فيديو

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى الملاحة اذهب للبحث

فيديو رسوم متحركة مدته دقيقة واحدة يوضح مراحل الإنتاج الإعلامي

يعد الفيديو وسيلة إلكترونية لتسجيل الوسائط المرئية المتحركة ونسخها وتشغيلها وبثها وعرضها . [1] تم تطوير الفيديو لأول مرة لأنظمة التلفزيون الميكانيكية ، والتي سرعان ما تم استبدالها بأنظمة أنبوب أشعة الكاثود (CRT) والتي تم استبدالها بدورها بشاشات عرض مسطحة من عدة أنواع.

تختلف أنظمة الفيديو من حيث دقة العرض ونسبة العرض إلى الارتفاع ومعدل التحديث وإمكانيات الألوان والصفات الأخرى. توجد المتغيرات التناظرية والرقمية ويمكن حملها على مجموعة متنوعة من الوسائط ، بما في ذلك البث الإذاعي والشريط المغناطيسي والأقراص الضوئية وملفات الكمبيوتر وتدفق الشبكة .

التاريخ

فيديو تمثيلي

تم تطوير تقنية الفيديو لأول مرة لأنظمة التلفزيون الميكانيكية ، والتي سرعان ما حلت محلها أنظمة التلفزيون لأنبوب أشعة الكاثود (CRT) ، ولكن تم اختراع العديد من التقنيات الجديدة لأجهزة عرض الفيديو منذ ذلك الحين. كان الفيديو في الأصل عبارة عن تقنية حية حصرية . قاد Charles Ginsburg فريق بحث Ampex قام بتطوير واحد من أول مسجلات أشرطة الفيديو العملية (VTR). في عام 1951 ، التقطت أول VTR صورًا حية من كاميرات التلفزيون عن طريق كتابة إشارة الكاميرا الكهربائية على شريط فيديو مغناطيسي .

تم بيع مسجلات الفيديو بمبلغ 50000 دولار أمريكي في عام 1956 ، وتكلفة أشرطة الفيديو 300 دولار أمريكي لكل بكرة مدتها ساعة واحدة. [2] ومع ذلك ، انخفضت الأسعار تدريجيًا على مر السنين ؛ في عام 1971 ، بدأت شركة Sony في بيع طوابق وأشرطة مسجل الفيديو (VCR) في السوق الاستهلاكية . [3]

فيديو رقمي

الفيديو الرقمي قادر على الحصول على جودة أعلى ، وفي النهاية ، تكلفة أقل بكثير من التكنولوجيا التناظرية السابقة. بعد اختراع DVD في عام 1997 ، ولاحقًا قرص Blu-ray في عام 2006 ، تراجعت مبيعات أشرطة الفيديو ومعدات التسجيل. تسمح التطورات في تكنولوجيا الكمبيوتر حتى لأجهزة الكمبيوتر الشخصية والهواتف الذكية الرخيصة بالتقاط وتخزين وتحرير ونقل الفيديو الرقمي ، مما يقلل بشكل أكبر من تكلفة إنتاج الفيديو ، مما يسمح لصانعي البرامج والمذيعين بالانتقال إلى الإنتاج بدون أشرطة . ظهور البث الرقمي وانتقال التلفزيون الرقمي اللاحقبصدد تحويل الفيديو التناظري إلى حالة تقنية قديمة في معظم أنحاء العالم. أدى تطوير كاميرات الفيديو عالية الدقة ذات النطاق الديناميكي المحسن والنطاقات اللونية ، إلى جانب إدخال تنسيقات البيانات الرقمية الوسيطة ذات النطاق الديناميكي العالي مع عمق الألوان المحسّن ، إلى تقارب تقنية الفيديو الرقمي مع تقنية الأفلام. منذ عام 2013 ، تجاوز استخدام الكاميرات الرقمية في هوليوود استخدام كاميرات الأفلام. [4]

خصائص تيارات الفيديو

عدد الإطارات في الثانية

يتراوح معدل الإطارات ، وهو عدد الصور الثابتة لكل وحدة زمنية للفيديو ، من ستة أو ثمانية إطارات في الثانية ( إطار / إطارات ) للكاميرات الميكانيكية القديمة إلى 120 إطارًا أو أكثر في الثانية للكاميرات الاحترافية الجديدة. تحدد معايير PAL (أوروبا وآسيا وأستراليا وما إلى ذلك) و SECAM (فرنسا وروسيا وأجزاء من إفريقيا وما إلى ذلك) 25 إطارًا / ثانية ، بينما تحدد معايير NTSC (الولايات المتحدة الأمريكية وكندا واليابان وما إلى ذلك) 29.97 إطارًا / ثانية. [5] يتم تصوير الفيلم بمعدل إطارات أبطأ يبلغ 24 إطارًا في الثانية ، مما يعقد قليلاً عملية نقل الصورة المتحركة السينمائية إلى الفيديو. يبلغ الحد الأدنى لمعدل الإطارات لتحقيق وهم مريح لصورة متحركة حوالي ستة عشر إطارًا في الثانية.[6]

متشابك مقابل تقدمي

يمكن أن يكون الفيديو متشابكًا أو تقدميًا . في أنظمة المسح التدريجي ، تقوم كل فترة تحديث بتحديث جميع خطوط المسح في كل إطار بالتسلسل. عند عرض بث تدريجي أصلي أو إشارة مسجلة ، تكون النتيجة هي الدقة المكانية المثلى لكل من الأجزاء الثابتة والمتحركة من الصورة. تم اختراع التداخل كوسيلة لتقليل الوميض في شاشات الفيديو الميكانيكية و CRT المبكرة دون زيادة عدد الإطارات الكاملة في الثانية . يحتفظ التداخل بالتفاصيل بينما يتطلب نطاقًا تردديًا أقل مقارنةً بالمسح التدريجي. [7] [8]

في الفيديو المتشابك ، يتم التعامل مع خطوط المسح الأفقية لكل إطار كامل كما لو كانت مرقمة على التوالي ، ويتم التقاطها كحقلين : حقل فردي (حقل علوي) يتكون من أسطر ذات أرقام فردية وحقل زوجي (حقل سفلي) يتكون من الأسطر ذات الأرقام الزوجية. تعيد أجهزة العرض التناظرية إنتاج كل إطار ، مما يؤدي إلى مضاعفة معدل الإطارات بشكل فعال بقدر ما يتعلق الأمر بالوميض الكلي الملموس. عندما يكتسب جهاز التقاط الصورة الحقول واحدًا تلو الآخر ، بدلاً من تقسيم إطار كامل بعد التقاطه ، يتضاعف معدل الإطارات للحركة بشكل فعال أيضًا ، مما يؤدي إلى إعادة إنتاج أكثر سلاسة وواقعية للأجزاء المتحركة بسرعة من الصورة عند عرضها على شاشة CRT متشابكة. [7][8]

NTSC و PAL و SECAM هي تنسيقات متداخلة. غالبًا ما تتضمن مواصفات دقة الفيديو المختصرة حرف i للإشارة إلى التداخل. على سبيل المثال ، غالبًا ما يتم وصف تنسيق فيديو PAL على أنه 576i50 ، حيث يشير 576 إلى العدد الإجمالي لخطوط المسح الأفقية ، ويشير i إلى التداخل ، ويشير 50 ​​إلى 50 حقلاً (نصف إطار) في الثانية. [8] [9]

عند عرض إشارة متشابكة أصليًا على جهاز مسح تدريجي ، فإن الدقة المكانية الإجمالية تتدهور من خلال مضاعفة الخط البسيط - الآثار مثل الخفقان أو تأثيرات "المشط" في الأجزاء المتحركة من الصورة التي تظهر ما لم تقضي عليها معالجة إشارة خاصة. [7] [10] يمكن للإجراء المعروف باسم deinterlacing تحسين عرض إشارة الفيديو المتداخلة من مصدر تناظري أو DVD أو قمر صناعي على جهاز مسح تدريجي مثل تلفزيون LCD أو جهاز عرض فيديو رقمي أو لوحة بلازما. ومع ذلك ، لا يمكن أن ينتج Deinterlacing جودة فيديو تعادل مواد مصدر المسح التدريجي الحقيقية. [8] [9] [10]

نسبة العرض إلى الارتفاع

مقارنة بين التصوير السينمائي المشترك ونسب أبعاد التلفزيون التقليدي (الأخضر)

تصف نسبة العرض إلى الارتفاع العلاقة التناسبية بين عرض وارتفاع شاشات الفيديو وعناصر صورة الفيديو. جميع تنسيقات الفيديو الشائعة مستطيلة ، وبالتالي يمكن وصفها بنسبة بين العرض والارتفاع. نسبة العرض إلى الارتفاع لشاشة التلفزيون التقليدية هي 4: 3 ، أو حوالي 1.33: 1. تستخدم أجهزة التلفزيون عالية الدقة نسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ 16: 9 ، أو حوالي 1.78: 1. نسبة العرض إلى الارتفاع لإطار فيلم كامل مقاس 35 مم مع مسار صوتي (المعروف أيضًا باسم نسبة الأكاديمية ) هي 1.375: 1. [11] [12]

عادةً ما تكون وحدات البكسل على شاشات الكمبيوتر مربعة ، ولكن غالبًا ما تحتوي وحدات البكسل المستخدمة في الفيديو الرقمي على نسب عرض إلى ارتفاع غير مربعة ، مثل تلك المستخدمة في متغيرات PAL و NTSC لمعيار الفيديو الرقمي CCIR 601 ، وتنسيقات الشاشة العريضة ذات الصورة المشوهة. يستخدم المسح النقطي 720 × 480 بكسل بكسلًا رفيعًا على شاشة عرض بنسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ 4: 3 وبكسلات سمينة على شاشة عرض 16: 9. [11] [12]

أدت شعبية مشاهدة الفيديو على الهواتف المحمولة إلى نمو الفيديو الرأسي . سلطت ماري ميكر ، الشريكة في شركة رأس المال الاستثماري في وادي السليكون Kleiner Perkins Caufield & Byers ، الضوء على نمو عرض الفيديو الرأسي في تقرير اتجاهات الإنترنت لعام 2015 - الذي زاد من 5٪ من مشاهدة الفيديو في 2010 إلى 29٪ في 2015. إعلانات الفيديو العمودية مثل تتم مشاهدة Snapchat بكاملها بتسع مرات أكثر من إعلانات الفيديو الأفقية. [13]

نموذج اللون والعمق

مثال على مستوى لون الأشعة فوق البنفسجية ، قيمة Y = 0.5

نموذج الألوان يمثل تمثيل لون الفيديو ويرسم خرائط لقيم الألوان المشفرة إلى ألوان مرئية يعاد إنتاجها بواسطة النظام. هناك العديد من هذه التمثيلات شائعة الاستخدام: عادةً ما يتم استخدام YIQ في تلفزيون NTSC ، ويستخدم YUV في تلفزيون PAL ، ويستخدم YDbDr بواسطة تلفزيون SECAM ويستخدم YCbCr للفيديو الرقمي. [14] [15]

يعتمد عدد الألوان المميزة التي يمكن أن يمثلها البكسل على عمق اللون المعبر عنه بعدد وحدات البت لكل بكسل. من الطرق الشائعة لتقليل كمية البيانات المطلوبة في الفيديو الرقمي أخذ عينات فرعية من اللون (على سبيل المثال ، 4: 4: 4 ، 4: 2: 2 ، إلخ). نظرًا لأن العين البشرية أقل حساسية للتفاصيل في اللون من السطوع ، يتم الحفاظ على بيانات النصوع لجميع وحدات البكسل ، بينما يتم حساب متوسط ​​بيانات التلون لعدد من وحدات البكسل في كتلة ويتم استخدام نفس القيمة لكل منهم. على سبيل المثال ، ينتج عن هذا تقليل بنسبة 50٪ في بيانات التلون باستخدام كتل 2 بكسل (4: 2: 2) أو 75٪ باستخدام كتل 4 بكسل (4: 2: 0). لا تقلل هذه العملية من عدد قيم الألوان الممكنة التي يمكن عرضها ، ولكنها تقلل من عدد النقاط المميزة التي يتغير فيها اللون. [9][14] [15]

جودة الفيديو

يمكن قياس جودة الفيديو بمقاييس رسمية مثل نسبة ذروة الإشارة إلى الضوضاء (PSNR) أو من خلال التقييم الذاتي لجودة الفيديو باستخدام مراقبة الخبراء. تم وصف العديد من طرق جودة الفيديو الذاتية في التوصية ITU-T BT.500 . إحدى الطرق المعيارية هي مقياس ضعف التحفيز المزدوج (DSIS). في DSIS ، يشاهد كل خبير فيديو مرجعي غير معيب متبوعًا بنسخة معطلة من نفس الفيديو. ثم يصنف الخبير الفيديو الذي تعرض للتلف باستخدام مقياس يتراوح من "ضعف غير محسوس" إلى "ضعف مزعج للغاية" .

طريقة ضغط الفيديو (رقمي فقط)

يوفر الفيديو غير المضغوط أقصى جودة ، ولكن بمعدل بيانات مرتفع للغاية . يتم استخدام مجموعة متنوعة من الطرق لضغط تدفقات الفيديو ، مع استخدام أكثرها فعالية لمجموعة من الصور (GOP) لتقليل التكرار المكاني والزمني . بشكل عام ، يتم تقليل التكرار المكاني عن طريق تسجيل الاختلافات بين أجزاء إطار واحد ؛ تُعرف هذه المهمة باسم الضغط داخل الإطارات وترتبط ارتباطًا وثيقًا بضغط الصورة . وبالمثل ، يمكن تقليل التكرار الزمني بتسجيل الاختلافات بين الإطارات ؛ تُعرف هذه المهمة باسم ضغط الإطارات البينية ، بما في ذلك تعويض الحركةوغيرها من التقنيات. أكثر معايير الضغط الحديثة شيوعًا هي MPEG-2 ، وتستخدم لأقراص DVD و Blu-ray والتلفزيون الفضائي ، و MPEG-4 ، وتستخدم في AVCHD والهواتف المحمولة (3GP) والإنترنت. [16] [17]

مجسمة

يمكن عرض الفيديو المجسم للأفلام ثلاثية الأبعاد والتطبيقات الأخرى باستخدام عدة طرق مختلفة: [18] [19]

  • قناتان: قناة يمنى للعين اليمنى وقناة يسرى للعين اليسرى. يمكن عرض كلتا القناتين في وقت واحد باستخدام مرشحات مستقطبة للضوء 90 درجة خارج المحور عن بعضهما البعض على جهازي عرض فيديو. يتم عرض هذه القنوات المستقطبة بشكل منفصل وهي ترتدي نظارات ذات مرشحات استقطاب متطابقة.
  • Anaglyph 3D حيث يتم تراكب قناة واحدة بطبقتين مرمّزتين بالألوان. يتم استخدام تقنية الطبقة اليمنى واليسرى أحيانًا لبث الشبكة أو إصدارات النقش الحديثة لأفلام ثلاثية الأبعاد على DVD. توفر النظارات البلاستيكية البسيطة ذات اللون الأحمر / السماوي وسيلة لعرض الصور بشكل منفصل لتكوين عرض مجسم للمحتوى.
  • قناة واحدة بإطارات يمنى ويسرى متناوبة للعين المقابلة ، باستخدام نظارات مصراع LCD التي تتزامن مع الفيديو لحجب الصورة بالتناوب لكل عين ، بحيث ترى العين المناسبة الإطار الصحيح. هذه الطريقة هي الأكثر شيوعًا في تطبيقات الواقع الافتراضي للكمبيوتر كما هو الحال في Cave Automatic Virtual Environment ، ولكنها تقلل من معدل عرض الفيديو الفعال بمقدار ضعفين.

التنسيقات

توفر كل من الطبقات المختلفة لنقل وتخزين الفيديو مجموعة التنسيقات الخاصة بها للاختيار من بينها.

للإرسال ، يوجد موصل مادي وبروتوكول إشارة (انظر قائمة موصلات الفيديو ). يمكن أن يحمل ارتباط مادي معين معايير عرض معينة تحدد معدل تحديث ودقة عرض ومساحة لونية معينة .

يتم استخدام العديد من تنسيقات التسجيل التمثيلي والرقمي ، ويمكن أيضًا تخزين مقاطع الفيديو الرقمية على نظام ملفات الكمبيوتر كملفات لها تنسيقات خاصة بها. بالإضافة إلى التنسيق المادي المستخدم بواسطة جهاز تخزين البيانات أو وسيط الإرسال ، يجب أن يكون دفق الآحاد والأصفار الذي يتم إرساله بتنسيق معين لتشفير الفيديو الرقمي ، يتوفر رقم منه.

فيديو تمثيلي

الفيديو التمثيلي عبارة عن إشارة فيديو يتم تمثيلها بإشارة تناظرية واحدة أو أكثر . تتضمن إشارات الفيديو ذات الألوان التناظرية النصوع والسطوع (Y) والتلون (C). عند دمجها في قناة واحدة ، كما هو الحال ، من بين قنوات أخرى مع NTSC و PAL و SECAM ، يطلق عليها اسم الفيديو المركب . يمكن نقل الفيديو التناظري في قنوات منفصلة ، كما هو الحال في تنسيقات فيديو مكون من قناتين (YC) وقناة متعددة.

يتم استخدام الفيديو التمثيلي في تطبيقات الإنتاج التلفزيوني الاستهلاكية والمحترفة .

فيديو رقمي

تم اعتماد تنسيقات إشارات الفيديو الرقمية ، بما في ذلك الواجهة الرقمية التسلسلية (SDI) والواجهة المرئية الرقمية (DVI) وواجهة الوسائط المتعددة عالية الدقة (HDMI) وواجهة DisplayPort .

وسيلة النقل

يمكن نقل الفيديو أو نقله بعدة طرق بما في ذلك التلفزيون الأرضي اللاسلكي كإشارة تمثيلية أو رقمية ، كبل متحد المحور في نظام دائرة مغلقة كإشارة تمثيلية. تستخدم كاميرات البث أو الاستوديو نظام كبل محوري مفرد أو مزدوج باستخدام واجهة رقمية تسلسلية (SDI). راجع قائمة موصلات الفيديو للحصول على معلومات حول الموصلات المادية ومعايير الإشارة ذات الصلة.

يمكن نقل الفيديو عبر الشبكات وغيرها من روابط الاتصالات الرقمية المشتركة باستخدام ، على سبيل المثال ، دفق نقل MPEG و SMPTE 2022 و SMPTE 2110 .

معايير العرض

تلفزيون رقمي

تستخدم عمليات البث التلفزيوني الرقمي MPEG-2 وتنسيقات ترميز الفيديو الأخرى وتشمل :

تلفزيون تناظري

تشمل معايير البث التلفزيوني التناظري :

يتكون تنسيق الفيديو التمثيلي من معلومات أكثر من المحتوى المرئي للإطار. تسبق الصورة وتتبعها خطوط ووحدات بكسل تحتوي على بيانات التعريف ومعلومات المزامنة. يُعرف هذا الهامش المحيط بفاصل الطمس أو منطقة الطمس ؛ الشرفة الأمامية الأفقية والرأسية والشرفة الخلفية هي اللبنات الأساسية لفاصل الطمس.

شاشات الكمبيوتر

تحدد معايير شاشة الكمبيوتر مجموعة من نسبة العرض إلى الارتفاع وحجم العرض ودقة العرض وعمق اللون ومعدل التحديث. تتوفر قائمة الحلول الشائعة .

تسجيل

شريط فيديو كاسيت VHS .

كان التليفزيون المبكر على وجه الحصر وسيلة حية تقريبًا مع تسجيل بعض البرامج لتصويرها لتوزيع الأغراض التاريخية باستخدام Kinescope . تم تقديم مسجل شريط الفيديو التناظري تجاريًا في عام 1951. القائمة التالية مرتبة ترتيبًا زمنيًا تقريبيًا. تم بيع جميع الأشكال المدرجة واستخدامها من قبل المذيعين أو منتجي الفيديو أو المستهلكين ؛ أو كانت مهمة من الناحية التاريخية. [20] [21]

توفر مسجلات أشرطة الفيديو الرقمية جودة محسنة مقارنة بالمسجلات التناظرية. [21] [23]

قدمت وسائط التخزين الضوئية بديلاً ، خاصة في التطبيقات الاستهلاكية ، لتنسيقات الأشرطة الضخمة. [20] [24]

تنسيقات التشفير الرقمي

برنامج ترميز الفيديو هو برنامج أو جهاز يضغط ويفك ضغط الفيديو الرقمي . في سياق ضغط الفيديو ، يعد برنامج الترميز بمثابة أداة نقل من وحدة الترميز ووحدة فك التشفير ، بينما يُطلق على الجهاز الذي يقوم بالضغط فقط عادةً برنامج تشفير ، والجهاز الذي يقوم بفك الضغط فقط هو وحدة فك ترميز . [25] تنسيق البيانات المضغوطة عادة ما يتوافق مع تنسيق ترميز الفيديو القياسي . عادةً ما يكون الضغط مع فقدان البيانات، مما يعني أن الفيديو المضغوط يفتقر إلى بعض المعلومات الموجودة في الفيديو الأصلي. ونتيجة لذلك ، فإن جودة الفيديو الذي تم فك ضغطه أقل من جودة الفيديو الأصلي غير المضغوط نظرًا لعدم وجود معلومات كافية لإعادة بناء الفيديو الأصلي بدقة. [25]

انظر أيضا

عام
شكل الفيديو
استخدام الفيديو
برنامج تسجيل شاشة الفيديو

المراجع

  1. ^ "فيديو - صوت وفيديو HiDef" . hidefnj.com . مؤرشفة من الأصلي في 14 مايو 2017 . تم الاسترجاع 2017/03/30 .
  2. ^ إلين ، ريتشارد. "تكنولوجيا التلفزيون 10. رول VTR" . مؤرشفة من الأصلي في 27 أكتوبر 2011.
  3. ^ "Vintage Umatic VCR - Sony VO-1600. أول VCR في العالم. 1971" . متحف الترجيع . مؤرشفة من الأصلي في 22 فبراير 2014 . تم الاسترجاع 21 فبراير 2014 .
  4. ^ يتبع ، ستيفن (11 فبراير 2019). "استخدام الأفلام الرقمية مقابل الأفلام السينمائية في أفلام هوليوود" . مؤرشفة من الأصلي في 2022-04-11 . تم الاسترجاع 2022-02-19 .
  5. ^ سوسمان ، نيد. "ما الفرق بين 59.94 إطارًا في الثانية و 60 إطارًا في الثانية؟" . مؤرشفة من الأصلي في 29 يونيو 2017 . تم الاسترجاع 12 يوليو 2017 .
  6. ^ واتسون ، أندرو ب. (1986). "الحساسية الزمنية" (PDF) . العمليات الحسية والإدراك . مؤرشف من الأصل (PDF) في 8 مارس 2016.
  7. ^ أ ب ج بوفيك ، آلان سي (2005). كتيب معالجة الصور والفيديو (الطبعة الثانية). أمستردام: Elsevier Academic Press. ص 14 - 21. رقم ISBN 978-0-08-053361-2. OCLC  190789775 . مؤرشفة من الأصلي في 2022-08-25 . تم الاسترجاع 2022-08-25 .
  8. ^ أ ب ج د رايت ، ستيف (2002). التركيب الرقمي للأفلام والفيديو . بوسطن: فوكال برس. رقم ISBN 978-0-08-050436-0. OCLC  499054489 . مؤرشفة من الأصلي في 2022-08-25 . تم الاسترجاع 2022-08-25 .
  9. ^ أ ب ج براون ، بلين (2013). التصوير السينمائي: النظرية والتطبيق: صنع الصور للسينمائيين والمخرجين . تايلور وفرانسيس . ص 159 - 166. رقم ISBN 9781136047381.
  10. ^ أ ب باركر ، مايكل (2013). معالجة الفيديو الرقمي للمهندسين: أساس لتصميم الأنظمة المدمجة . سهيل الضناني. أمستردام. رقم ISBN 978-0-12-415761-3. OCLC  815408915 . مؤرشفة من الأصلي في 2022-08-25 . تم الاسترجاع 2022-08-25 .
  11. ^ أ ب بينج ، بيني (2010). شبكات فيديو عريضة النطاق ثلاثية الأبعاد وعالية الدقة . بوسطن: Artech House. ص 57-70. رقم ISBN 978-1-60807-052-7. OCLC  672322796 . مؤرشفة من الأصلي في 2022-08-25 . تم الاسترجاع 2022-08-25 .
  12. ^ أ ب ستامب ، ديفيد (2022). التصوير السينمائي الرقمي: الأساسيات والأدوات والتقنيات وسير العمل (الطبعة الثانية). نيويورك ، نيويورك: روتليدج . ص 125 - 139. رقم ISBN 978-0-429-46885-8. OCLC  1233023513 . مؤرشفة من الأصلي في 2022-08-25 . تم الاسترجاع 2022-08-25 .
  13. ^ كونستين ، جوش (27 مايو 2015). "أهم الأفكار من تقرير اتجاهات الإنترنت لعام 2015 الصادر عن ماري ميكر" . تك كرانش . مؤرشفة من الأصلي في 4 أغسطس 2015 . تم الاسترجاع 6 أغسطس ، 2015 .
  14. ^ أ ب لي ، زي نيان ؛ درو ، مارك س. ليو ، جيانغتشون (2021). أساسيات الوسائط المتعددة (الطبعة الثالثة). شام ، سويسرا: سبرينغر . ص 108 - 117. رقم ISBN 978-3-030-62124-7. OCLC  1243420273 . مؤرشفة من الأصلي في 2022-08-25 . تم الاسترجاع 2022-08-25 .
  15. ^ أ ب بانيرجي ، سريبارنا (2019). "الفيديو في الوسائط المتعددة". عناصر الوسائط المتعددة . بوكا راتون: مطبعة اتفاقية حقوق الطفل. رقم ISBN 978-0-429-43320-7. OCLC  1098279086 . مؤرشفة من الأصلي في 2022-08-25 . تم الاسترجاع 2022-08-25 .
  16. ^ آندي بيتش (2008). ضغط فيديو العالم الحقيقي . الصحافة الخوخ. رقم ISBN 978-0-13-208951-7. OCLC  1302274863 . مؤرشفة من الأصلي في 2022-08-25 . تم الاسترجاع 2022-08-25 .
  17. ^ سانز ، خورخي إل سي (1996). تقنية الصورة: التطورات في معالجة الصور والوسائط المتعددة ورؤية الآلة . برلين ، هايدلبرغ: Springer Berlin Heidelberg. رقم ISBN 978-3-642-58288-2. OCLC  840292528 . مؤرشفة من الأصلي في 2022-08-25 . تم الاسترجاع 2022-08-25 .
  18. ^ Ekmekcioglu ، Erhan ؛ فرناندو ، أنيل. وورال ، ستيوارت (2013). 3DTV: معالجة ونقل إشارات الفيديو ثلاثية الأبعاد . شيشستر ، وست ساسكس ، المملكة المتحدة: Wiley & Sons. رقم ISBN 978-1-118-70573-5. OCLC  844775006 . مؤرشفة من الأصلي في 2022-08-25 . تم الاسترجاع 2022-08-25 .
  19. ^ بلوك ، بروس أ. مكنالي ، فيليب (2013). السرد القصصي ثلاثي الأبعاد: كيف يعمل مجسم ثلاثي الأبعاد وكيفية استخدامه . برلنغتون ، ماساتشوستس: تايلور وفرانسيس. رقم ISBN 978-1-136-03881-5. OCLC  858027807 . مؤرشفة من الأصلي في 2022-08-25 . تم الاسترجاع 2022-08-25 .
  20. ^ أ ب توزر ، EPJ (2013). كتاب مرجعي لمهندس البث (الطبعة الأولى). نيويورك. ص 470 - 476. رقم ISBN 978-1-136-02417-7. OCLC  1300579454 . مؤرشفة من الأصلي في 2022-08-25 . تم الاسترجاع 2022-08-25 .
  21. ^ أ ب بيزي ، تخطي ؛ جونز ، جراهام (2014). درس هندسة البث لغير المهندسين (الطبعة الرابعة). هوبوكين: تايلور وفرانسيس. ص 145 - 152. رقم ISBN 978-1-317-90683-4. OCLC  879025861 . مؤرشفة من الأصلي في 2022-08-25 . تم الاسترجاع 2022-08-25 .
  22. ^ أ ب "دليل تنسيقات Sony HD (2008)" (PDF) . pro.sony.com . أرشفة (PDF) من الأصل في 6 مارس 2015 . تم الاسترجاع 16 نوفمبر 2014 .
  23. ^ وارد ، بيتر (2015). "تنسيقات تسجيل الفيديو". تعدد المهارات للإنتاج التلفزيوني . آلان بيرمينجهام ، كريس ويري. نيويورك: Focal Press. رقم ISBN 978-0-08-051230-3. OCLC  958102392 . مؤرشفة من الأصلي في 2022-08-25 . تم الاسترجاع 2022-08-25 .
  24. ^ ميرسكين ، ديبرا ل. ، أد. (2020). موسوعة سيج الدولية لوسائل الإعلام والمجتمع . ألف أوكس ، كاليفورنيا. رقم ISBN 978-1-4833-7551-9. OCLC  1130315057 . مؤرشفة من الأصلي في 2020-06-03 . تم الاسترجاع 2022-08-25 .
  25. ^ أ ب الغنبري ، محمد (2003). برامج الترميز القياسية: ضغط الصور لترميز الفيديو المتقدم . معهد الهندسة والتكنولوجيا . ص 1 - 12. رقم ISBN 9780852967102. مؤرشفة من الأصلي في 2018-08-08 . تم الاسترجاع 2019-11-27 .

روابط خارجية