Beat (música)

De Wikipedia, la enciclopedia libre
Saltar a navegación Saltar a buscar
Niveles métricos: nivel de tiempo que se muestra en el medio con niveles de división arriba y niveles múltiples debajo.

En música y teoría musical , el tiempo es la unidad básica de tiempo, el pulso (evento que se repite regularmente), del nivel mensural [1] (o nivel de tiempo ). [2] El ritmo a menudo se define como el ritmo que los oyentes tocarían con los dedos de los pies al escuchar una pieza musical, o los números que cuenta un músico mientras toca, aunque en la práctica esto puede ser técnicamente incorrecto (a menudo el primer nivel múltiple). En el uso popular, latido puede referirse a una variedad de conceptos relacionados, que incluyen pulso , tempo , métrica , ritmos específicos.y ranura .

El ritmo en la música se caracteriza por una secuencia repetitiva de latidos acentuados y no acentuados (a menudo llamados "fuertes" y "débiles") y divididos en compases organizados por indicación de compás y tempo .

Los latidos se relacionan y se distinguen del pulso, el ritmo (agrupación) y la métrica:

El metro es la medida del número de pulsos entre acentos que se repiten más o menos regularmente. Por lo tanto, para que exista el metro, algunos de los pulsos en una serie deben estar acentuados, marcados para la conciencia, en relación con otros. Cuando los pulsos se cuentan dentro de un contexto métrico, se los denomina latidos .

—  Leonard B. Meyer y Cooper (1960) [3]

Los niveles métricos más rápidos que el nivel de pulsación son niveles de división y los niveles más lentos son niveles múltiples. Beat siempre ha sido una parte importante de la música. Algunos géneros musicales , como el funk , en general, restan énfasis al ritmo, mientras que otros, como la música disco , enfatizan el ritmo para acompañar el baile. [4]

División

Como los tiempos se combinan para formar compases, cada tiempo se divide en partes. La naturaleza de esta combinación y división es lo que determina el metro. La música donde se combinan dos tiempos está en métrica doble , la música donde se combinan tres tiempos está en métrica triple . La música en la que el tiempo se divide en dos está en métrica simple, la música en la que el tiempo se divide en tres se denomina métrica compuesta. Por lo tanto, doble simple (2
4,4
4,2
4, etc.), triple simple (3
4), dúo compuesto (6
8), y triple compuesto (9
8). Las divisiones que requieren números, grupos irregulares (por ejemplo, dividir una negra en cinco partes iguales), son divisiones y subdivisiones irregulares. La subdivisión comienza dos niveles por debajo del nivel del tiempo: comenzando con una negra o una negra con puntillo, la subdivisión comienza cuando la nota se divide en semicorcheas.

Downbeat y upbeat

Comienzo de la BWV 736 de Bach  , con compás (anacrusa) en rojo . Jugar ( ayuda · info ) 

El tiempo fuerte es el primer tiempo del compás , es decir, el número 1. El tiempo fuerte es el último tiempo del compás anterior que precede inmediatamente y, por lo tanto, anticipa el tiempo fuerte . [5] Ambos términos corresponden a la dirección que toma la mano de un conductor .

Esta idea de direccionalidad de los latidos es significativa cuando traduces su efecto en la música. El crusis de un compás o de una frase es un comienzo; impulsa el sonido y la energía hacia adelante, por lo que el sonido debe elevarse y tener un movimiento hacia adelante para crear un sentido de dirección. La anacrusis conduce a la crusis, pero no tiene la misma 'explosión' de sonido; sirve como preparación para la crusis. [6]

Una nota anticipatoria o sucesión de notas que ocurren antes de la primera barra de compás de una pieza a veces se denomina figura, sección o frase optimista. Las expresiones alternativas incluyen "recogida" y " anacrusis " (la última en última instancia del griego ana ["hacia"] y krousis ["golpe"/"impacto"] a través del francés anacrouse ). En inglés, anákrousis se traduce literalmente como "empujar hacia arriba". El término anacrusis fue tomado del campo de la poesía , en el que se refiere a una o más sílabas extramétricas átonas al comienzo de una línea. [5]

A contratiempo y contratiempo

Patrón fuera de ritmo o backbeat, popular en la reproducción de tambores [7] ( ayuda · info ) 
Ritmo de guitarra " Skank " [8] Reproducir ( ayuda · info ) . A menudo denominados "upbeats", en paralelo con upstrokes . 

En la música típica occidental4
4tiempo , contado como " 1 2 3 4, 1 2 3 4... ", el primer tiempo del compás (tiempo fuerte) suele ser el acento más fuerte de la melodía y el lugar más probable para un cambio de acorde, el tercero es el siguiente más fuertes: estos son ritmos "encendidos". El segundo y el cuarto son más débiles: los "contratiempos". Las subdivisiones (como las corcheas) que caen entre los latidos del pulso son aún más débiles y, si se usan con frecuencia en un ritmo, también pueden hacer que sea "fuera de compás". [9]

El efecto se puede simular fácilmente contando uniforme y repetidamente hasta cuatro. Como fondo contra el cual comparar estos diversos ritmos, se ha agregado un golpe de bombo en el tiempo fuerte y una subdivisión de corchea constante en el platillo de paseo, que se contaría de la siguiente manera ( la negrita indica un tiempo acentuado):

Entonces, "fuera de tiempo" es un término musical, comúnmente aplicado a la síncopa que enfatiza los tiempos débiles y uniformes de un compás, a diferencia del tiempo habitual. Esta es una técnica fundamental de la polirritmia africana que se trasladó a la música popular occidental. Según Grove Music, "Offbeat es [a menudo] donde el tiempo fuerte se reemplaza por un silencio o se une al compás anterior". [9] El tiempo fuerte nunca puede ser el fuera de tiempo porque es el tiempo más fuerte en4
4tiempo. [10] Ciertos géneros tienden a enfatizar el fuera de ritmo, donde esta es una característica definitoria de la música rock'n'roll y ska .

Contratiempo

Back beat [11] [12] Reproducir ( ayuda · info ) 
"Tiene un ritmo de fondo, no puedes perderlo" – Chuck Berry , " Música Rock and Roll "

Un tiempo de fondo , o backbeat , es una acentuación sincopada en el tiempo "off". en un sencillo4
4ritmo estos son los tiempos 2 y 4. [13]

"Una gran parte de la atracción del R&B tenía que ver con los ritmos fuertes que lo hacen tan eminentemente bailable", según la Enciclopedia de percusión . [14] Uno de los primeros discos con un contratiempo enfatizado fue " Good Rockin' Tonight " de Wynonie Harris en 1948. [15] Aunque el baterista Earl Palmer reclamó el honor por " The Fat Man " de Fats Domino en 1949, que tocó en adelante, diciendo que lo adoptó del coro final "grito" o "fuera" común en el jazz de Dixieland ,. [ cita requerida ] Hay un contratiempo de aplausos en " Roll 'Em Pete " de Pete Johnson y Big Joe Turner , grabado en 1938. [ cita requerida ] Se puede escuchar un contratiempo distintivo en "Back Beat Boogie" de Harry James And His Orchestra , grabado a fines de 1939. [16] Otros ejemplos tempranos grabados incluyen el verso final de "Grand Slam" de Benny Goodman en 1942 y algunas secciones de "(I've Got A Gal In ) Kalamazoo", mientras que las grabaciones amateur directas a disco de Charlie Christianimprovisando en Minton's Playhouse casi al mismo tiempo tienen un ritmo sostenido de caja en los coros más calientes. [ cita requerida ]

Fuera de la música popular estadounidense , hay grabaciones tempranas de música con un ritmo distintivo, como la grabación de 1949 de Mangaratiba de Luiz Gonzaga en Brasil. [17]

Backbeat retardado (última corchea de cada compás) como en la música funk [18] play ( ayuda · info ) 

Las ejecuciones de slap bass en el backbeat se encuentran en estilos de música country occidental de la década de 1930, y la música de Hank Williams de finales de los 40 y principios de los 50 reflejó un regreso a la fuerte acentuación del backbeat como parte del estilo country honky tonk. [19] A mediados de la década de 1940 , los músicos " hillbilly " de los Delmore Brothers producían melodías de boogie con un fuerte ritmo de fondo, como el éxito número 2 "Freight Train Boogie" en 1946, así como en otras canciones de boogie. grabado. [ cita requerida ] Del mismo modo , el ritmo de fondo característico de Fred Maddox , un estilo de bajo , ayudó a impulsar un ritmo que se conoció como rockabilly ., una de las primeras formas de rock and roll . [20] Maddox había usado este estilo ya en 1937. [21]

En la música popular de hoy, el redoblante se usa típicamente para tocar el patrón de fondo. [7] La ​​música funk temprana a menudo retrasaba uno de los tiempos de fondo para "dar un 'empujón' al ritmo [general]". [18]

Algunas canciones, como " Please Please Me " y " I Want to Hold Your Hand " de The Beatles , " Good Girls Don't " de The Knack y la versión de Blondie de " Hanging on the Telephone " de The Nerves , emplean un patrón de doble contratiempo. [22] En un compás de fondo doble, uno de los tiempos fuera se toca como dos corcheas en lugar de una negra. [22]

Latido cruzado

Ritmo cruzado. Un ritmo en el que el patrón regular de acentos de la métrica predominante se contradice con un patrón conflictivo y no simplemente con un desplazamiento momentáneo que deja la métrica predominante fundamentalmente sin cuestionar.

— Nuevo diccionario de música de Harvard (1986: 216). [23] [24]

Hiperbeat

Hipermetro: compás de 4 tiempos, hipercompás de 4 compases y versos de 4 hipercompás. Hyperbeats en rojo.

Un hiperlatido es una unidad de hipermetro , generalmente una medida. "Hipermetro es metro, con todas sus caracteristicas inherentes, en el nivel donde las medidas actuan como latidos". [25] [26]

Percepción del ritmo

La percepción del ritmo se refiere a la capacidad humana para extraer una estructura temporal periódica de una pieza musical. [27] [28] Esta habilidad es evidente en la forma en que las personas mueven instintivamente su cuerpo al ritmo de un ritmo musical, lo que es posible gracias a una forma de sincronización sensoriomotora llamada "sincronización basada en el ritmo". Esto implica identificar el ritmo de una pieza musical y cronometrar la frecuencia de los movimientos para que coincida. [29] [30] [31] Los bebés de todas las culturas muestran una respuesta motora rítmica , pero no es hasta entre los 2 años y 6 meses y los 4 años y 6 meses que pueden hacer coincidir sus movimientos con el ritmo de un estímulo auditivo. . [32] [33]

Conceptos relacionados

  • Tatum se refiere a una subdivisión de un tiempo que representa la "división de tiempo que más coincide con los inicios de las notas". [34]
  • Afterbeat se refiere a un estilo de percusión en el que suena un fuerte acento en el segundo, tercer y cuarto tiempo del compás, después del tiempo fuerte. [13]
  • En la música reggae , el término una gota refleja la completa falta de énfasis (hasta el punto del silencio) del primer tiempo del ciclo.
  • El ritmo funk característico de James Brown enfatizó el tiempo fuerte, es decir, con un fuerte énfasis "en el uno" (el primer tiempo de cada compás), para grabar su sonido distintivo, en lugar del tiempo de fondo (familiar para muchos músicos de R&B) que pone el énfasis en el segundo tiempo. [35] [36] [37]

Véase también

Referencias

  1. ^ Baya, Wallace (1976/1986). Funciones estructurales en la música , p. 349. ISBN  0-486-25384-8 .
  2. ^ Winold, Allen (1975). "Ritmo en la música del siglo XX", Aspectos de la música del siglo XX , p. 213. Con, Gary (ed.). Acantilados de Englewood, Nueva Jersey: Prentice–Hall. ISBN 0-13-049346-5 . 
  3. ^ Cooper, Grosvenor y Meyer, Leonard B. Meyer (1960). La estructura rítmica de la música , p.3-4. Prensa de la Universidad de Chicago. ISBN 0-226-11521-6 / ISBN 0-226-11522-4 .  
  4. ^ Rajakumar, Mohanalakshmi (2012). Danza Hip Hop . ABC-CLIO. pag. 5. ISBN 9780313378461. Consultado el 22 de noviembre de 2016 .
  5. ^ a b Dogantan, Mine (2007). "Optimista" . Música de Oxford en línea . Música de la arboleda en línea. Archivado desde el original el 16 de mayo de 2008 . Consultado el 10 de febrero de 2007 .
  6. ^ Cleland, Kent D. y Dobrea-Grindahl, Mary (2013). Desarrollando la maestría musical a través de las habilidades auditivas , sin paginar. Routledge. ISBN 9781135173050 . 
  7. ^ a b Schroedl, Scott (2001). ¡Toca la batería hoy, amigo! , pag. 11. Hal Leonard. ISBN 0-634-02185-0 . 
  8. ^ Snyder, Jerry (1999). Escuela de guitarra de Jerry Snyder , p. 28. ISBN 0-7390-0260-0 . 
  9. ^ a b "Tiempo: Acentuación. (i) Tiempos fuertes y débiles" . Música de Oxford en línea . Música de la arboleda en línea. 2007. Archivado desde el original el 16 de mayo de 2008 . Consultado el 10 de febrero de 2007 .
  10. ^ "Fuera de ritmo" . Música de Oxford en línea . Música de la arboleda en línea. 2007. Archivado desde el original el 16 de mayo de 2008 . Consultado el 10 de febrero de 2007 .
  11. ^ "Introducción al ' Chop '", Anger, Darol. Strad (0039-2049); 01/10/2006, vol. 117 Edición 1398, págs. 72–75.
  12. ^ Horne, Greg (2004). Mandolina inicial: el método completo de la mandolina , p. 61. Alfredo. ISBN 9780739034712 . 
  13. ^ a b "Retroceso" . Música de Oxford en línea . Música de la arboleda en línea. 2007. Archivado desde el original el 16 de mayo de 2008 . Consultado el 10 de febrero de 2007 .
  14. ^ Beck, John H. (2013). Enciclopedia de percusión , p. 323. Routledge. ISBN 9781317747680 . 
  15. ^ Beck (2013), pág. 324.
  16. ^ " El último archivo de jazz - Conjunto 17/42 ", Discogs.com . Consultado el 6 de agosto de 2014.
  17. ^ "Mangaratiba-Luiz Gonzaga" . youtube _ Archivado desde el original el 21 de diciembre de 2021.
  18. ^ a b Mattingly, Rick (2006). Todo sobre la batería , pág. 104. Hal Leonard. ISBN 1-4234-0818-7 . 
  19. ^ Tamlyn, Gary Neville (1998). The Big Beat: Orígenes y desarrollo de Snare Backbeat y otros ritmos de acompañamiento en Rock'n'Roll (Ph.D.). ???. págs. 342–43.
  20. ^ " Montando los rieles hacia el estrellato: los hermanos Maddox y Rose ", NPR News . Consultado el 6 de agosto de 2014.
  21. ^ "Los hermanos Maddox y Rose" . Salón de la Fama del Rockabilly . Archivado desde el original el 3 de julio de 2011 . Consultado el 29 de junio de 2011 .
  22. ^ a b Cateforis, C. (2011). ¿No somos New Wave?: pop moderno a principios de la década de 1980 . Prensa de la Universidad de Michigan. págs. 140–41. ISBN 978-0-472-03470-3.
  23. ^ Nuevo diccionario de música de Harvard (1986: 216). Cambridge, MA: Prensa de la Universidad de Harvard.
  24. ^ Neal, Jocelyn (2000). Neal, Jocelyn; Wolfe, Charles K.; Akenson, James E. (eds.). Firma del compositor, huella del artista: la estructura métrica de una canción country . Anual de Música Country 2000 . Lexington, KY: Prensa de la Universidad de Kentucky. pag. 115 . ISBN 0-8131-0989-2.
  25. ^ Neal, Jocelyn (2000). Neal, Jocelyn; Wolfe, Charles K.; Akenson, James E. (eds.). Firma del compositor, huella del artista: la estructura métrica de una canción country . Anual de Música Country 2000 . Lexington, KY: Prensa de la Universidad de Kentucky. pag. 115 . ISBN 0-8131-0989-2.
  26. ^ También: Rothstein, William (1990). Phrase Rhythm in Tonal Music , págs. 12–13. Macmillan. ISBN 978-0028721910 
  27. ^ Grahn, JA y Brett, M. (2007). Percepción del ritmo y del latido en las áreas motoras del cerebro. Revista de neurociencia cognitiva, 19(5), 893-906.
  28. ^ Patel, AD e Iversen, JR (2014). La neurociencia evolutiva de la percepción del ritmo musical: la hipótesis de la simulación de acción para la predicción auditiva (ASAP). Fronteras en neurociencia de sistemas, 8, 57.
  29. ^ Iversen, JR (2016). 21 En el principio estaba el compás: orígenes evolutivos del ritmo musical en el ser humano. En: Hartenberger, R. (Ed.). (2016). El compañero de Cambridge para la percusión. Prensa de la Universidad de Cambridge. pag. 281–295.
  30. ^ Iversen, JR y Balasubramaniam, R. (2016). Sincronización y procesamiento temporal. Opinión actual en ciencias del comportamiento, 8, 175-180.
  31. ^ Grahn, JA (2012). Mecanismos neurales de la percepción del ritmo: hallazgos actuales y perspectivas futuras. Temas de ciencia cognitiva, 4(4), 585-606.
  32. ^ Nettl, B. (2000). Un etnomusicólogo contempla universales en el sonido musical y la cultura musical. En: Wallin, NL, Merker, B. y Brown, S. (Eds.). (2001). Los orígenes de la música. Prensa del MIT.
  33. ^ Zentner, M. y Eerola, T. (2010). Compromiso rítmico con la música en la infancia. Actas de la Academia Nacional de Ciencias, 107(13), 5768-5773.
  34. ^ Jehan, Tristán (2005). "3.4.3 Rejilla Tatum". Crear música escuchando (Ph.D.). MIT.
  35. ^ Pareles, Jon (2006-12-25). "James Brown, el 'Padrino del Soul', muere a los 73" . El New York Times . Consultado el 10 de enero de 2007 .Según The New York Times , a mediados de la década de 1960, Brown estaba produciendo sus propias sesiones de grabación. En febrero de 1965, con 'Papa's Got a Brand New Bag', decidió cambiar el ritmo de su banda: del uno- dos -tres- cuatro contratiempo a uno -dos- tres - cuatro. 'Cambié del tiempo fuerte al tiempo fuerte', dijo Brown en 1990. 'Así de simple, de verdad ' " .
  36. ^ Bruto, T. (1989). "Maceo Parker: el acompañante más trabajador" . Aire fresco . POR QUÉ-FM/Radio Pública Nacional. Consultado el 22 de enero de 2007. Según Maceo Parker , ex saxofonista de Brown, tocar en el tiempo fuerte al principio fue difícil para él y le costó un poco acostumbrarse. Reflexionando sobre sus primeros días con la banda de Brown, Parker informó que tenía dificultades para tocar "en el uno" durante las actuaciones en solitario, ya que estaba acostumbrado a escuchar y tocar con el acento en el segundo tiempo.
  37. ^ Anisman, Steve (enero de 1998). "Lecciones de escucha - Sección de conceptos: Fantasía, Earth Wind & Fire, Lo mejor de Earth Wind & Fire Volumen I, Freddie White" . Revista Modern Drummer . págs. 146–152 . Consultado el 21 de enero de 2007 .

Lectura adicional

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Beat_(music)&oldid=1064722267"
0.060846090316772