وليام شكسبير

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى الملاحة اذهب للبحث

وليام شكسبير
شكسبير. jpg
في صورة شندوس (التي عقدت من قبل ناشيونال بورتريت غاليري ، لندن)
ولد
ستراتفورد أبون أفون ، وارويكشاير ، إنجلترا
عمد26 أبريل 1564
مات23 أبريل 1616 (بعمر 52)
ستراتفورد أبون آفون
مكان للأستراحةكنيسة الثالوث المقدس ، ستراتفورد أبون آفون
احتلال
  • الكاتب المسرحي
  • شاعر
  • الممثل
سنوات النشاطج. 1585 - 1613
حقبة
حركةالنهضة الإنجليزية
الزوج / الزوجة
أطفال
الآباء
إمضاء
وليام شكسبير التوقيع. svg

وليام شكسبير ( bapt. - 23 أبريل 1616 26 أبريل 1564) [أ] كان الكاتب المسرحي الانجليزي الراحل والشاعر والممثل، التي تعتبر على نطاق واسع أعظم كاتب في اللغة الإنجليزية وأعظم كاتب مسرحي في العالم. [2] [3] [4] يُطلق عليه غالبًا شاعر إنجلترا الوطني و " بارد أفون" (أو ببساطة "الشاعر"). [5] [ب] تتكون أعماله المتبقية ، بما في ذلك أعماله التعاونية ، من 39 مسرحية ، [ج] 154 سوناتة ، وثلاث قصائد سردية طويلة ، وعدد قليل من الأبيات الأخرى ، بعضها مؤلف غير مؤكد. تمت ترجمة مسرحياتهفي كل لغة حية رئيسية ويتم تأديتها في كثير من الأحيان أكثر من أي كاتب مسرحي آخر. [7] كما تستمر دراستها وإعادة تفسيرها.

ولد شكسبير ونشأ في ستراتفورد أبون آفون ، وارويكشاير . في سن 18، تزوج من آن هاثاواي ، وكان معه ثلاثة أطفال: سوزانا ، وتوأمين هامنت و جوديث . في وقت ما بين عامي 1585 و 1592 ، بدأ حياته المهنية الناجحة في لندن كممثل وكاتب ومالك جزئي لشركة مسرحية تدعى رجال اللورد تشامبرلين ، والتي عُرفت فيما بعد باسم رجال الملك . في سن 49 (حوالي 1613) ، يبدو أنه تقاعد في ستراتفورد ، حيث توفي بعد ثلاث سنوات. بقيت سجلات قليلة عن حياة شكسبير الخاصة على قيد الحياة ؛ وقد أثار هذا تكهنات كبيرة حول مسائل مثلمظهره الجسدي ، حياته الجنسية ، معتقداته الدينية ، وعما إذا كانت الأعمال المنسوبة إليه كانت مكتوبة من قبل الآخرين . [8] [9] [10]

أنتج شكسبير أغلب أعماله المعروفة بين 1589 و 1613. [11] [12] [د] صاحب أوائل المسرحيات كانت في المقام الأول كوميدية و تاريخها وتعتبر بعض من أفضل الأعمال المنتجة في هذه الأنواع. ثم كتب أساسا المآسي حتى 1608، من بينها هاملت ، روميو وجولييت ، عطيل ، الملك لير ، و ماكبث ، وكلها تعتبر من بين أفضل الأعمال باللغة الإنجليزية. [2] [3] [4] في المرحلة الأخيرة من حياته ، كتب الكوميديا ​​التراجيدية (المعروفة أيضًا باسم الرومانسية) وتعاونت مع الكتاب المسرحيين الآخرين.

تم نشر العديد من مسرحيات شكسبير في طبعات متفاوتة الجودة والدقة في حياته. ومع ذلك، في 1623، واثنين من زملائه الفنانين وأصدقاء شكسبير، جون هيمنجيس و هنري كوندل ، نشرت نص أكثر تحديدا والمعروفة باسم فيرست فوليو ، طبعة تم جمعها بعد وفاته من أعمال شكسبير الدرامية التي شملتهم جميعا عدا اثنين من مسرحياته. [13] كانت مقدمتها قصيدة ذات بصيرة كتبها بن جونسون أشادت بشكسبير باللقب المشهور الآن: "ليس لعصر ، ولكن إلى كل العصور". [13]

حياة

وقت مبكر من الحياة

شكسبير هو ابن جون شكسبير ، عضو مجلس محلي وناجح (صانع قفازات) في الأصل من سنيترفيلد في وارويكشاير ، وماري أردن ، ابنة عائلة ثرية من ملاك الأراضي . [14] ولد في ستراتفورد أبون آفون ، حيث تم تعميده في 26 أبريل 1564. تاريخ ميلاده غير معروف ، ولكن يتم الاحتفال به تقليديا في 23 أبريل ، عيد القديس جورج . [15] هذا التاريخ، والتي يمكن أن تعزى إلى ويليام أولديس و جورج ستيفنس]، وقد أثبت جاذبيته لكتاب السيرة لأن شكسبير توفي في نفس التاريخ عام 1616. [16] [17] كان الثالث من بين ثمانية أطفال ، والابن الأكبر الباقي على قيد الحياة. [18]

منزل جون شكسبير ، الذي يُعتقد أنه مسقط رأس شكسبير ، في ستراتفورد أبون آفون

على الرغم من عدم وجود سجلات حضور لهذه الفترة ، يتفق معظم كتاب السيرة الذاتية على أن شكسبير ربما تلقى تعليمه في مدرسة الملك الجديدة في ستراتفورد ، [19] [20] [21] وهي مدرسة مجانية مستأجرة في عام 1553 ، [22] حوالي ربع ميل ( 400 م) من منزله. تنوعت المدارس النحوية من حيث الجودة خلال العصر الإليزابيثي ، لكن مناهج المدارس النحوية كانت متشابهة إلى حد كبير: تم توحيد النص اللاتيني الأساسي بموجب مرسوم ملكي ، [23] [24] وكانت المدرسة ستوفر تعليمًا مكثفًا في القواعد بناءً على المؤلفين الكلاسيكيين اللاتينيين . [25]

في سن 18 ، تزوج شكسبير من آن هاثاواي البالغة من العمر 26 عامًا . و المحكمة كنيسي من أبرشية رسستر أصدرت رخصة زواج في 27 تشرين الثاني 1582. وفي اليوم التالي، وهما من جيران هاثاواي في السندات وضمان أن أي مطالبات قانونية عرقلت الزواج. [26] ربما تم ترتيب الحفل على عجل منذ أن سمح مستشار ورسستر بقراءة حظر الزواج مرة واحدة بدلاً من ثلاث مرات المعتادة ، [27] [28] وبعد ستة أشهر من الزواج أنجبت آن ابنة ، عمدت سوزانا في 26 مايو 1583. [29] توأمان ، ابن هامنتوتبعت الابنة جوديث بعد عامين تقريبًا وتم تعميدهما في 2 فبراير 1585. [30] توفي هامنت لأسباب غير معروفة عن عمر يناهز 11 عامًا ودفن في 11 أغسطس 1596. [31]

شعار شكسبير ، كما يظهر في المسودة الأولية للتطبيق لمنح شعار النبالة لجون شكسبير. يتميز بالرمح باعتباره تورية على اسم العائلة. [هـ]

بعد ولادة التوأم ، ترك شكسبير آثارًا تاريخية قليلة إلى أن تم ذكره كجزء من مسرح لندن عام 1592. الاستثناء هو ظهور اسمه في "مشروع قانون الشكاوى" بدعوى قضائية أمام محكمة بنش الملكة في المحكمة. أرّخ وستمنستر مصطلح مايكلماس 1588 و 9 أكتوبر 1589. [32] يشير العلماء إلى السنوات ما بين 1585 و 1592 على أنها "السنوات الضائعة" لشكسبير. [33] سيرة ذاتية يحاولون تفسير هذه الفترة وقد أفادوا بالعديد من القصص الملفقة . روى نيكولاس رو ، أول كاتب سيرة لشكسبير ، أسطورة ستراتفورد أن شكسبير هرب من المدينة إلى لندن هربًا من الملاحقة القضائية لصيد الغزلان غير المشروع في ملكية المربّع المحليتوماس لوسي . من المفترض أيضًا أن يكون شكسبير قد انتقم من لوسي من خلال كتابة أغنية شائنة عنه. [34] [35] قصة أخرى من القرن الثامن عشر بدأت فيها شكسبير مسيرته المسرحية في رعاية خيول رواد المسرح في لندن. [36] ذكر جون أوبري أن شكسبير كان مدير مدرسة في البلاد. [37] اقترح بعض العلماء في القرن العشرين أن شكسبير ربما تم توظيفه كمدير مدرسة من قبل ألكسندر هوجتون من لانكشاير ، وهو مالك أرض كاثوليكي أطلق في وصيته اسم "ويليام شكيشافت". [38] [39] هناك أدلة قليلة تثبت مثل هذه القصص بخلاف الإشاعاتجمعت بعد وفاته ، وكان اسم Shakeshafte هو الاسم الشائع في منطقة لانكشاير. [40] [41]

لندن والمسيرة المسرحية

ليس معروفًا بشكل قاطع متى بدأ شكسبير الكتابة ، لكن التلميحات المعاصرة وسجلات العروض تظهر أن العديد من مسرحياته كانت على مسرح لندن بحلول عام 1592. [42] بحلول ذلك الوقت ، كان معروفًا بشكل كافٍ في لندن ليهاجمه في الطباعة من قبل الكاتب المسرحي روبرت جرين في كتابه Grats-Worth of Wit :

... هناك غراب مغرور ، مزين بريشنا ، مع قلب نمره ملفوفًا في إخفاء اللاعب ، يفترض أنه قادر أيضًا على تفجير آية فارغة مثل أفضل ما فيك: وكونه حقيقة جوهانس المطلقة ، في تصوره هو مشهد الاهتزاز الوحيد في بلد ما. [43]

يختلف العلماء حول المعنى الدقيق لكلمات جرين ، [43] [44] لكن معظمهم يتفقون على أن جرين كان يتهم شكسبير بأنه تجاوز رتبته في محاولته التوفيق بين الكتاب الحاصلين على تعليم جامعي مثل كريستوفر مارلو ، وتوماس ناش ، وغرين نفسه ( ما يسمى ب " ذكاء الجامعة "). [45] العبارة المائلة التي تسخر من السطر "أوه ، قلب النمر ملفوف في إخفاء امرأة" من مسرحية شكسبير هنري السادس ، الجزء 3 ، جنبًا إلى جنب مع لعبة الكلمات "مشهد الهز" ، تحدد بوضوح شكسبير على أنه هدف جرين. كما هو مستخدم هنا ، يوهانس فاكتوتوم("جاك لجميع المهن") يشير إلى العبث من الدرجة الثانية مع عمل الآخرين ، بدلاً من "العبقرية العالمية" الأكثر شيوعًا. [43] [46]

هجوم غرين هو أقدم ذكر باقٍ لعمل شكسبير في المسرح. يشير كتاب السيرة الذاتية إلى أن حياته المهنية ربما تكون قد بدأت في أي وقت من منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر إلى ما قبل تصريحات جرين. [47] [48] [49] بعد 1594 ، تم تأدية مسرحيات شكسبير فقط من قبل رجال اللورد تشامبرلين ، وهي شركة مملوكة لمجموعة من اللاعبين ، بما في ذلك شكسبير ، والتي سرعان ما أصبحت شركة التمثيل الرائدة في لندن. [50] بعد وفاة الملكة إليزابيث عام 1603 ، حصلت الشركة على براءة اختراع ملكية من قبل الملك الجديد جيمس الأول ، وغيرت اسمها إلى رجال الملك . [51]

"كل العالم مسرح ،
وكل الرجال والنساء مجرد لاعبين:
لديهم مخارجهم ومداخلهم ؛
ورجل واحد في وقته يلعب أدوارًا كثيرة ..."

- كما تحب ، الفصل الثاني ، المشهد 7 ، 139-142 [52]

في عام 1599 ، قامت شراكة بين أعضاء الشركة ببناء مسرحهم الخاص على الضفة الجنوبية لنهر التايمز ، والذي أطلقوا عليه اسم Globe . في عام 1608 ، استحوذت الشراكة أيضًا على مسرح Blackfriars الداخلي . تشير السجلات الموجودة في مشتريات شكسبير واستثماراته العقارية إلى أن ارتباطه بالشركة جعله رجلاً ثريًا ، [53] وفي عام 1597 ، اشترى ثاني أكبر منزل في ستراتفورد ، نيو بليس ، وفي عام 1605 ، استثمر في حصة من العشور في الرعية في ستراتفورد. [54]

نُشرت بعض مسرحيات شكسبير في طبعات كوارتو ، بدءًا من عام 1594 ، وبحلول عام 1598 ، أصبح اسمه نقطة بيع وبدأ يظهر على صفحات العنوان . [55] [56] [57] واصل شكسبير التمثيل في مسرحياته ومسرحياته الأخرى بعد نجاحه ككاتب مسرحي. طبعة 1616 من بن جونسون الصورة الأشغال أسماء له في قوائم الناخبين لصالح كل رجل في بلدة فكاهة (1598) و سييانوس له خريف (1603). [58] يعتبر غياب اسمه عن قائمة الممثلين لعام 1605 لجونسون فولبون من قبل بعض العلماء علامة على أن حياته المهنية في التمثيل كانت تقترب من نهايتها. [47]في الورقة الأولى من 1623، ومع ذلك، وقوائم شكسبير باعتباره واحدا من "الجهات الفاعلة الرئيسية في جميع هذه المسرحيات"، والبعض منها نظمت لأول مرة بعد Volpone ، على الرغم من أن المرء لا يمكن أن نعرف على وجه اليقين الأدوار التي لعب. [59] في عام 1610 ، كتب جون ديفيز من هيريفورد أن "حسن النية" لعب أدوارًا "ملكية". [60] في عام 1709 ، نقل رو تقليدًا بأن شكسبير لعب دور شبح والد هاملت. [35] تؤكد التقاليد اللاحقة أنه لعب دور آدم أيضًا في " كما تحبها" ، والكورس في هنري الخامس ، [61] [62] على الرغم من شك العلماء في مصادر تلك المعلومات. [63]

طوال حياته المهنية ، قسم شكسبير وقته بين لندن وستراتفورد. في عام 1596 ، قبل عام من شرائه New Place كمنزل لعائلته في ستراتفورد ، كان شكسبير يعيش في أبرشية سانت هيلين ، بيشوبسغيت ، شمال نهر التايمز. [64] [65] انتقل عبر النهر إلى ساوثوارك بحلول عام 1599 ، وهو نفس العام الذي شيدت فيه شركته مسرح جلوب هناك. [64] [66] بحلول عام 1604 ، انتقل شمال النهر مرة أخرى ، إلى منطقة شمال كاتدرائية القديس بولس بها العديد من المنازل الجميلة. هناك ، استأجر غرفًا من هوجوينوت فرنسي يُدعى كريستوفر ماونت جوي ، صانع باروكات نسائية وأغطية رأس أخرى. [67] [68]

السنوات اللاحقة والموت

نصب شكسبير الجنائزي في ستراتفورد أبون آفون

راو كان أول كاتب سيرة لتسجيل التقليد، المتكررة من قبل جونسون ، أن شكسبير تقاعد إلى ستراتفورد "قبل بضع سنوات وفاته". [69] [70] كان لا يزال يعمل كممثل في لندن عام 1608. في رد على عريضة المشاركين في عام 1635 ، صرح كوثبرت برباج أنه بعد شراء عقد إيجار مسرح بلاكفريارز في عام 1608 من هنري إيفانز ، قام رجال الملك "بوضع اللاعبين" هناك "، وهم همنجز ، كونديل ، شكسبير ، إلخ. ". [71] ومع ذلك ، ربما يكون من المناسب أن الطاعون الدبلي قد انتشر في لندن طوال عام 1609. [72] [73]تم إغلاق دور اللعب العامة في لندن مرارًا وتكرارًا خلال فترات تفشي الطاعون (إغلاق إجمالي أكثر من 60 شهرًا بين مايو 1603 وفبراير 1610) ، [74] مما يعني عدم وجود عمل تمثيلي في كثير من الأحيان. كان التقاعد من جميع الأعمال غير شائع في ذلك الوقت. [75] واصل شكسبير زيارة لندن خلال الأعوام 1611–1614. [69] في عام 1612 ، تم استدعاؤه كشاهد في قضية بيلوت ضد ماونت جوي ، وهي قضية محكمة تتعلق بتسوية زواج ابنة ماونت جوي ، ماري. [76] [77] في مارس 1613 ، اشترى بوابة حراسة في دير بلاكفريرز السابق . [78]ومن نوفمبر 1614 ، كان في لندن لعدة أسابيع مع زوج ابنته جون هول . [79] بعد عام 1610 ، كتب شكسبير عددًا أقل من المسرحيات ، ولم يُنسب أي مسرحيات إليه بعد عام 1613. [80] كانت آخر ثلاث مسرحيات له تعاونًا ، على الأرجح مع جون فليتشر ، [81] الذي خلفه ككاتب مسرحي في منزل رجال الملك. تقاعد في عام 1613 ، قبل أن يحترق مسرح جلوب أثناء أداء هنري الثامن في 29 يونيو. [80]

توفي شكسبير في 23 أبريل 1616 عن عمر يناهز 52 عامًا. [و] توفي في غضون شهر من توقيع وصيته ، وهي وثيقة يبدأها بوصف نفسه بأنه "بصحة جيدة". لا يوجد مصدر معاصر موجود يشرح كيف ولماذا مات. بعد نصف قرن ، كتب جون وارد ، نائب ستراتفورد ، في دفتر ملاحظاته: "كان شكسبير ودرايتون وبن جونسون اجتماعًا مرحًا ، ويبدو أنهم شربوا بشدة ، لأن شكسبير مات بسبب الحمى التي أصيبت بها هناك" ، [ 82] [83] لم يكن سيناريو مستحيلًا منذ أن عرف شكسبير بجونسون ودرايتون . من بين التكريم من زملائه المؤلفين ، يشير المرء إلى موته المفاجئ نسبيًا: "تساءلنا ، شكسبير ، أنك ذهبت" قريبًا جدًا / من مسرح العالم إلى القبر "غرفة متعبة ".[84] [ز]

كنيسة الثالوث المقدس ، ستراتفورد أبون آفون ، حيث تعمد شكسبير ودفن

وقد نجا زوجته وابنتاه. قد سوزانا تزوجت من الطبيب، جون هول، في عام 1607، [85] وكان جوديث متزوج توماس كويني ، وهو الخمار ، قبل شهرين من وفاة شكسبير. [86] وقع شكسبير وصيته الأخيرة في 25 مارس 1616 ؛ في اليوم التالي ، أدين صهره الجديد ، توماس كويني ، بتهمة إنجاب ابن غير شرعي من قبل مارغريت ويلر ، الذي توفي أثناء الولادة. أمرت محكمة الكنيسة توماس بعمل كفارة علنية ، الأمر الذي كان من شأنه أن يسبب الكثير من العار والإحراج لعائلة شكسبير. [86]

ورث شكسبير الجزء الأكبر من ممتلكاته الكبيرة لابنته الكبرى سوزانا [87] بشرط أن تنقلها كما هي إلى "الابن الأول لجسدها". [88] أنجبت عائلة كويني ثلاثة أطفال ، ماتوا جميعًا دون زواج. [89] [90] كان لدى هولز طفلة واحدة ، إليزابيث ، تزوجت مرتين لكنها ماتت دون أطفال في عام 1670 ، منهية بذلك الخط المباشر لشكسبير. [91] [92] نادراً ما تذكر وصية شكسبير زوجته ، آن ، التي ربما كان يحق لها الحصول على ثلث ممتلكاته تلقائيًا. [h] لقد أوضح نقطة ، مع ذلك ، بتركها لها "ثاني أفضل سرير لدي" ، وهي وصية أدت إلى الكثير من التكهنات. [94] [95] [96]يرى بعض العلماء أن الوصية إهانة لـ آن ، بينما يعتقد البعض الآخر أن ثاني أفضل سرير كان من الممكن أن يكون سرير الزوجية ، وبالتالي فهي غنية بالأهمية. [97]

قبر شكسبير ، بجانب قبر آن شكسبير ، زوجته ، وتوماس ناش ، زوج حفيدته

دفن شكسبير في مذبح من الثالوث الأقدس الكنيسة بعد يومين من وفاته. [98] [99] المرثية المنحوتة في اللوح الحجري الذي يغطي قبره تتضمن لعنة ضد تحريك عظامه ، والتي تم تجنبها بعناية أثناء ترميم الكنيسة في عام 2008: [100]

صديق جيد من أجل Iesvs forbeare ،
و digg the dvst encloased heare.
بليستي كن رجلًا يبقي هذه الحجارة ،
ولن يكون هو الذي يحرك عظامي. [101] [i]

(تهجئة حديثة: صديق جيد ، من أجل يسوع ، استسلم ، / لحفر التراب المغلق هنا. / طوبى للرجل الذي يبقي هذه الحجارة ، / ولعن من يحرك عظامي ) .

في وقت ما قبل عام 1623 ، أقيم نصب جنائزي تخليدًا لذكراه على الجدار الشمالي ، مع نصف دمية له أثناء الكتابة. اللوحة التي تقارن له نيستور ، سقراط ، و فيرجيل . [102] في عام 1623 ، بالتزامن مع نشر الورقة الأولى ، تم نشر نقش Droeshout . [103]

وقد احتفلت شكسبير في العديد من التماثيل والنصب التذكارية في مختلف أنحاء العالم، بما في ذلك الآثار الجنازة في كاتدرائية ساوث و ركن الشعراء " في كنيسة وستمنستر . [104] [105]

يلعب

موكب شخصيات من مسرحيات شكسبير لفنان غير معروف من القرن التاسع عشر

تعاون معظم الكتاب المسرحيين في تلك الفترة مع الآخرين في مرحلة ما ، واتفق النقاد على أن شكسبير فعل الشيء نفسه ، في الغالب في وقت مبكر ومتأخر من حياته المهنية. [106]

أول أعمال شكسبير المسجلة هي ريتشارد الثالث والأجزاء الثلاثة من هنري السادس ، والتي كُتبت في أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر أثناء رواج الدراما التاريخية . مسرحيات شكسبير صعبة حتى الآن على وجه التحديد، ومع ذلك، [107] [108] وتشير الدراسات إلى النصوص التي تيتوس أندرونيكوس ، كوميديا الأخطاء ، وترويض النمرة ، و واثنين من السادة من فيرونا يجوز أيضا تنتمي إلى فترة أقدم شكسبير . [109] [107] تاريخه الأول ، الذي اعتمد بشكل كبير على طبعة عام 1587 من رفاييل هولينشيدإن سجلات إنجلترا واسكتلندا وأيرلندا ، [110] تضفي طابعًا دراميًا على النتائج المدمرة للحكم الضعيف أو الفاسد وتم تفسيرها على أنها مبرر لأصول أسرة تيودور . [111] تأثرت المسرحيات الأولى من أعمال المسرحيين الإليزابيثي الآخرين، وخاصة توماس كيد و كريستوفر مارلو ، من تقاليد الدراما في العصور الوسطى، ومسرحيات سينيكا . [112] [113] [114] استندت كوميديا ​​الأخطاء أيضًا إلى النماذج الكلاسيكية ، ولكن لم يكن هناك مصدر لترويض النمرةتم العثور عليها ، على الرغم من أنها مرتبطة بمسرحية منفصلة تحمل الاسم نفسه وربما مشتقة من قصة شعبية. [115] [116] مثل واثنين من السادة من فيرونا ، حيث اثنين من اصدقائه تظهر الموافقة الاغتصاب، [117] [118] [119] و الزبابة ' ق قصة ترويض الروح المستقلة للمرأة من قبل الرجل في بعض الأحيان مشاكل النقاد والمخرجون والجماهير الحديثة. [120]

أوبيرون وتيتانيا وبك مع رقص الجنيات . بقلم ويليام بليك ، ج.  1786. تيت بريطانيا .

تفسح أعمال شكسبير الكوميدية الكلاسيكية والإيطالية المبكرة ، التي تحتوي على حبكات مزدوجة ضيقة وتسلسلات كوميدية دقيقة ، الطريق في منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر إلى الجو الرومانسي لأشهر أعماله الكوميدية. [121] حلم ليلة منتصف الصيف هو مزيج بارع من الرومانسية ، والسحر الخيالي ، ومشاهد كوميدية منخفضة الحياة. [122] الكوميديا ​​التالية لشكسبير ، تاجر البندقية الرومانسي على حد سواء ، تحتوي على صورة لمقرض المال اليهودي المنتقم شيلوك ، والتي تعكس وجهات النظر الإليزابيثية ولكنها قد تبدو مهينة للجماهير الحديثة. [123] [124] الذكاء والتلاعب بالألفاظ في الكثير من اللغط حول لا شيء ، [125] البيئة الريفية الساحرة لـ As You Like It، ويكمل المرح المفعم بالحيوية لـ Twelfth Night سلسلة أعمال شكسبير الكوميدية الرائعة. [126] وبعد غنائية ريتشارد الثاني ، مكتوبة كلها تقريبا في الآية، قدم شكسبير الكوميدية نثر في تاريخها في أواخر 1590s، هنري الرابع، الأجزاء 1 و 2 ، و هنري الخامس . تصبح شخصياته أكثر تعقيدًا وحنانًا حيث يتنقل بمهارة بين المشاهد الهزلية والجادة والنثر والشعر ، ويحقق التنوع السردي لعمله الناضج. [127] [128] [129] تبدأ هذه الفترة وتنتهي بمأسيتين: روميو وجولييت ، المأساة الرومانسية الشهيرة للمراهقة المشحونة جنسيًا والحب والموت.[130] [131] و يوليوس قيصر المستندة على السير توماس نورث "1579 ترجمة الصورة من بلوتارخ الصورة حياة موازية -الذي قدم نوعا جديدا من الدراما. [132] [133] وفقًا للباحث شكسبير جيمس شابيرو ، في يوليوس قيصر ، "بدأت مختلف خيوط السياسة والشخصية والداخلية والأحداث المعاصرة ، وحتى تأملات شكسبير الخاصة بفعل الكتابة ، في غرس بعضها البعض". [134]

هاملت ، هوراشيو ، مارسيلوس ، وشبح والد هاملت . هنري فوسيلي1780-1785 . كونستهاوس زيورخ .

في أوائل القرن السابع عشر ، كتب شكسبير ما يسمى بـ " مسرحيات المشكلة " Measure for Measure و Troilus و Cressida و All's Well That Ends Well وعددًا من أشهر مآسيه المعروفة . [135] [136] يعتقد العديد من النقاد أن أعظم مآسي شكسبير تمثل ذروة فنه. ربما تمت مناقشة البطل الفخري لواحدة من أعظم مآسي شكسبير ، هاملت ، أكثر من أي شخصية شكسبيرية أخرى ، خاصةً مناجته الشهيرة التي تبدأ " أكون أو لا أكون ؛ هذا هو السؤال ". [137]على عكس هاملت الانطوائي ، الذي عيبه القاتل هو التردد ، فإن أبطال المآسي التي أعقبت ذلك ، عطيل والملك لير ، قد تلاشت بسبب أخطاء متسرعة في الحكم. [138] غالبًا ما تتوقف حبكات مآسي شكسبير على مثل هذه الأخطاء القاتلة أو العيوب التي تقلب النظام وتدمر البطل ومن يحبهم. [139] في عطيل ، يثير الشرير Iago غيرة عطيل الجنسية لدرجة أنه يقتل الزوجة البريئة التي تحبه. [140] [141] في الملك لير، ارتكب الملك العجوز الخطأ المأساوي بالتخلي عن سلطاته ، وبدء الأحداث التي أدت إلى تعذيب إيرل غلوستر وعمىهما وقتل ابنة لير الصغرى كورديليا. وبحسب الناقد فرانك كرمود ، فإن "المسرحية ... لا تقدم لشخصياتها الطيبة ولا لجمهورها أي راحة من قسوتها". [142] [143] [144] في ماكبث ، أقصر مآسي شكسبير وأكثرها ضغطًا ، [145] يحرض طموح لا يمكن السيطرة عليه ماكبث وزوجته ، الليدي ماكبث ، على قتل الملك الشرعي واغتصاب العرش حتى يدمر ذنبهما بالمقابل. [146]يضيف شكسبير في هذه المسرحية عنصرًا خارقًا للطبيعة إلى الهيكل المأساوي. له مشاركة المآسي الكبرى، أنطونيو وكليوباترا و كوريولانوس ، تحتوي على بعض من خيرة شعر شكسبير واعتبرت له معظم المآسي الناجحة التي قام بها الشاعر والناقد إليوت . [147] [148] [149]

في فترته الأخيرة ، تحول شكسبير إلى الرومانسية أو الكوميديا ​​التراجيدية وأكمل ثلاث مسرحيات رئيسية أخرى: Cymbeline ، و Winter's Tale ، و The Tempest ، بالإضافة إلى التعاون ، بريكليس ، أمير صور . أقل كآبة من المآسي ، هذه المسرحيات الأربع أكثر خطورة من الكوميديا ​​في تسعينيات القرن التاسع عشر ، لكنها تنتهي بالمصالحة والتسامح مع الأخطاء المأساوية المحتملة. [150] رأى بعض المعلقين هذا التغيير في الحالة المزاجية كدليل على نظرة أكثر هدوءًا للحياة من جانب شكسبير ، ولكنه قد يعكس فقط الأسلوب المسرحي السائد في ذلك الوقت. [151] [152] [153]تعاون شكسبير على اثنين المزيد من المسرحيات على قيد الحياة، هنري الثامن و اثنان نوبل الأقرباء ، وربما مع جون فليتشر . [154]

العروض

ليس من الواضح للشركات التي كتب فيها شكسبير مسرحياته الأولى. تكشف صفحة العنوان لطبعة 1594 من تيتوس أندرونيكوس أن المسرحية قد تم تمثيلها من قبل ثلاث فرق مختلفة. [155] وبعد الضربات من 1592-1593، ومسرحيات شكسبير من قبل شركته الخاصة في المسرح و الستارة في شورديتش ، إلى الشمال من نهر التيمز. [156] توافد سكان لندن هناك لمشاهدة الجزء الأول من هنري الرابع ، وهو تسجيل ليونارد ديجز ، "دع فالستاف يأتي ، هال ، بوينز ، والباقي ... ونادرًا ما يكون لديك غرفة". [157]عندما وجدت الشركة نفسها في نزاع مع مالك العقار ، قاموا بسحب المسرح واستخدموا الأخشاب لبناء مسرح غلوب ، وهو أول مسرح بناه ممثلون للممثلين ، على الضفة الجنوبية لنهر التايمز في ساوثوارك . [158] [159] افتتحت الكرة الأرضية في خريف 1599 ، وكان يوليوس قيصر أول مسرحيات مسرحية. كتبت أكثر من أعظم ما بعد 1599 مسرحيات شكسبير غلوب ل، بما في ذلك هاملت ، عطيل، و الملك لير . [158] [160] [161]

أعيد بناء مسرح غلوب على الضفة الجنوبية لنهر التايمز في لندن

بعد تغيير اسم رجال اللورد تشامبرلين إلى رجال الملك في عام 1603 ، دخلوا في علاقة خاصة مع الملك الجديد جيمس . على الرغم من أن سجلات الأداء غير مكتملة ، قام رجال الملك بأداء سبع من مسرحيات شكسبير في المحكمة بين 1 نوفمبر 1604 و 31 أكتوبر 1605 ، بما في ذلك عرضان من The Merchant of Venice . [62] بعد 1608 ، قاموا بأداء عروضهم في مسرح بلاكفريارز الداخلي خلال فصل الشتاء وجلوب خلال فصل الصيف. [162] إعداد داخلي، جنبا إلى جنب مع يعقوبي أزياء للببذخ نظموا تمثيليات ، سمح شكسبير إدخال أجهزة مرحلة أكثر تفصيلا. في سيمبلينعلى سبيل المثال ، نزل المشتري "في الرعد والبرق ، جالسًا على نسر: يرمي صاعقة. الأشباح تسقط على ركبها". [163] [164]

وتضمنت الفعاليات في شركة شكسبير الشهير ريتشارد برباج ، وليام كيمبي ، هنري كوندل و جون هيمنجيس . لعب برباج الدور القيادي في العروض الأولى للعديد من مسرحيات شكسبير ، بما في ذلك ريتشارد الثالث ، هاملت ، عطيل ، والملك لير . [165] الممثل الهزلي الشهير ويل كيمب عبت عبد بيتر في روميو وجولييت و الضحية في الكثير من اللغط حول لا شيء ، من بين الشخصيات الأخرى. [166] [167] تم استبداله حوالي 1600 بواسطة روبرت أرمين، الذي لعب أدوارًا مثل Touchstone في As You Like It والأحمق في King Lear . [168] في عام 1613 ، سجل السير هنري ووتون أن هنري الثامن "كان مصحوبًا بظروف غير عادية من الأبهة والاحتفال". [169] في 29 يونيو ، أضرم مدفع النار في قش الكرة الأرضية وأضرم المسرح بالكامل ، وهو حدث يحدد تاريخ مسرحية شكسبير بدقة نادرة. [169]

مصادر نصية

صفحة العنوان من الورقة الأولى ، 1623. نقش على النحاس لشكسبير بواسطة مارتن درويشوت .

في 1623، جون هيمنجيس و هنري كوندل ، وهما من أصدقاء شكسبير من الملك للرجال، نشرت الورقة الأولى ، وهي طبعة تم جمعها من مسرحيات شكسبير. احتوت على 36 نصًا ، 18 منها طبع لأول مرة. [170] ظهرت العديد من المسرحيات بالفعل في نسخ رباعية - كتب واهية مصنوعة من أوراق ورقية مطوية مرتين لتكوين أربع أوراق. [171] لا يوجد دليل يشير إلى أن شكسبير وافق على هذه الطبعات ، والتي وصفتها الورقة الأولى بأنها "نسخ مسروقة وخفية". [172]ولم يخطط شكسبير أو يتوقع أن تستمر أعماله بأي شكل على الإطلاق ؛ من المحتمل أن تكون هذه الأعمال قد تلاشت في النسيان لولا فكرة أصدقائه العفوية ، بعد وفاته ، لإنشاء ونشر First Folio. [173]

وصف ألفريد بولارد بعض إصدارات ما قبل عام 1623 بأنها " كوارتوس سيئة " بسبب نصوصها المعدلة أو المعاد صياغتها أو المشوشة ، والتي ربما أعيد بناؤها في بعض الأماكن من الذاكرة. [171] [172] [174] حيث توجد عدة نسخ من المسرحية ، تختلف كل منها عن الأخرى . قد تنبع الاختلافات من أخطاء النسخ أو الطباعة ، أو من الملاحظات من قبل الممثلين أو أعضاء الجمهور ، أو من أوراق شكسبير الخاصة . [175] [176] وفي بعض الحالات، على سبيل المثال، هاملت ، ترويلوس وكريسيدا، و عطيل، كان من الممكن أن يكون شكسبير قد قام بمراجعة النصوص بين طبعات كوارتو و فوليو. في حالة الملك لير ، مع ذلك ، في حين أن معظم الإصدارات الحديثة تخلط بينها ، فإن نسخة الصحيفة 1623 تختلف تمامًا عن 1608 ربعًا حتى أن أكسفورد شكسبير يطبعهما معًا ، بحجة أنه لا يمكن الخلط بينهما دون التباس. [177]

قصائد

في 1593 و 1594، عندما تم إغلاق المسارح بسبب الطاعون ، نشر شكسبير قصيدتين السرد على المواضيع الجنسية، فينوس وأدونيس و اغتصاب Lucrece . كرس لها هنري Wriothesley، إيرل ساوثامبتون . في فينوس وأدونيس ، يرفض أدونيس الأبرياء المغامرات الجنسية لكوكب الزهرة . بينما في The Rape of Lucrece ، تم اغتصاب الزوجة الفاضلة Lucrece من قبل Tarquin الشهوانية . [178] تتأثر أوفيد الصورة تحولات ، [179]تظهر القصائد الشعور بالذنب والارتباك الأخلاقي الناجم عن شهوة لا يمكن السيطرة عليها. [180] أثبت كلاهما شعبيته وغالبًا ما أعيد طبعهما خلال حياة شكسبير. قصيدة سردية ثالثة ، شكوى عاشق ، حيث تندب شابة إغواءها من قبل خاطب مقنع ، طُبعت في الطبعة الأولى من السوناتات عام 1609. يقبل معظم العلماء الآن أن شكسبير كتب شكوى عاشق . يعتبر النقاد أن صفاته الرائعة تشوبها تأثيرات الرصاص. [181] [182] [183] طبع فينيكس والسلحفاة في 1601 لروبرت تشيستر شهيد الحب ، حزنًا على وفاة طائر الفينيق الأسطوريوعشيقه السلحفاة الوفية . في عام 1599 ، ظهرت مسودتان مبكرتان من السوناتات 138 و 144 في The Passionate Pilgrim ، التي نُشرت باسم شكسبير ولكن بدون إذن منه. [181] [183] [184]

السوناتات

صفحة العنوان من طبعة 1609 من Shake-Speares Sonnets

نُشرت السوناتات عام 1609 ، وكانت آخر أعمال شكسبير غير الدرامية التي تمت طباعتها. العلماء ليسوا متأكدين من تاريخ تأليف كل من ال 154 سوناتا ، لكن الأدلة تشير إلى أن شكسبير كتب السوناتات طوال حياته المهنية لقراء خاصين. [185] [186] حتى قبل ظهور السونيتاتين غير المصرح بهما في The Passionate Pilgrim عام 1599 ، كان فرانسيس ميريس قد أشار في عام 1598 إلى "Sonnets sugred بين أصدقائه" لشكسبير. [187] قلة من المحللين يعتقدون أن المجموعة المنشورة تتبع تسلسل شكسبير المقصود. [188]يبدو أنه خطط لمسلسلتين متناقضتين: واحدة عن شهوة لا يمكن السيطرة عليها لامرأة متزوجة ذات بشرة داكنة ("السيدة الداكنة") ، وأخرى عن الحب المتضارب لشاب جميل ("الشباب العادل"). لا يزال من غير الواضح ما إذا كانت هذه الأرقام تمثل أفرادًا حقيقيين ، أو ما إذا كان المؤلف "أنا" الذي يخاطبهم يمثل شكسبير نفسه ، على الرغم من اعتقاد وردزورث أنه من خلال السوناتات "فتح شكسبير قلبه". [187] [186]

"هل أقارنك بيوم صيفي؟
أنت أجمل وأكثر اعتدالًا ..."

—أسطر من Sonnet لشكسبير 18 . [189]

تم تخصيص طبعة 1609 لـ "السيد WH" ، الذي يُنسب إليه باعتباره "المولود الوحيد" من القصائد. من غير المعروف ما إذا كان هذا قد كتبه شكسبير نفسه أو الناشر ، توماس ثورب ، الذي تظهر الأحرف الأولى منه في أسفل صفحة الإهداء ؛ ولا يُعرف من كان السيد و. ، على الرغم من العديد من النظريات ، أو ما إذا كان شكسبير قد أذن بالنشر. [190] يمتدح النقاد السوناتات باعتبارها تأملًا عميقًا في طبيعة الحب والعاطفة الجنسية والإنجاب والموت والوقت. [191]

أسلوب

كتبت مسرحيات شكسبير الأولى بالأسلوب التقليدي السائد في ذلك الوقت. لقد كتبهم بلغة منمقة لا تنبع دائمًا بشكل طبيعي من احتياجات الشخصيات أو الدراما. [192] يعتمد الشعر على الاستعارات والأوهام الموسعة والمتقنة في بعض الأحيان ، وغالبًا ما تكون اللغة بلاغية - مكتوبة للممثلين للخطب بدلاً من الكلام. الخطابات الكبرى في تيتوس أندرونيكوس ، من وجهة نظر بعض النقاد ، غالبًا ما تعيق الفعل ، على سبيل المثال ؛ وقد وصفت الآية في The Two Gentlemen of Verona بأنها متكلمة. [193] [194]

الشفقة بقلم ويليام بليك ، 1795 ، تيت بريطانيا ، هي مثال على تشبيهين في ماكبث :

"والشفقة ، مثل طفل
حديث الولادة عار ، تمدد الانفجار ، أو كروب السماء ، hors'd
على سعاة الهواء عديمي البصر." [195]

ومع ذلك ، سرعان ما بدأ شكسبير في تكييف الأساليب التقليدية مع أغراضه الخاصة. افتتاح مناجاة من ريتشارد الثالث له جذوره في الإعلان الذاتي لل نائب في دراما القرون الوسطى. في الوقت نفسه ، يتطلع وعي ريتشارد الحي بالذات إلى مناجاة مسرحيات شكسبير الناضجة. [196] [197] لا توجد مسرحية واحدة تمثل تغييرًا من الأسلوب التقليدي إلى الأسلوب الأكثر حرية. جمع شكسبير بين الاثنين طوال حياته المهنية ، وربما كان روميو وجولييت أفضل مثال على اختلاط الأنماط. [198] بحلول زمن روميو وجولييت ، ريتشارد الثاني ، وحلم ليلة منتصف الصيففي منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر ، بدأ شكسبير في كتابة شعر أكثر طبيعية. قام بشكل متزايد بضبط استعاراته وصوره لاحتياجات الدراما نفسها.

كان الشكل الشعري القياسي لشكسبير عبارة عن بيت فارغ ، مؤلف من خماسي التفاعيل . في الممارسة العملية ، كان هذا يعني أن بيته لم يتم إيقاعه عادةً ويتألف من عشرة مقاطع لفظية في سطر ، يتم التحدث بها مع التأكيد على كل مقطع لفظي ثانٍ. تختلف الآية الفارغة في مسرحياته الأولى تمامًا عن تلك التي في مسرحياته اللاحقة. غالبًا ما يكون جميلًا ، لكن جمله تميل إلى البدء والتوقف والانتهاء في نهاية السطور ، مع خطر الرتابة. [199] بمجرد أن أتقن شكسبير الشعر الفارغ التقليدي ، بدأ في مقاطعة وتغيير تدفقها. هذه التقنية بتحرير جديدة لتوليد الكهرباء والمرونة للشعر في مسرحيات مثل يوليوس قيصر و هاملت. يستخدمه شكسبير ، على سبيل المثال ، للتعبير عن الاضطراب في ذهن هاملت: [200]

سيدي ، كان في قلبي نوع من القتال
لم يسمح لي بالنوم. لقد
اعتقدت أنني أضع أسوأ من التمرد في البيلبو. بتسرع -
وسيكون الثناء متسرعًا - أخبرنا أن طيشنا
يخدمنا جيدًا في بعض الأحيان ...

-  هاملت ، قانون 5 ، مشهد 2 ، 4-8 [200]

بعد هاملت ، قام شكسبير بتغيير أسلوبه الشعري أكثر ، لا سيما في المقاطع الأكثر عاطفية من المآسي المتأخرة. وصف الناقد الأدبي إيه سي برادلي هذا الأسلوب بأنه "أكثر تركيزًا وسرعة وتنوعًا ، وفي البناء ، أقل انتظامًا ، ونادرًا ما يكون ملتويًا أو إهليلجيًا". [201] في المرحلة الأخيرة من حياته المهنية ، تبنى شكسبير العديد من التقنيات لتحقيق هذه التأثيرات. تضمنت هذه الأسطر ، التوقفات والتوقفات غير المنتظمة ، والاختلافات الشديدة في بنية الجملة وطولها. [202] في ماكبث، على سبيل المثال ، تنطلق اللغة من استعارة أو تشبيه غير ذي صلة بآخر: "هل كان الأمل مخمورًا / أين ارتديت ملابسك؟" (1.7.35–38) ؛ "... شفقة ، مثل طفل حديث الولادة عاري / تمدد الانفجار ، أو كروب السماء ، hors'd / على سعاة الهواء عديم البصر ..." (1.7.21 - 25). وتحدى المستمع لإكمال المعنى. [202] ألهمت الرومانسية المتأخرة ، مع تحولاتها الزمنية وتحولاتها المفاجئة في الحبكة ، أسلوبًا شعريًا أخيرًا يتم فيه وضع الجمل الطويلة والقصيرة ضد بعضها البعض ، وتراكم الجمل ، وعكس الموضوع والموضوع ، وحذف الكلمات ، مما يخلق تأثيرًا من العفوية. [203]

جمع شكسبير العبقرية الشعرية مع الحس العملي للمسرح. [204] مثل كل المسرحيين في ذلك الوقت، وقال انه درامية قصص من مصادر مثل بلوتارخ و هولينشد . [205] أعاد تشكيل كل حبكة لإنشاء عدة مراكز اهتمام ولإظهار أكبر عدد ممكن من جوانب السرد للجمهور. تضمن قوة التصميم هذه أن مسرحية شكسبير يمكن أن تنجو من الترجمة والقطع والتفسير الواسع دون خسارة الدراما الأساسية. [206] مع نمو إتقان شكسبير ، أعطى شخصياته دوافع أكثر وضوحًا وتنوعًا وأنماطًا مميزة من الكلام. ومع ذلك ، فقد احتفظ بجوانب من أسلوبه السابق في المسرحيات اللاحقة. في روايات شكسبير المتأخرةعاد عمدا إلى أسلوب أكثر اصطناعية ، مما أكد وهم المسرح. [207] [208]

تأثير

ماكبث استشاري رؤية الرئيس المسلح . بقلم هنري فوسيلي ، 1793-1794. مكتبة فولجر شكسبير ، واشنطن.

تركت أعمال شكسبير انطباعًا دائمًا على المسرح والأدب اللاحق. على وجه الخصوص ، قام بتوسيع الإمكانات الدرامية للتوصيف والحبكة واللغة والنوع. [209] حتى روميو وجولييت ، على سبيل المثال ، لم يكن يُنظر إلى الرومانسية على أنها موضوع جدير بالمأساة. [210] تم استخدام مناجاة الكلمات بشكل أساسي لنقل المعلومات حول الشخصيات أو الأحداث ، لكن شكسبير استخدمها لاستكشاف عقول الشخصيات. [211] أثرت أعماله بشكل كبير على الشعر اللاحق. و شعراء الرومانسية محاولة لإحياء الدراما الآية الشكسبيري، وإن كان دون نجاح يذكر. الناقد جورج شتاينروصف جميع الأعمال الدرامية الشعرية الإنجليزية من كوليردج إلى تينيسون بأنها "اختلافات ضعيفة في موضوعات شكسبير". [212]

تأثر شكسبير الروائيين مثل توماس هاردي ، ويليام فوكنر ، و تشارلز ديكنز . تدين مناجاة الروائي الأمريكي هيرمان ملفيل بالكثير لشكسبير. الكابتن أهاب في موبي ديك هو بطل مأساوي كلاسيكي ، مستوحى من الملك لير . [213] حدد العلماء 20000 قطعة موسيقية مرتبطة بأعمال شكسبير. وتشمل هذه ثلاث أوبرات بواسطة جوزيبي فيردي ، ماكبث ، عطيل و فالستاف ، الذي يقارن مع أن من المسرحيات مصدر مكانة حرجة. [214]ألهم شكسبير أيضًا العديد من الرسامين ، بما في ذلك الرومانسيون و Pre-Raphaelites . حتى أن الفنان الرومانسي السويسري هنري فوسيلي ، صديق ويليام بليك ، قام بترجمة ماكبث إلى الألمانية. [215] اعتمد المحلل النفسي سيغموند فرويد على علم نفس شكسبير ، على وجه الخصوص ، هاملت ، لنظرياته عن الطبيعة البشرية. [216]

في أيام شكسبير ، كانت قواعد اللغة الإنجليزية والتهجئة والنطق أقل توحيدًا مما هي عليه الآن ، [217] وساعد استخدامه للغة في تشكيل اللغة الإنجليزية الحديثة. [218] اقتبس عنه صموئيل جونسون أكثر من أي مؤلف آخر في معجم اللغة الإنجليزية ، وهو أول عمل جاد من نوعه. [219] وجدت عبارات مثل "بفارغ الصبر" ( تاجر البندقية ) و "نتيجة مفروضة" ( عطيل ) طريقها إلى خطاب اللغة الإنجليزية اليومي. [220] [221]

يمتد تأثير شكسبير إلى ما هو أبعد من موطنه الأصلي إنجلترا واللغة الإنجليزية. كان استقباله في ألمانيا مهمًا بشكل خاص ؛ في وقت مبكر من القرن الثامن عشر ، تمت ترجمة شكسبير ونشره على نطاق واسع في ألمانيا ، وأصبح تدريجيًا "كلاسيكيًا من عصر فايمار الألماني " ؛ كان كريستوف مارتن ويلاند أول من أنتج ترجمات كاملة لمسرحيات شكسبير بأي لغة. [222] [223] الممثل والمخرج المسرحي سيمون كالويكتب ، "هذا السيد ، هذا العملاق ، هذا العبقري ، البريطاني العميق جدًا والعالمي بلا مجهود ، كانت كل ثقافة مختلفة - الألمانية والإيطالية والروسية - مضطرة للرد على مثال شكسبير ؛ في الغالب ، اعتنقوه ، وهو ، بتخلي مبتهج ، كإمكانيات اللغة والشخصية في العمل ، احتفى بالكتاب المحررين عبر القارة. بعض أكثر أعمال شكسبير تأثيراً كانت غير إنجليزية وغير أوروبية. إنه ذلك الكاتب الفريد: هو لديه شيء للجميع ". [224]

وفقًا لموسوعة جينيس للأرقام القياسية ، يظل شكسبير الكاتب المسرحي الأكثر مبيعًا في العالم ، حيث يُعتقد أن مبيعات مسرحياته وشعره قد حققت أكثر من أربعة مليارات نسخة في ما يقرب من 400 عام منذ وفاته. وهو أيضًا ثالث أكثر المؤلفين المترجمين في التاريخ . [225]

سمعة حرجة

"لم يكن عمره ، بل كان في كل العصور."

- بن جونسون [226]

لم يكن شكسبير موضع احترام في حياته ، لكنه تلقى قدرًا كبيرًا من الثناء. [227] [228] في عام 1598 ، ذكره رجل الدين والمؤلف فرانسيس ميريس من بين مجموعة من الكتاب المسرحيين الإنجليز بأنه "الأفضل" في كل من الكوميديا ​​والمأساة. [229] [230] واضعو من بارناسوس يلعب في كلية سانت جون، كمبريدج ، مرقمة له مع تشوسر ، جاور ، و سبنسر . [231] في الورقة الأولى ، بن جونسونأطلق على شكسبير لقب "روح العصر ، التصفيق ، البهجة ، عجب مسرحنا" ، على الرغم من أنه أشار في مكان آخر إلى أن "شكسبير أراد الفن" (يفتقر إلى المهارة). [226]

بين استعادة النظام الملكي في عام 1660 ونهاية القرن السابع عشر ، كانت الأفكار الكلاسيكية رائجة. نتيجة لذلك ، صنف النقاد في ذلك الوقت شكسبير في الغالب دون جون فليتشر وبن جونسون. [232] على سبيل المثال ، أدان توماس ريمر شكسبير لخلطه بين القصة المصورة والمأساوية. ومع ذلك ، قام الشاعر والناقد جون درايدن بتقدير شكسبير بدرجة عالية ، قائلاً عن جونسون ، "أنا معجب به ، لكني أحب شكسبير". [233] لعدة عقود ، سادت وجهة نظر ريمر. لكن خلال القرن الثامن عشر ، بدأ النقاد في الرد على شكسبير بشروطه الخاصة والتهليل لما أطلقوا عليه عبقريته الطبيعية. سلسلة من الطبعات العلمية من عمله ، ولا سيما تلك التي كتبها صموئيل جونسونفي عام 1765 وإدمون مالون عام 1790 ، إضافة إلى سمعته المتنامية. [234] [235] بحلول عام 1800 ، تم تكريسه بقوة باعتباره شاعرًا وطنيًا. [236] في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، انتشرت سمعته أيضًا في الخارج. وكان من بين أولئك الذين دافعوا عنه الكتاب فولتير ، وجوته ، وستيندال ، وفيكتور هوغو . [237] [ي]

تمثال مُزين لوليام شكسبير في لينكولن بارك ، شيكاغو ، نموذجي للعديد من الأشياء التي تم إنشاؤها في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين

خلال العصر الرومانسي ، أشاد الشاعر والفيلسوف الأدبي صمويل تايلور كوليردج بشكسبير ، وترجم الناقد أوغست فيلهلم شليغل مسرحياته بروح الرومانسية الألمانية . [239] في القرن التاسع عشر ، غالبًا ما كان الإعجاب النقدي بعبقرية شكسبير يحده التملق. [240] كتب كاتب المقالات توماس كارلايل "هذا الملك شكسبير" في عام 1840 ، "لا يتألق ، في سيادة متوجة ، علينا جميعًا ، بصفته أنبل وأرق وأقوى العلامات الحاشدة ؛ غير قابلة للتدمير". [241] و فيكتوريا أنتجت مسرحياته كما النظارات الفخم على نطاق واسع. [242]الكاتب المسرحي والناقد جورج برنارد شو سخر عبادة شكسبير عبادة بأنه " صنم الشعراء الملحميين "، مدعيا أن جديدة طبيعية من إبسن مسرحيات شكسبير قدمت عفا عليها الزمن. [243]

الثورة الحداثية في الفنون خلال أوائل القرن العشرين ، بعيدًا عن نبذ شكسبير ، جندت عمله بشغف في خدمة الطليعة . و التعبيريون في ألمانيا و المستقبليون في موسكو شنت الإنتاجات من مسرحياته. ابتكر الكاتب المسرحي والمخرج الماركسي بيرتولت بريخت مسرحًا ملحميًا تحت تأثير شكسبير. جادل الشاعر والناقد تي إس إليوت ضد شو بأن "بدائية" شكسبير تجعله في الواقع معاصرًا حقًا. [244] إليوت ، جنبًا إلى جنب مع ج. ويلسون نايت ومدرسة النقد الجديد، قاد حركة نحو قراءة أقرب لصور شكسبير. في الخمسينيات من القرن الماضي ، حلت موجة من الأساليب النقدية الجديدة محل الحداثة ومهدت الطريق لدراسات " ما بعد الحداثة " لشكسبير. [245] بحلول الثمانينيات ، كانت دراسات شكسبير منفتحة على حركات مثل البنيوية ، والنسوية ، والتاريخية الجديدة ، والدراسات الأفريقية الأمريكية ، ودراسات الكوير . [246] [247] وبمقارنة الإنجازات شكسبير لتلك الشخصيات البارزة في الفلسفة واللاهوت، هارولد بلوم كتب: "شكسبير كان أكبر من أفلاطون ومن القديس أوغسطين . و يرفقلنا لأننا نرى مع تصوراته الأساسية ". [248]

يعمل

تصنيف المسرحيات

مسرحيات وليم شكسبير . بقلم السير جون جيلبرت ، 1849.

وتشمل أعمال شكسبير ال 36 مسرحية المطبوعة في الورقة الأولى من 1623، ومدرجة وفقا لتصنيف ورقة مطوية على أنها كوميدية ، وتاريخها ، و المآسي . [249] مسرحيتين غير المدرجة في الورقة الأولى، واثنان نوبل الأقرباء و بريكليس، الأمير صور ، وتقبل الآن كجزء من الشريعة، مع العلماء اليوم الاتفاق على أن شكسبير قدمت مساهمات كبيرة لكتابة على حد سواء. [250] [251] لم يتم تضمين أي قصائد شكسبيرية في الورقة الأولى.

في أواخر القرن التاسع عشر ، صنف إدوارد دودن أربعة من الكوميديا ​​المتأخرة على أنها رومانسيات ، وعلى الرغم من أن العديد من العلماء يفضلون تسميتها بالكوميديا التراجيدية ، إلا أن مصطلح دودن يستخدم غالبًا. [252] [253] في عام 1896، فريدريك S. بواس مصطلح " مشكلة مسرحيات " لوصف أربع مسرحيات: الأمور بخواتمها ، التدبير لالتدبير ، ترويلوس وكريسيدا ، و هاملت . [254]كتب: "الدراما كمفردة من حيث الموضوع والمزاج لا يمكن أن تسمى بشكل صارم كوميديا ​​أو مآسي". "لذلك يمكننا استعارة عبارة ملائمة من مسرح اليوم ونصنفها معًا على أنها مسرحيات شكسبير". [256] المصطلح ، الذي نوقش كثيرًا وأحيانًا يتم تطبيقه على مسرحيات أخرى ، لا يزال قيد الاستخدام ، على الرغم من تصنيف هاملت بشكل قاطع على أنه مأساة. [256] [257] [258]

تكهنات حول شكسبير

تأليف

بعد حوالي 230 عامًا من وفاة شكسبير ، بدأت الشكوك تُثار حول تأليف الأعمال المنسوبة إليه. [259] من بين المرشحين البديلين المُقترَحين فرانسيس بيكون ، وكريستوفر مارلو ، وإدوارد دي فير ، إيرل أكسفورد السابع عشر . [260] كما تم اقتراح العديد من "نظريات المجموعة". [261] فقط أقلية صغيرة من الأكاديميين يعتقدون أن هناك سببًا للتشكيك في الإسناد التقليدي ، [262] لكن الاهتمام بالموضوع ، ولا سيما نظرية أكسفورد لتأليف شكسبير ، يستمر حتى القرن الحادي والعشرين. [263] [264] [265]

دين

كان شكسبير متوافقًا مع الدين الرسمي للدولة ، [ك] لكن وجهات نظره الخاصة حول الدين كانت موضوعًا للنقاش. تستخدم وصية شكسبير صيغة بروتستانتية ، وكان عضوًا مؤكدًا في كنيسة إنجلترا ، حيث تزوج وتعمد أبناؤه ودُفن. يدعي بعض العلماء أن أفراد عائلة شكسبير كانوا من الكاثوليك ، في وقت كانت فيه ممارسة الكاثوليكية في إنجلترا مخالفة للقانون. [267] جاءت والدة شكسبير ، ماري أردن ، بالتأكيد من عائلة كاثوليكية متدينة. قد يكون أقوى دليل هو بيان الإيمان الكاثوليكي الذي وقعه والده جون شكسبير، وجدت في 1757 في العوارض الخشبية لمنزله السابق في شارع هينلي. ومع ذلك ، فقدت الوثيقة الآن ويختلف العلماء في صحتها. [268] [269] في عام 1591 ، ذكرت السلطات أن جون شكسبير غاب عن الكنيسة "خوفًا من عملية سداد الديون" ، وهو عذر كاثوليكي شائع. [270] [271] [272] في عام 1606 ، ظهر اسم سوزانا ابنة ويليام على قائمة أولئك الذين فشلوا في حضور قداس عيد الفصح في ستراتفورد. [270] [271] [272]يجادل مؤلفون آخرون بأن هناك نقصًا في الأدلة حول معتقدات شكسبير الدينية. يجد العلماء أدلة مع وضد كاثوليكية شكسبير ، البروتستانتية ، أو عدم الإيمان بمسرحياته ، لكن قد يكون من المستحيل إثبات الحقيقة. [273] [274]

الجنسانية

لا يُعرف سوى القليل من التفاصيل عن النشاط الجنسي لشكسبير. في سن 18 ، تزوج آن هاثاواي البالغة من العمر 26 عامًا ، والتي كانت حامل. ولدت سوزانا ، وهي أول أطفالهما الثلاثة ، بعد ستة أشهر في 26 مايو 1583. على مر القرون ، افترض بعض القراء أن قصائد شكسبير هي سوناتات ذاتية ، [275] ويشيرون إليها كدليل على حبه لشاب. يقرأ آخرون نفس المقاطع كتعبير عن صداقة مكثفة بدلاً من الحب الرومانسي. [276] [277] [278] السوناتات الـ 26 المسماة "السيدة المظلمة" ، والموجهة إلى امرأة متزوجة ، تعتبر دليلاً على العلاقات بين الجنسين. [279]

بورتريه

لا كتب وصفا المعاصر قيد الحياة مظهر المادية شكسبير، وتشير إلى أي دليل على أن كلف من أي وقت مضى صورة، وبالتالي فإن النقش دروشاوت ، والتي بن جونسون وافق من حيث شبيهه جيدة، [280] وله ستراتفورد النصب توفر لعل أفضل دليل له مظهر خارجي. من القرن الثامن عشر ، أدت الرغبة في الحصول على صور شكسبير الأصلية إلى تغذية الادعاءات بأن العديد من الصور الباقية تصور شكسبير. وقد أدى هذا الطلب أيضًا إلى إنتاج العديد من الصور المزيفة ، فضلاً عن سوء الوصف وإعادة الرسم وإعادة تسمية صور الأشخاص الآخرين. [281]

أنظر أيضا

ملاحظات ومراجع

ملحوظات

  1. ^ التواريخ تتبع التقويم اليولياني ، المستخدم في إنجلترا طوال عمر شكسبير ، ولكن مع بداية العام تم تعديله إلى 1 يناير (انظر النمط القديم وتواريخ النمط الجديد ). تحت التقويم الغريغوري ، المعتمد في الدول الكاثوليكية عام 1582 ، توفي شكسبير في 3 مايو. [1]
  2. ^ يعود تاريخ "العبادة الوطنية" لشكسبير ، وتحديد هوية "الشاعر" ، إلى سبتمبر 1769 ، عندما نظم الممثل ديفيد جاريك كرنفالًا لمدة أسبوع في ستراتفورد للاحتفال بمنحه مجلس المدينة حرية المدينة. بالإضافة إلى تقديم البلدة بتمثال شكسبير ، قام جاريك بتأليف بيت شعر هزلي ، تم تصويره في الصحف اللندنية ، ووصف ضفاف نهر أفون بأنها مسقط رأس "الشاعر الذي لا مثيل له". [6]
  3. ^ الأرقام الدقيقة غير معروفة. انظر تعاون شكسبير و شكسبير أبوكريفا لمزيد من التفاصيل.
  4. ^ تواريخ اللعب الفردية وفترة الكتابة الدقيقة غير معروفة. انظر التسلسل الزمني لمسرحيات شكسبير لمزيد من التفاصيل.
  5. ^ إن قمة هي الصقر الفضي دعم الرمح، في حين أن شعارنا هو غير سانز Droict (الفرنسية ل "لا يخلو من حق"). لا يزال مجلس مقاطعة وارويكشاير يستخدم هذا الشعار، في إشارة إلى شكسبير.
  6. ^ مكتوب باللاتينية على نصبه الجنائزي: AETATIS 53 DIE 23 أبريل (في عامه الثالث والخمسين توفي في 23 أبريل).
  7. ^ آية جيمس مابي مطبوعة في الورقة الأولى. [84]
  8. ^ تشارلز نايت ، 1842 ، في ملاحظاته في الليلة الثانية عشرة . [93]
  9. ^ في الاختصارات طباعي أنتم ل و (خط 3RD) و تونكو ل ذلك (3 وخطوط 4TH) الرسالة ص يمثل عشر : انظر شوكة .
  10. ^ جرادي يستشهد فولتير الصورة الفلسفية رسائل (1733)؛ تدريب غوته فيلهلم مايستر (1795) ؛ كتيب Stendhal المكون من جزأين Racine et Shakespeare (1823-1825) ؛ و فيكتور هوغو الصورة مقدمات ل كرومويل (1827) و يليام شكسبير (1864). [238]
  11. ^ على سبيل المثال ، كان آل روز ، عالم شكسبير في القرن العشرين ، مؤكدًا: "لقد مات ، كما عاش ، عضوًا متطابقًا في كنيسة إنجلترا. لقد أوضحت إرادته ذلك تمامًا - في الحقائق ، تضعه خارج نطاق الخلاف ، لأنه يستخدم الصيغة البروتستانتية ". [266]

مراجع

  1. ^ شوينباوم 1987 ، ص. الخامس عشر.
  2. ^ أ ب جرينبلات 2005 ، ص. 11.
  3. ^ أ ب بيفينجتون 2002 ، ص 1-3.
  4. ^ أ ب ويلز 1997 ، ص. 399.
  5. ^ دوبسون 1992 ، ص 185 - 186.
  6. ^ ماكنتاير 1999 ، ص 412-432.
  7. ^ كريج 2003 ، ص. 3.
  8. ^ شابيرو 2005 ، الصفحات من السابع عشر إلى الثامن عشر.
  9. ^ شوينباوم 1991 ، الصفحات 41 ، 66 ، 397-398 ، 402 ، 409.
  10. ^ تايلور 1990 ، الصفحات 145 ، 210–223 ، 261–265.
  11. ^ تشامبرز 1930 أ ، ص 270 - 271.
  12. ^ تايلور 1987 ، ص 109 - 134.
  13. ^ أ ب جرينبلات وأبرامز 2012 ، ص. 1168.
  14. ^ شوينباوم 1987 ، ص 14-22.
  15. ^ شوينباوم 1987 ، ص 24 - 26.
  16. ^ شوينباوم 1987 ، ص 24 ، 296.
  17. ^ هونان 1998 ، ص 15-16.
  18. ^ شوينباوم 1987 ، ص 23-24.
  19. ^ شوينباوم 1987 ، ص 62-63.
  20. ^ اكرويد 2006 ، ص. 53.
  21. ^ ويلز وآخرون. 2005 ، ص 15 - السادس عشر.
  22. ^ بالدوين 1944 ، ص. 464.
  23. ^ بالدوين 1944 ، ص 179-180 ، 183.
  24. ^ كريسي 1975 ، ص 28 - 29.
  25. ^ بالدوين 1944 ، ص. 117.
  26. ^ شوينباوم 1987 ، ص 77-78.
  27. ^ خشب 2003 ، ص. 84.
  28. ^ شوينباوم 1987 ، ص 78-79.
  29. ^ شوينباوم 1987 ، ص. 93.
  30. ^ شوينباوم 1987 ، ص. 94.
  31. ^ شوينباوم 1987 ، ص. 224.
  32. ^ بات 2008 ، ص. 314.
  33. ^ شوينباوم 1987 ، ص. 95.
  34. ^ شوينباوم 1987 ، ص 97-108.
  35. ^ أ ب رو 1709 .
  36. ^ شوينباوم 1987 ، ص.144–145.
  37. ^ شوينباوم 1987 ، ص 110 - 111.
  38. ^ هونيجمان 1999 ، ص. 1.
  39. ^ ويلز وآخرون. 2005 ، ص. السابع عشر.
  40. ^ هونجمان 1999 ، ص 95 - 117.
  41. ^ خشب 2003 ، ص 97-109.
  42. ^ تشامبرز 1930 أ ، ص 287 ، 292.
  43. ^ أ ب ج جرينبلات 2005 ، ص. 213.
  44. ^ شوينباوم 1987 ، ص. 153.
  45. ^ اكرويد 2006 ، ص. 176.
  46. ^ Schoenbaum 1987, p. 151–153.
  47. ^ أ ب ويلز 2006 ، ص. 28.
  48. ^ شوينباوم 1987 ، ص.144–146.
  49. ^ تشامبرز 1930 أ ، ص. 59.
  50. ^ شوينباوم 1987 ، ص. 184.
  51. ^ تشامبرز 1923 ، ص 208 - 209.
  52. ^ ويلز وآخرون. 2005 ، ص. 666.
  53. ^ تشامبرز 1930 ب ، ص 67-71.
  54. ^ بنتلي 1961 ، ص. 36.
  55. ^ شوينباوم 1987 ، ص. 188.
  56. ^ كاستان 1999 ، ص. 37.
  57. ^ كنوتسون 2001 ، ص. 17.
  58. ^ آدامز 1923 ، ص. 275.
  59. ^ شوينباوم 1987 ، ص. 200.
  60. ^ شوينباوم 1987 ، ص 200 - 201.
  61. ^ اكرويد 2006 ، ص. 357.
  62. ^ أ ب ويلز وآخرون. 2005 ، ص. الثاني والعشرون.
  63. ^ شوينباوم 1987 ، ص 202-203.
  64. ^ أ ب هالس 1904 ، ص 401-402.
  65. ^ هونان 1998 ، ص. 121.
  66. ^ شابيرو 2005 ، ص. 122.
  67. ^ هونان 1998 ، ص. 325.
  68. ^ جرينبلات 2005 ، ص. 405.
  69. ^ أ ب اكرويد 2006 ، ص. 476.
  70. ^ خشب 1806 ، ص التاسع - العاشر ، الثالث والعشرون.
  71. ^ سميث 1964 ، ص. 558.
  72. ^ اكرويد 2006 ، ص. 477.
  73. ^ بارول 1991 ، ص 179 - 182.
  74. ^ بات 2008 ، ص 354–355.
  75. ^ هونان 1998 ، ص 382-383.
  76. ^ هونان 1998 ، ص. 326.
  77. ^ اكرويد 2006 ، ص 462-464.
  78. ^ شوينباوم 1987 ، ص 272-274.
  79. ^ هونان 1998 ، ص. 387.
  80. ^ أ ب شوينباوم 1987 ، ص. 279.
  81. ^ هونان 1998 ، ص 375 - 378.
  82. ^ شوينباوم 1991 ، ص. 78.
  83. ^ تصفح 1963 ، ص. 453.
  84. ^ أ ب كيني 2012 ، ص. 11.
  85. ^ شوينباوم 1987 ، ص. 287.
  86. ^ أ ب شوينباوم 1987 ، ص 292-294.
  87. ^ شوينباوم 1987 ، ص. 304.
  88. ^ هونان 1998 ، ص 395 - 396.
  89. ^ تشامبرز 1930 ب ، ص 8 ، 11 ، 104.
  90. ^ شوينباوم 1987 ، ص. 296.
  91. ^ تشامبرز 1930 ب ، ص 7 ، 9 ، 13.
  92. ^ شوينباوم 1987 ، ص 289 ، 318-319.
  93. ^ شوينباوم 1991 ، ص. 275.
  94. ^ اكرويد 2006 ، ص. 483.
  95. ^ فريه 2005 ، ص. 16.
  96. ^ جرينبلات 2005 ، ص 145 - 146.
  97. ^ شوينباوم 1987 ، ص 301-303.
  98. ^ شوينباوم 1987 ، ص 306-307.
  99. ^ ويلز وآخرون. 2005 ، ص. الثامن عشر.
  100. ^ بي بي سي نيوز 2008 .
  101. ^ شوينباوم 1987 ، ص. 306.
  102. ^ شوينباوم 1987 ، ص 308-310.
  103. ^ كوبر 2006 ، ص. 48.
  104. ^ وستمنستر أبي و .
  105. ^ كاتدرائية ساوثوارك الثانية .
  106. ^ طومسون 2003 ، ص. 49.
  107. ^ أ ب فري 2005 ، ص. 9.
  108. ^ هونان 1998 ، ص. 166.
  109. ^ شوينباوم 1987 ، ص 159 - 161.
  110. ^ داتون هوارد 2003 ، ص. 147.
  111. ^ ريبنر 2005 ، ص 154 - 155.
  112. ^ فريه 2005 ، ص. 105.
  113. ^ ريبنر 2005 ، ص. 67.
  114. ^ بدنارز 2004 ، ص. 100.
  115. ^ هونان 1998 ، ص. 136.
  116. ^ شوينباوم 1987 ، ص. 166.
  117. ^ فريه 2005 ، ص. 91.
  118. ^ هونان 1998 ، ص 116 - 117.
  119. ^ ويرنر 2001 ، ص 96 - 100.
  120. ^ فريدمان 2006 ، ص. 159.
  121. ^ اكرويد 2006 ، ص. 235.
  122. ^ وود 2003 ، ص 161 - 162.
  123. ^ خشب 2003 ، ص.205–206.
  124. ^ هونان 1998 ، ص. 258.
  125. ^ اكرويد 2006 ، ص. 359.
  126. ^ اكرويد 2006 ، ص 362-383.
  127. ^ شابيرو 2005 ، ص. 150.
  128. ^ جيبونز 1993 ، ص. 1.
  129. ^ اكرويد 2006 ، ص. 356.
  130. ^ خشب 2003 ، ص. 161.
  131. ^ هونان 1998 ، ص. 206.
  132. ^ اكرويد 2006 ، ص 353 ، 358.
  133. ^ شابيرو 2005 ، ص 151 - 153.
  134. ^ شابيرو 2005 ، ص. 151.
  135. ^ برادلي 1991 ، ص. 85.
  136. ^ موير 2005 ، ص 12 - 16.
  137. ^ برادلي 1991 ، ص. 94.
  138. ^ برادلي 1991 ، ص. 86.
  139. ^ برادلي 1991 ، ص 40 ، 48.
  140. ^ برادلي 1991 ، ص 42 ، 169 ، 195.
  141. ^ جرينبلات 2005 ، ص. 304.
  142. ^ برادلي 1991 ، ص. 226.
  143. ^ اكرويد 2006 ، ص. 423.
  144. ^ كرمود 2004 ، ص 141 - 142.
  145. ^ ماكدونالد 2006 ، ص 43-46.
  146. ^ برادلي 1991 ، ص. 306.
  147. ^ اكرويد 2006 ، ص. 444.
  148. ^ ماكدونالد 2006 ، ص 69-70.
  149. ^ إليوت 1934 ، ص. 59.
  150. ^ دودن 1881 ، ص. 57.
  151. ^ دودن 1881 ، ص. 60.
  152. ^ فريه 2005 ، ص. 123.
  153. ^ ماكدونالد 2006 ، ص. 15.
  154. ^ ويلز وآخرون. 2005 ، ص 1247 ، 1279.
  155. ^ ويلز وآخرون. 2005 ، ص. xx.
  156. ^ ويلز وآخرون. 2005 ، ص. الحادي والعشرون.
  157. ^ شابيرو 2005 ، ص. 16.
  158. ^ أ ب فواكس 1990 ، ص. 6.
  159. ^ شابيرو 2005 ، ص 125 - 131.
  160. ^ ناجلر 1958 ، ص. 7.
  161. ^ شابيرو 2005 ، ص 131-132.
  162. ^ Foakes 1990 ، ص. 33.
  163. ^ اكرويد 2006 ، ص. 454.
  164. ^ هولندا 2000 ، ص. الحادي والاربعون.
  165. ^ رينجلر 1997 ، ص. 127.
  166. ^ شوينباوم 1987 ، ص. 210.
  167. ^ تشامبرز 1930 أ ، ص. 341.
  168. ^ شابيرو 2005 ، ص 247 - 249.
  169. ^ أ ب ويلز وآخرون. 2005 ، ص. 1247.
  170. ^ ويلز وآخرون. 2005 ، ص. السابع والثلاثون.
  171. ^ أ ب ويلز وآخرون. 2005 ، ص. الرابع والثلاثون.
  172. ^ أ ب بولارد 1909 ، ص. الحادي عشر.
  173. ^ ميس وسوانسون 2016 .
  174. ^ ماجواير 1996 ، ص. 28.
  175. ^ باورز 1955 ، ص 8-10.
  176. ^ ويلز وآخرون. 2005 ، الصفحات من الرابع والثلاثين إلى الخامس والثلاثين.
  177. ^ ويلز وآخرون. 2005 ، ص 909 ، 1153.
  178. ^ رو 2006 ، ص. 21.
  179. ^ فريه 2005 ، ص. 288.
  180. ^ رو 2006 ، ص 3 ، 21.
  181. ^ أ ب رو 2006 ، ص. 1.
  182. ^ جاكسون 2004 ، ص 267-294.
  183. ^ أ ب هونان 1998 ، ص. 289.
  184. ^ شوينباوم 1987 ، ص. 327.
  185. ^ خشب 2003 ، ص. 178.
  186. ^ أ ب شوينباوم 1987 ، ص. 180.
  187. ^ أ ب هونان 1998 ، ص. 180.
  188. ^ شوينباوم 1987 ، ص. 268.
  189. ^ موات وويرستين و .
  190. ^ شوينباوم 1987 ، ص 268-269.
  191. ^ خشب 2003 ، ص. 177.
  192. ^ كليمن 2005 أ ، ص. 150.
  193. ^ فري 2005 ، ص 105 ، 177.
  194. ^ كليمن 2005 ب ، ص. 29.
  195. ^ دي سيلينكور 1909 ، ص. 174.
  196. ^ بروك 2004 ، ص. 69.
  197. ^ برادبروك 2004 ، ص. 195.
  198. ^ كليمن 2005 ب ، ص. 63.
  199. ^ فريه 2005 ، ص. 185.
  200. ^ أ ب رايت 2004 ، ص. 868.
  201. ^ برادلي 1991 ، ص. 91.
  202. ^ أ ب ماكدونالد 2006 ، ص 42-46.
  203. ^ ماكدونالد 2006 ، ص 36 ، 39 ، 75.
  204. ^ جيبونز 1993 ، ص. 4.
  205. ^ جيبونز 1993 ، ص 1-4.
  206. ^ جيبونز 1993 ، ص 1-7 ، 15.
  207. ^ ماكدونالد 2006 ، ص. 13.
  208. ^ ميجر 2003 ، ص. 358.
  209. ^ تشامبرز 1944 ، ص. 35.
  210. ^ ليفنسون 2000 ، ص 49-50.
  211. ^ كليمن 1987 ، ص. 179.
  212. ^ شتاينر 1996 ، ص. 145.
  213. ^ براينت 1998 ، ص. 82.
  214. ^ الإجمالي 2003 ، ص 641-642.
  215. ^ باريز 2006 ، ص. 130.
  216. ^ بلوم 1995 ، ص. 346.
  217. ^ سيرجيناني 1981 .
  218. ^ كريستال 2001 ، ص 55-65 ، 74.
  219. ^ وين 1975 ، ص. 194.
  220. ^ جونسون 2002 ، ص. 12.
  221. ^ كريستال 2001 ، ص. 63.
  222. ^ "كيف تم تحويل شكسبير إلى ألماني" . DW.com . 22 أبريل 2016.
  223. ^ "أنسر شكسبير: هوس الألمان المجنون بالشعر" . المحلي . 22 أبريل 2016.
  224. ^ "سيمون كالو: ما ديكنز؟ حسنًا ، كان ويليام شكسبير الأعظم بعد كل شيء ..." الإندبندنت . تم الاسترجاع 2 سبتمبر 2020 .
  225. ^ "وليام شكسبير: عشرة أرقام قياسية عالمية مذهلة تحت عنوان الشاعر العظيم" . موسوعة غينيس للأرقام القياسية . 23 أبريل 2014.
  226. ^ أ ب جونسون 1996 ، ص. 10.
  227. ^ دومينيك 1988 ، ص. 9.
  228. ^ جرادي 2001 ب ، ص. 267.
  229. ^ جرادي 2001 ب ، ص. 265.
  230. ^ جرير 1986 ، ص. 9.
  231. ^ جرادي 2001 ب ، ص. 266.
  232. ^ جرادي 2001 ب ، ص. 269.
  233. ^ درايدن 1889 ، ص. 71.
  234. ^ جرادي 2001 ب ، ص.270-272.
  235. ^ ليفين 1986 ، ص. 217.
  236. ^ جرادي 2001 ب ، ص. 270.
  237. ^ جرادي 2001 ب ، ص 272–74.
  238. ^ جرادي 2001 ب ، ص 272-274.
  239. ^ ليفين 1986 ، ص. 223.
  240. ^ سوير 2003 ، ص. 113.
  241. ^ كارلايل 1841 ، ص. 161.
  242. ^ شوش 2002 ، ص 58-59.
  243. ^ جرادي 2001 ب ، ص. 276.
  244. ^ جرادي 2001 أ ، ص 22 - 26.
  245. ^ جرادي 2001 أ ، ص. 24.
  246. ^ جرادي 2001 أ ، ص. 29.
  247. ^ دراكاكيس 1985 ، ص 16-17 ، 23-25.
  248. ^ بلوم 2008 ، ص. الثاني عشر.
  249. ^ بويس 1996 ، ص 91 ، 193 ، 513 ..
  250. ^ كاثمان 2003 ، ص. 629.
  251. ^ بويس 1996 ، ص. 91.
  252. ^ إدواردز 1958 ، ص 1-10.
  253. ^ سنايدر وكورين أكينو 2007 .
  254. ^ شانزر 1963 ، ص 1-10.
  255. ^ بوا 1896 ، ص. 345.
  256. ^ شانزر 1963 ، ص. 1.
  257. ^ بلوم 1999 ، ص 325 - 380.
  258. ^ بيري 2005 ، ص. 37.
  259. ^ شابيرو 2010 ، ص 77 - 78.
  260. ^ جيبسون 2005 ، ص 48 ، 72 ، 124.
  261. ^ مكمايكل وجلين 1962 ، ص. 56.
  262. ^ اوقات نيويورك 2007 .
  263. ^ كاثمان 2003 ، ص 620 ، 625-626.
  264. ^ حب 2002 ، ص.194–209.
  265. ^ شوينباوم 1991 ، ص 430-440.
  266. ^ تصفح 1988 ، ص. 240.
  267. ^ بريتشارد 1979 ، ص. 3.
  268. ^ وود 2003 ، ص 75-78.
  269. ^ اكرويد 2006 ، ص 22 - 23.
  270. ^ أ ب وود 2003 ، ص. 78.
  271. ^ أ ب اكرويد 2006 ، ص. 416.
  272. ^ أ ب شوينباوم 1987 ، ص 41-42 ، 286.
  273. ^ ويلسون 2004 ، ص. 34.
  274. ^ شابيرو 2005 ، ص. 167.
  275. ^ لي 1900 ، ص. 55.
  276. ^ كيسي 1998 .
  277. ^ بيكيني 1985 .
  278. ^ ايفانز 1996 ، ص. 132.
  279. ^ فورت 1927 ، ص 406-414.
  280. ^ كوبر 2006 ، ص 48 ، 57.
  281. ^ شوينباوم 1981 ، ص. 190.

مصادر

روابط خارجية

استمع إلى هذا المقال ( 48 دقيقة ).
رمز ويكيبيديا المنطوقة
تم إنشاء هذا الملف الصوتي من مراجعة لهذه المقالة بتاريخ 11 أبريل 2008 ، ولا يعكس التعديلات اللاحقة. ( 2008-04-11 )
( تعليمات صوتية  · المزيد من المقالات المنطوقة )
موارد المكتبة عن
وليام شكسبير
بقلم ويليام شكسبير
طبعات رقمية
المعارض
الإرث والنقد
روابط أخرى
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=William_Shakespeare&oldid=1043812034"
0.10505819320679