Dominante (música)

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Escala de do mayor y tríada dominante

En música , el dominante es el quinto grado de la escala ( grado de escala 5) de la escala diatónica . Se llama dominante porque ocupa el segundo lugar en importancia después del primer grado de la escala, la tónica . [1] [2] En el sistema móvil do solfeo , la nota dominante se canta como "So(l)".


{ #(set-global-staff-size 16) \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 4/4 <gb d>1_\markup{ \concat{ " V" \hspace #6 "V" \levantar #1 "7" \hspace #5.5 "vii" \levantar #1 "o" \hspace #4.5 "vii" \levantar #1 "ø7" \hspace #3 "vii " \levantar #1 "o7" \hspace #4 "V" \levantar #1 "9" \hspace #4 "V" \levantar #1 "7♭9" } } <gbd f> <bd f> <bdf a> <bdf aes> <gbdf a> <gbdf aes> } }
Acordes con función de dominante: acordes de dominante ( séptima , novena y novena de dominante ) y acordes principales ( séptima disminuida , semidisminuida y séptima disminuida ). [3]

La tríada construida sobre la nota dominante se llama acorde dominante . Se dice que este acorde tiene una función dominante , lo que significa que crea una inestabilidad que requiere la tónica para su resolución . Las tríadas dominantes, los acordes de séptima y los acordes de novena suelen tener una función dominante. Las tríadas de tonos principales y los acordes de séptima también pueden tener una función dominante.

En la música tonal muy convencional , el análisis armónico revelará un amplio predominio de las armonías primarias (a menudo triádicas): tónica, dominante y subdominante (es decir, I y sus principales auxiliares una quinta eliminada), y especialmente las dos primeras.

—Wallace  Berry (1976) [4]

El esquema IxVI simboliza, aunque naturalmente de forma muy resumida, el curso armónico de cualquier composición del período clásico . Esta x , que suele aparecer como una progresión de acordes , como una serie completa, constituye, por así decirlo, la "música" real dentro del esquema, que a través de la fórmula VI anexa, se convierte en una unidad, un grupo o incluso un pieza entera

—  Rodolfo Reti , (1962) [5]

Acordes dominantes


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Escala de Do menor y tríada de dominante, primero con una subtónica ( grado de escala 7 ) y luego con un tono principal ( grado de escala 7 )

En teoría musical , la tríada dominante es un acorde mayor , simbolizado por el número romano "V" en la escala mayor . En la escala menor natural , la tríada es un acorde menor , denotado por "v". Sin embargo, en una tonalidad menor , el séptimo grado de la escala a menudo se eleva medio tono ( grado de escala 7 a grado de escala 7 ), creando un acorde mayor .

Estos acordes también pueden aparecer como acordes de séptima : típicamente como un acorde de séptima dominante , pero ocasionalmente en menor como un acorde de séptima menor v 7 con función de paso : [6]


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Como lo definió el musicólogo del siglo XIX Joseph Fétis , la dominante era un acorde de séptima sobre la primera nota de una quinta perfecta descendente en la basse fondamentale o progresión de la raíz, el período de práctica común séptima dominante que denominó dominante tonique . [7]

Los acordes dominantes son importantes para las progresiones cadenciales . En la cadencia más fuerte, la cadencia auténtica (el ejemplo se muestra a continuación), el acorde dominante es seguido por el acorde tónico. Una cadencia que termina con un acorde dominante se llama media cadencia o "cadencia imperfecta".


   \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 b1 c } \new Voice \relative c'' { \stemDown g1 g } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 d1 e } \new Voice \relative c' { \stemDown g1_\markup { \concat { \translate #'(-4 . 0) { "C: V" \hspace #7 "I" } } } c, \bar "||"  } >> >>

Clave dominante

La clave inmediatamente en el sentido de las agujas del reloj es la clave dominante de la clave inmediatamente en el sentido contrario a las agujas del reloj y presenta uno más sostenido o uno menos bemol.

La tonalidad dominante es la tonalidad cuya tónica está una quinta justa por encima (o una cuarta perfecta por debajo) de la tónica de la tonalidad principal de la pieza. Dicho de otra manera, es la tonalidad cuya tónica es el grado de escala dominante en la tonalidad principal. [8] Si, por ejemplo, una pieza está escrita en la tonalidad de do mayor , entonces la tonalidad tónica es do mayor y la tonalidad dominante es sol mayor , ya que sol es la nota dominante en do mayor. [9]

"Esencialmente, hay dos direcciones armónicas: hacia I y hacia V. Estas tríadas diatónicas primarias forman el eje armónico de la música tonal". [10]

En forma de sonata en tonalidades mayores, el segundo grupo de sujetos suele estar en la tonalidad dominante.

El movimiento hacia la dominante era parte de la gramática musical, no un elemento de la forma. Casi toda la música del siglo XVIII pasó a manos de la dominante: antes de 1750 no era algo a destacar; después, era algo que el compositor podía aprovechar. Esto significa que cada oyente del siglo XVIII esperaba el movimiento hacia la dominante en el sentido de que [uno] se habría quedado perplejo si [uno] no lo entendiera; era una condición necesaria de inteligibilidad.

—Charles  Rosen (1972) [11]

La música que modula (cambia de tonalidad) a menudo modula a la tonalidad dominante. La modulación a la dominante a menudo crea una sensación de mayor tensión; a diferencia de la modulación a la subdominante (cuarta nota de la escala), que crea una sensación de relajación musical.

La gran mayoría de las armonías designadas como "esenciales" en el marco básico de la estructura deben ser I y V; esta última, cuando la música tonal se considera en términos más amplios , un apoyo auxiliar y un adorno de la primera, para la cual es el medio principal. de tonificación .

—  Baya (1976) [4]


En la música no occidental

La dominante es un concepto importante en la música de Oriente Medio . En el Dastgah persa , el maqam árabe y el makam turco , las escalas se componen de tricordios , tetracordios y pentacordios (cada uno llamado jins en árabe ) con la tónica de un maqam siendo la nota más baja de los jins inferiores y el ser dominante que de los jins superiores. Sin embargo, el dominante de un maqam no siempre es el quinto; por ejemplo, en la música kurda y Bayati , la dominante es la cuarta, y en maqam Saba, la dominante es la tercera menor. Un maqam puede tener más de un dominante.

Véase también

Referencias

  1. ^ Benward y Saker (2003). Música: en teoría y práctica, vol. yo , pág. 33. Séptima edición. ISBN  978-0-07-294262-0 . "Llamado así porque su función es la siguiente en importancia a la tónica".
  2. ^ Fuerte, Allen (1979). Armonía tonal (3ª ed.). Holt, Rinehart y Wilson. pags. 118. ISBN 0-03-020756-8. V sirve para establecer la tríada tónica... particularmente evidente en la cadencia.
  3. ^ Baya, Wallace (1987) [1976]. Funciones estructurales en la música . pags. 54. ISBN 0-486-25384-8.
  4. ^ a b Berry 1987 , pág. 62
  5. ^ Reti, Rodolfo (1962). Tonalidad en la Música Moderna , p. 28, citado en Kostka & Payne (1995). Armonía tonal , pág. 458. ISBN 0-07-035874-5 . 
  6. ^ Kostka, Stefan ; Payne, Dorothy (2004). Armonía tonal (5ª ed.). Boston: McGraw-Hill. págs.  197 . ISBN 0072852607. OCLC  51613969 .
  7. ^ Dahlhaus, Carl. Gjerdingen, Robert O. trad. (1990). Estudios sobre el Origen de la Tonalidad Armónica , p. 143. Prensa de la Universidad de Princeton. ISBN 0-691-09135-8 . 
  8. ^ "Dominante", Grove Music Online [ se necesita cita completa ]
  9. ^ De Voto, Mark. "Dominante" . Encyclopædia Britannica . Consultado el 22 de mayo de 2013 .
  10. ^ Fuerte 1979 , pág. 103.
  11. ^ Rosen, Carlos (1972). El Estilo Clásico . W. W. Norton. Citado en White, John D. (1976). El análisis de la música , p. 56. ISBN 0-13-033233-X .