الإغماء


    \relative c'' { \clef treble \time 2/4 \key d \major e16 cis\sfz ae\sfz db\sfz gis e\sfz b'4\p( a8) }
Syncopation ( sfz ) في الرباعية الوترية لبيتهوفن في A Major، Op. 18، رقم 5 ، الحركة الثالثة، مم. 24-25

   \new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 6/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4.  g } } \new voice \relative c' { \stemUp \repeat volta 2 { f4 ff } } >>
نصفية عمودية (النسبة 3:2)

في الموسيقى ، الإغماء عبارة عن مجموعة متنوعة من الإيقاعات التي يتم تشغيلها معًا لتكوين مقطوعة موسيقية، مما يجعل جزءًا أو كل اللحن أو قطعة موسيقية غير متناغمة . ببساطة أكثر، الإغماء هو "اضطراب أو انقطاع في التدفق المنتظم للإيقاع": "وضع الضغوط الإيقاعية أو اللهجات في مكان لا يحدث عادة". [1] هو الارتباط بين مجموعتين على الأقل من الفترات الزمنية. [2]

يستخدم Syncopation في العديد من الأساليب الموسيقية، وخاصة موسيقى الرقص . وفقًا لمنتج الموسيقى ريك سنومان، "تستفيد جميع موسيقى الرقص من الإغماء، وغالبًا ما يكون عنصرًا حيويًا يساعد في ربط المسار بأكمله معًا". [3]

يمكن أن يحدث الإغماء أيضًا عندما يتزامن تناغم قوي مع إيقاع ضعيف ، على سبيل المثال، عندما يتم عزف الوتر السابع على النغمة الثانية من3
4
يتم عزف القياس أو الوتر المهيمن عند الضربة الرابعة من أ4
4
يقيس. يحدث هذا الأخير بشكل متكرر في الإيقاعات النغمية لموسيقى القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر وهو الاستنتاج المعتاد لأي قسم.

يمكن أيضًا اعتبار الهيميولا (المصطلح اللاتيني المكافئ هو sesquialtera) بمثابة قياس واحد مستقيم من ثلاثة مع وتر واحد طويل ووتر واحد قصير وإغماء في القياس بعد ذلك، مع وتر واحد قصير ووتر واحد طويل. عادة، يكون الوتر الأخير في الهيميولا هو (ثنائي) مهيمن، وعلى هذا النحو يكون التناغم القوي على إيقاع ضعيف، ومن ثم الإغماء.

أنواع الإغماء

من الناحية الفنية، "يحدث الإغماء عندما يحدث إزاحة مؤقتة لللكنة المترية المنتظمة، مما يتسبب في تحول التركيز من لهجة قوية إلى لهجة ضعيفة". [4] "الإغماء هو ببساطة شديدة، تعطيل متعمد لنمط الضغط المكون من إيقاعين أو ثلاثة إيقاعات، في أغلب الأحيان عن طريق التأكيد على إيقاع شاذ ، أو نغمة ليست على الإيقاع." [5]

تعليق

في المثال التالي، هناك نقطتان من الإغماء حيث يتم الحفاظ على الدقات الثالثة من الدقات الثانية. بنفس الطريقة، يتم الحفاظ على الضربة الأولى للشريط الثاني من الضربة الرابعة للشريط الأول.


 \new RhythmicStaff { \clef percussion \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 c4-> c2-> c4->~ c c2-> c4-> }

على الرغم من أن الإغماء قد يكون معقدًا للغاية، إلا أن الإيقاعات الكثيفة أو ذات المظهر المعقد غالبًا لا تحتوي على أي إغماء. الإيقاع التالي، على الرغم من كثافته، يشدد على النغمات المنتظمة ، 1 و4 (في6
8
): [5]


 \new RhythmicStaff { \clef percussion \time 6/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 80 c8-> cc c16-> \setstemRightBeamCount = #1 c \setstemLeftBeamCount = #1 c \setstemRightBeamCount = #1 c \setstemLeftBeamCount = #1 cc c32-> cc \setstemRightBeamCount = #1 c \settemLeftBeamCount = #1ccc\setstemRightBeamCount = #1 c\setstemLeftBeamCount = #1 cccc c8-> cc }

ومع ذلك، سواء أكان الأمر عبارة عن استراحة موضوعة أو نغمة موسيقية، فإن أي نقطة في مقطوعة موسيقية تغير إحساس المستمع بالنغمة المتشائمة هي نقطة الإغماء لأنها تنتقل حيث يتم بناء اللهجات القوية والضعيفة. [5]

تزامن خارج الإيقاع

يمكن أن يتحول الضغط بأقل من إيقاع كامل، لذلك يحدث على نغمة شاذة ، كما في المثال التالي، حيث يتم إزاحة الضغط في الشريط الأول مرة أخرى بواسطة النغمة الثامنة (أو الارتعاش):


{ \نسبي c' { \الوقت 4/4 d8 a'4 c8~ c e4 gis,8 a1 } }

لاحظ كيف أن نغمات البيانو في المقطع الصوتي لا تحدث في نفس الوقت الذي يحدث فيه إيقاع الطبل الذي يحافظ ببساطة على إيقاع منتظم. في المقابل، فإن المقطوعة ذات الإيقاع القياسي ستحتوي على النوتات الموسيقية على الإيقاع:


{ \relative c' { \time 4/4 d4 a' ce gis, a2.  } }

يعد تشغيل نغمة موسيقية بشكل طفيف قبل الإيقاع أو بعده شكلاً آخر من أشكال المزامنة لأن هذا ينتج لهجة غير متوقعة:


{ \relative c' { \time 4/4 \partial8 d8 a'4 ce gis,8 a~ a1 } }

قد يكون من المفيد التفكير في أ4
4
الإيقاع في النغمات الثامنة وحسابها كـ "1 و 2 و 3 و 4 و". بشكل عام، يعتبر التأكيد على "و" أمرًا شاذًا (متزامنًا)، في حين أن التركيز على الأرقام يعد أمرًا متناغمًا.

باس المتوقعة

الجهير المتوقع [6] هو نغمة جهير تأتي متزامنة قبل وقت قصير من النغمة المتشائمة ، والتي يتم استخدامها في موسيقى الرقص الكوبية Son montuno . يمكن أن يختلف التوقيت، ولكنه يحدث عادة في 2+ و4 من4
4
الوقت، وبالتالي توقع الدقات الثالثة والأولى. يُعرف هذا النمط عادةً باسم باس تومباو الأفرو كوبي .

تحويل

يقترح ريتشارد ميدلتون [7] إضافة مفهوم التحول إلى قواعد نارمور [8] العروضية التي تخلق تتابعات إيقاعية من أجل تفسير أو توليد الإغماءات. "يتم سماع النمط المتزامن" بالإشارة إلى "،" في ضوء "، كإعادة رسم خريطة لشريكه." ويعطي أمثلة على أنواع مختلفة من الإغماء: اللاتينية، والإيقاع الخلفي ، وقبل الإيقاع. ومع ذلك، أولاً، يمكن للمرء الاستماع إلى المثال الصوتي للتشديد على النغمات "القوية"، حيثما كان متوقعًا: تشغيل

المعادل اللاتيني للبسيطة4
4

في المثال أدناه، بالنسبة للمقياسين الأولين، يظهر إيقاع غير متزامن في المقياس الأول. يحتوي المقياس الثالث على إيقاع متزامن يتم فيه تقديم النغمتين الأولى والرابعة كما هو متوقع، ولكن تحدث اللكنة بشكل غير متوقع بين النغمتين الثانية والثالثة، مما يؤدي إلى إنشاء "إيقاع لاتيني" مألوف يُعرف باسم تريسيلو .

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 c8-> c c-> c c-> c c-> c c1-> \bar "|| "  c8-> cc c-> cc c-> c c1-> \bar "||"  }

تحويل Backbeat بسيط4
4

قد يتم تحويل اللهجة من النغمة الأولى إلى الثانية في العداد المزدوج (والثالثة إلى الرابعة في الرباعية)، مما يؤدي إلى إنشاء إيقاع النغمة الخلفية :


\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 c4-> c c-> c c-> c c-> c c1-> \bar "|| "  c4 c-> c c-> c c-> c c-> c1 \bar "||"  }

سوف "تصفق" حشود مختلفة في الحفلات الموسيقية إما في 1 و 3 أو في 2 و 4، كما هو مذكور أعلاه.

مثال "الرضا".

تعد صياغة أغنية رولينج ستونز " الرضا " مثالًا جيدًا على الإغماء. [5] وهو مشتق هنا من شكله النظري غير المختصر، وهو عبارة عن نقرة متكررة (¯ ˘ ¯ ˘). يتم تطبيق تحويل الإيقاع الخلفي على "أنا" و"لا أستطيع"، ثم يتم تطبيق تحويل ما قبل الإيقاع على "لا أستطيع" و"لا". [7]

                  1 و 2 و 3 و 4 و 1 و 2 و 3 و 4 و
رمية متكررة: ¯ ˘ ¯ ˘
                  لا أستطيع الحصول على لا - س
نقل النبض الخلفي: ¯ ˘ ¯ ˘
                                   لا أستطيع الحصول على لا - س
قبل الإيقاع: ¯ ˘ ¯ ˘لا أستطيع 
                        الحصول             على       لا - س

العب

يوضح هذا كيف يمكن سماع كل نمط متزامن كإعادة رسم خريطة، "بالإشارة إلى" أو "في ضوء" نمط غير متزامن. [7]

تاريخ

لقد كان الإغماء عنصرًا مهمًا في التأليف الموسيقي الأوروبي منذ العصور الوسطى على الأقل. العديد من المؤلفات الإيطالية والفرنسية لموسيقى تريسنتو في القرن الرابع عشر تستخدم الإغماء، كما في المدريجال التالي لجيوفاني دا فيرينزي. (انظر أيضًا الهوكيت .)

جيوفاني دا فلورنسا، Appres' un fiume. يستمع

تتميز أيضًا لازمة "Deo Gratias" من اللغة الإنجليزية المجهولة في القرن الخامس عشر " Agincourt Carol " بالإغماء المفعم بالحيوية:

كارول أجينكورت – ديو إكراميات
كارول أجينكورت – ديو إكراميات

وفقًا لـ Encyclopædia Britannica ، "[t] يعد مرجع الترانيم في القرن الخامس عشر أحد أهم المعالم الأثرية لموسيقى العصور الوسطى الإنجليزية ... الترانيم المبكرة واضحة من الناحية الإيقاعية، في العصر الحديث 6/8؛ وفي وقت لاحق أصبح الإيقاع الأساسي في 3/4، مع العديد من الإيقاعات المتقاطعة... كما في ترنيمة أجينكور الشهيرة "Deo gratias Anglia". كما هو الحال في الموسيقى الأخرى في تلك الفترة، لم يكن التركيز على الانسجام، بل على اللحن والإيقاع." [9]

استغل ملحنو مدرسة البندقية الموسيقية في عصر النهضة العليا ، مثل جيوفاني جابرييلي (1557–1612)، الإغماء لكل من أغانيهم العلمانية ومقطوعاتهم الموسيقية وأيضًا في أعمالهم الكورالية المقدسة، مثل موتيت دوميني، دومينوس نوستر :

غابرييلي دوميني دومينوس نوستر
جيوفاني جابرييلي

يقول دينيس أرنولد : "إن مزامنة هذا المقطع هي من النوع الذي يكاد يكون بمثابة بصمة غابرييلي، وهي نموذجية للحيوية العامة للإيقاع المشترك في موسيقى البندقية". تحدث الملحن إيغور سترافينسكي ، وهو ليس غريبًا على الإغماء بنفسه ، عن "تلك الاختراعات الإيقاعية الرائعة" التي تظهر في موسيقى غابرييلي. [11]

استخدم JS Bach و George Handel الإيقاعات المتزامنة كجزء أصيل من مؤلفاتهم. أحد أشهر الأمثلة على الإغماء في الموسيقى من عصر الباروك كان "أنبوب البوق" من موسيقى هاندل المائية (1733).

"أنبوب البوق" من موسيقى الماء
"أنبوب البوق" من موسيقى الماء

يصف كريستوفر هوغوود (2005، ص. 37) آلة Hornpipe بأنها "من المحتمل أن تكون الحركة الأكثر تميزًا في المجموعة، حيث تجمع بين تألق الآلات والحيوية الإيقاعية... المنسوجة بين الارتعاشات الجارية هي الإيقاعات المتناغمة غير المتقنة التي ترمز إلى ثقة هاندل." يتميز كونشرتو براندنبورغ رقم ​​4 لباخ بانحرافات مذهلة عن القاعدة الإيقاعية الراسخة في حركتيه الأولى والثالثة. وفقًا لمالكولم بويد، فإن كل قسم ريتورنيللو من الحركة الأولى، "مُختَتَم بخاتمة من التضاد الصوتي المتزامن ":

كونشرتو باخ براندنبورغ رقم ​​4 نهاية قضبان الحركة الأولى
كونشرتو باخ براندنبورغ رقم ​​4 نهاية قضبان الحركة الأولى

يسمع بويد أيضًا كودا للحركة الثالثة باعتبارها "رائعة ... بالنسبة للطريقة التي يتم بها التعبير عن إيقاع العبارة الأولية لموضوع الشرود ... مع التركيز على الجزء الثاني من الحد الأدنى (الآن متقطع)" : [14]

كونشيرتو باخ براندنبورغ رقم ​​4 ينتهي بالحركة الثالثة
كونشيرتو باخ براندنبورغ رقم ​​4 ينتهي بالحركة الثالثة

استخدم هايدن وموزارت وبيتهوفن وشوبرت الإغماء لخلق التنوع خاصة في سمفونياتهم . تجسد الحركة الأولى لـ Eroica Symphony No. 3 لبيتهوفن بقوة استخدامات الإغماء في مقطوعة موسيقية في وقت ثلاثي. بعد إنتاج نمط من ثلاث إيقاعات على شريط في البداية، قام بيتهوفن بتعطيله من خلال المزامنة بعدة طرق:

(1) بإزاحة التركيز الإيقاعي إلى جزء ضعيف من الإيقاع، كما في الجزء الأول للكمان في القضبان 7-9:

بيتهوفن، السيمفونية رقم 3، بداية الحركة الأولى
سمفونية بيتهوفن رقم 3 بداية الحركة الأولى

يصف ريتشارد تاروسكين هنا كيف أن "آلات الكمان الأولى، التي تدخل مباشرة بعد حرف C الحاد، أصبحت تتأرجح بشكل واضح على شريطين". [15]

(2) من خلال وضع لهجات على الإيقاعات الضعيفة عادة، كما في القضبان 25-26 و28-35:

بيتهوفن، السيمفونية رقم 3، الحركة الأولى، القضبان 23-37
بيتهوفن، السيمفونية رقم 3، الحركة الأولى، البارات 23-37، الجزء الأول للكمان

يتكرر هذا "التسلسل الطويل من سفورزاندي المتزامن" [15] لاحقًا أثناء قسم تطوير هذه الحركة، في مقطع وصفه أنتوني هوبكنز بأنه "نمط إيقاعي يتخطى خصائص شريط عادي ثلاثي". [16]

(3) عن طريق إدخال فترات الصمت (الاستراحة) في النقاط التي قد يتوقع فيها المستمع إيقاعات قوية، على حد تعبير جورج جروف ، "تسعة أشرطة من الاضطرابات تُعطى قوة على دقات الشريط الضعيفة": [17]

بيتهوفن، السيمفونية رقم 3، الحركة الأولى، القضبان 123-131
بيتهوفن، السيمفونية رقم 3، الحركة الأولى، البارات 123-131، الجزء الأول للكمان

أنظر أيضا

مراجع

  1. ^ هوفمان، مايلز (1997). "الإغماء". الأوركسترا السيمفونية الوطنية . الإذاعة الوطنية العامة . تم الاسترجاع 13 يوليو 2009 .
  2. ^ باترسون ، ويليام موريسون (1917). "إيقاع النثر" (مخطط تمهيدي) . مطبعة جامعة كولومبيا.
  3. ^ سنمان ، ريك (2004). دليل موسيقى الرقص: الألعاب والأدوات والتقنيات . تايلور وفرانسيس. ص. 44. ردمك 0-240-51915-9.
  4. ^ ريد ، تيد (1997). خطوات تقدمية للمزامنة لعازف الدرامز الحديث . ألفريد. ص. 33. ردمك 0-88284-795-3..
  5. ^ يوم ABCD ، هولي. بيلهوفر، مايكل (2007). نظرية الموسيقى للدمى . وايلي. ص 58-60. رقم ISBN 978-0-7645-7838-0..
  6. ^ بيتر مانويل (خريف وشتاء 1985). “الباس المتوقع في الموسيقى الشعبية الكوبية”. مراجعة موسيقى أمريكا اللاتينية . 6 (2): 249-261. دوى :10.2307/780203. جستور  780203.
  7. ^ اي بي سي ميدلتون، ريتشارد (2002) [1990]. دراسة الموسيقى الشعبية . فيلادلفيا: مطبعة الجامعة المفتوحة. ص 212-213. رقم ISBN 0-335-15275-9..
  8. ^ نارمور (1980). ص 147-153. {{cite book}}: مفقود أو فارغ |title=( ​​مساعدة ) [ اقتباس قصير غير مكتمل ] مقتبس في ميدلتون 2002، الصفحات من 212 إلى 213
  9. ^ “كارول”. الموسوعة البريطانية . تم الاسترجاع في 14 مارس 2019 .
  10. ^ أرنولد ، دينيس (1979). جيوفاني غابرييلي . مطبعة جامعة أكسفورد. ص. 93.
  11. ^ سترافينسكي، إيجور ؛ كرافت، روبرت (1959). محادثات مع إيجور سترافينسكي . لندن: فابر. ص. 91.
  12. ^ هوجوود ، كريستوفر (2005). هاندل: موسيقى المياه وموسيقى الألعاب النارية الملكية . صحافة جامعة كامبرج.
  13. ^ بويد 1993، ص. 53.
  14. ^ بويد 1993، ص. 85.
  15. ^ أب تاروسكين ، ريتشارد (2010). تاريخ أكسفورد للموسيقى الغربية . مطبعة جامعة أكسفورد. ص. 658.
  16. ^ هوبكنز ، أنتوني (1981). سمفونيات بيتهوفن التسعة . لندن: هاينمان. ص. 75.
  17. ^ جروف ، جورج (1896). بيتهوفن وسيمفونياته التسعة . لندن: نوفيلو. ص. 61.

مصادر

  • بويد، مالكولم (1993). باخ: كونشيرتو براندنبورغ . صحافة جامعة كامبرج.

قراءة متعمقة

  • ساير، فيليب؛ آلان ب. نوفيك؛ بول هارمون (1997). ما الذي يجعل الموسيقى تعمل . موسيقى فورست هيل. رقم ISBN 0-9651344-0-7.

روابط خارجية

  • الإغماء في الرقص والموسيقى
  • على الإغماء (باللغة الهولندية)
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Syncopation&oldid=1191740185"