عرض الكاميرا

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى الملاحة اذهب الى البحث
مصطلحات كاميرا الرؤية الأساسية

كاميرا العرض عبارة عن كاميرا كبيرة الحجم تشكل فيها العدسة صورة مقلوبة على شاشة زجاجية أرضية مباشرة على مستوى الفيلم. يتم عرض الصورة ثم يتم إزالة الشاشة الزجاجية وإدخال الفيلم في مكانه وبالتالي يتم تعريض الفيلم لنفس الصورة بالضبط كما شوهد على الشاشة. [1]

تم تطوير هذا النوع من الكاميرات لأول مرة في عصر داجيروتايب [2] (1840 - 1850) ولا يزال مستخدمًا حتى اليوم ، وبعضها مزود بآليات دفع مختلفة للحركات (بدلاً من تخفيف الحركة - تضييقها) ، والمزيد من علامات المقياس ، و / أو مستويات روحية أكثر. إنه يتألف من منفاخ مرن يشكل ختمًا محكمًا بين معيارين قابلين للتعديل ، أحدهما يحمل عدسة والآخر زجاج أرضي أو حامل فيلم فوتوغرافي أو ظهر رقمي. [3] هناك ثلاثة أنواع عامة ، كاميرا السكك الحديدية ، وكاميرا المجال ، وأخرى لا تتناسب مع أي من الفئتين.

المنفاخ عبارة عن صندوق مرن بطيات الأكورديون. إنه يحيط بالمسافة بين العدسة والفيلم ، وينثني لاستيعاب حركات المعايير. [4] : ص  34 المعيار الأمامي هو الإطار الذي يحمل لوحة العدسة ، والتي يتم توصيل العدسة بها (ربما مع مصراع ).

في الطرف الآخر من المنفاخ ، يكون المعيار الخلفي عبارة عن إطار يحمل لوحة زجاجية أرضية ، تُستخدم لتركيز الصورة وتكوينها قبل التعريض الضوئي - ويتم استبدالها بحامل يحتوي على فيلم أو لوحة أو مستشعر صورة حساس للضوء مكشوف. يمكن أن تتحرك المعايير الأمامية والخلفية بطرق مختلفة بالنسبة لبعضها البعض ، على عكس معظم أنواع الكاميرات الأخرى. في حين أن معظم الكاميرات اليوم تتحكم فقط في مسافة مستوى التركيز من الكاميرا ، يمكن لكاميرا الرؤية أيضًا توفير التحكم في اتجاه مستوى التركيز والتحكم في المنظور. تُستخدم الكاميرا عادةً على حامل ثلاثي القوائم أو أي دعم آخر.

أنواع كاميرا الرؤية

تُستخدم عدة أنواع من كاميرات الرؤية لأغراض مختلفة ، وتوفر درجات مختلفة من الحركة وقابلية النقل. يشملوا:

كاميرا "يد" ساندرسون يعود تاريخها إلى حوالي عام 1899
  • كاميرا السكك الحديدية - توجد الكاميرا الأحادية الأصغر الأصغر حجمًا والتي يمكن من خلالها المناورة والكاميرا الكبيرة الثابتة متعددة السكة والمعروفة باسم الكاميرا العملية .
    • الكاميرا أحادية الخط هي النوع الأكثر شيوعًا من كاميرات عرض الاستوديو ، مع معايير أمامية وخلفية مثبتة على سكة واحدة مثبتة على دعامة الكاميرا. يوفر هذا التصميم أكبر مجموعة من الحركات والمرونة ، مع كل من المعايير الأمامية والخلفية قادرة على الإمالة والتغيير والارتفاع والسقوط والتأرجح بنسب مماثلة. تصنع بشكل عام من المعدن والجلد أو منفاخ اصطناعي ، ويصعب تحزيمها للسفر. Sinar و Toyo هما مصنعان شهيران لأنظمة كاميرات الرؤية أحادية السكة. ARCA-Swissتنتج كاميرات أحادية الخط للاستخدام الميداني بالإضافة إلى نماذج لتطبيقات الاستوديو الأكثر تقليدية. تقدم العديد من الشركات المصنعة أيضًا امتدادات أحادية السكة التي تنقل المعايير الأمامية أو الخلفية بعيدًا عن بعضها البعض لتسهيل التركيز على الأشياء القريبة ( التصوير الفوتوغرافي الكلي ).
    • تُستخدم كاميرا العملية الثابتة لنسخ الأعمال الفنية المسطحة تقريبًا التي يتم الاحتفاظ بها على لوحة نسخ موجودة في الطرف البعيد من قضبان الكاميرا للكاميرات المثبتة أفقيًا ، أو عند قاعدة الكاميرات الرأسية. غالبًا ما يتم وضع العمل المراد نسخه والفيلم في مكانه عن طريق الفراغ ويكون النسخ عادةً بتكبير 1: 1. يستخدمون أحجامًا مختلفة من الأفلام حسب ما هو مطلوب للوظيفة المحددة.
  • الكاميرا الميدانية - تحتوي على المعيار الأمامي والخلفي المثبت على قضبان منزلقة مثبتة على سرير مسطح مفصلي يمكن توصيله بدعم الكاميرا ، مثل الحامل ثلاثي القوائم. عادة ما تكون هذه الكاميرات مصنوعة من الخشب ، أو في بعض الأحيان مركبات خفيفة الوزن وقوية مثل ألياف الكربون. مع سحب المنفاخ بالكامل ، يتم طي السرير المسطح ، مما يقلل من حجم الكاميرا إلى صندوق صغير وخفيف ومحمول نسبيًا. تتمثل مقايضة قابلية النقل هذه في أن المعايير ليست متنقلة أو قابلة للتعديل كما هو الحال في تصميم خط أحادي. قد يكون المعيار الخلفي على وجه الخصوص ثابتًا ولا يقدم أي حركة. تحظى هذه الكاميرات ذات الحجم الكبير والقابلة للنقل بشعبية لدى مصوري المناظر الطبيعية. Tachihara و Wisner هما مثالان على الكاميرات الميدانية الحديثة على طرفي نقيض من مقياس السعر.
    • تستخدم الكاميرات الميدانية الكبيرة للغاية أفلام 11 × 14 وأكبر ، أو أحجام أفلام بانورامية مثل 4 × 10 أو 8 × 20. تسمى هذه الكاميرات أحيانًا بكاميرات الولائم ، وكانت تُستخدم مرة واحدة بشكل شائع لتصوير مجموعات كبيرة من الأشخاص للاحتفال بالمناسبات ، مثل المآدب أو حفلات الزفاف.
    • تتشابه كاميرات الاستوديو والصالون مع الكاميرات الميدانية ، لكنها لا تطوى لسهولة النقل.
    • غالبًا ما يتم استخدام الكاميرات ذات الألواح القابلة للطي ذات الحركات المحدودة. مثال على ذلك هو Goerz Taro-Tenax 9x12cm. [5]
    • تسمح الكاميرات الصحفية التي تحتوي على زجاج أرضي متكامل لآلية حامل الفيلم بالتركيز الدقيق واستخدام الحركات المتاحة. تحتوي الأمثلة الأكثر تكلفة على مجموعة واسعة من الحركات ، بالإضافة إلى أدوات مساعدة التركيز والتأليف مثل محدد المدى ومحددات الرؤية. غالبًا ما تكون مصنوعة من المعدن ، وهي مصممة ليتم طيها سريعًا لسهولة النقل ، ويستخدمها المصورون الصحفيون قبل وأثناء الحرب العالمية الثانية. تتمتع بعض كاميرات الضغط بمزيد من إمكانيات الضبط ، بما في ذلك بعض القدرة على إمالة المعيار الخلفي ، ويمكن حملها يدويًا أو توصيلها بحامل ثلاثي القوائم للحصول على الدعم. [4] : ص 33 
  • كاميرات الرؤية الأخرى - تم بناء العديد من كاميرات الرؤية الفريدة واستخدامها لأغراض خاصة أو للأغراض العامة.

تستخدم كاميرات العرض فيلمًا ذا تنسيقات كبيرة - ورقة واحدة لكل صورة. الأحجام القياسية بالبوصة هي: 4 × 5 ، 5 × 7 ، 4 × 10 ، 5 × 12 ، 8 × 10 ، 11 × 14 ، 7 × 17 ، 8 × 20 ، 12 × 20 ، 20 × 24 ، وأكبر للعملية الكاميرات . (من المعتاد إدراج الجانب القصير أولاً في الأمريكتين ، والجانب الطويل في العديد من البلدان الأخرى ، وبالتالي فإن 4 × 5 هي نفسها 5 × 4). يتم استخدام نطاق مشابه ، ولكن غير متطابق ، من الأحجام المترية في العديد من البلدان ؛ وبالتالي فإن 9 × 12 سم تشبه 4 × 5 بوصات ، ولكنها غير قابلة للتبديل معها. الشكل الأكثر استخدامًا هو 4 × 5 ، متبوعًا بـ 8 × 10.

تحتوي بعض كاميرات رولفيلم على حركات تجعلها متعددة الاستخدامات مثل كاميرا عرض الفيلم. رولفيلم وظهور الفيلم الفوري متاحان للاستخدام بدلاً من حامل شيتفيلم في كاميرا ذات فيلم واحد.

الحركات

يستخدم المصورون كاميرات الرؤية للتحكم في التركيز وتقارب الخطوط المتوازية . يتم التحكم في الصورة عن طريق تحريك المعايير الأمامية و / أو الخلفية. الحركات هي الطرق التي يمكن أن تتحرك بها المعايير الأمامية والخلفية لتغيير المنظور والتركيز. يمكن أن يشير المصطلح أيضًا إلى الآليات المتعلقة بالمعايير التي تتحكم في موقفهم.

لا تتوفر جميع الحركات في جميع الكاميرات للمعايير الأمامية والخلفية ، كما أن بعض الكاميرات لديها حركات أكثر من غيرها. تحتوي بعض الكاميرات على آليات تسهل مجموعات الحركة المعقدة.

بعض الحركات من نوع كاميرا الرؤية المحدودة ممكنة مع كاميرات SLR التي تستخدم عدسات إمالة / إزاحة مختلفة . أيضًا ، نظرًا لانخفاض استخدام كاميرات الرؤية لصالح التصوير الرقمي ، تتم محاكاة هذه الحركات باستخدام برامج الكمبيوتر. [6] [7]

صعود وهبوط

الصعود والسقوط هما حركات المعيار الأمامي أو الخلفي عموديًا على طول خط في مستوى موازٍ لطبقة الفيلم (أو المستشعر). الارتفاع هو حركة مهمة للغاية خاصة في التصوير المعماري. بشكل عام ، يتم تحريك العدسة عموديًا - إما لأعلى أو لأسفل - على طول مستوى العدسة لتغيير جزء الصورة الملتقطة على الفيلم. في تنسيق 35 مم ، تحاكي عدسات الإزاحة الخاصة (تسمى أحيانًا عدسات التحكم في المنظور) صعود أو سقوط كاميرات الرؤية.

يتمثل التأثير الرئيسي للارتفاع في القضاء على أوجه التشابه المتقاربة عند تصوير المباني الشاهقة. إذا كانت الكاميرا بدون حركات موجهة إلى مبنى مرتفع ، فإن الجزء العلوي منها مغلق. إذا كانت الكاميرا مائلة لأعلى لإدخالها كلها ، فلن يكون مستوى الفيلم موازيًا للمبنى ، ويبدو المبنى أضيق في الجزء العلوي من الجزء السفلي: تتلاقى الخطوط الموازية في الكائن في الصورة.

لتجنب هذا التشويه الظاهر ، تدخل العدسة ذات الزاوية العريضة جزءًا أكبر من المبنى ، ولكنها تتضمن المزيد من المقدمة وتغير المنظور. تتيح الكاميرا ذات المقدمة المرتفعة رفع عدسة عادية لتشمل الجزء العلوي من المبنى دون إمالة الكاميرا.

يتطلب هذا أن تكون دائرة الصورة للعدسة أكبر مما هو مطلوب لتغطية الفيلم دون استخدام الحركات. إذا تمكنت العدسة من إنتاج صورة دائرية كبيرة بما يكفي لتغطية الفيلم ، فلن تتمكن من تغطية الجزء السفلي من الفيلم أثناء ارتفاعه. وبالتالي ، يجب أن تكون تغطية العدسة أكبر لاستيعاب الارتفاع (والسقوط والإمالة والإزاحة).

في الشكل أ) أدناه (الصور مقلوبة ، حيث يراها المصور على الزجاج الأرضي لكاميرا الرؤية) ، تم إزاحة العدسة لأسفل (سقوط). لاحظ أنه تم تضمين جزء كبير من المقدمة غير المرغوب فيها ، ولكن ليس الجزء العلوي من البرج. في الشكل ب) ، تم إزاحة العدسة لأعلى (الارتفاع): أصبح الجزء العلوي من البرج الآن داخل المنطقة التي تم التقاطها على الفيلم ، على سبيل التضحية بالمقدمة الخضراء غير المرغوب فيها.

ارتفاع قياسي أمامي
ارتفاع قياسي أمامي
الشكل أ) سقوط
الشكل أ) سقوط
الشكل ب) الارتفاع
الشكل ب) الارتفاع

التحول

التحول القياسي الأمامي

يُطلق على تحريك المعيار الأمامي لليسار أو اليمين من موضعه الطبيعي إزاحة العدسة ، أو ببساطة إزاحة. تشبه هذه الحركة الصعود والسقوط ، لكنها تحرك الصورة أفقيًا وليس رأسيًا. أحد استخدامات التحول هو إزالة صورة الكاميرا من الصورة النهائية عند تصوير سطح عاكس.

إمالة

إمالة قياسية أمامية

عادة ما يكون محور العدسة عموديًا على الفيلم (أو المستشعر). يُطلق على تغيير الزاوية بين المحور والفيلم عن طريق إمالة العدسة القياسية للخلف أو للأمام إمالة العدسة ، أو إمالة فقط. يُعد الميل مفيدًا بشكل خاص في تصوير المناظر الطبيعية . باستخدام مبدأ Scheimpflug، يمكن تغيير "مستوى التركيز البؤري الحاد" بحيث يمكن وضع أي طائرة في تركيز بؤري حاد. عندما يكون مستوى الفيلم ومستوى العدسة متوازيان كما هو الحال بالنسبة لمعظم الكاميرات مقاس 35 مم ، فإن مستوى التركيز الحاد يكون أيضًا موازيًا لهاتين المستويين. ومع ذلك ، إذا كان مستوى العدسة مائلاً فيما يتعلق بمستوى الفيلم ، فإن مستوى التركيز الحاد يميل أيضًا وفقًا للخصائص الهندسية والبصرية. تتقاطع المستويات الثلاثة في خط أسفل الكاميرا لإمالة العدسة لأسفل. يعد المستوى المائل للتركيز الحاد مفيدًا ، حيث يمكن جعل هذا المستوى متزامنًا مع كائن قريب وبعيد. وبالتالي ، يتم التركيز على كل من الأجسام القريبة والبعيدة على المستوى.

غالبًا ما يُعتقد بشكل غير صحيح أن هذا التأثير يزيد من عمق المجال. يعتمد عمق المجال على الطول البؤري والفتحة ومسافة الهدف. طالما أن المصور يريد الحدة في مستوى موازٍ للفيلم ، فلا فائدة من الإمالة. ومع ذلك ، فإن الإمالة لها تأثير قوي على عمق المجال من خلال تغيير شكله بشكل جذري ، مما يجعله غير متماثل. بدون إمالة ، تكون حدود التركيز المقبول القريب والبعيد موازية لمستوى التركيز الحاد وكذلك موازية للفيلم. مع الإمالة الأمامية ، يميل مستوى التركيز البؤري الحاد بشكل أكبر وتشكل الحدود القريبة والبعيدة للتركيز المقبول شكل إسفين (يُنظر إليه من الجانب). وبالتالي ، لا تزال العدسة ترى جزءًا مخروطي الشكل من كل ما هو أمامها بينما أصبح إسفين التركيز المقبول الآن أكثر تماسكًا مع هذا المخروط. وبالتالي،اعتمادًا على شكل الهدف ، يمكن استخدام فتحة أوسع لتقليل المخاوف بشأن ثبات الكاميرا بسبب سرعة الغالق البطيئة والحيود بسبب الفتحة الصغيرة جدًا.

تحقق الإمالة العمق المطلوب للمجال باستخدام الفتحة التي تحقق العدسة فيها أفضل أداء. الفتحة الصغيرة جدًا تخاطر بخسارة الانعراج وحركة الكاميرا / الموضوع المكتسب من عمق المجال. يُظهر اختبار مشهد أو تجربة معينة فقط ما إذا كان الإمالة أفضل من ترك المعايير محايدة والاعتماد على الفتحة وحدها لتحقيق عمق المجال المطلوب. إذا كان المشهد حادًا بدرجة كافية عند f / 32 مع درجتين من الإمالة ولكن سيحتاج إلى f / 64 مع إمالة صفرية ، فإن الإمالة هي الحل. إذا احتاج مشهد آخر إلى f / 45 مع الإمالة أو بدونها ، فلن يتم الحصول على أي شيء. راجع Merklinger [8] و Luong [9] للحصول على مناقشات مستفيضة حول تحديد الميل الأمثل (إن وجد) في المواقف الصعبة.

مع الإمالة إلى الأمام ، يكون شكل جزء المشهد في تركيز مقبول إسفينًا. وبالتالي ، فإن المشهد الذي من المرجح أن يستفيد من الإمالة يكون قصيرًا في المقدمة ويتوسع إلى ارتفاع أو سمك أكبر باتجاه الأفق. المشهد الذي يتكون من أشجار طويلة في المسافات القريبة والمتوسطة والبعيدة قد لا يصلح للميل إلا إذا كان المصور مستعدًا للتضحية إما بأعلى الأشجار القريبة و / أو أسفل الأشجار البعيدة.

بافتراض الإمالة الأمامية لمحور العدسة ، فإليك المقايضات في الاختيار بين درجة إمالة صغيرة (قل أقل من 3) وإمالة أكبر: يتسبب الميل الصغير في حدوث إسفين أوسع أو أكثر بدانة ولكنه بعيد عن المحور المخروط الضوء الذي تراه العدسة. وعلى العكس من ذلك ، فإن الإمالة الكبيرة (على سبيل المثال 10 درجات) تجعل الإسفين أكثر اتساقًا مع عرض العدسة ، ولكن بإسفين أضيق. وبالتالي ، غالبًا ما يكون الميل المتواضع هو أفضل نقطة بداية ، أو حتى عادةً. تحتوي الكاميرات ذات التنسيق الصغير والمتوسط ​​على أجسام ثابتة لا تسمح بمحاذاة الفيلم وطائرات العدسة ، سواء عن قصد أم بغير قصد. إمالة / إزاحة ("TS") أو التحكم في المنظوريمكن شراء عدسات ("الكمبيوتر") التي توفر حركات محدودة لهذه الكاميرات من عدد من صانعي العدسات. عدسات TS أو PC عالية الجودة غالية الثمن. سعر عدسة Canon TS-E أو Nikon PC-E الجديدة يمكن مقارنته بسعر الكاميرا الكبيرة الحجم المستخدمة جيدًا ، والتي توفر نطاقًا أكبر من الضبط.

سوينغ

تأرجح أمامي قياسي (منظر علوي)

يُطلق على تغيير زاوية العدسة القياسية بالنسبة لمستوى الفيلم عن طريق تدويرها من جانب إلى آخر تأرجح. يشبه التأرجح الإمالة ، لكنه يغير زاوية المستوى البؤري في المحور الأفقي بدلاً من المحور الرأسي. على سبيل المثال ، يمكن أن يساعد التأرجح في تحقيق تركيز حاد بطول كامل سياج اعتصام لا يوازي مستوى الفيلم.

إمالة الظهر / التأرجح

تعمل الحركات الزاوية للمعيار الخلفي على تغيير الزاوية بين مستوى العدسة ومستوى الفيلم تمامًا كما تفعل الحركات الزاوية القياسية الأمامية. على الرغم من أن الإمالة القياسية الخلفية تغير مستوى التركيز البؤري الحاد بنفس طريقة الإمالة القياسية الأمامية ، إلا أن هذا ليس عادةً سبب استخدام الإمالة / التأرجح الخلفي. عندما تكون العدسة على مسافة معينة (الطول البؤري) بعيدًا عن الفيلم ، يتم التركيز على الأشياء البعيدة ، مثل الجبال البعيدة. يؤدي تحريك العدسة بعيدًا عن الفيلم إلى التركيز على الأشياء الأقرب. يؤدي إمالة مستوى الفيلم أو تأرجحه إلى وضع جانب واحد من الفيلم بعيدًا عن العدسة عن المركز وبالتالي تكون النقطة المعاكسة للفيلم أقرب إلى العدسة.

أحد أسباب تأرجح أو إمالة المعيار الخلفي هو الحفاظ على مستوى الفيلم موازيًا لوجه الهدف. سبب آخر لتأرجح أو إمالة المعيار الخلفي هو التحكم في التقارب الواضح للخطوط عند تصوير الأهداف بزاوية.

غالبًا ما يُذكر بشكل غير صحيح أنه يمكن استخدام الحركات الخلفية لتغيير المنظور. [ بحاجة لمصدر ] الشيء الوحيد الذي يتحكم حقًا في المنظور هو موقع الكاميرا بالنسبة إلى الكائنات الموجودة في الإطار. يمكن للحركات الخلفية أن تسمح للمصور الفوتوغرافي بتصوير هدف من منظور يضع الكاميرا بزاوية مع الهدف ، ومع ذلك لا يزال يحقق خطوطًا متوازية. وبالتالي ، تسمح الحركات الخلفية بتغيير المنظور من خلال السماح بموقع مختلف للكاميرا ، ولكن لا توجد حركة كاميرا للرؤية تُغير المنظور فعليًا. [ بحاجة لمصدر ]

العدسات

تتكون عدسة كاميرا الرؤية عادةً من:

  • عنصر العدسة الأمامية - يشار إليه أحيانًا بالخلية.
  • مصراع - آلية إلكترونية أو زنبركية تتحكم في مدة التعرض. تم تشغيل بعض المصاريع المبكرة بالهواء. بالنسبة إلى التعريضات الطويلة ، يمكن الكشف عن عدسة بدون مصراع ( عدسة أسطوانية ) طوال فترة التعريض الضوئي عن طريق إزالة غطاء العدسة.
  • فتحة الحجاب الحاجز
  • لوح العدسة - لوح مسطح ، عادة ما يكون مربع الشكل ومصنوع من المعدن أو الخشب ، يتم تثبيته بإحكام في المعيار الأمامي لكاميرا عرض معينة ، مع فتحة مركزية بالحجم المناسب لإدخال عدسة ومجموعة مصراع ، وعادة ما تكون مؤمنة و محكم الضوء عن طريق ربط حلقة في خيط في الجزء الخلفي من مجموعة العدسة. يمكن إزالة ألواح العدسات ، كاملة مع العدسات ، وتركيبها بسرعة.
  • عنصر عدسة خلفي (أو خلية).

يمكن استخدام أي عدسة في منطقة التغطية المناسبة تقريبًا مع أي كاميرا عرض تقريبًا. كل ما هو مطلوب هو أن يتم تركيب العدسة على لوحة عدسة متوافقة مع الكاميرا. لا تعمل جميع لوحات العدسة مع جميع طرازات كاميرا الرؤية ، على الرغم من أنه قد يتم تصميم كاميرات مختلفة للعمل مع نوع لوحة العدسة الشائع. عادةً ما تأتي لوحات العدسة مع فتحة بحجمها وفقًا لحجم الغالق ، وغالبًا ما تسمى رقم Copal. كوبال هي الشركة المصنعة الأكثر شهرة للمصاريع الورقية لعدسات كاميرات الرؤية.

تم تصميم العدسة لتقسيم إلى قطعتين ، يتم تثبيت العناصر الأمامية والخلفية ، عادةً بواسطة فني مدرب ، في الجزء الأمامي والخلفي من مجموعة الغالق ، ويتم تركيب العدسة بالكامل في لوحة العدسة.

تم تصميم عدسات الكاميرا مع مراعاة البعد البؤري والتغطية. قد تعطي العدسة مقاس 300 مم زاوية رؤية مختلفة (إما أكثر من 31 درجة أو أكثر من 57 درجة) ، اعتمادًا على ما إذا كانت مصممة لتغطية مساحة صورة 4 × 5 أو 8 × 10. تم تصميم معظم العدسات لتغطية أكثر من مجرد منطقة الصورة لاستيعاب حركات الكاميرا .

يتضمن التركيز تحريك المعيار الأمامي بالكامل بحيث تكون مجموعة العدسة أقرب إلى المعيار الخلفي أو بعيدًا عنه ، على عكس العديد من العدسات الموجودة في الكاميرات الأصغر التي يتم فيها تثبيت مجموعة من عناصر العدسة وتحرك أخرى.

قد تتطلب عدسات التركيز الطويلة جدًا أن تكون الكاميرا مزودة بقضبان ومنفاخ خاص طويل جدًا. قد تتطلب العدسات ذات الزاوية العريضة ذات الطول البؤري القصير جدًا أن تكون المعايير أقرب معًا مما تسمح به المنفاخ العادي المطوي بالكونسرتينا . يتطلب مثل هذا الموقف كيسًا منفاخًا ، كيسًا بسيطًا مرنًا خفيفًا. تُستخدم أيضًا لوحات العدسات المعلقة في بعض الأحيان للحصول على العنصر الخلفي لعدسة بزاوية عريضة قريبة بدرجة كافية من مستوى الفيلم ؛ قد تكون مفيدة أيضًا مع العدسات المقربة ، نظرًا لأن هذه العدسات ذات التركيز الطويل المضغوطة قد تحتوي أيضًا على مسافات صغيرة جدًا بين الجزء الخلفي من العدسة ومستوى الفيلم.

لا يتم استخدام عدسات الزووم في تصوير كاميرا العرض ، حيث لا توجد حاجة للتغيير السريع والمستمر للبعد البؤري مع الأهداف الثابتة ، وسيكون السعر والحجم والوزن والتعقيد مفرطًا. بعض العدسات " قابلة للتحويل ": يمكن استخدام العنصر الأمامي أو الخلفي فقط ، أو كلا العنصرين ، مما يعطي ثلاثة أطوال بؤرية مختلفة ، على الرغم من أن جودة العناصر الفردية ليست جيدة في الفتحات الأكبر مثل المجموعة. هذه شائعة لدى المصورين الميدانيين الذين يمكنهم توفير الوزن عن طريق حمل عدسة واحدة قابلة للتحويل بدلاً من عدستين أو ثلاث عدسات ذات أبعاد بؤرية مختلفة.

تقدم العدسات ذات التركيز الناعم انحرافًا كرويًا بشكل متعمد في الصيغة البصرية للحصول على تأثير أثيري يُعتبر ممتعًا ومغريًا للأشخاص ذوي البشرة الأقل من مثالية. يتم تحديد درجة تأثير التركيز البؤري الناعم إما عن طريق حجم الفتحة أو الأقراص الخاصة التي تناسب العدسة لتعديل شكل الفتحة. توفر بعض العدسات العتيقة وبعض عدسات التركيز اللينة SLR الحديثة رافعة تتحكم في تأثير التليين عن طريق تغيير الصيغة البصرية.

فيلم

تستخدم كاميرات العرض فيلمًا رقيقًا ولكن يمكنها استخدام فيلم رول (حجم 120/220 بشكل عام) باستخدام حوامل أفلام رول خاصة. تنسيقات الصور "العادية" لكاميرا 4 × 5 هي 6 × 6 و 6 × 7 و 6 × 9 سم. 6 × 12 و 6 × 17 سم مناسبة للتصوير البانورامي .

مع تعديل غير مكلف للشريحة القاتمة ، وعدم وجود تعديل للكاميرا ، يمكن كشف نصف ورقة من الفيلم في وقت واحد. بينما يمكن استخدام هذه التقنية للاقتصاد حيث لا تكون هناك حاجة إلى صورة أكبر ، يتم استخدامها دائمًا تقريبًا بهدف الحصول على تنسيق بانورامي بحيث يمكن ، على سبيل المثال ، التقاط صورتين مقاس 8 × 5 للكاميرا مقاس 4 × 5 يمكن أن تأخذ × 10 صورتين 4 × 10 وما إلى ذلك. هذا شائع لتصوير المناظر الطبيعية ، وكان شائعًا في الماضي للصور الجماعية (ومن ثم ، يشار إلى تنسيقات بانوراما نصف الإطار مثل 4x10 باسم "تنسيقات الولائم")

يتوفر ظهر الكاميرا الرقمية لكاميرات العرض لإنشاء صور رقمية بدلاً من استخدام الأفلام. الأسعار مرتفعة مقارنة بالكاميرات الرقمية الأصغر .

عملية

المشاهدة من خلال كاميرا Sinar F.

يجب إعداد الكاميرا في وضع مناسب. في بعض الحالات ، يمكن أيضًا التلاعب بالموضوع ، كما هو الحال في الاستوديو. في حالات أخرى ، يجب وضع الكاميرا لتصوير أشياء مثل المناظر الطبيعية . يجب تركيب الكاميرا بطريقة تمنع حركة الكاميرا طوال فترة التعريض الضوئي. عادة ما يتم استخدام حامل ثلاثي القوائم - قد تتطلب الكاميرا ذات المنفاخ الطويل وجود اثنين.

لتشغيل كاميرا الرؤية ، يقوم المصور بفتح الغالق على العدسة للتركيز وتكوين الصورة على لوحة زجاجية أرضية بالمعيار الخلفي. يحمل المعيار الخلفي الزجاج الأرضي في نفس المستوى الذي يشغله الفيلم لاحقًا - بحيث تركز الصورة المركزة على الزجاج الأرضي على الفيلم. يمكن أن تكون صورة الزجاج الأرضي قاتمة إلى حد ما ويصعب عرضها في الضوء الساطع. غالبًا ما يستخدم المصورون قماش تركيز أو "قطعة قماش داكنة" فوق رؤوسهم والجزء الخلفي من الكاميرا. يحجب القماش الغامق منطقة المشاهدة ويمنع الضوء البيئي من التعتيم على الصورة. في المساحة المظلمة التي تم إنشاؤها بواسطة قطعة القماش الداكنة ، تظهر الصورة ساطعة قدر الإمكان ، بحيث يمكن للمصور مشاهدة الصورة والتركيز عليها وتكوينها.

في كثير من الأحيان ، يستخدم المصور عدسة مكبرة ، عادة ما تكون العدسة المكبرة عالية الجودة ، لتركيز الصورة بشكل نقدي. يمكن أن تؤدي إضافة فوق الزجاج الأرضي تسمى عدسة فرينل إلى زيادة سطوع صورة الزجاج الأرضي (مع فقد بسيط في دقة التركيز). قد يتم إيقاف عدسة الالتقاط للمساعدة في قياس عمق تأثيرات المجال والتظليل ، لكن المصور بشكل عام يفتح العدسة إلى أوسع إعداداتها للتركيز.

يتم تثبيت مجموعة الزجاج والإطار الأرضي ، المعروفة باسم الزنبرك الخلفي ، في مكانها بواسطة نوابض تسحب الزجاج الأرضي بقوة في مستوى التركيز أثناء عملية التركيز والتكوين. بمجرد اكتمال التركيز ، تعمل نفس الينابيع كآلية تثبيت مرنة للضغط على حامل الفيلم في نفس مستوى التركيز الذي يشغله الزجاج الأرضي.

لالتقاط الصورة ، يسحب المصور الزجاج الأرضي ويزلق حامل الفيلم في مكانه. ثم يتم إغلاق المصراع وتصويبه ، ويتم ضبط سرعة الغالق وفتحة العدسة . يقوم المصور بإزالة الشريحة القاتمة التي تغطي ورقة الفيلم في حامل الفيلم ، ويقوم بتشغيل المصراع لإجراء التعريض الضوئي. أخيرًا ، يستبدل المصور الشريحة المظلمة ويزيل حامل الفيلم بالفيلم المكشوف.

حاملات الأفلام الرقيقة قابلة للتبديل بشكل عام بين مختلف العلامات التجارية ونماذج كاميرات الرؤية ، مع الالتزام بالمعايير الواقعية . تعد الكاميرات الأكبر والمزيد من التنسيقات غير الشائعة أقل توحيدًا.

يمكن أن تحل حوامل وإكسسوارات الأفلام الخاصة مكان حوامل الأفلام القياسية لأغراض محددة. يمكن لـ Grafmatic ، على سبيل المثال ، وضع ستة أوراق من الفيلم في مساحة حامل عادي من ورقتين ، وبعض أجهزة قياس الضوء بها ملحق يتم إدراجه في فتحة حامل الفيلم على ظهر الكاميرا حتى يتمكن المصور من قياس الضوء الذي يسقط في نقطة محددة على مستوى الفيلم. غالبًا ما يكون حامل الفيلم / التجميع الخلفي بالكامل عبارة عن ظهر Graflex القياسي في الصناعة ، ويمكن إزالته بحيث يمكن استخدام الملحقات مثل حاملات الأفلام الرولبة وأجهزة التصوير الرقمية دون تغيير التركيز.

إيجابيات وسلبيات مقارنة بالتنسيقات المتوسطة و 35 ملم

مزايا

  • القدرة على انحراف مستوى التركيز الحرج : في الكاميرا بدون حركات ، يكون مستوى الفيلم دائمًا موازيًا لمستوى العدسة. تتيح الكاميرا ذات الإمالة والتأرجح للمصور أن يحرف مستوى التركيز بعيدًا عن الموازي في أي اتجاه ، والذي في كثير من الحالات يمكن أن يجلب صورة الهدف غير الموازي لمستوى العدسة إلى تركيز قريب إلى بعيد دون توقف أسفل الفتحة بشكل مفرط. يمكن إمالة كلا المعيارين عبر الوضع الأفقي أو التأرجحمن خلال المحاور الرأسية لتغيير مستوى التركيز. إمالة وتأرجح المعيار الأمامي وحده لا يغير أو يشوه الأشكال أو الخطوط المتقاربة في الصورة ؛ تؤثر إمالة وتأرجحات المعيار الخلفي على هذه الأشياء ، بالإضافة إلى مستوى التركيز: إذا كان لابد من انحراف مستوى التركيز دون تغيير الأشكال في الصورة ، فيجب استخدام الحركات الأمامية وحدها. يوضح مبدأ Scheimpflug العلاقة بين إمالة وتأرجح العدسة ومستوى التركيز الحاد.
  • القدرة على تشويه شكل الصورة عن طريق تحريف مستوى الفيلم : هذا في أغلب الأحيان لتقليل أو إزالة ، أو المبالغة عمداً ، تقارب الخطوط الموازية في الموضوع. إذا كانت الكاميرا ذات الفيلم المتوازي ومستويات العدسة موجهة بزاوية إلى هدف مستوٍ ذي خطوط متوازية ، فإن الخطوط تبدو متقاربة في الصورة ، وتصبح أقرب إلى بعضها البعض كلما ابتعدت عن الكاميرا. باستخدام كاميرا الرؤية ، يمكن توجيه المعيار الخلفي نحو الحائط لتقليل هذا التقارب. إذا كانت المواصفة موازية للجدار ، يتم التخلص من التقارب. يؤدي تحريك المعيار الخلفي بهذه الطريقة إلى انحراف مستوى التركيز ، والذي يمكن تصحيحه بتأرجح أمامي في نفس اتجاه التأرجح الخلفي.
  • جودة صورة محسّنة لطباعة بحجم معين : كلما كانت قطعة الفيلم أكبر ، يتم فقدان تفاصيل أقل في حجم طباعة معين لأن الفيلم الأكبر يتطلب تكبيرًا أقل لحجم الطباعة نفسه. بعبارة أخرى ، فإن نفس المشهد الذي تم تصويره بكاميرا ذات تنسيق كبير يوفر صورة ذات جودة أفضل ويسمح بتكبير أكبر من نفس الصورة بتنسيق أصغر. بالإضافة إلى ذلك ، كلما كانت قطعة الفيلم أكبر ، كلما كانت لوحة الألوان والتدرجات اللونية أكثر دقة وتنوعًا في حجم طباعة معين. يسمح حجم الفيلم الكبير أيضًا بطباعة جهات اتصال بنفس الحجم .
  • عمق المجال الضحل : تتطلب كاميرات العرض عدسات ذات طول بؤري أطول من الكاميرات ذات التنسيق الأصغر ، خاصة للأحجام الأكبر ، ذات عمق المجال الضحل ، مما يتيح للمصور التركيز على الموضوع فقط.
  • يمكن استخدام فتحات أصغر: يمكن استخدام فتحات أصغر بكثير من الكاميرات ذات التنسيق الأصغر قبل أن يصبح الانعراج مهمًا لحجم طباعة معين.
  • تعتبر قيمة إعادة البيع المنخفضة ميزة للمشترين ، ولكن ليس للبائعين. غالبًا ما يمكن شراء كاميرا 8 × 10 الأفضل من نوعها والتي تكلف 8000 دولار أمريكي جديدة بحالة ممتازة ، مع ملحقات إضافية ، مقابل 1500 دولار.

المساوئ

  • الافتقار إلى الأتمتة : معظم كاميرات الرؤية يدوية بالكامل ، وتتطلب وقتًا ، وتسمح حتى للمصورين المتمرسين بارتكاب الأخطاء. تتمتع بعض الكاميرات ، مثل Sinars ، بدرجة معينة من الأتمتة مع مصاريع ذاتية التصويب وقياس مستوى الفيلم.
  • منحنى تعليمي حاد : بالإضافة إلى الحاجة إلى المعرفة المطلوبة لتشغيل كاميرا يدوية بالكامل ، يجب أن يفهم مشغلو الكاميرا عددًا كبيرًا من الأمور التقنية التي لا تمثل مشكلة لمعظم المصورين الفوتوغرافيين الصغار. يجب أن يفهموا ، على سبيل المثال ، حركات الكاميرا وعوامل المنفاخ والمعاملة بالمثل. هناك حاجة إلى قدر كبير من الوقت والدراسة لإتقان تلك الجوانب من التصوير الفوتوغرافي ذي التنسيق الكبير ، لذلك يتطلب تعلم تشغيل كاميرا العرض درجة عالية من التفاني.
  • حجم ووزن كبير : كاميرات الرؤية أحادية الخط غير مناسبة للتصوير الفوتوغرافي باليد ويصعب نقلها في معظم الحالات. تتيح الكاميرا الميدانية ذات السرير القابل للطي مثل Linhof Technika المزودة بنظام البحث عن النطاق المقترن بعدسة التصوير الفوتوغرافي للحركة.
  • عمق المجال الضحل : تتطلب كاميرات العرض عدسات ذات طول بؤري أطول من الكاميرات ذات التنسيق الأصغر ، خاصة بالنسبة للأحجام الأكبر ذات عمق المجال الضحل.
  • فتحة قصوى صغيرة : ليس من الممكن عمل عدسات ذات طول بؤري طويل ذات فتحات قصوى واسعة متاحة بأطوال بؤرية أقصر.
  • التكلفة المرتفعة : هناك طلب محدود على كاميرات الرؤية ، بحيث لا توجد وفورات الحجم وتكون أغلى بكثير من الكاميرات ذات الإنتاج الضخم. بعضها مصنوع يدويًا. على الرغم من أن تكلفة رقائق الفيلم والمعالجة أعلى بكثير من رول فيلم ، إلا أنه يتم كشف عدد أقل من رقائق الفيلم ، مما يعوض التكلفة جزئيًا.

يمكن اعتبار بعض هذه العيوب مزايا. على سبيل المثال ، الإعداد البطيء ووقت رباطة الجأش يسمحان للمصور بتصور أفضل للصورة قبل التعرض للضوء. يمكن استخدام عمق المجال الضحل للتأكيد على تفاصيل معينة وإلغاء التركيز على تفاصيل أخرى (في نمط bokeh ، على سبيل المثال) ، خاصةً مع حركات الكاميرا. تشجع التكلفة العالية للفيلم والمعالجة على التخطيط الدقيق. نظرًا لصعوبة إعداد كاميرات العرض والتركيز عليها ، يجب على المصور البحث عن أفضل موضع للكاميرا ومنظور وما إلى ذلك قبل التعريض الضوئي. يُنصح المصورون الذين يبدأون من 35 مم أحيانًا باستخدام حامل ثلاثي القوائم على وجه التحديد لأنه يبطئ عملية التقاط الصور.

انظر أيضا

المراجع

  1. ^ روزنبلوم ، نعومي (1997). تاريخ عالمي للتصوير الفوتوغرافي (الطبعة الثالثة). نيويورك: مطبعة أبفيل. ص. 654 . رقم ISBN 0-7892-0028-7.
  2. ^ ستروبل ، إل دي (1986). عرض تقنية الكاميرا ، الطبعة الخامسة ، ص. 212- بوسطن: فوكال بريس. ردمك 0-240-51711-3 
  3. ^ ستروبل (1986). ص. 2.
  4. ^ أ ب آدامز ، أ. (1980). الكاميرا . بوسطن: ليتل ، براون وشركاه. ردمك 0-8212-1092-0 
  5. ^ صورة CPGoerz Taro-Tenax 9x12
  6. ^ hcimage.com
  7. ^ "IPEVO Point 2 View User Manual" (PDF) . ipevo.com. 2012-02-20 . تم الاسترجاع 2017/03/04 .
  8. ^ ميركلنجر ، جلالة الملك (1996). تركيز كاميرا الرؤية ، ص. 67. بيدفورد ، نوفا سكوشا: Seaboard Printing Limited. ردمك 0-9695025-2-4 . متاح للتنزيل (PDF). يشير رقم الصفحة إلى النسخة الإلكترونية بتاريخ 29 ديسمبر 2006. 
  9. ^ لونج ، كيو تي (2000). كيفية التركيز على عرض الكاميرا . في صفحة التنسيق الكبير. تم الاسترجاع 9 يوليو 2008.

روابط خارجية