محرف

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى الملاحة اذهب الى البحث
عينة ، ورقة عريضة مع أمثلة على الخطوط والخطوط المتاحة. المطبوعة من قبل ويليام كاسلون ، مؤسس إلكتروني. من موسوعة 1728 .

A محرف هو تصميم الحروف [1] يمكن أن تشمل تغيرات في الحجم والوزن (مثل جريئة)، المنحدر (على سبيل المثال مائل)، عرض (على سبيل المثال الموجزة)، وهلم جرا. كل من هذه الأشكال المختلفة للمحرف عبارة عن خط .

هناك الآلاف من الخطوط المختلفة في الوجود ، مع تطوير أساليب جديدة باستمرار.

يسمى فن وحرفة تصميم الخطوط بتصميم الكتابة . يُطلق على مصممي الخطوط اسم مصممي النوع وغالبًا ما يتم توظيفهم بواسطة مسابك النوع . في الطباعة الرقمية ، يُطلق على مصممي الكتابة أحيانًا اسم مطوري الخطوط أو مصممي الخطوط .

كل محرف عبارة عن مجموعة من الحروف الرسومية ، كل منها يمثل حرفًا فرديًا أو رقمًا أو علامة ترقيم أو رمزًا آخر. يمكن استخدام نفس الصورة الرمزية للأحرف من نصوص مختلفة ، على سبيل المثال ، تبدو الأحرف الكبيرة الرومانية A مماثلة للأحرف السيريلية الكبيرة - وألفا الكبيرة اليونانية . هناك المحارف مصممة خصيصا للتطبيقات الخاصة، مثل رسم الخرائط ، علم التنجيم أو الرياضيات .

المصطلحات

في الطباعة الاحترافية ، لا يمكن استبدال مصطلح " محرف " بكلمة " خط" (في الأصل "fount" باللغة الإنجليزية البريطانية ، ويُنطق "الخط") ، لأن مصطلح الخط عُرِّف تاريخيًا على أنه أبجدية معينة والأحرف المرتبطة بها في حجم واحد . على سبيل المثال ، كان Caslon Italic ذو 8 نقاط خطًا واحدًا ، وكان Caslon Italic ذو 10 نقاط خطًا آخر. تاريخيًا ، جاءت الخطوط بأحجام محددة تحدد حجم الأحرف وكميات من أنواع أو عدد كل حرف تم توفيره. أخذ تصميم الحروف في الخط بعين الاعتبار كل هذه العوامل.

مع زيادة نطاق تصميمات الخطوط وتوسعت متطلبات الناشرين على مر القرون ، أدت الخطوط ذات الوزن المحدد (السواد أو الخفة) والمتغيرات الأسلوبية (الأكثر شيوعًا العادية أو الرومانية باعتبارها مميزة إلى الخط المائل ، وكذلك المكثف ) إلى مجموعات الخطوط ، مجموعات من تصاميم الخطوط وثيقة الصلة والتي يمكن أن تشمل مئات الأنماط. عادةً ما تكون مجموعة الخطوط عبارة عن مجموعة من الخطوط ذات الصلة والتي تختلف فقط في الوزن والاتجاه والعرض وما إلى ذلك ، ولكن ليس التصميم. على سبيل المثال ، تايمزهي عائلة خطوط ، في حين أن Times Roman و Times Italic و Times Bold هي خطوط فردية تشكل عائلة Times. تتضمن مجموعات الخطوط عادةً عدة خطوط ، على الرغم من أن بعضها ، مثل Helvetica ، قد يتكون من عشرات الخطوط.

هناك طريقة أخرى للنظر إلى التمييز بين الخط والمحرف وهي أن الخط هو الوعاء (مثل البرنامج) الذي يسمح لك باستخدام مجموعة من الأحرف بمظهر معين ، في حين أن المحرف هو التصميم الفعلي لهذه الأحرف. [2] لذلك ، قد يتم عرض محرف معين ، مثل Times ، بواسطة خطوط مختلفة ، مثل ملفات خطوط الكمبيوتر التي أنشأها هذا البائع أو ذاك ، ومجموعة من أحرف الكتابة المعدنية وما إلى ذلك في عصر الكتابة المعدنية ، كان الخط يعني أيضًا حجم نقطة محدد ، ولكن مع خطوط المخطط التفصيلي الرقمية القابلة للتوسع ، لم يعد هذا التمييز صالحًا ، حيث يمكن تغيير حجم خط واحد إلى أي حجم.

ظهرت أول "الموسعة" عائلات الخط، والتي تضمنت مجموعة واسعة من العروض والأوزان في نفس النمط العام في وقت مبكر 1900s، بدءا ATF الصورة شلتنهام (1902-1913)، مع التصميم الأولي قبل بيرترام جروسفينور غودهو، و العديد من الوجوه الإضافية التي صممها موريس فولر بنتون . [3] تشمل الأمثلة اللاحقة Futura و Lucida و ITC Officina . أصبح بعضها عائلات فائقة نتيجة الإحياء ، مثل Linotype Syntax ، Linotype Univers ؛ بينما يمتلك البعض الآخر تصميمًا بديلًا مصممًا كبديل متوافق مع بعضها البعض ، مثل Compatil و Generis .

PT Serif (أعلاه) و PT Sans (أدناه) من عائلة خط PT ، مما يُظهر أوجه التشابه في بنية الحروف.

بدأت عائلات الخطوط الفائقة في الظهور عندما بدأت المسابك في تضمين المحارف مع اختلافات هيكلية كبيرة ، ولكن بعض علاقات التصميم ، تحت نفس اسم العائلة العام. يمكن القول إن العائلة الفائقة الأولى قد تم إنشاؤها عندما أنشأ موريس فولر بينتون Clearface Gothic لـ ATF في عام 1910 ، وهو رفيق بلا رقيق لـ Clearface الحالي (serifed). لا تتضمن تسمية العائلة الفائقة تصميمات مختلفة تمامًا تُعطى نفس اسم العائلة لما قد يبدو أنه تسويق بحت ، بدلاً من اعتبارات التصميم: لا ترتبط Caslon Antique و Futura Black و Futura Display من الناحية الهيكلية بعائلات Caslon و Futura ، على التوالي ، و لا تعتبر بشكل عام جزءًا من تلك العائلات بواسطة المطبّعين ، على الرغم من أسمائهم.

تم استخدام الحروف الرسومية الإضافية أو التكميلية المصممة لمطابقة محرف رئيسي لعدة قرون. في بعض التنسيقات تم تسويقها كخطوط منفصلة. في 1990s في وقت مبكر، و مجموعة نوع أدوبي سيستمز قدمت فكرة مجموعة خبراء الخطوط، والتي كان لها مجموعة موحدة من رموزا إضافية، بما في ذلك الشركات الصغيرة ، أرقام النمط القديم ، ورسائل متفوقة إضافية، الكسور و الحروف المركبة غير موجودة في الخطوط الرئيسية ل المحرف. تضمنت الخطوط التكميلية أيضًا أحرفًا بديلة مثل الأحرف المربعة و dingbats ومجموعات الأحرف البديلة ، التي تكمل الخطوط العادية ضمن نفس العائلة.[4] ومع ذلك ، مع إدخال تنسيقات الخطوط مثل OpenType ، تم دمج هذه الحروف الرسومية التكميلية في الخطوط الرئيسية ، معتمدين على إمكانيات برامج معينة للوصول إلى الحروف الرسومية البديلة.

نظرًا لأن أنظمة تشغيل Apple و Microsoft تدعم مجموعات الأحرف المختلفة في الخطوط ذات الصلة بالنظام الأساسي ، فقد استخدمت بعض المؤسسات خطوطًا متخصصة بطريقة مختلفة. تضمنت هذه الخطوط الأحرف التي كانت مفقودة على أجهزة كمبيوتر Macintosh أو Windows ، مثل الكسور أو الأحرف المركبة أو بعض الحروف الرسومية المميزة. كان الهدف هو تسليم مجموعة الأحرف الكاملة إلى العميل بغض النظر عن نظام التشغيل الذي تم استخدامه.

يُقاس حجم الخطوط والخطوط تقليديًا بالنقاط ؛ [5] تم تحديد النقطة بشكل مختلف في أوقات مختلفة ، ولكن الأكثر شيوعًا الآن هي نقطة النشر المكتبي التي تبلغ 1 72 بوصة  (0.0139 بوصة أو 0.35 ملم). عند تحديده في أحجام مطبعية (نقاط ، kyus) ، يتم قياس ارتفاع مربع em ، وهو صندوق غير مرئي يكون عادةً أكبر قليلاً من المسافة من أعلى صاعد إلى أدنى سليل ، ليساوي الحجم المحدد. [6] على سبيل المثال ، عند إعداد Helveticaفي 12 نقطة، يتم تحجيم مربع م المحددة في الخط هلفتيكا إلى 12 نقطة أو 1 / 6  أو 4.2 مم. ومع ذلك ، لا يوجد عنصر معين في Helvetica المكون من 12 نقطة يحتاج إلى قياس 12 نقطة بالضبط.

كثيرًا ما يكون القياس بوحدات غير مطبعية (قدم ، بوصة ، أمتار) هو ارتفاع الغطاء ، ارتفاع الأحرف الكبيرة. يُقاس حجم الخط أيضًا بالميليمترات (مم) و q s (ربع ملليمتر ، kyu في اليابانية بالحروف اللاتينية) والبوصة.

التاريخ

المصمم الإسرائيلي هنري فريدلاندر يفحص رسومات خط هداسا العبرية . تم تصوير التسلسل في مكتبه في موتسا عيليت (بالقرب من القدس) في عام 1978.

قامت مسابك النوع بصب الخطوط في سبائك الرصاص من عام 1450 حتى الوقت الحاضر ، على الرغم من أن الخشب كان بمثابة مادة لبعض الخطوط الكبيرة التي تسمى نوع الخشب خلال القرن التاسع عشر ، لا سيما في الولايات المتحدة . في تسعينيات القرن التاسع عشر ، سمحت ميكنة التنضيد بالصب الآلي للخطوط سريعًا كخطوط من الكتابة بالحجم والطول المطلوب. عُرف هذا باسم الصب المستمر ، وظل مربحًا وواسع الانتشار حتى زواله في السبعينيات. كانت الآلة الأولى من هذا النوع هي آلة Linotype ، التي اخترعها Ottmar Mergenthaler . [7]

خلال فترة انتقالية قصيرة (من خمسينيات إلى تسعينيات القرن الماضي) ، استخدمت تقنية التصوير الفوتوغرافي ، المعروفة باسم التنضيد الضوئي ، صورًا صغيرة عالية الدقة لصور رمزية فردية على شريط فيلم (في شكل فيلم سلبي ، مع وجود الحروف كمناطق واضحة على الصورة). خلفية سوداء مبهمة). عرض مصدر ضوء عالي الكثافة خلف شريط الفيلم صورة كل حرف رسومي من خلال نظام بصري ، والذي ركز الحرف المطلوب على ورق التنضيد الضوئي الحساس للضوء في حجم وموضع معينين. سمحت هذه العملية التنضيد التصوير الضوئي التحجيم ، مما يسمح للمصممين لإنتاج أحجام متعددة من خط واحد، على الرغم من القيود المادية على النظام استنساخ استخدمت تغييرات التصميم لا يزال مطلوبا في أحجام مختلفة. على سبيل المثال ، فخاخ الحبروالمسامير للسماح بانتشار الحبر المصادف في مرحلة الطباعة. سمحت أنظمة التركيب الضوئي التي يتم تشغيلها يدويًا باستخدام الخطوط على أشرطة الأفلام بتقريب المسافات بين الحروف دون بذل مجهود بدني للتنضيد اليدوي ، وأنتجت صناعة تصميم من النوع الموسع في الستينيات والسبعينيات. [ بحاجة لمصدر ]

بحلول منتصف السبعينيات من القرن الماضي ، كانت جميع تقنيات الخطوط الرئيسية وجميع خطوطها قيد الاستخدام: letterpress؛ آلات الصب المستمر المثبطات الضوئية طابعات ضوئية يتم التحكم فيها بواسطة الكمبيوتر ؛ وأقدم أدوات التنضيد الرقمية - آلات ضخمة ذات معالجات بدائية ومخرجات CRT. منذ منتصف الثمانينيات ، مع نمو الطباعة الرقمية ، تبنى المستخدمون عالميًا تقريبًا خط الهجاء الأمريكي ، والذي أصبح يشير في المقام الأول إلى ملف كمبيوتر يحتوي على أشكال حروف تفصيلية قابلة للتطوير ( خط رقمي ) ، في أحد التنسيقات الشائعة العديدة. تم تصميم بعض الخطوط ، مثل Verdana ، بشكل أساسي للاستخدام على شاشات الكمبيوتر . [8]

نوع رقمي

مقارنة بين النسخ المطبوعة (العلوية) والرقمية (السفلية) من Perpetua .

أصبح النوع الرقمي هو الشكل السائد للنوع في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات. تخزين الخطوط الرقمية صورة كل حرف إما نقطية في الخط نقطية ، أو عن طريق الوصف الرياضي للخطوط ومنحنيات في الخط الخطوط العريضة ، ودعا أيضا الخط ناقلات . كانت الخطوط النقطية أكثر شيوعًا في المراحل الأولى من الكتابة الرقمية ، ونادرًا ما تُستخدم اليوم. تم إنتاج هذه الخطوط النقطية لأول مرة بواسطة Casady & Greene، Inc. وكانت تُعرف أيضًا باسم Fluent Fonts. أصبحت Fluent Fonts قديمة في الغالب مع إنشاء خطوط PostScript قابلة للتنزيل ، وتسمى هذه الخطوط الجديدة Fluent Laser Fonts (FLF).

عند استخدام خط مخطط تفصيلي ، فإن روتين تنقيط (في البرنامج التطبيقي أو نظام التشغيل أو الطابعة) يعرض الخطوط العريضة للحرف ، ويفسر تعليمات المتجه لتحديد وحدات البكسل التي يجب أن تكون سوداء وأيها بيضاء. التنقيط واضح ومباشر بدقة عالية مثل تلك المستخدمة بواسطة طابعات الليزر وأنظمة النشر المتطورة. بالنسبة لشاشات الكمبيوتر ، حيث يمكن أن يعني كل بكسل فردي الفرق بين الأحرف المقروءة وغير المقروءة ، تستخدم بعض الخطوط الرقمية خوارزميات تلميح لإنشاء صور نقطية قابلة للقراءة بأحجام صغيرة.

قد تحتوي على الخطوط الرقمية أيضا البيانات التي تمثل المقاييس المستخدمة في تكوينها، بما في ذلك تقنين أزواج، وبيانات إنشاء المكونة للأحرف معلمة والقواعد استبدال الصورة الرمزية للالخط العربي ولربط الوجوه النصي، وللاستخدام اليومي بسيطة الحروف المركبة مثل "فلوريدا". تتضمن تنسيقات الخطوط الشائعة TrueType و OpenType و PostScript Type 1 ، بينما لا تزال Metafont مستخدمة بواسطة TeX ومتغيراتها. تظهر التطبيقات التي تستخدم تنسيقات الخطوط هذه ، بما في ذلك أدوات التنقيط ، في أنظمة تشغيل Microsoft و Apple Computer ، وأنظمة Adobeمنتجات وتلك الخاصة بالعديد من الشركات الأخرى. يتم إنشاء الخطوط الرقمية مع المحررين الخط مثل فونت فورج ، RoboFont، رموزا، FONTLAB TypeTool الصورة، FONTLAB ستوديو، Fontographer، أو AsiaFont الاستوديو.

تشريح الخط

طور المصممون مفردات شاملة لوصف العديد من جوانب الخطوط والطباعة. بعض المفردات تنطبق فقط على مجموعة فرعية من جميع النصوص . Serifs ، على سبيل المثال ، هي خاصية زخرفية بحتة لأشكال الخطوط المستخدمة للنصوص الأوروبية ، في حين أن الحروف الرسومية المستخدمة في النصوص العربية أو شرق آسيا لها خصائص (مثل عرض الخط) التي قد تكون متشابهة في بعض النواحي ولكن لا يمكن أن يطلق عليها بشكل معقول الخطوط الرقيقة وقد لا تكون زخرفية بحتة.

الرقيق

Serif و sans-serif 01.svg خط Sans serif
Serif و sans-serif 02.svg خط Serif
Serif و sans-serif 03.svg خط Serif ذو الخط الرقيق
المميز باللون الأحمر

يمكن تقسيم المحارف إلى فئتين رئيسيتين: serif و sans serif . تشكل Serifs الميزات الصغيرة الموجودة في نهاية الضربات داخل الحروف. تشير صناعة الطباعة إلى أسلوب الكتابة بدون الرقيق مثل بلا سيريف (من بلا الفرنسية ، بمعنى بدون ) ، أو بشع (أو بالألمانية ، غروتسك ).

يوجد تنوع كبير بين كل من الخطوط serif و sans serif. تحتوي كلتا المجموعتين على وجوه مصممة لوضع كميات كبيرة من النص الأساسي ، وأخرى مخصصة بشكل أساسي للتزيين. يمثل وجود أو عدم وجود الخط الرقيق سوى عامل واحد من العديد من العوامل التي يجب مراعاتها عند اختيار محرف.

غالبًا ما تُعتبر الخطوط ذات الخط الرقيق أسهل في القراءة في المقاطع الطويلة من تلك التي لا تحتوي على أحرف. الدراسات حول هذه المسألة غامضة ، مما يشير إلى أن معظم هذا التأثير يرجع إلى الإلمام الأكبر بأساليب الخطوط الرفيعة. كقاعدة عامة ، تستخدم الأعمال المطبوعة مثل الصحف والكتب دائمًا خطوط Serif ، على الأقل لجسم النص. لا يتعين على مواقع الويب تحديد خط ويمكنها ببساطة احترام إعدادات متصفح المستخدم. ولكن من بين مواقع الويب التي تحدد خطًا ، يستخدم معظمها خطوط sans serif الحديثة ، لأنه يُعتقد عمومًا أنه على عكس حالة المواد المطبوعة ، فإن خطوط sans serif أسهل من قراءة خطوط serif على الكمبيوتر منخفض الدقة شاشة.

حجم

متناسب مقابل monospace-v4.jpg

A النسبي محرف يحتوي رموزا من عروض مختلفة، في حين أن أحادي المسافة ( غير متناسب أو ذات عرض ثابت ) محرف يستخدم العرض القياسي واحد لجميع رموزا في الخط. تتشابه الخطوط ثنائية المسافة مع الخطوط أحادية المسافة ، ولكن يمكن أن تكون الأحرف أيضًا عرضين لحرفين بدلاً من عرض حرف واحد.

يجد العديد من الأشخاص عمومًا أن الخطوط المتناسبة تبدو أجمل وأسهل في القراءة ، وبالتالي تظهر بشكل أكثر شيوعًا في المواد المطبوعة التي يتم نشرها بشكل احترافي. [ بحاجة لمصدر ] لنفس السبب، واجهة المستخدم الرسومية تطبيقات الحاسوب (مثل معالجات النصوص و متصفحات الويب ) وعادة ما تستخدم خطوط المتناسبة. ومع ذلك ، تحتوي العديد من الخطوط المتناسبة على أشكال ذات عرض ثابت ( جدولي ) بحيث تظل أعمدة الأرقام متوازنة.

تعمل الخطوط أحادية المسافة بشكل أفضل لبعض الأغراض لأن الحروف الرسومية تصطف في أعمدة منتظمة وأنيقة. لا يتم إعطاء أي حرف رسومي أي وزن أكثر من الآخر. تستخدم معظم الآلات الكاتبة التي يتم تشغيلها يدويًا خطوطًا أحادية المسافة. وكذلك الأمر بالنسبة لشاشات عرض الكمبيوتر المكتوبة بالنصوص فقط ومعالجات رسومات وحدات التحكم في الألعاب من الجيل الثالث والرابع ، والتي تتعامل مع الشاشة على أنها شبكة موحدة من خلايا الشخصيات. تستخدم معظم برامج الكمبيوتر التي تحتوي على واجهة قائمة على النص ( المحاكيات الطرفية ، على سبيل المثال) الخطوط أحادية المسافة فقط (أو تضيف مسافات إضافية إلى الخطوط المتناسبة لتلائمها في الخلايا أحادية المسافة) في تكوينها. تستخدم الخطوط أحادية المسافة بشكل شائع من قبل مبرمجي الكمبيوتر لعرض وتحرير الكود المصدريبحيث يسهل رؤية بعض الأحرف (مثل الأقواس المستخدمة لتجميع التعبيرات الحسابية). [9] قد تسهل الخطوط أحادية المسافة أيضًا إجراء التعرف البصري على الأحرف .

يتطلب فن ASCII عادةً خطًا أحادي المسافة للعرض المناسب ، باستثناء Shift JIS art الذي يستفيد من الأحرف المتناسبة في خط MS PGothic . في صفحة الويب ، و <tt> </tt>، <code> </code>أو <pre> </pre> HTML العلامات الأكثر شيوعا تحديد الخطوط أحادي المسافة. في LaTeX ، تستخدم البيئة الحرفية أو عائلة خطوط Teletype (على سبيل المثال ، \texttt{...}أو {\ttfamily ...}) خطوطًا أحادية المسافة (في TeX ، استخدم {\tt ...}).

أي سطرين من النص لهما نفس عدد الأحرف في كل سطر في محرف أحادي المسافة يجب أن يتم عرضهما على أنهما متساويان في العرض ، في حين أن نفس السطرين في محرف متناسب قد يكون لهما عرضان مختلفان اختلافًا جذريًا. يحدث هذا بسبب اختلاف عرض الحروف الرسومية في الخط المتناسب ، بحيث تستخدم الحروف الرسومية الأوسع (عادةً تلك الخاصة بأحرف مثل W و Q و Z و M و D و O و H و U) مساحة أكبر ورموزًا أضيق (مثل تلك الخاصة بالأحرف i و t و l و 1) تستخدم مساحة أقل من المتوسط.

في صناعة النشر ، كانت الحالة ذات مرة أن المحررين يقرأون المخطوطات في خطوط أحادية المسافة (عادةً Courier) لسهولة التحرير وتقديرات عدد الكلمات ، وكان يُعتبر تقديم مخطوطة بخط متناسب أمرًا غير لائق. [ بحاجة لمصدر ] أصبح هذا أقل شمولية في السنوات الأخيرة ، بحيث يحتاج المؤلفون إلى مراجعة المحررين فيما يتعلق بتفضيلاتهم ، على الرغم من أن الخطوط أحادية المسافة لا تزال هي القاعدة.

مقاييس الخط

كلمة أبو الهول ، المنصوص عليها في أدوبي Garamond برو لتوضيح مفاهيم أساسية ، س ارتفاع وحجم الجسم والنسب والصعود.

تشترك معظم البرامج النصية في فكرة الخط الأساسي : خط أفقي وهمي ترتكز عليه الأحرف. في بعض النصوص ، توجد أجزاء من الحروف الرسومية أسفل خط الأساس. و أصل تمتد المسافة بين خط الأساس وأدنى الصورة الرمزية الهابطة في محرف، وجزء من الشكل المنقوش أن ينزل تحت خط الأساس لديه اسم السليل . وبالعكس ، فإن الصعود يمتد على المسافة بين الخط الأساسي وأعلى الصورة الرمزية التي تصل إلى أبعد ما يكون عن الخط الأساسي. قد يتضمن أو لا يتضمن الصعود والنزول المسافة المضافة بواسطة علامات التشكيل أو علامات التشكيل.

في اللاتينية ، اليونانية و السيريلية (يشار إليها أحيانا مجتمعة ب LGC) مخطوطات، يمكن للمرء أن يشير إلى المسافة من خط الأساس إلى أعلى رموزا صغيرة العادية ( يعني خط ) مثل الأشعة ارتفاع ، وجزء من الصورة الرمزية ارتفاع فوق الارتفاع x كالصاعد . تُعرف المسافة من خط الأساس إلى قمة الصعود أو الحروف الكبيرة العادية (خط الغطاء) أيضًا باسم ارتفاع الغطاء. [10] ارتفاع الخط الصاعد يمكن أن يكون له تأثير كبير على قابلية القراءة ومظهر الخط. غالبًا ما تعمل النسبة بين ارتفاع x والصعود أو ارتفاع الغطاء على تمييز الخطوط.

يُقال إن المحارف التي يمكن استبدالها ببعضها البعض في مستند دون تغيير تدفق نص المستند "متطابقة مترًا" (أو "متوافقة مع القياس"). [11] [12] [13] [14] [15] تم إنشاء العديد من الخطوط لتكون متوافقة قياسًا مع المحارف الخاصة المستخدمة على نطاق واسع للسماح بتحرير المستندات في مثل هذه الخطوط في بيئات التنضيد الرقمية حيث لا تتوفر هذه الخطوط. على سبيل المثال، والحرة والمفتوحة المصدر الخطوط التحرير و الخطوط Croscore تم تصميمها كبدائل متوافقة متري لاستخدامها على نطاق واسع مايكروسوفت الخطوط. [16] [17] [18]

التحجيم البصري

خلال عصر الكتابة المعدنية ، تم قطع جميع الأنواع بالمعدن ولا يمكن طباعتها إلا بحجم معين. كانت عملية طبيعية لتغيير التصميم بأحجام مختلفة ، مما يجعله أكثر كثافة ووضوحًا للقراءة بأحجام أصغر. [19] [20] يتم تقديم العديد من المحارف الرقمية مع مجموعة من الخطوط (أو محور خط متغير) لأحجام مختلفة ، وخاصة التصميمات المباعة للاستخدام الاحترافي في التصميم. يُعرف فن تصميم الخطوط لحجم معين بالحجم البصري . سيتم تقديم البعض الآخر بنمط واحد فقط ، ولكن سيتم تحسينه لحجم معين. الأحجام البصرية شائعة بشكل خاص لخطوط serif ، نظرًا لأن التفاصيل الدقيقة لخطوط serif قد تحتاج إلى زيادة حجمها للحصول على أحجام أصغر. [21] [22] [23]

يمكن أيضًا تصميم أشكال الكتابة بشكل مختلف مع الأخذ في الاعتبار نوع الورق الذي ستتم طباعته عليه. ستكون التصميمات التي سيتم طباعتها على ورق ورق الصحف الماص أكثر رشاقة حيث سينتشر الحبر بشكل طبيعي أثناء امتصاصه في الورق ، وقد تحتوي على فخاخ حبر : المناطق التي تُترك فارغة والتي سينتقع فيها الحبر عندما يجف. لن تكون هناك حاجة إلى هذه التصحيحات للطباعة على الورق المقوى شديد اللمعان أو العرض على الشاشة. وفي الوقت نفسه ، قد تتجنب الخطوط المصممة للشاشات منخفضة الدقة الدوائر الخالصة والخطوط الدقيقة والتفاصيل التي لا يمكن للشاشة عرضها. [24]

تنضيد الأرقام

يستخدم نص Hoefler أشكالًا غير مبطنة أو أحرف صغيرة.
الأرقام التناسبية (على الجانب الأيسر) والجداول (على الجانب الأيمن) ، مرسومة كأرقام تبطين.

تتضمن معظم المحارف ، وخاصة التصميمات الحديثة ، مجموعة تكميلية من الأرقام الرقمية. [25]

يمكن أن يكون أرقام تنضيدها في مجموعتين المستقلة الرئيسية من الطرق: بطانة و غير بطانة الأرقام ، و بما يتناسب و جداول الأنماط. [ملاحظة 1]

تقوم معظم الخطوط الحديثة بتعيين الأرقام الرقمية بشكل افتراضي كأشكال سطرية ، وهي ارتفاع الأحرف الكبيرة. غالبًا ما تكون الأشكال غير المبطنّة ، المصممة لمطابقة الأحرف الصغيرة ، شائعة في الخطوط المخصصة للنص الأساسي ، حيث يُعتقد أنها أقل إزعاجًا لنمط تشغيل النص. يطلق عليهم أيضًا أرقام الأحرف الصغيرة أو الأرقام النصية للسبب نفسه.

يمكن أيضًا أن تكون التباعد الأفقي للأرقام متناسبًا ، حيث يتطابق عرض الحرف بإحكام مع عرض الشكل نفسه ، أو جدولي ، حيث يكون لجميع الأرقام نفس العرض. يضع التباعد النسبي الأرقام معًا بشكل وثيق ، مما يقلل المساحة الفارغة في المستند ، ويُعتقد أنه يسمح للأرقام بالاندماج في النص بشكل أكثر فعالية. [26] نظرًا لأن التباعد المجدول يجعل جميع الأرقام التي تحتوي على نفس عدد الأرقام بنفس العرض ، فإنه يتم استخدامه لتنضيد المستندات مثل قوائم الأسعار وقوائم الأسهم والمجاميع في كتب الرياضيات المدرسية ، وكلها تتطلب أعمدة من الأرقام الرقمية للاصطفاف عليها فوق بعضها البعض لتسهيل المقارنة. [27] التباعد المجدول هو أيضًا ميزة شائعة لأجهزة الطباعة البسيطة مثلسجلات النقدية وطوابع التاريخ. [28]

تعد الأحرف ذات العرض الموحد ميزة قياسية لما يسمى بالخطوط أحادية المسافة ، والمستخدمة في البرمجة والآلات الكاتبة. ومع ذلك ، فإن العديد من الخطوط غير أحادية المسافة تستخدم أشكالًا جدولة. قد تشتمل تصميمات الخطوط الأكثر تعقيدًا على مجموعتين أو أكثر من التركيبات بحيث تكون إحداها هي الخيار الافتراضي والأخرى كأحرف بديلة. [29] من بين الاحتمالات الأربعة ، تعد الأشكال الجدولية غير المبطنة نادرة بشكل خاص نظرًا لعدم وجود استخدام شائع لها. [30] [31] [32]

الخطوط المخصصة للاستخدام الاحترافي في مستندات مثل تقارير الأعمال قد تجعل الأشكال الجدولة ذات النمط الغامق تشغل نفس عرض الأرقام العادية (غير الغامقة) ، لذلك سيظهر إجمالي النمط العريض بنفس عرض المجموع في النمط العادي. [33] [34] [35]

نمط الخطوط

رسم توضيحي لأنواع الخطوط المختلفة وأسماء عينات محددة

نظرًا لوجود وفرة من المحارف على مر القرون ، يتم تصنيفها بشكل عام وفقًا لمظهرها. على أعلى مستوى (في سياق خطوط النص اللاتيني) ، يمكن للمرء التمييز بين أنواع Roman و Blackletter و Gaelic. تعتبر الأنواع الرومانية هي الأكثر استخدامًا اليوم ، ويتم تصنيفها على أنها أنواع serif و sans serif والزينة والنصوص. تاريخيا ، كانت الخطوط الأوروبية الأولى هي الحروف السوداء ، تليها الخطوط الرومانية ، ثم بلا الرقيق ثم الأنواع الأخرى. اقتصر استخدام الوجوه الغيلية على اللغة الأيرلندية ، على الرغم من أنها تشكل طبقة فريدة من الأقليات. قد تكون الخطوط أحادية المسافة بغض النظر عما إذا كانت رومانية أو سوداء أو غيلية. محارف الرموز غير أبجدية. يأتي النص السيريلي في نوعين ، نوع روماني (يسمىгражданский шрифт graždanskij šrift ) والنوع السلافوني التقليدي (يُسمى славянский шрифт slavjanskij šrift ). [ بحاجة لمصدر ]

الخطوط الرومانية

محارف Serif

الأنماط التقليدية الثلاثة لأشكال الخطوط الرفيعة المستخدمة في النص الأساسي: النمط القديم ، والانتقالي ، وديدون ، ويمثلها Garamond و Baskerville و Didot .

يتم تسمية الخطوط Serif ، أو Roman ، للميزات الموجودة في نهايات حدودها. تعتبر Times New Roman و Garamond أمثلة شائعة لأشكال الخطوط الرفيعة. ربما تكون خطوط Serif هي أكثر الفئات استخدامًا في المواد المطبوعة ، بما في ذلك معظم الكتب والصحف والمجلات. غالبًا ما يتم تصنيف خطوط Serif إلى ثلاث فئات فرعية: Old Style ، و Transitional ، و Didone (أو Modern) ، والأمثلة التمثيلية لها هي Garamond و Baskerville و Bodoni على التوالي.

تتأثر محارف النمط القديم بتصميم الحروف الإيطالية المبكرة. [36] غالبًا ما تعرض الخطوط الحديثة خطًا قصيرًا بين قوسين وفرقًا جوهريًا في الوزن داخل الخطوط. على الرغم من وجود بعض الجدل حول ما إذا كانت الخطوط الانتقالية موجودة كفئة منفصلة بين خطوط serif ، فإن الخطوط الانتقالية تقع في مكان ما بين محارف النمط القديم والنمط الحديث. تعرض الخطوط الانتقالية زيادة ملحوظة في تباين سمك الحد وخط سير أفقي أكثر مقارنة بالنمط القديم. تتميز تصاميم Slab serif بأشكال رقيق كبيرة بشكل خاص ، ويعود تاريخها إلى أوائل القرن التاسع عشر. تم عرض أول خط معروف من نوع slab serif لأول مرة في حوالي عام 1817 بواسطة مؤسس الخطوط الإنجليزية فينسينت فيجينز . [37]

الرومانية ، مائل ، و مائل أيضا المصطلحات المستخدمة للتمييز بين أشكال تستقيم واثنين المحتملة يميل للمحرف. الخطوط المائلة والمائلة متشابهة (في الواقع ، غالبًا ما تسمى الخطوط المائلة ببساطة بالخط المائل) ولكن هناك فرقًا صارمًا: ينطبق الخط المائل على الخطوط حيث يتم إعادة تصميم أشكال الحروف ، وليس فقط المائلة. تحتوي جميع الوجوه الرقيقة تقريبًا على أشكال مائلة ؛ بعض الوجوه sans-serif لها تصميمات مائلة. (معظم الوجوه لا تقدم كلا الأمرين لأن هذا اختيار فني من قبل مصمم الخط حول الشكل الذي يجب أن يبدو عليه الشكل المائل.) [38]

محارف Sans-serif

محرف sans-serif Helvetica

ظهرت تصميمات Sans serif (مضاءة بدون serif) مؤخرًا نسبيًا في تاريخ تصميم النوع. الأول ، على غرار تصميمات بلاطة سيريف ، تم عرضه في عام 1816 بواسطة ويليام كاسلون الرابع. يمتلك العديد منها حدًا أدنى من التباين في عرض الحد ، مما يخلق انطباعًا بتصميم مبسط ومبسط. [ بحاجة لمصدر ]

A المعروفة وبلا شعبية الخط الرقيق هو ماكس ميدنجر الصورة هلفتيكا ، شعبية للنشر سطح المكتب عن طريق إدراج مع شركة ابل كمبيوتر الصورة LaserWriter laserprinter وبعد أن كان واحدا من المحارف الرقمية لأول مرة متاحة بسهولة. Arial ، الذي اشتهرت به شركة Microsoft ، هو بديل شائع لهيلفيتيكا. ظلت الخطوط الأخرى مثل Futura و Gill Sans و Univers و Frutiger شائعة على مدار عقود عديدة. [ بحاجة لمصدر ]

محارف الحروف السوداء

تشبه خطوط Blackletter ، وهي أقدم الخطوط المستخدمة مع اختراع المطبعة في أوروبا ، الخط الأسود في ذلك الزمان والمكان. كثير من الناس يشيرون إليها على أنها نص قوطي . وتوجد أشكال مختلفة بما في ذلك textualis ، مستديرة ، schwabacher ، و المكسرة .

الخطوط الغيلية

تم استخدام الخطوط الغيلية لأول مرة للغة الأيرلندية في عام 1571 ، واستخدمت بانتظام للأيرلندية حتى أوائل الستينيات ، على الرغم من استمرار استخدامها في نوع العرض ونوع اللافتات. اقتصر استخدامها فعليًا على أيرلندا ، على الرغم من تصميم خطوط الكتابة الغيلية وإنتاجها في فرنسا وبلجيكا وإيطاليا. المحارف الغالية الاستفادة من الانعزالية letterforms و، وأوائل الخطوط جعلت استخدام مجموعة متنوعة من الاختصارات المستمدة من التقاليد مخطوطة. يمكن تصنيف الخطوط المبكرة المستخدمة للغة الأنجلو ساكسونية ، باستخدام أشكال الحروف المعزولة ، على أنها محارف غيلية ، متميزة عن الخطوط الرومانية أو القديمة . [39] [40]توجد أشكال مختلفة ، بما في ذلك المخطوطات والأساليب التقليدية والحديثة ، وتتميز بشكل رئيسي بأنها ذات سمات زاوية أو غير محددة. [41]

الخطوط أحادية المسافة

Courier ، خط أحادي المسافة بلاطة سيريف. كل الحروف تحتل مسافات بنفس العرض.

الخطوط أحادية المسافة هي محارف يكون فيها كل حرف رسومي بنفس العرض (على عكس الخطوط ذات العرض المتغير ، حيث يكون الحرفان w و m أعرض من معظم الأحرف ، ويكون الحرف i أضيق). تم تصميم الخطوط الأولى أحادية المسافة للآلات الكاتبة ، والتي يمكنها فقط تحريك نفس المسافة للأمام مع كل حرف مكتوب. استمر استخدامها مع أجهزة الكمبيوتر القديمة ، والتي كانت تعرض خطًا واحدًا فقط. على الرغم من أن أجهزة الكمبيوتر الحديثة يمكنها عرض أي محرف مرغوب فيه ، إلا أن الخطوط أحادية المسافة لا تزال مهمة لبرمجة الكمبيوتر ، ومحاكاة المحطة الطرفية ، ولتخطيط البيانات المجدولة في مستندات نصية عادية ؛ قد تكون أيضًا مقروءة بشكل خاص بأحجام صغيرة نظرًا لأن جميع الأحرف كبيرة جدًا. [42] أمثلة على الخطوط أحادية المسافة هي Courier و Prestige Elite و Fixedsys و Monaco . معظم الخطوط أحادية المسافة هي sans-serif أو slab-serif لأن هذه التصميمات أسهل للقراءة المطبوعة الصغيرة أو المعروضة على شاشات منخفضة الدقة ، على الرغم من وجود العديد من الاستثناءات.

محارف CJK

تتكون المحارف CJK أو الصينية واليابانية والكورية من مجموعات كبيرة من الحروف الرسومية. نشأت هذه الخطوط في الحروف الرسومية الموجودة في الخط بالفرشاة خلال عهد أسرة تانغ. تطورت هذه لاحقًا إلى نمط Song (宋体 字) الذي استخدم ضربات رأسية سميكة وضربات أفقية رفيعة في طباعة كتل الخشب. [43]

تم تصميم الحروف الرسومية الموجودة في خطوط CJK لتناسب مربعًا. يسمح ذلك بالاتجاهات المنتظمة الرأسية والأفقية ومن اليمين لليسار ومن اليسار إلى اليمين. يمكن أن تتضمن خطوط CJK أيضًا مجموعة ممتدة من الأحرف اللاتينية أحادية المسافة. ينتج عن هذا عادةً قواعد واتفاقيات معقدة ومتناقضة أحيانًا لخلط اللغات في الكتابة.

مينشو

باستخدام محارف CJK ، يميل أسلوب Mincho إلى أن يكون شيئًا مثل Serifs في نهاية السيقان ، وفي الواقع يتضمن الحروف الرسومية Serifed للمجموعات اللاتينية والسيريلية الموسعة داخل محرف.

القوطية

مع محارف CJK ، يميل النمط القوطي إلى أن يكون شيئًا مثل Sans Serifs مع مربعة ، ومقطع قبعات نهاية لنهاية السيقان ، وفي الواقع يتضمن Sans Serif glyphs لمجموعات لاتينية وسيريلية ممتدة داخل محرف.

مارو

مع محارف CJK ، يميل أسلوب Maru إلى أن يكون شيئًا مثل Sans Serifs مع قبعات نهاية مستديرة لنهاية السيقان ، وفي الواقع يتضمن Rounded Sans Serif glyphs لمجموعات لاتينية وسيريلية ممتدة داخل محرف.

نوع العرض

مترو أنفاق لندن الصورة جونستون محرف، مطبوعة على لافتة كبيرة

يشير نوع العرض إلى استخدام النوع بأحجام كبيرة ، ربما 30 نقطة أو أكبر. تعتبر بعض المحارف مفيدة فقط في أحجام العرض ، وتُعرف باسم وجوه العرض. معظم محارف التأثير هي أنواع عرض. تتضمن الميزات الشائعة لنوع العرض تباعدًا أكثر إحكامًا بين الحروف الافتراضية وتفاصيل أدق ونصوصًا أكثر دقة وأشكال حروف أكثر تكثيفًا واختلافات أكبر بين ضربات الفرشاة السميكة والرقيقة ؛ كثير من هذه هي الأكثر وضوحا في تصاميم serif. تم أيضًا قطع العديد من خطوط العرض في الماضي مثل تلك المخصصة للملصقات وعناوين الصحف فقط بالأحرف الكبيرة ، حيث كان من المفترض ألا تكون هناك حاجة إلى الأحرف الصغيرة ، أو على الأقل بدون خطوط مائلة. كان هذا صحيحًا للعديد من خطوط sans-serif المبكرة.

مقارنة بين محرف الطباعة Perpetua ومتغير العرض الخاص به ، Perpetua Titling (أعلاه). نوع العرض ذو عرض أقل حدًا وأحرفًا أطول.

في أيام نوع المعدن ، عندما يتم قطع كل حجم على حدة ، غالبًا ما يتم قطع أنواع العرض التي يتم تعديلها لاستخدام العرض. استمر إجراء هذه التعديلات حتى بعد بدء عمل الخطوط عن طريق القياس باستخدام المنساخ ، لكنها بدأت تتلاشى مع ظهور التنضيد الضوئي ثم الخطوط الرقمية ، والتي يمكن طباعتها بأي حجم. غالبًا ما تتضمن الخطوط الرقمية المميزة المستخدمة في المجلات والكتب والصحف متغيرات للعرض ، ولكنها غالبًا لا يتم تضمينها مع المحارف المجمعة مع أنظمة التشغيل وبرامج النشر المكتبي. [44] [45]

بعد عقود من ثورة النشر المكتبي ، لا يزال عدد قليل من المطبعين ذوي الخبرة في صناعة المعادن يعملون ، وتم تحسين عدد قليل من المحارف الرقمية خصيصًا لأحجام مختلفة ، لذلك انتشر إساءة استخدام مصطلح محرف العرض كمرادف لنوع الزينة ؛ بشكل صحيح ، محارف الزينة هي فئة فرعية من محارف العرض. في الوقت نفسه ، مع تقنيات الطباعة الجديدة ، حلت الخطوط إلى حد كبير محل الحروف اليدوية للعلامات والإشعارات الكبيرة جدًا التي كان من الممكن رسمها أو نحتها يدويًا. [46]

محارف البرنامج النصي

كورون ، محرف نصي

محارف البرنامج النصي تقلد الكتابة اليدوية أو الخط . فهي لا تتناسب مع كميات من نصوص الجسم ، حيث يجد الناس صعوبة في قراءتها أكثر من العديد من الخطوط الرفيعة وغير الرقيقة ؛ يتم استخدامها عادة للشعارات أو الدعوات. من الناحية التاريخية ، لم تستخدم معظم الحروف على الشعارات ، والشاشات ، وواجهات المتاجر ، الخطوط ، بل كانت مصممة خصيصًا من قبل رسامي اللافتات والنحاتين ، لذلك يحاكي الكثيرون أنماط اللافتات المرسومة يدويًا من فترات تاريخية مختلفة. لقد تطور هذا النوع بسرعة في السنوات الأخيرة بسبب تنسيقات الخطوط الحديثة التي تسمح بمحاكاة أكثر تعقيدًا للكتابة اليدوية. [47] تتضمن الأمثلة Coronet (تصميم بسيط للغاية من عام 1937) و Zapfino (تصميم رقمي أكثر تعقيدًا).

الخطوط العرقية

عبري مقلد

الخطوط العرقية هي محارف زخرفية تم تصميمها لتمثيل أحرف الأبجدية الرومانية ولكنها في نفس الوقت تستحضر نظام كتابة آخر . تشتمل هذه المجموعة على محارف مصممة لتظهر على هيئة أحرف عربية أو صينية ( خطوط Wonton ) أو سيريلية ( Faux Cyrillic ) أو نصوص هندية أو يونانية (مثال مثل Lithos ) أو عبري أو Kana أو تايلاندي . تُستخدم إلى حد كبير لغرض الجدة لجعل شيء ما يبدو غريبًا ، أو لجعل الشركات التي تقدم منتجات أجنبية ، مثل المطاعم ، تبرز بوضوح.[48] [49] [50] يُعرف هذا التقليد المطبعي أيضًا باسم خط زائف (يُسمى faux x ، حيث يكون x عادةً نصوص لغة) ، أو كتابة زائفة ، أو محرف تقليد ، أو محرف محاكاة أو خط "مظهر أجنبي". [51] [52] [53]

محارف التباين العكسي

النوع "الإيطالي" ذو التباين العكسي مقارنةً بتصميم الفيل الجريء. كلاهما جريء للغاية ، لكن خطوط الفيل السميكة هي الخطوط العمودية والخطوط الإيطالية هي الأفقية.

نوع التباين العكسي هو محرف يتم فيه عكس الضغط عن القاعدة: فبدلاً من أن تكون الخطوط الرأسية بنفس العرض أو أكثر سمكًا من الأفقية ، وهو أمر طبيعي في طباعة الأبجدية اللاتينية ، فإن الخطوط الأفقية هي الأكثر سمكًا. [54] نادرًا ما تستخدم أنواع التباين العكسي للنص الأساسي ، وهي شائعة بشكل خاص في تطبيقات العرض مثل العناوين والملصقات ، حيث قد يكون هيكلها غير العادي ملفتًا للنظر بشكل خاص. [55] شوهدت لأول مرة في لندن عام 1821 ، وكانت شائعة بشكل خاص في منتصف إلى أواخر القرن التاسع عشر في الطباعة الأمريكية والبريطانية وتم إحياؤها من حين لآخر منذ ذلك الحين. يصبحون بشكل فعال بلاطة الرقيقنظرًا لأن الرقيق أصبح سميكًا ، وغالبًا ما يتم وصفه كجزء من هذا النوع. في الآونة الأخيرة ، تم تمديد تأثير التباين العكسي إلى أنواع أخرى من الخطوط ، مثل تصميمات sans-serif . [56]

محارف التأثير

ثلاثة محارف مصممة للعناوين ، تقدم تباينًا واضحًا للنص الأساسي

تحتوي بعض أشكال الخطوط على هيكل يوحي بحرف ثلاثي الأبعاد ، مثل الحروف المنحوتة في الحجر. مثال على ذلك هو النوع المعروف باسم الخطوط "المضمنة" أو "الكتلة" أو "الخطوط العريضة" أو "المظللة". يؤدي هذا إلى عرض الأجزاء الداخلية من الصور الرمزية في لون الخلفية ، مع وجود خط رفيع حول حواف الصور الرمزية. في بعض الحالات ، يُظهر المخطط التفصيلي الصورة الرمزية مملوءة بلون المقدمة ، ويحيط بمخطط رفيع يعكس الحواف المفصولة بفجوة صغيرة. (غالبًا ما يتم استخدام هذا النمط الأخير مع محارف "الكلية".) غالبًا ما تُرى حروف القوالب الملونة في الكتابة على الجدران المرسومة بعناية .

يمكن أيضًا تصميم تأثير "الظل" في شكل محرف أو إضافته إلى محرف موجود. يمكن تصميم الظلال المصممة بأسلوب منمق أو توصيلها بالمقدمة. يمكن إنشاء تأثير ظل ما بعد السوق عن طريق عمل نسختين من كل حرف رسومي ، وإزاحته قليلاً في اتجاه قطري وربما بألوان مختلفة. يمكن أيضًا إنشاء ظلال الإسقاط ديناميكيًا عن طريق عرض البرنامج. غالبًا ما يتم دمج تأثير الظل مع تأثير المخطط التفصيلي ، حيث تظهر الطبقة العليا باللون الأبيض مع مخطط تفصيلي أسود والطبقة السفلية باللون الأسود ، للحصول على تباين أكبر. مثال محرف مع تأثير "مضمّن" هو Imprint Shadowed ، حيث يتم توزيع النسخة المظللة على نطاق أوسع من التصميم العادي. [57]

محارف الطباعة الصغيرة

تم تصميم بعض المحارف خصيصًا لتتم طباعتها بأحجام صغيرة ، على سبيل المثال في دلائل الهاتف أو على ورق ورق الصحف. بيل جوثيك وبيل سينتينيال ، اللذان تم تكليفهما بأدلة الهاتف ، هما مثالان بارزان على ذلك. غالبًا ما تتميز تصميمات الطباعة الصغيرة بارتفاع x كبير وتصميم مكتنزة. قد تكون بعض الخطوط المستخدمة بمثل هذه الأحجام أعضاء في عائلة محرف أكبر تنضم إلى أعضاء للأحجام العادية. على سبيل المثال ، تحتوي عائلة Times New Roman على بعض التصميمات المخصصة لاستخدام الطباعة الصغيرة ، كما تفعل العديد من العائلات ذات الأحجام البصرية مثل Minion .

في عصر الكتابة المعدنية ، كان المقصود من الخطوط أن تطبع مصائد حبر صغيرة محتواة ، ومسافات بادئة صغيرة عند تقاطعات السكتات الدماغية التي من شأنها أن تملأ بالحبر المنتشر ، مما يحافظ على المظهر المقصود لتصميم الكتابة. بدون مصائد الحبر ، سوف يتشرب الحبر الزائد ويدمر الحافة الهشة. في الأحجام الكبيرة ، لم تكن مصائد الحبر هذه ضرورية ، لذلك لم تكن موجودة في وجوه العرض. تمت إزالتها أيضًا من معظم الخطوط الرقمية ، حيث سيتم عرضها عادةً على الشاشة أو طباعتها من خلال الطباعة النافثة للحبر أو الطباعة بالليزر أو طباعة الأوفست الحجرية أو الطباعة الكهروضوئية أو العمليات الأخرى التي لا تُظهر انتشار الحبر للطباعة بالحروف. ظلت مصائد الحبر شائعة في التصميمات المعدة للطباعة على ورق ماص منخفض الجودة ، وخاصة ورق الصحف وأدلة الهاتف.

النصوص المستخدمة لتوضيح الخطوط

نص لاتيني مستخدم في عينة من Caslon

غالبًا ما تُستخدم الجملة التي تستخدم كل الأبجدية ( pangram ) ، مثل " الثعلب البني السريع يقفز فوق الكلب الكسول " ، كأداة تصميم جمالية لإظهار شخصية أحرف المحرف في مكان ما (لأنه يعرض كل الحروف الأبجدية). للإعدادات الموسعة لأشكال الخطوط ، غالبًا ما يستخدم مصممو الرسوم نصًا لا معنى له (يشار إليه عادةً باليونانية ) ، مثل lorem ipsum أو النص اللاتيني مثل بداية Cicero 's In Catilinam . يستخدم الإغريق في الطباعة لتحديد لون الخط، أو الوزن والأسلوب ، ولإظهار جمالية مطبعية شاملة قبل الإعداد الفعلي للكتابة. كلمة توضيحية شائعة أخرى هي " Hamburgevons ".

محارف بدون أحرف

عينات من حدود الأزهار المطبوعة من كتاب عينات مسبك من نوع 1897.

تاريخياً ، كانت عملية طباعة المحارف أبسط بكثير من التكليف بالحفر ونقش الرسوم التوضيحية المخصصة ، خاصة وأن العديد من الميزات غير النصية للأعمال المطبوعة مثل الرموز والحدود كان من المحتمل إعادة استخدامها بواسطة طابعة في المستقبل. [58] [59] [60] لذلك تم إنشاء خطوط غير أحرف لعناصر المستندات التي ليست أحرفًا ولكن من المحتمل إعادة استخدامها بانتظام. [61] وتشمل هذه:

الخطوط الزينة

تُستخدم محارف الزينة (المعروفة أيضًا باسم الجدة أو العرض أحيانًا ) لتزيين الصفحة. كانت الأنماط المتشابكة المعقدة تاريخيًا والمعروفة باسم الأرابيسك شائعة في الطباعة الدقيقة ، وكذلك كانت الحدود الزهرية المعروفة باسم الزهيرات التي تستحضر المخطوطات المرسومة باليد.

في عصر النوع المعدني ، غالبًا ما تقدم الشركات المؤسسة للكتابة رسومًا توضيحية مسبقة التشكيل كخطوط تعرض أشياء وتصميمات من المحتمل أن تكون مفيدة للطباعة والإعلانات ، أي ما يعادل القصاصات الفنية الحديثة والصور الفوتوغرافية. [62] على سبيل المثال ، قدمت عينة مؤسسي النوع الأمريكيين لعام 1897 تصميمات تشمل لاعبي البيسبول والحيوانات وأكاليل عيد الميلاد وتصميمات الشيكات والشعارات مثل أختام الدولة للطباعة الحكومية. [63] وقد تراجعت هذه الممارسة حيث أصبحت طباعة الرسوم التوضيحية المخصصة والطباعة الملونة باستخدام عمليات مثل الطباعة الحجرية أرخص ، على الرغم من أن بعض الشركات لا تزال تبيع الخطوط التوضيحية.انظر أعلاه للتعريف التاريخي لمحرف العرض .

محارف الرموز

أمثلة على dingbats ، والتي يمكن استخدامها في المستندات مثل الأدلة السياحية أو قوائم التلفزيون.

تتكون أشكال الرموز أو dingbat من رموز (مثل الرموز النقطية المزخرفة أو وجوه الساعة أو رموز الجدول الزمني للسكك الحديدية أو فهرس القرص المضغوط أو الأرقام المضمنة في قناة التلفزيون) بدلاً من أحرف نصية عادية. تتضمن إصدارات محرف الرموز الشائعة والمستخدمة على نطاق واسع Zapf Dingbats و Wingdings ، على الرغم من أنه قد يتم إنشاء العديد داخليًا بواسطة منشور لاستخدامه الخاص وقد تحتوي بعض الخطوط على نطاق رموز مضمّن. [64] Marlett هو مثال على خط يستخدمه Windows لرسم عناصر من النوافذ والأيقونات.

الرموز التعبيرية

الرموز التعبيرية عبارة عن رسوم توضيحية يمكن استخدامها وعرضها بشكل مضمّن مع النص. [65] [66] وهي تشبه أشكال الخطوط السابقة ، ولكن مع مجموعة أكبر من الأحرف ، مثل رموز الأشياء الشائعة والحيوانات وأنواع الطعام والطقس والعواطف. تم تطويرها في الأصل في اليابان ، وهي الآن مثبتة بشكل شائع على العديد من أنظمة تشغيل أجهزة الكمبيوتر والهواتف الذكية. [67] [68] بعد التوحيد والإدراج في Unicodeقياسي ، مما يسمح باستخدامها دوليًا ، فقد زاد عدد أحرف Emoji بسرعة لتلبية متطلبات مجموعة واسعة من الثقافات التي تستخدمها ؛ على عكس العديد من محارف الرموز السابقة ، فهي قابلة للتبديل مع القدرة على عرض الصور التي تحمل نفس المعنى في مجموعة من الخطوط على أنظمة تشغيل مختلفة. [69] [70] تعني شعبية الرموز التعبيرية أن الشخصيات اكتسبت أحيانًا معاني ثقافية معينة ليست متأصلة في التصميم. [71] [72] [73] يوجد كل من محارف الرموز التعبيرية الملونة وأحادية اللون ، بالإضافة إلى تصميم متحرك واحد على الأقل. [74]

محارف الموسيقى

وقد وضعت المحارف التي تشمل النوتات الموسيقية وغيرها من الرموز اللازمة لطباعة ورقة الموسيقى .

الملكية الفكرية

نوع المعدن كاليفورنيا التي كتبها فريديريك غودي مع اثنين من الإحياء الرقمية بديلة. يمكن ملاحظة أن الثانية لها نغمة أكثر تساويًا مع تباين أقل في عرض الحد.

تولد أشكال الكتابة من الصراع بين القواعد والنتائج. الضغط على مربع بنسبة 1٪ يساعده على أن يبدو أشبه بالمربع ؛ لتظهر بنفس ارتفاع المربع ، يجب أن تكون الدائرة أطول بشكل ملموس . الضربان في علامة X ليسا نفس السماكة ، كما أن حافتيهما المتوازيين ليسا متوازيين في الواقع ؛ السيقان الرأسية للأبجدية الصغيرة أرق من تلك الموجودة في عواصمها ؛ لا يكون الصاعد في الإعلان بنفس طول المنحدر في ap ، وهكذا. بالنسبة للعقل العقلاني ، يمكن أن يكون تصميم الكتابة لعبة جنونية تتمثل في رسم الأشياء بشكل مختلف لجعلها تظهر كما هي.

جوناثان هويفلر و توبياس فريري جونز [75] [76] [77]

في قضية Eltra Corp. ضد Ringer ، [78] رأت محكمة الاستئناف الأمريكية للدائرة الرابعة أن تصميمات الخطوط لا تخضع لحقوق النشر . ومع ذلك ، تخضع تصميمات الخطوط الجديدة وغير الواضحة في الولايات المتحدة للحماية ببراءات اختراع التصميم . [79] غالبًا ما تخضع الخطوط الرقمية التي تجسد تصميمًا معينًا لحقوق النشر كبرامج كمبيوتر . [80] [81] أسماء الخطوط يمكن أن تكون علامات تجارية . نتيجة لهذه الوسائل المختلفة للحماية القانونية ، يوجد أحيانًا نفس أسلوب الكتابة بأسماء وتطبيقات متعددة.

بعض عناصر محركات البرامج المستخدمة لعرض الخطوط على أجهزة الكمبيوتر لديها أو لديها براءات اختراع برمجية مرتبطة بها. على وجه الخصوص ، حصلت شركة Apple Inc. على براءة اختراع لبعض خوارزميات التلميح لـ TrueType ، والتي تتطلب بدائل مفتوحة المصدر مثل FreeType لاستخدام خوارزميات مختلفة حتى انتهاء صلاحية براءات اختراع تلميح TrueType من Apple في مايو 2010. [82]

على الرغم من أن تصميم الخط لا يخضع لحقوق الطبع والنشر في الولايات المتحدة بموجب قانون حقوق النشر لعام 1976 ، إلا أن محكمة مقاطعة الولايات المتحدة للمنطقة الشمالية من كاليفورنيا في Adobe Systems، Inc. ضد Southern Software، Inc. (رقم C95-20710 RMW، ND Cal. 30 كانون الثاني (يناير) 1998) [83] وجدت أن هناك تأليفًا أصليًا في وضع النقاط على الخطوط العريضة لخط الكمبيوتر ؛ على سبيل المثال ، لأن مخططًا معينًا يمكن التعبير عنه بطرق لا تعد ولا تحصى ، فإن اختيارًا معينًا وموضعًا للنقاط لهما أصالة كافية للتأهل لحقوق الطبع والنشر.

تقوم بعض الدول الغربية ، بما في ذلك المملكة المتحدة ، بتوسيع حماية حقوق النشر لتشمل تصاميم الخطوط. [84] ومع ذلك، هذا ليس له أي تأثير على الحماية في الولايات المتحدة، لأن كل المعاهدات حقوق التأليف والنشر الرئيسية والاتفاقات التي تكون الولايات المتحدة طرفا فيها (مثل اتفاقية برن ، و معاهدة الويبو بشأن حق المؤلف ، و TRIPS ) تعمل تحت مبدأ المعاملة الوطنية ، والذي بموجبه تلتزم الدولة بعدم توفير حماية أكبر أو أقل للمصنفات من البلدان الأخرى مما توفره للمصنفات المنتجة محليًا.

انظر أيضا

ملاحظات

  1. ^ هناك عدد قليل من الأنماط الأخرى المستخدمة من حين لآخر ، وأبرزها الأشكال ذات الأحرف الاستهلالية الصغيرة الموضوعة بشكل موحد في ارتفاع العواصم الصغيرة ، و "الأشكال قصيرة المدى" أقل قليلاً من ارتفاع الغطاء.

المراجع

  1. ^ "محرف" . قاموس كامبردج . تم الاسترجاع 22 ديسمبر 2019 .
  2. ^ "الحروف ليست من النوع" . تم الاسترجاع 2020-11-24 .
  3. ^ ماكجرو ، ماك. الخطوط المعدنية الأمريكية في القرن العشرين (الطبعة الثانية) . نيو كاسل ، دي: أوك نول بوكس ​​، 1993: 85-87. ردمك 0-938768-39-5 . 
  4. ^ Typophile.com
  5. ^ جراهام ، ليزا. أساسيات التصميم: التخطيط والطباعة للمبتدئين . نيويورك: دلمار ، 2002: 184. ISBN 0-7668-1362-2 . 
  6. ^ الدليل المرجعي لـ TrueType الخاص بشركة Appleتم استرداده في 21-06-2009
  7. ^ "تاريخ العلم: آلة Linotype" . مجلة كوزموس . 2019-06-30 . تم الاسترجاع 2020-11-09 .
  8. ^ "مقابلة مع فيرجينيا هوليت ، والدة فيردانا" . Dmxzone.com. 2004-06-24 . تم الاسترجاع 21 سبتمبر 2013 .
  9. ^ "لماذا تستخدم خطوط monospace في IDE الخاص بك؟" . تم الاسترجاع 2009-02-22 .
  10. ^ كولين ، كريستين. مصنف التخطيط: دليل العالم الحقيقي لبناء الصفحات في التصميم الجرافيكي ، يوليو 2005: 92
  11. ^ "Monotype يطلق خطوط New Media Core Fonts" . الحوسبة متعددة اللغات والتكنولوجيا . المجلد. 10. الحوسبة متعددة اللغات ، إنكوربوريتد. 1999 . تم الاسترجاع 2017/06/26 .
  12. ^ هندرسون ، إل آر ؛ مومفورد ، إيه إم (20 مايو 2014). ملف تعريف رسومات الكمبيوتر . بتروورث-هاينمان. ص. 375. ردمك 9781483144849.
  13. ^ مومفورد ، آن م. سكال ، مارك (7 مارس 2013). CGM في العالم الحقيقي . Springer Science & Business Media. ص. 102. ردمك 9783642736292.
  14. ^ راجي ، إميليو ؛ توماس ، كير ؛ van Vugt ، Sander (17 ديسمبر 2011). بداية Ubuntu Linux: Natty Narwhal Edition . أبرس. ص. 286. ISBN 9781430236276.
  15. ^ شالر ، كريستيان (10 أكتوبر 2013). "شكر لجوجل من سطح المكتب لينكس" . مؤسسة جنوم . تم الاسترجاع 26 يونيو 2017 .
  16. ^ اصفحبود ، بغداد. تاغو ، أكيرا ؛ ستيفنز ، جان ؛ كروزات ، فريدريك. "30-metric-aliases.conf" . جيثب . fontconfig . تم الاسترجاع 1 مايو 2016 .
  17. ^ ويليس ، ناثان (19 يونيو 2012). "خطوط التحرير والمهمة الصعبة للتدويل" . LWN.net . تم الاسترجاع 26 يونيو 2017 .
  18. ^ خطوط التحرير ، فيدورا
  19. ^ رينولدز ، دان (21 مايو 2012). "كيفية اختيار الوجه المناسب لجسم جميل" . تحطيم . تم الاسترجاع 13 سبتمبر 2015 .
  20. ^ فرير جونز ، توبياس. "مايكرو بلس" . نوع فرير جونز . تم الاسترجاع 1 ديسمبر 2015 .
  21. ^ آرينز وموجيكورا. "تعديلات خاصة بالحجم على تصميمات النوع" . مجرد مسبك آخر . تم الاسترجاع 21 نوفمبر 2014 .صيانة CS1: يستخدم معلمة المؤلفين ( رابط )
  22. ^ كولز ، ستيفن. "مراجعة الكتاب: تعديلات خاصة بالحجم على تصميمات النوع" . تايبوجرافيكا . تم الاسترجاع 21 نوفمبر 2014 .
  23. ^ Kupferschmid ، إندرا. "عائلات من نوع متعدد المحاور" . kupferschrift . تم الاسترجاع 8 ديسمبر 2014 .
  24. ^ رينولدز وكويبرلين (5 أبريل 2013). "الخط التليفزيوني الاشتراكي Videtur تم تحريره أخيرًا" . خط الخط . تم الاسترجاع 24 مايو 2015 .صيانة CS1: يستخدم معلمة المؤلفين ( رابط )
  25. ^ "أرقام" . هوفلر وفرير جونز . تم الاسترجاع 2016/10/06 .
  26. ^ "جوثام: علم الأعداد" . هوفلر وفرير جونز . تم الاسترجاع 2014/08/04 .
  27. ^ ستريزفر ، إيلين. "النسب النسبية مقابل الأشكال الجدولية" . الخطوط . تصوير أحادي النمط . تم الاسترجاع 2014/08/04 .
  28. ^ "الإيرادات" . هوفلر وفرير جونز . تم الاسترجاع 2014/08/04 .
  29. ^ باتريك ، ماثيو. "شخصيات بديلة: النظر في السياق" . طباعة بوتيرنيك العملية .
  30. ^ سالر ، كارول. "الطراز القديم مقابل الأشكال المبطنة" . وقائع التعليم العالي . تم الاسترجاع 2014/08/04 .
  31. ^ ديفيد بيرجسلاند. "استخدام الأرقام في الحالة المناسبة" . مركز التصميم والنشر . تم الاسترجاع 4 أغسطس 2014 .
  32. ^ بيترز ، إيف. "OpenType في العمل | أنماط الشكل" . اكتب الشبكة . تم الاسترجاع 30 نوفمبر 2019 .
  33. ^ هوفلر ، جوناثان . "خطوط للبيانات المعقدة" . هوفلر وشركاه . تم الاسترجاع 2018/07/29 .
  34. ^ "جوثام نوميريكس" . هوفلر وفرير جونز . تم الاسترجاع 2014/09/27 .
  35. ^ شوارتز ، كريستيان . "Neue Haas Grotesk: الميزات" . مكتب الخط ، المؤتمر الوطني العراقي . تم الاسترجاع 2013/12/23 .
  36. ^ كارتر ، داي ، وميجز. التصميم المطبعي: الشكل والتواصل . الطبعة الثالثة. هوبوكين ، نيوجيرسي: جون وايلي وأولاده ، 2002: 34.
  37. ^ كارتر ، داي ، وميجز. التصميم المطبعي: الشكل والتواصل . الطبعة الثالثة. هوبوكين ، نيوجيرسي: جون وايلي وأولاده ، 2002: 35.
  38. ^ وليامز ، روبن. كتاب كتابة غير المصمم . بيركلي ، كاليفورنيا: Peachpit Press ، 1998: 16.
  39. ^ Lynam ، EW 1969. الشخصية الأيرلندية المطبوعة: 1571-1923 . نيويورك: بارنز أند نوبل. طبعت لأول مرةكمطبعة جامعة أكسفورد 1924 في معاملات الجمعية الببليوغرافية ، السلسلة الرابعة ، المجلد. الرابع ، العدد 4 ، مارس 1924.)
  40. ^ ماكجين ، ديرموت. تصميم بنوع أيرلندي: تاريخ من أنواع الطباعة بالحرف الأيرلندي . بلاك روك: المطبعة الأكاديمية الأيرلندية. ردمك 0-7165-2463-5 
  41. ^ إيفرسون ، مايكل تاريخ وتصنيف الخطوط الغيلية ، 2000-06-19.
  42. ^ سبولسكي ، جويل (24 أكتوبر 2001). "تصميم واجهة المستخدم للمبرمجين" . جويل على البرمجيات . تم الاسترجاع 15 يوليو 2015 .
  43. ^ جوزيف نيدهام ، العلوم والحضارة في الصين ، المجلد. 5 الجزء الأول ، الورق والطباعة ، ص 224-226.
  44. ^ أنظمة Adobe [1] ، 2010-05-31.
  45. ^ "قداس: خط لجميع الأحجام" . هوفلر وفرير جونز . تم الاسترجاع 3 أكتوبر 2014 .
  46. ^ سيمنسون ، مارك . "ليس خط" . مدونة مارك سيمونسون ستوديو . تم الاسترجاع 26 ديسمبر 2014 .
  47. ^ شو ، بول (7 أبريل 2010). "Lettercentric: اكتب كتابة" . طباعة . تم الاسترجاع 21 سبتمبر 2015 .
  48. ^ شو ، بول (17 يونيو 2009). "أنواع الاستريو" . مجلة مطبوعة . مؤرشفة من الأصلي في 2010-01-16 . تم الاسترجاع 1 أكتوبر 2014 .
  49. ^ شاشرا ، ديب. "فو ديفانجاري" . مرحبا . تم الاسترجاع 1 أكتوبر 2014 .
  50. ^ جيامبيترو ، روب. "الوجه الأسود الجديد: نيولاند وليثوس كقوالب نمطية" . مبطن و غير مُبطن . تم الاسترجاع 12 أكتوبر 2021 .
  51. ^ بول ، ساذرلاند (2015). "محاكاة نظام الكتابة في المشهد اللغوي" (PDF) . أوراق عمل SOAS في اللغويات . 17 : 147 - 167.
  52. ^ بينيت ، بريان ب. (25 سبتمبر 2017). اللغات المقدسة في العالم: مقدمة . جون وايلي وأولاده. ص. 166. ISBN 9781118970782.
  53. ^ سيرجنت ، فيليب (2012). "بين النص واللغة: الإسناد الغامض للغة الإنجليزية في المشهد اللغوي" (PDF) . المناظر الطبيعية اللغوية والتعدد اللغوي والتغيير الاجتماعي . ص 187 - 200.
  54. ^ بارنز وشوارتز. "اكتب الثلاثاء" . عين . تم الاسترجاع 10 أغسطس 2015 .صيانة CS1: يستخدم معلمة المؤلفين ( رابط )
  55. ^ لاوسون ، ألكساندر (1990). تشريح محرف (الطبعة الأولى). بوسطن: جودين. ص 321 - 323. رقم ISBN 9780879233334.
  56. ^ بيترز ، إيف. "Fontlists: عكس التباين" . فونت شوب . تم الاسترجاع 15 أغسطس 2015 .
  57. ^ "بصمة MT" . طباعة مايكروسوفت . مايكروسوفت . تم الاسترجاع 12 يوليو 2015 .
  58. ^ جونسون ، هنري لويس (1991). زخارف وأبجديات زخرفية من عصر النهضة: 1020 زخارف خالية من حقوق الطبع والنشر من مصادر مطبوعة . نيويورك: منشورات دوفر. رقم ISBN 9780486266053.
  59. ^ "نص هيفلر: أرابيسك" . هوفلر وفرير جونز . تم الاسترجاع 17 أغسطس 2015 .
  60. ^ بلومر ، هنري ر. (1924). حلى طابعات اللغة الإنجليزية . مركز مانسفيلد ، كونيكتيكت: Martino Pub. رقم ISBN 9781578987153. تم الاسترجاع 17 أغسطس 2015 .
  61. ^ جونسون ، هنري لويس (1923). التصميم التاريخي في الطباعة . بوسطن ، ماساتشوستس: شركة فنون الجرافيك . تم الاسترجاع 17 أغسطس 2015 .
  62. ^ بابيلياس ، ايمي. "Lady Speaker Sorts" . الحروف الهجائية . تم الاسترجاع 20 مارس 2016 .
  63. ^ عينات من النوع ، والحدود ، والزخارف ، وقواعد وقطع النحاس ، وما إلى ذلك: كتالوج آلات الطباعة والمواد ، والسلع الخشبية ، إلخ . مؤسسو النوع الأمريكي . 1897. ص. 703 . تم الاسترجاع 17 أغسطس 2015 .
  64. ^ "نص عطارد: رموز" . هوفلر وفرير جونز . تم الاسترجاع 17 أغسطس 2015 .
  65. ^ بلاغدون ، جيف (4 مارس 2013). "كيف غزت الرموز التعبيرية العالم" . الحافة . فوكس ميديا . تم الاسترجاع 6 نوفمبر ، 2013 .
  66. ^ آدم ستيرنبرغ (16 نوفمبر 2014). "ابتسم ، أنت تتحدث EMOJI: التطور السريع لللسان الخالي من الكلمات" . نيويورك .
  67. ^ كوريتا ، ناكانو ، لي. "لماذا وكيف أنشأت الرموز التعبيرية" . اشتعال . مؤرشفة من الأصلي في 10 حزيران 2016 . تم الاسترجاع 16 أغسطس ، 2015 .صيانة CS1: يستخدم معلمة المؤلفين ( رابط )
  68. ^ نيجيشي ، مايومي (26 مارس 2014). "لقاء مع Shigetaka كوريتا ، والد الرموز التعبيرية" . وول ستريت جورنال . تم الاسترجاع 16 أغسطس ، 2015 .
  69. ^ "Unicode 8.0.0" . اتحاد يونيكود . تم الاسترجاع 17 يونيو ، 2015 .
  70. ^ هيرن ، أليكس (12 أغسطس 2015). "كيف (تتظاهر) أن تكون شابًا ومتعايشًا مع الإنترنت" . الجارديان . تم الاسترجاع 15 أغسطس ، 2015 .
  71. ^ جويل ، هانا. "أكثر 31 لحظة إيموجي للعناية بالأظافر لعام 2014" . بازفيد . تم الاسترجاع 15 أغسطس ، 2015 .
  72. ^ سانتوس آند جونز. "أفضل خمسة رموز تعبيرية غير قابلة للتفاوض في الأرض" . سلك الأطلسي . تم الاسترجاع 15 أغسطس ، 2015 .صيانة CS1: يستخدم معلمة المؤلفين ( رابط )
  73. ^ الخوري ، ريتا (11 ديسمبر 2014). "رائع! الرموز التعبيرية المتحركة بيض عيد الفصح يثقل كاهل آخر جلسات Hangout بلطفها ، Hehehehe" . شرطة Android . تم الاسترجاع 15 يناير ، 2015 .
  74. ^ ديفروي ، لوك . "هوفلر وفرير جونز" . تم الاسترجاع 21 يناير 2015 .
  75. ^ فرير جونز ، توبياس. "ميكانيكا الخط: 001" . نوع فرير جونز . تم الاسترجاع 17 أبريل 2016 .
  76. ^ فرير جونز ، توبياس. "ميكانيكا الخط: 002" . نوع فرير جونز . تم الاسترجاع 17 أبريل 2016 .
  77. ^ Eltra Corp. v.Ringer ، 579 F.2d 294 (4th Cir. 1978)
  78. ^ Terrence J. Carroll، Protection for Typeface Designs: A Copyright Proposal ، 10 Santa Clara Computer & High Tech. LJ 139 ، 172 (1994)
  79. ^ كارول في 168 ، رقم 180.
  80. ^ قابلية تسجيل برامج الكمبيوتر التي تولد الخطوط ، 57 Fed. ريج. 6201 (1992).
  81. ^ "نوع Freetype وبراءات الاختراع" .
  82. ^ Adobe Systems، Inc. و Emigre، Inc. ضد Southern Software، Inc. and King (No. C95-20710 RMW، ND Cal. 30 يناير 1998) أرشفة 22 مايو 2010 ، في آلة Wayback. ، BNA.com
  83. ^ كارول في 169.

قراءات إضافية

  • برينجرست ، روبرت (2012) ، عناصر أسلوب الطباعة ، هارتلي وماركس
  • باتريك ، ماثيو (2014) ، طباعة باتريك العملية
  • غارفيلد ، سيمون (2010) ، Just My Type: كتاب عن الخطوط ، الملف الشخصي
  • جاسبيرت ، الفسفور الابيض ؛ بيري ، دبليو تيرنر ؛ جونسون ، AF (1953 ، 1958 ، 1962 ، 1970 ، 1983 ، 1986 ، 1990 ، 1991 ، 1993 ، 2001 ، 2008). موسوعة المحارف . لندن: مطبعة بلاندفورد.
  • Pohlen ، Joep (2011) ، نافورة الرسائل ، تاشن

روابط خارجية