infracción de copyright

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Un anuncio de servicios de preparación de derechos de autor y patentes de 1906, cuando todavía se requerían formalidades de registro de derechos de autor en los EE. UU.
Propiedad intelectual
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La infracción de derechos de autor (a veces denominada piratería ) es el uso de obras protegidas por derechos de autor sin permiso para un uso en el que se requiere dicho permiso, lo que infringe ciertos derechos exclusivos otorgados al titular de los derechos de autor, como el derecho a reproducir, distribuir, mostrar o realizar la obra protegida, o realizar obras derivadas . El titular de los derechos de autor suele ser el creador de la obra, o un editor u otra empresa a la que se le han asignado los derechos de autor. Los titulares de los derechos de autor invocan habitualmente medidas legales y tecnológicas para prevenir y sancionar la infracción de los derechos de autor.

Las disputas por infracción de derechos de autor generalmente se resuelven mediante negociación directa, un proceso de notificación y eliminación , o litigio en un tribunal civil . Las infracciones comerciales flagrantes o de gran escala, especialmente cuando se trata de falsificación , a veces se procesan a través del sistema de justicia penal . Las expectativas cambiantes del público, los avances en la tecnología digital y el creciente alcance de Internet han llevado a una infracción anónima tan extendida que las industrias dependientes de los derechos de autor ahora se centran menos en perseguir a las personas que buscan y comparten contenido protegido por derechos de autor en línea, [ cita requerida ]y más sobre la expansión de la ley de derechos de autor para reconocer y sancionar, como infractores indirectos, a los proveedores de servicios y distribuidores de software que supuestamente facilitan y alientan actos individuales de infracción por parte de otros.

Las estimaciones del impacto económico real de la infracción de derechos de autor varían ampliamente y dependen de otros factores. Sin embargo, los titulares de los derechos de autor, los representantes de la industria y los legisladores han caracterizado durante mucho tiempo la infracción de los derechos de autor como piratería o robo, un lenguaje que algunos tribunales estadounidenses ahora consideran peyorativo o contencioso. [1] [2] [3]

Terminología

Los términos piratería y robo a menudo se asocian con la infracción de derechos de autor. [4] [5] El significado original de piratería es "robo o violencia ilegal en el mar", [6] pero el término se ha utilizado durante siglos como sinónimo de actos de infracción de derechos de autor. [7] [8] Robo , mientras tanto, enfatiza el daño comercial potencial de la infracción a los titulares de derechos de autor. Sin embargo, los derechos de autor son un tipo de propiedad intelectual , un área del derecho distinta de la que cubre el robo o hurto, delitos relacionados únicamente con la propiedad tangible.. No todas las infracciones de derechos de autor resultan en pérdidas comerciales, y la Corte Suprema de EE. UU. dictaminó en 1985 que la infracción no equivale fácilmente a robo. [1]

Esto se llevó más lejos en el caso MPAA v. Hotfile , donde la jueza Kathleen M. Williams concedió una moción para negar a la MPAA el uso de palabras cuya apariencia era principalmente "peyorativa". Esta lista incluía la palabra "piratería", cuyo uso, según la moción de la defensa, no tiene otro propósito judicial que confundir e inflamar al jurado. [2] [9]

"Piratería"

Edición pirata del filósofo alemán Alfred Schmidt (Ámsterdam, ca. 1970)

El término "piratería" se ha utilizado para referirse a la copia, distribución y venta no autorizadas de obras protegidas por derechos de autor. [8] Se remonta al menos a 1700, como se atestigua en el poema de 1700 de Edward Ward A Journey to Hell : [10]

Piratería, piratería, gritaban en voz alta, / ¿Qué le hizo imprimir mi copia, señor?, dice uno [11]

La práctica de etiquetar la infracción de los derechos exclusivos sobre obras creativas como "piratería" es anterior a la ley de derechos de autor. Antes del Estatuto de Ana en 1710, la Stationers' Company de Londres en 1557 recibió una Carta Real que otorgaba a la empresa el monopolio de la publicación y le encargaba hacer cumplir la carta. El artículo 61 del Acuerdo sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio (ADPIC) de 1994 exige procedimientos y sanciones penales en los casos de "falsificación deliberada de marcas registradas o piratería de derechos de autor a escala comercial". [12]La piratería tradicionalmente se refiere a actos de infracción de derechos de autor cometidos intencionalmente para obtener ganancias financieras, aunque más recientemente, los titulares de derechos de autor han descrito la infracción de derechos de autor en línea, particularmente en relación con las redes de intercambio de archivos entre pares , como "piratería". [8]

Richard Stallman y el Proyecto GNU han criticado el uso de la palabra "piratería" en estas situaciones, diciendo que los editores usan la palabra para referirse a "copiar que no aprueban" y que "ellos [los editores] dan a entender que es éticamente equivalente a atacar barcos en alta mar, secuestrar y asesinar a las personas en ellos". [13]

"Robo"

Una explicación común de por qué la infracción de los derechos de autor no es un robo es que el titular original de los derechos de autor todavía posee el trabajo que hizo, a diferencia del robo de un objeto.

Los titulares de los derechos de autor se refieren con frecuencia a la infracción de los derechos de autor como robo , "aunque las legislaturas y los tribunales han rechazado ese uso indebido". [14] El eslogan " La piratería es un robo " se utilizó a partir de la década de 1980 y aún se sigue utilizando. [15] [16] En la ley de derechos de autor, la infracción no se refiere al robo de objetos físicos que quitan la posesión al propietario, sino a una instancia en la que una persona ejerce uno de los derechos exclusivos del titular de los derechos de autor sin autorización. [17] Los tribunales han distinguido entre infracción de derechos de autor y robo. [14] Por ejemplo, la Corte Suprema de los Estados Unidos sostuvo en Dowling v. United States(1985) que los fonogramas piratas no constituían propiedad robada. En cambio,

"La interferencia con los derechos de autor no se equipara fácilmente con el robo, la conversión o el fraude. La Ley de derechos de autor incluso emplea un término técnico separado para definir a alguien que se apropia indebidamente de un derecho de autor: '[...] un infractor de los derechos de autor'".

El tribunal dijo que en el caso de infracción de derechos de autor, se invade la provincia garantizada al titular de los derechos de autor por la ley de derechos de autor (ciertos derechos exclusivos ), pero no se toma ningún control, físico o de otro tipo, sobre los derechos de autor, ni se priva totalmente al titular de los derechos de autor. de utilizar la obra protegida por derechos de autor o ejercer los derechos exclusivos que posee. [1]

"Freebooting"

El término "freebooting" se ha utilizado para describir la copia no autorizada de medios en línea, particularmente videos, en sitios web como Facebook , YouTube o Twitter . La palabra en sí ya se usaba desde el siglo XVI, refiriéndose a los piratas, y significaba "saqueo" o "saqueo". Esta forma de la palabra, un acrónimo de " freeloading " y " bootlegging ", fue sugerida por YouTuber y podcaster Brady Haran en el podcast Hello Internet . [18] [19] Haran abogó por el término en un intento de encontrar una frase más emotiva que "infracción de derechos de autor", pero más apropiada que "robo". [19] [20]

Motivación

Algunos de los motivos para cometer una infracción de derechos de autor son los siguientes: [21]

  • Precios: falta de voluntad o incapacidad para pagar el precio solicitado por los vendedores legítimos
  • Prueba y evaluación: pruebe antes de pagar por lo que puede ser un mal valor
  • Indisponibilidad: no hay vendedores legítimos que proporcionen el producto en el idioma o país del usuario final: aún no se ha lanzado allí, ya se retiró de las ventas, nunca se venderá allí, restricciones geográficas en la distribución en línea y el envío internacional
  • Utilidad: el producto legítimo viene con varios medios ( DRM , bloqueo de región , código de región de DVD, código de región de Blu-ray ) para restringir el uso legítimo (copias de seguridad, uso en dispositivos de diferentes proveedores, uso sin conexión) o viene con anuncios no saltables y descargos de responsabilidad contra la piratería , que se eliminan en el producto no autorizado, haciéndolo más deseable para el usuario final
  • Experiencia de compra: ningún vendedor legítimo proporciona el producto con la calidad requerida a través de la distribución en línea y a través de un sistema de compras con el nivel requerido de facilidad de uso.
  • Anonimato: la descarga de obras no requiere identificación, mientras que las descargas directas desde el sitio web del propietario de los derechos de autor a menudo requieren una dirección de correo electrónico válida y/u otras credenciales.
  • Libertad de información: oposición a la ley de derechos de autor en general

A veces, solo el cumplimiento parcial de los acuerdos de licencia es la causa. Por ejemplo, en 2013, el Ejército de EE. UU. resolvió una demanda con la empresa Apptricity, con sede en Texas , que fabrica un software que permite al ejército rastrear a sus soldados en tiempo real. En 2004, el Ejército de EE. UU. pagó a la empresa un total de 4,5 millones de dólares por una licencia de 500 usuarios mientras supuestamente instalaba el software para más de 9000 usuarios; el caso se resolvió por US $ 50 millones. [22] [23] Las principales organizaciones contra la piratería, como la BSA , realizan auditorías de licencias de software con regularidad para garantizar el pleno cumplimiento. [24]

Cara Cusumano, directora del Festival de Cine de Tribeca , declaró en abril de 2014: "La piratería se trata menos de que la gente no quiera pagar y más de querer la inmediatez: la gente dice: 'Quiero ver Spiderman ahora mismo' y descargarlo". La declaración se produjo durante el tercer año que el festival utilizó Internet para presentar su contenido, mientras que fue el primer año que contó con una muestra de productores de contenido que trabajan exclusivamente en línea. Cusumano explicó además que el comportamiento de descarga no lo realizan simplemente personas que simplemente quieren obtener contenido de forma gratuita:

Creo que si las empresas estuvieran dispuestas a publicar ese material, en el futuro, los consumidores lo seguirán. Es solo que [los consumidores] quieren consumir películas en línea y están listos para consumir películas de esa manera y no necesariamente las estamos ofreciendo de esa manera. Así que son los modelos de distribución los que necesitan ponerse al día. La gente pagará por el contenido. [4]

En respuesta a la perspectiva de Cusumano, el director ejecutivo de Screen Producers Australia , Matt Deaner, aclaró la motivación de la industria cinematográfica: "Los distribuidores por lo general quieren fomentar la asistencia al cine como parte de este proceso [de monetización a través de las devoluciones] y restringir el acceso inmediato a Internet para que como para animar al máximo número de personas a ir al cine". Deaner explicó además el asunto en términos de la industria cinematográfica australiana, afirmando: "actualmente existen restricciones sobre las cantidades de apoyo fiscal que una película puede recibir a menos que tenga un estreno en cine tradicional". [4]

En un estudio publicado en el Journal of Behavioral and Experimental Economics , e informado a principios de mayo de 2014, investigadores de la Universidad de Portsmouth en el Reino Unido discutieron los hallazgos del examen del comportamiento de descarga ilegal de 6000 finlandeses , de siete a 84 años. de las razones para la descarga dadas por los encuestados del estudio incluyeron el ahorro de dinero; la capacidad de acceder a material que no está en lanzamiento general, o antes de que fuera lanzado; y ayudar a los artistas a evitar involucrarse con compañías discográficas y estudios de cine. [25]

En una charla pública entre Bill Gates , Warren Buffett y Brent Schlender en la Universidad de Washington en 1998, Bill Gates comentó sobre la piratería como un medio para lograr un fin , según el cual las personas que usan software de Microsoft ilegalmente eventualmente pagarán por él, por familiaridad. , a medida que la economía de un país se desarrolla y los productos legítimos se vuelven más asequibles para las empresas y los consumidores:

Aunque cada año se venden alrededor de tres millones de computadoras en China, la gente no paga por el software. Sin embargo, algún día lo harán. Y mientras nos lo van a robar, queremos que nos roben el nuestro. Se volverán adictos y luego de alguna manera descubriremos cómo recolectar en algún momento de la próxima década. [26]

Mundo en desarrollo

En Media Piracy in Emerging Economies , el primer estudio comparativo independiente de la piratería de medios centrado en Brasil , India , Rusia , Sudáfrica , México , Turquía y Bolivia , "los altos precios de los bienes de los medios, los bajos ingresos y las tecnologías digitales baratas" son los principales factores que conducen a la propagación global de la piratería de los medios, especialmente en los mercados emergentes. [27]Según el estudio, aunque la piratería digital inflige costos adicionales en el lado de la producción de los medios, también ofrece el principal acceso a los bienes de los medios en los países en desarrollo. Las fuertes ventajas y desventajas que favorecen el uso de la piratería digital en las economías en desarrollo dictan las actuales fuerzas del orden público descuidadas hacia la piratería digital. [27]

En China a partir de 2013, el problema de la infracción digital no ha sido solo legal, sino social, originado por la gran demanda de bienes baratos y asequibles, así como por las conexiones gubernamentales de las empresas que producen dichos bienes. [28]

Motivaciones debidas a la censura

Ha habido casos en los que el gobierno de un país prohíbe una película, lo que resulta en la difusión de videos y DVD copiados. La documentalista de origen rumano Ilinca Calugareanu escribió un artículo del New York Times contando la historia de Irina Margareta Nistor , una narradora de la televisión estatal bajo el régimen de Nicolae Ceauşescu . Un visitante del oeste le dio copias de contrabando de películas estadounidenses , que ella denominó para visionadas secretas en Rumania. Según el artículo, dobló más de 3000 películas y se convirtió en la segunda voz más famosa del país después de Ceauşescu , aunque nadie supo su nombre hasta muchos años después. [29]

Leyes existentes y propuestas

Demostración en Suecia en apoyo del uso compartido de archivos , 2006
El logo de Pirate Bay , una represalia a la imagen estereotipada de la piratería

La mayoría de los países extienden la protección de los derechos de autor a los autores de las obras. En países con legislación de derechos de autor, la aplicación de los derechos de autor generalmente es responsabilidad del titular de los derechos de autor. [30] Sin embargo, en varias jurisdicciones también existen sanciones penales por infracción de derechos de autor. [31] Según el índice de propiedad intelectual de 2021 de la Cámara de Comercio de EE . UU., las naciones con los puntajes más bajos en protección de derechos de autor fueron Vietnam , Pakistán , Egipto , Nigeria , Brunei , Argelia , Venezuela y Argentina . [32] [33]

derecho civil

La infracción de derechos de autor en el derecho civil es cualquier violación de los derechos exclusivos del propietario. En la ley estadounidense, esos derechos incluyen la reproducción, la preparación de obras derivadas, la distribución de copias por venta o alquiler y la ejecución o exhibición pública. [34]

En los EE. UU., la infracción de los derechos de autor a veces se enfrenta a través de demandas en tribunales civiles, contra los presuntos infractores directamente o contra los proveedores de servicios y software que admiten la copia no autorizada. Por ejemplo, la importante corporación cinematográfica MGM Studios presentó una demanda contra los servicios de intercambio de archivos P2P Grokster y Streamcast por su participación en la infracción de los derechos de autor. [35] En 2005, la Corte Suprema falló a favor de MGM, sosteniendo que dichos servicios podrían ser considerados responsables de la infracción de derechos de autor ya que funcionaban y, de hecho, se comercializaban deliberadamente como lugares para adquirir películas con derechos de autor. El caso MGM v. Grokster no anuló el anterior Sony v. Universal City Studiosdecisión, sino que enturbió las aguas legales; Se advirtió a los futuros diseñadores de software susceptibles de ser utilizados para infringir los derechos de autor. [36]

En los Estados Unidos, el plazo de los derechos de autor se ha ampliado muchas veces [37] desde el plazo original de 14 años con una única concesión de renovación de 14 años, hasta el plazo actual de la vida del autor más 70 años. Si el trabajo fue producido bajo autoría corporativa , puede durar 120 años después de la creación o 95 años después de la publicación, lo que ocurra primero.

El artículo 50 del Acuerdo sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio (ADPIC) exige que los países signatarios permitan a los tribunales reparar las infracciones de los derechos de autor con medidas cautelares y la destrucción de los productos infractores, y otorgar daños y perjuicios. [12] Algunas jurisdicciones solo permiten daños reales y comprobables, y otras, como EE. UU., permiten grandes indemnizaciones legales por daños destinadas a disuadir a los posibles infractores y permitir la compensación en situaciones en las que los daños reales son difíciles de probar.

En algunas jurisdicciones, los derechos de autor o el derecho a hacerlos cumplir pueden cederse por contrato a un tercero que no participó en la producción de la obra. Cuando este litigante subcontratado no parece tener intención de llevar a juicio ningún caso de infracción de derechos de autor, sino que solo los lleva lo suficiente a través del sistema legal para identificar y exigir acuerdos a los presuntos infractores, los críticos comúnmente se refieren a la parte como un " troll de derechos de autor". ". Tales prácticas han tenido resultados mixtos en los EE . UU . [38]

derecho penal

El castigo por infracción de derechos de autor varía según el país. Las condenas pueden incluir tiempo en la cárcel y/o multas severas por cada instancia de infracción de derechos de autor. En los Estados Unidos, la infracción intencional de los derechos de autor conlleva una multa máxima de $150,000 por instancia. [39]

El artículo 61 del Acuerdo sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio (ADPIC) exige que los países signatarios establezcan procedimientos y sanciones penales en casos de "falsificación dolosa de marcas o piratería de derechos de autor a escala comercial". [12] Los titulares de derechos de autor han exigido que los estados establezcan sanciones penales para todo tipo de infracción de derechos de autor. [30]

La primera disposición penal en la ley de derechos de autor de EE. UU. se agregó en 1897, que establecía una sanción por delito menor por "actuaciones y representaciones ilegales de composiciones dramáticas y musicales protegidas por derechos de autor" si la violación había sido "deliberada y con fines de lucro". [40] La infracción penal de los derechos de autor requiere que el infractor haya actuado "con el fin de obtener una ventaja comercial o una ganancia financiera privada" ( 17 USC  § 506 ). Para establecer la responsabilidad penal, el fiscal primero debe demostrar los elementos básicos de la infracción de los derechos de autor: la propiedad de un derecho de autor válido y la violación de uno o más de los derechos exclusivos del titular del derecho de autor. El gobierno debe entonces establecer que el demandadointencionadamente infringido o, en otras palabras, poseía el mens rea necesario . La infracción por delitos menores tiene un umbral muy bajo en términos de número de copias y el valor de las obras infringidas.

El acuerdo comercial ACTA , firmado en mayo de 2011 por los Estados Unidos, Japón y la UE, requiere que sus partes agreguen sanciones penales, incluido el encarcelamiento y multas, por infracción de derechos de autor y marca registrada, y obliga a las partes a vigilar activamente la infracción. [30] [41] [42]

Estados Unidos v. LaMacchia 871 F.Supp. 535 (1994) fue un caso decidido por el Tribunal de Distrito de los Estados Unidos para el Distrito de Massachusetts que dictaminó que, según las leyes de derechos de autor y delitos cibernéticos vigentes en ese momento, la infracción de derechos de autor por motivos no comerciales no podía ser procesada bajo la ley penal de derechos de autor. . El fallo dio lugar a lo que se conoció como "LaMacchia Loophole", en el que los cargos penales de fraude o infracción de derechos de autor serían desestimados según los estándares legales actuales, siempre que no haya un motivo de lucro involucrado. [43]

La Ley contra el Robo Electrónico de los Estados Unidos (Ley NET), una ley federal aprobada en 1997, en respuesta a LaMacchia, prevé el enjuiciamiento penal de las personas que incurran en infracciones de derechos de autor en determinadas circunstancias, incluso cuando no haya ganancias monetarias o beneficios comerciales de la infracción Las penas máximas pueden ser cinco años de prisión y hasta $250,000 en multas . La Ley NET también aumentó los daños legales en un 50%. El fallo del tribunal llamó explícitamente la atención sobre las deficiencias de la ley actual que permitía a las personas facilitar la infracción masiva de los derechos de autor mientras eran inmunes al enjuiciamiento en virtud de la Ley de derechos de autor .

Las leyes propuestas, como la Ley para detener la piratería en línea, amplían la definición de "infracción deliberada" e introducen cargos por delitos graves por transmisión de medios no autorizada . Estos proyectos de ley tienen como objetivo derrotar a los sitios web que llevan o contienen enlaces a contenido infractor, pero han planteado preocupaciones sobre el abuso doméstico y la censura en Internet.

Uso compartido de archivos no comercial

Legalidad de la descarga

Hasta cierto punto, la ley de derechos de autor en algunos países permite descargar contenido protegido por derechos de autor para uso personal, no comercial. Los ejemplos incluyen Canadá [44] y los estados miembros de la Unión Europea (UE) como Polonia , [45] y los Países Bajos . [46]

La exención de copia personal en la ley de derechos de autor de los estados miembros de la UE se deriva de la Directiva de la Sociedad de la Información de 2001, que generalmente está diseñada para permitir que los miembros de la UE promulguen leyes que sancionen la realización de copias sin autorización, siempre que sean para uso personal y no comercial. La Directiva no pretendía legitimar el intercambio de archivos, sino la práctica común de transferir contenido protegido por derechos de autor desde un CD comprado legalmente.(por ejemplo) a ciertos tipos de dispositivos y medios, siempre que se compense a los titulares de los derechos y no se eludan las medidas de protección contra copias. La compensación del titular de los derechos toma varias formas, según el país, pero generalmente es un gravamen sobre los dispositivos y medios de "grabación" o un impuesto sobre el contenido en sí. En algunos países, como Canadá, la aplicabilidad de dichas leyes a la copia en dispositivos de almacenamiento de uso general, como discos duros de computadora, reproductores multimedia portátiles y teléfonos, por los que no se recaudan impuestos, ha sido objeto de debate y de esfuerzos adicionales para reformar la ley de derechos de autor.

En algunos países, la exención de copia personal requiere explícitamente que el contenido que se copia se obtenga de forma legítima, es decir, de fuentes autorizadas, no de redes de intercambio de archivos. Otros países, como los Países Bajos, no hacen tal distinción; la exención había sido asumida, incluso por el gobierno, para aplicarse a cualquier copia de este tipo, incluso desde redes de intercambio de archivos. Sin embargo, en abril de 2014, el Tribunal de Justicia de la Unión Europea dictaminó que "no se puede tolerar una legislación nacional que no haga distinción entre las copias privadas realizadas a partir de fuentes lícitas y las realizadas a partir de fuentes falsificadas o pirateadas". [47]

Legalidad de subir

Aunque a veces se permite la descarga u otra copia privada, la distribución pública (subiendo u ofreciendo compartir contenido protegido por derechos de autor) sigue siendo ilegal en la mayoría de los países, si no en todos. Por ejemplo, en Canadá, aunque alguna vez fue legal descargar cualquier archivo protegido por derechos de autor siempre que fuera para uso no comercial, todavía era ilegal distribuir los archivos protegidos por derechos de autor (por ejemplo, cargándolos en una red P2P ). [48]

Penalizaciones relajadas

Algunos países, como Canadá y Alemania, han limitado las sanciones por infracción de derechos de autor no comerciales. Por ejemplo, Alemania ha aprobado un proyecto de ley para limitar la multa a las personas acusadas de compartir películas y series a 800-900 €. La Ley de modernización de los derechos de autor de Canadá afirma que los daños legales por infracción de derechos de autor no comerciales tienen un límite de 5000 dólares canadienses, pero esto solo se aplica a las copias que se han realizado sin romper ningún "bloqueo digital". Sin embargo, esto solo se aplica a la "distribución pirata" y no al uso no comercial. [49]

DMCA y leyes contra la elusión

El Título I de la DMCA de EE. UU., la Ley de aplicación de los tratados de fonogramas y derechos de autor de la OMPI contiene disposiciones que impiden que las personas "eludan una medida tecnológica que controla efectivamente el acceso a una obra". Por lo tanto, si un distribuidor de obras protegidas por derechos de autor tiene algún tipo de software, dongle o dispositivo de acceso con contraseña instalado en instancias de la obra, cualquier intento de eludir dicho esquema de protección contra copias puede ser procesable  , aunque la Oficina de derechos de autor de los EE . ]revisión de las normas contra la elusión bajo la DMCA: las exenciones contra la elusión que se han implementado bajo la DMCA incluyen aquellas en software diseñado para filtrar sitios web que generalmente se consideran ineficientes (software de filtrado de sitios web de bibliotecas públicas y seguridad infantil) y la elusión de mecanismos de protección de copia que hayan fallado, hayan provocado que la instancia de la obra deje de funcionar o que ya no sean compatibles con sus fabricantes. [50] Según Abby House Media Inc. v. Apple Inc. , es legal señalar a los usuarios el software de eliminación de DRM e informarles cómo usarlo debido a la falta de evidencia de que la eliminación de DRM conduce a una infracción de derechos de autor. [51] [52] [53]

Responsabilidad del intermediario en línea

Si los intermediarios de Internet son responsables de la infracción de derechos de autor por parte de sus usuarios es un tema de debate y casos judiciales en varios países. [54]

Definición de intermediario

Anteriormente se entendía que los intermediarios de Internet eran proveedores de servicios de Internet (ISP). Sin embargo, también han surgido cuestiones de responsabilidad en relación con otros intermediarios de infraestructura de Internet, incluidos los proveedores de red troncal de Internet, las compañías de cable y los proveedores de comunicaciones móviles. [55]

Además, ahora también se entiende generalmente que los intermediarios incluyen portales de Internet , proveedores de software y juegos, aquellos que brindan información virtual como foros interactivos y servicios de comentarios con o sin un sistema de moderación , agregadores de varios tipos, como agregadores de noticias , universidades , bibliotecas y archivos , motores de búsqueda web , salas de chat , blogs web , listas de correo y cualquier sitio web que proporcione acceso a contenido de terceros a través de, por ejemplo, hipervínculos , un elemento crucial de la World Wide Web .

Litigio y legislación en materia de intermediarios

Los primeros casos judiciales se centraron en la responsabilidad de los proveedores de servicios de Internet (ISP) por alojar, transmitir o publicar contenido proporcionado por el usuario que podría ser objeto de acciones legales civiles o penales, como difamación o pornografía . [56] Dado que los diferentes contenidos se consideraban en diferentes sistemas legales, y en ausencia de definiciones comunes para "ISP", "tablones de anuncios" o "editores en línea", la legislación anterior sobre la responsabilidad de los intermediarios en línea variaba mucho de un país a otro. [ cita requerida ]

El debate se ha alejado de las preguntas sobre la responsabilidad por contenido específico, incluido el que pueda infringir los derechos de autor, hacia si los intermediarios en línea deberían ser responsables en general del contenido accesible a través de sus servicios o infraestructura. [57]

La Ley de derechos de autor del milenio digital de EE. UU. (1998) y la Directiva europea de comercio electrónico (2000) brindan a los intermediarios en línea una inmunidad legal limitada de responsabilidad por la infracción de derechos de autor. Los intermediarios en línea que alojan contenido que infringe los derechos de autor no son responsables, siempre que no lo sepan y tomen medidas una vez que se les informe sobre el contenido infractor. En la ley estadounidense esto se caracteriza como " puerto seguro "." disposiciones. Según la legislación europea, los principios rectores para los proveedores de servicios de Internet son "mero conducto", lo que significa que son 'canales' neutrales sin conocimiento de lo que transportan; y 'no hay obligación de monitorear', lo que significa que no se les puede dar un mandato general de los gobiernos para monitorear el contenido Estos dos principios son una barrera para ciertas formas de aplicación de los derechos de autor en línea y fueron la razón detrás de un intento de enmendar el Paquete Europeo de Telecomunicaciones en 2009 para respaldar nuevas medidas contra la infracción de derechos de autor [58] .

Problemas entre pares

A los intermediarios de intercambio de archivos entre pares se les ha negado el acceso a las disposiciones de puerto seguro en relación con la infracción de derechos de autor. Las acciones legales contra dichos intermediarios, como Napster , generalmente se inician en relación con los principios de responsabilidad secundaria por infracción de derechos de autor, como la responsabilidad contributiva y la responsabilidad indirecta . [59]

Animación que muestra siete computadoras remotas intercambiando datos con una octava computadora (local) a través de una red
El protocolo BitTorrent : en esta animación, las barras de colores debajo de los siete clientes en la región superior arriba representan el archivo, y cada color representa una parte individual del archivo. Después de la transferencia inicial de piezas desde la semilla (sistema grande en la parte inferior), las piezas se transfieren individualmente de cliente a cliente. El sembrador original solo necesita enviar una copia del archivo para que todos los clientes reciban una copia.

Estos tipos de intermediarios no alojan ni transmiten contenido infractor por sí mismos, pero algunos tribunales pueden considerar que alientan, permiten o facilitan la infracción por parte de los usuarios. Estos intermediarios pueden incluir el autor, los editores y los comercializadores de software de red peer-to-peer y los sitios web que permiten a los usuarios descargar dicho software. En el caso del protocolo BitTorrent, los intermediarios pueden incluir el rastreador de torrents y cualquier sitio web o motor de búsqueda que facilite el acceso a los archivos de torrents.. Los archivos de torrent no contienen contenido protegido por derechos de autor, pero pueden hacer referencia a archivos que sí lo tienen y pueden apuntar a rastreadores que coordinan el intercambio de esos archivos. Algunos sitios de indexación y búsqueda de torrents, como The Pirate Bay, ahora fomentan el uso de enlaces magnéticos , en lugar de enlaces directos a archivos de torrents, creando otra capa de indirección; Al usar dichos enlaces, los archivos torrent se obtienen de otros pares, en lugar de un sitio web en particular.

Desde finales de la década de 1990, los titulares de derechos de autor han emprendido acciones legales contra una serie de intermediarios entre pares, como pir, Grokster , eMule , SoulSeek , BitTorrent y Limewire , y la jurisprudencia sobre la responsabilidad de los proveedores de servicios de Internet (ISP) en La relación con la infracción de los derechos de autor ha surgido principalmente en relación con estos casos. [60]

Sin embargo, si y en qué medida alguno de estos tipos de intermediarios tiene responsabilidad secundaria es objeto de litigio en curso. La estructura descentralizada de las redes peer-to-peer , en particular, no encaja fácilmente con las leyes existentes sobre la responsabilidad de los intermediarios en línea. El protocolo BitTorrent estableció una arquitectura de red completamente descentralizada para distribuir archivos grandes de manera efectiva. Se dice que los desarrollos recientes en la tecnología peer-to-peer hacia configuraciones de red más complejas han sido impulsados ​​por el deseo de evitar la responsabilidad como intermediarios según las leyes existentes. [61]

Limitaciones

La ley de derechos de autor no otorga a los autores y editores un control absoluto sobre el uso de su trabajo. Sólo se protegen ciertos tipos de obras y clases de usos; [62] solo pueden considerarse infractores los usos no autorizados de obras protegidas.

Usos no infractores

El artículo 10 del Convenio de Berna exige que las leyes nacionales establezcan limitaciones a los derechos de autor, de modo que la protección de los derechos de autor no se extienda a ciertos tipos de usos que caen dentro de lo que el tratado llama "práctica justa", incluidas, entre otras, las citas mínimas utilizadas en el periodismo. y educación. [63] Las leyes que implementan estas limitaciones y excepciones para usos que de otro modo estarían infringiendo se clasifican en términos generales en las categorías de uso justo o trato justo . En los sistemas de derecho consuetudinario, estos estatutos de prácticas leales generalmente consagran los principios que subyacen a muchos precedentes judiciales anteriores y se consideran esenciales para la libertad de expresión . [64]

Otro ejemplo es la práctica de la concesión de licencias obligatorias , en la que la ley prohíbe a los propietarios de los derechos de autor denegar una licencia para determinados usos de determinados tipos de obras, como compilaciones e interpretaciones en directo de música. Las leyes de licencias obligatorias generalmente dicen que para ciertos usos de ciertas obras, no se produce ninguna infracción siempre que se pague una regalía , a una tasa determinada por la ley en lugar de una negociación privada, al propietario de los derechos de autor o al colectivo representativo de derechos de autor . Algunas leyes de trato justo, como la de Canadá, incluyen requisitos de regalías similares. [sesenta y cinco]

En Europa, el caso de infracción de derechos de autor Public Relations Consultants Association Ltd contra Newspaper Licensing Agency Ltd tuvo dos vertientes; uno se refería a si un servicio agregador de noticias infringía los derechos de autor de los generadores de noticias; el otro se refería a si el caché web temporal creado por el navegador web de un consumidor del servicio del agregador también infringía los derechos de autor de los generadores de noticias. [66]La primera vertiente se decidió a favor de los generadores de noticias; en junio de 2014, la segunda vertiente fue decidida por el Tribunal de Justicia de la Unión Europea (TJUE), que dictaminó que el caché web temporal de los consumidores del agregador no infringía los derechos de autor de los generadores de noticias. [66] [67] [68]

Tipos de obras no infractoras

Para calificar para la protección, una obra debe ser una expresión con un grado de originalidad y debe estar en un medio fijo, como escrito en papel o grabado digitalmente. [69] [70] La idea en sí no está protegida. Es decir, una copia de la idea original de otra persona no constituye una infracción a menos que copie la expresión única y tangible de la idea de esa persona. Algunas de estas limitaciones, especialmente con respecto a lo que califica como original, están incorporadas solo en la jurisprudencia (precedente judicial), más que en las leyes.

En los EE. UU., por ejemplo, la jurisprudencia de derechos de autor contiene un requisito de similitud sustancial para determinar si la obra fue copiada. Del mismo modo, los tribunales pueden exigir que el software de computadora pase una prueba de comparación de filtración y abstracción (prueba AFC) [71] [72] para determinar si es demasiado abstracto para calificar para protección, o demasiado diferente a un trabajo original para ser considerado infractor. La jurisprudencia relacionada con el software también ha aclarado que la cantidad de I+D, el esfuerzo y los gastos invertidos en la creación de una obra no afectan a la protección de los derechos de autor. [73]

La evaluación de una supuesta infracción de derechos de autor en un tribunal de justicia puede ser sustancial; el tiempo y los costos necesarios para aplicar estas pruebas varían según el tamaño y la complejidad del material protegido por derechos de autor. Además, no existe una prueba estándar o universalmente aceptada; algunos tribunales han rechazado la Prueba AFC, por ejemplo, a favor de criterios más estrictos.

La prueba POSAR, [74] un procedimiento forense diseñado recientemente para establecer casos de infracción de derechos de autor de software, es una extensión o una mejora de la prueba AFC. POSAR, con sus características adicionales y facilidades adicionales, ofrece algo más al dominio legal y judicial que lo que ofrece la prueba AFC. Estas características y facilidades adicionales hacen que la prueba sea más sensible a los requisitos técnicos y legales de la infracción de los derechos de autor del software.

Medidas preventivas

La BSA describió cuatro estrategias que los gobiernos pueden adoptar para reducir las tasas de piratería de software en los resultados de su estudio de piratería de 2011:

  • "Aumentar la educación pública y crear conciencia sobre la piratería de software y los derechos de propiedad intelectual en cooperación con la industria y las fuerzas del orden".
  • "Modernizar las protecciones para el software y otros materiales protegidos por derechos de autor para mantener el ritmo de las nuevas innovaciones, como la computación en la nube y la proliferación de dispositivos móviles en red".
  • "Fortalecer la aplicación de las leyes de propiedad intelectual con recursos específicos, incluidas unidades de aplicación especializadas, capacitación para funcionarios judiciales y encargados de hacer cumplir la ley, mejora de la cooperación transfronteriza entre los organismos encargados de hacer cumplir la ley y el cumplimiento de las obligaciones en virtud del Acuerdo de la Organización Mundial del Comercio sobre los Aspectos de los Derechos Intelectuales relacionados con el Comercio". Derechos de Propiedad (ADPIC)".
  • "Liderar con el ejemplo utilizando solo software con licencia completa, implementando programas de gestión de activos de software (SAM) y promoviendo el uso de software legal en empresas estatales y entre todos los contratistas y proveedores". [75]

legal

Las corporaciones y las legislaturas toman diferentes tipos de medidas preventivas para disuadir la infracción de los derechos de autor, con gran parte del enfoque desde principios de la década de 1990 en prevenir o reducir los métodos digitales de infracción. Las estrategias incluyen la educación, la legislación civil y penal y los acuerdos internacionales, [76] así como la publicidad de los éxitos de los litigios contra la piratería y la imposición de formas de protección contra copias en los medios digitales, como la controvertida tecnología DRM y las leyes contra la elusión , que limitan la cantidad de control que tienen los consumidores sobre el uso de los productos y el contenido que han comprado.

Las legislaturas han reducido las infracciones al reducir el alcance de lo que se considera una infracción. Además de cumplir con las obligaciones de los tratados internacionales de derechos de autor para proporcionar limitaciones y excepciones generales, [63] las naciones han promulgado leyes de licencias obligatorias que se aplican específicamente a las obras y usos digitales. Por ejemplo, en los EE. UU., la DMCA, una implementación del Tratado de derechos de autor de la OMPI de 1996 , considera que las transmisiones digitales de grabaciones de audio tienen licencia siempre que se cumplan los requisitos de informes y regalías de un colectivo de derechos de autor designado. [77]La DMCA también proporciona un puerto seguro para los proveedores de servicios digitales cuyos usuarios son sospechosos de infringir los derechos de autor, lo que reduce la probabilidad de que los propios proveedores sean considerados infractores directos. [78]

Algunos propietarios de derechos de autor reducen voluntariamente el alcance de lo que se considera una infracción empleando estrategias de concesión de licencias relativamente permisivas y "abiertas": en lugar de negociar en privado los términos de la licencia con usuarios individuales que primero deben buscar al propietario de los derechos de autor y pedir permiso, el propietario de los derechos de autor publica y distribuye la obra con una licencia preparada que cualquiera puede usar, siempre y cuando se adhieran a ciertas condiciones. Esto tiene el efecto de reducir la infracción, y la carga de los tribunales, al permitir simplemente ciertos tipos de usos en términos que el propietario de los derechos de autor considere razonables. Los ejemplos incluyen licencias de software libre , como la Licencia pública general GNU (GPL) y las licencias Creative Commons ., que se aplican predominantemente a las obras visuales y literarias. [79]

Distribución protegida

Para evitar la piratería de películas, el ejercicio estándar de la distribución de películas es que una película se estrene por primera vez en las salas de cine (ventana de cine), en promedio, aproximadamente 16 semanas y media, [80] antes de que se estrene en Blu-ray y DVD ( entrando en su ventana de vídeo). Durante la ventana de las salas de cine, las versiones digitales de las películas a menudo se transportan en dispositivos de almacenamiento de datos por mensajeros en lugar de por transmisión de datos . [81] Los datos se pueden cifrar , y la clave se hace funcionar solo en momentos específicos para evitar filtraciones entre pantallas. [81] Antipiratería codificadase pueden agregar marcas a las películas para identificar la fuente de copias ilegales y cerrarlas. En 2006, un ejemplo notable del uso de marcas codificadas contra la piratería resultó en el arresto de un hombre [82] por cargar una copia de pantalla de la película " Flushed Away ".

Impacto económico de la infracción de derechos de autor

Las organizaciones no están de acuerdo sobre el alcance y la magnitud de los efectos económicos del usuario gratuito de la infracción de derechos de autor y el apoyo público al régimen de derechos de autor.

La Comisión Europea financió un estudio [83] para analizar "en qué medida el consumo en línea no autorizado de materiales protegidos por derechos de autor (música, audiovisuales, libros y videojuegos) desplaza las ventas de contenido legal en línea y fuera de línea", en Alemania , el Reino Unido , España , Francia , Polonia y Suecia ; la financiación pública detrás del estudio proporcionó una base necesaria para su neutralidad. [84]Entre septiembre y octubre de 2014 se encuestó a 30.000 usuarios, incluidos menores de 14 a 17 años. Si bien se encontró un impacto negativo para la industria del cine, las ventas de videojuegos se vieron afectadas positivamente por el consumo ilegal, posiblemente debido a que "la industria tuvo éxito en convertir usuarios a usuarios que pagan" y emplear estrategias orientadas al jugador (por ejemplo, al proporcionar niveles de bonificación adicionales o elementos en el juego por una tarifa); finalmente, no se encontraron pruebas de alegaciones de desplazamiento de ventas en los demás sectores del mercado. Según los Derechos Digitales Europeosasociación, el estudio puede haber sido censurado: en concreto, a partir de 2018, la Comisión Europea no ha publicado los resultados, excepto en la parte en la que se constató que la industria cinematográfica se ve afectada negativamente por el consumo ilegal de contenidos. El acceso al estudio fue solicitado y obtenido por el miembro del Parlamento Europeo Felix Reda . [85] [86]

En relación con el software informático, Business Software Alliance (BSA) afirmó en su estudio de piratería de 2011: "La opinión pública sigue apoyando los derechos de propiedad intelectual (PI): Siete usuarios de PC de cada 10 apoyan pagar a los innovadores para promover más avances tecnológicos". [75]

Tras consultar con expertos en infracciones de derechos de autor, la Oficina de Responsabilidad del Gobierno de los Estados Unidos (GAO) aclaró en 2010 que "estimar el impacto económico de las infracciones de PI [propiedad intelectual] es extremadamente difícil y se deben utilizar suposiciones debido a la ausencia de datos". mientras que "es difícil, si no imposible, cuantificar el efecto neto de la falsificación y la piratería en la economía en su conjunto". [87]

Los hallazgos de la GAO de EE. UU. de 2010 con respecto a la gran dificultad de medir con precisión el impacto económico de la infracción de los derechos de autor se reforzaron en el mismo informe con la investigación del organismo sobre tres estimaciones comúnmente citadas que se habían proporcionado previamente a las agencias de EE. UU. El informe de la GAO explicó que las fuentes (una estimación de la Oficina Federal de Investigaciones (FBI), un comunicado de prensa de Aduanas y Protección Fronteriza (CBP) y una estimación de la Asociación de Fabricantes de Motores y Equipos) "no pueden corroborarse ni rastrearse hasta una fuente de datos subyacente o metodología." [87]

Deaner explicó la importancia de recompensar el "riesgo de inversión" asumido por los estudios cinematográficos en 2014:

Por lo general, las películas están de moda porque un distribuidor ha gastado cientos de miles de dólares en la promoción del producto en prensa, televisión y otras formas de publicidad. Los principales estudios de Hollywood gastan millones en este proceso con costos de marketing que rivalizan con los costos de producción. Están intentando entonces monetizar a través de rendimientos que puedan justificar la inversión tanto en los costes de promoción como en los de producción. [4]

Estimaciones de la industria cinematográfica

En 2008, la Motion Picture Association of America (MPAA) informó que sus seis principales empresas miembros perdieron 6.100 millones de dólares a causa de la piratería. [88] Un artículo de Los Angeles Daily News de 2009 citó una cifra de pérdidas de "aproximadamente $ 20 mil millones al año" para los estudios de Hollywood. [89] De acuerdo con un artículo de 2013 en The Wall Street Journal , las estimaciones de la industria en los Estados Unidos oscilan entre $ 6,1 mil millones y $ 18,5 mil millones por año. [90]

En un artículo de principios de mayo de 2014 en The Guardian , se citaba una cifra de pérdidas anuales de 20 500 millones de USD para la industria cinematográfica. La base del artículo son los resultados de un estudio de la Universidad de Portsmouth que solo involucró a participantes finlandeses, con edades entre siete y 84 años. Los investigadores, que trabajaron con 6000 participantes, afirmaron: "Los piratas de películas también tienen más probabilidades de reducir su piratería si se sienten están perjudicando a la industria en comparación con las personas que descargan música ilegalmente". [25]

Sin embargo, un estudio realizado con datos de dieciséis países entre 2005 y 2013, muchos de los cuales habían promulgado medidas contra la piratería para aumentar los ingresos de taquilla de las películas, no encontró aumentos significativos en ningún mercado atribuible a las intervenciones políticas, lo que pone en duda la supuesta efectos económicos negativos de la piratería digital en la industria cinematográfica. [91]

Estimaciones de la industria del software

Psion Software afirmó en 1983 que la piratería de software le costaba 2,9 millones de libras esterlinas al año, el 30% de sus ingresos. [92] Will Wright dijo que Raid on Bungeling Bay vendió 20.000 copias para Commodore 64 en los EE. UU., pero 800.000 cartuchos para Nintendo Famicom con una base instalada comparable en Japón, "porque es un sistema de cartucho [por lo que] prácticamente no hay piratería ". [93]

Según un estudio de BSA e International Data Corporation (IDC) de 2007, los cinco países con las tasas más altas de piratería de software fueron: 1. Armenia (93%); 2. Bangladés (92%); 3. Azerbaiyán (92%); 4. Moldavia (92%); y 5. Zimbabue (91%). Según los resultados del estudio, los cinco países con las tasas de piratería más bajas fueron: 1. Estados Unidos (20%); 2. Luxemburgo (21%); 3. Nueva Zelanda (22%); 4. Japón (23%); y 5. Austria(25%). El informe de 2007 mostró que la región de Asia-Pacífico estuvo asociada con la mayor cantidad de pérdida, en términos de dólares estadounidenses, con $14,090,000, seguida por la Unión Europea, con una pérdida de $12,383,000; la cantidad más baja de dólares estadounidenses se perdió en la región de Medio Oriente/África, donde se documentaron $2,446,000. [94]

En su informe de 2011, realizado en asociación con IDC e Ipsos Public Affairs , la BSA declaró: "Más de la mitad de los usuarios de computadoras personales del mundo, el 57 por ciento, admite piratear software". El noveno "Estudio global de piratería de software de BSA" anual afirma que el "valor comercial de este mercado en la sombra de software pirateado" valía 63.400 millones de dólares estadounidenses en 2011, con el valor comercial más alto de software pirateado para PC existente en los EE. UU. durante ese período de tiempo ( US$ 9.773.000). Según el estudio de 2011, Zimbabue fue la nación con la tasa de piratería más alta, con un 92 %, mientras que la tasa de piratería más baja estuvo presente en EE. UU., con un 19 %. [75]

La GAO señaló en 2010 que la investigación de BSA hasta ese año definía "la piratería como la diferencia entre el software total instalado y el software legítimo vendido, y su alcance involucraba solo el software físico empaquetado". [87]

Estimaciones de la industria musical

En 2007, el Instituto para la Innovación de Políticas (IPI) informó que la piratería de música se llevó $ 12.5 mil millones de la economía estadounidense. Según el estudio, los músicos y los involucrados en la industria discográfica no son los únicos que experimentan pérdidas atribuidas a la piratería musical. Los minoristas han perdido más de mil millones de dólares, mientras que la piratería se ha traducido en 46.000 puestos de trabajo menos en el nivel de producción y casi 25.000 puestos de trabajo en el sector minorista. También se informó que el gobierno de EE. UU. sufrió piratería de música, perdiendo $ 422 millones en ingresos fiscales. [95]

Un estudio de 2007 en el Journal of Political Economy encontró que el efecto de las descargas de música en las ventas legales de música era "estadísticamente indistinguible de cero". [96]

Un informe de 2013, publicado por el Centro Común de Investigación de la Comisión Europea, sugiere que las descargas ilegales de música casi no tienen efecto en la cantidad de descargas legales de música. El estudio analizó el comportamiento de 16.000 consumidores de música europeos y descubrió que, aunque la piratería de música afecta negativamente a las ventas de música fuera de línea, las descargas ilegales de música tienen un efecto positivo en las compras de música legal. Sin descargas ilegales, las compras legales fueron aproximadamente un dos por ciento más bajas. [97]

El estudio ha recibido críticas, particularmente de la Federación Internacional de la Industria Fonográfica , que cree que el estudio es defectuoso y engañoso. Un argumento en contra de la investigación es que muchos consumidores de música solo descargan música ilegalmente. La IFPI también señala que la piratería musical no solo afecta las ventas de música en línea, sino también múltiples facetas de la industria de la música, que no se abordan en el estudio. [98]

Estimaciones de la industria de los medios

En un artículo de marzo de 2019, The New York Times informó que beIN Media Group , con sede en Qatar, sufrió pérdidas de "miles de millones de dólares", luego de la cancelación unilateral de un contrato exclusivo que compartió con la Confederación Asiática de Fútbol (AFC) durante los últimos 10 años. años. La decisión de la AFC de invalidar su licencia de derechos de transmisión de juegos al aire en Arabia Saudita se produjo después de que el reino fuera acusado de liderar una operación de piratería a través de su emisora ​​de televisión, beoutQ , apropiándose indebidamente de contenido deportivo propiedad de beIN Sports desde 2017, por valor de miles de millones de dólares. . [99]

En enero de 2020, la Comisión Europea publicó un informe sobre la protección y el cumplimiento de los derechos de propiedad intelectual en terceros países. El informe nombró hasta 13 países, incluidos Argentina, Brasil, China, Ecuador, India, Indonesia y Arabia Saudita, el último incluido por primera vez. El informe dice que la piratería está "causando un daño considerable a las empresas de la UE" y que se han producido grandes pérdidas económicas en Argentina, China, Ecuador e India. También informó que Arabia Saudita no ha "tomado las medidas suficientes para detener la infracción" causada a través de BeoutQ , como lo han hecho otros países, para minimizar el alcance de las pérdidas financieras y económicas. [100]

Críticas a las estimaciones de la industria

Algunas afirmaciones hechas por representantes de la industria han sido criticadas por sobreestimar la pérdida monetaria causada por la infracción de derechos de autor. En un ejemplo, la RIAA reclamó daños y perjuicios contra LimeWire por un total de $ 75 billones, más que el PIB mundial, y el juez que supervisó el caso dictaminó que tales reclamos eran "absurdos". [101] La cifra de 75 billones de dólares se obtuvo contando cada canción descargada como una infracción de los derechos de autor. Después de la conclusión del caso, LimeWire acordó pagar $105 millones a la RIAA. [102]

En otra decisión, el juez del Tribunal de Distrito de los EE. UU., James P. Jones , descubrió que "la solicitud de la RIAA supone de manera problemática que cada descarga ilegal resultó en una venta perdida", [103] lo que indica que las estimaciones de ganancias/pérdidas probablemente eran extremadamente erróneas.

Los críticos de las estimaciones de la industria argumentan que aquellos que usan servicios de intercambio entre pares o practican la "piratería" en realidad tienen más probabilidades de pagar por la música. Un estudio de Jupiter Research en 2000 encontró que "los usuarios de Napster tenían un 45 por ciento más de probabilidades de haber aumentado sus hábitos de compra de música que los fanáticos de la música en línea que no usan el software". [104] Esto indicó que los usuarios de intercambio entre pares no dañaron las ganancias de la industria de la música, pero de hecho pueden haberlas aumentado.

El profesor Aram Sinnreich, en su libro The Piracy Crusade , afirma que la conexión entre la disminución de las ventas de música y la creación de sitios para compartir archivos entre pares, como Napster, es tenue y se basa más en la correlación que en la causalidad. Argumenta que la industria en ese momento estaba experimentando una expansión artificial, lo que él describe como una " 'burbuja perfecta': una confluencia de fuerzas económicas, políticas y tecnológicas que llevaron el valor agregado de las ventas de música a niveles sin precedentes al final del siglo ". siglo veinte".

Sinnreich cita múltiples causas de la burbuja económica , incluido el ciclo de reemplazo del formato de CD; el cambio de tiendas especializadas en música a proveedores mayoristas de música y 'precios mínimos anunciados'; y la expansión económica de 1991-2001. Él cree que con la introducción de nuevas tecnologías digitales, la burbuja estalló y, como resultado, la industria sufrió. [105]

Impacto económico de la infracción en los mercados emergentes

El Business Software Alliance Piracy Study Standard de 2011 estimó que el valor comercial total del software copiado ilegalmente fue de $ 59 mil millones en 2010, y los mercados emergentes representaron $ 31,9 mil millones, más de la mitad del total. Además, los mercados maduros recibieron por primera vez menos envíos de PC que las economías emergentes en 2010. Además, con tasas de infracción de software del 68 por ciento en comparación con el 24 por ciento de los mercados maduros, los mercados emergentes poseían la mayor parte del aumento global en el valor comercial de software falsificado. China continuó teniendo el valor comercial más alto de dicho software con $ 8900 millones entre los países en desarrollo y el segundo en el mundo detrás de EE. UU. con $ 9700 millones en 2011. [106] [107]En 2011, Business Software Alliance anunció que el 83 por ciento del software implementado en PC en África había sido pirateado (excluyendo Sudáfrica). [108]

Algunos países distinguen la piratería corporativa del uso privado, que se tolera como un servicio de bienestar. [ cita requerida ] Esta es la razón principal por la que los países en desarrollo se niegan a aceptar o respetar las leyes de derechos de autor. Traian Băsescu , presidente de Rumania, afirmó que "la piratería ayudó a la generación joven a descubrir las computadoras. Provocó el desarrollo de la industria de TI en Rumania". [109]

Organizaciones pro-cultura abierta

Organizaciones contra la infracción de derechos de autor

Véase también

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Lectura adicional

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