rolling Stone ": Mike Bloomfield en la guitarra principal y Al Kooper en el órgano . Dos de los compañeros de banda de Bloomfield de Paul Butterfield Blues Band, el bajista Jerome Arnold y el baterista Sam Lay , también aparecieron en Newport, así como Barry Goldberg al piano .

Las imágenes de la actuación de Newport aparecen en los documentales Festival (1967), No Direction Home (2005) y The Other Side of the Mirror: Bob Dylan Live en el Newport Folk Festival 1963-1965 (2007). El metraje comienza con Dylan siendo presentado por el Maestro de Ceremonias Peter Yarrow : "Damas y caballeros, la persona que va a aparecer ahora tiene un tiempo limitado ... Su nombre es Bob Dylan". En el metraje del documental, se escuchan abucheos y vítores en algunos compases de la primera canción de Dylan, " Maggie's Farm ", y continúan a lo largo de su segunda, "Like a Rolling Stone". Dylan y su banda interpretaron "Phantom Engineer", una versión temprana de "Se necesita mucho para reír, se necesita un tren para llorar ". [12] Se dice que Dylan" electrizó a la mitad de su audiencia y electrocutó a la otra ". [13]

Después de "Phantom Engineer", Dylan y la banda abandonaron el escenario. Los abucheos y los aplausos están de fondo. Cuando Peter Yarrow volvió al micrófono, le rogó a Dylan que continuara actuando. Según Robert Shelton , cuando Dylan regresó al escenario, descubrió que no tenía la armónica adecuada y le dijo a Yarrow: "¿Qué me estás haciendo?" [14] Dylan luego pidió a la audiencia "una armónica E". En unos momentos, un estruendo de armónicas llegó al escenario. Dylan interpretó dos canciones con la guitarra acústica para el público: " Mr. Tambourine Man ", y luego, " It's All Over Now, Baby Blue", su despedida del Newport Folk Festival. La multitud estalló en aplausos, pidiendo más. Dylan no regresó al festival de Newport durante 37 años. En un gesto enigmático, Dylan actuó en Newport en 2002, luciendo una peluca y una barba postiza. . [15]

Reacción de la audiencia

Joe Boyd , quien trabajó con Paul Rothchild en la mezcla de sonido para el festival, describió la reacción del público en sus memorias, White Bicycles: Making Music in the 1960s . [dieciséis]

Para los estándares actuales, el volumen no era particularmente alto, pero en 1965 probablemente fue lo más fuerte que alguien en la audiencia había escuchado. Un murmullo de conmoción y asombro recorrió la multitud. Cuando terminó la [primera] canción, hubo un rugido que contenía muchos sonidos. Ciertamente se incluyeron abucheos, pero no eran mayoría. Hubo gritos de alegría y triunfo y también de burla e indignación. Los músicos no esperaron para interpretarlo, simplemente se sumergieron directamente en la segunda canción.

El cineasta Murray Lerner y otros presentes en Newport argumentaron que los abucheos eran de fanáticos del folk indignados a quienes no les gustaba que Dylan tocara una guitarra eléctrica. Otros presentes, incluido el músico Al Kooper , no estuvieron de acuerdo, argumentando que el público estaba molesto por la mala calidad del sonido y la corta duración del set. [17] "La razón por la que lo abuchearon es que sólo jugó durante quince minutos cuando todos los demás jugaron durante cuarenta y cinco minutos o una hora", recordaría Kooper más tarde. "Se sentían estafados. ¿No crees? A ellos les importaba una mierda que fuéramos eléctricos. Solo querían más". [18] Según los artistas intérpretes o ejecutantes Ian y SylviaTyson, fue "una reacción de enojo y sobresalto" pero que "fue una audiencia hostil" ese año para otros artistas también. [13]

Boyd dijo en una entrevista con Richie Unterberger en 2007: "Creo que había mucha gente que estaba molesta por la banda de rock, pero creo que estaba bastante dividida. Creo que probablemente le gustó a más gente de la que no. fue sin duda una gran cantidad de gritos y muchas discusiones, y un sonido que puedes escuchar en muchos estadios. Solías tener esta confusión cuando Bill Skowronsolía subir al plato por los Yankees, porque su apodo era Moose. Y todo el mundo solía decir "¡ALCES!" Y sonaba como si lo estuvieran abucheando. Porque no entiendes la articulación de la consonante, de modo que una multitud gritando "más, más, más" al final de las tres canciones de Dylan sonaba muy parecido a un abucheo. Recientemente escuché una grabación de esa noche, y no me parece tanto un abucheo como un rugido, solo una especie de alboroto general entre canciones, y durante el intento de Yarrow de hacer que Dylan vuelva al escenario ... realmente no estaría dispuesto a decir que fuera 50-50, o dos tercios / un tercio, o lo que sea. Pero creo que había un segmento de la audiencia, en algún lugar entre un cuarto y medio, que estaba consternado, horrorizado o con diversos grados de descontento por lo que estaba haciendo ".[19]

En 2007, el director de documentales Murray Lerner lanzó en DVD su metraje completo de las tres apariciones de Dylan en Newport: The Other Side of the Mirror: Bob Dylan Live en el Newport Folk Festival 1963-1965 . Cuando fue entrevistado por Mojorevista, a Lerner se le preguntó: "Ha habido mucho debate a lo largo de los años sobre quién estaba abucheando exactamente y a quién abucheaban. ¿Dylan? ¿Los organizadores? ¿La brevedad del set?" Lerner respondió: "Es una buena pregunta. Cuando mostramos la película en el Festival de Cine de Nueva York [en octubre de 2007], un niño se levanta y dice: 'Acerca de este abucheo ... estaba sentado frente al escenario, allí No hubo abucheos en la audiencia en absoluto. Hubo abucheos de los artistas. Así que dije: Bueno, no creo que tengas razón. Luego, otro niño se levanta y dice: "Yo estaba un poco más atrás y era el sección de prensa que estaba abucheando, no a la audiencia ', y le dije:' Bueno, no creo que tengas razón. Un tercer tipo se levanta y dice 'Yo estaba allí, y no había dudas,fue el público el que abucheó y no hubo abucheos desde el escenario '. Fue fascinante. Las personas recuerdan haber escuchado lo que pensaban que debían escuchar. Creo que definitivamente estaban abucheando a Dylan y un poco a Pete Yarrow porque estaba muy nervioso. No esperaba la reacción de esa audiencia y estaba preocupado por la imagen de Bob ya que eran parte de la misma familia de artistas a través de Al Grossman. Pero creo absolutamente que estaban abucheando a Dylan para que se volviera eléctrico ".s reacción y estaba preocupado por la imagen de Bob ya que eran parte de la misma familia de artistas a través de Al Grossman. Pero creo absolutamente que estaban abucheando a Dylan para que se volviera eléctrico ".s reacción y estaba preocupado por la imagen de Bob ya que eran parte de la misma familia de artistas a través de Al Grossman. Pero creo absolutamente que estaban abucheando a Dylan para que se volviera eléctrico ".[20]

Entrevistado en San Francisco, el 3 de diciembre de 1965, se le preguntó a Dylan si estaba "sorprendido la primera vez que llegaron los abucheos". Él respondió: "Eso fue en Newport. Bueno, hice esta locura, no sabía lo que iba a pasar, pero ciertamente abuchearon, te lo diré. Se podía escuchar por todos lados. ... Quiero decir, deben ser bastante ricos, para poder ir a algún lugar y abuchear. No podría pagarlo si estuviera en su lugar ". [21]

Controversia en torno a la reacción de Pete Seeger

La mala calidad del sonido fue la razón por la que el músico Pete Seeger , que estaba en el backstage, dijo que no le gustaba la interpretación: dice que les dijo a los técnicos de audio: "Saquen esa distorsión de su voz ... Es terrible. Si tuviera un hacha, yo" corte el cable del micrófono ahora mismo ". [22] Seeger también ha dicho, sin embargo, que solo quería cortar los cables porque quería que el público escuchara correctamente las letras de Dylan porque pensaba que eran importantes. [22] Los rumores de que Seeger en realidad tenía un hacha, o que un miembro de la junta del festival tiró o quiso quitar todo el sistema de cableado eléctrico [14] son apócrifos . En la película No Direction Home , John Cohen de laNew Lost City Ramblers , que es el cuñado de Pete Seeger, afirma que Seeger quería bajar el volumen de la banda porque el ruido molestaba a su anciano padre Charles , que usaba un audífono. [23] En la misma película, Dylan afirmó que la respuesta poco entusiasta de Seeger a su set fue como una "daga en su corazón" y le hizo "querer salir y emborracharse". [24]

Según el historiador del jazz John Szwed , la leyenda sobre Pete Seeger cortando el cable o tirando de los cables del sistema acústico puede haber surgido de un incidente real de esa misma tarde. Szwed escribe que el organizador del Festival, Alan Lomax, le había pedido al folclorista de Texas Mack McCormick , descubridor de Lightnin 'Hopkins , que encontrara una pandilla de prisión de Texas para llevarla a Newport a cantar canciones de trabajo, pero el Fiscal General de TexasNo lo permitiría, por lo que McCormick había reunido a un grupo de ex convictos. Como nunca habían actuado juntos frente a una audiencia, mucho menos un micrófono, McCormick quería acostumbrarlos al escenario antes del concierto. "Pero la banda eléctrica de Bob Dylan había estado ensayando durante algún tiempo y se negó a irse. 'Estaba tratando de decirle a Dylan, necesitamos el escenario', dijo McCormick." Continuó ignorándome. Así que me acerqué a la caja de conexiones y sacó las cuerdas. Luego escuchó '. " [25]

Joe Boyd relató los eventos de manera diferente en sus memorias, "White Bicycles: Making Music in the 1960s". [26] El grupo Texas Prisoners Worksong fue descubierto por el musicólogo Bruce Jackson , quien obtuvo permiso para llevar a seis de ellos a Newport. En el escenario se colocó un tocón de árbol que cortaron con hachas mientras cantaban. Durante la actuación, se desconectó un cable de micrófono. Boyd se agachó y volvió a conectarlo, ganándose un asentimiento de aprobación de Seeger. Boyd especula que de alguna manera esos ingredientes, "Seeger, ejes, cables ... se confundieron".

Bruce Jackson, otro director del Festival de Folk de Newport, calificó el incidente como "el mito de Newport". Jackson estuvo presente en la actuación de Dylan en 1965 y en 2002 revisó una cinta de audio de la misma. Jackson sostiene que el abucheo fue dirigido a Peter Yarrow (también miembro de la Junta del Festival), quien molestó a la multitud cuando intentó mantener el lugar de Dylan en su longitud adecuada; Jackson sostiene que no hay nada que indique que a la multitud no le gustó la música de Dylan, electrificada o no. [27]

Concierto de la ciudad de Nueva York, 28 de agosto de 1965

El siguiente concierto que Dylan tocó después de su actuación en Newport fue el 28 de agosto de 1965, en el Forest Hills Stadium , en Queens, Nueva York . [28] Dylan parece haber creído que los abucheos en Newport fueron una consecuencia de que algunos fanáticos no les gustaba su sonido eléctrico. [29]El fotógrafo Daniel Kramer, quien acompañó a Dylan al concierto de Forest Hills, escribió: "Dylan sostuvo una conferencia con los músicos que lo iban a acompañar en la segunda mitad del concierto. Les dijo que debían esperar que sucediera cualquier cosa, probablemente él estaba recordando lo que ocurrió en Newport. Les dijo que la audiencia podría gritar y abuchear y que no deberían molestarse por ello. Su trabajo era hacer la mejor música que fueran capaces de hacer y dejar que pasara lo que sucediera ". [30]

El músico Tony Glover , en sus notas para el álbum Bob Dylan Live 1966 , cita un relato contemporáneo del concierto de Variety : "Bob Dylan dividió a 15.000 de sus fanáticos en el estadio de tenis de Forest Hills el domingo por la noche ... escritor-intérprete en la escena de la música pop durante la última década, Dylan aparentemente ha evolucionado demasiado rápido para algunos de sus jóvenes seguidores, que están listos para cambios radicales en prácticamente todo lo demás ... repitiendo la misma escena que ocurrió durante su actuación en el Newport Folk Festival, Dylan entregó una ronda de canciones de folk-rock, pero tuvo que golpear su material contra un muro hostil de anti-claquers, algunos de los cuales lo reprendieron por traicionar la causa de la música folk ". [31]

La "gira mundial" de Dylan, 1965-1966

Las respuestas polarizadas de los fans de Dylan se vieron exacerbadas por la estructura de sus conciertos a finales de 1965 y 1966 ; la primera mitad sería 'folk', Dylan solo acompañándose a sí mismo con guitarra acústica y armónica ; con la segunda mitad 'rock', Dylan and the Hawks con guitarras eléctricas y un combo completo de rock and roll . El segmento de rock a menudo fue recibido con hostilidad, como se ve en espectáculos en Sheffield y Newcastle upon Tyne en No Direction Home . Las imágenes del concierto de Manchester , al final de esa película, incluyen el incidente del abucheo de "Judas". Durante un momento tranquilo entre canciones, un miembro de la audiencia grita en voz alta: "Judas! "Dylan responde:" No te creo, eres un mentiroso "antes de decirle a su banda que" ¡Ponlo jodidamente fuerte! "Mientras se lanzan a" Like a Rolling Stone ". [32] Este incidente fue grabado, y el concierto completo finalmente se lanzó en 1998 como Live 1966: The "Royal Albert Hall" Concert in Dylan's Bootleg Series. Un fan que afirmó haber gritado "¡Judas!" fue John Cordwell; cuando fue entrevistado por Andy Kershaw , dijo:

"Creo que, sobre todo, estaba enojado con Dylan ... no porque hubiera tocado eléctrico, sino porque había tocado eléctrico con un sistema de sonido realmente pobre. No era como si estuviera en el disco [el álbum oficial] . Era una pared de papilla. Eso, y parecía una actuación arrogante, una actuación desechable en comparación con la intensidad del set acústico anterior. Había ruidos a mi alrededor y la gente con la que estaba hacían ruidos y miraban el uno al otro. Fue una acumulación ". [33]

Otro pretendiente del "¡Judas!" Grito fue Keith Butler, quien era un estudiante de la Universidad de Keele . [34] La presencia de Butler fue documentada en la película Eat the Document , cuando el joven de 21 años fue filmado saliendo del Manchester Free Trade Hall , diciendo "¡Cualquier grupo de pop podría producir mejor basura que esa! ¡Fue una maldita desgracia! ¡traidor!" En 1999, participó en un documental de la BBC Radio sobre Live 1966 , y cuando le preguntaron sobre su reacción en ese momento, respondió: "Creo que: 'Joven idiota'". [35]

En 2012, Dylan se refirió al incidente al abordar las críticas de que no había reconocido claramente sus fuentes líricas para su nuevo álbum Tempest :

Coños y coños se quejan de esas cosas. Es algo antiguo, es parte de la tradición. Se remonta a mucho tiempo atrás. Estas son las mismas personas que intentaron ponerme el nombre de Judas. Judas, ¡el nombre más odiado de la historia de la humanidad! Si crees que te han llamado con mala fama, trata de salir de eso. Sí, ¿y para qué? ¿Por tocar una guitarra eléctrica? Como si eso fuera de alguna manera equiparable a traicionar a nuestro Señor y entregarlo para ser crucificado. Todos esos hijos de puta malvados pueden pudrirse en el infierno. [36]

Redescubrimiento y venta de la guitarra Newport de Dylan

En julio de 2012, un episodio de la serie de PBS History Detectives relató la historia de Dawn Peterson, residente de Nueva Jersey, quien dijo que había tocado la Fender Stratocaster Dylan en Newport. Explicó que Dylan había dejado la guitarra en un avión pilotado por su padre, Víctor Quinto, en 1965. Un especialista en instrumentos estaba convencido de que la guitarra era genuina, y un coleccionista de recuerdos identificó las letras de las canciones en el estuche de la guitarra como obra de Dylan. . Sin embargo, el abogado de Dylan, Orin Snyder, dijo que Dylan todavía tenía la guitarra que tocaba en Newport, y dijo: "Tenía varias otras guitarras Stratocaster que le fueron robadas en esa época, al igual que algunas letras escritas a mano". [37]

Dylan y Peterson resolvieron una disputa legal sobre la guitarra, y en diciembre de 2013 fue vendida por la casa de subastas Christie's en Nueva York por $ 965,000. [38] Fue comprado por Jim Irsay , propietario del equipo de fútbol de los Indianapolis Colts . [39] El 26 de julio de 2015, la guitarra se tocó públicamente por primera vez en 50 años durante un tributo en el Festival Folk de Newport en honor al 50 aniversario de la actuación de Dylan en Newport. El conjunto de tributos incluyó a Gillian Welch , Dave Rawlings , Willie Watson , la banda de jazz del Preservation Hall de Nueva Orleans , Jason Isbelly varios otros. Isbell tocó la guitarra de Dylan durante el set de tributo y el productor del Festival Folk de Newport, Jay Sweet, fue citado diciendo "La guitarra de Dylan está en casa". [39]

Notas

  1. ↑ Paul Simon sugirió que las primeras composiciones de Dylan prácticamente se apoderaron del género folclórico. Fong-Torres 1973 , pág. 424
  2. ^ En 1964, Irwin Silber , editor de Sing Out! , había publicado una "Carta abierta a Bob Dylan" en la que lo criticaba por alejarse de la composición política de canciones Shelton 2003 , p. 313

Notas al pie

  1. ^ Miller , 1981 , p. 220
  2. ^ Shelton 2003 , p. 313
  3. ^ McCleary, John Bassett (2004). Diccionario hippie: una enciclopedia cultural de las décadas de 1960 y 1970 . Prensa de diez velocidades. pag. 186. ISBN 1-58008-547-4.
  4. ^ Unterberger, Richie (2002). ¡Girar! ¡Girar! Turn !: La revolución del folk-rock de los sesenta . Libros Backbeat. pag. 1 . ISBN 0-87930-703-X.
  5. ^ Heylin 1996 , p. 46
  6. ^ Heylin 1996 , p. 62
  7. ^ Hughes, John (2013). Invisible Now: Bob Dylan en la década de 1960 . Ashgate.
  8. ^ Shelton, Robert. No Direction Home: La vida y la música de Bob Dylan . Libros Backbeat. pag. 181.
  9. ↑ Las actuaciones de Dylan fueron filmadas por Murray Lerner y se incluyeron en el DVD The Other Side of the Mirror .
  10. ^ Sounes 2001 , págs. 180-181
  11. ^ Shelton 2003 , p. 302
  12. ^ Bjorner 2012
  13. ↑ a b Gilliland 1969 , programa 32, pista 1.
  14. ^ a b Robert Shelton, Sin dirección a casa: la vida y la música de Bob Dylan , Nueva York, 1986, págs. 301-304
  15. ↑ Lea, Dave (30 de agosto de 2008). "Revisión del concierto de Bob Dylan - Festival de Folk de Newport, 3 de agosto de 2002" . berkshirelinks.com . Consultado el 27 de julio de 2018 .
  16. ^ Boyd, Joe (2007). White Bicycles: Haciendo música en la década de 1960 . Clásicos de la cola de las serpientes. pag. 102.
  17. ^ Kooper, Al (2005). Sin dirección a casa (DVD). Imágenes de Paramount.
  18. ^ Williamson, N. La guía aproximada de Bob Dylan , (1ª ed., 2004), p. 54
  19. ^ Unterberger, Richie (26 de febrero de 2007). "Entrevista con Joe Boyd" . richieunterberger.com . Consultado el 4 de abril de 2012 .
  20. ^ "Exclusivo: Dylan en Newport - ¿Quién abucheó?" . Mojo . 2007-10-25. Archivado desde el original el 12 de abril de 2009 . Consultado el 3 de enero de 2011 .
  21. ^ Conferencia de prensa de televisión, KQED, San Francisco, reimpresa en Cott 2006 , p. 73
  22. ↑ a b Seeger, Pete (2005). Sin dirección a casa (DVD). Imágenes de Paramount .
  23. ^ Cohen, John (2005). Sin dirección a casa (DVD). Imágenes de Paramount.
  24. ^ Dylan, Bob (2005). Sin dirección a casa (DVD). Imágenes de Paramount.
  25. ^ John Szwed , Alan Lomax: El hombre que registró el mundo (Nueva York: Viking, 2010), p. 354. La historia también aparece en "Mack McCormick Still has the Blues" de Michael Hall, Texas Monthly , abril de 2002.
  26. ^ Boyd, Joe (2007). White Bicycles: Haciendo música en la década de 1960 . Clásicos de la cola de las serpientes. págs. 95–6, 101.
  27. ↑ Jackson, Bruce (26 de agosto de 2002). "El mito de Newport '65: no era Bob Dylan a quien abucheaban" . Informe Buffalo . Archivado desde el original el 6 de enero de 2008 . Consultado el 25 de enero de 2007 .CS1 maint: URL no apta ( enlace )
  28. ^ Heylin 1996 , págs. 80-81
  29. ^ Egan 2010 , p. 57
  30. ^ Kramer 1991 , p. 130
  31. ^ Glover, Tony (1998). Live 1966 (folleto en CD). Bob Dylan. Nueva York, Nueva York: Columbia Records. pag. 28.
  32. ^ Glover, Tony (1998). Live 1966 (folleto en CD). Bob Dylan. Nueva York, Nueva York: Columbia Records. pag. 7.
  33. ↑ Kershaw, Andy (22 de septiembre de 2005). "Bob Dylan: Cómo encontré al hombre que gritó 'Judas ' " . The Independent .
  34. ^ Gray 2006 , págs. 365–366
  35. ^ Williamson, N. La guía aproximada de Bob Dylan (1ª ed., 2004), p. 69, ISBN 1-84353-139-9 
  36. ^ "Bob Dylan contraataca a los críticos" . Rolling Stone . 12 de septiembre de 2012. Archivado desde el original el 13 de septiembre de 2012 . Consultado el 14 de septiembre de 2012 .
  37. ^ Greene, Andy (11 de julio de 2012). "Expertos: Guitarra eléctrica del festival folclórico de Newport, perdida hace mucho tiempo de Bob Dylan, encontrada en Nueva Jersey" . Rolling Stone . Consultado el 12 de julio de 2012 .
  38. ^ "Fender Stratocaster de Bob Dylan se vende por casi $ 1 millón" . BBC News . 6 de diciembre de 2013 . Consultado el 15 de junio de 2014 .
  39. ↑ a b Grebey, James (25 de julio de 2015). "La guitarra eléctrica de Bob Dylan regresa al Festival Folk de Newport después de 50 años" . Haga girar .com . Consultado el 28 de julio de 2015 .

Referencias

Lectura adicional

Enlaces externos

Obtenido de " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Electric_Dylan_controversy&oldid=1039500445 "
0.07244086265564