وقت التوقيع

${ \key c \major \time 3/4 \relative c' { f a c } }$

مثال على ³
₄وقت التوقيع. يشير توقيع الوقت إلى وجود ثلاث أوراق نقدية ربعية (قطعتين) لكل مقياس (شريط).

في وقت التوقيع (المعروف أيضا باسم توقيع متر ، ^[1] توقيع متر ، ^[2] أو توقيع قياس ) ^[3] هو اتفاقية تشكيلي المستخدمة في الغرب النوتة الموسيقية لتحديد عدد يدق (نبضات) وترد في كل تدبير ( شريط ) ، وأي قيمة نغمة تعادل نبضة.

في نتيجة الموسيقى ، يظهر توقيع الوقت في البداية كرمز زمني أو أرقام مكدسة ، مثل أو³
₄(قراءة الوقت المشترك و ثلاثة أو أربعة الوقت ، على التوالي)، مباشرة بعد توقيع رئيسي (أو مباشرة بعد المفتاح رمز إذا كان التوقيع رئيسيا فارغ). يشير توقيع منتصف الدرجات ، عادةً بعد الخط البارز مباشرةً ، إلى تغيير العداد .

هناك أنواع مختلفة من التوقيعات الزمنية ، اعتمادًا على ما إذا كانت الموسيقى تتبع أنماط إيقاع منتظمة (أو متناظرة) ، بما في ذلك بسيطة (على سبيل المثال ،³
₄ و ⁴
₄) ومركب (على سبيل المثال ،⁹
₈ و ¹²
₈) ؛ أو تتضمن تغيير أنماط الإيقاع ، بما في ذلك المعقد (على سبيل المثال ،⁵
₄ أو ⁷
₈) ، مختلطة (على سبيل المثال ،⁵
₈ & ³
₈ أو ⁶
₈ & ³
₄) ، مضافة (على سبيل المثال ،^{3 + 2 + 3}
₈) ، كسري (على سبيل المثال ،^{2+1 / 2}
₄) وعدادات غير منطقية (على سبيل المثال ،³
₁₀ أو ⁵
₂₄).

التوقيعات الزمنية المستخدمة بكثرة

${ \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/1) \key c \major \relative c' { \numericTimeSignature \time 4/4 s1 \defaultTimeSignature \time 4/4 s1 \numericTimeSignature \time 2/2 s1 \defaultTimeSignature \time 2/2 s1 \time 2/4 s2 \time 3/4 s2. \time 6/8 s2. } }$

توقيعات الوقت الأساسية: ⁴
₄، المعروف أيضًا باسم الوقت المشترك (

) ؛²
₂، alla breve ، المعروف أيضًا باسم وقت القطع أو وقت القطع المشترك (

) ؛²
₄؛ ³
₄؛ و⁶
₈

بسيط مقابل مركب

بسيط

تتكون توقيعات الوقت البسيطة من رقمين ، أحدهما مكدس فوق الآخر:

و انخفاض الرقم يشير إلى القيمة علما بأن يمثل نبض واحد ( وحدة فاز ). هذا الرقم عادةً ما يكون من أس 2 .
و العلوي يشير الرقم كيف تشكل العديد من هذه يدق بار .

على سبيل المثال، ²
₄تعني دقات ربع نغمة (كروتشيت) لكل شريط ، بينما³
₈وسائل ثلاثة الثامنة والملاحظات (quavers) في شريط، والتي هي يدق في أبطأ الوتائر (ولكن في الوتائر أسرع،³
₈يصبح الوقت المركب ، مع نبضة واحدة لكل بار). أكثر تواقيع الوقت البسيطة شيوعًا هي²
₄و ³
₄، و ⁴
₄.

عن طريق الاصطلاح ، يتم استخدام رمزين خاصين في بعض الأحيان ⁴
₄ و ²
₂:

يستخدم الرمز في بعض الأحيان ل⁴
₄الوقت ، ويسمى أيضًا الوقت المشترك أو الوقت غير المثالي . الرمز مشتق من دائرة مكسورة مستخدمة في تدوين الموسيقى من القرن الرابع عشر إلى القرن السادس عشر ، حيث تمثل الدائرة الكاملة ما سيتم كتابته اليوم³
₂ أو ³
₄الوقت وكان يسمى tempus perfectum (الوقت المثالي). ^[4] انظر تواقيع الوقت الرجالي أدناه.
يعد الرمز أيضًا إرثًا من الممارسة الترميزية لموسيقى أواخر العصور الوسطى وعصر النهضة ، حيث يشير إلى tempus imperfectum diminutum (تناقص الوقت غير الكامل) - وبصورة أكثر دقة ، مضاعفة السرعة ، أو Proportio dupla ، في عداد مزدوج. ^[5] في التدوين الحديث ، يتم استخدامه بدلاً من²
₂ويسمى علاء بريف أو بالعامية، قطع الوقت أو وقت قطع شيوعا .

مركب

في العداد المركب ، تكون التقسيمات الفرعية (وهي ما يمثله الرقم العلوي في هذه الأمتار) للنبض في ثلاثة أجزاء متساوية ، بحيث تصبح النوتة المنقطة (النصف مرة أخرى أطول من النوتة العادية) هي النبض. عادةً ما يكون الرقم العلوي لتوقيعات الوقت المركب 6 أو 9 أو 12 (مضاعفات 3 في كل نبضة). الرقم الأقل هو الأكثر شيوعًا 8 (ملاحظة ثامنة أو تهدج): كما في⁹
₈ أو ¹²
₈.

أمثلة

في الأمثلة أدناه ، يشير الخط الغامق إلى إيقاع أكثر إجهادًا ، بينما يشير الخط المائل إلى إيقاع أقل إجهادًا.

بسيط :³
₄هو توقيع زمني بسيط بطول ثلاثة أمتار يمثل ثلاثة أرباع نوتات (Crotchets). شعرت به

³
₄: واحد و اثنين و ثلاثة و...

المركب : من حيث المبدأ ،⁶
₈لا يتألف من ثلاث مجموعات من اثنين من النوتات الثامنة (الرعشات) ولكن مجموعتين من ثلاثة أقسام فرعية من النوتة الثامنة (الرعشة). شعرت به

⁶
₈: واحد اثنان ثلاثة أربعة خمسة ستة ...

تفترض هذه الأمثلة ، من أجل التبسيط ، أن الملاحظات الثامنة المستمرة هي قيم الملاحظة السائدة. عادة ما يكون إيقاع الموسيقى الفعلية غير منتظم.

مزدوج ، ثلاثي ، إلخ

التوقيعات الوقت يشير إلى اثنين تسمى نبضة في شريط (سواء في بسيط أو مركب متر) ثنائي متر ، في حين أن أولئك مع ثلاثة يدق إلى شريط هم متر الثلاثي . تُستخدم أحيانًا مصطلحات مثل رباعي (4) وخماسي (5) وما إلى ذلك.

التغلب على تواقيع الوقت

بالنسبة للأذن ، قد يبدو الشريط وكأنه نبضة واحدة فردية. على سبيل المثال ، رقصة الفالس السريعة ، مسجلة بـ³
₄الوقت ، يمكن وصفه بأنه واحد في شريط . في المقابل ، عند الإيقاع البطيء ، يمكن تقسيم الإيقاع الذي يشير إليه توقيع الوقت في الأداء الفعلي إلى وحدات أصغر.

على المستوى الرياضي الرسمي ، التوقيعات الزمنية ، على سبيل المثال ، ³
₄ و ³
₈قابلة للتبديل. بمعنى ما ، كل التوقيعات الثلاثية البسيطة ، مثل³
₈و ³
₄و ³
₂، وما إلى ذلك - وجميع الأوقات المزدوجة المركبة ، مثل ⁶
₈و ⁶
₁₆وما إلى ذلك ، متكافئة. قطعة في³
₄ يمكن إعادة كتابتها بسهولة ³
₈، ببساطة عن طريق خفض طول الملاحظات إلى النصف.

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \time 3/4 \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' d } \time 3/8 \tempo 8 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g,8 d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8[ a] a[ a] a[ a] } \stemUp \repeat volta 2 { a16 a a a a a } } >>$

من الممكن إعادة كتابة توقيعات زمنية أخرى: غالبًا ما يتم ترجمة توقيع الوقت البسيط بثلاثة توائم إلى متر مركب.

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \time 12/8 \tempo 4. = 66 \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' g, d' } \numericTimeSignature \time 4/4 \tempo 4 = 66 \stemDown \repeat volta 2 { g,4 d' g, d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 a a a a a a a a a a a } \stemUp \repeat volta 2 { \tuplet 3/2 { a8 a a } \tuplet 3/2 { a8 a a } \tuplet 3/2 { a8 a a } \tuplet 3/2 { a8 a a } } } >>$

على الرغم من أنها قابلة للتبديل رسميًا ، بالنسبة للملحن أو الموسيقي المسرحي ، إلا أن التوقيعات الزمنية المختلفة غالبًا ما يكون لها دلالات مختلفة. أولاً ، تشير قيمة النوتة الأصغر في وحدة الإيقاع إلى تدوين أكثر تعقيدًا ، مما قد يؤثر على سهولة الأداء. ثانيًا ، يؤثر التشجيع على اختيار تقسيمات الإيقاع الفعلية. من الطبيعي ، على سبيل المثال ، استخدام النوتة الربعية / المنشعب كوحدة إيقاع في⁶
₄ أو ²
₂ من الثمانية / تهدج في ⁶
₈ أو ²
₄. ^{[ بحاجة لمصدر ]} ثالثًا ، ترتبط تواقيع الوقت تقليديًا بأنماط موسيقى مختلفة - قد يبدو من الغريب تدوين نغمة موسيقى الروك⁴
₈ أو ⁴
₂.

الخصائص

يوضح الجدول أدناه خصائص توقيعات الوقت الأكثر استخدامًا.

تواقيع الوقت البسيطة
وقت التوقيع	الاستخدامات الشائعة	نمط طبل بسيط	تمثيل الفيديو
⁴ ₄ أو (رباعي)	الوقت الشائع : تستخدم على نطاق واسع في معظم أشكال الموسيقى الشعبية الغربية. التوقيع الزمني الأكثر شيوعًا في موسيقى الروك والبلوز والكانتري والفانك والبوب ^[6]	$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' g, d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 a a a a a a a } } >>$	تشغيل الوسائط
² ₂ أو (ثنائي)	Alla breve ، قطع الوقت : يستخدم في المسيرات وموسيقى الأوركسترا السريعة.	$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g2 d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a4 a a a } } >>$
² ₄ (ثنائي)	تستخدم ل polkas ، galops ، و المسيرات	$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 a a a } } >>$	تشغيل الوسائط
³ ₄ (ثلاثي)	تستخدم ل الفالس ، بعدة دقائق ، scherzi ، polonaises ، mazurkas ، والبلد والقصص الغربية، R & B، وتستخدم أحيانا في البوب	$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8[ a] a[ a] a[ a] } } >>$	تشغيل الوسائط
³ ₈ (ثلاثي)	يستخدم أيضًا لما سبق ولكنه يشير عادةً إلى سرعة أعلى أو مقياس فرط أقصر	$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 3/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4. } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 a a } } >>$
تواقيع الوقت المركبة
وقت التوقيع	الاستخدامات الشائعة	نمط طبل بسيط	تمثيل الفيديو
⁶ ₈ (ثنائي)	مزدوجة الرقص ، polkas، سيجا ، salegy ، ترانتيرا ، مسيرات ، barcarolles ، لوريس ، وبعض موسيقى الروك	$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 6/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 a a a a a } } >>$	تشغيل الوسائط
⁹ ₈ (ثلاثي)	مركب الوقت الثلاثي : يستخدم في الرقص زلة و zeibekiko ، تحدث إلا نادرا ( " العملية ركوب من Valkyries "، تشايكوفسكي الصورة السمفونية الرابعة ، وحركة النهائية لل JS باخ الصورة كونشرتو الكمان في قاصر (BWV 1041) ^[7] أمثلة مألوفة. " Clair de lune " لديبوسي وقضبان افتتاح Prélude à l'après-midi d'un faune موجودة أيضًا في⁹ ₈)	$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 9/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 a a a a a a a a } } >>$	تشغيل الوسائط
¹² ₈ (رباعي)	شائع أيضًا في البلوز البطيء (حيث يطلق عليه المراوغة ) و doo-wop ؛ تم استخدامه أيضًا مؤخرًا في موسيقى الروك. يمكن أيضًا سماعها في بعض الرقصات مثل " The Irish Washerwoman ". وهذا هو أيضا وقت التوقيع على الحركة الثانية من بيتهوفن الصورة الرعوية السمفونية .	$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 12/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' g, d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 a a a a a a a a a a a } } >>$	تشغيل الوسائط

التوقيعات الزمنية المعقدة

¹⁹
₁₆ فوز الطبل الوقت

مشاكل تشغيل هذا الملف؟ انظر مساعدة وسائل الإعلام .

ودعا التوقيعات التي لا تتلاءم مع ثنائي المعتاد أو فئات ثلاثية معقدة ، غير متماثلة ، غير النظامية ، غير عادية ، أو غريبا -though هذه هي بصفة عامة، وعادة ما تكون وصفا أكثر تحديدا المناسب. ^{[ بحاجة لمصدر ]} مصطلح مقياس فردي يصف أحيانًا توقيعات الوقت التي يكون فيها الرقم العلوي فرديًا وليس زوجيًا ، بما في ذلك³
₄ و ⁹
₈. ^[8]

تعد العدادات غير المنتظمة (لا تناسب الفئات المزدوجة أو الثلاثية) شائعة في بعض الموسيقى غير الغربية ، ولكنها نادرًا ما تظهر في الموسيقى الغربية المكتوبة رسميًا حتى القرن التاسع عشر. في وقت مبكر ظهرت أمثلة الشاذة في إسبانيا بين 1516 و 1520، ^[8] ولكن دلفي تراتيل ل أبولو (واحدا تلو أثنايوس هو تماما في عداد الخماسي، والآخر من ليمينيوس في الغالب نحو ذلك)، منقوشة على الجدران الخارجية لل خزينة الأثيني في دلفي في 128 قبل الميلاد في عداد الحموضة الشائع نسبيًا ، مع خمس ضربات بالقدم. ^[9]

الحركة الثالثة من فريدريك شوبان الصورة بيانو سوناتا رقم 1 (1828) هو في وقت مبكر، ولكن بأي حال من الأحوال أقرب، مثال⁵
₄الوقت في موسيقى البيانو المنفردة. كتاب أنتون ريشا Fugue رقم 20 من كتابه Fugues الستة والثلاثين ، الذي نُشر عام 1803 ، هو أيضًا للبيانو وهو موجود في⁵
₈. تعتبر الحركة الثانية التي تشبه الفالس لتشايكوفسكي Pathétique Symphony (كما هو موضح أدناه) ، والتي غالبًا ما توصف بأنها "يعرج الفالس" ، ^[10] مثالًا بارزًا على⁵
₄ الوقت في الموسيقى الأوركسترالية.

$\relative c { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 144 \set Staff.midiInstrument = #"cello" \clef bass \key d \major \time 5/4 fis4\mf(^\markup { \bold { Allegro con grazia } } g) \tuplet 3/2 { a8(\< g a } b4 cis)\! d( b) cis2.\> a4(\mf b) \tuplet 3/2 { cis8(\< b cis } d4 e)\! \clef tenor fis(\f d) e2. \break g4( fis) \tuplet 3/2 { e8( fis e } d4 cis) fis8-. [ r16 g( ] fis8) [ r16 eis( ] fis2.) fis4( e) \tuplet 3/2 { d8( e d } cis4) b\upbow(\<^\markup { \italic gliss. } [ b'8)\ff\> a( g) fis-. ] e-. [ es-.( d-. cis-. b-. bes-.) ] a4\mf }$

تشمل الأمثلة من الموسيقى الكلاسيكية في القرن العشرين ما يلي:

غوستاف هولست "المريخ ، جالب الحرب" و "نبتون ، الصوفي" من الكواكب (وكلاهما في⁵
₄)
بول هينديميث "Fuga secunda" في G من Ludus Tonalis (⁵
₈)
نهاية سترافينسكي ذا فايربيرد (⁷
₄)
وشرود من هيتور فيلا لوبوس- الصورة Bachianas Brasileiras رقم 9 (¹¹
₈)
موضوعات المهمة: مسلسل تلفزيوني مستحيل للالو شيفرين (في⁵
₄) وللغرفة 222 بواسطة Jerry Goldsmith (in⁷
₄)

في تقاليد الموسيقى الشعبية الغربية ، تحدث أيضًا تواقيع زمنية غير عادية ، مع استخدام البروجريسيف روك على وجه الخصوص لها بشكل متكرر. استخدام التحول متر في البيتلز " حقول الفراولة للأبد " واستخدام متر الخماسي في " في داخلك، دون أنت " أمثلة معروفة، ^[11] كما هو راديوهيد الصورة " المذعور الروبوت " (ويشمل⁷
₈). ^[12]

بول ديزموند الصورة الجاز تكوين " خذ خمسة "، في⁵
₄الوقت ، كان واحدًا من عدد من التراكيب غير المنتظمة التي لعبها The Dave Brubeck Quartet . لعبوا مؤلفات أخرى في¹¹
₄ ("أحد عشر أربعة") ، ⁷
₄(" رقصة غير مربعة ") ، و⁹
₈(" Blue Rondo à la Turk ") ، ويتم التعبير عنها كـ^{2 + 2 + 2 + 3}
₈. هذا الأخير هو مثال لعمل في توقيع ، على الرغم من أنه يبدو مجرد ثلاثي مركب ، إلا أنه في الواقع أكثر تعقيدًا. ويشير عنوان بروبيك إلى سمة aksak متر التركي karşılama الرقص. ^[13]

ومع ذلك ، فإن مثل هذه التواقيع الزمنية غير عادية في معظم الموسيقى الغربية. تستخدم الموسيقى التقليدية في البلقان هذه العدادات على نطاق واسع. الرقصات البلغارية ، على سبيل المثال ، تشمل الأشكال 5 ، 7 ، 9 ، 11 ، 13 ، 15 ، 22 ، 25 وأرقام أخرى من النبضات لكل مقياس. يتم تدوين هذه الإيقاعات على أنها إيقاعات مضافة تعتمد على وحدات بسيطة ، عادة 2 و 3 و 4 نبضة ، على الرغم من أن التدوين يفشل في وصف "الانحناء الزمني" المتري الذي يحدث ، أو العدادات المركبة . انظر متر المضافة أدناه.

بعض عينات الفيديو موضحة أدناه.

تشغيل الوسائط ⁵ ₄عند 60 نبضة في الدقيقة	تشغيل الوسائط ⁷ ₄ عند 60 نبضة في الدقيقة	تشغيل الوسائط ¹¹ ₄ عند 60 نبضة في الدقيقة

متر مختلط

في حين أن توقيعات الوقت عادةً ما تعبر عن نمط منتظم لضغوط الإيقاع المستمر من خلال مقطوعة (أو على الأقل قسم) ، فإن الملحنين أحيانًا يضعون توقيعًا زمنيًا مختلفًا في بداية كل شريط ، مما ينتج عنه موسيقى ذات إحساس إيقاعي غير منتظم للغاية. في هذه الحالة ، تكون التواقيع الزمنية بمثابة مساعدة لفناني الأداء وليست بالضرورة مؤشرًا للمقياس. النزهة من متواضعة موسورجسكاي الصورة صور في معرض (1874) هو مثال جيد. مقاييس الفتح موضحة أدناه:

${ \new PianoStaff << \new Staff << \new voice \relative c'' { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 112 \clef treble \key bes \major \time 5/4 g4--_\f^\markup { \bold {Allegro giusto, nel modo russico; senza allegrezza, ma poco sostenuto. } } f-- bes-- c8--( f d4--) \time 6/4 c8--( f d4--) bes-- c-- g-- f-- \time 5/4 <bes, d g>4 <a c f> <bes d bes'> \stemDown <c a'> \stemNeutral <f a d> \time 6/4 \stemDown <c a'> \stemNeutral <f bes d> <d g bes> <e g c> <g, c g'> <a c f> } \new Voice \relative c'' { \time 5/4 s1 s4 \time 6/4 s1. \time 5/4 s2. \stemUp c8^( f d4) \time 6/4 \stemUp c8^( f d4) s1 } >> \new Staff << \clef bass \key bes \major \relative c { \time 5/4 R1*5/4 \time 6/4 R1*6/4 \time 5/4 <g g'>4 <a f'> <g g'> <f f'> <d d'> \time 6/4 <f f'> <bes bes'> <g g'> <c, c'> <e e'> <f f'> } >> >> }$

اشتهر كتاب إيغور سترافينسكي " طقوس الربيع" (1913) بإيقاعه "المتوحش". خمسة مقاييس من "رقصة الأضاحي" موضحة أدناه:

${ \new PianoStaff << \new Staff \relative c'' { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \clef treble \tempo 8 = 126 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4 \time 3/16 r16 <d c a fis d>-! r16\fermata | \time 2/16 r <d c a fis d>-! \time 3/16 r <d c a fis d>8-! | r16 <d c a fis d>8-! | \time 2/8 <d c a fis>16-! <e c bes g>->-![ <cis b aes f>-! <c a fis ees>-!] } \new Staff \relative c { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \clef bass \time 3/16 d,16-! <bes'' ees,>^\f-! r\fermata | \time 2/16 <d,, d,>-! <bes'' ees,>-! | \time 3/16 d16-! <ees cis>8-! | r16 <ees cis>8-! | \time 2/8 d16^\sf-! <ees cis>-!->[ <d c>-! <d c>-!] } >> }$

في مثل هذه الحالات ، فإن الاتفاقية التي يتبعها بعض الملحنين (على سبيل المثال ، Olivier Messiaen ، في كتابه La Nativité du Seigneur و Quatuor pour la fin du temps ) هي ببساطة حذف توقيع الوقت. تشارلز ايفيس الصورة كونكورد سوناتا لديها أشرطة قياس لمقاطع مختارة، ولكن الغالبية العظمى من العمل هو unbarred.

بعض القطع ليس لها توقيع زمني ، حيث لا يوجد عداد يمكن تمييزه. يُعرف هذا أحيانًا باسم وقت الفراغ . في بعض الأحيان يتم توفير واحد (عادة⁴
₄) بحيث يجد المؤدي القطعة أسهل في القراءة ، وببساطة لديه "وقت فراغ" مكتوب كإتجاه. في بعض الأحيان يتم كتابة كلمة FREE في الأسفل على طاقم العمل للإشارة إلى أن القطعة في وقت الفراغ. كتب إريك ساتي العديد من المؤلفات التي تبدو ظاهريًا في وقت الفراغ ولكنها في الواقع تتبع توقيعًا بسيطًا غير معلن وغير متغير. استخدم الملحنون لاحقًا هذا الجهاز بشكل أكثر فاعلية ، وكتبوا موسيقى خالية تقريبًا من نبض منتظم بشكل ملحوظ.

إذا تم تبديل توقيعين للوقت بشكل متكرر ، في بعض الأحيان يتم وضع التوقيعين معًا في بداية القطعة أو القسم ، كما هو موضح أدناه:

تفاصيل نتيجة سلسلة الرباعية رقم 2 لتشايكوفسكي في F الكبرى ، والتي تُظهر توقيعًا متعدد الأوقات

عدادات مضافة

للإشارة إلى أنماط الضغوط الأكثر تعقيدًا ، مثل الإيقاعات الإضافية ، يمكن استخدام تواقيع زمنية أكثر تعقيدًا. تحتوي العدادات الإضافية على نمط من النبضات التي تنقسم إلى مجموعات أصغر غير منتظمة. تسمى هذه العدادات أحيانًا غير كاملة ، على عكس العدادات المثالية ، حيث يتم تقسيم الشريط أولاً إلى وحدات متساوية. ^[14]

على سبيل المثال ، توقيع الوقت ^{3 + 2 + 3}
₈يعني أن هناك 8 ضربات تهدج في الشريط ، مقسمة على أنها الأولى من مجموعة من ثلاث نغمات ثمانية (ترتجف) التي تم التأكيد عليها ، ثم الأولى من مجموعة من اثنين ، ثم الأولى من مجموعة من ثلاثة مرة أخرى. عادة ما يتم حساب نمط الإجهاد على أنه

^{3 + 2 + 3}
₈: واحد اثنان ثلاثة واحد اثنان واحد اثنان ثلاثة ...

يستخدم هذا النوع من التوقيع الزمني بشكل شائع لتدوين أنواع الموسيقى الشعبية وغير الغربية. في الموسيقى الكلاسيكية ، استخدم Béla Bartók و Olivier Messiaen مثل هذه التوقيعات الزمنية في أعمالهم. الحركة الأولى من موريس رافيل الصورة بيانو الثلاثي في قاصر هو مكتوب في⁸
₈، حيث يتم تقسيم الإيقاعات أيضًا إلى 3 + 2 + 3 لتعكس إيقاعات رقص الباسك .

كان لعالم الموسيقى الروماني كونستانتين بريلويو اهتمام خاص بالتوقيعات الزمنية المركبة ، والتي تطورت أثناء دراسة الموسيقى التقليدية لمناطق معينة في بلده. أثناء التحقيق في أصول هذه العدادات غير العادية ، علم أنها كانت أكثر تميزًا للموسيقى التقليدية للشعوب المجاورة (على سبيل المثال ، البلغار ). واقترح أن مثل هذه التوقيتات يمكن اعتبارها مركبات لمقاييس بسيطة ثنائية النبض وثلاث نغمات ، حيث تسقط اللهجة على كل إيقاع أول ، على الرغم من ذلك ، على سبيل المثال ، في الموسيقى البلغارية، يتم استخدام أطوال ضربات 1 ، 2 ، 3 ، 4 في وصف المقياس. بالإضافة إلى ذلك ، عند التركيز فقط على الإيقاعات المجهدة ، يمكن اعتبار التوقيعات الزمنية البسيطة بمثابة ضربات في وقت مركب أبطأ. ومع ذلك، هناك نوعان من يدق طول مختلف في هذه المرة مركب الناتجة عن ذلك، واحدة نصف مرة أخرى لفترة أطول من ضربات قصيرة (أو العكس، وفاز القصير هو 2 / 3 قيمة طويلة). ويسمى هذا النوع من متر aksak (كلمة تركية ل "يعرج")، إعاقة ، متهالكة ، أو الهز ، ويوصف بأنه أحد إيقاع bichronic غير النظامية . إن قدرًا معينًا من الارتباك بالنسبة للموسيقيين الغربيين أمر لا مفر منه ، نظرًا لأنه مقياس قد يعتبرونه على الأرجح⁷
₁₆، على سبيل المثال ، هو مقياس ثلاثي النغمات في aksak ، بنبض واحد طويل ونبضان قصيرتان (مع تقسيمات فرعية من 2 + 2 + 3 ، 2 + 3 + 2 ، أو 3 + 2 + 2 ). ^[15]

قد تستفيد الموسيقى الشعبية من الانحناءات الزمنية المترية ، بحيث تختلف نسب أطوال وقت الضرب المتري المؤدى عن النسب الدقيقة التي يشير إليها المقياس. اعتمادًا على أسلوب اللعب على نفس المقياس ، يمكن أن يختلف الانحناء الزمني من غير موجود إلى كبير ؛ في الحالة الأخيرة ، قد يرغب بعض علماء الموسيقى في تخصيص مقياس مختلف. على سبيل المثال ، النغمة البلغارية " Eleno Mome " مكتوبة بأحد الأشكال الثلاثة: (1) 7 = 2 + 2 + 1 + 2 ، (2) 13 = 4 + 4 + 2 + 3 ، أو (3) 12 = 3 + 4 + 2 + 3 ، ولكن الأداء الفعلي (على سبيل المثال ، "Eleno Mome" ^[16]^{[ البحث الأصلي؟ ]} ) قد يكون أقرب إلى 4 + 4 + 2 + 3 . ^{[ التوضيح مطلوب ]}يعتبر المتر المقدوني 3 + 2 + 2 + 3 + 2 أكثر تعقيدًا ، مع انحناءات زمنية أثقل ، واستخدام أربع مرات على الثلاثيات. قد تختلف نسب وقت الضرب المتري مع سرعة تشغيل اللحن. السويدي بودا بولسكا (بولسكا من أبرشية بودا) لديه إيقاع ثاني مطول نموذجي.

في الموسيقى الكلاسيكية الغربية ، يتم استخدام منحنى الوقت المتري في أداء رقصة الفالس الفيينية . تستخدم معظم الموسيقى الغربية النسب المترية 2: 1 ، 3: 1 ، أو 4: 1 (توقيعات زمنية ثنائية ، أو ثلاثة ، أو أربعة إيقاع) - بمعنى آخر ، النسب الصحيحة التي تجعل جميع النغمات متساوية في الطول الزمني. لذلك ، بالنسبة إلى ذلك ، تتوافق النسبتان 3: 2 و 4: 3 مع ملفات تعريف إيقاع متري مميزة للغاية. يحدث التشديد المعقد في الموسيقى الغربية ، ولكن كتزامن وليس كجزء من التركيز المتري. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

استعار Brăiloiu مصطلحًا من نظرية الموسيقى التركية في العصور الوسطى: aksak . تندرج مثل هذه التواقيع الزمنية المركبة ضمن فئة "إيقاع الأكساك" التي قدمها مع زوجين آخرين يجب أن يصفوا أشكال الإيقاع في الموسيقى التقليدية. ^[17] مصطلح Brăiloiu الذي تم إحياؤه حقق نجاحًا معتدلًا في جميع أنحاء العالم ، ولكن في أوروبا الشرقية لا يزال يستخدم بشكل متكرر. ومع ذلك ، فإن أرقام إيقاع aksak تحدث ليس فقط في عدد قليل من البلدان الأوروبية ، ولكن في جميع القارات ، والتي تتميز بمجموعات مختلفة من التسلسل الثاني والثالث. الأطول في بلغاريا. تتبع أقصر أرقام إيقاع aksak توقيت الخمس ضربات ، ويتألف من اثنين وثلاثة (أو ثلاثة واثنين).

بعض عينات الفيديو موضحة أدناه.

تشغيل الوسائط ^{3 + 2 + 3} ₈عند 120 نبضة في الدقيقة	تشغيل الوسائط إيقاع " Blue Rondo à la Turk " لـ Dave Brubeck : يتكون من ثلاثة مقاييس 2 + 2 + 2 + 3 متبوعًا بقياس واحد 3 + 3 + 3 ثم تتكرر الدورة. بأخذ أصغر وحدة زمنية كثمانية ملاحظات ، تُظهر الأسهم الموجودة على قرص الإيقاع درجة الحرارة لـ ♪ ، ♩ ، ♩. وقياس الضرب. يبدأ ببطء ، ويزيد من سرعة الإيقاع المعتاد

تم نشر طريقة لإنشاء أمتار من أطوال أي طول في Journal of Anaphoria Music Theory ^[18] و Xenharmonikon 16 ^[19] باستخدام كل من تلك القائمة على خوارزمية هوروجرام لإرف ويلسون و Viggo Brun التي كتبها كريج جرادي .

عدادات غير منطقية

${ \time 4/3 \times 2/3 {c''2 d'' e'' f''} \time 4/2 c'' d'' e'' f'' }$

مثال على اللاعقلاني ⁴
₃توقيع الوقت: يوجد هنا أربع (4) ملاحظات ثالثة (3) لكل مقياس. ستكون "النوتة الثالثة" هي ثلث النوتة الموسيقية بأكملها ، وبالتالي فهي عبارة عن نصف نغمة ثلاثية. المقياس الثاني ل⁴
₂ يعرض نفس الملاحظات ، لذلك ⁴
₃ يستخدم توقيع الوقت للإشارة إلى علاقة السرعة الدقيقة بين الملاحظات في المقياسين.

تُستخدم تواقيع الوقت غير المنطقية (نادرًا ما تكون "تواقيع الوقت غير الثنائية") لما يسمى أطوال الأعمدة غير المنطقية ، ^[20] التي لها مقام ليس بقوة اثنين (1 ، 2 ، 4 ، 8 ، 16 ، 32 ، إلخ.). هذه تستند إلى دقات معبر عنها من حيث كسور النبضات الكاملة في الإيقاع السائد - على سبيل المثال³
₁₀ أو ⁵
₂₄. ^[20] على سبيل المثال ، أين⁴
₄ يشير إلى إنشاء شريط مكون من أربعة أجزاء ربعية لملاحظة كاملة (أي أربع ملاحظات ربع سنوية) ، ⁴
₃يعني بناء شريط من أربعة أجزاء ثالثة منه. لا تكون هذه التوقيعات ذات فائدة إلا عند وضعها جنبًا إلى جنب مع تواقيع أخرى ذات قواسم مختلفة ؛ قطعة مكتوبة بالكامل⁴
₃، على سبيل المثال ، يمكن كتابتها بشكل أكثر وضوحًا ⁴
₄.

${ \time 4/2 c''2 d'' e'' f'' | c''^\markup { \note {1.} #1 = \note {1} #1 } d'' e'' f'' }$

نفس المثال مكتوب باستخدام التعديل المتري بدلاً من توقيعات الوقت غير المنطقية. ثلاث ملاحظات نصفية في المقياس الأول (تكوين ملاحظة كاملة منقط) تساوي في المدة نصف نغمة في الثانية (مكونة ملاحظة كاملة).

${ \time 4/2 c''2 d'' e'' f'' | \time 12/4 c''2. d'' e'' f'' }$

نفس المثال مكتوب باستخدام تغيير في توقيع الوقت.

وفقًا لبريان فيرنيهو ، يعد التعديل المتري "تشبيهًا بعيدًا نوعًا ما" لاستخدامه "لتوقيعات الوقت غير المنطقية" كنوع من التنافر الإيقاعي. ^[20]من المتنازع عليه ما إذا كان استخدام هذه التوقيعات يجعل العلاقات المترية أكثر وضوحًا أو أكثر غموضًا للموسيقي ؛ من الممكن دائمًا كتابة فقرة باستخدام التوقيعات غير المنطقية عن طريق تحديد علاقة بين بعض طول النوتة في الشريط السابق وبعضها الآخر في الشريط التالي. في بعض الأحيان ، تكون العلاقات المترية المتتالية بين القضبان معقدة للغاية لدرجة أن الاستخدام الخالص للتوقيعات غير المنطقية سيجعل من الصعب للغاية اختراق الترميز. الأمثلة الجيدة ، المكتوبة بالكامل بالتوقيعات التقليدية بمساعدة العلاقات المترية المحددة بين العارضة ، تحدث عدة مرات في أوبرا جون آدامز نيكسون في الصين (1987) ، حيث ينتج عن الاستخدام الوحيد للتوقيعات غير المنطقية بسرعة أعداد هائلة من البسط والقواسم. . ^{[الاقتباس مطلوب ]}

تاريخيا ، تم التنميط المسبق لهذا الجهاز أينما كتب الملحنون tuplets . على سبيل المثال ، أ²
₄ يمكن كتابة شريط مكون من 3 ملاحظات ربع سنوية على شكل شريط ³
₆. تستخدم قطعة بيانو هنري كويل Fabric (1920) أقسام منفصلة من الشريط (من 1 إلى 9) للأجزاء الثلاثة المتناقضة ، باستخدام مخطط من رؤوس النتوءات لتوضيح الاختلافات بصريًا ، لكن ريادة هذه التوقيعات ترجع إلى حد كبير إلى براين فيرنيهو ، الذي يقول إنه وجد أن "مثل هذه التدابير" غير المنطقية "تعمل بمثابة حاجز مفيد بين التغيرات المحلية في كثافة الحدث والتغيرات الفعلية في إيقاع القاعدة ". ^[20] استخدمها توماس أديس أيضًا على نطاق واسع - على سبيل المثال في Traced Overhead (1996) ، حيث تحتوي الحركة الثانية منها ، من بين العدادات الأكثر تقليدية ، على أشرطة في توقيعات مثل²
₆و ⁹
₁₄ و ⁵
₂₄.

يبدو أن عملية الانتشار التدريجي إلى دوائر موسيقية أقل تخلخلًا جارية. ^{[ بحاجة لمصدر ]} على سبيل المثال ، يحتوي فيلم إيدن جون بيكارد ، الذي تم تكليفه في نهائيات 2005 للبطولات الوطنية للفرقة النحاسية في بريطانيا العظمى ، على قضبان من³
₁₀ و ⁷
₁₂. ^[21]

من الناحية المنطقية ، بدلاً من استخدام سلسلة كويل المتقنة من أشكال النتوءات ، تم استدعاء نفس الاتفاقية كما هو الحال عند كتابة tuplets العادية ؛ على سبيل المثال ، نبضة واحدة⁴
₅كما هو مكتوب في المذكرة الربع العادية، أربع مذكرات الربع إكمال الشريط، ولكن يستمر شريط كامل فقط 4 / 5 إشارة مذكرة كاملة ، وفاز 1 / 5 واحد (أو 4 / 5 من مذكرة الربع العادية). يتم تدوين هذا تمامًا بنفس الطريقة التي يكتب بها المرء إذا كان يكتب أول أربع ملاحظات ربع سنوية لخمس ملاحظات ربع سنوية خماسية.

بعض عينات الفيديو موضحة أدناه.

تُظهر عينات الفيديو هذه توقيعين زمنيين مجتمعين لصنع بوليمر ، منذ ذلك الحين⁴
₃، على سبيل المثال ، في عزلة مماثلة ل ⁴
₄.

تشغيل الوسائط البوليمر ⁴ ₄ و ⁴ ₃ لعبت معًا ثلاث دقات ⁴ ₃ إلى أربع دقات من ⁴ ₄	تشغيل الوسائط البوليمر ² ₆ و ³ ₄ لعبت معًا ست دقات من ² ₆ إلى أربع دقات من ³ ₄	تشغيل الوسائط البوليمر ² ₅ و ² ₃ لعبت معًا خمس ضربات ² ₅ إلى ثلاث دقات من ² ₃. تحسب الأرقام المعروضة الإيقاع المتعدد الأساسي ، وهو 5: 3

المتغيرات

استخدم بعض الملحنين الدقات الكسرية: على سبيل المثال ، توقيع الوقت ^{2+1 / 2}
₄يظهر في بيانو سوناتا كارلوس شافيز رقم 3 (1928) IV ، م. 1. كلاهما^{2+1 / 2}
₄ و ^{1+1 / 2}
₄تظهر في الحركة الخامسة للينكولنشاير بوسي من بيرسي غرينجر .

مثال على تواقيع وقت Orff

اقترح معلم الموسيقى كارل أورف استبدال الرقم الأقل من توقيع الوقت بصورة ملاحظة فعلية ، كما هو موضح على اليمين. يلغي هذا النظام الحاجة إلى توقيعات الوقت المركبة ، والتي تسبب إرباكًا للمبتدئين. في حين لم يتم اعتماد هذا الترميز من قبل ناشري الموسيقى بشكل عام (باستثناء مؤلفات Orff الخاصة) ، فإنه يستخدم على نطاق واسع في كتب تعليم الموسيقى. وبالمثل، الملحنين الأمريكي جورج الفتات و جوسيف شفانتنر ، من بين أمور أخرى، استخدمت هذا النظام في كثير من أعمالهم. اقترح إميل جاك دالكروز هذا في مجموعته التي تعود لعام 1920 ، Le Rythme ، la musique et l'éducation . ^[22]

الاحتمال الآخر هو تمديد الخط الشريطي حيث يتم تغيير الوقت فوق خط الآلة العليا في النتيجة وكتابة توقيع الوقت هناك ، وهناك فقط ، مما يوفر الحبر والجهد الذي كان من الممكن أن يتم إنفاقه في كتابته في كل أداة طاقم عمل. هنريك غوريكي الصورة Beatus فير مثال على ذلك. بدلاً من ذلك ، تحتوي الموسيقى ذات الدرجات الكبيرة أحيانًا على توقيعات زمنية مكتوبة بأرقام طويلة جدًا ورفيعة تغطي ارتفاع النوتة الموسيقية بالكامل بدلاً من تكرارها على كل فريق ؛ هذه مساعدة للموصل ، الذي يمكنه رؤية تغير التوقيع بسهولة أكبر.

الاستخدام المبكر للموسيقى

تواقيع الوقت الرجعي

في تدوين mensural من 14، 15 و 16 قرون لم شريط الخطوط، وأربعة الأساسية علامات قياس تشير إلى النسبة الطبيعية لل مدة بين مختلف القيم المذكرة . على عكس التدوين الحديث ، يمكن أن تكون التقسيمات الفرعية إما 2: 1 أو 3: 1. العلاقة بين بريف و semibreve كان يسمى تيمبوس ، ويمكن أن تكون مثالية ( ثلاث مرات 3: 1 المشار إليها دائرة) أو ناقصة ( ثنائي 2: 1، مع دائرة مكسورة)، في حين أن العلاقة بين semibreve و قطرة كان يسمى prolatio ويمكن أن تكون كبيرة (3: 1 أو مركبة ، يشار إليها بالنقطة) أو ثانوية (2: 1 أو متر بسيط ).

غالبًا ما تقلل النسخ الحديثة من قيم الملاحظة 4: 1 ، مثل

يتوافق مع ⁹
₈ متر؛
يتوافق مع ³
₄ متر؛
يتوافق مع ⁶
₈ متر؛
يتوافق مع ²
₄ متر.

ملحوظة: في التدوين الحسني ، لا تعتمد قيم الملاحظة الفعلية على الإحساس السائد فحسب ، بل على قواعد النقص والتغيير ، مع الحالات الغامضة التي تستخدم نقطة فصل ، متشابهة في المظهر ولكن ليس دائمًا في تأثير نقطة الزيادة الحديثة .

النسب

علامات النسب ^[23]
نسبة	القيم المسجلة	أي ما يعادل	القيم المسجلة
2 أو
2 أو
3
3

إلى جانب إظهار تنظيم النغمات باستخدام العداد الموسيقي ، فإن علامات الإحياء التي تمت مناقشتها أعلاه لها وظيفة ثانية ، والتي تعرض علاقات الإيقاع بين قسم إلى آخر ، وهو شيء لا يمكن أن يحدده التدوين الحديث إلا باستخدام tuplets أو التحويرات المترية . هذا موضوع محفوف بالمخاطر ، لأن الاستخدام اختلف باختلاف الزمان والمكان: لقد تمكن تشارلز هام ^[24] حتى من إنشاء تسلسل زمني تقريبي للأعمال استنادًا إلى ثلاثة استخدامات متميزة للإشارات الحسية خلال مسيرة غيوم دوفاي (1397 (؟ ) - 1474). بحلول نهاية القرن السادس عشر ، كان توماس مورلي قادرًا على التهكم من الارتباك في حوار متخيل:

كان عالمًا نسمعهم يتشاجرون فيه ، كل شخص يدافع عن نفسه من أجل الأفضل. "ماذا؟ لا تحافظ على الوقت بنسبك." "أنت تغني لهم كاذبة. ما هي نسبة هذه؟" "سيسكويبالتري". "كلا ، أنت تغني ، فأنت لا تعرف ماذا ؛ يبدو أنك أتيت مؤخرًا من محل حلاقة حيث كان لديك" جريجوري والكر "أو كورانتا الذي تم عزفه بالنسب الجديدة التي اكتشفت مؤخرًا ، وهما" Sesquiblinda "و" Sesquihearkenafter ".
بلين وإيزي مقدمة إلى براكتيكول ميوزيك (1597) ^[25]

بشكل عام ، تُظهر الشرطة المائلة أو الرقم 2 مضاعفة الإيقاع ، بينما تُظهر الأرقام المقترنة (إما جنبًا إلى جنب أو واحدة فوق الأخرى) النسب بدلاً من النبضات لكل مقياس على قيمة النوتة الموسيقية: في سياقات الموسيقى المبكرة ⁴
₃على سبيل المثال لا علاقة له بـ "الملاحظات الثالثة". ^[26]

يتم عرض بعض العلامات المشتركة: ^[27]

درجة الحرارة الناقصة ، نسبة 1: 2 (أسرع مرتين) ؛
tempus perfectum diminutum ، نسبة 1: 2 (أسرع مرتين) ؛
أو فقط تناسب ثلاثي ، نسبة 1: 3 (أسرع بثلاث مرات ، على غرار ثلاثة توائم).

على وجه الخصوص ، عندما تم العثور على العلامة ، تغير الأسلوب (الضرب) من النوتة الكاملة المعتادة (semibreve) إلى النغمة الكاملة المزدوجة (breve) ، وهي حالة تسمى alla breve . استمر هذا المصطلح حتى يومنا هذا ، وعلى الرغم من أنه يعني الآن أن الإيقاع عبارة عن نصف نغمة (حد أدنى) ، في تناقض مع المعنى الحرفي للعبارة ، فإنه لا يزال يشير إلى أن الأسلوب قد تغير من قيمة قصيرة إلى قيمة مضاعفة .

كان بعض المؤلفين الموسيقيين سعداء بإنشاء شرائع القياس ، وهي تركيبات " ألغاز " كان من الصعب عمدا فك شفرتها. ^[28]

انظر أيضا

شافل ، نوع من التأرجح في موسيقى الروك والتكنو
تالا متر في الموسيقى الهندية
Colotomy ، عملة معدنية بواسطة Jap Kunst لوصف الهيكل المتري لموسيقى gamelan.

المراجع

^ ألكسندر ر.برينكمان ، Pascal Programming for Music Research (Chicago: University of Chicago Press ، 1990): 443، 450–463، 757، 759، 767. ISBN 0226075079 ؛ ماري إليزابيث كلارك وديفيد كار جلوفر ، نظرية البيانو: المستوى التمهيدي (ميامي: بيلوين ميلز ، 1967): 12 ؛ Steven M. Demorest، Building Choral Excellence: Teaching Sight-Singing in the Choral Rehearsal (Oxford and New York: Oxford University Press ، 2003): 66. ISBN 0195165500 ؛ William Duckworth ، A Creative Approach to Music Fundamentals ، الطبعة الحادية عشرة (Boston، MA: Schirmer Cengage Learning، 2013): 54، 59، 379. ردمك 0840029993 ؛ إدوين جوردون ، الأنماط اللونية والإيقاع: تحليل موضوعي: تصنيف للأنماط اللونية وأنماط الإيقاع والدليل التجريبي المنوي لصعوباتها ومعدل نموها (ألباني: مطبعة جامعة ولاية نيويورك ، 1976): 36-37 ، 54-55 ، 57. ISBN 0873953541 ؛ ديمار إيرفين ، رينهارد ج.بولي ، مارك إيه راديس ، كتابة إيرفين عن الموسيقى ، الطبعة الثالثة (بورتلاند ، أوريغون: مطبعة أماديوس ، 1999): 209-210. ردمك 1574670492 .
^ هنري كويل وديفيد نيكولز ، New Musical Resources ، الطبعة الثالثة (Cambridge and New York: Cambridge University Press ، 1996): 63. ISBN 0521496519 (قماش) ؛ ردمك 0521499747 (pbk) ؛ سينثيا M. Gessele "THIEME، فريديريك [THIEME، فريدريش]"، وقاموس الجديدة غيضة للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، الذي حرره ستانلي سادي و جون تيريل (لندن: ماكميلان للنشر، 2001)؛ جيمس إل زيكوفيتش ، السيمفونية الرابعة لمالر(أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد ، 2005): 82-83 ، 107. ISBN 0195181654 .
^ إدوين جوردون ، الإيقاع: تناقض آثار التدوين والتدوين (شيكاغو: منشورات GIA ، 2000): 111. ISBN 1579990983 .
^ جي أوغسطس هولمز (1949). الدليل الأكاديمي لأساسيات الموسيقى . لندن: أ. ويكس. ستينر آند بيل. ص. 17. ISBN 9780852492765.
^ ابيل 1953 ، ص 147 - 148.
^ سكوت شرودل ، عزف على الطبول اليوم! دليل كامل للأساسيات: المستوى الأول (ميلووكي: شركة هال ليونارد ، 2001) ، ص. 42. ردمك 0-634-02185-0 .
^ انظر ملف: Bach BVW 1041 Allegro Assai.png للحصول على مقتطفات من جزء الكمان من الحركة النهائية.
^ ^أ ^ب تيم إيمونز ، ^صوت متر غريب: لعب تواقيع الوقت الغريبة أصبحت سهلة (فان نويس: ألفريد للنشر ، 2008): 4. ISBN 978-0-7390-4081-2 . "ما هو" العداد الفردي "؟ ... التعريف الكامل يبدأ بفكرة الموسيقى المنظمة في تكرار المجموعات الإيقاعية المكونة من ثلاثة ، خمسة ، سبعة ، تسعة ، أحد عشر ، ثلاثة عشر ، خمسة عشر ، إلخ."
^ إيغرت Pöhlmann ومارتن L. الغربية، وثائق اليونانية القديمة الموسيقى: موجودة أنغام وشظايا وتحريرها ونسخها مع التعليق بواسطة إيغرت Pöhlmann ومارتن L. الغربية (أكسفورد: كلارندن، 2001): 70-71، 85. ISBN 0-19-815223-X .
^ "السمفونية رقم 6 لتشايكوفسكي ( Pathetique ) ، الكلاسيكيات الكلاسيكية ، بيتر جوتمان" . ملاحظات كلاسيكية . تم الاسترجاع 2012-04-20 .
^ إدوارد ماكان ، Rocking the Classics: English Progressive Rock and the Counterculture (نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد ، 1997): 48. ISBN 978-0-19-509888-4 .
^ راديوهيد (مجموعة موسيقية). OK Computer ، تسجيل صوتي مع مرافقة الغيتار و tablature (Essex، England: IMP International Music Publications؛ Miami، Forida: Warner Bros. Publications؛ Van Nuys، California: Alfred Music، 1997):^{[ الصفحة مطلوبة ]} . ردمك 0-7579-9166-1 .
^ مانويل ، بيتر (1988). الموسيقى الشعبية للعالم غير الغربي: مسح تمهيدي (مراجعة.). مطبعة جامعة أكسفورد. ص. 131 . رقم ISBN 9780195063349.
^ قراءة غاردنر ، تدوين الموسيقى: دليل للممارسة الحديثة (بوسطن: Allyn and Bacon، Inc. ، 1964):^{[ الصفحة مطلوبة ]}
^ كونستانتين بريلويو ، Le rythme Aksak ، Revue de Musicologie 33 ، nos. 99 و 100 (ديسمبر 1951): 71-108. الاقتباس في ص 75 - 76.
^ الصوت: "Eleno Mome" من رقصات شعوب العالم ، المجلد. 1: رقصات البلقان والشرق الأدنى ، طرق سميثسونيان الشعبية
^ جورجي أوبرا ، Folclorul muzical românesc (بوخارست: Ed. Muzicala ، 2002) ،^{[ الصفحة مطلوبة ]} ISBN 973-42-0304-5
^ http://anaphoria.com/journal.html
^ http://frogpeak.org/fpartists/fpchalmers.html
^ ^a ^b ^c ^d "Brian Ferneyhough" ، The Ensemble Sospeso
^ جون بيكارد: عدن ، درجة كاملة ، Kirklees Music ، 2005.
^ جاك دالكروز ، إميل (1967). الإيقاع والموسيقى والتعليم . ترجمه هارولد ف. روبنشتاين. لندن: جمعية دلكروز. ص. 84 ، والملحق ، مثال 2.- الصفحة 210 باللغة الفرنسية الأصلية
^ ابيل 1953 ، ص. 150.
^ جيم هام: التسلسل الزمني لأعمال غيوم دوفاي بناءً على دراسة الممارسة الرجولية (برينستون ، نيو جيرسي ، 1964)
^ توماس مورلي : Plaine and Easie مقدمة إلى Practicall Musicke (1597) ، مقتبس في "النسب" غير الموقعة في New Grove XV p. 307 (1980)
^ ابيل 1953 ، ص. 189.
^ ابيل 1953 ، ص. 148.
^ إرنست فريدريش ريختر ، رسالة عن الكنسي والفوج: بما في ذلك دراسة التقليد ، مترجم من الطبعة الألمانية الثالثة من قبل آرثر دبليو فوت (بوسطن: أوليفر ديتسون ، 1888): 38. [رقم ISBN غير محدد].

مصادر

أبيل ، ويلي (1953). تدوين الموسيقى متعددة الألحان 900-1600 . The Medieval Academy of America Publication رقم 38 (الخامس ، المنقح ومع التعليق). كامبريدج ، ماساتشوستس: أكاديمية القرون الوسطى الأمريكية . رقم ISBN 9780910956154.

[1] ألكسندر ر.برينكمان ، Pascal Programming for Music Research (Chicago: University of Chicago Press ، 1990): 443، 450–463، 757، 759، 767. ISBN 0226075079 ؛ ماري إليزابيث كلارك وديفيد كار جلوفر ، نظرية البيانو: المستوى التمهيدي (ميامي: بيلوين ميلز ، 1967): 12 ؛ Steven M. Demorest، Building Choral Excellence: Teaching Sight-Singing in the Choral Rehearsal (Oxford and New York: Oxford University Press ، 2003): 66. ISBN 0195165500 ؛ William Duckworth ، A Creative Approach to Music Fundamentals ، الطبعة الحادية عشرة (Boston، MA: Schirmer Cengage Learning، 2013): 54، 59، 379. ردمك 0840029993 ؛ إدوين جوردون ، الأنماط اللونية والإيقاع: تحليل موضوعي: تصنيف للأنماط اللونية وأنماط الإيقاع والدليل التجريبي المنوي لصعوباتها ومعدل نموها (ألباني: مطبعة جامعة ولاية نيويورك ، 1976): 36-37 ، 54-55 ، 57. ISBN 0873953541 ؛ ديمار إيرفين ، رينهارد ج.بولي ، مارك إيه راديس ، كتابة إيرفين عن الموسيقى ، الطبعة الثالثة (بورتلاند ، أوريغون: مطبعة أماديوس ، 1999): 209-210. ردمك 1574670492 .

[2] هنري كويل وديفيد نيكولز ، New Musical Resources ، الطبعة الثالثة (Cambridge and New York: Cambridge University Press ، 1996): 63. ISBN 0521496519 (قماش) ؛ ردمك 0521499747 (pbk) ؛ سينثيا M. Gessele "THIEME، فريديريك [THIEME، فريدريش]"، وقاموس الجديدة غيضة للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، الذي حرره ستانلي سادي و جون تيريل (لندن: ماكميلان للنشر، 2001)؛ جيمس إل زيكوفيتش ، السيمفونية الرابعة لمالر(أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد ، 2005): 82-83 ، 107. ISBN 0195181654 .

[3] إدوين جوردون ، الإيقاع: تناقض آثار التدوين والتدوين (شيكاغو: منشورات GIA ، 2000): 111. ISBN 1579990983 .

[4] جي أوغسطس هولمز (1949). الدليل الأكاديمي لأساسيات الموسيقى . لندن: أ. ويكس. ستينر آند بيل. ص. 17. ISBN 9780852492765.

[FOOTNOTEApel1953147–148-5] ابيل 1953 ، ص 147 - 148.

[6] سكوت شرودل ، عزف على الطبول اليوم! دليل كامل للأساسيات: المستوى الأول (ميلووكي: شركة هال ليونارد ، 2001) ، ص. 42. ردمك 0-634-02185-0 .

[7] انظر ملف: Bach BVW 1041 Allegro Assai.png للحصول على مقتطفات من جزء الكمان من الحركة النهائية.

[Emmons-8] أ ^ب تيم إيمونز ، ^صوت متر غريب: لعب تواقيع الوقت الغريبة أصبحت سهلة (فان نويس: ألفريد للنشر ، 2008): 4. ISBN 978-0-7390-4081-2 . "ما هو" العداد الفردي "؟ ... التعريف الكامل يبدأ بفكرة الموسيقى المنظمة في تكرار المجموعات الإيقاعية المكونة من ثلاثة ، خمسة ، سبعة ، تسعة ، أحد عشر ، ثلاثة عشر ، خمسة عشر ، إلخ."

[9] إيغرت Pöhlmann ومارتن L. الغربية، وثائق اليونانية القديمة الموسيقى: موجودة أنغام وشظايا وتحريرها ونسخها مع التعليق بواسطة إيغرت Pöhlmann ومارتن L. الغربية (أكسفورد: كلارندن، 2001): 70-71، 85. ISBN 0-19-815223-X .

[10] "السمفونية رقم 6 لتشايكوفسكي ( Pathetique ) ، الكلاسيكيات الكلاسيكية ، بيتر جوتمان" . ملاحظات كلاسيكية . تم الاسترجاع 2012-04-20 .

[Macan-11] إدوارد ماكان ، Rocking the Classics: English Progressive Rock and the Counterculture (نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد ، 1997): 48. ISBN 978-0-19-509888-4 .

[12] راديوهيد (مجموعة موسيقية). OK Computer ، تسجيل صوتي مع مرافقة الغيتار و tablature (Essex، England: IMP International Music Publications؛ Miami، Forida: Warner Bros. Publications؛ Van Nuys، California: Alfred Music، 1997):^{[ الصفحة مطلوبة ]} . ردمك 0-7579-9166-1 .

[13] مانويل ، بيتر (1988). الموسيقى الشعبية للعالم غير الغربي: مسح تمهيدي (مراجعة.). مطبعة جامعة أكسفورد. ص. 131 . رقم ISBN 9780195063349.

[14] قراءة غاردنر ، تدوين الموسيقى: دليل للممارسة الحديثة (بوسطن: Allyn and Bacon، Inc. ، 1964):^{[ الصفحة مطلوبة ]}

[15] كونستانتين بريلويو ، Le rythme Aksak ، Revue de Musicologie 33 ، nos. 99 و 100 (ديسمبر 1951): 71-108. الاقتباس في ص 75 - 76.

[16] الصوت: "Eleno Mome" من رقصات شعوب العالم ، المجلد. 1: رقصات البلقان والشرق الأدنى ، طرق سميثسونيان الشعبية

[Oprea-17] جورجي أوبرا ، Folclorul muzical românesc (بوخارست: Ed. Muzicala ، 2002) ،^{[ الصفحة مطلوبة ]} ISBN 973-42-0304-5

[18] ttp://anaphoria.com/journal.html

[19] ttp://frogpeak.org/fpartists/fpchalmers.html

[Sospeso-20] "Brian Ferneyhough" ، The Ensemble Sospeso

[21] جون بيكارد: عدن ، درجة كاملة ، Kirklees Music ، 2005.

[22] جاك دالكروز ، إميل (1967). الإيقاع والموسيقى والتعليم . ترجمه هارولد ف. روبنشتاين. لندن: جمعية دلكروز. ص. 84 ، والملحق ، مثال 2.- الصفحة 210 باللغة الفرنسية الأصلية

[FOOTNOTEApel1953150-23] ابيل 1953 ، ص. 150.

[24] جيم هام: التسلسل الزمني لأعمال غيوم دوفاي بناءً على دراسة الممارسة الرجولية (برينستون ، نيو جيرسي ، 1964)

[25] توماس مورلي : Plaine and Easie مقدمة إلى Practicall Musicke (1597) ، مقتبس في "النسب" غير الموقعة في New Grove XV p. 307 (1980)

[FOOTNOTEApel1953189-26] ابيل 1953 ، ص. 189.

[FOOTNOTEApel1953148-27] ابيل 1953 ، ص. 148.

[28] إرنست فريدريش ريختر ، رسالة عن الكنسي والفوج: بما في ذلك دراسة التقليد ، مترجم من الطبعة الألمانية الثالثة من قبل آرثر دبليو فوت (بوسطن: أوليفر ديتسون ، 1888): 38. [رقم ISBN غير محدد].

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]