تونيك (موسيقى)
في الموسيقى ، المقياس هو الدرجة الأولى (
) للمقياس النغمي (النغمة الأولى للمقياس) ومركز النغمة أو نغمة الدقة النهائية [1] التي تُستخدم بشكل شائع في الإيقاع النهائي في الموسيقى الكلاسيكية ( القائمة على المفتاح الموسيقي ) والموسيقى الشعبية والموسيقى التقليدية . في نظام الصولفيج المتحرك ، تُغنى النوتة الموسيقية كما تفعل . بشكل عام ، فإن المنشط هو الملاحظة التي يتم الإشارة إليها بشكل هرمي لجميع الملاحظات الأخرى للقطعة. سميت المقاييس باسم مقوياتها: على سبيل المثال ، منشط المقياس C الرئيسي هو النوتة C.
يعتبر الثالوث المتشكل على النوتة الموسيقية ، الوتر المنشط ، هو الوتر الأكثر أهمية في هذه الأنماط من الموسيقى. في تحليل الأرقام الرومانية ، عادةً ما يُرمز للوتر المنشط بالرقم الروماني "I" إذا كان كبيرًا و "i" إذا كان ثانويًا.
في الموسيقى النغمية التقليدية إلى حد كبير ، سيكشف التحليل التوافقي عن انتشار واسع للتناغمات الأولية (غالبًا ثلاثية): منشط ، مهيمن ، ومسيطر ( أي ، أنا ومساعديه الرئيسيين أزيلوا خامسًا) ، ولا سيما أول اثنين من هذه.
- بيري (1976) [2]
قد تظهر هذه الأوتار أيضًا على شكل أوتار سابعة : في الكبرى ، مثل I M7 ، أو ثانوية مثل i 7 أو نادرًا i M7 : [3]
يتم تمييز المنشط عن الجذر ، وهو ملاحظة مرجعية للوتر ، بدلاً من نغمة المقياس.
الأهمية والوظيفة
في موسيقى فترة التدريب الشائعة ، كان مركز التونيك هو الأهم من بين جميع مراكز النغمات المختلفة التي استخدمها الملحن في قطعة موسيقية ، حيث تبدأ معظم المقطوعات الموسيقية وتنتهي على منشط ، وعادةً ما يتم تعديلها إلى المهيمن (المقياس الخامس) درجة فوق منشط ، أو الرابعة أدناه) بينهما.
مفتاحان متوازيان لهما نفس منشط. على سبيل المثال ، في كل من C الرئيسية و C الثانوية ، يكون المنشط هو C. ومع ذلك ، فإن المفاتيح النسبية (مقياسان مختلفان يشتركان في توقيع مفتاح ) لها نغمات مختلفة. على سبيل المثال ، يشترك C major و A الثانوي في توقيع رئيسي لا يحتوي على أدوات حادة أو مسطحة ، على الرغم من وجود درجات مختلفة من التوتر (C و A ، على التوالي).
قد يكون مصطلح منشط محجوزًا للاستخدام في السياقات اللونية بينما يمكن استخدام مركز نغمة و / أو مركز نغمة في الموسيقى اللاحقة والنغمية : "لأغراض الموسيقى غير النغمية المركزية ، قد يكون من الجيد أن يكون لديك يشير مصطلح "مركز النغمات" إلى الفئة الأكثر عمومية والتي يمكن اعتبار "المقويات" (أو مراكز النغمات في السياقات اللونية) فئة فرعية ". [4] وبالتالي ، قد يعمل مركز الملعب بشكل مرجعي أو سياقي في سياق غير مؤكد ، وغالبًا ما يعمل كمحور أو خط تناظر في دورة فاصلة . [5] مصطلح مركزية الملعب تم صياغته بواسطةآرثر بيرجر في كتابه "مشاكل تنظيم الملعب في سترافينسكي". [6] وفقًا لوالتر بيستون ، "إن فكرة اللونية الكلاسيكية الموحدة التي تم استبدالها بمركزية غير كلاسيكية (غير سائدة في هذه الحالة) في تركيبة تم توضيحها تمامًا من خلال Prélude à l'après-midi d'un faune من Debussy ". [7]
يتضمن المنشط أربعة أنشطة أو أدوار منفصلة كنغمة الهدف الرئيسية ، والحدث البادئ ، ومولد النغمات الأخرى ، والمركز المستقر الذي يحيد التوتر بين المسيطر والمسيطر.
أنظر أيضا
مراجع
- ^ بينوارد ، بروس. صقر ، مارلين (2009). "الميزان ، الدرجة اللونية ، المفتاح ، الأنماط". الموسيقى في النظرية والتطبيق (الطبعة الثامنة). ماكجرو هيل. ص. 28. ردمك 978-0-07-310187-3.
- ^ بيري ، والاس (1976/1987). الوظائف الهيكلية في الموسيقى ، ص. 62. ردمك 0-486-25384-8 .
- ^ كوستكا ، ستيفان ؛ باين ، دوروثي (2004). الانسجام اللوني (الطبعة الخامسة). بوسطن: ماكجرو هيل. ص. 234. ISBN 0072852607. OCLC 51613969.
- ^ بيرجر (1963) ، ص. 12. مقتبس في سويفت ، ريتشارد (خريف 1982 - صيف 1983). "تناظري نغمي: موسيقى جورج بيرل المتمحورة حول النغمات ". وجهات نظر الموسيقى الجديدة . 21 (1/2): 257-284 (258). دوى : 10.2307 / 832876. JSTOR 832876.
- ^ شمشون ، جيم (1977). الموسيقى في مرحلة انتقالية: دراسة التوسع النغمي واللامحدودة ، 1900-1920 . مدينة نيويورك: WW Norton. رقم ISBN 0-393-02193-9. OCLC 3240273.[ الصفحة مطلوبة ]
- ^ بيرجر ، آرثر (خريف وشتاء 1963). "مشاكل تنظيم الملعب في سترافينسكي". وجهات نظر الموسيقى الجديدة . 2 (1): 11-42. دوى : 10.2307 / 832252. جستور 832252.
- ^ مكبس ، والتر (1987/1941). الوئام ، ص. 529. الطبعة الخامسة تمت مراجعتها بواسطة Mark DeVoto. دبليو دبليو نورتون ، نيويورك / لندن. ردمك 0-393-95480-3 .
