مجموعة صوتية

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى الملاحة اذهب للبحث

النطاق الصوتي هو نطاق النغمات التي يمكن أن يصدرها صوت الإنسان . يوجد تطبيق شائع في سياق الغناء ، حيث يتم استخدامه كسمة مميزة لتصنيف أصوات الغناء إلى أنواع صوتية . [1] وهو أيضًا موضوع دراسة في علم اللغة وعلم الصوتيات وعلم أمراض الكلام واللغة ، لا سيما فيما يتعلق بدراسة اللغات النغمية وأنواع معينة من الاضطرابات الصوتية ، على الرغم من أنها قليلة التطبيق العملي من حيث الكلام.

الغناء وتعريف النطاق الصوتي

في حين أن التعريف الأوسع لـ "النطاق الصوتي" هو ببساطة الامتداد من النغمة الأدنى إلى الأعلى التي يمكن أن ينتجها صوت معين ، فإن هذا التعريف الواسع غالبًا لا يعني ما هو المقصود عند مناقشة "النطاق الصوتي" في سياق الغناء. يميل اختصاصيو التدريس الصوتي إلى تعريف النطاق الصوتي على أنه النطاق الإجمالي للنغمات "المفيدة من الناحية الموسيقية" التي يمكن أن ينتجها المغني. وذلك لأن بعض النغمات التي يمكن أن ينتجها الصوت قد لا يعتبرها المطرب قابلة للاستخدام في الأداء لأسباب مختلفة. [2] على سبيل المثال ، داخل الأوبرا يجب على جميع المطربين العرضفوق أوركسترا بدون مساعدة ميكروفون. لذلك ، لن يتمكن مغني الأوبرا إلا من تضمين النوتات التي يمكنه عرضها بشكل مناسب على أوركسترا ضمن نطاق صوته. في المقابل ، يمكن لفنان البوب ​​تضمين ملاحظات يمكن سماعها بمساعدة ميكروفون.

هناك عامل آخر يجب مراعاته وهو استخدام أشكال مختلفة من الإنتاج الصوتي. صوت الإنسان قادر على إنتاج الأصوات باستخدام عمليات فسيولوجية مختلفة داخل الحنجرة . تُعرف هذه الأشكال المختلفة من إنتاج الصوت بالسجلات الصوتية . في حين أن العدد الدقيق للمسجلات الصوتية وتعريفها هو موضوع مثير للجدل في مجال الغناء ، فإن العلوم تحدد أربعة سجلات فقط: سجل الصفارة ، وسجل falsetto ، وسجل الوسائط ، وسجل الزريعة الصوتية . عادةً ما يتم تضمين النغمات القابلة للاستخدام داخل السجل النموذجي - السجل المستخدم في الكلام العادي ومعظم الغناء - عند تحديد نطاقات صوت المطربين. هناك استثناءات،[1] كما هو الحال في الأوبرا ، حيث يستخدم العارضون falsetto و coloratura sopranos باستخدام سجل الصفارة ؛ وبالتالي سيتم تضمين الملاحظات من هذه السجلات في النطاقات الصوتية لهذه الأصوات. [2]

تطور إزدواج الشكل الجنسي في طبقة الصوت البشري

يبلغ مدى الطبقة العليا من الصوت البشري ، في المتوسط ​​، نصف ارتفاعه عند الذكور كما هو في الإناث. [3] حتى بعد التحكم في ارتفاع الجسم وحجمه ، يظل صوت الذكر منخفضًا. اقترح تشارلز داروين أن صوت الإنسان تطور من خلال الانتقاء الجنسي ثنائي الجنس ، [4] عن طريق اختيارات الذكور الإناث. أظهر Puts (2005) أن تفضيل صوت الذكور تغير وفقًا لمرحلة الدورة الشهرية [5] بينما وجد Puts (2006) أن النساء يفضلن أصوات الذكور المنخفضة بشكل أساسي للعلاقات الجنسية قصيرة المدى. [6] يؤدي الاختيار داخل الجنس ، عن طريق منافسة الذكور ، أيضًا إلى اختيار طبقة الصوت. يرتبط الملعب بالسلطة الشخصية [7]ويميل الذكور إلى ضبط طبقة الصوت وفقًا لهيمنتهم المتصورة عند التحدث إلى أحد المنافسين. [6]

نطاق الصوت وتصنيف الصوت

يلعب النطاق الصوتي دورًا مهمًا في تصنيف أصوات الغناء إلى أنواع أصوات يتم الخلط بين المصطلحين فيها أحيانًا. نوع الصوت هو نوع خاص من صوت الغناء البشري الذي يُنظر إليه على أنه يتمتع بصفات أو خصائص تعريف معينة ؛ النطاق الصوتي هو واحد فقط من تلك الخصائص. العوامل الأخرى هي الوزن الصوتي ، والفتحة الصوتية ، والجرس الصوتي ، ونقاط التحول الصوتي ، والخصائص الفيزيائية ، ومستوى الكلام ، والاختبار العلمي ، والتسجيل الصوتي. تُستخدم كل هذه العوامل مجتمعة لتصنيف صوت المطرب إلى نوع معين من صوت الغناء أو نوع الصوت. [8]

تم تطوير نظام تصنيف الصوت في الموسيقى الكلاسيكية الأوروبية ولا ينطبق بشكل عام على أشكال الغناء الأخرى. غالبًا ما يستخدم تصنيف الصوت داخل الأوبرا لربط الأدوار المحتملة بالأصوات المحتملة. هناك العديد من الأنظمة المستخدمة بما في ذلك نظام Fach الألماني وتقليد الأوبرا الإيطالية وتقاليد الأوبرا الفرنسية . [1] هناك أنظمة تصنيف أخرى أيضًا ، وأكثرها شيوعًا نظام موسيقى الكورال .

لا نظام مفروض أو مقبول عالميا. [9] ومع ذلك ، فإن معظم أنواع الأصوات المحددة بواسطة هذه الأنظمة هي أنواع فرعية تندرج تحت سبع فئات صوتية رئيسية مختلفة معترف بها في معظمها عبر جميع أنظمة تصنيف الصوت الرئيسية. [9] تنقسم النساء عادة إلى ثلاث مجموعات رئيسية: سوبرانو ، ميزو سوبرانو ، وكونترالتو . ينقسم الرجال عادة إلى أربع مجموعات رئيسية: كونترتنور ، تينور ، باريتون ، وباس . عند النظر إلى أصوات الأطفال ما قبل البلوغ ، فترة ثامنة ، ثلاثة أضعافيمكن تطبيقها. ضمن كل فئة من هذه الفئات الرئيسية ، هناك العديد من الفئات الفرعية التي تحدد الصفات الصوتية المحددة مثل منشأة Coloratura والوزن الصوتي للتمييز بين الأصوات. [1]

النطاق الصوتي نفسه لا يحدد نوع صوت المطرب. بينما يحتوي كل نوع صوت على نطاق صوتي عام مرتبط به ، قد تمتلك أصوات الغناء البشرية نطاقات صوتية تشمل أكثر من نوع صوت واحد أو تقع بين النطاقات النموذجية لنوعين من الأصوات. لذلك ، يستخدم مدرسو الصوت النطاق الصوتي كعامل واحد فقط من بين العديد من العوامل في تصنيف صوت المطرب. [2] الأهم من النطاق في تصنيف الصوت هو tessitura ، أو حيث يكون الصوت هو الغناء الأكثر راحة ، والجرس الصوتي ، أو الصوت المميز لصوت الغناء. [1]على سبيل المثال ، قد يكون لدى المغنية نطاق صوتي يشمل النغمات العالية لميزو سوبرانو والنغمات المنخفضة للسوبرانو. لذلك فإن مدرس الصوت سيبحث ليرى ما إذا كان المغني أكثر راحة في الغناء أعلى أو أقل. إذا كانت أكثر راحة في الغناء أعلى ، فمن المحتمل أن يصنفها المعلم على أنها سوبرانو. سوف يأخذ المعلم أيضًا بعين الاعتبار صوت الصوت ؛ تميل السوبرانو إلى أن يكون لها صوت صوتي أخف وأقل ثراءً من صوت الميزو سوبرانو. ومع ذلك ، لن يصنف مدرس الصوت المطرب بأكثر من نوع صوت واحد ، بغض النظر عن حجم النطاق الصوتي للمغني. [2]

ضمن أنظمة التصنيف الأوبرالية ، هناك ستة أنواع أساسية من الأصوات. النطاقات الواردة أدناه تقريبية ولا يُقصد بها أن يتم تطبيقها بشكل صارم للغاية. [10] [ فشل التحقق ]

  • سوبرانو : أعلى صوت نسائي ، والقدرة على غناء C 4 (وسط C) إلى C 6 (عالي C) ، وربما أعلى.
  • Mezzo-soprano : صوت أنثوي بين A 3 (A أسفل الوسط C) و A 5 (2 A فوق الوسط C).
  • كونترالتو : أدنى صوت أنثوي ، F 3 (F تحت الوسط C) إلى E 5 (2 E فوق Middle C). تمتلك contraltos النادرة نطاقًا مشابهًا للمضمون.
  • Tenor : أعلى صوت ذكر ، B 2 (الثاني B أسفل الوسط C) إلى A 4 (A فوق الوسط C) ، وربما أعلى.
  • الباريتون : صوت ذكر ، G 2 (اثنان G تحت الوسط C) إلى F 4 (F فوق الوسط C).
  • الجهير : أدنى صوت ذكر ، E 2 (اثنان Es تحت الوسط C) إلى E 4 (E فوق الوسط C).

يمكن لبعض الرجال ، بصوت خاطئ أو نتيجة لبعض الحالات الفسيولوجية النادرة ، الغناء في نفس النطاق مثل النساء. لا تندرج هذه ضمن الفئات الأنثوية ، وبدلاً من ذلك يُطلق عليها اسم المقابل في الموسيقى الكلاسيكية. ومع ذلك ، في الموسيقى المعاصرة ، سيكون استخدام مصطلح تينور لهذه الأصوات الذكورية أكثر ملاءمة. [2]

داخل موسيقى الكورال هناك أربع فئات فقط للمغنين البالغين. أولاً ، للنساء: سوبرانو وألتو ، وللرجال: التينور والباس. [11]

في المملكة المتحدة ، يشير مصطلح "ذكر ألتو" إلى الرجل الذي يستخدم الإنتاج الصوتي falsetto للغناء في قسم ألتو من الكورس. هذه الممارسة أقل شيوعًا خارج المملكة المتحدة حيث يتم تطبيق مصطلح العداد في كثير من الأحيان. يتم استخدام العدادات أيضًا على نطاق واسع داخل الأوبرا كمطربين منفردون ، على الرغم من أن مصطلح "ذكر ألتو" لا يستخدم أبدًا للإشارة إلى مطرب منفرد.

يتم وصف أصوات الأطفال ، من الذكور والإناث على حد سواء ، على أنها أصوات ثلاثية ، على الرغم من استخدام سوبرانو الصبي على نطاق واسع أيضًا. [1]

توصف أصوات المراهقين الذكور الذين تتغير أصواتهم بالكامبياتاس أو الكامبياتي ؛ يعتبر ما يقرب من المراهقين المكافئ لصوت التينور. [ بحاجة لمصدر ]

انظر أيضا

المراجع

  1. ^ a b c d e f McKinney ، James (1994). تشخيص الأخطاء الصوتية وتصحيحها . مجموعة جينوفيكس ميوزيك. رقم ISBN 978-1-56593-940-0.
  2. ^ أ ب ج د هـ أبيلمان ، د.رالف (1986). علم أصول التدريس الصوتية: النظرية والتطبيق . مطبعة جامعة إنديانا. رقم ISBN 978-0-253-20378-6.
  3. ^ Titze ، IR (2000) مبادئ إنتاج الصوت. آيوا سيتي ، المركز الوطني IA7 للصوت والكلام
  4. ^ داروين ، سي (1871). نزول الرجل ، والاختيار بالنسبة للجنس. لندن: موراي
  5. ^ Puts ، DA (2005). "سياق التزاوج ومرحلة الحيض يؤثران على تفضيلات الإناث لنبرة الصوت الذكورية". التطور والسلوك البشري . 26 (5): 388-397. دوى : 10.1016 / j.evolhumbehav.2005.03.001 .
  6. ^ أ ب يضع ، ديفيد أندرو ؛ غاولين ، ستيفن جيه سي ؛ فيردوليني ، كاثرين (2006). "الهيمنة وتطور إزدواج الشكل الجنسي في طبقة الصوت البشري". التطور والسلوك البشري . 27 (4): 283-296. دوى : 10.1016 / j.evolhumbehav.2005.11.003 .
  7. ^ جريجوري ، س. ويبستر ، إس. هوانغ ، ج. (1993). "تقارب طبقة الصوت والسعة كمقياس للجودة في المقابلات الثنائية". اللغة والتواصل . 13 (3): 195-217. دوى : 10.1016 / 0271-5309 (93) 90026-j .
  8. ^ شيوان ، روبرت (يناير- فبراير 1979). "تصنيف الصوت: فحص المنهجية". نشرة NATS . 35 : 17-27.
  9. ^ أ ب ستارك ، جيمس (2003). بيل كانتو: تاريخ علم التربية الصوتية . مطبعة جامعة تورنتو. رقم ISBN 978-0-8020-8614-3.
  10. ^ بيكهام ، آن (2005). التدريبات الصوتية للمغني المعاصر . منشورات بيركلي الصحفية. رقم ISBN 978-0-87639-047-4.[ الصفحة مطلوبة ]
  11. ^ سميث ، بريندا (2005). كورال بيداغوجيا . Plural Publishing، Inc. ISBN 978-1-59756-043-6.

روابط خارجية

تم الاسترجاع من " https://en.wikipedia.org/w/index.php؟title=Vocal_range&oldid=1111410957 "
0.062644004821777