المصنع

مبنى ديكر الموقع الثاني للمصنع

كان المصنع هو استوديو آندي وارهول في مدينة نيويورك ، والذي كان له أربعة مواقع بين عامي 1963 و 1987. اشتهر المصنع بحفلاته في الستينيات. كان مكان الاستراحة العصري للفنانين والموسيقيين والمشاهير ونجوم وارهول . غالبًا ما يشار إلى المصنع الأصلي باسم مصنع الفضة. ^[1] في الاستوديو ، كان عمال وارهول يصنعون الشاشات الحريرية والطباعة الحجرية تحت إشرافه.

التاريخ

بسبب الفوضى التي يسببها عمله في المنزل ، أراد وارهول العثور على استوديو يمكنه الرسم فيه. ^[2] عثر صديق له على مركز إطفاء قديم غير مأهول في شارع 87 الشرقي حيث بدأ وارهول العمل في يناير 1963. ^[3] لم يكن أحد يتوق للذهاب إلى هناك ، لذلك كان الإيجار 150 دولارًا في الشهر. ^[4] بعد بضعة أشهر ، أُبلغ وارهول أنه يجب إخلاء المبنى قريبًا ، وفي نوفمبر وجد دور علوي آخر في الطابق الخامس في 231 East 47th Street في وسط مانهاتن ، والذي سيصبح أول مصنع. ^[2]

في عام 1963 ، اصطحب الفنان راي جونسون وارهول إلى "حفلة حلاقة" في اسم بيليشقته ، مزينة بورق القصدير والطلاء الفضي ، وطلب منه وارهول أن يفعل نفس المخطط في الشقة التي استأجرها مؤخرًا. كانت الفضة والمرايا المكسورة ورقائق القصدير هي مواد التزيين الأساسية التي أحبها مستخدمو الأمفيتامين الأوائل في الستينيات. غطى الاسم المصنع بالكامل بالفضة حتى المصعد. عُرفت سنوات وارهول في المصنع باسم العصر الفضي. بصرف النظر عن المطبوعات واللوحات ، أنتج وارهول الأحذية والأفلام والمنحوتات والأعمال المطلوبة في أنواع مختلفة للعلامة التجارية وبيع العناصر التي تحمل اسمه. تألفت لجانه الأولى من صورة واحدة بالشاشة الحريرية مقابل 25000 دولار ، مع لوحات قماشية بألوان أخرى مقابل 5000 دولار لكل منها. قام لاحقًا بزيادة سعر الألوان البديلة إلى 20000 دولار لكل منها. استخدم وارهول جزءًا كبيرًا من دخله لتمويل المصنع. ^[1]

أحضر بيلي نيم الأريكة الحمراء التي أصبحت من الأثاث البارز في المصنع ، ووجدها على رصيف الشارع 47 أثناء إحدى "نزهاته في منتصف الليل". سرعان ما أصبحت الأريكة مكانًا مفضلاً لضيوف المصنع ليصطدموا بها طوال الليل ، عادةً بعد النزول من السرعة . ظهرت في العديد من الصور والأفلام من العصر الفضي ، بما في ذلك Blow Job (1963) و Couch (1964). أثناء الانتقال في عام 1968 ، سُرقت الأريكة بينما تُركت دون رقابة على الرصيف لفترة قصيرة. ^[5]

تم عرض العديد من أفلام وارهول ، بما في ذلك تلك التي تم إنتاجها في المصنع ، أولاً (أو لاحقًا) في مسرح نيو آندي وارهول جاريك أو مسرح 55 ستريت . ^{[6] [7] [8] [9]}

غادر وارهول في عام 1967 عندما كان من المقرر هدم المبنى. الموقع الآن هو مدخل مرآب سيارات One Dag .

ثم نقل الاستوديو الخاص به إلى الطابق السادس من مبنى ديكر في 33 يونيون سكوير ويست بالقرب من شارع 16 شرق ، بالقرب من ماكس كانساس سيتي ، وهو نادٍ كان وارهول وحاشيته يزوره كثيرًا. ^[10] بحلول الوقت الذي اكتسب فيه وارهول شهرة ، كان يعمل ليل نهار على لوحاته. استخدم وارهول الشاشات الحريرية حتى يتمكن من إنتاج الصور على نطاق واسع بالطريقة التي تنتج بها الشركات السلع الاستهلاكية على نطاق واسع. لزيادة الإنتاج ، جذب عددًا كبيرًا من فناني الأفلام الكبار ، ملكات السحب، الاجتماعية ، مدمني المخدرات ، الموسيقيين ، والمفكرين الأحرار الذين أصبحوا معروفين باسم وارهول سوبرستارز ، لمساعدته. ساعده هؤلاء "عمال الفن" في رسم لوحاته ، ولعبوا دور البطولة في أفلامه ، وخلقوا الجو الذي أصبح المصنع من أجله أسطوريًا.

في عام 1968 ، أطلقت فاليري سولاناس النار على وارهول في المصنع. ^[11]

تم تجديد المصنع وبقي هناك حتى عام 1973. وانتقل إلى 860 برودواي في الطرف الشمالي من ميدان الاتحاد. على الرغم من أن هذه المساحة كانت أكبر بكثير ، إلا أنه لم يتم تصوير الكثير من الأفلام هناك. في عام 1984 ، نقل وارهول مشاريعه المتبقية ، التي لم تعد تشمل التصوير ، إلى 22 East 33rd Street ، وهو مبنى مكاتب تقليدي. ^[12]

قال الموسيقي جون كال ، في حديثه عام 2002 ، "لم يُطلق عليه اسم المصنع من أجل لا شيء. كان المكان الذي حدث فيه خط التجميع للشاشات الحريرية. بينما كان أحد الأشخاص يصنع الشاشة الحريرية ، كان شخص آخر يصور اختبار الشاشة . كل يوم شيء جديد ". ^[13]

النظامي

وارهول سوبرستار ماري وورنوف

وارهول سوبر ستار الترا بنفسجي

من بين أصدقاء وارهول و "النجوم البارزين" المرتبطين بالمصنع:

العمل

موسيقى

أصبح المصنع ملتقى للفنانين والموسيقيين مثل لو ريد ، ^[14] بوب ديلان ، وميك جاغر ، بالإضافة إلى الكاتب ترومان كابوتي . وكان من بين الزوار الأقل تواترا سلفادور دالي وألين جينسبيرج . ^[14] تعاون وارهول مع فرقة الروك المؤثرة ريد في نيويورك فيلفيت أندرغراوند في عام 1965 ، وصمم الغلاف المميز لألبوم الفرقة The Velvet Underground & Nico . ظهرت على الصورة صورة بلاستيكية لموزة صفراء ، يمكن للمستخدمين تقشيرها للكشف عن نسخة ذات لون لحم من الموز. ^[15]صمم وارهول أيضًا غلاف الألبوم لألبوم رولينج ستونز Sticky Fingers . ^[16]

قام وارهول بتضمين فيلم Velvet Underground في فيلم Exploding Plastic Inevitable ، وهو مشهد يجمع بين الفن والروك وأفلام وارهول والراقصين من جميع الأنواع ، بالإضافة إلى تمثيلات وصور S&M الحية. استخدم كل من Velvet Underground و EPI المصنع كمكان للتدريب والتسكع. ^{[1] : 253-254}

تم إصدار أغنية " Walk on the Wild Side " ، أشهر أغنية لو ريد من مسيرته الفردية ، في ألبومه الفردي الثاني والأول الناجح تجاريًا ، Transformer (1972). الأغنية تتعلق بالنجوم وحياة المصنع. يذكر هولي وودلون ، وكاندي دارلينج ، وجو داليساندرو ، وجاكي كورتيس ، وجو كامبل (يشار إليها في الأغنية بلقب المصنع شوجر بلوم فيري). ^[17]

الراديكاليون

علق آندي وارهول على التيار الرئيسي لأمريكا من خلال فنه بينما تجاهل وجهات نظرها الاجتماعية المحافظة. تميزت جميع أعماله التي تم تصويرها في المصنع تقريبًا بالعري والجنس المصور وتعاطي المخدرات والعلاقات بين نفس الجنس وشخصيات المتحولين جنسيًا بنسبة أكبر بكثير مما تم عرضه في السينما السائدة. من خلال إنتاج الأفلام ، خلق وارهول بيئة متساهلة جنسيًا في المصنع من أجل " الأحداث " التي أقيمت هناك ، والتي تضمنت حفلات زفاف مزيفة بين ملكات السحب ، وتأجير الأفلام الإباحية ، والمسرحيات المبتذلة. حدث ما يسمى بالحب الحر في الاستوديو ، حيث أصبحت الحياة الجنسية في الستينيات أكثر انفتاحًا وتم تبنيها على أنها مثالية عالية. استخدم وارهول لقطات لأفعال جنسية بين أصدقائه في عمله ، مثل فيفيلم Blue Movie عام 1969 من إخراج وإنتاج وكتابة وتصوير فيلم وارهول. كان الفيلم ، بطولة فيفا ولويس والدون ، أول فيلم جنسي للبالغين يصور الجنس الصريحعلى عرض مسرحي واسع النطاق في الولايات المتحدة . ^{[18] [19] [20]}

كانت هولي وودلون وجاكي كيرتس من ملكات السحب اللائي كن جزءًا من مجموعة المصنع ، كما كانت المرأة المتحولة جنسياً كاندي دارلينج . كثيرًا ما استخدم آندي وارهول هؤلاء النساء وغيرهن من غير المطابقين الجنسيين في أفلامه ومسرحياته وأحداثه. بسبب الاستخدام المستمر للمخدرات ووجود الفنانين والمتطرفين الليبراليين جنسياً ، كانت العربدة المخدرة تحدث بشكل متكرر في المصنع. التقى وارهول أوندين في عربدة عام 1962:

كنت في عربدة ، وكان [وارهول] ، آه ، هذا الحضور الرائع في الجزء الخلفي من الغرفة. وهذه العربدة كان يديرها صديق لي ، ولذا ، قلت لهذا الشخص ، "هل يمكنك من فضلك رمي هذا الشيء [وارهول] من هنا؟" وقد تم إلقاء هذا الشيء من هناك ، وعندما جاء إلي في المرة التالية ، قال لي ، "لم يطردني أحد من أي حفلة." قال: "هل تعلم؟ ألا تعرف من أنا؟" وقلت ، "حسنًا ، أنا لا أهتم جيدًا من أنت. لم تكن هناك. لم تكن مشتركًا ..." ^[21]

-  أوندين

أفلام

بدأ وارهول تصوير الأفلام في المصنع حوالي عام 1963 ، عندما بدأ العمل في فيلم Kiss . عرض أفلامه في المصنع لأصدقائه قبل طرحها للجمهور. عندما رفضت المسارح التقليدية عرض أفلامه الأكثر استفزازًا ، لجأ وارهول أحيانًا إلى النوادي الليلية أو المسارح الإباحية ، بما في ذلك مسرح نيو آندي وارهول جاريك و 55th Street Playhouse ، ^{[6] [7] [8] [9]} لتوزيعها .

تشمل القائمة التالية جميع الأفلام التي تم تصويرها كليًا أو جزئيًا في المصنع. ^{[22] [23]}

المواقع

• الاستوديو: 159 شرق شارع 87
• المصنع: 231 East 47th Street، 1963–67 (المبنى لم يعد موجودًا)
• المصنع: 33 Union Square، 1967–73 ( مبنى ديكر )
• المصنع: 860 Broadway، 1973–84 (تم إعادة تشكيل المبنى بالكامل الآن)
• المصنع: 158 Madison Ave ، Manhattan NY ، 2 فبراير 1983 ^[24] إلى 1987. امتد هذا المبنى 27 قدمًا على طول Madison Ave ، 96 قدمًا على طول 33rd St. AKA 22nd 33rd St. (لم يعد المبنى موجودًا)

• المنزل: 1342 شارع ليكسينغتون
• المنزل: 57 شرق شارع 66 (منزل وارهول الأخير)

المراجع

إحداثيات : 40.747268 ° شمالاً 73.98396 ° غربًا40°44′50″N 73°59′02″W /  / 40.747268; -73.98396