آلة توبا

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى الملاحة اذهب الى البحث
آلة توبا
ياماها باس طوبا YFB-822.tif
أ باس طوبا في F
صك نحاسي
تصنيف
تصنيف هورنبوستل-ساكس423.232
( صوت هوائي ذو صمامات عن طريق اهتزاز الشفة)
المخترع (ق)فيلهلم فريدريتش ويبريت و يوهان غوتفريد موريتز
متطور1835
نطاق اللعب
نطاق طوبا. svg
الأدوات ذات الصلة
جزء من سلسلة على
الات موسيقية
آلات النفخ
ادوات نحاسية
آلات وترية
Bowed

Plucked

قرع
لوحات المفاتيح

و طوبا ( UK : / تي جيه يو ب ə / . [1] الولايات المتحدة : / تي يو ب ə / ) هو ضارية أدنى-آلة موسيقية في عائلة النحاس . كما هو الحال مع جميع الآلات النحاسية ، ينتج الصوت عن طريق اهتزاز الشفاه - صوت ضجيج - في لسان حال . ظهرت للمرة الأولى في منتصف القرن 19، مما يجعلها واحدة من الأدوات الجديدة في حديثة فرقة موسيقية و الحفل الفرقة . حل البوق إلى حد كبير محل ophicleide . [2] طوبا هواللاتينية " البوق ". [3]

يُطلق على الشخص الذي يلعب البوق اسم tubaist أو tubist ، [4] أو ببساطة عازف البوق . في فرقة نحاسية بريطانية أو فرقة عسكرية ، يُعرفون باسم عازفي الباص.

التاريخ

Tuba by Wieprecht & Moritz كما هو موصوف في براءة الاختراع البروسية رقم 19.

البروسي منح براءات الاختراع رقم 19 ل فيلهلم فريدريتش ويبريت و يوهان غوتفريد موريتز (1777-1840) [5] في 12 سبتمبر 1835 ل"طوبا باس" في F1. استخدمت أداة Wieprecht و Moritz الأصلية خمسة صمامات من نوع Berlinerpumpen التي كانت رائدة في صمام المكبس الحديث . اخترع كارل فيلهلم موريتز (1810-1855) ، نجل يوهان جوتفريد موريتز ، أول طوب التينور في عام 1838 .

جعلت إضافة الصمامات من الممكن العزف على مستوى منخفض في السلسلة التوافقية للأداة ولا يزال لديك مجموعة كاملة من النغمات. قبل اختراع الصمامات ، كانت الآلات النحاسية مقتصرة على النوتات الموسيقية في السلسلة التوافقية ، وبالتالي كانت تُعزف بشكل عام بدرجة عالية جدًا فيما يتعلق بنبرة الصوت الأساسية . التوافقيات التي تبدأ بثلاثة أوكتافات فوق درجة الصوت الأساسية تدور حول خطوة كاملة ، مما يجعل مجموعة متنوعة مفيدة من الملاحظات ممكنة.

و ophicleide استخدمت النحاس أداة سان حال على شكل وعاء ولكن استخدمت مفاتيح والثقوب لهجة مماثلة لتلك التي من حديث ساكسفون . كان الأفعى من أوائل السباقات الأخرى للطوبا ، وهي آلة باس تم تشكيلها في شكل متموج لجعل ثقوب النغمة في متناول العازف. غيرت فتحات النغمة درجة الصوت من خلال توفير تسرب متعمد في بوق الجهاز. في حين أن هذا أدى إلى تغيير درجة الصوت ، فقد كان له أيضًا تأثير واضح على الجرس. باستخدام الصمامات لضبط طول البوق ، أنتجت البوق نغمة أكثر سلاسة أدت في النهاية إلى شعبيتها. تمت كتابة هذه الآلات الشعبية في الغالب من قبل الملحنين الفرنسيين ، وخاصة هيكتور بيرليوز . اشتهر برليوز بكتابة مادة ophicleide في مؤلفاتهSymphonie fantastique و Benvenuto Cellini (أوبرا) . يتم تنفيذ هذه القطع الآن بشكل طبيعي على أنبوب F أو CC.

كان Adolphe Sax ، مثل Wieprecht ، مهتمًا بتسويق أنظمة الأدوات من السوبرانو إلى الباس ، وقام بتطوير سلسلة من الآلات النحاسية المعروفة باسم saxhorns . تم وضع الأدوات التي طورها ساكس بشكل عام في E ♭ و B ♭ ، بينما تم وضع Wieprecht "basstuba" و Cerveny contrabass tuba في F و C (انظر أدناه على أنظمة الملعب). اكتسبت أدوات ساكس هيمنتها في فرنسا ، ولاحقًا في بريطانيا وأمريكا ، نتيجة لشعبية وتحركات صانعي الأدوات مثل غوستاف أوغست بيسون (الذي انتقل من فرنسا إلى بريطانيا) وهنري ديستين (الذي وجد طريقه في النهاية إلى أمريكا) . [6]

يُرى السيمباسو أيضًا بدلاً من البوق في ذخيرة الأوركسترا. تمت ترجمة الاسم من اللغة الألمانية "كورنو باسو". التصميم الأصلي مستوحى من ophicleide و bassoon. [7] تعتبر آلة سيمباسو نادرة اليوم ، ولكنها تستخدم أحيانًا في العروض الدقيقة تاريخياً.

الدور

و الأوركسترا وعادة ما يكون طوبا واحد، على الرغم من يمكن أن يطلب من طوبا إضافية. وهي بمثابة باس للاوركسترا النحاس الباب، وأنها يمكن أن تعزز الأصوات باس من سلاسل و آلات النفخ . إنه يوفر صوت الجهير من الخماسيات النحاسية والجوقات (على الرغم من أن العديد من الفرق النحاسية الصغيرة ستستخدم البوق أو الترومبون كأدنى صوت). وهي الصك باس الرئيسي في فرق موسيقية ، عصابات النحاس و فرق الموسيقى العسكرية ، وتلك الفرق عموما 2-4 طوباس. إنها أيضًا أداة منفردة.

وتستخدم طوباس في مسيرة العصابات ، طبل وبوق السلك وفي العديد من فرق موسيقى الجاز (انظر أدناه). في عصابات النحاس نمط البريطانية ، وهما E ♭ واثنين B ♭ طوباس تستخدم ويشار إلى الباس .

تشمل الأجزاء المعروفة والمؤثرة في التوبا ما يلي:

كونشيرتو قد كتب لطوبا من قبل العديد من الملحنين البارزين، بمن فيهم رالف فون ويليامز ( طوبا كونشرتو )، إدوارد جريجسون ، جون وليامز ، الكسندر أروتيونيان ، إيريك إيوازن ، جيمس بارنز ، جوزيف هولمان ، مارتن إليربي ، فيليب سبارك ، كاليفي أهو ، جوزيف تال ، بروس بروتون ( طوبا كونشرتو )، جون غولاند ، روجر ستبتو و ديفيد كارلسون .

أنواع والبناء

طوبا قسم (المعروف باسم "القسم باس") في الفرقة نمط النحاس البريطانية ، التي تتألف من اثنين E ♭ واثنين BB ♭ طوباس

تم العثور على طوباس في مختلف الملاعب، والأكثر شيوعا في F، E ♭ ، C، B أو ♭ . الأنبوب الرئيسي لB ♭ طوبا ما يقرب من 18 قدما (5.5 متر) لفترة طويلة، في حين أن من طوبا C هو 16 قدما (4.9 متر)، لE ♭ طوبا 13 قدما (4.0 متر)، ولF طوبا 12 قدم (3.7 م). تحتوي الأداة على تجويف مخروطي ، مما يعني أن قطر التجويف يزداد كدالة لطول الأنبوب من لسان الحال إلى الجرس. يتسبب التجويف المخروطي في إنتاج الأداة لكثير من التوافقيات ذات الترتيب الزوجي .

عادةً ما يُطلق على البوق الذي يحتوي على أنبوب ملفوف لوضع الآلة على حضن العازف اسم البوق الموسيقي أو ببساطة البوق. غالبًا ما يُطلق على طوباس مع توجيه الجرس للأمام ( Pavillon tournant ) بدلاً من الأعلى تسجيل tubas نظرًا لشعبيتها في الأيام الأولى للموسيقى المسجلة ، حيث يمكن توجيه صوتها بسهولة أكبر إلى ميكروفون التسجيل. عندما يتم لفه لإحاطة الجسم بفرق سلاح الفرسان على ظهور الخيل أو المسيرة ، يُعرف تقليديًا باسم الهليكون . السوزافون الحديث ، سمي على اسم مدير الفرقة الموسيقية الأمريكي جون فيليب سوزا، يشبه الهليكون مع توجيه الجرس لأعلى (في النماذج الأصلية مثل نموذج JW Pepper وآلات الحفل الموسيقية Sousa) ثم منحني للإشارة إلى الأمام (كما طور بواسطة Conn وآخرون). كان لبعض أسلاف طوبا ، مثل القصف العسكري ، ترتيبات غير عادية للصمام والتجويف مقارنة بالتوباس الحديثة.

خلال الحرب الأهلية الأمريكية ، استخدمت معظم العصابات النحاسية فرعًا من العائلة النحاسية يُعرف باسم الساكسورنز ، والتي ، وفقًا لمعايير اليوم ، تتميز بتجويف أضيق من البوق - مثل القرنيات والباريتونات الحقيقية ، ولكنها تختلف عن الأبواق ، والأوفونيوم ، و البعض الآخر مع اختلاف التناقص التدريجي أو عدم وجود تفتق. في بداية الحرب الأهلية ، كانت الساكسورن المُصنَّعة للاستخدام العسكري في الولايات المتحدة تُلف عادةً بالجرس الذي يشير للخلف فوق كتف اللاعب ، وكانت تُعرف باسم الساكسورن فوق الكتف ، وتأتي بأحجام من القرنيات وصولاً إلى E ♭ الباس. ومع ذلك ، فإن E ♭ bass ، على الرغم من أنها تشترك في نفس طول الأنبوب مثل E ♭ tuba الحديثة ، لها تجويف أضيق وبالتالي لا يمكن تسميتها بالاسمتوبا إلا كوسيلة راحة عند مقارنتها بأحجام أخرى من ساكسورن.

تتم كتابة معظم الموسيقى الخاصة بالطوبا بالمفتاح الجهير في الملعب الموسيقي ، لذلك يجب على عازفي التوبا معرفة الأصابع الصحيحة لأدواتهم المحددة. عادةً ما يتم كتابة أجزاء الفرقة النحاسية على الطراز البريطاني التقليدي للتوبا في المفتاح الموسيقي الثلاثي ، مع صوت B ♭ tuba اثنين أوكتاف وخطوة واحدة أدناه ، بينما يبدو E ♭ tuba واحدًا أوكتافًا وسدسًا رئيسيًا تحت طبقة الصوت المكتوبة. يسمح هذا للموسيقيين بتغيير الآلات دون تعلم أصابع جديدة لنفس الموسيقى المكتوبة. وبالتالي ، عندما تكتب موسيقاها في المفتاح الموسيقي الثلاثي ، فإن التوبا هي أداة نقل ، ولكن ليس عندما تكون الموسيقى في باس المفتاح.

أدنى طوباس ضارية هي طوباس الأجهر ، نزلوا في C أو B ♭ ، ويشار إلى CC وBB ♭ طوباس على التوالي، على أساس تشويه التقليدي للاتفاقية اوكتاف تسمية الان عفا عليها الزمن. الملعب الأساسي لـ CC tuba هو 32 هرتز ، ولطائرة BB tuba ، 29 هرتز. يستخدم طوبا CC باعتبارها اوركسترا، وأداة فرقة موسيقية في الولايات المتحدة، ولكن BB ♭ طوباس هي طوبا الأجهر الاختيار في الألمانية والنمساوية، وفرق الأوركسترا الروسية. في الولايات المتحدة، وBB ♭ طوبا هو الأكثر شيوعا في المدارس (إلى حد كبير بسبب استخدام BB ♭ sousaphones في المدرسة الثانويةالعصابات المسيرة) وللهواة البالغين. العديد من المهنيين في طوباس CC اللعب الولايات المتحدة، مع BB ♭ أيضا مشتركة، والعديد من القطارات في استخدام جميع الملاعب أربعة من طوباس. [ بحاجة لمصدر ]

مقارنة بين euphonium (يسار) و tuba (يمين)

وطوباس أصغر المقبل هي طوباس باس ، نزلوا في F أو E ♭ (أ الرابعة فوق طوباس الأجهر). غالبًا ما تعزف E ♭ tuba أوكتافًا فوق تباسات كونتراباس في العصابات النحاسية ، ويشيع استخدام F tuba من قبل العازفين المحترفين كأداة فردية ، وفي أمريكا ، للعب أجزاء أعلى في الذخيرة الكلاسيكية (أو الأجزاء التي كُتبت في الأصل بالنسبة لـ F tuba ، كما هو الحال مع Berlioz). في معظم أوروبا، وطوبا F هو الأداة اوركسترا القياسية، على أن تستكمل من قبل CC أو BB ♭ فقط عندما يتم المطلوب من الوزن الزائد. واغنر، على سبيل المثال، يرمز تحديدا منخفضة أجزاء طوبا لل Kontrabasstuba، التي يتم تشغيلها على CC أو BB ♭توباس في معظم المناطق. في المملكة المتحدة ، فإن E هي البوق الأوركسترالي القياسي.

يشار أحيانًا إلى euphonium باسم tenor tuba ويتم وضعه في B ♭ ، وهو أعلى أوكتاف واحد من BB ♭ contrabass tuba. غالبًا ما يستخدم المصطلح "tenor tuba" بشكل أكثر تحديدًا للإشارة إلى أنابيب B ذات الصمامات الدوارة في نفس الأوكتاف مثل euphoniums. "توبا السويسرية الصغيرة في سي" هي توبا تينور مقسمة في C ، ومزودة بـ 6 صمامات لجعل النغمات السفلية في ذخيرة الأوركسترا ممكنة. كانت آلة التوبا C الفرنسية هي الأداة القياسية في الأوركسترات الفرنسية حتى تجاوزها F و C tubas منذ الحرب العالمية الثانية . وأحد الأمثلة الشعبية من استخدام طوبا الفرنسية C هو Bydło الحركة في تزامن رافيل من موسورجسكاي الصورة "صور في معرض ، على الرغم من تسجيل بقية العمل لهذه الآلة أيضًا.

أكبر BBB ♭ طوباس subcontrabass موجودة، ولكنها نادرة للغاية (هناك على الأقل أربعة أمثلة معروفة). بنيت الأولين من قبل غوستاف بيسون في BBB ♭ ، اوكتاف واحد تحت BB ♭ طوبا كونتراباس، بناء على اقتراح من جون فيليب سوزا. لم تكتمل آلات الوحش إلا بعد وفاة سوزا مباشرة. في وقت لاحق ، في الخمسينيات من القرن الماضي ، كلف الموسيقي البريطاني جيرارد هوفنونغ شركة Paxman في لندن بإنشاء توبا من الباطن في EEE ♭لاستخدامها في مهرجاناته الموسيقية الكوميدية. أيضًا ، تم صنع طوبا في FFF في Kraslice بواسطة Bohland & Fuchs على الأرجح خلال عام 1910 أو 1911 وكان متجهًا للمعرض العالمي في نيويورك في عام 1913. هناك حاجة إلى لاعبين ؛ واحد لتشغيل الصمامات والآخر ينفخ في الفوهة.

الحجم مقابل الملعب

بالإضافة إلى طول الجهاز ، الذي يملي درجة الصوت الأساسية ، تختلف الأنابيب أيضًا في العرض الإجمالي لأقسام الأنابيب. وعادة ما يرمز طوبا الأحجام من نظام الربع، مع 4 / 4 تعيين عادي، كامل حجم طوبا. ومن المعروف الأدوات الدوارة الكبيرة كما kaisertubas وغالبا ما تدل 5 / 4 . تُعرف توباات المكبس الأكبر ، خاصة تلك ذات الحركة الأمامية ، أحيانًا باسم توبا أوركسترا الكبرى (أمثلة: كون 36 جي أوركسترا غراند باس من ثلاثينيات القرن الماضي ، والنموذج الحالي هيرسبرونر HB-50 جراند أوركسترال، وهي نسخة طبق الأصل من توبا يورك الكبيرة المملوكة لأوركسترا شيكاغو السيمفونية). موصوفة طوباس اوركسترا الكبرى عموما 6 / 4 طوباس. ويمكن وصف الأدوات الصغيرة كما 3 / 4 الصكوك. لا توجد معايير لهذه التعيينات ، واستخدامها متروك للمصنعين الذين يستخدمونها عادة للتمييز بين الأدوات في خط الإنتاج الخاص بهم. يرتبط تعيين الحجم بالفروع الخارجية الأكبر ، وليس بتجويف الأنبوب في الصمامات ، على الرغم من أن التجويف يُذكر عادةً في مواصفات الجهاز. لا يرتبط نظام الربع أيضًا ارتباطًا مباشرًا بحجم الجرس ، على الرغم من وجود ارتباط نموذجي. 3 / 4تعتبر tubas شائعة في المدارس الابتدائية الأمريكية لاستخدامها من قبل عازفي التوبا الصغار الذين قد تكون أداة بالحجم الكامل مرهقة للغاية. على الرغم من أنها أصغر حجمًا وأخف وزنًا ، إلا أنها مضبوطة ومثبتة بشكل متطابق مع الأنابيب الصغيرة ذات الحجم الكامل من نفس الدرجة ، على الرغم من أنها تحتوي عادةً على 3 صمامات بدلاً من 4 أو 5.

الصمامات

تصنع طوباس إما بمكبس أو صمامات دوارة . الصمامات الدوارة، التي اخترعها جوزيف ريدل، تستند إلى تصميم المدرجة في براءات الاختراع صمام الأصلية فريدريش Blühmel و هاينريش ستولزيل في 1818. سيرفيني من Graslitz كان أول من استخدم الصمامات الدوارة الحقيقية، بدءا في 1840s أو 1850s في. وقد وضعت صمامات المكبس الحديثة فرانسوا Périnet ل السكهرون آلة موسيقية عائلة الصكوك التي روجت أدولف ساكس في نفس الوقت تقريبا. قد تكون المكابس إما موجهة للإشارة إلى الجزء العلوي من الأداة (الحركة العلوية ، كما هو موضح في الشكل في الجزء العلوي من المقالة) أو خارج مقدمة الأداة (الحركة الأمامية أو الحركة الجانبية).

تتطلب صمامات الكباس مزيدًا من الصيانة مقارنة بالصمامات الدوارة - فهي تتطلب تزييتًا منتظمًا لإبقائها تعمل بحرية ، بينما تكون الصمامات الدوارة محكمة الغلق ونادرًا ما تتطلب التزييت. من السهل فك وإعادة تجميع صمامات المكبس ، في حين أن تفكيك الصمام الدوار وإعادة تجميعه يكون أكثر صعوبة ويترك بشكل عام لأفراد إصلاح الأجهزة المؤهلين.

تحتوي طوباس بشكل عام على من ثلاثة إلى ستة صمامات ، على الرغم من وجود بعض الاستثناءات النادرة. عادةً ما تكون الأنابيب ذات الصمامات الثلاثة هي الأقل تكلفة ويستخدمها الهواة بشكل حصري تقريبًا ، وتحتوي الساوسافون (نسخة مسيرة من BB ♭ tuba) دائمًا على ثلاثة صمامات. من بين اللاعبين المتقدمين ، تعد الأنابيب ذات الأربعة وخمسة صمامات هي الخيارات الأكثر شيوعًا إلى حد بعيد ، مع وجود أنابيب ذات ستة صمامات نادرة نسبيًا باستثناء التوباسات ذات الصمامات الستة ، والتي تحتوي في الغالب على خمسة أو ستة صمامات.

طوبا مع أربعة صمامات دوارة

تضيف الصمامات أنبوبًا إلى الأنبوب الرئيسي للأداة ، وبالتالي تخفض درجة الصوت الأساسية. يخفض الصمام الأول درجة الصوت بخطوة كاملة (نصف نغمات) ، والصمام الثاني بنصف نغمة ، والصمام الثالث بمقدار ثلاثة نغمات. عند استخدامها معًا ، تكون أنابيب الصمام قصيرة جدًا وتميل درجة الصوت الناتجة إلى أن تكون حادة. على سبيل المثال ، يصبح BB ♭ tuba (ساريًا) A ♭ tuba عندما يكون الصمام الأول مضغوطًا. الصمام الثالث طويل بما يكفي لخفض حدة صوت BB ♭ tuba بثلاث نغمات نصفية ، ولكنه ليس طويلًا بما يكفي لخفض طبقة صوت A ♭ tuba بثلاث نغمات نصفية. وبالتالي ، فإن الصمامين الأول والثالث المستخدمان معًا يخفضان درجة الصوت بشيء قصيرمن خمسة نصف نغمات ، والصمامات الثلاثة الأولى المستخدمة مجتمعة تقريبًا ربع نغمة حادة.

يتم استخدام الصمام الرابع بدلاً من تركيبات الصمامات الأولى والثالثة ، ويتم استخدام الصمامين الثاني والرابع معًا بدلاً من الصمامات الثلاثة الأولى معًا. يمكن ضبط الصمام الرابع لخفض حدة الأنبوب الرئيسي بدقة بخمس نغمات نصفية ، وبالتالي فإن استخدامه يصحح المشكلة الرئيسية المتمثلة في كون التركيبات حادة للغاية. باستخدام الصمام الرابع وحده لاستبدال المجموعة الأولى والثالثة ، أو الصمامين الرابع والثاني بدلاً من مجموعات الصمام الأول والثاني والثالث ، تكون الملاحظات التي تتطلب هذه الأصابع أكثر تناغمًا. يملأ الصمام الرابع المستخدم مع الصمامات الثلاثة الأولى ، وليس بدلاً من ذلك ، النغمات المفقودة في الأوكتاف السفلي مما يسمح للاعب بالعزف بشكل لوني وصولاً إلى درجة الصوت الأساسية للأداة.للسبب الوارد في الفقرة السابقة ، سوف تميل بعض هذه الملاحظات إلى أن تكون حادة ويجب أن يتم ضبطها من قبل اللاعب.

يتم استخدام الصمام الخامس والسادس ، إذا تم تركيبهما ، لتوفير إمكانيات إصبع بديلة لتحسين التنغيم ، كما يتم استخدامهما للوصول إلى السجل المنخفض للجهاز حيث سيتم استخدام جميع الصمامات معًا لملء الأوكتاف الأول بين الأساسي الملعب والملاحظة التالية المتاحة على الأنبوب المفتوح. كما يمنح الصمامان الخامس والسادس الموسيقي القدرة على النغمة بشكل أكثر سلاسة أو استخدام أصابع بديلة لسهولة العزف. هذا النوع من طوبا هو أكثر ما يوجد في الأوركسترا وفرق الرياح حول العالم.

ونزلوا طوبا باس في F خمس فوق BB ♭ طوبا ورابعة فوق طوبا CC، لذلك يحتاج طول أنابيب إضافية تتجاوز تلك التي يوفرها أربعة صمامات للعب بشكل آمن وصولا الى F منخفضة كما هو مطلوب في الكثير من الموسيقى طوبا. يتم ضبط صمام الخامس عادة خطوة كلها مسطحة، بحيث عند استخدامها مع صمام الرابع، وأنه يعطي في لحن منخفضة B ♭ . يتم ضبط صمام السادس عادة كخطوة نصف مسطحة، والسماح للطوبا F للعب G منخفضة 1-4-5-6 وانخفاض G ♭ كما 1-2-4-5-6. في أنابيب CC ذات خمسة صمامات ، يمكن ضبط الصمام الخامس كخطوة كاملة مسطحة أو كثلث ثانوي اعتمادًا على الجهاز.

صمامات التعويض

تحتوي بعض Tubas على نظام تعويضي للسماح بضبط دقيق عند استخدام عدة صمامات معًا ، مما يبسط بالإصبع ويزيل الحاجة إلى ضبط مواضع الشرائح باستمرار. اخترع Blaikley (Bevan ، 1874) أشهر أنظمة التعويض التلقائي وحصل على براءة اختراع من Boosey (لاحقًا ، Boosey و Hawkes، والتي أيضًا ، فيما بعد ، أنتجت أدوات بيسون). حدت براءة الاختراع على النظام من تطبيقه خارج بريطانيا ، وحتى يومنا هذا ، أصبحت توباس ذات الصمامات التعويضية شائعة بشكل أساسي في المملكة المتحدة وبلدان الإمبراطورية البريطانية السابقة. يعمل تصميم Blaikley على توصيل الأداة بحيث إذا تم استخدام الصمام الرابع ، يتم إرسال الهواء مرة أخرى من خلال مجموعة ثانية من الفروع في الصمامات الثلاثة الأولى للتعويض عن مجموعة الصمامات. هذا له عيب في جعل الجهاز أكثر "انسدادًا" أو مقاومة لتدفق الهواء عند مقارنته ببوبا غير تعويضي. هذا بسبب الحاجة إلى تدفق الهواء عبر الصمامات مرتين. كما أنه يجعل الآلة أثقل.لكن الكثيرين يفضلون هذا النهج على الصمامات الإضافية أو التلاعب في توليف الشرائح أثناء اللعب لتحقيق نغمة محسنة داخل المجموعة. تتميز معظم أجهزة euphonium الحديثة ذات الدرجة الاحترافية أيضًا الآن بصمامات تعويض على غرار Blaikley.[8]

الرنين والنغمات الكاذبة

بعض التوباات لها صدى قوي ومفيد غير موجود في السلسلة التوافقية المعروفة. على سبيل المثال، فإن معظم كبير B ♭ طوباس لها صدى قوي في انخفاض E ♭ (E ♭ 1 ، 39 هرتز)، والتي هي بين أساسي والثاني التوافقي (أوكتاف أعلى من أساسي). غالبًا ما تُعرف هذه الرنينات البديلة بالنغمات الزائفة أو النغمات المميزة. بإضافة ستة نغمات توفرها الصمامات الثلاثة ، تسمح هذه الرنينات البديلة للآلة بالعزف بشكل لوني وصولاً إلى الجزء الأساسي من البوق المفتوح (وهو 29 هرتز B ♭ 0 ). يمكن أن تؤدي إضافة الصمامات الموجودة أسفل تلك الملاحظة إلى خفض الجهاز بمقدار ستة نغمات أخرى إلى 20 هرتز E 0. وبالتالي ، يمكن حتى للأدوات ثلاثية الصمامات ذات الرنين البديل الجيد أن تنتج أصواتًا منخفضة جدًا في أيدي العازفين المهرة ؛ يمكن للأدوات ذات الأربعة صمامات أن تلعب على مستوى أقل. أدنى نغمة في الذخيرة المعروفة على نطاق واسع هي دواسة مزدوجة 16 هرتز C 0 في قطعة William Kraft Encounters II ، والتي غالبًا ما يتم لعبها باستخدام لسان رفرفة موقوت بدلاً من تحريك الشفاه. وأساسية من هذا الملعب تقع على حدود الصوتية و إيحاءات لها تحدد الملعب في أذن المستمع.

التفسير الأكثر إقناعاً [ على من؟ ] من النغمات الزائفة أن البوق يعمل كـ "ثلث الأنبوب" بدلاً من أن يكون نصف أنبوب. يظل الجرس مضادًا للعقدة ، ولكن سيكون هناك بعد ذلك عقدة ثلث طريق العودة إلى قطعة الفم. [ لماذا؟ ] إذا كان الأمر كذلك ، فيبدو أن الأساسيات ستكون مفقودة تمامًا ، ولن يُستدل عليها إلا من الإيحاءات. ومع ذلك ، فإن العقدة والعقدة العكسية تصطدم في نفس المكان وتلغي الأساسي. [ التوضيح مطلوب ]

المواد والانتهاء

يتم إنشاء طوبا عموما من النحاس الأصفر ، والتي هي إما غير مكتملة، طلى أو الكهربائية مطلي مع النيكل ، الذهب أو الفضة . والنحاس التي لم تكتمل في نهاية المطاف تشويه ، وبالتالي يجب أن يكون دوريا مصقول للحفاظ على مظهره. [9]

الشركات المصنعة

هناك العديد من أنواع توبا التي يتم تصنيعها في أوروبا والولايات المتحدة وآسيا. في أوروبا ، النماذج السائدة المستخدمة بشكل احترافي هي Meinl-Weston (ألمانيا) و Miraphone (ألمانيا). تشمل العلامات التجارية الآسيوية شركة Yamaha Corporation (اليابان) و Jupiter Instruments (تايوان). تعد شركة Holton Instrument Company و King Musical Instruments من أشهر العلامات التجارية في الولايات المتحدة. [10]

الاختلافات

يمكن تحويل بعض توباس إلى أسلوب السير ، المعروف باسم "مسيرة توباس". A leadpipe يمكن مشدود يدويا على بجانب الصمامات. عادة ما يتم وضع البوق على الكتف الأيسر (على الرغم من أن بعض توبا تسمح باستخدام الكتف الأيمن) ، مع مواجهة الجرس مباشرة أمام اللاعب. بعض توبا المسيرة مصنوعة فقط للسير ، ولا يمكن تحويلها إلى نموذج حفلة موسيقية. تختار معظم الفرق الموسيقية السوزافون ، وهي أداة يسهل حملها حيث تم اختراعها خصيصًا لهذا الغرض وغالبًا ما تكون أرخص من البوق الحقيقي. [11] لا تزال العصابات في أوروبا وأجزاء أخرى من العالم تستخدم الهليكون الأقدم . فيلق الطبل والبوقومع ذلك ، يستخدم اللاعبون عمومًا توبا المسيرة أو بوق كونتراباس . يمكن أيضًا لعب tubas القياسي أثناء الوقوف. مع وضع راحة اللاعب في الاعتبار ، قدمت الشركات أحزمة تستخدم أحيانًا حزامًا مرتبطًا بحلقة التوبا بحلقتين ، أو "كيس" لتثبيت الجزء السفلي من التوبا ، أو العديد من الأشرطة التي تحمل الأجزاء الأكبر من الأنابيب الموجودة على أنبوب التوبا . يمتد الحزام (الأحزمة) فوق الكتف مثل الوشاح أو الجلوس عند الخصر ، لذلك يمكن للموسيقي العزف على الآلة الموسيقية في نفس الوضع كما هو الحال عند الجلوس.

جاز

"Kaiserbass" (طوبا في B ♭)  والبوق

تم استخدام التوبا في موسيقى الجاز منذ بداية هذا النوع. في السنوات الأولى ، كانت الفرق الموسيقية تستخدم في كثير من الأحيان بوقًا للعب في الهواء الطلق وباسًا مزدوجًا للعروض الداخلية. في هذا السياق ، كان يطلق على الطوبا أحيانًا اسم "الباص النحاسي" ، على عكس الباص المزدوج (الباص الخيطي) . عزف العديد من الموسيقيين كلا الأداتين.

تم استخدام هذه الممارسة في الغالب في مشهد موسيقى الجاز في نيو أورلينز . تم استخدام tuba في أغلب الأحيان مع مجموعات Louis Armstrong وكانت بارزة في ألبوم Hot Five .

في موسيقى الجاز الحديثة ، ليس من المعروف أن يأخذ لاعبوهم المعزوفات المنفردة. تستخدم العصابات النحاسية على طراز نيو أورليانز مثل فرقة Dirty Dozen Brass Band و Rebirth Brass Band الساوسافون كأداة للباس. لعب بيل باربر دور توبا في العديد من ألبومات مايلز ديفيس ، بما في ذلك الجلسات التي تم تجميعها باسم ولادة Cool و Miles Ahead . كان ماركوس روخاس المقيم في مدينة نيويورك يؤدي أداءً متكررًا مع هنري ثريدجيل . [12] ابتداءً من عام 1955 ، ستان كينتونقام بعمل ثنائي عازف الترومبون الخامس على البوق ، أي على القصص للاستفادة من صوت التوبا المميز الدافئ والمغلف. [ بحاجة لمصدر ]

انظر أيضا

المراجع

  1. ^ "tuba noun - النطق | Oxford Advanced Learner's Dictionary at Oxford Learner's Dictionaries" . Oxfordlearnersdictionaries.com . تم الاسترجاع 18 أبريل 2021 .
  2. ^ فورسيث ، سيسيل (1982). تنسيق . نيويورك ، نيويورك: منشورات دوفر ، ص. 530. ردمك 0-486-24383-4.
  3. ^ "تعريف طوبا - قاموس لاتيني" . Latin-Dictionary.org . تم الاسترجاع 4 فبراير 2018 .
  4. ^ "طوبا" . ميريام وبستر . تم الاسترجاع 2012-05-26 .
  5. ^ "مكتبة فيينا السمفونية" . Vsl.co.at . تم الاسترجاع 2017/09/22 .
  6. ^ كليفورد بيفان ، عائلة توبا ، Scriveners ، 1978. ISBN 9780684154770 . 
  7. ^ ميوتشي ، ريناتو. "الحساب التاريخي على Cimbasso". مجلة ITEA . 37 : 44-45 - عبر ProQuest.
  8. ^ "نظام التعويض" . Dwerden.com . تم الاسترجاع 4 فبراير 2018 .
  9. ^ وينتر ، جيمس (1975). "نحاس". مجلة معلمي الموسيقى . 62 (2): 34-37. دوى : 10.2307 / 3394871 . JSTOR 3394871 . S2CID 221063884 .  
  10. ^ "الآلات والمعدات". مجلة معلمي الموسيقى . 55 (9): 101-102. 1969. دوى : 10.2307 / 3392572 . جستور 3392572 . S2CID 221060268 .  
  11. ^ ديتويلر ، ديف. "التراث: مسيرة عبر التاريخ المبكر للسوسافون". مجلة ITEA . 42 : 27-29.
  12. ^ وليام ، بريور. "نيو أورليانز جاز وحركة طراد جاز". مجلة IAJRC . 49 : 61-65.

روابط خارجية

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Tuba&oldid=1057516518"
0.066412925720215