Radio de éxito contemporáneo

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Radio golpe contemporánea (también conocida como CHR , éxitos contemporáneos , lista de resultados , éxitos actuales , la música golpe , la parte superior 40 , o el pop de radio ) es un formato de radio que es común en muchos países que se centra en la reproducción de la música popular actual y recurrente según lo determine las 40 listas de música principales . Hay varias subcategorías, que se centran principalmente en el rock , el pop o la música urbana . Usado solo, CHR se refiere con mayor frecuencia al formato CHR-pop. El término radio de éxito contemporáneofue acuñado a principios de la década de 1980 por la revista Radio & Records para designar las 40 estaciones principales que continuaron reproduciendo éxitos de todos los géneros musicales a medida que la música pop se dividía en formatos contemporáneos para adultos , contemporáneos urbanos y otros formatos.

El término "top 40" también se utiliza para referirse a la lista real de canciones de éxito y, por extensión, para referirse a la música pop en general. El término también se ha modificado para describir los 50 primeros ; top 30 ; top 20 ; top 10 ; hot 100 (cada uno con su número de canciones) y formatos de radio hot hits , pero con más o menos el mismo significado y con el mismo punto de origen creativo con Todd Storz , refinado por Gordon McLendon y Bill Drake . El formato se hizo especialmente popular a mediados de los sesenta cuando las estaciones de radio restringieron a los disc jockeys.a listas de reproducción numeradas a raíz del escándalo de la payola .

Variaciones

CHR convencional

También conocido como CHR / pop o Teen CHR. Reproduce pop , dance y , a veces , también un crossover urbano , alternativo , rock y country . A menudo denominado " Top 40 "; En términos de incorporar una variedad de géneros de música, CHR / pop es el sucesor del concepto original de radio top 40 que se originó en la década de 1950. Ejemplos de estaciones CHR / pop en los Estados Unidos, Canadá, Brasil y Filipinas incluyen WHTZ en la ciudad de Nueva York , KIIS-FM y KNOU en Los Ángeles , KYLD y KMVQ-FM enSan Francisco , CKFM-FM y CKIS-FM en Toronto , KXXM y KTFM en San Antonio , WIOQ en Filadelfia , WXKS-FM en Boston , WKSC-FM y WBBM-FM en Chicago , WFLZ y WPOI en Tampa / St. Petersburg , WHYI y WFLC en Miami , KLUC en Las Vegas , WNCIen Columbus, Ohio , WZPL en Indianápolis , KDWB en Minneapolis / St. Paul , Jovem Pan y Jovem Pan FM en Brasil , y DWFO , DWTM , DWRX , DWRT-FM y DWBM-FM en Manila , Filipinas .

CHR adulto

Por lo general, estas estaciones son híbridos de los formatos de radio de éxito contemporáneo (CHR / pop) y Hot AC . Este formato contiene un fuerte enfoque en las listas actuales, éxitos contemporáneos y recurrentes, además de colocar una minoría de éxitos clásicos más antiguos de la década de 2000 y principios y mediados de la de 2010 en la lista de reproducción. Las estaciones de CHR para adultos reproducen títulos rítmicos, dance y hip hop de artistas como Rihanna , Post Malone , Khalid , Lizzo , Black Eyed Peas , The Weeknd , Doja Cat y Blackbear [1] junto con la música pop y pop rock estándar.

Los ejemplos en los EE. UU. Incluyen KRBE en Houston , WKRQ en Cincinnati , WWMX en Baltimore , WTIC-FM en Hartford , WMXZ en Charleston y KZZO en Sacramento . El regulador de medios del Reino Unido (Reino Unido), Ofcom, afirma: "cuando un formato requiere un servicio de música contemporánea y de listas , la dieta principal debe ser la música moderna, que refleje las listas de éxitos de hoy y de los últimos meses. Las pistas clásicas más antiguas no estarían fuera de lugar , pero solo como condimento para la ofrenda principal ". [2]

El formato CHR para adultos a veces es utilizado por emisoras que pertenecen al Top 40 / CHR heredado en sus respectivos mercados que han estado en el formato desde la década de 1970 o 1980 o sucesores de FM de los ex top 40 de AM, con ejemplos en el Reino Unido que incluyen Hits Radio. Red compilada de estaciones de radio patrimoniales, incluidas Clyde 1 en Glasgow y Radio City en Liverpool .

CHR rítmica

También conocido como CHR / rítmico o CHR / urbano. Estas estaciones se enfocan en hip-hop y dance-pop . Hay diferencias entre el formato CHR / rítmico y el urbano contemporáneo ; Las estaciones urbanas a menudo reproducirán canciones de R&B y soul que las estaciones rítmicas / CHR no, y las estaciones rítmicas / CHR, a pesar de las listas de reproducción cargadas de productos urbanos, a veces tienen disc jockeys blancos e incluirán EDM y música pop rítmica que los medios urbanos no reproducirán. KYLD en San Francisco , WQHT en Nueva York y KPWR en Los Ángeles se encuentran entre las estaciones rítmicas / CHR más exitosas en los EE. UU. y entre las pioneras del formato.

CHR bilingüe

CHR bilingües en español (como WPOW en Miami , KHHM en Sacramento, California , KKPS y KBFM en Brownsville, Texas , WKAQ y WXYX en San Juan, Puerto Rico , KBHH en Fresno, California WRUM -HD2 en Orlando, Florida y KLLI- ( FM) en Los Ángeles combinan éxitos actuales y recientes de la corriente principal y rítmica de CHR con éxitos recientes del pop latino, dirigidos a jóvenes oyentes latinas. De forma similar, las CHR bilingües en francés (como CKOI-FM enMontreal ) son comunes en muchos mercados canadienses y combinan éxitos del pop francés y anglófono.

CHR / danza

Reproduciendo remezclas de baile de canciones populares con quizás algunos éxitos actuales de las listas de baile. Las estaciones de radio de pura música dance (a diferencia de CHR / formatos rítmicos y AC rítmicos como MOViN) no son muy comunes, pero tienden a tener audiencias leales en los mercados donde existen. Los ejemplos incluyen WPTY en Long Island, NY y KNHC en Seattle .

CHR / rock

Las emisoras con este formato, un formato Rock 40 modernizado , son similares en algunos aspectos a los formatos Adult CHR y Mainstream CHR / Pop, pero también incorporan rock moderno / alternativo / rock activo y títulos modernos de AC en una presentación optimista. Los ejemplos incluyen KSXY en Santa Rosa, California , WDJQ en Canton, Ohio , WIXX en Green Bay, Wisconsin , KKCK en Marshall, Minnesota y WMOM en Ludington, Michigan .

Una de las primeras versiones de CHR con tendencia al rock es Rock 40 , que fue popular a fines de la década de 1980. Este formato, desarrollado por Joint Communications que marcó el nombre en 1987, es un híbrido de CHR y rock orientado a álbumes (AOR), dirigido a jóvenes y hombres, que combina los formatos del primero con la mezcla musical del segundo. Después de un corto período de índices de audiencia exitosos, el formato Rock 40 comenzó a declinar porque era demasiado similar al AOR convencional, pero carecía de atractivo entre los fanáticos de CHR que deseaban menos énfasis en el rock. Según Lee Abrams , un pionero del formato AOR, Rock 40 era "demasiado cobarde para los verdaderos rockeros y demasiado duro para la gente corriente". [3] Las estaciones que transmitieron previamente el formato incluyenKEGL en Dallas , KQLZ (Pirate Radio) en Los Ángeles , KRZR en Fresno, California , KXXR en Kansas City y WMMS en Cleveland . [4] Las estaciones de Rock 40 finalmente pasaron a CHR o un formato derivado de AOR, como el rock activo o el rock moderno .

Otras variaciones

También hay variaciones étnicas , como CHR / español ( pop latino ) y CHR / Tejano ( Tex-Mex y Tejano ) que se encuentran comúnmente en Arizona , Texas , California y México . En la Gran China (República Popular de China , Taiwán y Hong Kong ), también hay Mandopop y Cantopop, que son las 40 variantes principales en ese idioma.

Contribuyentes clave

Todd Storz

El crédito por el formato se le da ampliamente a Todd Storz , quien fue el director de la estación de radio KOWH -AM en Omaha, Nebraska en 1951. En ese momento, la programación de radio AM típica consistía principalmente en " programación en bloque " de servicio completo : preprogramado, programas patrocinados de una amplia variedad, incluidos dramas de radio y programas de variedades. Los éxitos de la música popular local, si es que llegaban al aire, tenían que trabajarse entre estos segmentos. Storz notó la gran respuesta que obtuvieron ciertas canciones del público comprador de discos y la comparó con la forma en que ciertas selecciones en las máquinas de discos se reproducían una y otra vez. Amplió su dominio de las estaciones de radio, comprando WTIX-AM enNueva Orleans , Louisiana , convirtió gradualmente sus estaciones a un formato de todos los éxitos y fue pionera en la práctica de inspeccionar las tiendas de discos para determinar qué sencillos eran populares cada semana. Storz descubrió que cuantas más personas escucharan una canción determinada en la radio o en la máquina de discos, más probable era que compraran una copia; una conclusión no obvia en la industria en ese momento. En 1952 compró lo que entonces era WLAF-AM en Lafayette, Indiana, y construyó WAZY-AM / FM, que sigue siendo la estación de FM de más larga duración que existe hasta el día de hoy. En 1954, Storz compró WHB -AM, una estación de alta potencia en Kansas City, Missouri.que se pudo escuchar en todo el Medio Oeste y las Grandes Llanuras, lo convirtió a un formato de todos los éxitos y calificó el resultado como "los 40 mejores". Poco después, WHB debutó con la primera "cuenta regresiva de los 40 mejores", una reproducción en orden inverso del ranking de sencillos exitosos de la estación para esa semana. En unos pocos años, aparecieron las 40 principales estaciones en todo el país con gran éxito, impulsadas por la creciente popularidad del rock and roll , especialmente la de Elvis Presley . Una empleada de WHB en la década de 1950, Ruth Meyer, tuvo un éxito tremendo a principios y mediados de los 60 como directora de programas de la principal estación de las 40 principales de Nueva York en ese momento, WMCA.

Storz Broadcasting Company constaba de seis estaciones de radio AM, todas con las 40 mejores en los años sesenta.

Gordon McLendon

Aunque Todd Storz es considerado el padre del formato de los 100 principales [ cita requerida ] , Gordon McLendon de Dallas , Texas , es considerado como la persona que tomó una idea y la convirtió en un éxito de marketing de medios masivos en combinación con el desarrollo de esa misma ciudad de jingles PAMS . El exitoso Mighty 1190 KLIF de McLendon en Dallas, junto con sus otras dos estaciones Texas Triangle , 610 KILT (AM) Houston y 550 KTSASan Antonio, que llegó al top 40 entre mediados y finales de la década de 1950, pronto se convirtió en quizás la emisora ​​de radio más imitada de Estados Unidos. Prestando especial atención a la programación, McLendon presentó sus estaciones como paquetes tanto para anunciantes como para oyentes. Fue la combinación de top 40 y jingles PAMS lo que se convirtió en la clave del éxito del formato de radio en sí. No solo se tocaron los mismos discos en diferentes estaciones en todo Estados Unidos, sino también las mismas camas de música de jingle cuyas letras se repitieron repetidamente para cada estación para crear una identidad de estación individual. A esta mezcla básica se agregaron concursos, juegos y patrones de disc jockey . Varios grupos (incluidos Bartell Broadcasters) enfatizaron variaciones locales en sus 40 estaciones principales.

Gordon McLendon operaría aproximadamente una docena y media de estaciones de AM, FM y TV en varios momentos, experimentando con formatos distintos a los 40 principales (incluida música hermosa y todas las noticias).

Rick Sklar

A principios de la década de 1960, Rick Sklar también desarrolló el formato Top 40 para la estación de radio WABC en la ciudad de Nueva York, que luego fue copiado por estaciones del este y medio oeste de los Estados Unidos, como WKBW y WLS .

Bill Drake

Bill Drake se basó en los cimientos establecidos por Storz y McLendon para crear una variación llamada " Boss Radio ". Este formato comenzó en California a principios de 1961 en KSTN en Stockton, luego se expandió en 1962–63 a KYNO en Fresno, en 1964 a KGB en San Diego y finalmente a KHJ en Los Ángeles en mayo de 1965; se adaptó aún más a las estaciones de todo el oeste de EE. UU. Más tarde, Boss Radio fue transmitida por disc jockeys estadounidenses como un formato híbrido en la estación de radio pirata Swinging Radio England., transmitiendo desde a bordo de un barco anclado frente a las costas del sur de Inglaterra en aguas internacionales. En ese momento no había estaciones de radio comerciales en el Reino Unido , y la radio de la BBC solo ofrecía una programación esporádica de las 40 principales. Otras 40 estaciones destacadas de América del Norte que utilizaron el enfoque de Drake fueron KFRC en San Francisco ; CKLW en Windsor, Ontario ; WRKO en Boston ; WHBQ en Memphis; WOLF en Syracuse, Nueva York ; y WOR-FM en la ciudad de Nueva York. La mayoría de los oyentes identificaron a Boss Radio con menos charlas, jingles más cortos y más música.

Mike Joseph y los éxitos calientes

Las estaciones de "éxitos calientes" de Mike Joseph de finales de la década de 1970 y principios de la de 1980 intentaron revitalizar el formato reorientando la atención de los oyentes hacia la música actual y activa de "taquilla". Por lo tanto, las estaciones de éxitos calientes solo reproducían canciones de éxito actuales, no viejas a menos que estuvieran en álbumes de listas de éxitos actuales, de una manera rápida, furiosa y repetitiva, con personalidades que hablan rápido y jingles fuertes y contundentes. En 1977, WTIC-FM en Hartford, CT, abandonó su formato clásico de larga duración para el formato de Joseph como "96 Tics" e inmediatamente se convirtió en una de las principales estaciones de radio del mercado. La primera estación de Joseph en usar el término "hot hits" en el aire fue WFBL ("Fire 14", que tocó sus 14 mejores hits en una rotación muy ajustada) en Syracuse, NY, en 1979.Luego WCAU-FM en Filadelfiacambió a éxitos calientes como "98 Now" en el otoño de 1981 y fue un éxito instantáneo. Otras estaciones del mercado importante que adoptaron el formato de éxitos calientes a principios de la década de 1980 fueron WBBM-FM Chicago , WHYT (ahora WDVD ) Detroit , WMAR-FM (ahora WWMX ) Baltimore , que podríamos agregar que no tuvo éxito contra el líder del mercado WBSB B104, KITS San Francisco y WNVZ Norfolk .

Don Pierson

Don Pierson llevó los formatos de Gordon McLendon, boss radio y jingles de PAMS al Reino Unido en forma de Wonderful Radio London , (un barco de radio pirata ) y posteriormente revolucionó el formato de música popular. El 14 de agosto de 1967 se introdujo la Ley de delitos marítimos en el Reino Unido y se cerraron las estaciones piratas.

La British Broadcasting Corporation fue elegida por el gobierno del Reino Unido para crear una estación que reemplazara a los piratas, por lo que en 1967 BBC Radio 1 comenzó a transmitir, empleando a muchos de los DJ de las estaciones piratas ( Tony Blackburn , Kenny Everett y John Peel, etc. .) y la obtención de re-sings de los jingles de PAMS.

De hecho [ cita requerida ] fue Tony Blackburn quien tocó el primer disco pop en Radio 1, "Flowers In The Rain" de The Move.

Countdown, shows y personalidades

Formatos y estaciones de radio

América del Norte

Brasil

Trinidad y Tobago

Guyana

Reino Unido

Italia

Australia

Sydney:

Melbourne:

Hobart:

Indonesia

Líbano

Malasia

Nueva Zelanda

Singapur

Filipinas

Manila:

Cebú:

Davao:

China

Hong Kong

Taiwán

Japón

Tailandia

Internacional

Referencias

  1. ^ Gráfico de All Access Hot AC, https://www.allaccess.com/mediabase/q/report/sevenDay/format/A2/panel/R/detail/C/reportType/R
  2. ^ Ofcom | Acerca de los formatos de radio
  3. ^ Kojan, Harvey (20 de julio de 1989). "¿Qué pasó con Rock 40?" (PDF) . Radio y discos . pag. 60 . Consultado el 18 de junio de 2019 .
  4. ^ Kojan, Harvey (17 de noviembre de 1989). "Rock 40 vs. AOR: la historia hasta ahora" (PDF) . Radio y discos . pag. 52 . Consultado el 18 de junio de 2019 .
  5. ^ ¿Qué es Greatest Hits Radio y Hits Radio? Todo lo que necesitas saber: Bournemouth Echo

Enlaces externos

  • Formato en el Reino Unido especificado por OFCOM - CHR / Pop - éxitos contemporáneos / actuales / recurrentes, puede contener música más antigua. [1]
  • Momentos de los medios de comunicación en el Reino Unido, la URSS y los EE. UU., Por Gilder, Eric. - Prensa de la Universidad "Lucian Blaga" de Sibiu, Rumanía. 2003 ISBN 973-651-596-6 
  • Música en el aire: los gustos cambiantes de Estados Unidos en la música popular (1920-1980), por Eberley, PK Nueva York, 1982.
  • Estudiando Música Popular, de Middleton, Richard. - Filadelfia: Open University Press, 1990/2002. ISBN 0-335-15275-9 . 
  • Durkee, Rob. "American Top 40: La cuenta regresiva del siglo". Schriner Books, Nueva York, 1999.
  • Battistini, Pete, "American Top 40 con Casey Kasem The 1970s". Authorhouse.com, 31 de enero de 2005. ISBN 1-4184-1070-5 . 
  • Douglas, Susan, "Listening In: Radio and the American Imagination", Nueva York: Times Books, 1999.
  • Fong-Torres, Ben, "The Hits Just Keep On Coming: The History of Top 40 Radio", San Francisco: Backbeat Books, 1998.
  • MacFarland, David, "El desarrollo del formato de radio Top 40", Nueva York: Arno Press, 1979.
  • Fisher, Mark, "Algo en el aire: radio, rock y la revolución que dio forma a una generación", Nueva York: Random House, 2007.
  • Goulart, Elwood F. 'Woody', "La mística y la persuasión masiva: Programación de radio Rock and Roll de Bill Drake y Gene Chenault [2] ", 2006.
  • Choice Hits : una lista de música semanal que muestra las mejores canciones de la semana.
  • The Reel Top 40 Radio Repository : un museo en Internet sin fines de lucro de esta "forma de arte".
  • Rock Radio Scrapbook - Archivo de aircheck de Canadá que celebra los años dorados de la radio Top 40 de América del Norte ".
  • Sitio de información de Hot Hits
  • Radio de éxito contemporáneo en RadioStationWorld
  • Enciclopedia de música pop y rock en línea de Tunecaster: listas de éxitos musicales y páginas de artistas populares de Estados Unidos.
  • Puttin 'On The Hits: un libro electrónico del ex director del programa Top 40, John Long.
  • Boss Radio Forever La historia de KHJ Radio, Los Ángeles.
  • JovemPan