Ruedas de coche en un camino de ripio

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Ruedas de coche en un camino de ripio
CarWheelson aGravelRoad.jpg
Álbum de estudio de
Liberado30 de junio de 1998
EstudioEstudio de Alojamiento y Comida en Nashville, Tennessee; Estudio Rumbo en Canoga Park, California
Género
Longitud51 : 40
EtiquetaMercurio
Productor
Cronología de Lucinda Williams
Dulce viejo mundo
(1992)
Ruedas de coche en un camino de ripio
(1998)
Esencia
(2001)

Car Wheels on a Gravel Road es el quinto álbum de estudio de la cantautora estadounidense Lucinda Williams , lanzado el 30 de junio de 1998 por Mercury Records . El álbum fue grabado y coproducido por Williams en Nashville, Tennessee y Canoga Park, California , y cuenta con apariciones especiales de Steve Earle y Emmylou Harris .

Universalmente aclamado por la crítica, Car Wheels on a Gravel Road fue votado como el mejor álbum de 1998 en la encuesta anual de críticos Pazz & Jop de The Village Voice , y ocupó el puesto 98 en la revisión de 2020 de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos de Rolling Stone. . Ganó el premio Grammy al Mejor Álbum de Folk Contemporáneo en 1999 y le valió a Williams una nominación adicional a Mejor Interpretación Vocal Femenina de Rock por el sencillo " Can't Let Go ". El álbum alcanzó el puesto 68 en el Billboard 200., y permaneció en la lista durante más de cinco meses, convirtiéndose eventualmente en el primer álbum de Williams en ser certificado Oro por la RIAA . Sigue siendo el álbum más vendido de Williams hasta la fecha, con 872.000 copias vendidas solo en los EE. UU. hasta octubre de 2014. Además, fue certificado Plata en el Reino Unido el 22 de julio de 2013.

Antecedentes

En 1992, Lucinda Williams lanzó su cuarto álbum, Sweet Old World , en Chameleon Records . [1] Para apoyar el álbum, Williams realizó una gira de conciertos por Australia con Rosanne Cash y Mary Chapin Carpenter . [1] Mientras estaba de gira, Carpenter grabó una versión de la canción de Williams de 1988 " Pasionate Kisses ". La versión alcanzó el número cuatro en la lista Hot Country Songs y ganó un premio Grammy a la Mejor Canción Country . [1] La popularidad de "Passionate Kisses" y versiones posteriores de otras canciones de Williams de músicos como Emmylou Harris yTom Petty atrajo a Williams a un nuevo nivel de atención, y su próximo álbum se volvió muy esperado dentro de la escena de la música country. [2]

Grabación

El álbum fue un desastre total.

– Lucinda Williams [3]

Chameleon Records cerró después del lanzamiento de Sweet Old World , por lo que Williams firmó con American Recordings . [4] Las sesiones iniciales de grabación de Car Wheels on a Gravel Road duraron de febrero a marzo de 1995 en Austin, Texas , con el productor Gurf Morlix . [5] Williams no estaba contenta con su voz en estas sesiones y decidió comenzar todo el álbum desde cero. [a] "Estaba tratando de crecer. No quería hacer otro Sweet Old World ", dijo Williams. [4] Morlix cree que el noventa por ciento del álbum estaba terminado cuando Williams tomó su decisión. [8]Las sesiones de grabación se reanudaron más tarde ese año en Nashville, Tennessee . [8]

Durante este período, Williams fue invitado a cantar los coros de la canción de Steve Earle "You're Still Standing There". [4] Earle estaba trabajando con el productor Ray Kennedy , quien acentuó la voz de Earle. [4] A Williams le gustó este estilo de producción y pidió a Earle y Kennedy que volvieran a grabar varias de las canciones con las que no estaba contenta. [4] Morlix se enfureció por esta decisión y se resintió con los dos nuevos productores. Según Williams: "Todos esos muchachos comenzaron a vibrar entre sí, y yo dije: '¿Podemos hacer este disco, por favor?" [9] En este punto, la relación entre Williams y Morlix era irremediable, y Morlix renunció como productor. [b]Morlix permaneció en el proyecto como guitarrista, pero no fue acreditado como productor. [5]

Con Earle y Kennedy ahora sirviendo como productores a tiempo completo, las sesiones de grabación se reiniciaron en el verano de 1996 en Nashville. [5] Estas sesiones se grabaron en un preamplificador de micrófono Telefunken V76 conectado a una grabadora de veinticuatro pistas . [7] Por primera vez en la carrera de Williams, grabó las canciones en vivo con su banda de acompañamiento, en lugar de grabar cada instrumento y voz individualmente. Kennedy dijo: "Es por eso que se convirtió en un gran disco, porque estaba tan sobrecargado con su gran voz, que nunca antes había probado". [7] Kennedy no incluyó reverberación y, en cambio, indujo compresiónde un limitador de pico 1176 . [7] Las sesiones de grabación duraron alrededor de diez días, después de lo cual Kennedy agregó sobregrabaciones . [4] Kennedy superpuso muchos de los instrumentos, incluidas las guitarras acústicas y eléctricas, los teclados, las panderetas y los coros. [7]

Steve Earle ( en la foto ) coprodujo la mayor parte de Car Wheels on a Gravel Road con Ray Kennedy.

Williams estaba cohibida por su voz y se sintió intimidada por la actitud de "bulldog" de Earle. [11] Las tensiones entre los dos comenzaron a surgir hacia el final de las sesiones, aunque Earle dice que esto se debió simplemente a que sabía que eventualmente tendría que volver a la gira y marcharse. [4] En los años posteriores al lanzamiento del álbum, Earle fue citado erróneamente diciendo que Car Wheels on a Gravel Road era "la cantidad mínima de diversión que he tenido trabajando en un disco". Earle cree que la cita errónea probablemente surgió de una entrevista de radio en la que mencionó su frustración por tener que irse justo antes de que terminara el álbum. "Esta es una de las cosas de las que la gente piensa que sabe de lo que está hablando. Entonces, eso es todo", dijo Earle.

Cuando Earle se fue para terminar su gira, la mayor parte del álbum estaba terminado, aunque Williams todavía no estaba contenta con algunas de sus voces. Earle tenía la impresión de que una vez que terminara la gira, regresaría y volvería a grabar las pocas canciones restantes. [4] En lugar de esperar a que terminara la gira, Williams contrató al músico Roy Bittan , quien llevó las mezclas preliminares a Los Ángeles, California . [12] Bittan agregó instrumentación de órgano y acordeón a ocho de las canciones e hizo sobregrabaciones separadas para las guitarras. [5] Se trajeron algunos cantantes adicionales para agregar armonías de acompañamiento, como Emmylou Harris y Jim Lauderdale . [4] Jim Scott sirvió como elmezclador de audio y trabajó en una consola AMS Neve y dos grabadoras Studer . [7] Scott adoptó un enfoque minimalista para mezclar, ya que quería que la voz y la guitarra de Williams fueran el aspecto más destacado del álbum. [7] "Entonces, si vas a tocar el bajo, la guitarra y la batería con ella, vas a tocar como ella canta", dijo Scott. [7] El proceso tomó un par de semanas, después de lo cual Kennedy lo dominó en Nashville, en medio del brote de tornados de 1998 . [13]

Música y letras

Car Wheels on a Gravel Road explora una variedad de géneros musicales , incluyendo country , pop , blues y folk . [14] Dos géneros comúnmente asociados con Car Wheels on a Gravel Road son Americana y country alternativo , aunque Williams argumenta que Americana no existió formalmente hasta la creación de Americana Music Honors & Awards en 2002. [15] Según Williams: " Antes de eso, había country alternativo y rock alternativo . [Americana] ya se estaba colando allí". [4]Andy Greene de Rolling Stone señala que el sonido general de Car Wheels on a Gravel Road difería de la tendencia de la música country en ese momento, que iba a incorporar más influencias pop , como lo demuestra el éxito comercial del álbum de 1997 de Shania Twain . Vamos . [dieciséis]

Steve Huey de AllMusic cree que Car Wheels on a Gravel Road presenta la producción más limpia de cualquier álbum en la carrera de Williams. Huey escribió: "Sus superficies son limpias y contemporáneas, con algo en los timbres de los instrumentos (especialmente la batería) que suena extremadamente típico de un álbum de roots-rock de un sello importante de finales de los 90 ". [17] El estilo de producción de Earle y Kennedy favorecía los ritmos suaves para que Williams cantara encima, que estaba muy influenciado por el hip hop de principios de la década de 1990. [18] Algunas canciones como "2 Kool 2 Be 4-Gotten" presentan ritmos de batería de hip hop y la versión original de "Joy".. [4] Earle notó que el estilo de producción del hip hop surgió del deseo de experimentar. [4]

La letra de Car Wheels on a Gravel Road evoca imágenes de la vida de Williams mientras vivía en el sur profundo . [18] Williams menciona varias ciudades del sur como Jackson, Mississippi y Lafayette, Louisiana , y analiza los eventos que ocurrieron en lugares anodinos como carreteras secundarias y chozas en ruinas. [18] Jenn Pelly de Pitchfork escribió: "Williams estaba mapeando direcciones a casa. Pero el hogar, nunca fijo en un solo lugar, era un profundo punto intermedio, más como la brisa que la empujaba. Car Wheels es un diario de viaje crudo y exquisito de ella. América del Sur". [18]

El amor y la angustia son temas líricos importantes en Car Wheels on a Gravel Road . [18]

Liberar

Car Wheels on a Gravel Road se terminó y estuvo listo para su lanzamiento en el verano de 1997, pero se retrasó cuando American Recordings cerró. [19] Rick Rubin estaba en el proceso de cambiar la distribución de Warner Bros. Records Inc. a Sony Music Entertainment Inc. y, como resultado, Williams ya no estaba afiliado a un sello. [4] Eventualmente, el manager de Williams, Frank Callari, llamó a Rubin y lo convenció de vender los masters a otro sello. [19] Los maestros fueron comprados por Danny Goldberg de Mercury Records por 450.000 dólares. [12]

En este punto, Williams había estado trabajando en Car Wheels on a Gravel Road durante casi tres años, y los fanáticos estaban cada vez más impacientes. [5] Los fanáticos y los periodistas musicales culparon del largo proceso de grabación al perfeccionismo de Williams, y el álbum se convirtió en una broma corriente en los foros de música en línea . [5] En septiembre de 1997, The New York Times Magazine publicó un artículo condenatorio sobre Williams, que la retrataba como una música incompetente y obstinada. [20] Esta representación se fortaleció cuando el artículo tomó una cita fuera de contexto de Callari, quien la describió como un "tazón de hojuelas de maíz ". [5]Williams estaba consternado por la forma en que los medios eligieron centrarse en los problemas detrás de escena que plagaron el lanzamiento del álbum en lugar de la música en sí. [5] Algunos periodistas sintieron que las detracciones contra Williams eran sexistas, ya que los artistas masculinos conocidos por su perfeccionismo como Bruce Springsteen y John Fogerty no recibieron el mismo tratamiento negativo por largas sesiones de grabación. [21]

Car Wheels on a Gravel Road fue lanzado por Mercury Records el 30 de junio de 1998. [22] Debutó en el Billboard 200 en el número sesenta y cinco y vendió 21.000 copias en su primera semana. [22]

Recepción crítica y legado

Calificaciones profesionales
Revisar puntajes
FuenteClasificación
Toda la música[17]
Chicago Sun-Times[23]
Semanal de entretenimientoA− [24]
El guardián[25]
Tiempos de Los Ángeles[26]
NME9/10 [27]
Horca9.5/10 [18]
Piedra rodante[28]
La guía de álbumes de Rolling Stone[29]
La voz del puebloA+ [30]

Car Wheels on a Gravel Road fue recibido con elogios generalizados de la crítica. [1] En una reseña para Entertainment Weekly en julio de 1998, David Browne encontró refrescantes las evocaciones duras de Williams de la vida rural sureña en medio de un mercado musical invadido por tímidas artistas femeninas producidas en masa. [24] Richard Cromelin de Los Angeles Times dijo que sus respuestas "resonantes, resueltas y tranquilizadoras" a las preguntas que plantean la pasión romántica y el dolor son tan ambiciosas como el sonido "rico" y dominante que creó con los productores Steve Earle y Ray Kennedy . [26] NMELa revista dijo que Williams transfigura "el rock de raíces estadounidense en una forma de arte embriagadora, que revela el alma y, creerías, descaradamente sexy", [27] mientras que Uncut atribuyó al álbum "reposicionar el rock de raíces country-blues como arte sureño contemporáneo" y ofrecer oyentes "un sentido de vida y lugar que salta de cada línea y toque de guitarra". [31] El crítico de Village Voice, Robert Christgau, argumentó en ese momento que ella demuestra ser la "creadora de discos más consumada" de la era al perfeccionar la composición de música popular tradicional , las emociones vocales discretas y las narrativas realistas coloreadas por sus experiencias y valores nativos: [32]

El cris de coeur de Williams y las evocaciones del desarraigo rural —sobre juke joints, guitarristas machistas, poetas alcohólicos, seres queridos encerrados en prisión, seres queridos encerrados de forma aún más irreparable en el pasado— siempre se involucran en sí mismos. Y significan aún más como un todo, demostrando no que las viejas costumbres sean las mejores, aunque esa idea sin sentido bien puede atraerla, sino que están muy con nosotros. [33]

A fines de 1998, Car Wheels on a Gravel Road fue nombrado uno de los mejores álbumes del año en las listas de los diez primeros de muchos críticos. Encabezó la encuesta anual de Pazz & Jop y le valió a Williams un premio Grammy al Mejor Álbum de Folk Contemporáneo , aunque Steve Huey de AllMusic dijo más tarde que era su "disco menos orientado al folk". [1]

Car Wheels on a Gravel Road también ha sido elogiado en evaluaciones retrospectivas. En una reseña de cinco estrellas, Kim Ruehl de About.com le dio crédito al álbum por consolidar el estatus de Williams como una de las mejores cantautoras de todos los tiempos, ya que ella "se casa sin ayuda con los géneros del country tradicional y alternativo, raíces el rock y la música folclórica estadounidense con tanta fluidez que casi se siente como magia". [34] En 2003, la revista Rolling Stone llamó al disco una obra maestra del country alternativo y lo ubicó en el puesto 304 en su lista de Los 500 mejores álbumes de todos los tiempos , y lo ubicó en el puesto 305 en la lista revisada de 2012. [35]En septiembre de 2020, Rolling Stone actualizó su lista de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos, que reflejaba un grupo de jueces actualizado y diverso, y el álbum subió al puesto 98 en esa lista. [36] En The Rolling Stone Album Guide (2004), David McGee y Milo Miles dijeron que es una obra maestra de calidad atemporal y mayor profundidad que cualquier otra obra de Williams, quien ofrece una colección perfecta de "rostros, peleas, guitarras de pantano quejumbrosas y acordeón susurrante, trago fuerte y lujuria más fuerte en un disco sobre lugares ensombrecidos por la memoria". [29] Los escritores musicales de The Associated Press lo votaron como uno de los diez mejores álbumes pop de la década de 1990. [37] También se incluyó en el libro 1001 álbumes que debes escuchar antes de morir.[38] y en la tercera edición de Colin Larkin 's All Time Top 1000 Albums (2000), en la que fue votado en el puesto 836. [39] Christgau lo nombró más tarde entre sus 10 mejores álbumes de la década de 1990. [40]

Algunos periodistas han atribuido a Car Wheels on a Gravel Road la popularización de la música estadounidense y la definición de parámetros que eventualmente se convertirían en estribos dentro del género. [41] Stephen L. Betts de Rolling Stone escribió: "La génesis de [ Car Wheels on a Gravel Road ] coincide con el nacimiento del formato de radio estadounidense y con guiños magistrales al country, blues y rock, el producto final, lanzado en junio de 1998, refleja las piedras angulares de ese floreciente movimiento". [42] Edd Hurt de Nashville Scene hizo un comentario similar y dijo: " Car Wheels , como álbumes americanos similares de la época ( Fight Songs by Old 97's, por ejemplo), definió el género como un espacio en el que elementos dispares de la música estadounidense podrían combinarse para inspirar obras que solo parecían folclóricas y no estudiadas". [43 ]

Listado de canciones

Todas las pistas escritas por Lucinda Williams, excepto donde se indique. [44]

No.Títuloescritor(es)Longitud
1." Justo a tiempo " 4:35
2."Ruedas de coche en un camino de ripio" 4:44
3."2 Kool 2 Be 4-Gotten" 4:42
4."Ángel borracho" 3:20
5."Concreto y alambre de púas" 3:08
6."Lago Carlos" 5:27
7." No puedo dejar ir "semanas randy3:28
8."Lo perdí" 3:31
9."Petardo de metal" 3:30
10"Greenville" 3:23
11"Todavía anhelo tu beso"
4:09
12"Alegría" 4:01
13"Jackson" 3:42
Largo total:51:40
Pistas extra de la edición de lujo
No.Títuloescritor(es)Longitud
14"Por el blues de la gran carretera"mattie delaney4:07
15."Fuera de contacto" 3:50
dieciséis."Todavía anhelo tu beso" (versión alternativa)
  • williams
  • Jarvis
5:00
Largo total:64:37
Disco extra de la edición de lujo (grabado en vivo el 11 de julio de 1998 en Penn's Landing en Filadelfia)
No.Títuloescritor(es)Longitud
1."Pineola" 4:18
2."Algo sobre lo que sucede cuando hablamos" 3:44
3."Ruedas de coche en un camino de ripio" 4:42
4."Petardo de metal" 3:39
5."Justo a tiempo" 4:32
6."Ángel borracho" 3:27
7."Greenville" 3:46
8."Todavía anhelo tu beso"
  • williams
  • Jarvis
4:39
9."2 Kool 2 Be 4-Gotten" 4:53
10" No puedo dejar ir "Semanas3:51
11"Sangre caliente" 7:38
12"Cambió las cerraduras" 4:19
13"Alegría" 6:08

Personal

  • Lucinda Williams - voz, guitarra acústica, guitarra Dobro
  • Gurf Morlix - guitarra eléctrica, guitarra eléctrica de 12 cuerdas, guitarra slide eléctrica, armonía vocal, guitarra slide acústica
  • John Ciambotti - bajo, contrabajo
  • Donald Lindley - batería, percusión
  • Buddy Miller - guitarra acústica, guitarra mando, armonía vocal, guitarra eléctrica
  • Ray Kennedy - guitarra eléctrica de 12 cuerdas
  • Greg Leisz - guitarra eléctrica de 12 cuerdas, mandolina
  • Roy Bittan - órgano Hammond B3, acordeón, órgano
  • Jim Lauderdale - armonía vocal
  • Charlie Sexton - guitarra eléctrica, guitarra Dobro
  • Steve Earle - guitarra acústica, armónica, armonía vocal, guitarra resonadora
  • Johnny Lee Schell - guitarra eléctrica, guitarra slide eléctrica, guitarra Dobro
  • Bo Ramsey - guitarra eléctrica, guitarra slide
  • Michael Smotherman - órgano B-3
  • Richard "Hombre" Price – Guitarra Dobro
  • Emmylou Harris - armonía vocal

Gráficos

Gráfico (1998)
Posición máxima
Álbumes australianos ( ARIA ) [45] 69
Álbumes de países canadienses ( RPM ) 14
Álbumes suecos ( Sverigetopplistan ) [46] 60
Cartelera estadounidense 200 [47] sesenta y cinco

Certificaciones

Región Certificación Unidades certificadas /ventas
Reino Unido ( BPI ) [48] Plata 60.000 ^
Estados Unidos ( RIAA ) [49] Oro 500.000 ^

^ Cifras de envíos basadas únicamente en la certificación.

Notas

  1. ^ Un artículo de 1998 de Los Angeles Times afirma que otra posible razón por la que se descartaron estas sesiones fue porque el fundador de American Recordings, Rick Rubin , tampoco estaba contento con las voces. [6] Ray Kennedy respaldó esta afirmación en un artículo de 2020 publicado por Mix . [7]
  2. Algunas fuentes afirman que Williams despidió a Morlix, [10] aunque Morlix afirma que renunció por su propia voluntad. [8]

Notas al pie

  1. ^ a b c d e Huey (a) nd .
  2. ^ Huey (a) nd ; herrero 1998
  3. ^ Anónimo. 2019 , pág. 72.
  4. ^ a b c d e f g h i j k l m n Scott 2018 .
  5. ^ a b c d e f g h Anon. 1998a .
  6. ^ McCall 1998 .
  7. ^ a b c d e f g h Flanes 2020 .
  8. ^ abc Nichols 2000 . _
  9. ^ Wilonski 1998 .
  10. ^ Frey 1997 ; Jarrett 2014 , pág. 250
  11. ^ Scott 2018 ; Luego. 2019 , pág. 73
  12. ^ a b Anónimo. 1998a ; Scott 2018
  13. ^ Mundy 1998 ; Flanes 2020
  14. ^ Verna 1998 , pág. 20
  15. ^ Greene 2018 ; Scott 2018
  16. ^ Verde 2018 .
  17. ^ a b Huey (b) nd .
  18. ^ a b c re f Pelly 2018 .
  19. ^ a b Anónimo. 2019 , pág. 74.
  20. ^ Anónimo. 1998a ; Mundo 1998
  21. ^ Anónimo. 1998a ; McCall 1998
  22. ^ a b Mayfield 1998 , pág. 92.
  23. ^ Houlihan-Skilton 1998 .
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Referencias

Enlaces externos