Ampeg

Ampeg
AntesLaboratorios electrónicos de Michael-Hull
TipoPrivado
IndustriaInstrumentos musicales
Fundado1946 ; hace 77 años ( 1946 )
FundadorEverett HullStanley
Michaels
SedeCalabasas, California , Estados Unidos
área servida
Global
productosAmplificadores de bajo y guitarra Pastillas de bajos verticales
eléctricos y acústicos Bajos Guitarras eléctricas


Padrecorporación yamaha
Filialesamstrong
Sitio webAmpeg.com

Ampeg ("clavija amplificada") [1] [2] es un fabricante mejor conocido por sus amplificadores de bajo . Establecido originalmente en 1946 en Linden, Nueva Jersey por Everett Hull y Stanley Michaels como "Michael-Hull Electronic Labs", hoy Ampeg es parte de Yamaha Guitar Group. Aunque se especializa en la producción de amplificadores para bajo , Ampeg ha fabricado anteriormente amplificadores y pastillas para guitarra e instrumentos que incluyen contrabajos , bajos y guitarras eléctricas . [3]

Historia

Primeros años (1946-1959)

Everett Hull (nacido como Charles Everitt Hull), un pianista y bajista de Wisconsin que trabajaba con el líder de la banda Lawrence Welk en Chicago, había inventado una pastilla para contrabajo en un esfuerzo por amplificar su instrumento con más claridad. El diseño de Hull colocó un transductor encima de una clavija de soporte dentro del cuerpo de su instrumento, lo que inspiró a su esposa Gertrude a nombrar la invención "Ampeg", una versión abreviada de "clavija amplificada". El 6 de febrero de 1946, Hull presentó una solicitud de patente para sus "medios amplificadores de sonido para instrumentos musicales de cuerda de la familia del violín", para los cuales la patente estadounidense 2.430.717fue premiado al año siguiente. Los Hull se mudaron a Nueva Jersey, y Everett conoció al ingeniero eléctrico y técnico de amplificadores Stanley Michael, que estaba vendiendo un amplificador de bajo de su propio diseño, que pronto pasó a llamarse Michael-Hull Bassamp. En 1946, establecieron Michael-Hull Electronic Labs en Newark, Nueva Jersey, para vender sus dos productos. Michael dejó la compañía en 1948, dejándola en manos de Hull, quien al año siguiente trasladó la compañía a la calle 42 en Manhattan, sobre el New Amsterdam Theatre , renombrándola como "The Ampeg Bassamp Company".

Michael-Hull se anunció en la revista DownBeat , enumerando a bajistas como Chubby Jackson y Johnny Frigo como patrocinadores. Además, Eddie Safranski firmó con Michael-Hull para promocionar los productos Ampeg , recibiendo un pago de regalías por el equipo vendido por su influencia. Después de la partida de Michael, Hull continuó aprovechando las conexiones con músicos conocidos para aumentar el conocimiento de sus productos dentro de la comunidad de jazz de Nueva York; La nueva ubicación de Ampeg entre Carnegie Hall , NBC Studios en 30 Rockefeller Plaza y Paramount Theatreayudó a establecer relaciones con bajistas como Oscar Pettiford , Joe Comfort , Amos Milburn y Don Bagley .

En 1955, el músico y electricista local Jess Oliver visitó las oficinas de Ampeg para comprar una clavija amplificada y, al realizar la instalación fácilmente, Hull le ofreció un trabajo. Oliver no se unió a Ampeg a tiempo completo hasta 1956, el mismo año en que el nombre de Ampeg se simplificó a "The Ampeg Company". En 1959, la empresa se incorporó como "The Ampeg Company, Inc.", con Everett Hull como presidente, Gertrude Hull como secretaria y Jess Oliver como vicepresidente. [4]

Dolores de crecimiento y un mercado cambiante (1960-1967)

En 1960, Ampeg presentó el B-15, un amplificador combo de bajo con una innovadora función de tapa abatible, inventado y patentado por Oliver. El B-15 fue el primero de la serie Portaflex de la compañía , y después se convirtió en el amplificador de estudio preferido de músicos de sesión como James Jamerson y Chuck Rainey . El B-15 y sus variantes posteriores se convirtieron en el amplificador de bajo más grabado de la historia. [5] [6] Para 1963, el negocio de la serie Portaflex había crecido al 44% de las ventas de amplificadores de Ampeg. En 1962, Ampeg presentó el Baby Bass con cuerpo de plástico , un bajo eléctrico vertical compacto creado a partir del bajo Zorko, cuyo diseño Ampeg había adquirido de los hermanos Dopera , [7]junto con una pastilla exclusiva diseñada por Oliver y patentada por Ampeg.

En 1962, Ampeg y sus 40 empleados se trasladaron a una nueva planta de fabricación en Linden, Nueva Jersey. Con 8,000 pies cuadrados, era tres veces más grande que su hogar anterior. En junio del año siguiente, luego de continuas luchas para satisfacer las demandas de producción y mantener el flujo de efectivo, Ampeg anunció una oferta inicial de acciones y se convirtió en una empresa pública . Para 1964, Ampeg tenía 100 empleados y necesitaba más espacio, por lo que se mudó a un espacio más grande a una cuadra de distancia.

La combinación de la creciente popularidad del rock and roll y el cambio de los bajistas del bajo vertical al bajo eléctrico durante este tiempo planteó un desafío para el negocio principal de Ampeg. Los anuncios de la compañía continuaron presentando destacados artistas de música clásica, jazz y country, pero con una ausencia notable de artistas de rock, y Hull se esforzó por minimizar las visitas de músicos de rock a las instalaciones de Ampeg. El disgusto de Hull por la música rock and roll se vio agravado por el éxito del principal competidor de Ampeg, Fender , ya que superaron continuamente a Ampeg en ventas generales. [3] Durante la década de 1960, los amplificadores Ampeg fueron diseñados para un "sonido limpio y sin distorsiones", con Hull diciendo "nunca haremos nada para el rock 'n' roll".

La compañía continuó experimentando dolores de crecimiento: en octubre de 1966, con 200 empleados y 40,000 pies cuadrados de espacio, la capacidad de producción de Ampeg había aumentado a $ 350,000 por mes, pero tenía $ 3.5 millones en pedidos pendientes. [ cita requerida ] En medio de las luchas de la empresa relacionadas con el crecimiento y la fabricación, así como los desacuerdos con Hull, Oliver renunció a Ampeg. Hull comenzó a buscar compradores potenciales para la empresa.

Ampeg entra en el mercado del rock (1967-1970)

En septiembre de 1967, Ampeg se convirtió en subsidiaria de Unimusic Inc. cuando el grupo inversor recién formado adquirió una participación mayoritaria de las acciones de Ampeg. Unimusic estaba formado por inversores interesados ​​en capitalizar las oportunidades en el mercado de equipos de música altamente fragmentado de la época, no muy diferente de CBS (propietaria de Fender y Rhodes ), o más tarde de Norlin (propietaria de Gibson Guitars , Lowrey y Moog Music ). [ investigación original? ]Si bien Hull se mantuvo como presidente de Ampeg, Unimusic había comprado la empresa con la intención de utilizarla como punto de partida para el cambio. Después de un año de conflicto entre Hull y Unimusic, Hull presentó su renuncia el 3 de octubre de 1968. [4] Unimusic presentó un logotipo de Ampeg rediseñado y una nueva serie de anuncios dirigidos al mercado del rock. En un esfuerzo por establecer una presencia de Ampeg en mercados musicales clave, Ampeg abrió oficinas regionales: en Chicago; en Nashville cerca del Auditorio Ryman ; y en el Hollywood Palladium de Hollywood. [ cita requerida ]

El ingeniero jefe de Ampeg, Bill Hughes y Roger Cox, con el aporte de Bob Rufkahr y Dan Armstrong (un guitarrista de sesión de Nueva York y experto en guitarra contratado como consultor), estaban desarrollando lo que Cox imaginó como el "amplificador de bajo más grande y desagradable que el mundo haya visto". .” Los Rolling Stones anticiparon el uso de amplificadores Hiwatt DR-103, como durante su concierto de 1969 en Hyde Park , que trajeron de Inglaterra. Su road manager, Ian Stewart, se puso en contacto con Rich Mandella en la oficina de Ampeg en Hollywood, y Rich hizo los arreglos para que la banda usara cinco cabezas amplificadoras prototipo de este nuevo modelo de alto rendimiento. Estos emplearon un diseño de 14 válvulas para generar 300 vatios de potencia en una era en la que la mayoría de los amplificadores de válvulas generaban menos de 100. Los Rolling Stones llevaron estos prototipos y a Mandella de gira, tocando todas las guitarras y bajos durante toda la gira. Después de la gira, Ampeg puso el diseño en producción como SVT y lo presentó en el NAMM Show en 1969. [9] [10] [11] [12] [13] [14] [ citas excesivas ]

Después de que Armstrong y su técnico de amplificadores Tom Duffy comenzaran a modificar los cabezales de bajo B-25 para guitarras de rock, el equipo de diseño responsable del SVT creó la serie V, presentando los cabezales V-3, V-2 y V-4, VT-22 y Combos VT-40 en 1970. El V-2, V-4 y V-22 fueron adoptados por guitarristas de alto perfil como Ron Wood y Keith Richards ; ambos usarían cabezales y cabinas Ampeg SVT hasta 1981, cuando reemplazaron los SVT con Mesa Boogie Mark I y Coliseum 300 amperios.

Armstrong diseñó una guitarra y un bajo de plástico transparente para Ampeg. La guitarra fue utilizada por Keith Richards con The Rolling Stones durante las mismas giras de 1969, 1970 y 1971 y algunos de los primeros espectáculos de la gira de 1972, y la versión de bajo de Bill Wyman en la gira de 1972 y algunos de los espectáculos de la gira de invierno de 1973. En 1971, citando la falta de compensación por sus contribuciones a los amplificadores de la serie V, Armstrong dejó Ampeg y se negó a renovar el acuerdo que permitía fabricar su guitarra y bajo. [15]

Cambios en la propiedad (1971-1985)

En 1971, Ampeg fue adquirida por Magnavox , [16] [17] propietaria del fabricante de instrumentos musicales Selmer , pero era más conocida por sus televisores, radios y componentes de alta fidelidad. Al año siguiente, Magnavox disolvió la incorporación de Ampeg y trasladó la administración de Ampeg a las oficinas de Selmer-Magnavox en Elkhart, Indiana. En 1974, en medio de dificultades económicas y excedentes de capacidad de producción, Magnavox cerró la planta Linden de Ampeg y trasladó la producción a una parte de una fábrica de productos electrónicos de Magnavox allí. En 1978, el diseñador de SVT, Bill Hughes, dejó la empresa.

En 1980, Ampeg fue adquirida por Music Technology, Inc. (MTI), un mayorista especializado en amplificadores de Japón y teclados de Italia que busca expandirse. Bajo la dirección de MTI, los amplificadores de la serie SVT y V se crearon prototipos para la producción en Japón (aunque la serie V nunca se produjo). MTI también presentó cinco nuevos amplificadores de estado sólido y seis nuevos amplificadores de válvulas para Ampeg, y una serie de pedales de efectos. Pero después de problemas de producción y ventas por debajo del estándar, MTI se declaró en bancarrota unos años más tarde. [ ¿cuándo? ]

Música de St. Louis y LOUD (1986-2018)

En 1986, St. Louis Music (SLM) adquirió los activos de Ampeg, [16] incluidos los derechos del nombre y todo el inventario restante de MTI. SLM convirtió los cabezales V5 sobrantes en SVT-100 y se dispuso a recrear el SVT, reservando una habitación en SLM Electronics para un proyecto de desarrollo intensivo . Trabajando a partir de los dibujos originales de SVT y las órdenes de compra de piezas de 1969, el equipo creó una serie de 500 amplificadores en 1987 denominados amplificadores SVT-HD de edición limitada. [18] SLM luego restableció la fabricación de Ampeg en su fábrica de Borman Avenue en St. Louis, presentando catorce nuevos amplificadores de guitarra y bajo Ampeg y el amplificador de bajo más grande del mundo en el NAMM Show de verano de 1987. [ cita requerida ]

En 2005, LOUD Technologies Inc. compró St. Louis Music y sus marcas, incluidos los amplificadores Ampeg [16] y Crate , poniendo fin a su producción en las instalaciones de Yellville, Arkansas en marzo de 2007, externalizando la fabricación de amplificadores a fabricantes contratados en Asia. [17]

En mayo de 2018, tras la compra de Loud Technologies Inc. por parte de Transom, Yamaha Guitar Group, Inc. adquirió la marca Ampeg de la reestructurada LOUD Audio LLC. [19] [20]

La empresa Ampeg actual es conocida principalmente en el campo de los amplificadores de bajo . [21] También tienen una línea de amplificadores de guitarra y una nueva versión de la guitarra y el bajo de Dan Armstrong . [22]

Ampeg posee seis patentes estadounidenses bajo la marca Ampeg. [19]

Amplificadores

Ampeg Portaflex B-15N (principios de la década de 1970)

Ampeg Portaflex

A fines de la década de 1950, Jess Oliver inventó [3] un amplificador combinado con un chasis que podía invertirse y colocarse dentro de la caja del altavoz para proteger las válvulas de vacío . Este amplificador de bajo combinado se introdujo en 1960 como Portaflex y siguió siendo una opción popular durante la década de 1960.

Reverberocket

En 1961, Ampeg se convirtió en la primera compañía en incorporar reverberación (reverb) en un amplificador con su Reverberocket , que precedió al amplificador Vibroverb de Fender por casi dos años. [24] A pesar del disgusto de Hull por el rock and roll y la resistencia a la distorsión, el Reverberocket empleaba válvulas de potencia tipo 6V6 que sonaban "Fendery" y se dividían de una manera que los músicos de rock and roll podían usar. [25]

Tecnología Super Valve

Durante la década de 1960, Ampeg solo producía amplificadores combinados de vataje bastante bajo . Los conciertos de rock se estaban volviendo cada vez más grandes y se necesitaban amplificadores más grandes. En 1969, el ingeniero jefe de Ampeg, Bill Hughes, diseñó el circuito Super Valve Technology para el amplificador del mismo nombre. Con un peso de 39 kg (85 lb), el Ampeg SVT proporcionó 300 vatios de potencia RMS, considerablemente más que la mayoría de los otros amplificadores de bajo de la época. La alta potencia nominal convirtió al SVT en un candidato para su uso en lugares más grandes. El SVT tuvo un uso generalizado por parte de los artistas de rock en la década de 1970 y muchos todavía lo consideran el amplificador de bajo de referencia estándar mundial. El SVT-VR(Vintage Reissue) es casi idéntico en diseño y construcción y lo más parecido a cualquiera de los modelos SVT originales producidos por Ampeg.

Amplificadores recientes (después de la década de 1990)

A mediados de la década de 1990, SLM lanzó varios amplificadores de guitarra con el nombre de Ampeg. Algunos de estos, la "Serie azul diamante", usaban los nombres de modelos Ampeg antiguos (como Jet y Reverberocket ) y presentaban la cubierta de tablero de ajedrez de color azulado asociada con los amplificadores Ampeg de la década de 1960. Sin embargo, los diseños de circuito de estos amplificadores eran nuevos. Se reeditó el amplificador de bajo Portaflex , con actualizaciones destinadas a hacerlo más atractivo para los bajistas modernos.

La serie Ampeg GVT, presentada alrededor de 2010, es una serie de amplificadores de válvulas fabricados en Corea del Sur que emplean el circuito de tonos Baxandall . [26] [ jerga ]


Instrumentos y accesorios

Ampeg también fabricaba (o había fabricado para ellos) líneas de instrumentos extravagantes pero distintivos para complementar sus amplificadores.

bajo zorko
Ampeg bebé bajo

Bajo bebé

Baby Bass , presentado alrededor de 1962, era un contrabajo eléctrico con un mástil de madera de tamaño completo y un cuerpo de plástico Uvex del tamaño de un violonchelo. El diseño fue comprado a Zorko, rediseñado por Jess Oliver y fabricado en una esquina de la fábrica de Ampeg en Linden, Nueva Jersey . Apareció en la lista de precios de Ampeg hasta aproximadamente 1970, aunque era popular solo entre los bajistas de bandas latinas y de salsa . [ cita requerida ]

Guitarras de Burns

A principios de la década de 1960, Burns of London produjo guitarras y bajos con la marca Ampeg . Estos instrumentos no se vendieron bien porque los costos de importación los hicieron demasiado caros en comparación con Fenders y Gibsons. La compra de Burns por parte de Baldwin en 1965 puso fin a la asociación con Ampeg.

Bajo horizontal Ampeg AEB-1
Dan Armstrong transparente (1970)

Bajos horizontales y bajos diabólicos

1966–1969, diseñado por Dennis Kager, etc.

En 1966, Ampeg presentó su línea casera de " bajos horizontales " de larga escala (también conocidos como bajos "scroll" o "f-hole"), tanto con trastes como sin trastes (con reputación de ser el primer bajo eléctrico sin trastes de producción) [ cita requerida ] . Se produjeron algunos con cuerpos diferentes como el " Devil Bass " con cuernos distintivos, pero el circuito era idéntico. Originalmente usaban un transductor debajo del puente, fueron rediseñados alrededor de 1968 para usar una pastilla magnética convencional. Al mismo tiempo, también se produjeron bajos con trastes y sin trastes de escala corta, con pastillas magnéticas. [27]

Dan Armstrong "transparente"

En 1969, los bajos horizontales fueron reemplazados por guitarras y bajos "transparentes" diseñados por Dan Armstrong , con cuerpos tallados en plástico acrílico incoloro . [28] [29] Los cuerpos transparentes contribuyeron a un largo sostenido pero eran pesados. Las guitarras incorporaron pastillas deslizantes intercambiables por el usuario, y los bajos de escala corta usaban dos bobinas apiladas con un potenciómetro "pan" [ jerga ] para una amplia gama de tonos. La producción de los instrumentos "transparentes" terminó en 1971 cuando Armstrong dejó la empresa.

Serie Stud

Bajo eléctrico Big Stud (1973-1975)

A mediados de la década de 1970, Ampeg tenía una línea de guitarras y bajos de fabricación japonesa con el nombre de "Stud". Las guitarras incluían Stud , Heavy Stud y Super Stud , y los bajos incluían Big Stud y Little Stud . Los Studs eran imitaciones de instrumentos populares de Fender y Gibson (aunque las copias de Fender lucían clavijeros de guitarra y bajo bastante incongruentes de 3/3 y 2/2). Algunos de los instrumentos Stud estaban mal construidos (p. ej., los cuerpos y mástiles de madera contrachapada en el Little Stud), mientras que otros tenían características de buena calidad (p. ej., herrajes chapados en oro en el Super Stud).

Distribución Hagström

Parche sueco 2000 (1976-1979)

En 1971, Ampeg fue adquirida por Magnavox , lo que llevó a un acuerdo de distribución con la compañía sueca de guitarras Hagström . En 1975, Ampeg y Hagström colaboraron para desarrollar su primer híbrido de guitarra/sintetizador usando el contacto de las cuerdas en los trastes como interruptores eléctricos: En 1976 se lanzó el Swede Patch 2000 , que requería Ampeg Patch 2000 Pedals y un sintetizador externo ( Steiner- Parker Microcon fue diseñado para ello). [30]

Pedales de efectos y accesorios

Ampeg también produjo pedales de efectos, incluidas unidades de reverberación independientes en los años 60, el Scrambler ( distorsión ) de 1969 (un resurgimiento del interés resultó en la reedición de un Scrambler actualizado en 2005 junto con Sub-Blaster ( octavo ) que produjo una nota uno octava abajo), el Phazzer ( faser ) de mediados a finales de los 70, y una línea de nueve pedales producidos en Japón a mediados de los 80.

También había accesorios de la marca Ampeg que incluían cubiertas, púas, cuerdas, correas, pulidores, así como dos amplificadores de práctica, el Sound Cube y el Buster (un clon de Pignose ). Actualmente, Ampeg ofrece principalmente fundas, algunas prendas exteriores y algunos otros accesorios con su logotipo.

Instrumentos recientes (después de la década de 1990)

A mediados y finales de la década de 1990, Ampeg reeditó los instrumentos Baby Bass, Horizontal Bass, [3] y "See-Through", así como instrumentos de madera basados ​​en el diseño "See-Through".

Referencias

  1. ^ "Ampeg - Amplificación de bajo" .
  2. ^ "Amplificadores Ampeg | Amigo del músico" .
  3. ^ a b c d Hopkins y Moore (1997) .
  4. ^ a b Hopkins y Moore (1999) , pág. 175.
  5. ^ Fuchs, Andy; Hopkins, Gregg (30 de julio de 2011). "Recordando a Jess Oliver, inventor del Ampeg B-15" . Guitarra de estreno . Consultado el 18-04-2019 .
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Bibliografía

Libros
  • Hopkins, Gregg; Moore, Bill (1999). Ampeg: la historia detrás del sonido . Serie de instrumentos musicales. Milwaukee, Wisconsin: Hal Leonard Publishing Corporation. ISBN 978-0-7935-7951-8.
  • Fjestad, Zachary R. (2009). "Ampeg/Dan Armstrong Ampeg". Libro azul de guitarras eléctricas (12ª ed.). Publicaciones del Libro Azul. ISBN 978-1-886768-93-2.
  • Fjestad, Zachary R. (2010). "Ampeg". Libro azul de amplificadores de guitarra (4ª ed.). Publicaciones del Libro Azul. ISBN 978-1-936120-05-5.

Lectura adicional

Enlaces externos